公园艺术景观设计范文

导语：如何才能写好一篇公园艺术景观设计，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

【关键词】：工艺美术；园林景观设计

工艺美术在园林景观设计中的应用，能够丰富园林景观设计的内容，合理利用社会资源，最大程度减少资源浪费问题，同时也能够创造更多的社会价值。长时间园林景观设计中，因为施工技术水平不足，施工理念比较落后的问题，致使现代园林景观设计中各类不良问题频频发生。文章将结合工艺美术在园林景观设计中应用的实际情况进行讨论，希望能够对相关研究带来一定的参考价值。

1. 工艺美术在园林景观设计中应用的原则分析

工艺美术设计中，需要坚持丰富多样的原则与因地制宜的原则，进而真正展现园林景观设计的价值与美感。

1.1 坚持“丰富多样”的原则

城市化进程快速发展的时代下，需要加强对生物多样性的研究。相较于国外发达国家，我国园林植物相对单一，城市园林景观设计中对生物多样性研究的重视程度相对不足[1]。多数城市设计中，仅仅采用以往已经种植的植物或者学习其他城市植物种植的物种种植情况。我国地域辽阔，各类花卉数量、种类繁多，文化氛围浓郁。城市园林景观设计中，需要坚持生物多样性原则，研究丰富的生物种类，分析城市发展特点，创设丰富多样的工艺美术形式，为城市园林景观增添更多的色彩。

1.2 坚持“因地制宜”的原则

城市园林景观设计中，需要结合工艺美术的形式、特点等，与城市实际园林景观设计的需求相互融合。各个城市由于地理环境、城市水文条件等存在差异，实际的城市园林景观设中，会也具有较大区别[2]。在实际的园林景观设计中，需要基于城市特点进行针对性分析。比如石家庄、北京等城市中，均属于典型的亚热带季风气候，地理位置处于我国华北平原背部，春季气温回升速度较快，夏季炎热、多雨水。

园林景观设计中，则可以适当增加落叶阔叶林，基于城市气候特点、水文特点等进行综合性分析，保证园林景观设计的价值与特点[3]。同时，可以基于当地的民族特点、文化艺术等进行综合性分析，融入更多的民族性元素，为现代城市绿化建设奠定良好的基础。

2. 工艺美术在园林景观设计中应用的方式

工艺美术在园林景观设计中的应用，可以将科学性、优化性以及合理性原则融入其中，注重现代城市绿化与发展，彰显工艺美术应用的意义。

2.1 工艺美术与园林功能设计的融合方式

2.1.1 土方设计中工艺美术的融入

园林景观设计中，土方工程属于基础性的工程项目，土方工程中最重要的价值，即为园林景观设计提供基础设施，保证园林景观设计项目的全面开展。土方工程中，所采用的新工艺均为架空砖。工艺美术在园林景观设计中的应用，可以基于当地的自然条件、水文条件等，将土壤作为结构组织，将空气和雨水有效融合，使得雨水能够从架空的砖中留出。这种方式能够有效避免园林景观设计中积水问题的发生，避免园林景观受到“洪涝灾害”，可谓是一举多得。保证园林景观设计效果的同时，也能够发挥园林景观设计的重要价值。

同时，架空砖还可以通过设计为雕花、绘画、色彩以及灯光相融合等设计形式，能够在增强整体园林的排水、渗水能力的同时，发挥其美观效果[4]。特别是在夏季雨水较多的季节中，能够避免城市发生“内涝”问题，保护城市园林景观设计的综合效果，也能够增强城市的整体排水能力。

2.1.2 水利灌溉工程中工艺美术的融入

水利灌溉工程项目开展中，具体可以通过园林滴灌灌溉技术、透水管新工艺技术等方式展开，发挥水利灌溉工程的价值，也能够展现新工艺的特点，对城市绿化建设与城市发展能够产生重要影响。

园林滴灌灌溉技术能够适用于树木、花卉等生长灌溉中，借助喷头的形式，在植物周围实施土囊的灌溉。景观设计中，则可以将玻璃材质与色彩材质等融入其中，在阳光照射下，能够折射出多样性的色彩，形成意想不到的美观设计效果。这种方式能够利用较少的水量，获得灌溉的效果，避免浪费水资源的同时，也能够彰显园林景观的美感。

2.2 工艺美术与园林景观设计的融合方式

2.2.1 彰显民族文化特色

五谷丰收、民间戏曲故事等，均为具有地域性和风俗性特征的景观，且具有故事传达的效果。实际的景观小品设计中，则可以将剪纸的平视构图设计成可多角度观看的立视构图，做一个构图可视性的转变。这种方式能够实现剪纸艺术的创新，将剪纸艺术与景观小品设计相互融合，给人以耳目一新的感觉。

2.2.2 展现现代文化特色

园林景观设计中，可以将景观小品设计进行综合性分析，景观小品设计中可以融入更多的现代工艺美术元素。比如可以将工艺造型精巧的、色彩艳丽的物品融入到园林设计中。园林设计中需要综合分析工艺造型、工艺材质以及尺寸统一等原则，使城市能够充满色彩与温暖。工艺材质方面，可以应用钢、瓷、陶等，彰显时代感。工艺玻璃是将绘画、雕刻、色彩、灯光融为一体的一种表现艺术。也可以将这种具有时代感的玻璃融入其中。

结束语

工艺美术与园林景观设计的融合，能够在美化城市园林的同时，彰显工艺美术的魅力，提升园林景观设计的综合效果。在实际的工艺美术园林设计中，可以将工艺美术与园林景观功能相互融合，将工艺美术与园林景观布局相互融合，彰显民族文化特色与现代社会特点，丰富园林景观设计的形式。

【参考文献】：

[1]宗树斌，鲁卡斯・斯考特.英国自然风景园林风格特点探析――以韦斯特伯利花园为例[J].安徽农业科学，2013，28（17）：11421-11424.

[2]周爱平.地域性文化元素在园林景观设计中的探究与应用――奉贤区青村滨河公园文化景观设计为例[J].中外建筑，2016，05（15）：120-123.

篇2

【关键词】：传统园林艺术；森林公园；景观设计；植入

我国传统园林艺术多以皇家园林为主，建国后各地也根据原有的园林遗址实施了诸多创新型发展。比如，北京著名的颐和园、圆明圆；再如，西安在大唐诸遗址上建设的大唐慈恩寺周边公园、南湖景观、大明宫遗址公园等，均采用了中国传统园林艺术的手法进行了景观的造型设计，以及景观布景，极大的提升了人们对于这些公园景观方面的休闲兴趣，也促进了城市化建设。农村地域则利用退耕还林、传说故事、古代遗址等实施了诸多森林公园基础上的旅游生态文化建设，主要集中于公园景观设计方面，如袁家村、云集生态园等均属此类。下面对主题展开具体论述。

1、中国传统园林艺术的特征与价值

现代化的中国传统园林艺术与古典园林存在的差异显著体现在“园林艺术融合”方面，即在传统园林艺术的基础上融入了诸多西方园林艺术元素，如对于英国地貌式的自然元素的借鉴，还有对于法国“裁剪式”园林艺术元素的应用。但在整体上传承与发展了中国传统园林艺术。根据传统园林艺术的特征与价值分析，主要体现在哲学思维的运用，比如，我国传统文化中一直隐含着“天人合一”、“大小格局一统性”等特征，平移到传统园林艺术后的应用则主要体现在“取景自然”、“法式同构”方面。从取景自然方面分析，传统园林艺术主要以自然为法，在园林艺术实践中尽可能运用法式同构的方法，对自然界中的山、水、树、石等进行景物方面的同构平多，如黄山迎客松就会被平移到“假山假水”之上形成对应的景观；另一方面，在自然造型方面则主要取法自法形势，形成了人、景之间的交互，比较自然、符合人性层面的审美需求。具体分析中国传统园林艺术的价值可以认识到它对于自然地理环境的采撷以描摹法实施“以小见大”的重构设计；体现了中国传统文化中的哲学思维，并且在这种哲学一以贯之的前提下，达到了景观师法自然、造园手法灵活多变、园林景象诗画情趣合一、园林意境意N深远等目的，从而为我国森林公园景观设计提供可持续发展的新方向。

2、传统园林艺术在森林公园景观设计中的植入分析

森林公园景观设计属于现代景观设计范畴，其中的重要特代具有一定的时代性，要求符合现代人的审美需求、休闲需要、游玩乐趣等。因此，在设计方法层面注重应用“生态环保”、“以人为本”、“和谐发展”、“节能节约”等新型理念。根据现阶段我国森林公园景观设计的现状与事实分析，应该体现出自然、生态、地域、场地、空间、简约等基本特征。所以下面探讨传统园林艺术在森林公园景观设计中的植入主题时结合突出特征展开全面分析。

2.1以哲学思维带动自然景观设计

司马迁在《史记》中的提出了“究天人之际”的理想，而这一点正是中国传统文化中对于“人”、“自然”关系的研究主题，根据中国古典文化中的“和”的理念可以在现代森林公园景观设计中以文化融入自然景观的思维路径，在思路决定出路的原则引导之下，实施“师法自然”的景观类型设计，如利用森林公园中的水流营造与水相邻的植物氛围，形成带状、蜿蜒状、水中点状等景观的设计，使其与自然生长中的水、树、石浑然一体，表达出“和而不同”、“同中存异”，将森林公园中的自然景观与人文化思想对应起来，提高审美观看者通过景物通道理解中国传统文化底N的目标。另一方面，造景中应该注重生态为核心，使可持续发展理念对接到“人与自然”之间的“和谐”；但需要注意在整体造园手法方面的灵活多变，比如，中国传统园林艺术中集中体现了假山假水，给人的感觉相对单一，不能形成一种气势磅礴的印象，因而可以借助森林公园景观设计中的“植物貌”在灵活多变手法之下，实施了一些自然气势的营造，如利用“群集效应”以密集化的“石榴林”、“枫叶林”等达到氛围烘托，令森林公园的园景整体上实现系统性的设计构建与整体上的局部表达产生和谐一致的效果。

