产品设计的应用范文

导语：如何才能写好一篇产品设计的应用，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

1传统吉祥图案在现代产品设计中的应用

传统吉祥图案作为一种精神文化形式，是中华民族长期在不断的实践中逐渐积累下来的。那么，这些乡土味浓郁的图像元素，如何融入现代的产品设计中呢?本文通过以下实际案例，就传统吉祥图案在现代产品设计中的应用进行分析。1．1卡地亚(CartierSA)的中国“情缘”1847年创立的奢华品牌卡地亚素来享有“皇帝的珠宝商，珠宝商的皇帝”的传世美誉，卡地亚与中国的情缘亦是妙不可言。龙的图案造型也成为Cartier“礼赞中国”的代表造型，高调出现在打火机、座钟、瓷盘、钢笔、袖扣等上，如卡地亚龙形装饰限量款坐钟(图1)和卡地亚龙形装饰限量款座式打火机(图2)。卡地亚这一系列作品设计从意蕴深厚的中国传统吉祥图案中汲取灵感，将龙的造型演绎的淋漓尽致，在色彩搭配方面也颇具中国特色，大量选用了中国人喜爱的红色，点缀以蓝、绿两色，成全了东方魅惑风情与西方简约主义的完美结合，精湛的制作工艺、高贵的品牌内涵和优雅的设计风格，处处传递着卡地亚举世无双的艺术价值。1．2爱国者中国风系列U盘《数字时代Stuff》评出的2012年年度设计奖———爱国者中国风系列U盘，所涵盖的元素精彩纷呈，像瓷器、古代兵器、钱币、竹子、纸张、印章、饰品等。以通宝U盘U236(图3)为例，它借鉴了古代通宝钱币外观设计，通体金光，金属材质，尤其是外观24K镀金色，体现产品的尊贵和奢华。而其设计取“流通宝货”之涵，寓意财源滚滚，含有财运的祝福;节节高U盘U231(图4)采用竹子的设计理念，彰显强者百折不挠，坚韧挺拔的君子气节，也是事业与生活节节高的寓意;青花瓷U盘(图5)白色釉面青花设计，传神再现中国传统瓷器设计的精髓，充满了浓厚的古典风味。爱国者中国风U盘，不仅外观深受消费者的喜欢，而且爱国者将中国传统吉祥图案与时尚数码产品完美结合，独特的设计、高品质的性能传承着中国传统文化的精髓，诠释着最美的中国文化，展现了当代中国风尚的生活面貌，优化了中国人的数码生活，极具典雅的中华传统美学文化与爱国者的企业形象完美融合，更好地体现出爱国者自主创新打造民族品牌的企业形象与服务宗旨。1．3老凤祥珠宝品牌logo中国著名的珠宝首饰品牌———老凤祥，号称“百年民族品牌”。老凤祥logo(图6)就是由传统的吉祥图案———凤凰演变而来的，凤凰作为古代传说中的白鸟之王，被视为吉祥之鸟，具有吉庆祥瑞的象征。老凤祥logo中的凤凰造型婀娜多姿、苍劲有力，凤凰的特征表现得淋漓尽致。整款标志采用喜庆大方的红色作为唯一的表现色彩，画面整体协调统一，在凸显了图案的寓意意味的同时，又不失表达企业文化主旨。纵览一些著名设计师设计出的流芳百世的经典艺术作品，不难发现，传统吉祥图案在现代产品设计中的应用主要体现在三个方面:一是传其形，对传统吉祥图案的造型进行传承，借鉴传统吉祥图案的基本型，在此基础上进行变形，达到吉祥图案所蕴含的寓意。二是延其意，对吉祥图案蕴含的吉祥寓意作进一步的深化。吉祥图案运用到产品设计中，不仅可以表现出作品的文化底蕴，还可以将企业的形象和理念表现出来。三是创其新，传统吉祥图案与产品结合，除了通过谐音、比拟、寓意、符号等表现手法继承吸收、借鉴外，还应该从深层次挖掘传统吉祥图案的文化特点，提炼出文化内涵的精髓，进而进行产品设计，使图案造型与象征寓意完美结合，将企业价值、文化价值和审美价值融合在一起，这也是设计人员的最终追求。

2结束语

21世纪的市场竞争，是设计的竞争，而设计的竞争背后则是文化的较量。传统吉祥图案作为中华民族传统文化中的不可获取的重要组成部分，深入理解和应用传统吉祥图案，为产品设计增加附加价值，是每个设计工作者所面临着的艰巨任务。

作者：徐立博 单位：新疆工程学院

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社会经济的发展以及科学技术的进步，不仅加快了新经济形态产生的速度，同时民众的思想意识也随之发生着变化。正是由于受到这一发展趋势的影响，设计人员对用户所提出的个性化需求的重视程度也发生着悄然的变化。而针对用户进行的产品研究与设计，不仅为新产品的设计注入了全新的设计理念，同时也为产品的创新提供了新的机遇。本文主要是就用户研究在产品设计过程中的应用进行了深入的分析和研究。

关键词：

产品设计；用户研究；以人为本

0引言

社会在不断进步和发展的过程中，人们的思想意识也在发生着变化，大多数用户在追求产品实用性的基础上，对于产品的外观和细节也越来越重视。用户对产品设计要求的不断提高，也促使产品设计人员必须加大产品设计的研究力度，只有以用户的需求为基础设计出的产品，才能满足广大用户对产品所提出的相关要求。

1产品品牌在用户研究产品设计中的应用

品牌形象的突出不仅可以加速产品的销售，扩大产品的设计组合与设计类型，同时也为产品生产企业良好形象的树立奠定了良好的基础。任何一种产品只有突出其自身的特点，才能得到广大消费者的青睐，只有在消费者对产品形成统一的认同感之后，才能事越来越多的用户接受和使用相关的产品。而用户在体验产品的过程中所产生的品牌认同感是建立在与品牌的一种相互了解的情感体验的基础上的，只有用户与产品建立了这种品牌认同感，才能达到产品设计所有达到的目的。

2产品感知用户研究产品设计中的应用

产品设计人员为了确保其所设计的产品可以得到用户的认同，必须积极的搜集用户在体验产品过程的感受，才能在增强产品体验装与产品之间交流沟通的基础上，获得最重要的产品价值体验。这就要求产品设计人员必须从体验者对产品的感知和接受产品的程度上着手，才能设计出适合用户需要的产品。另外，为了增强用户对产品的感知程度，必须对产品的特性进行明确的定位，才突出产品类型的基础上，促进用户对产品感知度的不断增强。

3设计的丰富性在用户研究产品设计中的应用

产品设计完成之后进入用户体验研究阶段后，必须确保其可以从不同的角度吸引不同的体验者，才能获取最真实最详细的用户体验信息。产品设计过程的不同以及产品制造所使用的原材料的不同，都是影响用户体验效果的关键因素。所以，必须在产品设计的过程中，充分考虑颜色、形态。材质、结构等因素对产品体验效果所产生的影响，才能确保产品在造型等方面具有自身的特色。另外，为了确保自身所设计的产品与市场同类型产品的有效区分，必须在设计的过程中积极的进行产品设计的创新和改革。才能在大胆尝试新的设计思路和设计手法的过程中，促进产品体验效果的不断提升，从而为产品投放市场奠定良好的基础。

4找准用户心理定位在用户研究产品设计中的应用

用户体验产品最终的目的就是为了确保该产品的信息可以详细的传达给用户，使用户可以在最快的时间内通过自身的使用，了解产品的属性。用途以及成分等数据和信息。由于消费层次和社会阶层的不同，其对于产品设计所提出的要求也存在不同的差异，因此，在产品设计的过程中必须对不同消费阶层所提出的设计要求予以充分的开了，才能确保所设计出的产品可以满足社会各个阶层的消费需求。在消费者经过实际的产品体验之后，不仅可以详细的了解消费者对产品的心里定位，同时也增强了消费者对产品的身同感。所以，必须在产品设计的过程中充分考虑消费者对于产品心里定位的重要性，才能设计出适合社会各个消费阶层的产品。

5交互设计在用户研究产品设计中的应用

用户使用产品的整个过程实际上就是其与产品交流和沟通的过程，而用户在这一过程中对产品所产生的感受，就是我们所说的其对产品的体验。因此，产品设计人员在设计产品的过程中，必须要提升产品的交互性，才能满足用户在体验过程中所提出的相关要求，从而达到增强产品用户认同感的目的。而陈nap设计人员所设计的产品是否成功，则直接取决于用户在使用产品过程中能否获得最佳的交互体验，只有用户获得了最佳的产品使用交互体验才意味着设计人员所设计的产品得到了用户的认同，从而为产品大量的投放市场奠定良好的基础。也就是说，优良的产品交互设计不仅可以有效的增进用户与产品之间的交流与互动，促进用户使用产品的体验认同感。同时也最大限度的发挥出产品在用户体验过程中所取得的效果。

6结束语

为了可以得到全面详细的用户体验数据，必须邀请用户积极的参与到产品的设计过程中，并根据用户的实际体验反馈，降低产品设计与开发过程中可能出现的市场风险。总而言之，只有得到最详细最全面的用户体验数据，才能设计出符合大众需求的产品，而这也是设计改革与社会文明进步最直接的体现。

参考文献：

[1]张玕,潘祖平,程玖平.通感修辞法在产品设计中的应用研究[J].包装工程,2013(18):25-28.

