电影的语言艺术范文

导语：如何才能写好一篇电影的语言艺术，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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    修辞学家的杨鸿儒曾说过,诙谐幽默是一种修辞方式。这说明,诙谐幽默是语境中的一种常用表达方式,其影响力与效果和当时的环境、人物、画面有关,不同的场景,效果也会不同。在严肃的语境中如果采用诙谐幽默的语言,有时是不合时宜的。特别是在电影艺术中,更要根据画面与环境的不同而变化,这样才能起到锦上添花的作用。周星驰在《大话西游》中运作旧故事新诠释的方式,讲述至尊宝在还没有成为孙悟空的时候,面对尘世与紫霞仙子、铁扇公主、白晶晶的爱恨情仇。这部影片最大的成功之处,就是诙谐幽默台词的运用。从传播学的角度来说,这种诙谐幽默的语言在特定的语境中,通过夸大、修饰,能起到一种粘胶作用,占据人的心智,让人潜意识中产生认同、模仿、传播。如影片中紫霞仙子所说的:“上天既然安排他拔出我的紫青宝剑,他一定是个不平凡的人,错不了!我知道有一天他会在一个万众嘱目的情况下出现,身披金甲圣衣,脚踏七彩云来娶我!”

    其实,这是少女对爱情的期待,如我们常说的“希望遇到白马王子”意思一样。如果在电影中还运用常规语言,就达不到喜剧化传播的效果,也不会那么打动人心。而只有像周氏一样,用夸张、戏谑、诙谐、幽默的语言,才能加深观众对于电影女主角爱情价值观的印象。“民间广场语言”的运用,加强了台词的喜剧与诙谐效果,如白晶晶对至尊宝所说的:“你把胡子剃光干什么?你不知道你少了胡子一点性格都没有了……哎…文也不行武也不行,你不做山贼,你想做状元啊?省省吧你!改变什么形象,好好的做你山贼这份很有前途的职业去吧!”完全世俗化的语言,加之颠覆性的人物造型,形成了强烈的视觉冲击力,让观众捧腹大笑之余,也不忘思考回味。诙谐幽默的语言是周氏喜剧作品的精髓所在。正因为有了它,才让“周氏电影”为人们所喜爱。

    二、诙谐语言对电影的影响

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（一）时空关系的差异

由于银幕的纪实性和逼真的特点，使电影对物质现实的描述有着相对的纪实意义。对空间、时间以及其它物质元素的使用，也比其它艺术相对自由的多。而戏剧艺术对空间的选择只能有一个。所以，无论导演如何想改变空间或表现空间，观众只能得到一个假定意义的舞台。对戏剧演员来讲对空间选择只能服从这个条件。电影则不同，电影的纪实性特征决定了影视表演的基本特征是真实、生活化，以及类型多样化，它构成表演的广泛性和灵活性。但是，任何表演艺术均带有假定和虚构的成分，这一点同样适合于电影表演艺术，因此影视表演的真实性也只是相对的。戏剧表演艺术生存在一个假定的舞台空间，从观赏角度讲观众走进剧场就在意识中引入了一种假定性。在这样一个特定的空间里，观众在过程中是慢慢融入剧情，跟随剧情以及演员表演的引导，进入假定情景并且产生联想。

（二）演员与观众交流上的差异

在戏剧表演艺术中，演员和观众是面对面的，演员从观众那里得到反馈产生互动关系，并可作用于自己的表演。演员的表演和观众的观赏是在同一时间内完成的。然而，电影把演员同观众截然分开，观众观赏到的是经过剪辑后的影像表演。戏剧舞台表演的结果直接产生于演员的现场表演。而电影表演的特殊性则告诉我们电影演员无法把握表演的完成状态，演员只能依据导演的分镜头剧本中的镜头处理去想象人物形象的最后形态。电影表演落实在银幕上的活动影像，它和观众建立一种间接交流关系，演员的表演与观众的观赏不是在同一时间内完成的。这种特殊性也给演员在创作上带来许多问题。戏剧表演更多是在固定的空间和较短的时间内顺序展开的，戏剧表演时演员按照完整的故事体现人物的变化，具有完整性。而电影艺术的表现力是建立在镜头组接的基础上的,所以电影不受时空的制约，使得演员在表演上必须掌握总体感和分寸感，并且需要演员对剧作以及人物有深刻的体会，要对角色进行深入分析，才能把握好角色的整体感觉。我曾经参加过一些影视剧的拍摄实践，由此我体验到了镜头前表演的感觉。一开始，由于不适应，一直掌握不好镜头前的分寸感。随后，与导演交流之后，才在每场戏拍摄前，熟悉当场戏所要拍摄的内容，研究分镜头剧本，并调整好自己该有的人物状态，之后的拍摄才顺利地进行。