2.2以文化景观增强造型审美下的底N

哲学思维的运用是中国传统园林艺术设计的根基，而文化景观方面的强化能够进一步在形式化的生态审美需求满足之上，进一步加强中国传统文化的融入与内涵传达。比如，在我国诸多城市有所谓的“长安八景”、“南京十景”、“西湖八景”等，一方面有以“数”为主的景观设计，其主要目的在于符合中国人对于传统文化中的“易经之数”的喜爱倾向，因而在森林公园景观设计中可以利用这种文化传统制造一些因势利导的文化景观，如在森林的高地可以设置与日出相关的文化景观，催生泰山日出方面联想；同时，也可以在洼地以森林景观中的荷塘景观设计令人产生对于“爱莲说”、“河塘月色”等方面的文化意象联想，并利用这种文化景观进一步使森林公园景观达到意境方面的深远化传达，强化其中的文化底N，令观看者有一种诗情画意的感受性传导体验，增加休闲中的精神与修养提升。另一方面，在中国传统园林艺术中非常注重“人性化”，这与英国单纯的自然化景观设计、法国单纯几何化的景观设计恰恰相反，它更加注重“和谐”文化理念之下的“阴阳五行论”，即将所有的景物存在纳入到一个整体的森林公园景观之内，并利用这种元素之间的衔接、对接、融合，达到一种“万物一统”的祥和效果表达。从操作方面分析，新时期的森林公园景观设计可以在造型方面选择“拟自然”的方法进行简约手法应用，增加对于自然物势态方面的因势利导，减少施工量。根据目前应用较多的方法与效果经验可归纳为“剪除多余、弯直因势、化繁为简”。为了达到这些目标需要注重对于空间的利用，尤其是在低矮植物、灌木、地被植被、花卉、果实类植物、风景类植物等进行空间的合理配置，提高造型与地理地势方面的匹配度，如坡地尽量选取一些花卉、地被植物相间，并置入一些古典文化图案；再如，可以在较窄的狭长带地利用一些细木类植物或者灌木增加排列效果，利用空间的同时形成带状景观等。至于一些平坦的地势、则应该尽量以高大植物增加茂盛、葳蕤的氛围营造，使观者可以体验到森林的原始风貌，提高其对自然力量的了解；另外应该体现森林公园中的林荫大道的景观设计，使人、树、景之间产生一种共生共存印象等。因此，在森林景观设计中植入中国传统园林艺术，就应该从游览路径的设计、沿路景观的设计、休闲区域的景观设计、生态理念传导景观（如湿地、河塘、动植物等）各个层面实施统筹规划，令以路为主线的公园休闲功能、作用得到全面体现；同时，应该通过文化景观为森林公园景观的审美功能增加形而上的内涵传导，令我国的森林公园景观设计与中国非物质文遗产、生态发展实施协调发展。

结束语

中国传统园林艺术在森林公园景观设计中的植入重点在于氛围营造、造型设计、审美表达等方面，因而实践过程中应该注重对中国传统园林的中文化要素的采X应用，发挥其中的文化功能表达；同时应该借助现代化的公园景观设计造景方面，实施生态理念之下的新型设计，包括在地域地貌、人文特征、空间利用、景观顺势而建等。建议在当下选取中国传统园林艺术元素时，关注其中的取法自然、依势而建；而在造型方面尽可能增加设计后的施工节约，降低施工成本，以简约手法尽量提升森林公园景观的创新性、生态性；尤其需要注重传统园林艺术中承载的哲学思维，将其中的“阴阳五行论”加以发挥，从而更好的实现对于“天人合一”的人与自然和谐生存观念的应用实践，达到贝聿铭先生所说的“景中有人文”、“人眼观自然”的目标。

【参考文献】：

[1]郭青俊.城市中心区域景观设计浅析――以包头市新都市中心区中央公园和森林公园景观设计为例[J].林产工业，2016（9）.

[2]孟祥庄，吴晓欧.谈城市森林公园景观设计中地域文化的表达[J].山西建筑，2014（29）.

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关键词：园林；景观设计；视觉元素；运用

1关于视觉在园林设计中的地位

视觉是人类获取信息的重要途径之一，人类在观看事物时第一印象就是通过视觉表现出来，通过视觉观看的整体效果体现出人们的感知和影响，以此人们来感知下一步要做什么。通过视觉发出的颜色、光线等刺激人们的感觉器官，然后再由感觉器官形成有效的思维，进行选择。所以说，视觉是人类的第一感知器官，它也是各个感觉器官的主要力量。对于园林艺术而言，它是一种外表形式，人们通过视觉可以直接感受，各种视觉符号是花园艺术水、山、树，花和鸟的基本元素，是人们看花园艺术的直接感知的特征，是整个景观设计因素的重要体现，然后，通过人们的视觉感知将知识传递给大脑，形成整体的感知效应，以此来进行景观设计。

2视觉要素在园林景观设计中的主要运用

视觉要素主要指，通过点、线、面、颜色等基本元素形成，它是景观设计过程中最基本的元素。主要包括3个方面，依赖于3个因素，一是景观组成，其主要原理是通过3个基本元素，然后构成整个景观，结合其中独一无二的一部分，形成一个完整的设计整体。在城市景观组合和空间设计过程中，点空间、平面空间以及线性空间等，在公园设计中使用。其中，点空间主要是针对城市景点的特别设计，比如城市标志性建筑位置的设计；线性空间主要是指道路、绿化带和保护线路等的设计；平面空间是指景区、厂房面积较大的区域设计。另外，在花园设计和空间布局的设计过程中，植物景观能够更好地愉悦人们的心情，同时还可以减轻城市人的心理压力，所以，它在城市建设过程中发挥着具大作用。

2.1点的运用

点在现代园林的设计中起着重大作用，它不仅是设计过程的最基本因素，也是所有景观设计构图过程中最为重要的元素，是最基础的组成部分。比如；在山石草木、雕塑等设计过程中起着至关重要的作用，到目前为止，所谓的点状设计还没有明确的界定和划分，只要设计面积和体积不大都可以看做是运用点元素。点元素的设计有着多种多样的途径和功能，功能点设计等主要发挥功能作用，如桥梁、岛和其他景观设计；装饰点设计目的是视觉美学；比如群植物、片植物等等，这些都是点状设计所需要。其中作为景观小的角度，可以根据积累的焦点及其主要特性，在十字路口中间，一角的绿色空间和景观建筑，道路轴作为出发点和最后。点对象设计时还可以形成多样性的形状，比如点对称、虚实结合等等。因为形式小，所以经常在设计线和表面的过程中结合形式。

2.2线的运用

点在规则的状态下能够形成线，所以说线是点在有规律的状态下形成的轨迹，当然线自身特点，有长短之分，有粗细之别，有直就有弯，但是，线最主要的特征是指方向和长短。另外在感官方面，线还能给人带来一种不一样的视觉体验，比如线的力度、弹力、速度等等。它具有自己的独特性，合理地使用线元素能够提高美感，但是如果使用不得当会破坏景观的美感，也会让人产生不和谐感。对于线的不同的运用会产生不同的效果，在园林设计中带有线元素的设计有：灯、围栏、长廊以及道路、长桥等等。然而线的直性特征，在园林景观的设计中能让人感觉到一种刚正、坚毅的印象，呈现出景观的严肃性。线在园林景观设计中也能彰显其主体性，例如具有纪念性的公园、城市的中心公园等等都会以线为主。其实线元素在园林景观中非常常见，线元素的搭配也是多样性，不同线的形态、动态和方式有效的结合都能够给人带来不一样的视觉效果。

2.3面的运用

在园林景观的设计工作中，其中面是设计过程中最常用的元素。首先指的是简单的平面，还可以是复杂的三维立体平面，在园林景观设计中，一般采用面分割和划分整体园林景观，来体现各类元素的美。另外，还会在园林设计的几何设计中运用到面，可以通过不同形状的几何面来塑造出不同的景观。点、线、面这3大元素在园林景观的设计工作中缺一不可，只有将3个要素合理融入，才能在园林设计中呈现完美景观。

参考文献

1孙晓斐.试论我国风景园林景观设计中的弊端和改进措施[J].中国林业产业，2016（12）

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关键字：景观；社会；生态；艺术

TendencyofValuesofModernLandscapeArchitecture

Abstract:Asanintegratedwhole,landscapeisrealizedunderacertaineconomyconditions.Itshouldmeettheneedofthesociety,coincidewiththeruleofnature,followtheprincipleofecology,andasthesametime,italsobelongstothecategoryofart.Iflandscapeworkshavelastingvitality,theymustbethosewhichcanbalancethesefactors.Theyarecloselylinkedwiththetimessoul,absorbthehistoricalspirit,butnotimitatetheexistingstyle.Theyaccordwiththeprincipleofscience,andreflectthedemandsofsociety,thedevelopmentoftechnology,thenewideasofaestheticsandtendencyofvalues.

Keywords:landscape,society,ecology,art

生活在当今社会的人，其实很难评判今天的作品的价值，毕竟离我们越近的事物，越难判断哪些会是持续的辉煌，而哪些又仅仅是过眼云烟的短暂时尚。我们曾经热衷的许多思潮，今天看来却非常片面；而一些曾经远离人们视线的作品，在经历了时间的洗礼后，却闪烁着迷人的光芒。尽管我们很难全面、客观地分析景观设计的发展趋势，但是无论过去、现代或是将来，我们每一个设计师在实践过程中都无法回避一些最基本的问题，对待这些问题的态度与方式，取决于不同时代背景下景观设计师的观念和思想，也就决定了作品的表现形式，进而影响着作品的生命力。

传统与现代

几乎每一个设计师都曾面对过传统与现代的关系的困惑。早期的现代主义者更倾向于将二者对立起来，但在今天，越来越多的人认识到两者之间的必然联系。与文化的变革一样，景观的发展与变革，也是在伴随着对过去的继承与否定中进行的，一种新的景观形式的产生，总是与其历史上的园林文化有着千丝万缕的联系。任何设计师都是在一定的社会土壤中成长起来的，既使将自己标榜为最前卫的设计师，也无法回避自己作品中沉淀的特定的文化痕迹。然而，珍视传统的价值，并不是要无视社会的进步与科技的发展，一味地模仿过去。最好的模仿也只能产生赝品，而不是真迹。优秀的设计不是对传统的浅薄模仿，而是将悠久的地方园林传统与现代生活需要和美学价值很好地结合在一起，并在此基础上进行精炼提高的作品。这一点从当代各国优秀的景观作品中都能深深地体会到。这些作品，无论形式多么现代，我们稍加品味，都不难发现它们所传递的传统的信息。

