花艺造景范文

导语：如何才能写好一篇花艺造景，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

关键词：语文课堂；音乐；使用；特点

中图分类号：G632 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2014）01-091-01

音乐是人们现今生活中不可缺少的一种精神粮食，它可以激发人的斗志，可以改变人的想法，可以拯救一个民族一个国家，这是我们有目共睹的事实，而现在面对无数学生，面对每天形式单一的课堂。（这里的形式指课堂多以学生听，老师讲为主），而且在这样的配合下，需要教室很安静。事实上，如果我们从学生的心理角度出发来看，在部分特定的时间内学生在课堂中所表现出的情绪是低落的，是出神的，也就是精力不集中，而在这种情形下，老师一方面要求学生认真听讲，而另一方面也要求全神贯注的将这堂课的内容讲透彻，同时这一过程中也许有部分学生不集中精力，老师也就无法顾及，因此，这时学生的成绩也就开始出现差异性了

那么下面我再来谈下一个问题，音乐将如何走进入课堂，这已不是单纯的配乐朗诵这么简单的事，而是用音乐这一神奇的东西来向学生展示这篇课文的情感思想，用音乐来感染吸引学生，在这样一种环境的熏陶下，老师讲课，最终达到讲课的目的和效果。

当然，这其中有一定的利也有其不足，其有利的方面就表现在首先，打破过去陈旧的课堂氛围，（老师一个人的独角戏），如果其教师语言表达较高，感情饱满，激情高涨，或许可以引起一部分学生走进其思想的领域，但学生直观的接受，也许未必有其深刻的印象，而且人在其认知过程中都是从感性的升上为理性的物种，而学生在其世界观、人生观、价值观形成的过程中更突出表现出这一特点，所以我们也借这种情况时，对其实施一种干预，其实也是一种在情绪或思想上的一种干扰，而这也是音乐本身所具备的一种特点。

这是一种思想上的奴役性，那么在这种反复刺激，反复培训下，学生对文学有了一定的认识高度，对这种情景干预的模式也就慢慢适应了，让他们更容易走进作家的思想精神中，谈到这里，突想起，这犹如电影、电视中的配乐与这有异曲同工之妙。导演为了使观众更容易理解、走进他创设的意境中，用音乐作为铺垫来弥补这个空白，而这与学生无法走进作家所创设的思想境界中是一样的，而教师本身就充当着导演的角色，那是更需要这样的一种形式来填补一下了。

当然，在喜得成果的同时，我们也不难看出这一问题在实施过程中的难度，这也就是其不足，首先是学生在观念，老师在观念上的改变，人们总是认为在安静或没有干扰的环境下，学习效率最高、最好，可是我们真正忽略了一点，我们是在讲文学，我们是在讲一种人类精神与灵魂上的东西，这些东西的认知是需要一些感悟的，也需要一些情调的，这才能真正将我们的精神精髓传承下去，把文学的东西表现出来，本人认为为现在文学应该不是用讲或说来体会的，是用激发人的第六感――灵感，用心来体悟的，所以在音乐的配合下，我们可以做到的。

其次，这种方式的不足体现在学生接受与老师备课方面，学生由于其接受能力与认识水平的差异，也许必将会在这一过程中佯装作式，置身课堂以外，用旁观者的角度来审视课堂，而视老师的讲课内容而不见，那么在这情形下，通常是看不出来的，但我们也未必担心这个问题要解决的关键就在下一步老师的备课，由于课堂形式的改变，这给老师备课带来不可避免的麻烦。

即如何选择合适的音乐，如何将课堂内容与音乐相结合，而这中间还有可利用的一点，就是图，其实就是幻灯片或板书，其一原理是体现在这一种过程中的。比如看电视，孩子往往在电视中所看到听到的东西，他们通常会记忆比较深刻，而同样的东西，若老师单用一张嘴一支粉笔所表达出的东西在学生的脑海中记忆并不那么深，而这一原理若恰到好处的利用起来，必可将刚才前面所提问题解决因为学生必竟是孩子，他们与生俱来的好奇是无法改变的，这样把音乐与图相结合，在由老师作为一个解说员来讲解是可以取得一定收效的，而这种方式的最好条件就是利用多媒体教学的形式但大多数还达不到这种条件，其实就可以在教师板书时，选择恰当的音乐起伏空间来书写，也可达到其效果，当然前提是教师对音乐要相当熟悉，可以对教师进行培训。

篇2

中国艺术作为时代文化发展重要的一部分，已进入命运式自我更新的阶段，无论艺术创造还是艺术理论研究，都已处在前所未有的迫切状态，东西方艺术彼此互生的道路能否创造性地开启？当代中国艺术在保持中国性的同时，如何突破自身发展的瓶颈？在多元复杂的艺术语境中，艺术家们如何才能真正达到艺术意识方面的自觉？这些至关重要的问题，至今仍在艺术领域悬而未决。

近年来，南京大学美术研究院聂危谷教授倾心创作的建筑与荷花系列作品，为中国艺术界提供了再度思考这些话题的空间。从艺术家聂危谷教授“重彩写意、重造画境”的创作现象出发，我们采访了中央美术学院院长范迪安先生，他结合当代中国艺术发展的现状，对聂危谷教授的艺术创作做出了高度评价。

危谷先生承古法，运新奇，形历史遗存，咏文人胸臆。

聂危谷先生很注重在中国水墨的语言本体上先有一个高度的认同，他注重研究传统水墨经典，尤其是研究水墨作为一种书写性、表意性语言这个最重要特征。当我们说到中西绘画差异的时候，或者说到中西文化各自特色的时候，当然突出强调中国绘画、特别是以水墨为代表的中国绘画在写意性、书写性方面的所长，这正是在现代社会发展中，在现代文化进程中不可以丢失、特别是不可以忽视的重要语言特征。

水墨所能够对精神性意涵的表达不是靠描摹，而是靠书写，靠与自己的感性观点形成的语言生命力。危谷先生在这方面的认识很清晰，但另一方面，他又非常有自己的学术主见，那就是水墨作为一种语言，还要解决言说什么的问题。一方面是要紧紧抓住水墨语言的文化根性，另一方面他要解决水墨的表达，在这个表达中，怎么能够具有这个时代的文化特征，甚至包括他自己那些关于历史、现实、自然的理念。聂危谷很注重形成自己的突破，也就是在水墨语言的言说主题和言说内容方面走出自己的路子。因此，就有了他长达十几年在都市题材上的思考和探索。当水墨和都市相遇，自然就有了一种新的可能性，但是也带来了新的难度，他紧紧咬住对都市建筑进行表达，而且朝向深度。建筑是文化遗存，特别是视觉的艺术结晶，在某种程度上既象征了特定时代的创造理念，也承载着历史的风雨侵袭、沧桑变化，所以成为人类的一种重要文化符号，而且这种文化符号由于具有比较显著的普泛性，特别引人注目。