[2]李永锋,朱丽萍.移情及其在产品设计中的应用研究[J].艺术与设计(理论),2014(03):107-109.

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【关键词】木塑复合材料；工业产品

应用工业产品的设计对木塑复合材料的重视程度很高，因此，对木塑复合材料实施完整的分析，并对相关工业产品的生产策略进行完整的分析研究，对增强木塑复合材料的应用机制十分重要。

1木塑复合材料的特性

当前，木塑复合材料已经广泛的应用于工业设计活动的各个领域，并且能够整合多种工业资源的共同优势对工业设计活动实施处理。因此，木塑复合材料的特性分析是当前很多工业设计人员高度关注的问题[1]。总体上来看，木塑复合材料能够很大程度上综合木质材料和塑料制品的共同优势，使木塑复合材料的应用可以结合其固定的特性进行应用水平的提高。此外，木塑复合材料的特性分析也能使材料的废弃性因素不会得到有效的控制。另外，木塑复合材质的形成很多时候借鉴了一些废弃工业设施的处理意见，并且使很多植物纤维以较低的水平投入到木塑复合材料的运用当中，使很多的木塑复合材料具备较强的防腐性能。如果材料所在区域具备很高的潮湿性特点，木塑复合材料则能够运用其优势充分防治受到潮湿性环境的腐蚀影响，并使木塑复合材料可以有效的避免受到虫蚁等因素的蛀蚀，保证木塑复合材料的使用稳定性[2]。木塑复合材料还能够很好的应对酸碱因素的腐蚀性影响，使材料可以有效的避免受到老化因素的不利影响，以便木塑复合材料的吸水性影响能够在霉变情况发生的状态下得到有效处置，提升木塑复合材料的整体抗老化水平。木塑复合材料还可以有效应对霉变因素的影响，并将其热膨胀方面的优势运用于工业产品的使用性设计方面，使工业产品可以凭借收缩系数的有效控制实现木塑复合材料使用水平的增强，保证木塑复合材料的各类尺寸稳定性能够在运行强度的合理控制下实现变形性因素的有效控制，使材料可以在工业产品的应用过程中具备较强的应用价值。

2木塑复合材料在工业产品设计中的应用

2.1木塑复合材料在园林类产品设计中的应用

园林当中的景观设计以及应用设施设计属于工业产品设计的重要组成部分，因此，在应用木塑复合材料实施园林类产品设计的过程中，必须在工艺特点和艺术手段方面保持与木塑复合材料的有效融合，使木塑复合材料可以通过地理状态和自然景物的特点进行木塑复合材料应用价值的提高，保证工业类产品能够适应园林设计理念的整体要求[3]。要保证木塑复合材料的应用不会影响到工业产品的后续生产活动要求，切实保证园林的景观可以完整的呈现出中国传统园林设计活动的诸多优势，以便园林能够高水平的保证所有的建筑物可以同园林应用要求保持一致。可以将园林环境设计的细节进行深化分析，保证全部的工程设计活动可以使用艺术化手段进行艺术表现力的设计，增强园林设计中的木塑复合材料应用价值。木塑复合材料的应用还必须同材料使用过程中的地形特点保持一致，使全部的园林意境都能在木塑复合材料的影响下进行园林景观设计水平的提高，使木塑复合材料的应用价值可以在气氛较为融洽的环境下得以推进。园林内木塑复合材料的应用还必须对园林当中具备小巧性审美理念的因素加以处理，使园林的设计活动可以通过造型和相关理念的调整进行园林应用性要求的处理，使所有的园林设计理念都可以在木塑复合材料的应用过程中进行完整的设计处理。

2.2木塑复合材料在建筑类产品设计中的应用

建筑类工业产品的设计工作是木塑复合材料应用领域的重点因素，因此，从木塑复合材料的产生和发展研究出发，对全部的传统建筑研究设计方案加以分析，能够有效保证木塑复合材料的应用价值，使材料的各方面综合优势能够在木质结构的有效控制之下进行使用质量的判断，使木塑复合材料可以结合木质材料的应用特点进行木塑复合材料结构控制机制的构建，保证全部的空间布局方案可以在建筑的外观设计过程中进行建筑类产品质量的控制[4]。建筑中应用木塑复合材质还必须保证材质不会破坏建筑原有的设计理念和文化意蕴，保证木塑复合材质可以同建筑结构的特点保持一致，并使建筑类工业产品具备使用性能和观赏性能的双重优势。

结语

木塑复合材料是保证工业产品设计质量的关键，深入的分析木塑复合材料在工业设计领域的具体应用，并对相关优化措施进行完整的设计分析，对提升木塑复合材料在工业活动中的应用价值，具有十分重要的意义。

参考文献

[1]陈梅春,苏艳炜,欧彬.木塑复合材料在公共家具设计中的应用探析[J].家具与室内装饰,2015,04:54-55.

[2]刘源,谷岩,李莹.木塑复合材料在室内设计中的应用[J].住宅科技,2015,09:39-43.

[3]许民,姜晓冰,王克奇.木塑复合材料的研究现状与应用前景[J].林业科技,2004,03:41-43.

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在产品设计中，任何设计都与色彩密不可分，色彩就是产品的皮肤，色彩充当产品最重要的外部特征，其运用是否恰当将左右产品的定位和目标人群及人们的消费欲望，决定者产品在消费者脑中是否为之买单的重要因素，并且产品色彩的恰当应用还可以为产品创作出意想不到的附加价值，并且也可以极大的提升产品的竞争力。产品使用恰当的色彩来装饰外观，往往能够增强产品形象的感染力，加强顾客对产品的识别率，影响消费者心理和传达某种意义的作用，所以在针对不同地区、经济能力、年龄的人设计产品时，在色彩上要考虑他们的心理和审美趣味。设计大师提倡把色彩提高到一个极其重要的位置。生活中当消费者购买一部手机时，首先是被其颜色吸引，才会进一步去仔细了解产品的功能、特性。假设消费者没有注意到这个产品的色彩，那么他可能完全会错过这个产品，当然产品的功能结构就更不会去细细研究了。。因为消费者知道，他所购买的产品每天不一定使用，但是大多数情况都会注意或者观察到，如果他购买到的产品色彩是他内心所抵触的，那么等于是给自己的内心增加不安。所以企业家们都明白，产品再好，色彩设计跟自己企业的产品或者是企业所代表的更深层次的价值不相符合，这批产品将会滞销更严重的是会给自己的企业带来不可想象的严重后果。因此产品的颜色是产品促销的一种重要手段。