巴黎的雪铁龙公园（ParcAndrē-Citroën，1992年建成，G.Clement、P.Berger、A.Provost、J.P.Viguier、J.F.Jodry设计）、大西洋公园（LeJardinAtlantique，1994年建成，FrançoisBrun、MichelPéan设计）的平面布局与17世纪勒·诺特（AndreLeNôtre）的园林有相当多的联系（图1、图2）。甚至从拉·维莱特公园（ParcdelaVillette，1991年建成，BernardTschumi设计）这样挂着解构主义标签的作品中，也能看出法国园林传统的影响（图3）。模纹花坛是传统西方园林要素，今天，在不同的设计师的手中，经过现代设计手法重新演绎，可以产生完全不同的版本。慕尼黑机场凯宾斯基酒店花园（GardenofKempinskiHotel，1993建成，PeterWalker设计），将古典的花坛园用极简的图案式构图重新组合，创造了一个绿色的、令人愉悦的场地（图4）。荷兰乌德勒支VSB总部花园（1995建成，AdriaanGeuze设计）里，200米长的带状黄杨篱与红色的碎石地面构成一个狭长的下沉式花园（图5）。纽约亚克博·亚维茨广场（JacobJavits，1996建成，MarthaSchwartz设计），以法国巴洛克园林的大花坛为创作原型，将长椅、草丘、街灯、铺地、栏杆等要素以出人意料的方式组合，用简单的形式获得了丰富的广场空间（图6）。在这些作品中，景观设计师追求的不是对过去形式的拷贝，而是将历史上的园林文化的精神吸收过来，把它们转换为适应新情况的合适的表达方式。这些景观是当今社会的产物，现代科学技术与思想、现代艺术、园艺水平以及人们的生活方式在环境中得到充分的展现。只有那些代表了当今时代文化精髓的作品，才具有持久的魅力和生命力。

将传统与现代结合在一起的另一层含义在于，新的景观设计不仅要展现当今社会的需要，而且它们在保护或重新塑造城市历史地段的价值方面也扮演着越来越重要的角色。巴黎贝尔西公园（ParcBerce，1997年建成，BernardHuet、MarylèneFerrand、Jean-pierreFeugas、BernardLeRoy、IanleCaisne、PhilippeRaguin等设计），保留了地段上原有酒厂的老街区构成的网格系统、酒窖和500棵古树等历史痕迹，并将这些历史信息与现代设计要素叠加重合，形成历史和现实的对话。公园唤起了对过去生活的记忆，使这一区域城市的发展具有了历史的连续性（图7）。威尼斯弗雷托广场（PlazaFeretto，2000建成，GuidoZordan设计）通过精细的石材铺装、丰富的地面标高的变化，以及与广场周边的教堂、文化中心、商铺与住宅等新老建筑的和谐关系，保持了老城中心的尺度，再塑了变化丰富、充满人情味的意大利传统城市空间（图8）。

景观与社会

景观的发展是与社会的发展紧密联系的。社会的政治、经济、文化状况对景观发展有着深刻的影响。回顾历史，正是工业革命带来的社会进步，使园林的内容和形式发生了巨大的变化，促使了现代景观的产生。社会经济的发展、社会文化意识的进步，促进了景观事业的发展和设计领域的不断扩展。严重的能源危机和环境污染对于无所节制的生产、生活方式是一个沉重的打击，人们对自身的生存环境危机感日益加重，于是环境保护成为普遍的意识。社会产业结构的调整与变迁，使得完全不同于传统意义上的公园的工业之后的景观不断出现……社会的发展改变着今天景观设计的面貌，社会因素是景观发展的最深层的原因。

景观的社会意义还在于，景观应该、也必须要满足社会与人的需要。今天的景观涉及到人们生活的方方面面，现代景观是为了人的使用，这是它的功能主义目标。虽然为各种各样的目的而设计，但景观设计最终关系到为了人类的使用而创造室外场所。为普通人提供实用、舒适、精良的设计应该是景观设计师追求的境界。这一点，北欧国家及德国的设计师已在全球树立了榜样，在那里，景观的社会性是第一位的，日常生活的需要是景观设计的重要出发点，设计师总是把对舒适和适用的追求放在首位，设计不追求表面的形式，不追求前卫、精英化与视觉冲击效果，而是着眼于追求内在的价值和使用功能。这种功能化的、朴素的景观设计风格应该赢得人们的尊敬（图9、图10）。

反过来，景观对社会的积极作用也许已经超过了历史上的任何时期。今天，景观设计师面对的基址越来越多的是那些看来毫无价值的废弃地、垃圾场或其它被人类生产生活破坏了的区域，这与我们的前辈的情况完全不同，他们有更多的机会选择那些具有良好的潜质的地块，具有造园价值的土地，进行锦上添花，所谓“相地合宜，构园得体”。然而，今天的景观设计师更多的是在治疗城市疮疤，用景观的方式修复城市肌肤，促进城市各个系统的良性发展。在这一过程中，首先需要的不是创造，而是解决各种各样的问题。这样的景观的积极意义不在于它创造了怎样的形式和风景，而在于它对社会发展的积极作用。

景观的建造，可以刺激和完善社会方方面面的发展与进步。德国鲁尔区国际建筑展埃姆舍公园（IBAEmscherPark，1992年开始建造）就是很好的实例。埃姆舍河地区原为德国重要的工业基地，自1960年代以来，作为主要工业的煤矿和铁矿开采，已无可挽回地走向衰落、倒闭，大量质量很好的建筑也不再使用，地区人口减少，数十万个就业岗位化为乌有。经济、社会和环境问题促使当地政府为地区的复兴采取有效措施，即建造国际建筑展埃姆舍公园，这项庞大的工程涉及800平方公里的区域，17个城市，250万人口，内容包含河流的生态再生、区域自然景观恢复、公园绿地、居住区、科技、商务中心建造、生态环境改善、原有工业建筑整治及重新使用等。十年来，国际建筑展埃姆舍公园的建造有效地改善了区域的生态环境，刺激了城市经济与社会发展，并巧妙地将旧有的工业区改建成公众休闲、娱乐的场所，不仅尽可能地保留了原有的工业设施，作为地区历史的延续，并有效地节约了资源，同时又创造了独特的工业景观。这项环境与生态的整治工程，一定程度上解决了这一地区由于产业衰落而带来的环境、就业、居住和经济发展等诸多方面的难题，从而赋予旧的工业基地以新的生机，为世界上其它旧工业区的改造树立了典范（图11）。

景观的建设与经济的发展应该是一个良性的互动，实际上景观建设在今天也是社会经济活动的一部分。经济的发展带动景观的发展，反过来，景观的建设也促进了社会经济的繁荣。巴黎贝尔西公园的建造为周边地区的开发创造了良好的生态环境和休闲交往场所。在保持地区的历史特色的同时，提升了土地的价值及地区的竞争力（图12）。许多地区的经济发展都是通过景观的建设为先导的，先有景观环境，再有商业、城镇及公用设施，一些大型的博览会、体育盛会的举办，往往是城市落后的地区或未开发地区振兴和发展的契机。对会址和园区的合理规划，特别是会后该地区的发展蓝图，是博览会或体育盛会成功的重要保证。一般而言，每一次博览会结束后，大部分的展馆、展园均被拆除，留下的是一个有着良好景观骨架的未来城市新区。展览是临时的，地区的发展却是永久的。1992年建成的荷兰园艺博览会公园为Zoetermeer城镇的发展打下了坚实的基础，今天，原博览会花园已经成为该城镇的休闲公园，有些区域成为林区或自然原野，有些地区成为自然保护地，而公园的核心区域，即原来的展览区已成为居住区。公园的建造为Zoetermeer地区带来了深远的影响（图13）。汉诺威2000年世界博览会的“变换花园”（GärteninWandel，2000年建成，KamelLouafi设计)把展览会结束后的经济和时间因素考虑了进去，“演进将取代公园的维护”，公园将成为未来新的城镇公共空间和中心（图14）。

景观与艺术

毋容置疑，景观设计是一门艺术。它与其它艺术形式之间有着必然的联系。现代景观设计从一开始，就从现代艺术中吸取了丰富的形式语言。对于寻找能够表达当前的科学、技术和人类意识活动的形式语汇的设计师来说，艺术无疑提供了最直接最丰富的源泉。从现代艺术早期的立体主义、超现实主义、风格派、构成主义，到后来的极简艺术、波普艺术，每一种艺术思潮和艺术形式都为景观设计师提供了可借鉴的艺术思想和形式语言。今天，艺术的概念已发生了相当大的变化，“美”不再是艺术的目的和评判艺术的标准。艺术形式层出不穷，纯艺术与其它艺术门类之间的界限日渐模糊，艺术家们吸取了电影、电视、戏剧、音乐、建筑、景观等的创作手法，创造了如媒体艺术、行为艺术、光效应艺术、大地艺术等等一系列新的艺术形式，而这些反过来又给其它艺术行业的从业者以很大的启发。

绘画由于自身的线条、块面和色彩似乎很容易被转化为设计平面图中的一些要素，因而一直影响着景观设计的发展，追求创新的景观设计师们已从现代绘画中获得了无穷的灵感。荷兰阿姆斯特丹卡拉斯科广场（Carrascoplein，1998年建成，AdriaanGeuze设计），以草地、柏油路面和路面上白色的圆点阵列为元素，在地面上设计了一个二维的超现实主义的画面，加上场景中奇异的光、声和移动的火车，使这个空间具有了超现实主义的神秘气氛（图15）。

以追求极简主义风格而著称的美国设计师PeterWalker，其作品在现代主义的基础上吸取了当代艺术的营养，既新颖前卫，又不失典雅大方。在柏林索尼中心（SonyCenter，2000年建成，PeterWalker设计）中，丰富的室内外空间转化和神秘的景观变化是设计师用简单的植物种植和一些工业材料如不锈钢和玻璃以简单、重复的形式来塑造的。与Walker的许多作品一样，光在这里不仅仅起到照明和引导的作用，同时也是作为一种艺术形式而存在。这个作品中显然可以看出当代艺术如极简艺术、光效应艺术的影响（图16）。