在聂危谷的视野中，那些承载了大历史的、承载着人类公共性活动的建筑遗存，是他的兴趣所在。这当然就跟自然、跟古人拉开了距离。聂危谷画建筑，像是试图通往一个更大的境界，一个更有历史积淀厚度的世界，以使自己艺术创作的热情、激情，能够和历史的、坚实的、厚重的遗存形成碰撞。这种碰撞能够激发创作灵感，也可以说，为他的创作提供了动力。

另外，如何用水墨的方法、水墨的技巧来实现对建筑的表达，聂危谷先生的探索很令我钦佩。他咬住这个课题不放松，我相信在他那里也是废纸三千、废画三千，就是说，经过了大量的实验性探索，才形成了他的表达方式。因为任何艺术，既有艺的方面，还有术的方面，我看到他长期的积累形成了对建筑的体块、光影、肌理、痕迹及其所处的环境等方面的特别表现方式。这样一来，就使他的画面看上去不是一般的描绘建筑，既不是建筑师笔下的建筑，也不是常人看到的属于功能性方面的绘画。他是把建筑当做一个历史遗存，而且是有生命感的建筑遗存来表达。他所调动的那些技法，能很好地传达出建筑的生命感，这也是他的作品能够归到文人绘画这个体例中的重要原因。

中国画书写性的开放度、自由度，特别是自己心灵的开敞度达到什么程度，笔下的笔线、笔墨的痕迹就有多少感人的地方。看聂危谷的画会觉得很有意思，这个建筑本来是方正的体块性的，但是他用书写来表达，特别注意线条和线条之间由于水的渗化留下的空白，就是说，他控制了笔线痕迹的边界摩擦，用边界之间的关联来组织一套笔墨系统，或者说有一套笔墨组织去表达那个建筑组织，这样就跟建筑本身不同了，通俗地说，既是写实的更是写意的。他的笔墨组织很有特色，也越来越有经验，这样他的笔墨语言就超离了描绘性，超离了叙述性，更多具有抽象的意味，有了独立的价值。

描绘建筑、描绘都市，对象就是一个实实在在的东西，但是又要尽可能使这种描述回到笔墨中。画家有时候很难把握好一个准确的尺度，但是，聂危谷在这方面有了很多经验，包括墨色与色彩的关系。他画的许多西方古典建筑和现代国际建筑，结构性很强，而且光影性、色彩性很强。那么，怎样用以水墨为主的语言体系表达一个现代元素？他下了很多功夫，在墨色与色彩之间寻找到恰当的比度关系，甚至把色彩作为表达自己感性的一个重要语素和墨色融合在一起，而墨色里面又有浓淡变化，并且由于它自身的肌理组织，形成了一个很丰富的世界。所以，聂危谷的作品，是密度很高、表现力很充分的一种水墨语言方式，为我们今天增添了新的水墨经验，是有价值的。

聂危谷通过表现建筑来体现他对一个大事物存在的一种追寻，这是我看到的很重要的一点。如果仅仅是因为要用水墨来表达建筑，其实没有什么意义。作为水墨画家，我专门画我眼前的这些三脚架、摄像机，我就成为一个伟大画家了？我想还不仅仅是这样，他是通过对建筑的表达，更多地去表现出他对一种具历史性的天人之际的宏大感怀。这是我从危谷作品中看到的，也是我认定的重要价值。

篇3

一、充分认识造林绿化精细管理的重要性和必要性

自去年5月份以来，按照市委、市政府的统一部署，我县组织开展了去冬今春声势浩大的绿化攻坚大会战。县委、县政府高度重视，全党动员，全民组织，精心规划，周密部署，经过扎实有效工作，较好的完成了预定任务，我县的绿化攻坚行动也得到了市委、市政府的高度评价。在整个攻坚行动中，各场镇、各有关部门都做了大量卓有成效的工作，应该给予充分肯定。但在前段绿化工作检查活动中，也发现了很多问题，有些地段林木死亡严重，成活率较低；有些地段林下高低不平、杂草丛生；有些地段树木东倒西歪、很不整齐；大部分地段已经枯死的树木，还没有及时拔除，枯死的枝杆还没有及时修剪，影响了景观效果。

出现这些问题，有客观因素，但更主要的是主观原因。有些场镇认为完成造林就等于完成任务了，对后期管护工作在思想上没有上位；有些造林公司算个人利益帐，担心加强管护增加成本，干脆就放手不管；有些单位碍于情面，放松了对造林公司的督导，放松了对造林公司履行合同的要求，致使绿化造林成效大打折扣。就此，7月29日，市政府专门召开会议，提出要加强工程造林精细管理，精益求精，把握细节，打造精品，提升绿化效果，8月20日后，还要组织各县市区主管领导进行检查评比。

植树造林工作，“三分在造、七分在管”，加强管理十分关键。特别是对于我县而言，曹妃甸论坛召开在即，造林绿化关乎对外形象，是论坛会址周边区域环境整治的重要内容，提升绿化效果有着非同寻常的重要意义，一定要作为一项政治任务抓实、抓好。第一，造林绿化精细管理直接影响林木成活率高低，在检查过程中我们发现，精细管理地段的林木成活率明显高于粗放管理的地段；第二，造林绿化精细管理直接关系树木长势快慢，树木的生长和其他作物一个道理，不施肥、不浇水、不除草、不耕作、不防治病虫害，不可能长得快、长得好；第三，造林绿化精细管理直接体现绿化美化效果好坏，造林绿化追求生态效果，但同时也要突出美化效果，特别是通道绿化，在一定程度上代表着*的对外形象，但就目前的管理情况看，远没有达到应有的水准。因此，各场镇、各有关部门和各造林公司，务必引起高度重视，要抓紧时间、抓紧落实，保证新植林木全部实现工程造林精细管理。