二、印象派色彩分析

印象派代表做《日出•印象》是一幅注明的色彩写生画，这幅画最突出的莫过于画家对颜色的运用了。从远方的天空开始，一片的橙黄橙红，颜色稍浅的地方似乎是微弱的光要破云而出。微亮的清晨，浓雾重重，港口的船只都是灰蓝的水是清澈的，但是一轮朝阳升起，染红了水面，水面泛起了亮黄亮黄的波光，水底下活泼的鱼儿似乎都失色了。一切事物都似乎被蒙蒙重雾包围了，但是，升起的红日是包不住的。画家将其他一切因素至于雾中，但是一切又是和谐的。尤其是近处一群游动的鱼儿，立刻使画面灵动活泼了起来。我们再看画面上的一明一暗，真实的再现了清晨之景。最后，我们再来看看这幅画的主从关系，很明显这中心因素就是那一轮火红的朝阳，虽然那时那刻的景象不是人工设计的，但是红日一现其他一切似乎就自然就成了从属，都是为它服务的了；另外，雾使得朝阳产生朦胧美，静止的靠船使得朝阳充满生气，浮动的水面使得朝阳更显光芒万丈，出海的渔民更显新日的希望。画作整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。散涂的笔触急骤地涌上画布，给画面上最暗的阴影区也带来色彩。他善于从光与色的相互关系中发现前人从未发现的某种现象。他把全部注意力都集中在光与色上，从而找到了最适于表达光与色的明度差别变化的形式，整个画面的色彩都是营造了一种最自然真实的氛围。。莫奈的其他作品也是类似的，他的作品会在不同程度上增加或降低对比色的饱和度。在观察颜色的时候，补色会随时随地的跟着主色的出现而产生，会产生比对比色组更强烈的刺激性，使人的视觉感到疲劳而无法接受。仔细分析或者观察印象派的画作，设计师也可以从中吸收到很多色彩应用的实际方法例如:①利用色彩所在产品中所占面积比例的不同改变消费者对产品的印象;②利用改变产品色彩纯度的不同改变消费者对产品的印象;③利用改变产品色彩明度的不容改变消费者对产品的印象;④利用色彩间隔法搭配色彩使色彩应用更加协调改变消费者对产品的印象;⑤利用空间混合法改变消费者对产品的印象。

三、北欧与日本设计的色彩分析

北欧与日本的设计都已造型简洁，色彩素雅的出名，很多设计师都把之称为“简约风格”。但是其实二者也有各自的特点，北欧人重“乐活”而日本人重“意境”。以色彩为例:北欧设计以宜家为例。宜家IKEA，来自瑞典，是传承了斯堪的纳维亚风格的一个代表。任何一个空间，总有一个视觉中心，而这个中心的主导者就是色彩。北欧风格简洁、直接、功能化且贴近自然，和日本设计不同的是同样是崇尚自然，北欧在色彩上更加活泼、明亮，给人干净明朗之感。所以在宜家除了白色和原木色，我们还常常能看到各种鲜亮的色彩。除了用鲜艳的纯色作为点缀，北欧风格多使用中性色进行柔和过渡，即使用黑白灰营造强烈效果，也总有稳定空间的元素打破它的视觉膨胀感，比如用素色家具或中性色软装来压制。越来越多的人开始欣赏家居中的简单朴素之美，干净清晰的北欧风格设计也因此倍受青睐。日本设计以MUJI为例。MUJI的设计理念源自于日本的和式风格。一般采用清晰的线条，给人淡雅、简洁，有较强的几何立体感。日式风格以淡雅节制、深邃禅意为境界，注重与大自然的融合。在色彩上并不讲究斑斓美丽，通常以素雅为主，选择一些淡雅自然的颜色，柔和沉稳，没有多余的色彩。浅色系的色调运用得比较多，多使用米色+白色的色彩搭配，配色简洁却是最让我们人体舒适的颜色。

四、总结

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1数字媒体技术与工业产品设计的关系

随着人们生活水平的提高，消费逐年增加，消费者对工业产品的设计有了更高的要求，正是因为数字媒体技术的发展，设计师才能根据消费者的需求设计出更加符合消费者满意的产品。现阶段产品设计在渐已成熟的软件技术帮助下，产品的表现力、造型的真实度、视觉效果等方面，与传统工业设计相比，都呈现出无可比拟的优势。由此我们可以看出，数字媒体技术的发展为现工业产品设计的发展提供了技术支持，然而工业产品设计需要，也促使数字媒体技术不断满足产品设计的需要[2]。

2现阶段数字媒体技术在工业产品设计中的具体应用

2.1在工业产品设计前期阶段的应用

工业产品设计前期，必要的准备工作，将为工业产品设计打下坚实的基础，而数字媒体技术介入使工业设计师节约了前期准备时间，提高了准备效率。与以往早期的传统动画电影不同的是，在进行动画创作的过程中，我们除了进行必要的策划、纸上绘图创作之外，我们可以采用一些数字媒体技术作为支撑，可以通过Ps、Sai等二维图形绘画软件进行绘制，便于进行二次调整和修改，避免了纸质手稿的局限性，提高工作效率。

2.2在工业产品设计中期制作阶段的具体应用

工业产品中期制作阶段是整个产品制作的中心环节。数字媒体技术中三维制作软件具有真实性、精确性和无限可操作性的特点。在工业产品设计中期，我们可以将之前的创意图利用数字媒体三维软件对图像进行处理，制作出立体效果，使产品设计更加直观、更加生动逼真。由此可见，数字媒体技术的发展丰富了工业产品设计的表现形式，更适合工业设计产品的定型和后续改进。

2.3在工业产品设计后期制作阶段的具体应用

在工业设计后期的处理阶段，数字媒体技术的应用显现出得天独厚的技术优势。数字媒体技术通过三维建模、贴膜、灯光及渲染，使产品效果更具有生动的表现力，避免了单纯手绘中难以实现的真实效果；设计师还可以利用数字媒体技术给产品附加动画效果，使产品更具有表现力，真正使得数字媒体技术服务于工业产品设计[3]。

3数字媒体技术在未来工业产品设计中的发展趋势

3.1工业产品设计更加体现以人为本

未来的工业设计中，数字媒体技术的应用更加广泛和全面。它将深刻地影响着工业设计的创作观念和表现形式，同时也为工业产品设计的情感的表达、感情的抒发及影片的思考，提供了新的发展空间。设计者可以利用虚拟现实技术，让消费者体验设计产品，做到身临其境，与产品的内容进行情感互动，实现“所及即所得”。我们可以利用数字媒体技术大大加强了电影的创作空间，使工业产品设计不再受限于技术的制约，工业产品将会产生新的变革。

3.2制作平台更加便捷

以犀牛、3D等为代表的三维产品制作软件将会推动工业产品设计不断前进；大量的跨平台交互设计软件的推出和更新，从虚拟现实、增强现实到全方位，全时段的沉浸式设备的应用，都将促使工业产品更具交互性、开放性、共享性[5]；设计师和工程师之间将不断加强交流与沟通，简化操作程序，设计出更加便捷、迅速、人性化的数字软件，简洁的操作及制作将在大众面前得以推广，甚至能满足消费者个性化定制的需要。

4结束语

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(一)结构造型设计中的运用

从古自今，汉字元素运用在产品结构中的案例甚多，古有如“锁”、“家具”等家居产品，现今也绝大多数运用在家具设计中。以古锁的设计为例研究分析。古锁的造型主要有两种功效，即实用功能和辟邪避灾的功能;古锁造型遵循方圆规矩的原则，以象征吉祥寓意的图形作为形态元素，再以如“福、寿、平安、长命”等吉祥汉字为纹饰元素运用到古锁的设计中，时刻体现着方圆与吉祥寓意的密切关联。接下来，以家具设计为研究对象。清代的家具作品一直遵循了明代家具极少装饰、线条流畅、采用榫卯结构的原则，体现了中国传统造物文化追求简练淳朴、典雅清新的审美标准;但又在明代家具设计基础上有所改变，即造型中加入吉祥寓意的汉字设计与纹饰设计的使用。如图1中所示:透雕的团形、云头形和寿字纹结合的纹样框架完美的形成了清代“寿字纹”宝座的靠背板，既满足了使用功能，又构成了富有吉祥寓意的形式。而现代的家具作品中，汉字椅的出现是一种“创新”，是第一次敢于将汉字形态直接运用于产品整体造型中。

(二)涂装效果中的运用

在中国造型设计的同时，涂装设计中汉字元素的运用也是不可以忽视的，产品LOGO的设计、警示性文字的使用都存在大量的汉字元素。如果想要提升本就拥有优美造型产品的品质，那么产品涂装中汉字元素的设计、处理则为再次提升产品品质提供了一个很大的条件、机会与空间。