20世纪后半叶，对景观形式的变化与发展影响最大的艺术形式，也许是“大地艺术”。大地艺术因其将自然环境作为创作场所，使用大尺度、抽象的形式及自然材料，与景观作品愈加接近，因而成为许多景观设计师借鉴的形式语言，同时，艺术家也纷纷涉足景观设计的领域，许多作品往往是景观师和艺术家合作完成的，这也更促进了景观与雕塑两种艺术的融合与发展，这也是目前许多景观设计的作品同时也被认为是艺术作品的原因。德国萨尔布吕肯市港口岛公园（BürgparkHafeninsel，1989年建成，PeterLatz设计）是在二战中被炸毁的煤炭运输码头上建造的，设计师用基址上的废墟瓦砾，在公园中构建了一个巨大的方格网，作为公园的骨架，以此来唤起人们对19世纪城市历史面貌片段的回忆。在荒芜的草丛中，还有用碎石瓦砾堆放出来的简单的几何图形，这些都让人联想到一些艺术家如RichardLong和RobertSmithson的大地艺术作品（图17）。

大地艺术对景观设计的一个重要影响是带来了艺术化地形设计的观念。荷兰Zoetermeer园艺博览会花园中系列三角锥形的地形塑造无疑也是从大地艺术中寻求的灵感（图18）。在德国国际建筑展埃姆舍公园中，旧工业遗留下的众多的巨大的矸石山都保留下来，成为大地艺术作品，作为工业纪念碑或眺望点。在国际建筑展埃姆舍公园的组成部分之一的北星公园（Nordstern，1997年建成，WedigPridik、AndreasFreese等设计）中，原有矿厂的废料堆被修整为整齐的金字塔形，并覆以地被植物，形成引人注目的视觉焦点（图19）。

现代艺术的思想与表现形式对景观设计有着深远的影响，使得景观设计的思想和手段更加丰富。与纯艺术不同的是，景观设计面临更为复杂的社会问题和使用问题的挑战，景观设计师不能无视这些而沉浸在自己的艺术天地中。但是既然我们能够理解“美”不再是评判艺术的标准，我们也应该能够理解景观不再是意味着“如画”，景观可以成为某种艺术思想的载体，它可以表现出多样的形式，因此我们也就可以给一些我们不甚理解的景观作品多一份宽容。

景观与生态

景观的生态性并不是新鲜的概念。无论在怎样的环境中建造，景观都与自然发生密切的联系，这就必然涉及到景观与人类与自然的关系问题，只是因为今天的环境问题更为突出，更受到关注，所以生态似乎成为最时髦的话题之一。

席卷全球的生态主义浪潮促使人们站在科学的视角上重新审视景观行业，景观设计师们也开始将自己的使命与整个地球生态系统联系起来。现在，在景观行业发达的一些国家，生态主义的设计早已不是停留在论文和图纸上的空谈，也不再是少数设计师的实验，生态主义已经成为景观设计师内在的和本质的考虑。尊重自然发展过程，倡导能源与物质的循环利用和场地的自我维持，发展可持续的处理技术等思想贯穿于景观设计、建造和管理的始终。在设计中对生态的追求已经与对功能和形式的追求同等重要，有时甚至超越了后两者，占据了首要位置。生态学的引入使景观设计的思想和方法发生了重大转变，也大大影响甚至改变了景观的形象。

越来越多的景观设计师在设计中遵循生态的原则，这些原则表现形式是多方面的，但具体到每个设计，可能只体现了一个或几个方面。通常，只要一个设计或多或少地应用了这些原则，都有可能被称做“生态设计”。

设计中要尽可能使用再生原料制成的材料，尽可能将场地上的材料循环使用，最大限度地发挥材料的潜力，减少生产、加工、运输材料而消耗的能源，减少施工中的废弃物，并且保留当地的文化特点。德国海尔布隆市砖瓦厂公园（Ziegeleipark，1995建成，KarlBauer、JörgStötzer设计），充分利用了原有的砖瓦厂的废弃材料，砾石作为道路的基层或挡土墙的材料，或成为增加土壤中渗水性的添加剂，石材可以砌成挡土墙，旧铁路的铁轨作为路缘，所有这些废旧物在利用中都获得了新的表现，从而也保留了上百年的砖厂的生态的和视觉的特点（图20）。

充分利用场地上原有的建筑和设施，赋予新的使用功能。杜伊斯堡北风景公园的高炉等工业设施可以让游人安全地攀登、眺望，废弃的高架铁路改造成为公园中的游步道，形成了立体的游览系统，工厂中的一些铁架可成为攀援植物的支架，高高的混凝土墙体改造为攀岩训练场，厂房成为展室、小卖部和旅馆（图21）。国际建筑展埃姆舍公园中众多的原有工业设施被改造成了展览馆、音乐厅、画廊、博物馆、办公、运动健身与娱乐建筑，得到了很好的利用。公园中还设置了一个完整的230公里长的自行车游览系统，在这条系统中可以最充分地了解、欣赏区域的文化和工业景观，利用该系统进行游览，可以有效地减少对机动车的使用，从而减少环境污染（图22）。

高效率地用水，减少水资源消耗是生态原则的重要体现。目前欧洲的许多景观作品，特别是德国的景观设计项目，能够通过雨水利用，解决大部分的景观用水，有的甚至能够完全自给自足，从而实现对城市洁净水资源的零消耗。在这些设计中，回收的雨水不仅用于水景的营造、绿地的灌溉、还用作周边建筑的内部清洁。汉诺威“变换花园”的水园的水来自雨水的收集（图23）。港口岛公园将地表水会聚于高架桥下，改善了桥下阴暗的条件，形成欢快的落水景观，并通过水的跌落和植物作用，净化水体使水得到循环利用（图24）。杜伊斯堡北风景公园（LandschaftsparkDuisburgNord，1999年建成，PeterLatz设计)中，设计师最大限度地保留了原钢铁厂的历史信息，原工厂的旧排水渠改造成水景公园，利用新建的风力设施带动净水系统，将收集的雨水输送到各个花园，用来灌溉（图25）。柏林波茨坦广场（PotsdamerPlatz，HerbertDreiseitl设计）的水景为都市带来了浓厚的自然气息，形成充满活力的适合各种人需要的城市开放空间，这些水都来自于雨水的收集。地块内的建筑都设置了专门的系统，收集约5万平方米的屋顶和场地上接纳的雨水，用于建筑内部卫生洁具的冲洗、室外植物的浇灌及补充室外水面的用水。据统计，光是这一项每年即可节约2000万升饮用水。水的流动、水生植物的生长都与水质的净化相关联，景观被理性地融合于生态的原则之中（图26）。

尽管从外在表象来看，大多数的景观或多或少地体现了绿色，但绿色的不一定是生态的，要花费大量人力物力和财力才能形成和保持效果的景观，并不是生态意义上的“绿色”的。设计中应该多运用乡土的植物，尊重场地上的自然再生植被。自然有它的演变和更新的规律，从生态的角度看，自然群落比人工群落更健康、更有生命力。一些设计师认识到这一点，他们在设计中或者充分利用基址上原有的自然植被，或者建立一个框架，为自然再生过程提供条件，这也是发挥自然系统能动性的一种体现。德国海尔布隆市砖瓦厂公园中砌筑的干石挡土墙很好地保护着野生植物，保持着荒野的景象，自然再生的植被形成与其它城市公园不同的性格（图27）。

生态思想在景观中还有一些视觉化的表现，如在城市中一些人造的非常现代的建筑环境中，种植一些美丽而未经驯化的当地野生植物，与人工构筑物形成对比。巴黎德芳斯大门旁的花园（Jardindel’ArcheGillesClément，GuillaumeGeoffroy-Dechaume设计）就反映了粗犷的自然与精致的建筑之间的对比（图28）。

景观设计、城市规划、建筑学的融合

现代景观早已从被围墙围起来的世外桃源中走了出来。今天，从传统的花园、庭院、公园，到城市广场、街道、街头绿地、大学和公司园区，以及国家公园、自然保护区，甚至整个大地都是景观设计师工作的范围。景观不可避免地与大自然、城市、建筑密切地联系在一起，它们与城市之间并无明显的界线，它属于城市，融于城市之中。那种将景观作为与世隔绝的世外桃源，对待城市环境采用“佳者收之、俗者屏之”的思想早已改变，景观设计师有责任和义务通过自己的努力，将景观融入城市，从而改善城市的生态环境和视觉环境。消除景观设计、城市规划和建筑设计之间存在已久的人为的界限，将人与自然，城市与自然，技术与自然融合已经是社会发展的需要。

景观设计、城市规划、建筑学在实践上有众多的交叉，缺一不可，而在理论上又有众多的相似之处。社会经济的发展为三者的平衡发展创造了条件，今天景观设计的重要性越来越突出，景观师在与建筑师、规划师和其他专门人才的合作过程中扮演着越来越重要的角色，有时甚至是一个领导者。在今天的社会，越来越多的工作需要三个行业的从业者紧密合作才能完成。那种城市规划师规划完了让建筑师设计建筑，建筑师做完了让景观师来填空的工作方式是不可能建设好我们的环境的，这一点从北京奥林匹克公园规划设计国际竞赛中可以看出，获奖作品均是将规划、建筑与景观很好地结合的作品，而且，景观设计师在其中起了相当大的作用。不过景观设计师的地位在各个国家也不尽相同，在一些国家中，景观设计项目还主要由建筑师来完成。这一现象一方面说明，景观设计师的作用并没有被广泛认同，另一方面也说明，景观与建筑之间其实并没有象人们想象那么有一条鸿沟。

当今一些优秀的城市设计或建筑设计项目，都是规划师、建筑师和景观设计师合作的结晶，如波茨坦广场（1998年建成，建筑设计RenzoPiano，景观设计HerbertDreiseitl）、柏林犹太人博物馆（1999年建成，DanielLibeskind设计，Louafi参与景观设计）、索尼中心（建筑设计HelmutJahn，景观设计PeterWalker）（图29、图30、图31）。波茨坦广场上矶崎新设计具有波浪形外表的办公建筑中心是一个充满趣味的庭院，青翠的竹丛软化了建筑的外形，波浪起伏的地表与建筑外部的线形相呼应，成为庭院中最为生动的视觉要素（图32）。优秀的景观设计往往为建筑增光添辉，象乌德勒支大学经济与管理学院建筑(1993年建成，Mecanoo事务所设计)中三个各具风格的内庭，由石组塑造的“禅院”、满植竹丛郁郁葱葱的“林院”和流光四溢“水院”，为整座建筑赋予了轻松的风格（图33、图34、图35）。

