园林园艺建筑设计范文

导语：如何才能写好一篇园林园艺建筑设计，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

关键词：园林园艺；小品建筑；设计

中图分类号：TU986 文献标识码： A

引言：

小品建筑作为园林园艺设计中的一项重要内容，无论在景观建设中，还是绿化改造中，都起到了良好的点缀作用。因此，为了能够进一步提高园林园艺工程的建设水平，加大对小品建筑的研究力度是非常重要的，城建部门需要对其给予高度重视。

一、现代园林园艺建筑设计的重要性

园林园艺休闲建筑小品的设计做为现代园林建设的重要组成部分，对丰富园林景观以及满足人们休闲娱乐要求都具有着十分重要的作用。社会的不断发展为人们提供了丰厚的物质保证，人们在物质条件充沛的情况下也越来越注重精神层面的享受，对休闲娱乐的要求也不断的提高。近几年，人们选择休闲的方式不再局限于室内的建筑空间，而更多的是去模拟原始自然状态。因此，随着人们休闲方式的改变，城市的园林景观空间逐渐成为人们交流的公共空间。同时，随着经济建设的发展，人们的生活工作节奏不断加快，更需要一个较为安静生态的敞开空间作为休闲的场所。从而对城市园林的休闲区域环境、绿化等提出了更高的要求。因此，城市园林休闲建筑多样化发展已经成为了新时代园林发展的必然趋势，也是为人们提洪更优质服务的必然走向。

二、园林园艺小品建筑的设计原则

在不同的园林园艺工程中，小品建筑所起到的作用也是不尽相同的。如果想要将小品建筑的点缀、装饰作用充分发挥出来，在设计阶段，设计人员必须遵循科学的设计原则，清晰的设计概念来凸显小品建筑的点睛之笔。就目前小品建筑的设计原则来看，主要包括4个方面：首先，要结合园林的实际情况，对小品建筑进行合理定位，确保其能够与园林的整体协调统一，浑然一体；其次，要确保小品建筑的设计在满足局部需求的前提下，符合园林的全局规划，进而将其自身的独特性和核心功能充分发挥出来；再次，在对小品建筑进行设计的时候，要结合当地自然地形地貌情况，采取具有针对性的设计方案，不仅要对植物种类进行合理选择，而且还要考虑当地的天气及地质情况；最后，在设计规划时，还要充分考虑工程周边的实际情况，从而实施巧妙的规划，令其符合整体特点，又能达到独特性的功能。

三、园林工程小品建筑的种类

对园林工程小品建筑的种类的划分没有统一的标准，从建筑功能的角度进行划分，建筑小品可以分为综合实用类的建筑小品以及观赏类的建筑小品。综合实用类的建筑小品在实际运用中非常多，比如廊、亭、园路、坐凳、照明灯具等具有供人们休憩的功能。观赏类的小品又可以划分为管理类、休息类以及服务类的建筑小品。其中，最具代表性的小品是雕塑，雕塑的表现形式各式各样、用途也各异，雕塑又包括浮雕、圆雕等类别，近年来仿生的绿雕的崛起，使得雕塑家族又增添新血液，绿雕打破了雕塑的传统概念，从原本的只能让人们意会的雕塑概念跳跃至活生生的绿雕概念，达到既生态又环保的功效。除此之外，我国自古以来颇注重诗书，在进行园林雕塑小品设计时还经常将中国书法雕刻到石碑上，使得园林工程充满文化气息和古典风味，增加观赏性和文化内涵。历年来花坛的设计和运用也越来越普遍，从规则至不规则的表现形式被设计师玩转的如火如荼，为灰调的城市锦上添花。

四、园林园艺休闲建筑的设计

（一）要立意维新

只有良好独特的创意，才能赋予园艺小品不同于其它作品的内涵与意境，凭借独特的创意才能使园林小品丰富多彩；其次，要精于塑形。凡是美的事物都是和谐的和比例适宜的，因此，在园林设计中，准确的比例和合理的构图是园林建筑整体效果的第一位。园艺建筑小品的形状和大小都要按照一定的比例来设计，应有一定的体积和数量，而且布局上还要从使用便捷，便于管理和定期维护为切入点，这样一来组合在一起的园艺建筑小品不仅仅达到了预期的景观效果又没有过分张扬，喧宾夺主、在园艺小品的设计之中，最重要的就是自然与创意并存“虽由人作，宛自天开”。园艺小品作为园林景观中的组成部分，要与自然景观巧妙地结合在一起，不仅要保持地方特有的地形地貌，与此同时还要不断结合当地的人文情怀，使园艺小品真正成为有地方特色的浓缩的艺术作品，不可复制的工艺品。

（二）结合实际的自然情况， 巧妙设计

每座城市都有其独特的文化底蕴， 而这些文化底蕴的体现很大程度上需要借助建筑形式表现出来，建筑小品作为建筑形式的一种， 它的设计是否能够营造独立完美的意境， 也成为了设计师们所要面临的一项重要工作。提升小品建筑的内涵， 首先要对该城市的文化背景以及当地的自然地貌进行充分的掌握， 从而在设计中适当地加入一些具有地方文化特色的元素， 并与自然能完美衔接。 比如说， 在对来往人口较密集的商务广场进行设计规划的时候， 应该全面考虑人们的视野需求， 体现城市生态的景观风貌， 发挥多样， 使人们充分体会到愉悦、 轻松、 自然的身心享受。

（三）优选材料，优化造型设计

在小品建筑建设过程中，材料的选择非常重要，设计人员要结合园林工程的实际情况，对配景所应用的主材和辅材的比重进行合理控制，并做好重点以及主从的有效处理。比如说，在对校园工程景观中的雕塑，路缘花境进行设计的时候，在发挥其装饰、美化、导行功能的同时，还可以将其作为格力护栏进行设计，设计人员可以依据环境地貌特征布置错落有致、层次重叠的景观效果，进而营造出高低起伏、群体有序、图案精细的丰富花境。小品建筑设计阶段中，还应综合考量经济目标，针对技术水平、现实状况确保合理设计。应秉承适用目标，令小品建筑凸显核心价值，同时可引导人们的实践行为，利于对空间环境进行良好的保护。此外，精巧优美的造型，可满足人们的审美需求。因此，小品建筑应致力于成为空间中的一道靓丽风景。在造型设计阶段中应融入、契合，完美搭接，体现地域特色、文化内涵，不失良好的艺术气息。

（四）整体规划设计

随着时代的发展，人们越来越对休闲场所的环境质量要求增高。所以，在园林园艺休闲建筑小品进行设计的时候，对于应该根据现代化需求的总体发展趋势来进行规划，完美地将现代化的信息融入到园艺园林休闲建筑设计中去。除此之外，在设计园林园艺休闲建筑之前，这就要求设计人员更加实际深入的对建筑现场的调研分析，分析建筑现场周边的建筑及环境，并且初步的根据现场调研的结果设计休闲建筑。在设计完成后要对建筑现场再次进行深入查看，以便及时修正设计中的不足之处及问题，从而确保休闲建筑施工完成后可以与建筑物及周边的环境更加完美地融为一体，这样就能给人一种视觉上的美感。

（五）节奏与韵律

建筑被认为是凝固的音乐，小品建筑起到铺陈的作用，设计师笔下的园林建筑小品应像跳动的音符，是栩栩如生的精灵，在一处便是一处的精灵，让人们休闲的同时能感受到音乐带来的浓浓气息。石柱是最容易形成韵律感的小品建筑了，它的粗细、高低、数量等都是形成节奏强弱的关键元素，如北京天坛圜丘的3层台面，3层台面均以汉白玉石栏杆护围，栏杆的望柱头全部雕刻成云龙纹图案，层层地递进，显示对上天的敬畏之感，是节奏与韵律的典范。

结束语

在进行园林工程小品的规划设计时应确保小品建筑设计的实用性、功能性、科学性和美观性，且小品的景观设计应符合园林工程的整体设计风格以及与周围的自然环境、文化背景以及地域特色保持一致。建筑小品要应景而生，不可硬搬硬套，对小品的数量、形态、布局进行合理的规划，小品材料的选择应考虑生态和环保，同时小品的设计也要利于施工与后期维护。把理想化的设计转化成现实版，提升园林园艺工程的立体感和多样化。

参考文献：

[1]王方芳，韩小霞.园林园艺小品建筑设计探讨[J].现代园艺，2014，20：128.