二、全力抓好造林绿化精细管理的重点部位和关键环节

全县造林绿化精细管理工作要重点抓好以下七个方面：

（一）全力抓好死亡林木处理工作。对于目前已经确认死亡的林木，要做好登记，及时拔除。部分枯死的枝杆，要及时进行秸秆、修剪。全县所有新植林木地段，不能看见干枯的树木和枝杆。这项工作要在8月9日之前全部完成。

（二）全力抓好林下整治美化工作。要抓好四项重点：一是土地整理。对林下坑洼不平的土地，要在不影响林木生长的前提下，进行适当整理，尽量做到平整；二是清除杂草。对林下所有杂草进行彻底清除，不允许再出现杂草丛生的现象；三是清理垃圾。对路边、林下各种垃圾进行全面清理，不能再有垃圾乱倒、乱堆的情况；四是林相美化。通道两侧绿化带全面进行一次刷白圈红，突出整齐划一的美观效果。这项工作要在8月14日之前全部完成。

（三）全力抓好成活林木生长抚育工作。要及时做好浇水、施肥、松土、除草、病虫害防治等各项日常林间管理工作，确保林木长势良好。

（四）全力抓好防汛排涝工作。从目前情况看，今年的降雨量比较大，雨水比较勤，对新植树木要做好排涝工作，不要因为排涝不及时出现苗木死亡。

（五）全力抓好补植补造工作。对于缺苗死苗、断档断带、宽度不够等地段，要全部进行补植补造，要在今冬明春绿化唐山持续攻坚行动中，一役完成，明年验收时，决不能再有断档断带、宽度不够等问题。补植补造的苗木，要接近原有绿化树木标准，选择胸径7公分以上的大苗，确保林相整齐。从现在开始，就要着手做好摸清底数、登记造册、品种选择、苗木订购等补植补造的各项准备工作。

（六）全力抓好防寒越冬工作。去冬今春新植林木，都属于当年发芽树木，虽然已经成活，但树体还不够健壮，防寒越冬仍然是个关键问题，各场镇、各有关部门要提前做好准备。今年秋冬季将要栽植的林木，更要做好防寒越冬工作，确保林木成活。

（七）全力做好林木资源保护工作。特别是林业执法机构，要积极采取有力措施，加大巡查和执法力度，严厉打击偷盗苗木、砍伐毁林、林地取土等违法行为，要坚持从快从严的原则，发现一起，查处一起，并在电视、报纸等媒体上进行公开曝光。各场镇也要安排护林员，加强巡查，确保林木不受损坏。

8月16日以后，县政府将组成专门机构对全县范围内造林绿化进行一次全面自查，每个场镇要至少安排2个村庄和2条绿化精品路段备查，县农林畜牧水产局，县交通局所负责的相关道路绿化也作为重点一并检查，为全市检查验收打下基础。

三、严格落实造林绿化精细管理的责任主体和机制措施

一是加强组织领导。各级各有关部门要切实加强对造林绿化管护工作的组织领导，要坚持建管并重。要统筹本辖区内各区域、各路段的林木管护工作，制定、落实林木管护责任制，将林木管护的具体工作责任分解到具体单位、部门，做到责任到人，具体到树。

二是明确责任主体。凡实施工程造林的地段，造林公司是责任主体，县林业部门和场镇负责质量监督、督导落实。没有实施工程造林的地段，场镇、部门是责任主体，县林业部门负责质量监督、督导落实。各有关单位要积极主动承担责任，做好造林绿化管护工作。要把林木经营管护权落实到农户及个人手中，做到不栽无主树，不植无主林，责、权、利要统一。

三是建立长效机制。各级各有关部门要认真研究造林绿化管护工作长期管护办法，建立长效机制，出台规章制度。城北生态园林，由袁卫国同志负责，协调有关单位，加强管护机制建设；迁曹公路绿化，由县农林畜牧水产局负责，建立健全林木管护长效机制；各场镇、各有关部门也要大胆探索，健全机制，在管护制度中要严明惩治标准，加大惩治力度，要利用广播、电视、标语等宣传手段和重要地段树立护林标牌等措施，使护林爱绿达到家喻户晓。

篇4

关键词：工业化；完善；束缚；破坏；精益生产

中图分类号：F273 文献标识码：A 文章编号：1006-8937（2013）09-0050-02

在机械制造行业的发展中，会出现一系列的问题，对于这些问题的处理，应该要采用精益生产的管理方法，这种方法对企业的发展极其有利。对于这种方法的使用，一定要与自身的实际情况相结合。

1 关于精益生产管理的介绍

精益生产的观念是丰田公司的节能生产方式，在当时，对机械业造成了巨大的影响。通过学者们的研究分析，总结出了一整套的节能管理方式，就是精益生产。精益生产就是利用一些有效的手段，把生产中的人力、物力、财力进行协调，将它们的利用量减少到最低的限度，除此之外，还要把每个生产环节所耗费的时间达到最低的限度。

2 关于机械制造的介绍

机械制造业包括多个方面，一是动力机械，二是起重运输机械，三是农业机械，四是冶金矿山机械，五是化工机械，六是纺织机械等。机械制造业，一是与国民经济息息相关，二是自动化技术息息相关。就目前而言，机械制造业向自动化发展。机械自动化主要指在机械制造业中，运用自动化的技术，能够使要进行加工的对象，能够实现连续生产，这样才能够实现最优化以及有效的生产。在生产的过程中，要与实际相结合，注重实用发展机械自动化技术。先进制造技术的全部的奥义就在于应用方面。发展机械自动化技术，应以企业的生生产投入物的加工变换和流动速度。机械自动化技术的应用与发展，是机械制造业技术改造、技术进步的主要手段和技术发展的主要方向。机械自动化的技术水准， 不仅影响整个机械制造业的发展， 而且对国民经济各部门的技术进步有很大的直接影响。只有对合适的产品采用与之相适应的自动化方式进行生产， 才能收到良好的技术经济效益和社会经济效益。我国的机械制造自动化技术的发展，应该与实际的情况相结合，与此同时，还必须要注重实践，也就是对国民经济产生实际效益。那种盲目搞自动化、自动线的做法， 全年生产任务只需要一个或者是两个月来完成工作。在生产中，所发生的小问题也必须要有足够的重视，并且要尽量解决。对国民经济不产生显著促进、效率低下的要缓搞。我们要的是效益， 而不单纯的是速度。发展投资少、见效快的低成本自动化技术。在发展的过程中，为了追求利益的最大化，可以使成本大大降低，关于低成本的自动化技术，有着众多的优点，一是潜力比较大，二是前景比较广，三是投资比较少，四是见效比较快，五是自动化程度比较高，这样就可以有很好的效果，有利于现阶段的发展。