今天，越来越多的设计事务所都融合了城市规划、建筑学和景观三方面的人才，许多景观设计师有建筑学教育的背景，面对复杂项目的挑战，不同专业的事务所常常通过合作来应对。

社会性、艺术性、生态性的平衡

景观是一个综合的整体，它是在一定的经济条件下实现的，必须满足社会的功能，也要符合自然的规律，遵循生态原则，同时还属于艺术的范畴，缺少了其中任何一方，设计就存在缺陷。虽然由于文化的不同，观念的不同，每个设计师有自己侧重的方面。但是景观设计作品如要有持久的生命力，必定是在总体上达到了这些因素的互相平衡，而其中又以一至二个因素特别突出。因而不难理解为什么有人批评某些生态主义设计过于平淡而缺乏艺术的价值，或者过于强调自然而忽略了人的需求。一些纯粹功能主义的作品虽有良好的社会性，但却与文化、自然隔绝，同时不具备相当的艺术水准，这样的作品很难引起人们的关注。同样，盲目地追求文化、艺术性，但却连基本的使用功能都没有很好地满足的设计也不可能成为优秀的设计。景观设计涉及科学、艺术、社会及经济等诸多方面的问题，它们相互间密不可分，相辅相成。功能合理、满足了不同人广泛的使用需要的作品，意味着是高效的，而一定的资源投入产生了最大的效益，也意味着符合一定的生态原则；人类的资源是有限的，最容易得到的资源就是通过高效利用现有资源，而节约下来的那部分资源，所以生态主义已经从一种实验或意识变为与经济密切相关的因素；而艺术的作品，意味着具有引人注目的潜质，它可以改善一个地区的视觉环境，提升一个地块的价值，这又与社会经济联系在一起。今天更多的景观设计师追求的是这些因素之间的平衡，即具有合理的使用功能、良好的生态效益和经济效益及高质量的艺术水准的景观。

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关键字：园林景观艺术；环境综合整治；作用

一、环境综合整治的意义

人们都希望居住的环境天更蓝，地更绿，水更清，人更文明，充分享受到自然带来的清新。但是现实不能完全满足人们的愿望，随着时代的发展，环境质量问题已日益严峻，而环境的治理可以推进社会发展、加强城乡精神文明建设、改善人们的居住空间环境。

二、园林景观艺术在环境综合整治中的作用

（一）软质景观的生态效益

园林景观是由软质景观和硬质景观构成，软质景观包括行道树、草坪、水生植物等，它们对于环境的改善具有重要的作用。

1.隔音降噪

众所周知，园林植物的枝叶对噪音有很好的吸收和屏蔽的作用，当噪音照射到叶面上的时候，部分的噪音会被反射出去，就像玻璃的作用一样，能使一定频率的波发生折射，从而达到减弱噪音的效果。当形成一定群落的时候减低噪音的效果更加的明显，例如用银杏加雪松加八爪金盘形成的高低配合的群落，降噪效果非常明显。

2.杀菌消毒

园林植物能够释放出一种有效的起杀菌作用的分泌物，而且它本身具备的吸附粉尘的能力使它能降低空气中的细菌数量，从而起到良好的杀菌消毒的作用。

3. 净化空气

园林植物可以吸收粉尘，还能吸收空气中的各种有毒气体。例如洋槐吸收氟化氢，银杏、柳杉吸收二氧化硫，同时还可以通过光合作用有效地吸收空气中的CO2 ， 并释放出O2 ， 维持碳氧平衡。

4.调节气候、缓解热岛效应

园林植物通过吸收阳辐射热来完成自身的蒸腾作用，而且它的叶片可以对太阳辐射热的反射、吸收和遮挡作用。特别是成排的园林植物种植的时候，具有很强的遮阳荫蔽和减低风速作用。这样一来，就对高温状态下的城市起到降温、增湿、调节小气候的作用， 缓解城市热岛效应。

5.防灾减灾

树木和草地都可以降低风速，从而减少风沙。江河湖泊岸边的树木和草皮， 可以涵养水源、对净化水质、护岸保土和减少泥沙对河湖的淤积，均有良好的作用。

（二）园林景观艺术对城市生态环境建设的作用

1.促进城市生态景观的多样性

为了满足人们不同的审美需求，园林景观艺术应该是多种景观的组合模式，才能使自然生态景观成为城市景观的一部分而存在，这对丰富城市景观的多样性也起着重要的作用。

园林景观艺术可以通过新城区扩建与废墟地段改建相结合的方式，扩大环境综合治理的覆盖面，达到生态景观的多样性。通过植被绿化、房屋改建、景观配置，地面的修补，使居住环境满足人们的环境需求和顺应季节的变化，精心建设丰富多彩的城市生态景观，既符合当地人的绿化需求，又可以促进旅游事业的开发，环境治理后的城市呈现出干净、整洁、绿化比例高、空气清新的面貌。

例如广西的废墟改建，广西防城港滩涂度假地的构建、生态民俗旅游景区新城区的旅游开发等环境整合治理，逐步实现了旧城区园林绿化完善改造与新城区景区生态化建设的和谐局面，提升了当地的城区环境风貌，塑造了绿化、环保、生态的景观气象，有利于整个片区的环境品质的提升。

2.美化市容，宣扬城市文化

即使是单一的植物也可能成为城市的代名词，例如北京市的市花月季和，重庆市的市花山茶，何况是以多种景观组合形成的园林景观艺术呢。

在园林景观设计的时候，在选择植物种类方面，优先考虑本地特有的经济作物，和象征城市形象的特色植物。例如大家耳熟能详的桂林市市花桂花，洛阳市市花牡丹，这些植物在当地既属于经济作物，又是城市的鲜明代表，园林景观中的水景、雕塑小品、景墙等使城市宛如天然的自然地，实现了回归自然的生活本质，获得了良好的视觉享受，带来心理上的安慰，甚至成为人们生活片段的美好记忆，引发人们的想象和思维拓展。园林景观艺术是环境综合治理的核心部分，离开了园林景观艺术，环境综合整治就无法开展，也就失去了生态环保的意义。园林景观艺术在我国已经逐步规划到城市的环境综合治理中，随着环境综合治理工作的开展，逐步细化公园、广场、街道的园林景观配置。

3. 提高城市总体形象，加速城市经济发展

园林景观艺术的发挥它们不仅起着装点城市形象的作用，改善城市的环境面貌，同时也带来经济利益，还会带动一个城市的旅游发展。

如广西会河运动公园的改建方案中园林景观设计就是突出环保、城市文化、人文生态、清新健康的设计原则，实现环境空间、公园绿化及美化城市的协调与完整。同时要积极引导市民养成环保意识，同时，带动身边更多的市民共同关心、支持、参与会河运动公园管理活动，维护城市形象。园林景观设计体现了民族性与时代感的特征，实现现代艺术与文化的结合。园林景观设计引领着城市的文明风尚，是对城市文明的一种向往，注重文化的启蒙、传承，行为习惯的养成，塑造积极向上的文化氛围，从思想上达成公共文化建设的意识，让更多的人参与到公共游憩空间中。

所以说园林景观艺术提高城市总体形象，加速城市经济发展，合理的园林景观设计凸显出城市的发展风貌和人文景观。

三、结语

园林景观的组成要素不仅能防治污染、保护环境， 而且可美化环境、丰富人们的文体生活， 使身心得以健康发展， 对环境的综合整治具有重要的意义。真正有效的方法是通过对园林景观艺术的理解，了解园林景观艺术在环境综合整治的重要作用，采取有效的方法在城市建设中进行规划和布局，支持和推广园林景观艺术的建设，把城市打造成为生态园林城市，使我们的居住空间环境更加的美好和自然。

参考文献

[1]齐冰.园林景观设计中植物空间效果研究[J].现代商贸工业.2010（16）

[2]杨艳红、李卫国.园林植物资源及其在环境保护中的应用[J].中国园艺文摘.2011（03）

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关键词：中国风景园林 未来发展 发展趋势

中图分类号： TU986文献标识码：A

一 中国风景园林概述

在现代社会中，景观设计无处不在，在城市中可以看到大面积的道路绿化和公园小区绿化，在乡村可以看到山清水秀的自然景观，具有历史渊源的是文化景观，可以呼吸到新鲜空气、闻到鸟语花香的是生态景观。景观看起来很重要，但是大部分的景观还是作为配景，考虑到生态景观作用的还是很少，因此，我们要加强园林景观设计，让绿色铺满整个大地，让人们自由呼吸新鲜空气，争取走到每个角落都有一种心旷神怡的享受。

二 对中国风景园林的认识

真正的景观并不是我们想像出来的，也不是人为设计的，而是自然形成的文化本身。景观是一种有利于人们生存的环境，它的核心内容是人与自然和谐发展，以获得生存的权利。人们一致认为景观园林就是人为造园艺术，这种理解是片面的、不科学的。

在我国城市化快速发展的今天，人口增长与生态环境之间的矛盾越来越突出，这就严重影响着城市的发展和人类的生存。因此我们对园林景观提出了更高的要求，以适合人类生存和园林事业发展的需要。

风景园林的特点：

景观系统可以分为自然景观和认为景观两部分。自然景观顾名思义就是在大自然中自然形成的，未通过人工加工处理的。由于地理环境不同，形成的自然景观也就各有千秋，呈现出不同的审美点，也会对人们产生不同的审美感受。

风景园林的本质特点就是利用科学和艺术手段为人类打造的室外生活环境。随着人类的快速增长和受工业的严重威胁，自然环境严重被破坏，在这种局面下，人类必须与赖以生存的环境和谐相处，因此风景园林的设计和规划在人类心目中的地位越来越显著。

典型案例：九龙山城市公园――天然氧吧换肺工厂

九龙山的景观园林设计已经成为人们休闲度假、旅游的好地方，在整个九龙山公园内一路上生机盎然、花红柳绿，随时都会感觉到丝丝凉意扑面而来，一股股花香沁人心脾，让人体会体会心旷神怡的感受。九龙山公园不仅环境优美，还是人们修身养性的好地方。

三 古代一些国家传统风景的园林设计方法

中国景观园林设计都是基于对大自然的艺术处理，无非就是设计理念、设计手法、及设计内容上有些出入。景观园林的设计从古至今都是满足人类户外活动的需要。总体设计上，中国传统的园林设计采用是立体交融式的设计结构，把景分成几部分，园中有园、景中有景。那时的造景方式是采用多层次感、抑扬顿挫、虚实结合以达到起景、入胜、造极、有余韵的效果。尽管园林设计主要围绕人们的日常生活和需要为主。 日本对景观园林设计的要求是抽象，仅以山水作为载体，很少涉及到花草树木，他们这种设计方法主要是体现梵我和一的境界，让人们从心灵上感到更加落寞和局促，并没有增加生机和活力的气氛。