[2]王东亮.园林工程小品建筑设计[J].中外企业家，2014，11：261.

篇2

关键词：园林建筑；设计；意义；方法技巧

Abstract: This paper analyzes the important significance of landscape architecture, and all aspects of the methods and techniques of landscape architecture design.

Key words: landscape architecture; design; method; significance

中图分类号：TU2 文献标识码：文章编号

1、园林建筑的意义

1.1欣赏功能

园林建筑是为了满足人们的休憩及各种游览活动而设置的，即使点景和游息类的亭、榭，可供人们观赏，同时赏景是其最好的功能，而且还可以按需要结合其他功能，如水榭可兼做游船码头，亭可做小卖亭，茶水亭等。

1.2组织游览路线

园林建筑常配合园内风景布局形成游览路线的起、承、转、合，而沿着这条游览路线，在人们视线所达不到之处，园林建筑往往以它有利的位置和独特的造型，为人们展现出一幅幅或动或静的自然风景图画。在以建筑为主的内部空间，常以廊、墙、路、栏杆等组合成一条内部活动路线，这时建筑明显表现出它们的观赏与被观赏的双重性。

这就是说园林建筑所提供的空间要适合游人在或动或静中观景，并要力求使观赏到景色富于变化，达到步移景换的效果，使游人在有限的空间中有景物变幻莫测的感受。

1.3园林建筑是体现园林意境的重要手段

我国园林通常在园名、题咏、匾额、楹联中反映出其已经来。正像《红楼梦》中说大观园：“若大景致，若是亭榭，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色。”苏州拙政园中的远香堂、怡园的藕香榭，都是反映园主歌颂荷花“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的意境。题词是起点景作用的，陈从周先生在《说园》一书中曾写：“有时一景，相看好处无一言，必借以题词，辞出而境生。”

2、园林建筑设计的方法和技巧

2.1立意

意者立意,匠者技巧,立意和技巧相辅相成,不可偏废。立意和技巧均佳,属上乘之作,而立意平淡,技巧再好,也只能归之中乘。立意的好坏对整个设计的成败至关重要。一个好的设计不仅要有立意,而且要善于抓住设计中的主要矛盾,既能较好地解决建筑功能的问题,又具有较高的艺术境界,寓情于景,触景生情,情景交融。我国古代经典园林中的亭子不可胜数,但却很难找出格局和式样完全相同的,它们总是因地制宜地选择建筑式样,巧妙配置山石、水景、植物等以构成各具特色的空间。而现代园林建筑不能简单地套用、模仿,把一些坡顶、漏窗、花墙等加以模式化,随处滥用,这是万万不可取的。真正的艺术贵在创新,任何简单的模仿都会削弱它的感染力。园林建筑立意强调景观效果,突出艺术意境创造,但绝不能忽视建筑功能和自然环境条件。否则景观或意境就将是无本之木,无源之水,在设计中也就无从落笔。如承德避暑山庄内有七十二景,各景布局不同,就是在立意上结合功能、地形特点,采用了对称和自由等多种多样的空间处理手法,才使全园各景各具特色,总体布局既统一又富于变化。另外,园林建筑的创造性还在于设计者如何利用和改造环境条件,如绿化、水源、山石、地形、气候等,从总体空间布局到建筑细部处理细细推敲,才能达到:“景到随机,因境而成,得意随形”的境界。

2.2选址

园林建筑设计从景观上说,是创造某种和大自然相谐调并具有某种典型景效的空间塑造。因此景观建筑如选址不当,不但不利于艺术意境的创造,反而会削弱整个景观的效果。一般来说,造园大体分为自然式园林、规则式园林和混合式园林三种。规则式园林多采用对称平面布局,一般建在平原和坡地上,园中道路、广场、花坛、水池等按几何形态布置,树木也排列整齐,修剪成形,风格严谨,大方气派。现代城市广场、街心花园、小型公园等多采用这种方式。自然式园林多强调自然的野致和变化,布局中离不开山石、池沼、林木等自然景物,因此造址是山林、湖沼、平原三者具备。傍山的建筑借地势错落有致,并借山林为衬托,颇具天然风采。而在湖沼地造园,临水建筑有波光倒影,视野平远开阔,画面层次亦会使人感到丰富多彩且具动态。混合式园林则为自然、规则两者根据场景适当结合,扬长避短,突出一方,在现代园林中运用更为广泛。另外,园林建筑选址在环境条件上既要注意大的方面,也要注意细微因素。要善于发掘有趣味的自然景物,如一树、一石、清泉溪涧,以至古迹传说,对造园都十分有用。

2.3布局

园林建筑有了好的组景立意和得当的选址,还必须有好的建筑布局,否则构图无法,零乱无章,更不可能成为佳作了。园林建筑的空间组合形式通常有以下几种:

2.3.1 由独立的建筑物和环境结合,形成开放性空间。点景的建筑物是空间的主体,因此对建筑物本身的造型要求较高,使之在自然景物的衬托下更见风致。

2.3.2 由建筑组群自由结合的开放性空间。这种建筑组群一般规模较大,与园林空间之间可形成多种分隔和穿插。布局上多采用分散式,并用桥、廊、道路、铺地等使建筑物相互连接,但不围成封闭的院落,空间组合可就地形高下,随势转折。

2.3.3 由建筑物围合而成的庭院空间。这种空间组合,有众多的房间可用来满足多种功能的需要。在布局上可以是单一庭院,也可以由几个大小不等的庭院相互衬托、穿插、渗透形成统一的空间。从景观方面说,庭院空间在视觉上具有内聚的倾向。一般情况不是为了突出某个建筑物,而是借助建筑物和山水花木的配合来突出整个庭院空间的艺术意境。

2.3.4混合式的空间组合。由于功能式组景的需要,可把以上几种空间组合的形式结合使用,称混合式的空间组合。

2.3.5总体布局统一,构图分区组景。规模较大的园林,需从总体上根据功能、地形条件,把统一的空间划分成若干各具特色的景区式景点来处理。在构图布局上又能互相因借,巧妙联系,有主从之分,有节奏和韵律感,以取得和谐统一。