3 关于精益生产框架的探索

精益生产管理观念受到人们的欢迎，也被完善，它包括了一个基础，以及两大支柱。它的目的是用最少的成本取得高质量的产品，以及生产的效率非常高，从而可以获得了最大的利益，除此之外，还要满足几个条件，一是产品的人性化，二是产品的自主化，三是准时化。这些都是可以作为企业生产经营的基础。精益生产需要与实际的生产经营活动相结合，制定出完善的计划，尽量要使企业避免过多的阻碍，能够使生产经营顺利进行。精益生产可以运用在各种行业，可是要根据各个行业的具体情况而定。

4 问 题

在机械行业，出现了一系列的问题，一是工作人员的思想素质不高，二是施工现场的秩序过于混乱，三是机械设备的技术水平不高，四是事故多发，五是工作方式不合理，六是废弃物造成了污染，七是材料弃之不用，八是物料资源被浪费，九是生产没有计划，十是资金计划不正确。

{1}工作人员的素质以及技术水平不高。由于工作人员的责任心不够强，在工作的过程中敷衍了事，导致了残次品的出现；由于工作人员的技术水平不够高，就导致了残次品的出现。

{2}施工现场的秩序过于混乱。在施工的现场，对于建筑材料以及电气产品随意堆放，就导致了施工的进度受到阻碍。

{3}机械设备的水平不高。由于设备的水平不高，一是使施工的进度缓慢，二是在工程建设中不能够达到施工工艺的标准。

{4}事故多发。由于工作人员的安全意识比较薄弱，在施工的过程中，工作人员疏忽大意，从而就导致了发生了一些安全事故。

{5}工作方式不合理。由于工作方式不够合理，就导致了有众多的错误或者是无用功出现在工作中，从而使工作效率大大降低。

{6}废弃物造成了污染。在工作的过程中，会有大量的废弃物产生，这些废弃物未能够达到足够的重视，不仅阻碍了工作的进度，而且也对工作的环境造成了污染。

{7}材料弃之不用。在对材料的采购方面，相关部分没有计划，采购了一部分不常用的材料，就只能够搁置不用，最终受到了损坏。

{8}物料资源被浪费。在工作的过程中，由于工作人员没有节约的观念，就导致了一些物料与资源被严重浪费。

{9}没有正确的生产计划。在生产之前，没有制定正确的生产计划，从而就导致了在工作的过程中出现了无用功或者是重复工作。

{10}资金计划不正确。由于在工作的前期，未能够制定出合理的资金计划，就导致了资金在工作中出现了拮据的现象。

由此可以看出，我国的机械行业存在着很多问题，这在大型、中小型机械制造行业都均有体现，对于这些问题，可以得出，实现精益生产是很必要，也是很迫切的。

5 在机械制造行业的体现

在精益生产的管理中，机械制造行业需要四个法则，一是人力，二是材料，三是机器，四是法则，将这些原则进行整合改进，坚持以人为本的原则，采取一系列的措施，需要注意两个方面的问题，一是与工作人员的自身特点相结合，把精益生产的观念落实；二是充分发挥工作人员的聪明才智与工作热情。

我国某家以生产机械制造行业为主要的业务的企业，在发展的过程中，经历过一个危险的时期，在千钧一发之际，采用了精益生产的管理观念，发现了企业中存在的一系列问题，一是工作人员在工作时显得过于懒散，浪费比较严重，同行业之间的竞争太过于激烈等。在引进先进的管理观念时，还与自身的特点相结合。除此之外，还与在本行业中使用精益生产管理观念成功的企业进行比较，找出自身的优点与缺点，对于优点，应该坚持以及进一步改进；对于缺点，要找出原因，并且进行弥补。这样做，让企业的发展非常迅速。

6 结 语

我国的工业起步比较晚，因此，就面临着两个难题，一是技术不够先进，二是管理方法不够完善。对于这两个困难，可以向发达国家学习，在技术方面，不仅要亦步亦趋学习，同时，还必须要有开拓创新的意识，在学习先进技术的基础上进行创新，对于发达国家的先进的管理观念，就必须要学习，与此同时，还必须要与自身的实际情况相结合。

参考文献：

[1] 田贞.浅谈机械制造业的综合运用发展趋势[J].时代教育，2011，（8）：216-217.

[2] 王晓东，苏本有.浅淡施工企业成本控制[J].华章，2011，（19）：206-207.

篇5

关键词：意境；水彩风景画；感受；营造

水彩风景画与中国上水画有异曲同工之处，这正是中国水彩艺术民族化的最佳切入点，将中国艺术精神渗透到水彩艺术创作中去，衍生为中国气派。水彩画也更加注重中国画所讲究的意境、神韵，近代中国水彩画家受到国画的影响，丰富了水彩画的艺术语言。

水彩风景画有绚丽的色彩，高雅的格调，水与彩的交融所产生的那种难以名状、自然天成、神奇美妙的艺术效果，这是水彩画特有的魅力。当今水彩画由于受到中国绘画潜移默化的影响，淋漓潇洒的东方神韵，古朴高雅的笔墨情趣，超凡脱俗的意向造型，便成了水彩风景画所独特的特点。

在中国绘画中，诗人强调诗情画意，在水彩画领域，也更加注重意境了。每个诗人的诗中都有一幅画，张继《枫桥夜泊》的姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。王维《使至塞上》的大漠孤烟直，长河落日圆等等，都是一幅完美的画面。而一幅画也只有有了意境，添入了自己的情感，才能使画有生命，才能感染人。意境要求把强烈的主体意识和主观因素、独特的艺术个性和气氛、艺术风格和语汇、艺术天才和情感符号、主观世界的审美情致、审美体验以及独创的美的形式构成等物化到作品中去。这种物化必然因创作主体的不同而有明显的差异，从而形成不同意境。意境的高雅与画家性格、品行、学养、素质、审美情趣、表现形式和技巧、价值观、人生观等有直接关联。

水彩风景画意境的呈现是情景交融、虚实相融而产生无穷韵律的如诗空间。从美学中去体会意境，可以分别从“意”和“境”两方面去理解，“意”指的是“意中之事”；“境”通常是指“眼前之景，心中之景”。