法国景观园林的设计受以笛卡尔理性主义哲学的影响，推崇艺术高于自然，人工美高于自然美，但是他们注重的是整体效果，在细节上并没有过多的讲究。他们讲究的是大空间、思想开阔的设计手法，使得景观一览无余，也由于设计粗糙，在意境上不够深入，并没有达到美的享受。 英国的景观园林造园指导思想来源于以培根和洛克为代表的“经验论”，认为美是一种感性经验。他们在景观设计上过分强调自然美，在园林设计中并没有过多的人工造诣，感觉上是突出自然风格，达到整体上的美丽与大方，其实不然，使园林景观显得更粗俗、单调和空洞，让人感觉没有生机、死气沉沉，没有欣赏价值。

以上是古代传统的园林景观设计方式，可见以前的景观设计已经不能满足现代人类发展的需要，因此在景观设计上我们要不断创新设计，以更好的满足人类生存发展的需要。

四 中国现代风景园林发展方向和发展趋势

中国现代景观园林的设计还缺乏系统的理念和成功的经验，但是我们既不能完全照搬国外的发展理念也不能沿袭中国传统的发展理念。园林景观设计理念还值得我们今后仔细深入研究，从以前的理念和实践中寻找经验，再结合现代的设计理念实现自然文化的再现。

1、天人合一的自然文化

风景园林的设计完全取决于自然环境，然而自然环境是人类赖以生存的基础，因此，我们在设计时要按照自然规律来发展，强调人与自然和谐相处的发展理念，以自然为主，强调人类艺术手段的再现。

2、因地制宜的景观特色

风景园林主要是利用自然景观，再现自然景观文化特色。在风景园林设计中，我们要因地制宜，不要打破原本的地域文化特征，因地制宜是景观园林设计的前提条件，我们要依附在生态环境的大背景之下，不是为了主要凸显景观园林的艺术特色。

4、小中见大的视觉效果

现在人们追求的是艺术美，所以景观园林设计要利用三维效果突出立体空间的感觉，让人一览具有海阔天空的感觉，不仅给人以视线美，而且也不会给人以内心局促的感觉。这种对空间的扩大也是园林景观设计中的一种设计手法。

5、舒适宜人的环境塑造

景观园林设计也符合人类内心的需要。在喧闹的城市中面对巨大的压力，人们也需要有一个释放压力的场所。景观园林的设计是人们生活娱乐的休闲场所，为人们创造了更加舒适的气候环境，景观园林不仅具有美化环境的作用，还具有净化空气、释放大量氧气、调节空气温湿度的作用，甚至具有更多的功能作用。

中国现代风景园林的发展趋势：

1、以自然为主体

现代景观园林所追求的是具有自然景观的特点，这样就会使景观更加接近自然、形象更加逼真。现在人类把荒地看成是人类征服自然的衰退，可见人们对自然生态环境认识逐渐越来越深刻。

2、以生态为核心

在大自然中，每个元素之间都是存在相互联系的，没有独立的个体存在，所以在景观园林设计时更多的是考虑对生物的保护，并不是为了景观的美丽和欣赏价值而去破坏自然生物的存在，否则不是在为大自然增加色彩，而是在无形当中对大自然的破坏，这将给人类带来严重的后果。

3、以地域为特征

在景观园林设计中，要以地域特征为主，包括地形、气候、水文特征等，根据不同的地域特征设计不同的园林景观效果，营造一个适应本土自然条件和人类生活居住习惯的景观环境。

4.以简约为手法

简约的设计就是简单概括的手法，要突出景观设计的本质特征，不要有过多的修饰，越是简单大方的才会越受人们的欢迎，不要轻易改变生态景观的空间形态，要充分展示原有的个性特征。

结语 风景园林是利用综合科学和艺术手段为人类创造美好室外环境的一个行业，园林景观的发展已经在中国有几千年的历史，但是人们对园林景观认识并不深入，因此只有结合实际，遵循景观设计理念，景观园林行业的发展才会更快速。如果说观赏园艺、环境艺术、景观设计等是交响乐队的各种演奏员，风景园林应该是乐队指挥，所以让我们这一代人为中国园林的规划设计蓝图添上精彩的一笔。

参考文献

1.九龙山风景园林公园.远景景观设计院研究.2013-07-30.

2.风景园林一级学科简介.中南林业科技大学风景园林学院官网.2012-12-07.

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关键词：视觉元素；园林景观；设计

园林景观设计是一门交叉、综合的学科，它不仅是建筑艺术、园林艺术、公共环境艺术，也是一种视觉传达艺术，它的设计和施工除了具有某些功能性之外，还应该极具视觉的美感和冲击力。在园林景观设计中重视对视觉元素的构成和运用，无论是从景观的环境功能设计还是整体视觉传达设计来说都是非常重要的。

一 视觉在园林设计中的地位

视觉是人类认识世界，获得信息的一种最重要的方式，也是接受信息量最大的一种知觉工具。人的视觉是通过光线来感知环境，为人们的活动提供必要的环境信息，并由此产生各种行为和情绪上的反应。人对事物的认识，是由感觉到知觉，由感性到理性的过程，人的眼睛是视觉感受器，视网膜受外界光、色、形、质的刺激，反映了物象的存在，而视知觉的感知占知觉中的主导力量。因此，“视觉”可以通俗的理解为某一客观事物在经过人们大脑、眼睛的主观审视之后留下的人们认识这一事物的直观感觉。园林艺术是环境艺术中的一个重要组成部分，它包含了作为视觉符号的建筑、水体、山石、植物等基本要素，人们浏览所处环境的时候，通过视觉符号进行信息传达。

二 视觉要素在园林景观设计中的运用

构成视觉艺术品的基本要素是点、线、面。它是一切形态的基础，一切造型的根本。自然界所有的物体都离不开点、线、面，所有的形态也可以归结于点、线、面。而其构成原理是把这些基本要素按照形式美的法则进行创造性的组合。视觉艺术在园林设计中的应用就是要把点、线、面等概念性的基本要素物化，置换成具体的园林设计要素。城市中景观空间可分为点状空间、线状空间、面状空间。点状空间包括交通岛绿化，街头绿地、公园等小型公共空间。线形空间主要指滨水带、道路、防护林带等空间。面状空间则包括居住区、厂区、风景区等面积较大的空间。由于各类空间类型植物景观均具有较高的使用率和较强的功效性，使其在改善环境、愉悦身心、调节生活等方面发挥着重要的作用，在城市绿地系统中具有较强的代表性。在城市未来的发展建设过程中，具有极高价值、较强可达性的植物景观空间将越来越受到居民的欢迎。

（一）点的运用

点在视觉元素中是最基本的元素，它是图形图像最基本的组成部分，也是图像中最细小的成分。现代景观设计中，植物、山石、亭塔、台凳汀步、石矶、灯光、水池、雕塑等有一定位置的。形状不巨大的要素，均可以视为物化了的点。功能性点的存在有实实在在的景观功能作用，装饰性点有的仅是为视觉形式的需要，有的是作为一种视觉信息传递的符号。绿色植物也可以作为点来处理，它是景观设计中极其特殊的一个元素，它既有功能性又具有装饰作用，它的设计可分为孤植、群植、丛植、片植等，遍及整个景观的各个部分。作为点景的景观小品根据点的聚积性及其焦点特性，可在十字路口中间，在绿地或景观建筑的一角，在道路轴线的起点、尽头，或在广场中央等，成为观众目光的焦点。点还可以有对称、对比重复、渐变、虚实等多种应用方法，点由于其形比较细小，在园林景观设计时可以和线、面、体等多种元素相组合。搭配有时还可起到画龙点睛的作用，有凳子功能的路灯和藏在地下的地灯就是一个实点与虚点的对比变化

（二）线的运用

视觉中的线，是由众多的点沿着相同的方向，紧密地排列在一起所形成的，即线是点的运动轨迹。线的特点主要是具有长度和方向，其外形有长短、粗细、轻重、强弱、直接、转折、顿挫等不同的变化。同时，线能给人以力量、速度、连续、流畅、移动、纤巧、弹力等视觉体验。“线条能产生一种视觉上的联系，并且是视觉艺术中各因素之间最为重要的沟通方式。”线条能引起一种视觉对话或视觉上的关注。尽管有其独立性，但线条也能分割它所在的块面，既能产生和谐，又能产生紧张。不同的线条引起审美感受肯定不同。在园林景观设计中有相对长度和方向的道路、长廊、围墙、栏杆、路灯、溪流、驳岸、曲桥等均可视为线的元素。直线，其坚强、刚毅、有气魄，通常被用于主题相对严肃，具有鲜明主题的规则式园林景观中，如纪念性公园、各类人民公园、城市中心公园等。线的造型应用在景观设计中是屡见不鲜的，其主要包括线的粗细搭配、线的交错、线的实虚处理、线的直曲对比、线群和线面、线的方向及动势等。

（三）面的运用

在面元素的园林景观视觉设计中我们既可把视觉层次放在平面，同时又可上升到三维的立体空间中，将面做倾斜与垂直的处理，并利用平行、相遇、切割等位置变化方式寻求面元素的巧妙设计变化，使之在各类几何图形、色彩组合、重复强调的变化中体现，与大自然的完美融合。对于大面积的面元素园林景观设计我们应采用点、线、面三者相结合、相促进的方式，从而实现理想的设计效果。

三 其他视觉元素在园林景观设计中的运用

（一）形体的运用

形体是面在三维空间中的运动，当不同的面于不同的方向，并在边沿的位置连在一起就形成形体。假山、雕塑、建筑、装置等在园林景观设计中表现为形体，在园林景观设计时，它可以打破面的单调，同时它也可以和平面上的图形相呼应、协调，或者形成视觉的焦点，使得景观产生较舒适的视觉感受。在园林景观设计中的形体还应包括半立体，如浮雕等。