(三)操作界面中的运用

我们周边的许多产品都含有操作界面，比如家用的电饭煲、电压力锅、电冰箱、灶台、吸油烟机，办公所用的打印机、复印机等等。这些产品的操作界面都由三部分内容组成:产品LOGO、几何形按键、指示性汉字。目前，很多产品操作界面中，汉字皆是未进行任何设计而直接放入其中被使用的。

二、汉字元素在产品设计中的运用误区

(一)汉字形态的“照搬性”

产品设计中，存在许多偏离产品设计初衷的设计作品，如此文提及过的汉字椅，它就忽略了产品的本质，即使用功能当一个产品设计不从其本质出发考虑，而是强制性的加入某种元素，仅为了形式进行设计时，这样产品本身会失去原有的实用意义，而成为装饰品或者艺术品。我们以“汉字椅”为例，该产品之所以不够成熟，是因为在这里，汉字与产品的结合只是一种简单的拼接，而通过这种拼接，既没有为产品的功能提供便利，也没有为产品的形式增添美感，此外，在这里使用汉字的动机也并不是为了传递某种必要的信息，换言之，汉字在这里是一种可以被任意替换的元素，它存在的必要性较低。因此，简单的将文字图形掺入产品，而不顾二者的精神本质，只能带来相对表面化的结果，这一过于表面化的结果对于洞悉人的生活行为本质和和凝练造物形式都没有益处。对此，我们应避免。

(二)汉字运用的“随意性”

很多企业或设计师在从事设计工作时，往往只注重了产品的外观造型，而忽略了整体的涂装设计。我们经常可以看到产品中有“请勿……”的警示性字样，似乎是没有经过任何设计处理而直接“放入”产品显眼位置上的，这使得拥有优秀造型的设计产品，只因为产品的LOGO、图案以及警示语的“摆放”没有经过合理的、有依据的设计，即平面布局的“随意性”，而导致产品有失完整性。

(三)汉字运用的“简陋性”

操作界面的设计是体现产品功能设计的关键，操作界面的形式直接影响到顾客对其的选择性，而某些小企业或设计师却不以为然，认为操作界面的设计只是随意的几何形与“指事性汉字”的堆砌，未根据产品的形态，未分析客户的实际需求和心理需求后再进行规划、设计。而造成界面设计中汉字运用“简陋性”的原因则包括:第一，高端产品界面存在设计误区，即现有的产品界面设计皆是几何形形态和汉字为基底，加入适量的图案进行丰富，这样的方式的确美化了界面，却没有达到界面设计的确实功效，我们进行界面设计是为了使消费者操作更加方面，不仅仅只为了美观;第二，中低端产品界面设计所存在的市场定位误区，即某些企业产品市场定位为高端产品需设计，而针对中低级消费群体，则减少设计成本，认为低廉价格产品足以吸引消费者，因此导致汉字运用的“简陋性”。

三、如何在产品设计中正确运用汉字元素

(一)形与神的共生共融

汉字元素与产品造型设计的精神共融在于产品的功能特征和审美特征是否因汉字的参与而得到了提升，正如明清家具通过汉字图形的运用被赋予了指代用户等级的功能，同时也更具美感。所以说，一个好的设计应该做到使汉字本身不再是一种附属品，让其发挥着文字所特有的“传递信息”的功能，从而变得不可替代。因此，在将汉字元素与产品造型进行结合时，我们应努力通过汉字来提升产品的功能、审美特征，同时使汉字发挥其不可替代的作用，就将带来更加深刻的结果，这一深刻的结果既是设计师智慧的体现，也是人们在探索生活本质的过程中所诞生的一朵艺术奇葩。我们用现实中好的实例来说明，最为典型的是汉字与产品结合的例子———“汉字尺”(如图2所示)，原有的尺子设计是利用阿拉伯数字作为量度，其特点是简单、清晰、明了，但遗憾的是当尺子反面使用时，阿拉伯数字也随之水平翻转过来，使用户使用起来不方便;经过改良后的产品则是运用了中国传统汉字融入设计，利用“二、四、六、八、十”的正反形式相同的特点而产生了新的使用方式，虽然该设计仍存在很大的局限性，可不失为一个好的、成功的案例。

(二)精心设计说明性文字

根据之前对产品涂装和操作界面设计误区的分析，我们得知说明性文字运用于产品设计中有两个方面需要改进。

第一，当汉字在产品设计中只用于传达基本信息时，在没有产品警示语特定位置的情况下，我们应根据产品造型的形态、大小来决定汉字所选用的字体、大小，再依据比例法来进行放置，比如:重型机械产品中汉字选用较为方正的字体来体现重型机械产品的刚劲有力，同时代表警示语言的严肃性;而小型家电产品中汉字的选用则应较为圆润，从而体现出生活用品中的亲和力。

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[关键词]高职高专 设计教育 产品设计 设计管理

一直以来，国内高职院校产品设计教育大多以培养“高级技能人才”为最终目标，而不是使他们成为设计管理人才或未来的企业家。以往的设计教学注重对单一专业技能的培养，而面对市场变化，单纯的专业技能范围逐渐变得广泛，学科的交织成为设计教育所面对的新的社会变化。

可是，由于传统的产品设计课程体系不完善、师资缺失以及对高职学生的偏见，从不重视设计管理能力的培养。据中国高等职业教育人才培养质量年度报告统计数据显示，近年来，高职学生毕业后的具有创业意愿和实际创业比例均高于本科生和研究生，而设计专业毕业生的创业率则更高。对于那些急于创业的同学，由于设计管理理念缺乏，管理水平低下，最终被市场无情淘汰。因此，对于产品设计师而言，了解和学习设计管理的方法及技术都是非常有必要的。

一、设计管理与产品设计的关系

设计管理的定义有很多种，各有不同的侧重点。第一个提出设计管理定义的是英国设计师Farr于1966年提出，“设计管理是在界定设计问题，寻找合适的设计师，且尽可能地使设计师在既定的预算内及时解决问题”。

日本《设计管理 》一书中对设计管理的定义是“设计管理是为图谋设计部门活动的效率化而将设计部门的业务进行体系化、组织化、制度化等方面的管理”。此定义侧重阐释了设计管理的具体操作层面的内容。

产品设计作为一门新学科，人民已经逐渐意识到其对科技、生产、生活方式所产生的积极影响。其重要性以及其作为沟通与商业策略工具的运用，已经加强了设计管理的地位。

二、设计管理在产品设计教学和实践中的应用

对于高职院校来说，设计管理在产品设计教学与设计实践中的应用，主要从以下三个结构层次展开：

1、设计方案管理

对产品设计而言，设计方案的管理，就是对整个产品设计方案的进程管理。设计是思维从发散到收敛的过程，所以对设计过程管理的具体任务就是组织这样的思维激励活动，引导设计讨论的方向以及做出适当的决策。这个过程实际上就是产品设计方案的把控，确保好的方案的产出，这个过程和产品开发设计的过程紧密联系。设计管理者要让设计师明确他在这个（概念--草图--方案确定--细节设计--设计评估--设计工程化--模型）循环中的位置，并促进各环节的方案交流与合作，提高效率。

在教学过程中，需要让学生明确方案管理与方案设计的区别和联系。方案需要设计，更需要对方案过程进行管理，一个好的设计方案，没有科学的方案管理体系，就不能保证设计方案的可持续性。设计方案的产生具有偶然性和个别性，方案管理就是要让这种偶然性和个别性形成一套可以行之有效的办法，帮助设计师方案的形成，以及各个设计师之间的方案沟通，以满足客户对设计方案的需求和期待。

在方案方面，学生或一般设计师比较倾向于艺术设计，常常作一些带有纯艺术性质的设计，很少介入功利性的因素，设计完全是纯粹的、带有理想性的。但是在现代商品经济的社会中，设计不同于艺术创作，必须得到市场的认同。设计方案不只是设计师自身认可，还要得到消费者的认可和市场检验。优秀的符合各方需要的设计方案是设计管理的最终目标。因此，设计方案管理是设计管理的首要任务。此阶段主要从具有良好专业技能和良好的团队组织与协助能力的学生中择优担任，相当于项目组长，管理者主体本身既是设计方案的执行者，也是设计方案的负责人。