1 怎样感受水彩风景画的意境

（1）从水彩的特性中感受水彩风景画其意境之美。水彩的通透、秀薄、轻灵等性质，都赋予水彩独特的美的特征，尤其是它的酣畅、秀雅、淋漓等视觉效果，最能使人在静思默想中感受到那种幽深清远的东方神韵，并以多样化的风格引发出如诗如歌的审美意趣。画面中水的渗化作用，流动的性质，以及随机变化的笔触，让人感觉得到那种光波的流动。这正是水彩画与其他画种的区别。画家在创作水彩画时控制水份与颜料的比例为画面意境美的关键要素，这种意境是其他画种难以比拟的。

（2）从水彩画风景这一体裁来感受其意境之美。风景画是水彩主流表现体裁之一，在水彩发展处于的重要位置。因此，水彩风景画的意境表现更优于其他体裁。丰富的想象，点上几笔，纸上就会出现富有浪漫色彩的山石、密林、小桥、流水、房屋、原野和湖海等。陶世虎的水彩风景画《沂蒙山系列――秋韵》他独特的审美情趣所表达的自然景色，他笔下的风景不仅是摹拟四时的景物，而是对那博大深邃自然原野的真情感受，岁月的变迁、生活的纪事，再那万籁无声的大自然景象中，能使人忘却世间的喧嚣嘈杂，把你引入纯净的自然之中。

（3）从水彩风景画技法来感受其意境之美。从技法上来看，除了湿画法的烟雾缭绕，空灵悠远还有干画法的皴擦点勾所表现出来的苍劲有力，流畅顺快。水彩画还可以有刀刮法、蜡笔法、洒盐法、拓印法等多种多样的特殊技法，均可以产生不同的意境美效果。例如撒盐法，在没有干透的留有水迹的画面上撒上盐，可以成为摇曳的树叶和小草，或是石阶上翠绿的青苔，也可以是漫天飘舞的雪花。留白法，对画面元素的取舍安排鲜明地产生虚与实、神与形的对比感受，令观众进入无限的想象空间。

2 怎样营造水彩风景画的意境

（1）把主观情思灌注到水彩风景画艺术形象中去。创作主体本身要先完全沉浸在对美景的感动中，才能产生深切的真情。在心灵感动中，眼中见到的是已浸染了主观美感的画面，此时创作出的作品才能表达出景物精华的部分――意境，这也是水彩风景画成败的关键。”从艺术与现实生活的关系上来看，艺术创作就是把现实生活转化为艺术，艺术并非机械的复制现实生活，艺术表现了艺术家对现实生活的感受。所以艺术创作的进行，创作主体诸种心理因素的积极介入非常重要，才会有表现力。

（2）把情思（意象）借助于色彩、线条、块面等转化为水彩风景画艺术形象。就整个创作来说，“情思的灌注”并不是创作过程的完成。赵云龙的《威尼斯印象》系列在这些画中，虽然流水、粉墙和石桥俱在，但画面却明显有着超具象的形式美感。这种美感是通过笔力、色形、水渍和明度体现出来的，也就是说，在这幅画中，笔法、色彩、形状、构图的作用已大于具体物象的作用，主观表达明显多于客观记述。将创作主体对现实生活的体验和感受转化为艺术作品将情思（意象）借助于造型，技法、色彩等要素和表现形式来转化成能够产生审美意境的艺术形象。

（3）把“虚实相生”结合到水彩风景画艺术作品中去。虚实是中国古典美学中的一对重要范畴。它们相辅相成，对立统一，“实”指实体、实事、实物；“虚”指虚灵、虚幻、空白。在中国绘画中，实与虚还可以泛指详与略、密与疏、露与藏、显与隐、黑与白等相反相成的方面。水彩风景画中的山石树木属于实景的话，那么风雨云水属于虚景。自然风景本身就是虚与实的统一，所以表现天地万物生机活力的艺术也是虚与实的统一，虚实相生就是说：要表现虚景，不妨从实处着手，将实景处理好了，那么空景和虚境也就表现出来了。注重水彩风景画面的虚实气韵，洒脱的用笔、饱满的水分、唯美的色调、疏密得当的构图、或阳光明媚晴空万里无云、或飞流直下云飞山色空、或飘雪连天雨雾茫……人与自然造化浑如一体，无不显现着生命的韵与律。

对艺术探索与实践和对生活的体验与感受告诉画者在水彩风景画的表现创作中，要想更好地运用意境美掌握意境美，需要画者具有相当的艺术品格和素养的。从根本上讲，来自画者深厚的艺术沉积与生活感悟，来自对艺术表现形式和技能技巧、还有不断的刻苦探索与创新。艺术源于生活，但又高于生活，它是艺术家在审视客体后依据主观感受，运用主观情思对客体物象的再物化。当代艺术家只有在艺术中借匠心独的艺术手法熔铸成情景交融、虚实统一，能深刻表现宇宙生机活人生真谛，从而使审美主体之身心超越感性具体，物我贯通，当下进入无比广阔空间的那种艺术化境。

参考文献：

[1] 陈兴国.谈水彩画艺术语言的多样性.

[2] 丁毅.水彩画与中国水墨画的融合.

[3] 李杰.浅析水彩画在中学美术教育的发展苍梧中学.

[4] 贺建国.水彩画技法新探[M].天津人民美术出版社，2000.

篇6

1、如果有人伤害了你，可以原谅他，但不要再轻易相信他。原谅是放过自己，而盲目信任却只会给他再伤害你的机会。

2、做人，人品为先，才能为次；做事，明理为先，勤奋为次。

3、一个人至少拥有一个梦想，有一个理由去坚强。心若没有栖息的地方，到哪里都是在流浪。

4、鱼刺卡过喉咙你却还是喜欢吃鱼，被狗咬过被猫抓过你却还是热爱动物，满口蛀牙你却还是嗜甜如命。他弃你于千里之外，你却还愿为见他走遍千山万水，道理是相同的。你喜欢，就甘愿。