（二）色彩的运用

色彩是视觉元素中最具典型的一个元素，即使不在园林设计中就算是在平常生活中，色彩给我们带来的形象性都比较大，在生活中是不可以缺少色彩的。在园林景观设计中，色彩的温度感、运动感和距离感都能产生强烈的形态感情，是个性设计发挥的基础。如红、橙、黄等暖色系给人以温暖、热闹的感觉，蓝、蓝绿、蓝紫、白色等冷色系给人以冰凉、清静感，紫与绿属中性色，对观赏者不会产生疲劳感，相反红色极具注目性，应用过多易使人疲劳。暖色有接近观赏者的感觉，而冷色有远离之感，同一色相，纯度大的则近前，纯度小的则退远，明色调近前，灰色调退远。红色、橙色、黄色是炙热、活泼、明快的色彩，它能使肌肉的机能和血液循环加快，容易引起注意，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力、积极、热诚、温暖、前进等涵义的形象与精神。

参考文献

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关键词：城市景观；景观设计；原则 ；方法

中图分类号：P901 文献标识码：A

作为一项多元关系的综合艺术品，城市景观是城市周围空间与各视觉事物、事件组织关系的艺术，受到人们主观感受和视觉思维的相互影响。此外，城市景观作为综合性的系统工程，其集艺术、工程技术、科学等于一体，范围涉及到城市人居环境的各个方面。

城市景观设计就是在特定的环境中，创造组织各类事件和事物，让城市景观意境、形象、风格能更有效的表达和显现。

一、城市景观设计的范围

城市景观设计最早是源于美国景观设计和城市建设的融合，作为一个符合设计体系，其包含植物设计、风景设计、环境艺术设计、城市设计等。城市景观设计应用十分广泛：从大地生态规划、流域规划到区域景观规划；从城市绿地系统规划到城市广场、步行街规划；从城市公园建设到私家花园建设；从局部环境建设到街头城市小品、雕塑设计等，涉及到城镇规划、场地规划、区域景观规划、公园与休闲区规划、环境设计、土地发展规划、生态规划与设计、社会与行为学设计等诸多领域。

二、城市景观设计的原则

尊重人、尊重自然、尊重文化是城市景观设计的三大原则。

1、尊重人

尊重人，就是尊重最为普通的、平等的、有血有肉的、有情感的人，而非集体名词，他们是生活在城市中的市民，而非奴隶或被征服的人，也不是高高在上的君主和贵族。尊重人，从本质上来讲就是尊重人性，景观设计师在进行城市景观设计时需要结合实际，摒弃决策者的标新立异，用设计语言把大众社会需求表现出来。

2、尊重自然

在人与自然中建立一种亲切友善的关系。在城市历史的发展中，人们从屈服自然向征服自然转变，从一面的不和谐走向另一面的不和谐。尊重构成自然的风、水、生物，尊重自然地形自然格局。

3、尊重文化

作为历史的一种象征，每一个时代都有属于自己的文化。尊重历史文化脉络，重视继承、保护和利用已有的景观资源，把握特定的本土环境特征，寻求客观规律，创造一种更为适合本土特色的城市景观形态。通过对环境进行设计，实现人与自然及文化之间的相互协调、和谐共存。为此，景观设计师需要将城市和景观设计的前沿理论、现代技术及传统文化进行巧妙地融合，创造更为舒适、和谐的生活环境，并让其为生活在城市中的每一个人服务。

三、现代城市景观园林规划设计方法

1要根据实际情况，因地制宜 在景观园林的规划设计中，要根据当地周边的环境与地形地貌，尽量做好既经济划算又美丽非凡。对于盲目的照搬欧美发达国家的景观园林的设计方法是不合理的，不能盲目的追去奢华，根据我国的国情和实际情况，现在我国城市景观园林设计的主要目标是居住环境的改善，保障居民的身心健康，景观园林应该扩大绿地的面积，开展各项的绿化工作，建造一个科学合理的绿化格局。

2充分的发挥景观园林的生态效应，创造一个优美的生态环境 在城市景观园林的规划设计中，尽量把园林建设成最接近当地地区的生态环境，同时在种植时，要多选择看可以有效抵抗病虫害的树种，根据当地的实际情况再引进外来树种，相互结合同时作为补充来发挥更好的作用。

3注意注重每一个细节，进行科学合理的规划 在进行景观园林的规划设计时，第一要制定出科学合理的规划方案，在整个城市之中，景观园林的性质、功能以及形式要结合城市的发展现状来进行准确的定位，统一协调好景观园林的建设、周边环境等因素，景观园林建筑的各种性质要适应和符合环境的需要，统一协调好其他的景物，景观园林的设计要讲究烘托对比、承上启下、主次分明、最大限度的让所有的景物在景观园林中都扮演自己的重要角色。注重每一个细节，体现设计的特色。

4建立健全相关的制度和机制，有效地管理景观园林的规划和设计 为了使景观园林的设计工作能够更加有力的开展和进行，使专业技术队伍明确自身的责任和设计施工的顺序，要建立专门的协调会制度，让技术人员对自身的职责进一步明确，并且责任落实到人。同时建立健全各项相关的管理制度，减少设计施工中出现的专业问题，注意协调各个施工部门的工作，甲方作为管理者，要协调统一领导，要有专人指挥，甲方管理人员要严格的遵守执行国家相关的规范和标准，提高自身的业务学习能力和素质修养。

四、城市景观设计要注意的问题

1、调查求细

设计注重运用创意的设计理念和内涵，但前提需要详细调查城市、市场背景。周边环境未来发展能否与此项目汇合一起？房地产市场未来发展怎样？这些都需仔细的调查清楚，让项目跟将来周边环境很好的配合。

2、方案求值

方案经系统设计须经济、有效益。许多片面的想法认为好设计定靠昂贵材料、奇特方案、新颖方法才能制作、表达出好的效果，这个是不绝对的。但另一方面，好设计创意对整个方案都有影响，方案富有经济效益很重要。

3、设计求远

设计要考虑长远，在今后很长一段时间内必须是好项目，这对城市景观设计师来说非常重要。如环境设计、园林设计须考虑植物5年后、10年后的样子，把植物生长与将来效果融合在一起。一些公园，如美国纽约中央公园就是比较成熟的设计方案，经多年变化实现了永恒的效果。

4、材料求宜

城市景观设计材料要因地制宜，选择植物更注意每个地方都有不同植物可利用，特别是植物配置上要讲求配置原则：因地制宜、适地适树、因树制宜、因景制宜。

5、风格求准

每一个项目都有自己独立的个性，需有一套切合项目主题风格的设计语言。根据项目特点，通过系统设计，把一些特别元素通过一些创意和设计语言运用在项目上。

五、城市景观设计的发展趋势

1、学科优势互补

理论上，城市景观设计、城市规划和建筑设计是相对独立的学科，但它们最终目的是创造理想的人类聚居环境，核心内容都是规划和设计，也就是说它们的学科性质、任务是一致的。其次，以人居环境的观点，这三门学科的知识结构是重叠的。

为此，相信在不久的将来，城市景观设计、城市规划、建筑设计将会由几个人合作到只需一人就可完成。随环境问题的日渐突出，城市景观设计对城市规划和建筑设计的影响将会越来越大，三者合一的复合型人才是社会的需求。

2、信息化在城市景观设计中大量运用

计算机系统的应用引起了信息革命，如何规划设计信息社会中的各种空间环境也将不可避免地成为城市景观设计行业的重要课题。虽然这方面的研究正在起步，但这蜂拥而至的知识浪潮、星系革命必然对此行业产生重大影响，让城市景观设计设计理念、研究方法、工程技术等发生巨大变化。

3、城市景观设计思想的传播

先进的甚至超前的城市景观设计思想需要得到提倡和传播，引导人们树立对人和自然关系的正确认识。大众传媒对城市景观设计时尚的形成将产生重要影响，城市景观设计关系每个人。通过环境教育，让公众自然地关心环境，普通民众把地球当成人类的家园；通过环境教育，草坪四周栅栏及广告牌、警示牌也将被取消。传媒对公众环境意识将会产生潜移默化的影响，是公众环境教育的一种方式；提高公众环境意识又会对城市景观设计提出更高要求。此外，景观设计师怎样利用好传媒扩大自身影响，传媒如何正确引导大众对城市景观设计鉴赏力也值得思考。

城市景观设计发展取决于人素质的提高，某些地方失败的城市景观设计能实现，甚至被称颂，可以说是设计师和决策者专业素质不高所造成的，同时也说明普通受众的鉴赏力、分辨力还不是很强。因此，引导、培养公众对城市景观设计鉴赏力，加大对该专业基础知识的普及十分有必要。

结论

作为人类社会发展进步和自然演化的协调，城市景观设计在未来的需求将会越来越大，发展形势也是一片大好，为此，景观设计师在进行作品设计时需处处体现“以人为本”，着眼于未来，看到城市景观未来的发展，设计出时代精品，让我们的城市成为人见人爱的大家园。

参考文献：

[1] 李兴.好看又好用的景观——从无锡蠡湖新城滨水绿地谈起[J].园林.2011(08).