2、设计项目管理

项目是为了提供一个独特的产品或服务而暂时承担的任务，台湾称之为专案。项目的特征是临时性和唯一性。项目管理就是对有关项目活动的知识、技能、工具和技术的运用等具体项目的管理。项目管理通过使用启动、计划、实施、控制、收尾等过程完成。项目管理的范围的三个主要方面：项目时间管理、项目成本管理、项目质量管理。

设计项目管理就是对产品设计、广告设计、企业形象设计、室内外环境设计等设计项目为对象所进行的系统管理。设计项目管理是设计管理的核心。因此，为了顺利实现设计目标，就必须对设计项目的各阶段实施一系列的管控，对设计实施过程的时间、成本和质量各个环节加强监督和有效控制。

项目化教学比项目管理更综合复杂，教师不但要作为项目的实践主体，还要良好地处理课程教学与项目实践的关系。在教学过程中，除了教授一些设计方法、思考方法，同时还要教授设计项目的所有业务流程、项目管理程序和方法、业务沟通与管理等基本知识。此阶段的课程，要求任课教师必须具有完整的设计业界实践经验方能胜任。

3、设计团队管理

我国的现代设计自改革开放至今已走过20余年，很多方面虽已取得长足的发展，但毕竟与国外百年的经验有很大差距。有些企业虽然花费了大量资金在设计上，但产品设计是由工程部门负责，视觉传达设计由公共关系或市场开发部门负责，环境设计则由基建部门负责，整个企业上下以一种随意性的混乱方式使用设计，缺乏协调的整体控制，使得设计没有发挥其应有的作用；此外，设计方与消费者间的信息沟通反馈机制也急需建立和完善。

因此，设计团队的管理是设计管理的重要一环，重点在于根据专业特点，理顺团队管理架构和组织形式。产品设计运作从来就离不开团队的协作，随着专业的深入和分工的细化，更需要团队的力量。一个团队在业内有没有优势，能不能长存，关键在于团队能不能永远保持较高的设计创造力，进而关系产品设计团队创造力的管理成为现代企业、团队产品开发成败的关键。设计管理是建立在产品开发设计活动中的，使得整个设计团队的设计活动在科学的管理机制下有计划和程序化的活动。充分地协调和管理产品设计方案、设计项目、设计师、设计团队、校企双方等所有层面的相关活动，如组织人事与财务监督、企业管理、行政管理等宏观层面。此阶段主要由设计中心主任负责统筹管理，相当于总经理角色。

高职设计管理教育只有根据艺术设计岗位工作体系构建教学体系，从工作结构中获得课程结构，深化课程改革，并以典型的设计项目为载体，才能逐步形成“职业型、开放性、立体化”的设计教育格局，才能适应市场变化，才能更好地培养适应工作岗位需求的新型艺术设计人才。

参考文献

[1]邓成连.设计管理：产品设计之组织、沟通与运作[M].台北：亚太图书出版社，1999

[2] 熊嫕.设计管理.南京：东南大学出版社[M]. 2009

[3] 刘瑞芬.设计程序和设计管理[M].北京：清华大学出版社，2006

[4] 陈圻、刘曦卉等着.设计管理理论与实务[M].北京：北京理工大学出版社，2010

篇8

关键词：水溶性PVA纤维；产品设计开发；应用

纺织行业技术的不断进步，纺织品的设计和开发逐渐趋向于多样化，在进行开发的过程中，新的技术和新的设备应用到实际的开发和生产中，其中技术进步较为明显的就是各种功能性的纤维和各种水溶性的纤维，这些纤维在技术上得到了一定的提升，使得纤维能够溶于水，这项新型的技术在各个行业被广泛地应用，对于技术来讲是较大的进步。因此，需要对其设计开发和应用进行一定的分析。

1 水溶性PVA纤维概述

1.1 水溶性PVA纤维介绍

以聚乙烯醇为主要原料制成的合成性纤维，将这种纤维进行甲醇的处理可以得到乙烯醇缩甲醛纤维，即俗称的锦纶。聚乙烯醇纤维在融水性方面具有一定的优势，但是在耐热性方面存在一定的欠缺，在进行应用的过程中存在一定的问题，实用的价值大打折扣，因此在进行实际的应用中需要将技术进行一定的改进，进一步提升技术，使其实用性更强。在这样的背景下就出现了新型的水溶性PVA纤维，这种纤维在技术上进行了一定的提升，各方面的性能得到了显著的提高。

水溶性PVA纤维在工业领域主要是应用于制造帆布和防水布，以及相关的运输带和包装的材料等，因为这种材料本身的耐碱性较好，成本较低，进行工作的过程中存在一定的价格优势，可以与其他的材料混合，制造各种室内的装饰材料和针织品，但是在实际的使用中还是存在一定的问题，需要改进技术。

1.2 水溶性PVA纤维性能

这种纤维材料在使用的过程中本身的性能较好，具有较强的耐腐蚀性的体征，在使用的过程中具有较强的可塑性。在强烈的光照下可以维持较长的时间，保持原本的性状不被改变，具有自身的稳固性。同时，这种纤维具有较好的分散性，纤维是不粘连的，在水中的分散性较好，并且这种产品对人体是无害的，对人体和环境的影响较少，不仅仅对人体的日常使用安全提供了一定的保证，同时可以保护环境，对环境的影响是较少的，符合现阶段环境保护的原则。

1.3 水溶性PVA纤维组成

水溶性PVA纤维最早的是在20世纪30年代，这个时期技术的使用主要是进行医疗的一些基本纱布的生产和一些缝合线的使用，这样可以溶于水的纤维是一种技术性较强的纤维技术，在医学中使用是较好的。而在20世纪50年代的日本，这些产品主要被应用到工业生产中，用于节约成本和技术，而我国最早使用此设备主要是在20世纪70年代，这个时期我国纺织业正处在发展的时期，新型的材料不断地出现，而水溶性PVA纤维因为自身的强度较好、耐腐蚀性和溶于水特征，被迅速应用到各项生产中去，对纺织材料的发展具有较好的作用。水溶性PVA纤维具有其他纤维没有的优势，因此在使用的过程中收到的反馈也是较好的，并且具有较强的耐碱性和耐热性，这是一个较为明显的优势。并且在溶于水以后变为无色、无味无毒性的物质，对人体和环境不会产生危害。

2 水溶性PVA纤维在产品设计开发上的应用

2.1 水溶性PVA纤维在镂空织物设计中的应用

这种技术主要是将水溶性PVA纱线和其他原料进行一定比例的排列，形成各项不同的图案，使其能够进行一定间隔的排列和相关图案的整理，并按照相关的设计将水溶性PVA纤维进行一定的排列，形成一定的规律，这样在经过水洗的处理以后就会将水溶性PVA纱线进行溶水，遇水溶解以后就会出现镂空的效果，这样的技术方式相较于传统的方式来讲，在技术方面更加的精确，使得镂空的图案看起来更加的自然，并且减少了一部分的工作，提升了工作的效率，是一种较为便捷的工作方式，对于技术的进步起到促进的作用。

2.2 水溶性PVA纤维在衬纬织物设计中的应用

因为技术工艺的要求，在进行不同密度的制造时，技术方面的工艺是较为复杂的，并且工作量也是较为繁琐的，需要根据不同的厚度设计不同的织造方法，对于员工来讲工作量过大，因此可以借助水溶性PVA纤维加入日常的制造中，在织造的过程中将该纤维加入的多少作为厚度的标准，简化了工作的流程和工作的方式，对于技术的进步有着重要的意义。

在镂空设计中，图案的设计具有镂空的效果，但是在编制的过程中，并没有将镂空的位置进行特殊的制造，仅仅是将水溶性PVA纤维和其他纤维进行混纺，然后溶入水中进行溶解，使得水溶性PVA纤维溶于水，消失不见，自然形成镂空的图案。