5、别人有对象谈爱情，体会不了的人，说那不过是秀恩爱。别人看文字有感受，体会不了的人，说那不过是碗鸡汤。别人有梦想而追逐，体会不了的人，说那简直是痴心妄想。

6、对自己好，就要用心；对别人好，就要关心。看别人，烦恼起；看自己，智慧生。体谅别人，就会做人；清楚自己，就会做事。人经不起考验，故不要轻易考验于人。

7、上帝的建议是，不要强调自己多么重要，受了多少委屈，也不要一心想着去改变个人的屈辱，我们应该努力去理解并且欣赏自己本质上的微不足道。

8、你不必逞强，不必说谎，懂你的人，自然会知道你原本的模样。

9、对你突然发火的人，你不知道他在心里忍了你多少次；看起来决绝果断的人，你不知道他在心里下定了多少次决心，才能真正做到不回头；闪闪发光如同信仰存在的人，你不知道他背后付出的代价和努力，让他看起来毫不费力。别怪他们太冷漠，别羡慕他们很果断，别说他们不付出，只是你不知道而已。

10、你的问题主要在于读书不多而想的太多。

11、心存感激地生活吧。我们来自偶然，生命是最宝贵的礼物。爱你所爱的人，温柔地对待一切，不要因不幸而怨恨和悲戚。无论前途怎样凶险，都要微笑着站定，因为有爱，我们不该恐惧。

12、别怪他们太冷漠，别羡慕他们很果断，别说他们不付出，只是你不知道而已。

13、不后悔，莫过于做好三件事：一是知道如何选择；二是明白如何坚持；三是懂得如何珍惜。

14、当一个人熬过了最艰难的时候，就不再想去寻找依靠，任何人都是负累。

15、你从不欠别人一段恋爱，也不欠任何人一个孩子，你只欠自己一个幸福的模样。

16、你只能折腾到在乎你的人，对于不在乎你的人，忘记了你的人，你的所作所为根本起不了任何作用。

17、每过一段时间，都要将过去“清零”，让自己重新开始。不要让过去成为现在的包袱，轻装上阵才能走得更远。人的心灵就像一个容器，时间长了里面难免会有沉渣。时时清空心灵的沉渣，该放手时就放手，该忘记的要忘记。扔掉过去的包袱，时时刷新自己，这样必能收获满意人生。

18、读一些无用的书，做一些无用的事，花一些无用的时间，都是为了在一切已知之外，保留一个超越自己的机会。人生中一些很了不起的变化，就是来自这种时刻。

篇7

一、抓发动，聚积发展合力。发展果业经济是一个富民强市的民心工程。我们通过大力宣传来提高群众的思想认识，促使他们由被动接受变为踊跃参与。一是统一认识。为消除一些群众存在的怕没技术、怕没市场、怕果多了卖不到好价钱的思想，我们多次召开果业经济工作会、果业生产现场会，邀请市内外专家、果业专业户和社会各界人士参加，层层动员，现身说法，研究讨论，引导干部群众充分认识发展果业经济的现实性和可行性，从而统一了思想，坚定了决心。二是加强领导。成立了由市委、政府分管领导负责的果业经济工作领导小组，主抓果业经济发展工作，各乡镇也都成立了相应的组织领导机构。建立和完善了领导、技术人员挂钩制度和督查、考核、奖惩等各项规章制度，科学地制定了全市果业经济发展五年规划及整体发展战略，形成了党委、政府齐动员，全市上下齐动手，强力发展果业经济的良好势头。三是营造氛围。每年都要开展赛果评果、“种果状元”、“果业科技示范户”评选活动，充分利用报刊、广播、电视、橱窗、专栏等宣传媒介大造种果、管果舆论，在全市范围内广泛宣传，形成了浓厚的果业发展氛围。

二、抓联动，突出产业规模。在群众种果管护的积极性充分调动起来后，为尽快形成产业规模优势，我们采取资金启动、政策拉动、流通促动等方法来推动果业规模发展。一是资金启动。采取财政投入、招商引资、项目补助、民间投入的办法，多方位筹集资金投入果业生产，并积极发动群众投工投劳发展果业。今年全市进一步加大了果品生产的投入，整合资金100万元用于果树品种引进、技术指导、专业培训等工作。2003年以来，全市累计引进市外资金发展果业经济在5000万元以上，并把农业综合开发、以工代赈、水土保持、小额信贷、产业发展等方面的资金切块后捆绑使用，重点扶持果业开发。二是政策拉动。鼓励农民、干部职工、城镇居民以山坡入股、劳力入股、资金入股、技术入股参与果业经济开发，仅全市干部职工开发果园面积就达到1000亩，收益达1200万元。三是流通促动。以果业协会为依托，以专重大户为主体，以果业加工公司为龙头，组建果品销售网络，实行定点销售。2006年，通过果业协会销售水果3万吨，占全年果品总量的30％。我们还通过举办产品推介会、品果会，在网上及时信息，把阆中水果推向大市场。

三、抓龙头，铆紧产业链条。大力实施果业经济产业化经营，收到了积极的效果。一是培育龙头企业。充分发挥煜群农产品公司的龙头作用，协调解决公司发展中征地拆迁、厂区建设、能源供给、生产购销等方面的具体困难，支持公司成功跻身省级农业产业化龙头企业，支持企业在原建1万吨果蔬冷贮库的基础上，投资4000万元启动建设生姜精深加工、果汁生产线二期工程，为我市果业发展注入了新的动力。工业给农业下订单，企业和基地、果农实行订单生产，有效的解决了果品的销售问题。二是发展专合组织。建立果品协会15个，带动农户3万多户。双龙镇金龟果协组织引进良种接穗1万多枝，高换200多亩。西山乡西瓜协会实行统一品种、统一技术、统一销售的运作模式，发展“阆山牌”西瓜2000多亩，实现产值1000万元，人平增收1000元。三是健全营销网络。坚持“城乡并举，内外兼顾”的原则，多层次发展营销市场。在城区建设鸿运果品批发市场和3条果品专销街，在11个中心场镇完善了果品集散市场，在28个果品专业村引导发展季节性就地销售网点，方便果农销售。同时，采取依托专业协会组织、中介机构和经纪人联系、厂家收购等多种方式，促进了果品销售。

篇8

 

一、设计不同的光源色营造意境 

同一物体遇到不同光源将呈现不同的色彩,不同光源的物体必然受其影响而出现不同的色彩,光源色是统一画面色调的重要因素。色调往往给人以鲜明的第一印象，起着关键性作用。色调在情调的渲染和情感的表达方面能够迅速地触及人们的心灵，使人受到感染。 