2.4尺度与比例

尺度在园林建筑中是指建筑空间各个组成部分与自然物体的比较,是设计时不容忽视的。功能、审美和环境特点是决定建筑尺度的依据,恰当的尺度应和功能、审美的要求相一致,并和环境相协调。园林建筑是人们休憩、游乐、赏景的所在,空间环境的各项组景内容,一般应具有轻松活泼、富于情趣和使人有无尽回味的艺术气氛,所以尺度必须亲切宜人。园林建筑的尺度除了要推敲建筑本身各组成部分的尺寸和相互关系外,还要考虑空间环境中其它要素如景石、池沼、树木等等的影响。一般通过适当缩小构件的尺寸来取得理想的亲切尺度,室外空间大小也要处理得当,不宜过分空旷或闭塞。另外,要使建筑物和自然景物尺度协调,还可以把建筑物的某些构件如柱子、屋面、踏步、汀步、堤岸等直接用自然的石材、树木来替代或以仿天然的喷石漆、仿树皮混凝土等等来装饰,使建筑和自然景物互为衬托,从而获得室外空间亲切宜人的尺度。在研究空间尺度的同时,还需仔细推敲建筑比例。一般按照建筑的功能、结构特点和审美习惯来推定。现代园林建筑在材料、结构上的发展使建筑式样有很大的可塑性,不必一味抄袭模仿古代的建筑模式。若能在创新的同时,适当内涵一些地方传统特色的建筑比例韵味,取得神似的效果,必会令人耳目一新。同样除了建筑本身的比例外,还需考虑园林环境中水、石、树等的形状、比例问题,以达到整体环境协调。

2.5色彩与质感

建筑物的色彩与质感处理得当,园林空间才能有强有力的艺术感染力。形、声、色、香是园林艺术意境中的重要因素,而园林建筑风格的主要特征更多表现在形和色上。我国南方建筑风格体态轻盈,色彩淡雅,北方则造型浑厚,色泽华丽。随着现代建筑新材料、新技术的运用,建筑风格更趋于多姿多彩,简洁明丽,富于表现力。色彩有冷暖、浓淡之分,颜色的感情、联想及其象征作用可给人不同的感受。质感表现在景物外形的纹理和质地两方面,而纹理有曲直、宽窄、深浅之分,质地有粗细、刚柔、隐显之别。色彩与质感是建筑材料表现上的双重属性,两者相辅共存,只要善于去发现各种材料在色彩、质感上的特点,并利用它去组织节奏、韵律、对比、均衡、层次等各种构图变化,就可以获得良好的艺术效果。

篇3

室内设计是建筑设计的继续与深化，也是室内空间与环境的再创新，不能仅仅理解为三维空间六个面的简单装饰，而是一个完形空间的具体表现。在现代室内设计的理论中强调的是：功能，结构与材料，美观，环保，节能，尤其重要的一点是室内与建筑的一体化设计。

关键词：

中式园林建筑；现代室内设计；设计一体化

室内设计的发展其实已经有了上百年的历史，它有自己的理论体系，以及各个时期的具体各种不同的设计手法。随着科学技术的不断进步，人们对室内设计的要求、功能、目标的追求有了不同的意义。有了许多新的不同的术语，比如说形式追随功能，建筑设计应该由内而外，建筑要室内设计一体化，等等。具体的室内设计思维方法也由原先的二维设计到三维设计。由最早期的设计所考虑的美观实用，过渡到今天的对色彩的、对光学的，对环保的、节能的，人机工程学在室内设计中的良好运用。由生理需求提升到心理需求，并且需要二者兼容考虑。今天的室内设计已经完全可以从建筑设计的领域内相对独立的成为一个专门的学科，当然是室内设计还是建筑学范畴内的学科，所以说室内设计学科也是一个有着非常广泛定义的设计，有公共建筑的室内设计、有商业建筑的室内设计，有住宅建筑的室内设计，也有许多室内设计的原理和手法等等具体的运用，具体的设计内容可以分为室内的平面图设计与功能分区、交通组织线路、需要环境整体性思考、六个界面的设计、室内灯光照明的专业设计、各种配套设备的整体规划与设计、以及室内与之相协调的陈列家具或艺术品装饰，今天我所想讨论的仅仅是中式园林建筑内的室内设计。中国传统园林建筑它们是以文人墨客士大夫们修心养心或者说是策划与工作社交的场所。而园林建筑的室内设计总构成就是由：室外室内的环境构成，在人类文明发展的过程中从室外到市内其实是一个巨大的飞跃，原始人只是从自然界的室外进入到洞穴，这一个自然界向洞之间的有意识的过渡就是我们人类文明发展的一大步，建筑的慢慢发展都是离不开室外和室内是一个转折点，这不仅仅是一个转折点，其实这是人们一个工作和休息、公开和私密的一个临界点。而中式园林恰恰良好的表现了它。室内设计首先要表现的就是平面设计，它不仅仅要表达联系内外的出入口，还要表达墙与窗的组合，还有与庭院的联系以及墙内的家具及艺术品布置等等，室内设计师首先应该有完形空间的思维才可以把平面布置表达清楚。所以说平面布局是基础，是评判室内设计优劣的重中之重，平面布置是以二维的图纸表现去完成三维的完型空间，它不是简单地墙的界定而是一个空间的再创造。要考虑使用功能，不同使用功能的要求有着不同的表现方法，在既定建筑中的空间再创造必须深入考虑平面内部的交通组织功能分区以及主要区域次要区域以及内外联系区域。功能与美学必须两方面同时考虑在平面布置中。同样的北方的中式园林也是在一个既定园林区域中按照自然的依山傍水布置楼台亭阁而交通路线就是他的连廊与小径，以园林为主、以建筑为辅。而岭南园林的规划布置中，就是一个满足用户使用功能的建筑群包围着中间的湖景石山与庭院，建筑物围绕着园的周边及围墙布置，建筑物连廊将形成一个环形间，景观功能服务于住宅与居住功能。从以上叙述可看出室内设计与中式园林的平面设计有着非常相似相同的共同点。

一、中式园林建筑内的各种设计表现都完全符合现代室内设计的本质要求

局部房间内的设计。虽然平面布置是室内设计的灵魂，但是真正让使用者长时间体会的，却是一个个小的房间所组成的一系列空间组合。房间空间的大小或者说拥挤的大小，对使用者的用户体验来说是非常重要的。不同的使用功能的房间，有着不同大小的要求，比如展览馆的大小，与办公室、学校教室、大会议室和用户洽谈室，而居住空间内的起居室、睡房更有着不同的具体符合人体要求的尺度，那是更有不同的尺度要求。正因为这样所以大部分的房间都是正方形或接近正方形的矩形或圆形、置身与这样的空间中人会感到比较舒服自在和有方向性，如果不是由九十度直角围合成的空间会让使用者迷失方向感。所以才有了人机工程学的专门学科。它从生理需求到心理需求以及用户的实际用途做了各个方面的调查与研究。具体的数据可以通过专门的手册去查询与使用。中式园林建筑中的连廊的尺度就是非常符合现代人机工程学要求的尺寸所以说，我们中式园林中的建筑已经很好的表现了符合我们亚洲人的尺寸或美学鉴赏力。房间也是由地面天花墙面所界定的。墙面的表达方法和处理方法有许多，不同的用户需求有着不同的要求，墙面的界定可以是透明的不透明的或者半透明的。由此可见建筑与室内设计是那么的密不可分，而天花又是一个我已和空间所必不可少的组成部分，它是在建筑物界定了自然与人文空间的界限，它也是室内设计师在处理天花所必须要处理的、如符合使用功能所必须的一切设备管道。良好的无缝衔接班的焕然天成般的处理好天花是优秀室内设计师说的必修的功课。地面的处理也是连接边界及分界地与墙的必要部分，地面表达的普遍规律应该遵循水平、稳重、稳固的原则。而中式园林建筑内的地面墙面顶面完全符合现代室内设计的如上所述之本质要求。垂直交通的楼梯楼道与房间与房间之间的门及与联系屋内户外联系的门与窗，是室内设计的重要组成部分，楼梯的设计是既有实际使用功能又有美观功能的一个部分，楼梯楼道的既又有导向性、也是室内设计的区域再分区，我们设计师会花重笔墨在这个部分。对比我们传统的中式园林建筑内的连廊建筑就是精美的表现了这个楼道的功能，它是联系着甲建筑乙建筑却不留痕迹的处理好园林建筑累的高低起伏，是地面高低变化的精美处理手法。再讲门，门在建筑中不仅仅是一个出入口，同时它也是一个隔离内外的关键口。门在建筑的作用从远古到现代有一个意义是不变的，那就是远古时代的人们在简单建筑中设置门只不过是为了御寒与防止野兽，现代也是为了保持舒适温度与控制出入口。在建筑群中有许许多多形式的门，不同的区域需要不同的门，房间的大小用途决定着门的大小及材质设置。窗也是一个重要的组成部分，当然在许多情况下窗和门是很接近，但是窗还是不同于门，窗的主要功能当然是要由内向外的观赏和由外向内关上，其中还包括着空气流通、采光，景观。随着文明的进步，原始社会的洞穴建筑的无窗房间在现代是不可想象的。窗的存在对于建筑物来说，不仅仅有的生理需求，还有人们的心理需求，当然随着科学技术与材料、设备的不断进步，创的形式已经发生了巨大的变化，但是窗的设计和关注是我们室内设计师必须非常重视的一个关键点。中式建筑的门与窗，有着与现代建筑非常相似相同点的地方。比如中国建筑的结构有通俗的讲墙塌房不倒之称谓，因为中国传统建筑的结构式梁柱机构，门与窗不是在承重墙面的安装的，中式建筑的门与窗是完全独立于建筑承重结构的。