2.3 水溶性PVA纤维在织物结构的应用

在进行编制角度的制造中，仍然可以利用水溶性PVA纤维的溶水特性，再设计的过程中将可溶性纤维设计到编织的图案中，按照一定的方式进行排列，在编织的时候在一些空白的位置用水溶性PVA材料进行编织，这样的编织完成以后可以将编织物进行溶水处理，从而将图案展示出来，完成整体的设计。这样的生产方式在使用的过程中可以将工艺的流程进行一定的简化，使得工艺在使用的过程中具有较大的优势，节省了人力资源的成本，提升了工作的效率。传统的制造和生产主要是在确定整体的结构的基础上进行分块的编织，对技术的要求较高，并且需要控制错误率。但是引入水溶性PVA纤维以后，可以进行整体的编织，出现错误可以及时地更正，节省了一定的时间，避免了重复工作。

2.4 水溶性PVA纤维在工艺上的应用

工艺的改进也可以使用水溶性PVA纤维的材料，通过使用纤维可以提升生产的工艺，如果在生产的过程中使用的是复杂的花色和编制方案，可以在结构上进行调整，不再采用按照每个步骤进行编织最后进行组合的方式，可以采用整体编织的方式，将可溶性的纤维技术和其他的编织材料按照一定的结构进行融合，在整体的编织完成以后将水溶性PVA纤维去除，这样的方式在技术上更具有进步性，简化了工艺的流程，使工艺技术得到了进一步的发展，技术的使用和发展具有一定的促进作用。同时，通过这些简便的工艺，可以进一步地促进技术的创新，日常的工作被简化以后，工作人员具有大量的时间进行工艺的创新，极大地促进了技术的发展。

3 结语

水溶性PVA纤维具有优良的降解性能，作为介质用于纺织产品设计开发能形成设计所需的细特纱线和特定风格的织物，既能充分利用资源，又解决了技术与工艺上的难题，并可显著降低生产加工成本。因此，在实际的工作中可以推广这项技术，将技术进行更新和创造，使得纺织业的发展更加快速，提升生产力水平，节约成本。

参考文献：

[1] 王国和，黄英.水溶性PVA纤维在产品设计开发上的应用[J].毛纺科技，2006（06）：34-36.

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[关键词]禅学；顿悟；产品设计

近年来，很多国外设计师开始关注禅学在产品设计中的应用，涌现出许多优秀的“禅意”产品。对于产品设计来说，禅学思想的指导是非常有价值的，禅学蕴涵的深远的哲学意义，可能会使产品设计产生一次大的飞跃。日本和北欧的设计师对此进行了大量的设计实践，试图展现禅学在产品设计中的妙用。我国设计教育工作者及设计师也开始关注这一领域，但大多停留于理论研究层面。本文试图通过切身实践和设计作品，结合国外优秀产品设计，阐述禅学对现代产品设计的巨大应用价值。

一、禅学与产品设计

禅学是佛教的一个分支，中国古代南北朝时期由二十八祖菩提达摩从印度传到中国，是佛教“禅那”的简称，梵语的音译。禅学是佛教的一种思想，它通过让人从内心体会自我与宇宙的关系，领悟世间万物的本质和它们之间的联系。它不提倡用已有的知识、逻辑来解决问题，认为最容易且最有效的方法是直接用源于自我内心的感悟来解决问题，寻回并证人自性。其理论认为，这种方法不受任何知识、任何逻辑、任何常理束缚，是真正源自于自我（你自己）的，最适合解决自我（你自己）问题的。因而可以把禅理解为是一种最为简单、最为有效的解决问题的方法。

产品设计是随着西方机械大工业的兴起而产生的年轻行业，它是一个创造性的综合信息处理过程，通过线条、符号、数字、色彩等把产品展现在人们面前。它将人的某种目的或需要转换为一个具体的物理的或工具的过程，把一种计划、规划设想、问题解决的方法，通过实际的载体，以美好的形式表达出来。产品设计也是在解决问题――通过产品，解决人与自然的关系问题。产品设计的宗旨是通过产品的本体，满足人的生理或心理的某种欲望。而如何面对欲望、如何合理地控制欲望，这是禅学思想所涉及的重要内容。产品设计涉及产品的使用方式、产品如何操作以及如何与人沟通等问题，这在禅学思想中表现为“悟”，即无需通过太多的言语和文字的描述，人通过内心的感悟，了解身边的事物、身边的自然、身边的人、身边的一切。具有“禅意”的设计应在使用方式和操作方式上都能让人通过“悟”来体会。产品设计讲求外形的美观大方，禅学从最朴素的思想着手，追求心的宁静，质朴无瑕，回归本真，即从最无华的状态参透人生。禅学思想的正确解读为设计师开辟了一条全新的解决问题的途径。禅学的朴素思想对产品外观线条设计、产品材质选择、产品与用户交互设计等方面都具有极强的指导作用。国外的产品设计师从很多年前就开始研究禅学思想，有些设计师还进行相关的佛教修行，以使自己的身心更加贴近禅的真谛。作为一名中国本土的设计工作者，对于禅学之于产品设计的指导意义应有更深的领悟与广泛的实践。

二、禅学思想精髓在产品设计中的应用

禅学思想讲求“体悟”，善于用简短的故事让听者自己领悟其中的禅意，因此，禅给人的最初印象是松散的、无序的、不可琢磨的。其实这只是禅给我们的表象。禅的中心思想体系还是相当明确的，并且这些思想对产品设计的启发具有具体的、可操作的指导意义。下面我们通过禅学的几个典型思想来分析一下它们对产品设计的影响。

1 定与慧

“定”与“慧”是禅学的主要思想之一，“定”主要体现在印度的禅学思想中，“慧”则主要体现在中国的禅学思想中。据考证，印度的“瑜伽”就是印度禅。“瑜伽”在印度出现得比佛教还要早，“瑜伽”在梵文中是“管束”的意思，就是说如何能把我们的心管好、训练好。它主要是讲一种苦修，修练方法有打坐等，打坐就是要人人“定”，“定”又名“三昧”，就是制心一处，全神贯注所观之境，不使散乱。因定心能启发智慧，故云：“慧依为业”。“慧”乃“睿智”的意思，就是正确了解诸法真象及契合真理的正确认识，有分别事理、决断疑念之作用。中国禅注重一个“慧”，就是说在没有办法的情况下，运用智慧想出办法来。但“定”与“慧”在中国的佛学中是互相帮助的。曾说，禅实在能包括定、慧两部分。因为要用慧来帮助定，定来帮助慧，所以有人合称慧定。一般的来讲，禅是先定后慧，就是说学禅要先进入定的状态，然后才能生出大智慧。“慧”通于“善”、“不善”、“无记”三性。“恶慧”中，作用强者称“恶见”，为五见之一。“善慧”又作“正见”、“正慧”。依俱舍论之说，“慧”系与任何心所皆有相连属之作用，为大地法之一，唯识宗谓慧为别境五心所之一。此外，“慧”与“智”为相对之通名，达于有为之智相称“智”，达于无为之空理则称“慧”。

产品设计就是一个由“慧”到“定”的过程。“定”为一种状态，例如设计一把椅子，当你坐在一把舒服的椅子上时，你处在“定”，这个“定”是由你的内心给你的，因为你需要一个舒适的“坐”的状态。但是这个“定”是由“慧”来实现的，即通过设计的“慧”，选择最合理的形式来实现椅子的最终形态。所以我们在设计产品时要明确状态（“定”）和手段（“慧”）的关系。如日本建筑家坂茂设计的卷筒卫生纸（见图1）就很好地诠释了产品设计中目的与手段之间的关系。卷筒型卫生纸在我们生活中很常见，它的结构相当简单――圆筒型卷轴加缠绕在其上的卫生纸，我们几十年来一直接受这样的设计，很少有人对它提出怀疑或者有过改良的设计念头。卷筒卫生纸设计的目的是使用户能够方便快捷地抽取，这是它的“定”，而手段是通过卷轴滚动的方式，这是它的“慧”。禅学追求“定”与“慧”协调，只有协调了，万物才能顺畅发展。但是传统卷轴卫生纸的“慧”并不是最好的，我们在拉动卫生纸的时候经常由于不小心而多抽出很多，于是不得不一起用掉，从而造成浪费。坂茂的设计就是从这一点着手，重新定义了卷筒卫生纸的使用手段，他将卷轴设计成方柱状，这个小小的改良使卷筒卫生纸最终呈现给我们的是一个有圆弧倒角的大方柱，这样在使用卷纸时不再是自由转动，而是“有阻碍地转动”――每转动90度都会被卡一下，并使卷纸盒发出咔哒咔哒的声音，这就解决了我们一不小心抽出过多卫生纸的问题。目的没有变，手段发生了小小的改良，改变的却是“定”与“慧”的关系。卷纸从“不定”到“定”的转变，使它的工作方式实现了从“不慧”到“慧”的转变。