色调的冷暖表达不同的意蕴,画家常会选择不同的色温来作为光线色彩，不同色温的光源色笼罩下的物体也就会呈现出不同的色调，从而使人感觉到不同的情调，如透纳的画是优美的、浪漫的，他一生所致力、追求的是光、雾、蒸汽、太阳、火光、水和反光……这些东西在他的画面上统统交织成甜蜜、美好和幸福的肉身与痛苦深刻的灵魂，运动着组成团块和升腾着的焰火，呈现出近乎抽象画的韵律感。明亮的黄色常常是他描绘光的主色调，如《1834年10月16日国会大厦火灾》，透纳选用橙黄色为光源色，通过其特殊的技法创造出了一个发光体，与天空的淡蓝形成了对比，使欣赏者能强烈地感觉到那熊熊的大火把河面和天空都照亮了。整个画面是绚丽、热烈的。 

大自然中光的情态可以说是多姿多彩，随着时辰和季节的转换，光确定了万物的造型色温和气氛。为使景物沐浴在恰当的光线中，必须懂得如何用光创造出特有的情调，并将其传达给观众。光源色的选择是确定画面气氛的重要一环，笔者认为光源色不一定是本色或发光体的效果的准确记录，而是作者根据画面的需要和所要表达的情绪设计好光源色（即确定主色调），这样才能使作品引起观众的共鸣。 

 

二、设计不同强度的光营造意境 

按照审美感知选择性的原理，在美的创造特别是艺术美的创造中，将主体的感知稳定地引向对象，使无意注意转化成为有意注意，使无关的感知尽可能被抑制下去，与特定对象有关的感知高度兴奋起来，在大脑皮层的相应区域的优势兴奋中心，从而获得充分的感受。电影之所以有特写镜头，绘画雕塑之所以有突出部分，舞台之所以采用追光，都是为了调动观众的注意力，引导观众进行选择。 

篇9

1.明确定位。

所谓的明确定位即明确中国制造业的发展市场。现阶段国际市场及国内市场是我国制造业发展过程中常利用的两个市场。然而由于受到我国制造业发展本钱的影响，其发展必须要立足于国内市场。这是由于在我国经济发展中，国内需求一直占据着主导位置，特别是近些年来，随着国际市场的不确定性及风险性逐渐的增强，使得国际市场需求逐渐出现萎缩现象，国内需求已成为促进我国经济发展的关键因素。同时，我国具有良好的未来市场需求。现阶段我国农民的消费水平平均只有城市居民的1/3左右，这也就在一定程度上为未来的市场提供了更大的需求，若我国农民的收入水平增长一倍，对于制造业而言就是一个巨大的市场。另外，政府可在启动国内消费市场中起到良好的作用。过去几年内，我国政府积极实施财政政策有效的促进了经济增长，同时有效的达到了拉近内需目的。今后政府则可通过调整税收政策、完善消费信贷来、支持创业等方式来逐渐启动消费市场。此外，国内市场的发展还可有效的解决社会保障问题，并达到扩大内需的效果。缺乏完善的社会保障，是造成存款、犯罪率增长、产品积压的主要原因。而若我们合理的将出口退税资金运用带社会保障中，则能有效的扩大内需，解决消费结构升级及就业问题。

2.加强对技术创新的重视。

制造业属于技术密集型产业的一种，技术是其发展进步的关键。而现阶段我国制造业研发缺乏创新性则是制约其发展进步的一项重要原因。我国制造业的技术来源主要包含国外及国内两方面。自二十世纪九十年代以来，由于国内缺乏开发及创新内力，使得国外技术所占据的比例不断的上升。因此，现阶段我国必须要加强对以下几方面的重视。第一，加强对国内技术创新的重视，制定国家级大型高技术计划。该计划的制定是现阶段世界各国技术创新的一项重要内容。国内外的实践经验表明，该计划的制定和实施具有一定的战略意义。近些年来，我国逐渐推出了“火炬计划”、“863”计划、“超级863计划”，并取得了良好的效果。因此，今后我国必须要加强对该方面的重视。不仅要面向世界，制定大型战略计划，促进国家技术创新水平提高，引导企业技术创新，同时还要不断的积累经验教训，从而有效的提高大型计划的制定及实施效率。同时要以少而精为宗旨，有效的发挥该计划的示范作用。第二，我国还要加强对技术引进及自我创新的重视。对于国际上的新兴产业、重要技术及基础技术要加以引用，从而有效的节约时间。同时还要加强对自主研发及创新的重视，在学习引用国际先进技术的同时也要逐渐的提高自身的创新能力。从而有效的缩短我国与发达国家间的差距。第三，还要加强对产官学研合力作用的重视，即加强对政府参与、企业发展需求、学校教育及研究所研究等各方面通力合作的重视。实施表明，产官学研的合力作用可使资金、人才、技术等各方面的优势得到最大化发挥，能有效的对创新资源进行合理配置，从而获得更大的社会效益及经济效益。政府不单单要在产官结合中发挥主导作用，同时还要在产学研中发挥相应的组织效应，从而为高新技术的发展提供有效的保障。同时科研院所、高等院校等也要发挥自身的优势，加强对应用研究及基础研究的重视，从而为企业技术创新提供有效的技术支持。而企业则可通过资本纽带的方式，加强和科研院所、高等院校的合作力度，从而促进高新技术的研发。

3.加强对人才培养的重视。

二十一世纪的市场竞争归根到底是人才的竞争。只有具有高素质人才，才能确保该国掌握最新的科学技术。现阶段，随着经济全球化及信息技术的不断发展，知识化操作及创新性脑力劳动已逐渐发展为更具价值的商品。所以，为推动我国制造业的发展，就必须要加强对人才培养的重视，有效的提高劳动力的综合素质。第一，我国要加强对教育事业的重视，逐渐普及高等教育，同时还要在高等院校设立和新兴产业相关的专业，从而为企业培养专门的高科技人员提供保障，从而对生产、科技、教育等合理的结合。第二，加强对职业技术教育的重视，定期对职工进行职业培训，从而有效的增强劳动者的综合素质。第三，加强对在职人员继续教育的重视，企业要定期组织员工进行学习和培训，从而有效的对其知识技能进行更新，从而为技术人员解决技术难题提供有效的保障。第四，加强对发达国家经验学习的重视，比如美国在教育委员会、劳工部、教育部等的共同作用下，设立了制造业虚拟大学及劳动力发展中心，其主要是以经济全球化对制造业的影响及高新技术为依据来对员工进行知识及技术培训，从而确保技术人员能有效的适应先进的知识技能。此外，美国还制定了劳动力优化计划，该技术是以培养、造就优秀制造企业团队为最终目的的。现阶段，该计划已逐渐在美国制造业中得到普遍的应用，并取得了良好的效果。因此，我国也要加强对西方发达国家先进经验学习的重视，从而有效的提高我国制造业技术人员的综合素质，促进我国制造业的持续、稳定发展。