二、结语

专注室内及建筑一体化的，把握完型空间在设计前期到装修完成时的一致性，推广模块化的中式建筑元素。

作者：郑闯 单位：华南理工大学设计学院

【参考文献】

［1］陆元鼎魏彦钧著．广东民居［M］．中国建筑工业出版社，1990．

［2］冯学成讲述．禅说庄子（一）齐物论［M］．南方日报出版社，2008．

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［11］唐孝祥著．岭南近代建筑文化与美学［M］．中国建筑工业出版社，2010．

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篇4

[关键词] 极简主义园林；景观；简洁

中图分类号：P901 文献标识码：A 文章编号：

世界园林艺术种类众多，不同地域环境中的景观所呈现出的表现手法和景观特征也有所不同。城市设计的发展和快节奏生活方式的转变，人们对于景观功能性的要求更加迫切，现代景观设计将面临新的发展机遇与挑战。如何汲取传统园林优秀设计方法，并与新的生活需求和创作方式相结合，营造出具有体验性、人性化的景观，是我们在现代景观设计中值得重视的一个问题。

极简主义园林作为西方现代主义园林设计的流派之一，所具有的简约化、整体性、艺术与功能的结合、对地域文脉的挖掘与传承都无不体现其对于景观的理性化思考。对于极简主义园林的探索，能够加强我们对西方园林的整体性认识，为现代景观注入新的血液，丰富和发展现代景观设计。

极简主义艺术

极简主义艺术风格源于抽象主义，出现于20世纪60年代初的美国，又被称为“极少主义”、“ABC艺术”。它通过对抽象主义设计元素的提炼与简化，最终将其作品呈现出纯粹的几何形式。极简主义艺术的显著特点是近乎单色的画面和严谨简洁的几何构图形式，其作品内部结构与艺术空间之间有较强的关联性，旨在产生一种独特的“无法复制的交流”的空间意境。极简主义艺术主要体现在现代绘画、建筑和雕塑等领域。

极简主义园林

极简主义艺术在不同领域相互交流，不同程度上影响了西方园林建设，逐渐发展产生极简主义园林。极简主义园林在形式上追求极度简化、客观、抽象，以很少的设计元素控制大尺度的空间,但对观众的影响和冲击力却十分迅速和直接,简单中彰显着复杂,纯净中映射出神秘[1]。

极简主义园林的主要特征

3.1高度整体性

极简主义园林通过高度整体性的把握提高景观存在的重要性，并利用单一形式的重复应用等方式来表现其设计特点，目的是追求景观结构的清晰性和空间的连续性。例如彼得•沃克设计的波奈特公园，从公园的景观整体布局上看，简洁的几何网格形式相互叠加，构筑了景观整体上的基本空间形态。在此基础上运用季节性植物和游戏场地来丰富环境空间层次。这不仅使波奈特公园具备了公园最基本的休闲娱乐功能，同时亦可作为城市广场或城市绿地空间，增强了人们的参与性。

3.2几何形体的组合

极简主义园林特点还表现为对几何形体的组合利用。它对几何形体进行极致地提炼，最终提炼出最基本的几何形体元素：方形网格、圆形、三角形等作为创作母题，通过彼此之间的简单重复与叠加，将其最终形态简化抽象为简洁的几何形式，同时利用几何形体所具有的方向性引导观景视线，并以此达到分割和联系空间的作用。

3.3功能与艺术的结合

极简主义园林源于极简主义艺术，但在设计中着重强调了功能的重要性。彼得·沃克认为,所有的设计首先要满足功能的需要。即使在最具艺术气息的设计中还是要秉承功能第一的理念,然后才是实现其形式[2]。例如，滨水区一些台阶式的驳岸，首先具备了防洪、观赏功能和简洁美观的艺术形式，此外，还可以作为划分空间的物质形式。它们既可以把水域、陆域等空间形态统一于整个滨水区景观系统中，又可以在此基础上将整个空间划分为若干小空间，成为人们休憩观赏的区域，形成独立的空间形式。

3.4传统园林要素的提取

古典主义以其内在的特性：纯洁性、清晰性、人性表达、自然的精神，不断地影响着园林设计师 [3]。极简主义园林对传统园林设计要素进行了提炼并加以独特运用，形成了源于传统又有别于传统的景观表现形式。

3.5生态材料的多元化运用

极简主义提倡利用场地中现有的设计元素，以此来保护地域环境的原生性、提高人们的参与性和归属感。例如有色金属、反光玻璃、砂砾、顽石等都可以作为创作素材。对于景观设计元素的运用不再单纯地停留在形式的表现上，而是提升至景观功能性使用与创作内涵的高度统一上。极简主义园林讲究对原材料原生性的运用，在满足景观基本需求的同时亦能提高空间层次感和质感。如玛莎·施瓦茨所设计的面包圈花园，利用绿篱、玻璃，甚至是真实的面包圈来表达景观空间的意境，使人将时间要素和空间要素纳入到对于景观的体验过程中，体现了独特的设计特征与大胆的表现手法。

极简主义园林与现代景观设计

4.1 我国现代景观设计与极简主义园林

景观涉及建筑学、城乡规划、风景园林、地理学等多个领域，兼具观赏、经济、文化和生态等综合功能。城市建设的发展，现代景观设计正日趋复杂化。传统观赏性景观存在着显著的局限性，已无法满足现代人快节奏的生活方式和精神需求。此外，在现代景观开发建设中也出现很多问题：视觉的强调，景观总是围绕新颖的景观形式来体现视觉冲击力，忽视了人的心理生理需求；各种文化的拼贴，缺乏景观审美的可持续性，人们最真实的景观体验更无从谈起。目前在我国现代景观设计中呈现出一定的极简主义园林倾向，但由于设计者对极简主义园林内涵认知肤浅、创作环境和表现手法有所差异等因素，纯粹的极简主义园林作品并不多见。