笔者在“慧”与“定”的关系探索中也做了一些设计尝试，如图2所示的电饭煲就是其中之一。这是一款为国内某知名品牌设计的电饭煲样机，从外形曲线到操控方式上都与以往日常使用的电饭煲有所不同，其在使用方式上最大的特点是，它有一个可滑动的顶盖。与传统的电饭煲相比，其顶盖采用了滑动设计，既保证了电饭煲的紧凑性，又使开盖过程变得轻松自然。用户每次打开电饭煲的过程都有“拨云见日”的感觉――滑开盖子即见热气腾腾的米饭，并且在滑动盖子的同时使用户能够清楚地体验电饭煲侧面优雅的曲线。每次开关顶盖对用户都是一次愉悦的体验，也是用户与电饭煲交流的过程，这种过程加深了用户与电饭煲的交流，也为“焖米饭”这件简单而无聊的工作增加了几分期待和乐趣。电饭煲的“开”与“关”的状态我们可以理解为禅的“定”，即我们想要的结果；而“滑动”的方式相当于禅的“慧”，即我们所选择的方式。

2 道不可道

禅的传播方式是看破不说破，是不需言语的传述，即是中国人讲的“道不可道”，需要自己来领悟，在设计中用思想意念达到沟通的境界就是这一点的妙用――产品的外观和操控不需要太多繁复的说明，消费者能通过本能的感悟体会到产品所传达的使用信息，感受设计者的用意，通过产品来达到心性的沟通与交流，这便是好的设计。如图3是笔者2012年设计的一款汤碗，取名为“skirt bowl”即“裙碗”。这是一款传统的中国瓷碗，由骨瓷烧制而成，与普通的汤碗相比，它的碗肚部分多了一圈向外翻的窄边，很象是穿了一件超短裙，因此而得名。当然，这个裙边的设计不仅仅是为了美观，而是有具体的实用功能的。我们在端热汤碗的时候为了使其不致烫手，常会把汤碗事先放在托盘上或者用布垫在手上，这在很大程度上增加了我们端汤碗的难度，并且使端碗的过程变得复杂而无趣。“裙碗”的设计从碗的结构上着手进行了小小的改进，“裙边”的结构相当于在碗肚的部分多设计了一个碗口的结构，这种窄边结构既便于四指抓握，又能像碗口一样快速将热量散失，从而避免端热汤时烫手。这种设计是从禅学“道不可道”的思想出发而产生的，从外形和结构来看，“裙碗”并没有为了功能的增加而额外增加过多的附件和材料，新设计并未破坏中国传统瓷碗固有的简洁和优雅的气质，反而增加了情趣和韵昧。在使用过程中，用户会自然而然地将四指放在“裙边”的位置，无需太多的说明和指示，当徒手端热汤变得轻松时，用户会由衷地对“裙碗”这个结构设计所体现的对用户的体贴而欢喜，就如深泽直人的壁挂CD机一样，用户在拉动开关绳子后，一切都变得那么自然，无需太多解释。碗与人的交流在一种自然的默契中进行并完成。

产品设计过程是一个产品设计师通过产品同消费者进行沟通的过程，很多产品设计的着重点放在“这样最好”、“独一无二”的强烈归属感和拥有感上，通过强烈的视觉、听觉、触觉感官刺激来提高产品的吸引力和附加价值。这在很大程度上助长了产品的浮夸造作气质，同时造成一定程度上的“过度设计”和浪费。这种设计有愈演愈烈的趋势，甚至一度成为设计的主流，以至于1970年代，“设计”一词在美国具有一定的贬义，即“过度设计”――故意强调所谓的“设计感”，使产品失去个性，失去亲切感。从禅学的角度上讲，产品设计给消费者传达的应该是“刚刚好”的满足感。这就意味着，“刚刚”中所蕴含的“抑制”、“让步”以及“退一步海阔天空”的理智态度，应该得到一个中肯的评价，所以说，“刚刚好”比“独一无二”更接近真正的自由价值。目前，由于面对消费群体的不同，我们周围的产品已经存在着两极分化的趋势：一种是以新奇昂贵的材料和夸张的造型来强调自身的独特性和独一无二性，以限量生产来标榜品牌的价值，以创造出心甘情愿地接受其超高价格的忠实消费者为目标；另一种则是尽可能地降低成本，使用最便宜的材料，竭力简化生产过程，在劳动力相对便宜的国家加工，竭尽所能地降低价格（很不幸，中国的制造业有相当一部分企业走的是第二条路线）。这两种形式都没有真正实现产品与消费者之间的沟通和交流，前者过于强调产品本身的存在感和自我价值，而后者则过分迎合成本的要求而牺牲了产品应具有的固有价值和魅力，牺牲了产品的最终属性。这两种形式的产品在与消费者沟通的过程中都会失去“道不可道”的意义，前者奋力展现自己的与众不同，而后者则将“廉价”写在脸上。朴实、亲切、自然、触摸的质感等产品设计信息都能在“道不可道”中找到切入点。笔者在设计实践中也在不断寻找最合适的素材、加工方式及商品样式，在“朴素”或“简约”中寻求新的价值观和审美观。如图4所示的家用电剪刀设计，笔者从鹅卵石的形态和质感得到灵感，将传统硬朗理性的电动工具外形进行了颠覆性的设计。这款家用电剪刀没有多余的棱角和装饰，也没有粗大的散热孔和彪悍的开关旋钮，它的整体造型流畅自然，形态浑圆饱满，像河边的鹅卵石般细腻柔滑，握在手中让人产生信任与温暖的感觉，一改传统电动工具冰冷粗壮、专业性强的印象。当用户手握这把电动剪刀进行操作时，剪刀的曲线和手的曲线自然而默契地融合在一起，既能使操作过程轻松流畅，又能减少长时间工作的乏味感觉，有时用户甚至仅仅是为了感受一下它的手感，也会将其握在手中把玩一番。“苹果”总裁乔布斯说，人们对产品的喜爱通常体现在两个方面，一是给产品起外号，二是想要抚摸它。其中第二句是很具有禅意的，所谓抚摸，是人与物的一种交流方式，是禅中“道法自然”的体现，即通过自然的感觉和体悟来了解世界，不需要文字、语言等的说明和解释，也不用费心揣摩和练习。

3 顿悟

禅讲求的是顿悟。那什么是顿悟呢？大约在9世纪初，神会（慧能弟子）的第四代弟子宗密把顿悟总结为4种方式，即顿悟顿修、顿悟渐修、渐修顿悟、渐修渐悟。第一种是不用方法的，是自然的形成，或者说是规律或者造化，是人力不可为的，在产品设计中能借鉴的不多。第二种是可能的，天份高的人会有顿悟的感受，譬如说，我们在学画画或者下围棋的时候，就有这种感觉，你很喜欢画画，而且领悟得很快，这是顿悟，再通过后天的勤奋最后修成正果。很多产品设计师有这样的经验，在设计的过程中，往往是头脑风暴式地发散思考，头脑中一闪的灵光在最开始都是平等的，都是瞬间的灵感体现，但是最终会有一个或几个脱颖而出，成为主导思维方向。在此基础之上，设计师进入“渐修”阶段，将这些思路进行细化、整合、取舍，于是这个最初的粗糙想法渐露端倪，成为最终决定方案的雏形。这就是设计师“顿悟渐修”的过程。第三种“渐修顿悟”便是更多的人可以感受到的，就像你做产品设计开发，画了上百个方案，突然有一天你有一个最好的方案蹦了出来，非常优秀，那是你前面积累的结果带来的。这一点与西方的设计教育方法是雷同的，西方有句谚语说：“发疯就是方法”（Madness is method）。所谓“发疯”其实是量的积累过程，在积累的过程中渐渐向“悟”靠拢。产品设计教育的过程其实也是“渐修顿悟”的过程，通过本科、研究生阶段的学习，不断修习产品设计的方式方法，不断研究优秀产品案例的设计思路，不断体会消费者的使用感受和使用心理，不断通过设计实践检验研修成果等，这都是在进行研修，是为“顿悟”做准备。根据个人的悟性高低，有些人可能会比较快地“顿悟”产品设计的根本及方法，有些人可能要经过更多的“渐修”，但是这个过程是相通的。第四种“渐修渐悟”则是在不断地设计实践中进行思想的修复，一旦开始自己的设计生涯，设计实践会是极好的进行渐修渐悟的方式，通过不断地借助产品与消费者的交流，设计师得到第一手反馈，这些反馈在随后的设计项目中会得到考虑和重视，从而为下一次产品的成功设计奠定基础。这样的不断实践、不断磨合就是一个“渐修”的过程，在这个过程中设计师积累了丰富的经验，对设计本身有不断的新理解和感悟，这就是“渐悟”的过程。