4.加强对资金投资的重视。

资金不足或投资结构不合理等同样也是制约我国制造业发展的一项重要因素。现阶段我国的金融体制改革相对发达国家而言还较为落后，民间资本启动不力，资本投资效率不高，严重影响着我国制造业的发展。因此，为了促进我国制造业的发展就必须要加强对以下几方面的重视，第一，启动民间资本，加强对民营经济发展的重视。第二，合理的利用海外华人的优势，吸引海外华侨回国投资。第三，引导外资投资区域，使投资区域逐渐向中西部转移，从而有效的促进西部制造业的发展。

二、总结

篇10

(一)要遵循宿根花卉的生态特性

宿根花卉因其周年生长在露地，管理栽培又不像温室花卉那样精致，故对周围的生态因子有一定的要求和适应能力，要根据不同的光、水分、温度、土壤等立地条件选择相应的宿根花卉，尽量做到适地适花。如在林下、建筑物的背面等以散射光为主的地方应选择耐阴性宿根花卉，如玉簪、紫萼、铃兰、吉祥草、一叶兰、石菖蒲、土麦冬、石蒜等；在空旷地或路边应选择喜阳性宿根花卉，如葱兰、大花美人蕉、沿阶草、红花酢浆草、萱草、鸢尾、一枝黄花等；在池塘边或水体环境中应选择耐湿或水生宿根花卉，如石菖蒲、万年青、马蔺、溪荪、黄菖蒲、芦苇、香蒲、荷花、睡莲、千屈菜等；在干旱瘠薄、岩石园等处选择的宿根花卉有萱草、白头翁、垂盆草日本景天、虎耳草、紫花地丁等。

在做到适地适花的同时，还要处理好宿根花卉种内和种间的关系。同种花卉种植在一起，要安排好种植方式和密度、距离，使其符合各自的生态要求。不同种类间种植，要尽量做到管理措施的一致。只有这样，宿根花卉才能正常生长，并保持相对的稳定性，以实现观赏效果连年不变。

(二)要与周围环境相协调、与功能相符合

不同的绿化环境，其功能和要求是不同的，因而对宿根花卉的种植设计也是不同的。如街道绿地，主要功能是遮荫和美化环境，在不妨碍交通视线的前提下，利用各种花灌木和宿根花卉结合起来，既可丰富街景，又给来往的行人带来心旷神怡的感觉。又如居民小区和街心公园，其功能是美化环境，为广大群众提供优美的休息场所。在这一地段，一般以种植宿根花卉为主，适当配以精美的花灌木，耐修剪的造型植物，树型优美的小乔木等植物材料来营造幽雅的街区小景观。在街道的两旁，可以选择一些抗性强、株形紧凑的宿根花卉，如葱兰、石蒜、红花酢浆草、沿阶草等，也具有开阔视线、装饰效果强等特点。

(三)要合理配置，使景观观赏效果尽量保持连续性和完整性

宿根花卉一年种植，多年观赏。为了避免因秋、冬季节枯叶落叶及炎热夏季部分花卉休眠，地面所带来的不良效果，要在对各种宿根花卉生态习性充分认识的基础上，加以合理布置，使宿根花卉一年四季的观赏效果保持连续性和完整性。如荷包牡丹与耧斗菜在夏季炎热地区仅在上半年生长，炎热夏季到来时即因休眠而枯萎，这就需要在株丛间配置夏、秋季生长茂盛而春至夏初又不影响其生长与观赏的其他花卉。石蒜类根系很深，秋、冬季保持绿色，开花时又无叶，如与茎叶葱绿的麦冬类、萱草类，或与浅根系匍匐生长的爬景天配合种植，则会收到良好的观赏效果。又如早春开花的二月蓝与初秋花色丰富、略带清香的紫茉莉交替混种，正好错开了各自的展叶期和开花期，解决了树下黄土不见天的问题。

(四)要注重季相、色彩的变化与对比

宿根花卉种类繁多，花期有早有晚。色彩也极其丰富(分为白色系、红色系、黄色系、橙黄系、紫色系、蓝色系等)。如果在种植设计时配合得当，注意季相的变化，又考虑到同一季节中彼此的色彩、花姿，以及与周围色彩的协调和对比，那将会形成三季有花、四季常青、色彩斑斓、绚丽多姿的优美景色。

要实现季相、色彩的变化与对比，就要熟悉各种宿根花卉的花期、花色及花型。如早春开花的二月蓝、郁金香、风信子、金盏菊、铁筷子、雪滴花等；夏季开花的各色美人蕉、大花马齿苋、大花萱草、宿根福禄考、蜀葵、一枝黄花、玉簪、紫萼、葱兰等；秋季开花的早小菊、日本早小菊、蓍草、荷兰菊、等；冬季开花的水仙、黄花石蒜等。在色彩的配合方面，要与周围的环境相协调，且要有主题，有特色，有意境，有美感。如在水边种植宜选用米黄色等浅色花卉，如水生鸢尾、玉带草等。在山边种植，应选择与山体、岩石等相近的色彩，如土三七、景天、荷兰菊等。在树丛中宜用红、黄、橙等暖色调。另外，还要根据气候、季节、园林绿地的功能等设计色彩，一般在炎热的夏季多用冷色调，在寒冷的冬季则采用暖色调等。

(五)植物配置材料有主、有从，叶色、质地、株型的对比要有变化

宿根花卉在种植设计时，不论是花带、花坛，还是花丛都要有自己的主调和配调。主调数量多、比重大，配调数量少、比重小，体现重点和主从关系。另外，在主调和配调的不同植物材料之间，叶色、质地、株型也要互相映衬和搭配协调。如在居住区花带的种植设计时，以萱草为主调，以鸢尾、早小菊为配调，不仅有季相的变化，而且其株型、叶色及质地相互映衬。鸢尾的叶竖直向上，萱草、早小菊的叶横向伸展；鸢尾的叶是剑形的，而萱草的叶是披针形的，且叶色又有白绿、墨绿之分。