4.2 极简主义园林在现代景观设计中的应用

作为一种新的景观创作方式，极简主义园林试图运用艺术理念来寻觅解决景观现实问题的方法。它以理性与感性相结合的方式让人们更完整地认识到艺术在园林中的重要性。极简主义园林对于功能性与艺术的高度统一和原生环境的保护利用，是我们在现代景观设计中值得借鉴的一个重要的设计理念和方法。在景观设计时，应以保护地域性环境特色为前提，通过对使用者在景观场景中的行为特点和活动需求的调查分析，在无意识的状态下形成人们对景观的整体认知，而不能将设计单纯地停留在极简主义的形式美感上，而忽视对资源的利用和功能的强调。极简主义园林对于现代景观最重要的价值在于为现代景观设计提供了独特的设计内涵和新颖的艺术文化表现方法，是对景观设计理念的再造与升华。

结语

景观设计时，景观作品不能局限于某种单一风格的追求上，更多的应该是对特殊场所价值的理性思考以及实用性的再创造，强调景观的功能使用对人们的重要性。此外，我们在立足本土文化，借鉴国内外先进理论和实践经验的基础上，应深入了解景观设计的内涵，注重形式与功能、精神与物质的完美融合，同时将自己的个性融入到所设计的地域环境中去，保持自身的设计风格的同时跟上社会的发展。

参考文献

[1] 苏丹. 从画面走向体验——感悟当代景观设计审美趋向[J]. 新建筑，2003.04

[2] 申为军,译. 彼得·沃克访谈[J]. 城市环境设计，2007.04

[3] WALKER P，LEAH L．Peter Walker：Minimalist Gardens［M］．Washington D．C．：Spacemaker Press，1996:7680．

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关键词：园林艺术；自然景色；造园方法

1园艺在园林中的应用意义

利用园艺可以在做好园林规划设计的同时，充分利用空闲的地方和季节转换的空档，把现代园艺运用其中，合理利用资源，开发成一个集园林、园艺为一体的旅游景区。在园艺设计中把一些具有人文气息的园林元素合理搭配进来，可以取到画龙点睛的效果。园艺还可以改善人们的精神状态，调节情绪、陶冶情操。利用城市绿地提供休憩游乐场所等，促进市民间各种交流的产生，提高社交能力。优美的植物景观激发起热爱自然、珍惜生命的情感，精神境界也会有所提高。

2园林建设中造园艺术手法应用原则及要求

（1）主题多样欲扬先抑。公园中造园艺术的设计也是样式各不相同，在进入园中和主要景区之前，先用狭小、晦暗、简洁的引导空间把人们的尺度感、明暗感、颜色的鲜明度压下来，运用以小衬大、以暗衬明、以少衬多的手法使游人达到豁然开朗的效果。（2）突出园林主景意图。在园林艺术的空间设计中要重视突出主景，在实际工作中既要掌握工程原理，又要具备指导现场施工等方面的技能，只有这样才能在保证工程质量的前提下，建造出既经济、又实用，且美观的园林作品。（3）与传统元素的融合。我国古典园林中包含了很多传统元素，将传统元素用现代的建筑语言诠释出来，也是融合传统元素的一种方法，通过对传统类型的分析和重构，创造建筑类型的当代演绎。（4）提升空间层次丰富感。园林造园讲究的是流动性和曲折感，在我国当代建筑设计中，根据不同的建筑功能，以清晰的交通流线为前提，设计出结合地形地势和功能分区的路径。（5）自然山水的意境表现。古典园林重视人与自然的关系，追求自然之美，重视人与自然的和谐。（6）实景与虚景相结合。造景中虚实结合、明暗交替、抑扬顿挫的搭配手法，可以丰富景观内容，增加空间的立体性和景观的延展性。（7）俯景与仰景相结合。利用周围地形视角位置的高低不同，搭配出不同的仰景和俯景的效果。借以其它景观小品组合成景的方法，更加凸显层次感和丰富度。（8）采用几何错觉、透视变形的手法造景。通过景观设计引导游人的视觉走向，通过对园艺手法创有韵律的园林景观，更好地满足游客的审美需求。（9）园林园艺从植物配置来讲，应遵循的规律。符合园林绿地的性质和功能要求；园林园艺要考虑艺术的需要；选择适合的植物种类，满足植物生态要求；种植的密度和搭配。

3我国园林园艺主要造景手法

3.1对景

对景可以避免视觉上的单调感，丰富园内的观赏内容，对景即可以相互观赏、相互衬托的景色，即从一个观赏点去观察另一个观赏点，互相观赏、相互衬托的构景手法。

3.2借景

借景是指在视线所及的范围之内，将好的景色通过一定方式组织到园林视线中来，其手法可以简单概括为远借、邻借、仰借、俯借以及因时而借，借景是构成文人园林步移景异、移步换景的主要原因。其主要目的在于增加园林意境，丰富景观效果。

3.3添景

添景主要是为了增添园林的空间层次感，在缺乏近景的情况下可以做添景处理，添景可以通过建筑小品、园林植被来形成，从而加强远景“景深”的感染力。

3.4框景

框景是利用窗框、门框、漏窗、乔木树冠抱合所形成的框，把外部的景色框进来，使游人产生错觉，仿佛是一幅挂在墙上的图画，从自然美升华为艺术美。

3.5抑景

抑景主要讲究内敛含蓄，即在造园方面反对一览无余，主张“先藏后露、欲扬先抑”的艺术手法，从而以此来提升整个园林的艺术感召力和层次感。

3.6漏景

漏景是框景的进一步发展，它起着含而不露、柔和景色、若隐若现的作用。在园林的围墙、步廊（单廊或复廊）常常设漏窗来取景，从而营造出“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的意境。

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关键词：园林绿化；景观规划；特点；趋势；

中图分类号：TU986文献标识码：A

一、园林绿化景观规划的特点

1.1、限制性特点

园林绿化景观规划时具有限制性特点，这是因为在景观设计过程中，应严格按照相关的标准、规范进行设计，相关的指标必须达到要求，比如说绿化率指标、消防登高面、车位指标、消防车道、地面规划等都需要达到要求，因此景观设计具有限制性特点。

1.2、复杂性特点

园林绿化景观规划时具有复杂性特点，景观设计需要综合考虑到设计的条件、范围以及室外管网等等，会存在许多交叉的界面，在进行景观设计时就要有效的处理这些专业之间的关系，才能确保景观设计的可行性，因此景观设计具有复杂性特点。

1.3、针对性特点

园林绿化景观规划时具有针对性特点，这是因为景观设计需要根据具体的园林绿化景观规划进行合理的策划、定位，并且要对开放项目所针对的客户全体以及建筑产品的特点进行综合性的考虑，之后进行具有针对性的设计，确保园林绿化景观规划的景观设计与客户的要求以及项目的特点保持一致。因此景观设计具有针对性特点。

1.4、独特性特点

园林绿化景观规划时具有独特性特点，这是因为在进行景观设计时需要根据不同的建筑空间、场地特点、建筑风格设计出独具特色、别具一格的景观，是之成为园林绿化景观规划的点睛之笔，因此景观设计具有独特性特点。

二、园林绿化景观规划各阶段设计

2.1、总体环境布局优化阶段

景观设计在总体环境布局优化阶段需要对项目周围的环境、地理条件、道路交通、建筑规划的指标等因素进行分析。在前期的规划阶段就应开始从项目的景观规划的角度提出对总体环境布局的优化策略，确保景观设计和园林绿化景观规划的建筑风格保持一致。