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【关键词】价值工程；手机；产品设计

1.引言

价值工程起源于20世纪中期的美国，最早是为适应军事工业的需要而创立，由于它在节约资源、提高效用、降低成本等方面的效果非常明显，因而引起了各界的普遍重视并得到迅速拓展。作为实用性很强的一门知识，它在广泛应用中不断被改善，在推广至各行各业之后均取得了显著成效。虽然我国在价值工程应用方面起步较晚，但它的基本思想完全与中国改革开放初期的工作思路相符合，因此获得了广阔的发展前景。

2.价值工程的概念

价值工程，也称价值分析，是以产品或作业的功能分析为核心，以提高产品或作业的价值为目的，力求以最低的寿命周期成本，可靠的实现用户所需求的功能，借以提高研究对象价值的一项有组织的创造性活动。

这里的“价值”与哲学、政治经济学等学科中的价值不是同一概念，价值工程中的“价值”就是指评价某种产品、某项服务或作业的功能和实现该功能所耗费成本的比重，价值高则说明有益程度高、效益大；价值低则说明有益程度低、效益差。

用数学比例式表达为：V=F/C

在上述公式中，V代表价值系数，F代表功能系数，C代表成本系数。

由此可见，价值分析既不是单方面追求功能的提升，也不是一味地追求成本的降低，而是力求在功能和成本之间建立对立统一的辩证关系，并以提高价值作为目标追求两者的最佳结合点。经过分析我们不难发现，功能代表的是技术方面，而成本代表的是经济方面，价值工程最终所要得到的，正是技术与经济，功能与成本之间关系的正确处理，期望能够以最小的寿命周期成本获取最大的经济价值。

3.手机产品设计阶段的价值工程

在手机的价值工程方面，产品的生产经营者和手机用户的利益并不冲突，他们都是以提高手机产品的价值为目标。在整个生产流程中，应用价值工程的目的在于以最小的生产周期成本实现目前市场所需求产品的必要功能，这与生产经营者在产品设计之初的决策应该是完全一致的，应用的重点就在手机的设计阶段。

3.1手机设计决策时的价值工程

价值工程是研究如何以最少的人力、物力和财力获取必要功能的技术经济分析手段，它强调手机设计阶段的功能分析以及功能改进。尽管在手机产品形成的各个阶段都可以应用价值工程来提高所设计产品的价值，但是在不同阶段进行的价值工程活动，其经济效果的提升幅度却大不相同。

分析一个手机产品形成的各个阶段，产品设计的决策阶段将是应用价值工程参与的重点。项目的功能在早期予以确定，使得价值工程在手机产品设计的决策阶段就得以运用，策划书中就能够体现出价值工程具体的实施细则，产品设计方案在满足功能的前提下尽量减少成本，从不同的层面有效地控制手机造价。设计手机的新产品时，价值工程的应用重点首先落在了设计方案的优化上，其实质就是选择技术可行、经济合理的设计方案以期达到用户功能和价格上的满意，而这正是价值工程的本质所在。因此，应用价值工程来优化手机产品设计方案具有十分重要的现实意义。

产品用户群和产品造价一旦形成并着手进一步的产品设计时，其价值就基本确定了，在执行过程中若再次进行价值分析，则要进行设计变更和改变研发方案，从而造成较大的浪费，使价值工程活动的技术经济效果大大下降。因此，在价值工程活动时间点的选择上更侧重在产品的设计时期，特别是决策阶段，价值分析在早期的实施将会取得最佳的综合效果。

3.2手机产品设计期的价值工程

手机产品设计的初期，市场部的同事肯定是希望在同等价位不同品牌的产品中，要做到自己品牌手机的功能涵盖了其它品牌的手机，而且还要加多一两个别人没有的功能，以满足用户的“超值感”。在设计环节中，产品造价的控制将会贯穿整个过程，设计阶段的造价控制是降低各类型手机项目的生产造价，提高行业投资的经济效益，从而促进手机市场稳定、健康，并持续发展的重要环节。利用价值工程对设计阶段进行有效控制，即能够体现事前控制的思想，又可以合理地规划好产品功能和成本之间的关系，自然会产生事半功倍的效果。

价值工程作为目标明确、组织有序的群体活动，它更加善于利用创作团队的集体智慧，有效地规避个人经验可能带来的不足。价值工程之所以能够有效地应用于设计阶段正是基于这一阶段的工作特点，当手机产品经过项目决策之后，手机产品的设计过程则是将决策理想变为现实的重要桥梁，同时设计手册又将作为在产品生产时具有指导意义的文件依据，在整个项目实施过程中起着承上启下的作用。

3.3手机研发阶段对产品功能的执行

产品的设计不同于它的生产，产品设计是一项创造性很强的劳动，它主要依赖于设计团队的主观能动性。而在整个研发过程中，设计、软件，硬件，机械等不同部门的工作人员携手作业，都应该熟悉并遵守产品设计手册的每一项技术要求，在研发阶段各部门对设计手册的严格执行是控制手机成本造价的关键因素。由于各部门工作性质以及每位工程师的职业素养各有不同，这一时期对价值工程的控制也是最艰难的阶段。

对于一款手机产品的设计，不同层次的设计单位，不同的设计集体均会产生不同质素的设计成果。手机产品的设计一般是基于项目决策的基础之上，由产品设计师利用自身的专业知识，市场的调研和以往项目的设计经验，参考市面上同级别产品的功能特征来完成的。一般都会将设计的最终结果以书面形式详尽地表述在产品设计手册上。由于它的理论性太强，因此在执行过程中，难免会发生设计偏差，或是有一些未曾预想的技术难题出现。从价值工程的角度分析，执行设计手册时出现的这些误差将主要体现在对产品功能的具体实现上。设计偏差会直接导致实际功能与设计手册上的内容有所不符，可能只是视觉效果不理想，或是使用效果欠佳，这些或许都能够被决策者所容忍，但技术难题可能导致的功效大幅降低，甚至于某些功能无法实现就有可能会造成项目的夭折。

3.4手机产品设计在生产阶段的规范作用

手机产品经过了研发阶段后，随即进入到规模化生产的环节。在研发时难免会对产品初期的设计进行过少量修改，或是在产品功能与产品成本方面发生变化，此时的产品设计手册将会随着研发中的修订而形成最终的生产方案，这一书面性文件不仅用于指导车间的大规模生产，还将用来指导产品说明书及包装的排版印制工作。

产品设计阶段在应用价值工程之后，浓缩而成的手机产品生产方案将是一个绝对权威的标杆文件，容不得半点差错。对它的执行情况，会直接影响到产品的成本控制，如果最终版本的生产方案中出现技术错误，或是生产作业时发生偏差，因此而造成生产成本，印刷成本，运输费用的增加，甚至产生返修或是违约等额外的开支，都将直接影响到产品应有的价值。

4.结语

在手机的产品设计方面实施价值工程需要经过一系列复杂的控制，它不仅触及不同的专业层面，而且涉及到手机项目的众多参与方，包括市场、设计、研发、生产等方面，相关各部门在产品的功能实现和成本控制中扮演着不同的角色，如何在设计阶段遵循市场的规律，控制好从研发到生产的每一个环节，价值工程将一直担负起它重要的调节和指导作用。

【参考文献】

[1]张慧琴.浅谈价值工程在设计方案优选中的应用[J].山西建筑，2009（6）.