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关键字：行为心理学 园林设计 心理环境 格式塔心理学

中图分类号：K928.73 文献标识码：A 文章编号：

一、行为心理学在园林设计中的研究

国内就园林设计中行为心理学的应用研究远不如国外，且国内尚无任何园林设计与行为心理学应用的理论知识。此外，我国国内相关研究均基于国外研究的基础上，诸如行为心理与广场设计、住宅区设计、公园设计、商业步行街设计等。在本章节，笔者主要探讨国外就园林设计中行为心理学的应用研究。国外就园林设计中行为心理学的应用研究主要集中于园林设计中人的行为心理学的影响及园林设计中人的行为心理学的具体应用等两个方面。

（一）园林设计中人的行为心理学的影响

关于园林设计中人的行为心理学的影响，其主要研究成果包括：James的观点“景观艺术设计考虑女性的甚至宗教母性”，即倡导景观艺术设计应以人的心理为出发点，并以为人民服务为最终落脚点。不可否认，James的观点存在某种局限性，但其受到的认可度却证实了“人们希望园林设计师设计出更实用、更经济、更能满足自身心理需求的园林景观”。 Andrea Bel-grano及Almo Farina共同提出了“中立基础园林、个人基础园林、观察基础园林”及生态假设理论，即景观的丰富性源自于一切空间构造。该理论的核心思想是园林景观设计的内容应该基于感知生态学、环境心理学及文化生态学等的调查，即对现场环境、生态问题、人的心理需求、文化及物质需求等方面的调查。

（二）园林设计中人的行为心理学的具体应用

针对园林设计中人的行为心理学的具体应用，其主要包括广场设计住宅区设计、、公园设计、道路设计等。在这一方面的研究成果，其主要包括：阿尔伯特J·拉特利奇的观点“公园中的道路、景点、植物、坐憩设施等设计应基于人的行为心理”，即公园设计应以大众行为为出发点，并以为大众服务为最终落脚点。扬·盖尔的研究领域有“如何使用街道、广场、人行道、公园、庭院等公共空间”、“如何阻碍或支持公共生活及社会交往”等，

此外，行为心理学理论也指引着园林设计对儿童、老人及弱视等特殊人群的照顾。在这一方面，卡罗林·弗朗西丝及克莱尔·库珀·马库斯的贡献尤其突出。他们的观点是“儿童身体发育很大程度上取决于跳、跑、攀爬等大幅度或大运动量活动，则园林设计应充分考虑儿童的行为”。

二、行为心理学在园林设计中的应用

由第一章节可得，目前行为心理学在原理设计中的应用范围极广，例如广场设计、住宅区设计、公园设计、商业步行街设计等。在本案，笔者将从住宅区设计及公园设计两个方面探讨行为心理学在园林设计中的应用。

（一）公园设计中行为心理学的应用

就公园入口及其景观设计而言，有学者曾做如下调查：

调查内容：在观赏过的公园中，您对其入口的满意程度如何？

答案：不满意；一般；没有印象 非常满意

调查内容：您认为公园中什么更重要：

答案：可供观赏的景点；可供娱乐的设施

调查结果：

由上表可得，不同年龄段人对现代公园入口的满意度均较低。由于我国是一个旅游大国，针对某些以吸纳更过游人的公园，其入口设计应该尤其重要。此外，就公园景观设计而言，不同年龄间的差异较大，即年轻人多倾向于娱乐设施的配置，年长的人多倾向于观赏景点为主。针对这一问题，园林景观设计师应基于对公园参与者的需求调查综合布置公园景观，以确保公园设计能够最大化为参与者服务。

（二）住宅区设计中行为心理学的应用

1.住宅区的风格

就人们最喜爱的园林风格，有学者曾做如下调查：

调查内容：就住宅区内而言，您最喜欢现代式园林风格（以现代装饰材料为主）还是自然式园林风格（以小桥、树林、草地等为主）？

调查结果：

由上表可得，受调查对象多倾向于自然是园林，这源于人们对自然的向往与喜爱。近年来，我国城市化进程不断加快，现代式园林景观不断增多，但人们始终倾心于小桥流水、草地花香的大自然。但需要考虑的一个问题是，现代城市的发展与自然形态的塑造间的矛盾，这也是园林设计师在设计住宅区园林时必须重点考虑的方面。

2.住宅区的文化内涵

随着城市化进程的加快及现代式园林景观面积的增加，人们对住宅区文化的追求也越来越成为了社会广泛关注的话题。此外，现代住宅区园林景观根本无法满足现代人对文化的需要。针对住宅区的文化内涵，有学者曾做过如下调查：

调查内容：就住宅区而言，您更倾向于何种园林景观，是更具文化内涵的，还是没有文化内涵的？

调查结果：

由上表可得，受调查对象多倾向于住宅区的园林景观设计更具文化内涵。但是，我国住宅区的园林景观普遍存在文化内涵缺失的现象。就老住宅区而言，其仅设计有少数的假山、亭台、水池等园林小平及一排排品种单一、形式单调的植物。就住宅区而言，其虽设计有相对更多的绿化面积及品种更多的植物，但因其缺失文化内涵而无法达到应用的视觉享受及精神享受。针对住宅区内园林景观设计的文化内涵问题，现代园林设计师应该充分利用行为心理学理论，设计出更具文化内涵的住宅区园林景观。

结束语

综上所述，我国国内行为心理学在园林景观设计中的应用及其研究远落后与国外发达国家。此外，行为心理学在我国住宅区及公园等方面的应用也极其匮乏，这也是制约我国人民生活质量提高的重要方面。针对以上问题，笔者认为园林设计师应该在设计之前充分做好相关调查工作，并坚持以满足人的心理需求为出发点，以为人服务为最终落脚点。

参考文献：

[1] 孙雪芳,金晓玲.行为心理学在园林设计中的应用[J].北方园艺,2008,(4):162-165.

[2] 邹凤云,刘红.心理学在我国古典园林设计中的运用分析[J].中国科技财富,2011,(6):286.

[3] 孙雪芳.园林设计中的行为心理研究[D].中南林业科技大学,2008.

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［关键词］景观设计 特征 发展趋势

一、概述

在全球化与欧洲一体化的今天，欧洲的文化传统又进行了新的大融合，景观设计也不例外。这不仅体现在设计师之间的相互学习、频繁交流和设计理念的渗透，而且体现在设计师跨地域的工作方式中。各国设计师将自身的文化背景、个人性格及设计风格融入当地的设计作品中。

虽然如此，当今欧洲各国的景观设计仍然呈现出强烈的地方特征。其原因在于外来设计师对当地历史文化的尊重与地方特色的发掘。而在欧洲这样一个地理上没有什么阻碍，文化源头也相同的区域，各个国家也更强烈地力图把自己的文化与别人区别开来，景观设计便呈现出百家争鸣的态势。

二、法国的景观设计特征与发展趋势

法国有傲人的园林文化传统，17世纪的巴洛克式园林就引起各国宫廷的纷纷模仿。在法国大革命之后，其文化特质中多了一些反思和怀疑的精神；之后的启蒙运动使法国人有了更宽阔的胸怀，能够包容多方面的思想。

1925年在巴黎举行的国际现代工艺美术展上的园林展，标志着设计思想向现代主义的转变。G.Guerrokian的“光与水的园林”采用以三角形为母题的几何构图;P. E. Leg rain的Teacher住宅庭园则以动态均衡构图创造出流动空间。而法国人激情四溢的创造力，在上世纪80年代密特朗总统的十大工程中得以充分的展示。

B.Tschumi和A.Chemetoff, G.Vex lard完成的拉维莱特公园，把解构主义理论体现到具体空间上，通过一系列由点、线、面叠加的构筑、道路、场所创造了一个与传统公园截然不同的公共开放空间；但巨大的尺度、视轴、林荫大道仍让人联想起法国巴洛克式园林的特征，在景观设计领域仍然引起很大震撼。

上世纪90年代的法国景观设计虽然没有太多的重要作品出现,但种类越来越丰富,设计不仅追求创意,而且更体现人性化和文化的宽容与开放。传统活力在增强，设计师变得更加从容和自信。

三、德国的景观设计特征与发展趋势

最能代表德国当代景观设计特征的是所谓后工业时代生态景观设计。二战后的德国相当长的时间都在进行重建，两年一度的联邦园林展和十年一度的国际园艺博览会为许多城市提供了发展的契机。

上世纪50年代～60年代的园林展主要着重于设计一个公园的环境。60年代～70年代，公园的休闲功能进一步突出，保护环境、改善城市生态的观念被强调。在东、西德国统一后，生态设计思想更加普及，不仅体现在园林展中，还表现在城市绿地系统、流域整治和旧城改造等方面。

德国设计师面对战争留下的瓦砾堆与上世纪60年代～70年代大工业萧条后的大片工业废弃地，以新的审美观和生态技术将历史呈现出来。Peter Lutz设计的北杜伊斯堡景观公园将庞大的钢铁厂蜕变为一个以自然再生为基础的生态公园和工业纪念地，保留下来的鼓风炉、冶炼厂、煤矿、仓库和铁轨被改造成娱乐、体育和文化设施与场所。

德国之所以在当展出自己独特的设计理念和方式，与其历史园林的传统有着深刻关联。历史上的德国在很长时间里都不是一个强大统一的国家，其园林传统是从欧洲其他国家和地区移植过来的，但德国设计师结合当地条件创造出“青出于蓝而胜于蓝”的作品。从Cause模仿意大利文艺复兴园林设计的海德堡城堡花园，到18世纪由Schell对慕尼黑Numphenburg园中轴线两侧的自然风景式改造，再到P.J.Leanne将波茨坦无忧宫中巴洛克、洛可可、中国式、风景式等风格统一起来，以及L.VonPueckler建造的面积广阔、融多种造园手法为一体的Muscat园，无不显示出德国设计师融汇贯通的卓越才能。他们没有自己特别的传统，因而在面对外来传统时显得轻松自然，兼收并蓄。

今天的德国景观设计师不仅以生态设计理念和实践独树一帜，更在建造技术、材料上引领欧洲潮流，用玻璃、钢、木材、石头创造出自然亲切和简洁丰富的作品，让人充分感受到德国文化理性中柔和与弹性的一面。

四、西方现代景观设计的主要倾向

1.现代新技术和新材料的应用。许多优秀的景观作品通过选用新颖的材料与技术手段, 塑造光影、色彩、声音、质感、透明度等形式要素, 创造现代感的景观环境。例如，沃克在伯奈特公园利用光纤代替灯光效果的喷泉；由电脑调节造型，用风敏器控制高度的凯利喷泉水景园的中心旱喷泉,均取得了极好的效果。

2.追求形式和功能的平衡。解读西方优秀的现代景观作品, 除艺术性之外,社会作用和生态功均已受到越来越多的重视。优秀设计师们以人们的日常生活需要作为景观设计的出发点, 把舒适性和实用性放在首位, 在形式上不再刻意追求对称、繁琐或如画的风格, 而以自由平面、人性化的活动空间、简洁的造型为设计的基本原则。

3.生态主义景观设计。上世纪70年代以后,生态主义浪潮席卷全球, 生态主义设计也成为西方景观设计师内在和本质的考虑, 并产生了很多生态性景观设计的成功作品。著名的杜伊斯堡生态公园是德国现代景观设计师彼得.拉茨的代表作, 公园位于一个有着百年历史的钢铁厂废墟上, 设计保留了原有的起重机、铁路、桥梁、鼓风机等构筑物, 荒草也任其生长, 工厂中原有废弃材料也尽可能利用。这种独特的工业景观设计既延续了历史文脉, 又节约了资源, 同时还具有独特的生态和社会功能。

参考文献：

[1]周向频:当代欧洲景观设计的特征与发展趋势.外国城市规划,2003年第2期