2.2、概念方案设计阶段

园林绿化景观规划的景观设计应该符合项目整体概念方案的要求。在进行景观设计之前应该对目标客户的需求进行考察并将其融合到景观设计中，是指成为该项目的红叶子。

2.3、方案设计阶段

方案设计阶段应在建筑空间关系以及整体布局的基础上进行景观设计，并确保其使用功能。设计过程中还需要协调好场地空间关系以及功能布置之间的关系。园林绿化景观规划的景观设计应该遵循少硬景多软景的原则，有效控制软硬境的比例，最好控制在7:3左右

三、城市园林植物景观设计

在植物种植过程中，不同于对其他建筑材料的选择，绿色植物的选择有自己独特的特点。要严格按照设计要求进行绿色植物的选择，所选植物的品种不仅应该符合设计图纸的要求，还应该符合其他方面对植物的要求。在实际施工过程中，施工单位应该严格按照图纸进行植物的施工，这样才能体现设计者的设计理念，达到预期的效果。在对植物的品种、大小按照图纸选择好以后，还有选择生长旺盛、没有病害的植物进行种植。园林植物的配置不仅具备艺术的点缀也有着自己的一套科学法则去进行指导。园林的美观效果受园林植物的配置影响。若随便地进行搭配，而不考虑颜色、花期等问题，那美观就会变得非常不和谐。另外，植物的种类是非常多的，而每个花卉都有着自己的生命周期，因此，我们在植物配置时，要注意这些内容[1]。

3.1、注意花期的问题

花期是园林工程施工过程中要考虑的重要问题。在植物配置时，若不考虑花期问题，在很大程度上会影响植物的欣赏时间。因此，在选择植物时，要考虑季节植物搭配问题，尽量使花期达到最大长度的寿命。另外，若在搭配植物时，考虑到花期的问题，也可能将会使植物的美观效果更加明显。

3.2、综合各植物的优点，达到合理的利用

植物的高低不同，若在植物配置时，只选择高的植物，会给下面带来空缺感，影响植物的美观效果。因此，为了使这缺点得到避免，，可以选择一些高度较低的花卉进行弥补。这样会达到常年有花，常年长青现象。

3.3、在植物配置时，重视观花植物和观叶植物的搭配问题

观叶植物有着自己很多的特色。在观叶植物中，有很大一类它们的颜色在随着季节进行变化。因此，选择这些观叶植物和观花植物搭配起来会使观赏的时间延长

3.4园林植物配置与建筑物的搭配问题

园林植物在配置时，要与建筑物相映成趣。园林植物在颜色选择上要考虑到建筑物的颜色，尽量能够使建筑物的颜色更加突出；园林植物的配置要与周围显得和谐起来，不要格格不入；在有必要的情况下，尽量使建筑物的艺术构图彰显出来。

园林绿化景观规划方法[2]

4.1、在进行园林绿化景观规划时应进行合理的规划，设计时应加强绿化景观对整个园林景观的感染力的重视程度，并提高安全意识。园林绿化景观规划还应该做到实用性、人性化、观赏性的完美结合。因此在进行园林绿化景观规划计时应不断提高设计人员的责任意识，并要求合理的协调环境效益、经济效益和社会效益三者之间的关系，最大限度的保护生态自然环境，并与当地的地域文化和历史背景有机结合起来。只有这样，才能保证园林的景观与周围的环境相协调、保持一致，充满自然魅力和亲和力[3]。

4.2、在进行园林绿化景观规划时还应该注重线条、颜色以及形态的运用，并将设计建立在自然环境之美的基础上，给人最美的视觉冲击和感官体验。

4.3、园林绿化景观规划不能局限于表面的美观还应该提升小品的文化内涵。这就要在设计时进行巧妙的立意，并且应赋予绿化设计一定的文化内涵，除此之外，还应将园林绿化景观规划在园林的局部空间上营造主体的美感。再者，园林绿化景观规划应与当地的文化相结合，不仅能够体现地域文化特色还能提升园林的文化内涵和艺术品位。使得园林园艺能够代表城市文化，成为城市的象征性、代表性建筑[4]。

4.4、在进行园林绿化景观规划时应该选择合适的材料，优质的材料能够提升小品的品质，还能做好整个园林景观的陪衬，设计过程中还应注意小品的重量，将绿化的比重做好合理的配置，并与园林的丛林、花草、雕塑、小路等协调好，发挥最大最好的景观效果。经济的快速发展带来了各种各样的建筑材料，在进行园林绿化景观规划时应该尽可能的使用节能环保材料，并根据实际情况选择合适的节能环保材料。但是考虑到天然材料的价格较高可以使用贴近自然的仿造材料。来迎合环境的美观。除此之外，还应尽量使用可回收利用的材料来降低对环境的污染，再者应该选择容易清洗的建筑材料，尽量不使用在清洗过程中容易腐蚀的材料。

4.5、园林绿化景观规划时还应该遵循经济性原则，根据现有的技术水平、施工工艺、建筑材料选择最合理、经济性的设计方案，确保小品的设计能够彰显其核心价值，并且能够起到指引人们行为的作用。再次，在进行绿化设计设计时应该坚持以人为本的设计理念。结束语：园林绿化景观规划时园林景观设计的重要组成部分。在进行园林绿化景观规划时应保证小品的使用功能和观赏效果，并确保建筑设计的实用性、功能性、科学性、美观性，并且园林绿化景观规划应和园林的整体设计风格以及周围的自然环境、文化背景以及地域特色保持一致。通过科学合理的园林绿化景观规划来提升园林工程的整体景观效果，并提高经济效益和社会效益[5]。

参考文献：

[1]周汝航.浅析园林绿化工程施工技术管理[J].低碳世界,2013,14:149-150.

[2]孟.浅谈园林绿化工程的施工管理――以天津市南翠屏公园提升改造工程为例[J].中国园艺文摘,2012,03:67-68+84

[3]张金鑫. 浅谈生态园林与城市园林植物景观中的视觉元素[J]. 吉林蔬菜,2014,Z1:50-51.

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国际景观规划设计学术研究的影响，工程实践的示范，国务院学位办对于园林学科专业目录的调整，以及环境艺术与旅游规划等新兴学科专业与实践领域的兴起，来自这四个方面的变化，影响，制约，激励，促使中国风景园林规划设计学科专业正在进行着有史以来最为激烈的重大转变。对此，作者基于多年的研究，认为确有必要认清形势，理顺思路，明确中国风景园林规划设计学科专业所处这一转变的定性，定位，定型和定向，采取相应的实施对策。

1　定性——加速学科专业观念转变

与全世界环境保护，生态建设，可持续发展的国际潮流同步，向国际同类先进学科专业看齐，在过去的20年间，中国风景园林规划设计学科与教育正在从以古典园林为核心的传统园林设计转向以现代景观为核心现代景观规划设计，在学科建设，专业设置，知识体系，实践取向这四方面都发生着结构性的转变，并且，随着新世纪的进入，这种转变正在加速。对此，本文称之为转型期我国风景园林世界的转变。风景园林规划与设计[中国国务院学位办于1998年之前制定的本科专业目录名称，1999年起，该专业名称取消，仅在硕士点设城市规划与设计、风景园林规划与设计方向专业中有此名称][国际学科名称为Landscape architecture]在国际上是作为一个完整的学科而独立存在的。在中国，尽管在过去的大半个世纪中，该学科依附于传统园林，已有断断续续的生产发展，然而，就现代与国际接轨的学科意义而言，这一学科专业目前尚处于形成初期，经历着有史以来最为激烈的结构分化，重组，转变。学术方面，一是受到中国传统园林，农林园艺，建筑规划的影响，二是受到国际景观建筑学学科专业的推动；社会实践方面，一方面，迅速发展的景观与园林建设的市场需求为该学科专业提供了广阔的生存发展空间，另一方面，鱼目混珠，外行多于内行的状况，导致该专业实践成果缺乏原则，“克隆”国内外景观实例成风，水平难以提高。对此，首先需要在学科专业观念上有一个重大转变，是解决转型期该学科专业“定性”问题的基本出发点。这一观念转变包含两层含义；一是指学科关注重点的转移和范围的扩展；从传统园林到现代景观的重点转变，从单一传统专业扩展为综合交叉的现代专业；二是随之而来的学科核心内容的转变；从以植物为核心的园林绿化规划设计到以包括植物等多种元素构成的以景观为核心的综合环境规划设计。中国风景园林界的这种观念转变已具备了客观条件基础，其来源于近年迅速扩展的风景园林规划设计市场需求与工程实践。与过去几十年的实践相比，风景园林规划设计项目种类，规模和工作深度均以大大扩展。列如，在许多城市发展规划中，城市绿地系统规划已从总体规划中的专项规划中分离出来而作为一项相对独立的规划；又如：近年兴起的城市景观风貌规划，滨水区规划设计，街道景观设计，城市广场规划设计，新型的居住区景观环境规划设计，交通道路景观规划设计，旅游度假区规划设计，等等。事实上，这些景观工程实践的类型，规模，深度已经与国际同类行业的实践接轨。随着国外高水平景观规划设计实践的介入和国内景观规划设计院所日趋国际化的景观规划设计的操作方式，学科专业观念的转变与国际接轨的实践操作已深入人心，势在必行。这一观念转变的主观条件是国内一批专家学者数十年坚持不懈的追求，倡导，宣传，开拓。诚然，时至今日，在专业名称的理解上，仍然主张各异，称呼有别，反映出对于该学科专业理解上的差异和观念转变上的不同。对此，作者呼吁，重要的不在称呼，关键是需要就以下三方面学科专业基本原则达成共识：

（1） 专业现代核心：广义的景观规划与设计；

（2） 专业传统根基：园林营造；

（3）与近邻专业的关系：该专业在建设界是与建筑学，城市规划形成三足鼎立，缺一不可，相互无法替代的学科专业。

面对来自主客观两方面的转变，作者认为，对于原本就属于交叉学科的，多元化的现代风景园林规划设计学科专业，百家争鸣，各抒己见，这是需要的。然而，纵观古今中外学科专业发展的经验教训，在学科专业根本问题上，在学科专业的基本定性上，的确需要以“实践作为检验真理的标准”，“求大同，存小异”，协调出一个统一的认识。

2　定位——实行学科专业的实质性扩展

当今中国风景园林学科正在迅速扩展。传统风景园林界由园艺植物和建筑规划共统天下的局面正在被打破，代之而起的是传统风景园林，环境艺术，旅游游憩三大专业共创景观规划设计天下的“三国格局”。不足为奇，现代景观规划设计，其核心就是这三大方面综合而成，即所谓景观规划设计三元论[刘滨谊1999]。一元是艺术，即以景观环境形象为核心的景观艺术，在这方面，环境艺术专业最为擅长；一元是物质环境的规划设计，即以植物的综合运用，以环境绿化，水土整治为核心的园林绿化艺术与技术，这是园林专业的强项；此外，园林绿化也好，环境艺术也好，所营造的景观园林环境终究是为人类所使用的，这就涉及到研究人的心理行为，什么样的环境为人们所喜爱，什么环境下会引发什么样的行为活动，等等，进一步通过组织人的活动，安排娱乐休闲时间，这样又引出一个大的分支，国际上叫有憩娱乐学。在中国名义上没有这个专业，但在实际上正在从旅游管理、风景园林学科中产生。这就是三元中的又一元。从与这三元相对应的教育来看，目前全国，设有园林专业的大专院校有约100所左右；设有规划专业的大专院校有50所左右；设有旅游管理（旅游规划方向）类专业的大专院校约80多所。尽管迄今中国还没有“景观规划设计”这一学科专业名称，这些院校专业背景也不尽相同、专业名称各异，或是一级学科、或是专业、或是某专业中的方向，但都在培养着从事景观规划设计的人才。从与这三元素相对应的规划设计院所来看，国内已存在风景园林类、环境艺术类、旅游艺术类、旅游策划规划类三类规划设计院所，其工程实践的核心也都是景观规划设计。

从学科基本组成而论，现代景观规划设计学科包含这三大方面。从专业操作过程看，环境艺术以“设计”为全过程，风景园林以先期“规划”、后期“设计”为全过程，游憩娱乐以项目选取、游人活动组织管理的先期“策划”和风景园林景区运营的后期“管理”这四个过程的结合构成了现代景观规划设计的全过程。

从学科发展演化来看，环境艺术、游憩娱乐都是近现代、工业革命以后引入的，园林专业则较为传统。

学科支撑专业的增加、过程的完善、实践领域的扩展，这是当代任何具有竞争生存力的现代学科的必备条件。对于当前中国风景园林学科，面对未来学科之间的竞争，这种学科与专业的扩充无疑有利的。但是，目前国内三个专业及其托主管部门之间缺乏交流、各自为主的局面已经造成了学科上的混乱。应当改变目前这种群雄逐鹿的“三国格局”为现代景观规划设计学科的“三位于一体”。为此，对于这一学科专业的整合“定位”，中国风景园林界和国家建设部理应为主，担起重任。 　 3　定型——实施专业教育的大调整

首先是专业教育结构层次的调整。要使中国风景园林学科具有持续发展的生命力，其专业教育需要有三个层次：

（1） 面向学科：为长远学科建设培养的高层次博士、硕士人才；

（2） 面向社会：为国家园林管理和规划设计建设部门培养的大学本科、硕士人才；

（3） 面向中国数量与质量日益高涨的风景园林建设市场：为各类规划设计院所、园林工程公司培养专科、本科、硕士、博士多层次人才。

在这三个层次中，第三个层次已运转多年，为中国风景园林事业培养了上万的专业人才。第二层次也走上了正轨。专业教育层次结构的完善，将为学科未来的加速发展铺平道路。

与世界各国的同类专业教育相比，三层次教育中，大学本科专业教育当为基础。但是，目前，恰恰是这个基础被釜底抽薪。原风景园林规划设计（工科）本科专业取消，独立硕士点降级为城市规划与设计专业硕士点中的一个方向，在轰轰烈烈、日渐上升的风景园林事业表象背后，教授、讲师们已感受到了由于这种专业教育大地震所造成的日蒸显露的学科危机：专业人才短缺，后继乏人，高层次人才培养断源，外行大量涌入，学科专业水平难以提高。对此，需要一个专业教育上的“二万五千里”，在今后相当长的一段时期内，恢复工科本科和硕士点专业目录；实行“曲线前进”，采取多层次、多途径、多专业的人才培养模式；申办全新专业：景观规划设计。

其次是专业知识结构的调整。当前中国社会的风景园林需求孕育着机关报型的专业人才知识结构。除了环境艺术（文科），旅游管理中的规划（理科）专业的兴起，一批近邻、边缘学科专业的实质性介入也大大扩展了传统风景园林专业的知识范围：建筑学科、地理学科、计算机与信息学科等。原有的传统风景园林专业教育课程设置面临着扩展转变的需求。对于这种转变，作者主张：一方面，要考虑引入环境艺术、旅游策划的专业课程；同时，还要引入建筑学科、地理学科、计算机与信息学科、社会人文学科等专业知识。这是以课程设置为实质的专业知识结构调整。对于一名适应现代潮流的景观规划设计师，如果要把三大专业及其近邻边缘学科知识都浓缩于一身在4~5年内，他应当如何掌握如此广泛的知识呢？作者认为，可以把知识获取的渠道方式分解为三种：一是通过看书、听讲座、思考学到的；二是必须动手实践才能得到的，比如园林规划设计；三是并非靠学校书本，而是通过社会实践靠阅历、经历去逐步积累起来的。这三方面的比重不同，培养出来的专业人才也就大不一样。与传统风景园林教学相比，现代景观规划设计学生培养所要求三方面的比重需要一个大的调整。这也是专业教育大调整的又一关键。

总之，培养什么样的景观规划设计人才？如何在有限的时间内获取更多的专业的知识？出好人才、多出人才、快出人才，这些都直接关系着中国风景园林学科专业的发展壮大，关系着学科专业的“定型”。

4　定型——以现代景观规划设计的三元为导向

这是一个更加需要仔细斟酌、共同探讨的问题。从国际风景园林理论与实践的发展来看，作者认为，现代风景园林规划设计实践的基本方面中均蕴含着三个层面不同的追求以及与之相对应的理论研究：

（1）景观感受层面，基于视觉的所有自然与人工形态及其感受的设计，即狭义景观设计，对应理论：景观美学；

（2）环境、生态、资源层面，包括土地利用、地形、水体、动植物、气候、光照等人文与自然资源在内的调查、分析、评估、规划、保护，即大地景观规划，对应理论：景观生态学；

（3） 人类行为以及与之相关的文化历史与艺术层面，包括潜在于园林环境中的历史文化、风土民情、风俗习惯等与人们精神生活世界息息相关的文明，即行为精神景观规划设计，对应理论：景观行为学。

如同传统的风景园林一样，现代景观规划设计的这三个层次，其共同的追求从古至今始终贯穿于风景园林理论与实践的三个层面。作者将上述三个层面予以概括提炼，引出了现代景观规划设计的三大方面：

（1） 景观环境形象/景观美学；

（2） 环境生态绿化/景观生态学；

（3） 大众群体行为心理（/景观行为学）。

作者称之为现代风景园林规划设计的三元（或三元素）。

现代风景园林规划设计的三元素，源于风景园林规划设计的实践。纵览全球风景园林规划设计实例，任何一个具有时代风格和现代意识的成功之作，无不饱含着这三个方面的刻意追求和深思熟虑，所不同的只是视具体规划设计情况，三元素所占的比例侧重不同而已。

景观环境形象是大家所熟悉的。主要是从人类视觉形象感受要求出发，根据美学规律，利用空间实体景物，研究如何创造赏心悦目的环境形象。

环境生态绿化是随着现代环境意识运动的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的生理感受要求出发，根据自然界生物学原理，利用阳光、气候、动物、植物、土壤、水体等自然和人工材料，研究如何创造令人舒适的良好的物质环境。

大众行为心理是随着人口增长、现代信息社会多元文化交流以及社会科学的发展而注入景观规划设计的现代内容.

景观环境形象、环境生态绿化、大众行为心理三元素对于人们环境感受所起的作用是相辅相成、密不可分的。通过以视觉为主的感受通道，借助于物化了的景观环境形态，在人们的行为心理上引起反应、创造共鸣，即所谓鸟语花香、心旷神怡、触景生情、心驰神往。一个优秀的景观环境为人们带来的感受，必定包含着三元素的共同作用。这也就是中国古典园林中三境一体——物境、情境、意境的综合作用。现代景观规划设计同样包含这一传统中国园林设计的基本原理和规律。

强调景观环境形象首先需要的是鲜明而优美的视觉形象；强调环境生态，首先要有足够的绿地和绿化；强调群体大众的使用，首先要有足够的场地和为大多数人所用的空间设施。这三个看似简单的问题，恰恰是现代景观规划设计与传统风景园林规划设计实践侧重的差异所在，也正是中国现代风景园林规划设计和建设自始至终所面临的三大难题。考察时下中国的风景园林规划设计实践，只要能够首先把作眼点放在解决这三方面的问题上来，就可以算是一半。

当前中国风景园林规划设计在形象总体上，从南到北，照搬模仿；思想追求，俗不可耐；很少有个性鲜明、耐人回味、境界高远、意味深长的作品。而且不少设计往往被僵化地局限于传统园林的模仿照搬。

环境绿化，目前我国大多数的园林规划设计往往侧重于构成园林环境的“硬质景观”，而忽视了绿地林荫一类“软质景观”的规划设计。园林绿地建设中，各类岗砖、花岗岩、石料、不锈钢等金属材料所占比例是越来越多。相比之下，绿地草皮、林木花卉、河池水体则往往处于从属地位。回顾古今中外人类风景园林塑造的历史，硬质景观材料适合那些纪念性的建筑：如市政广场、墓地、遗址等。软质景观材料才适合大众所需要的充满生活性气息的环境。试想，没有林木，那来的鸟语花香；而一连鸟类都不愿意停留的地方，人类还能健康地聚居生存吗？

场地问题，这是不难体会的。众多的人口，几十年来户外环境空间建设的“欠帐”，其结果是户外环境场地空间的极度缺乏。习以为常之后，甚至就连风景园林师们也丧失了“提供足够的活动场地”这一现代风景园林规划设计的基本意识和追求。当今，对于居住，人们都知道建筑面积、人均居住面积的术语；可是，对于居住的景观环境，若要问一下，一个人起码应该有多少的户外活动场地才适合，恐怕就连我们专业人员也很少去认真思量。对此，仅仅计算绿地率之类的指标，还是远远不够的，现代风景园林规划设计所应强调的不仅仅是为人所“看”，更不是为少数人所“鸟瞰”，而是要为众人所“用”，为芸芸众生身临其境而活动其中！

对于处于起步阶段的中国现代景观规划设计，鲜明的视觉形象、良好的绿化环境、足够的活动场地，这是基本的出发点，随着景观环境建设的发展，仅仅满足这三方面，肯定还远远不够。但这毕竟是远期景观建设发展的基础，对于未来景观建设的腾飞将起到重要的作用。

正是基于景观规划设计实践的三元，在众说纷纭的各类景观规划设计流派中，三种新生流派正在脱颖而出：

（1） 与环境艺术的结合：重在视觉景观形象的大众景观环境艺术流派；

（2） 与城市规划和城市设计结合的城市景观生态流派：以大地景观为标志的区域景观、环境规划；以视觉景观导向的城市设计，以环境生态为导向的城市设计；

（3） 与旅游策划的结合：重在大众行为心理景观策划的景观游憩流派。

这三种流派代表着现代风景园林学科专业的发展方向。

5　结论——中国风景园林学科专业迫在眉睫的三大转变

实现中国风景园林规划设计学科专业的定性、定位、定型和定向，需要相应的人为转变：

5.1　观念的三个转变

（1） 从以建筑为核心的传统人居观转向以景观—城市—建筑三位一体的现代人类聚居观，确立现代风景园林在人类聚居环境建设中的统领作用和地位；

（2） 从传统的“园林”观念转变为现代的“景观”观念；

（3） 广义理解“景观建筑学(Landscape Architecture)”中的“建筑学(Architecture)”，不是实体的“建筑设计”，而是景观的“规划与设计”；

5.2　学科专业的转变

建立与国际接轨的以人类聚居环境规划设计为专业核心的中国“景观规划设计学科专业”教育；

5.3　体制转变

尽快实施中国风景园林规划设计师注册制度，确立该专业及从业人员专业实践的责任与权力。

教育部《跨世纪优秀人才培养计划基金》资助项目。

参考文献

[1]刘滨谊.风景景观工程体系化[M].北京：中国建筑工业出版社，1990.

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