电影表演与戏剧表演外化程度上的差异

早起的电影确实存在这样的问题。但时代的发展、技术的革新，人们的审美要求的提高，电影发展到今天，已经走向成熟，并形成了自己的艺术特性及自己的表演门类。我认为，电影表演与戏剧表演同属表演艺术，在创作原则、创作方法和表演方法上都存在许多共同的规律。如在观看毕业大戏《无名碑》中，扮演角色的“卡诺里”，在最后一幕中，为了配合暴雨将至的剧情，不得不在舞台上进行大范围纵向调度；而这一点曾出现了一些问题。大范围的调度在节奏的把握上是一个难点，其一，在语言上直接出现了影响，在向台后调度的过程中，因为和观众之间的距离加大，使得台词声音发生了变化，事后观众反应，对这几句重点台词都表示听得不太清楚。所以在之后的两场演出中演员注意加大了音量，以确保台词的完整性。其二，形体上出现“穿帮”；当时演员应该全身带伤的，为了抓紧节奏，快步进行调度，结果让人感觉一个瘸子怎么突然就好了，所以也是在后两场的演出中，只能放大自己的步幅和一瘸一拐的形体状态来弥补节奏的问题。

电影表演与戏剧表演对演员及其表演上的不同要求

作为一名影视戏剧表演爱好者，我们应明确两者的差异，才能在面对镜头表演时，能够不失分寸的将其掌握到位。在“假定性”上，要明确两者是不同的。首先作为演员创造人物形象,无论是戏剧演员还是电影演员都必须进行角色的假定,这是人物创造最基本的。不同的是,电影演员的另一种假定是镜头而不是舞台,镜头的假定性是由于电影艺术的特性决定的,电影的蒙太奇特性以及先进的录音技术,完全可以使电影表演无需照顾180度。摄影机可以使电影演员的表演不管从任何一个视点,任何一个角度都清晰地呈现。再从素质与技巧上来看，电影与戏剧对演员的要求也是不同的。素质,当然包括一个人艺术素养,这是可以通过对社会,对生活,对人的不断加深认识逐步提高的,还通过不断扩大艺术视野加强培训,从而提高对艺术的理解与修养,促成自身素质的解放,然而一个人的素质的天生“特点”是不能培养的,电影表演对演员的先天素质有着不可动摇的依赖性。就算是演技很好的演员也并不是任何角色都能够演。但是一个电影演员要提高自己的表演水平,必须首先提升自身的素质,开拓发展自身的素质特点入手，也就是所谓挖掘自身独有的特点。电影首先是素质,而戏剧要求的是技术。并不是说电影表演就不需要技术或戏剧表演不需要素质,事实上这二种表演的基本规律和原理是一致的,如都需要解放和发展演员自身的素质、个性，都需要学习一套适应自身规律的技术。

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【关键词】电力企业；防窃电技术；智能化

目前，随着社会的不断发展，科学技术水平突飞猛进，在经济利益的诱惑下，一些不法分子通过采用高科技手术进行窃电，由于高科技窃电具有隐蔽性高、数量较多及窃电组织性等特点，在最大程度上增加了电力企业反窃电工作的难度，因此，窃电问题日趋严重。一直以来，我国电力企业在防窃电工作中往往只是依靠人工巡逻，导致对窃电行为的发现较少，难以消除窃电现象。因此，采用有效的高科技装置建设科学的计量监控体系非常有必要，以实现对窃电的防范与处理及消除计量故障等目的。本文主要通过分析防窃电技术的原理及特点，并通过实例应用以对这一项新防窃电技术进行评价。

1 防窃电技术的原理

作为智能防窃电系统的核心，高压无线采集器主要是对大用电客户变压器侧用电信息进行采集，并将信号的采集、处理、储存、无线通信及自供电集为一体，无需与外界进行相连，采用环氧树脂进行密封包装，并于变压器的一侧高压电线中进行安装，从而实现对电压的高压采集及测量，能有效预防采集器遭受破坏，从而保证数据、信息采集的及时性及真实性，最终能有效解决电力计量监控中的技术难点问题。

智能防窃电系统的工作原理主要是对变压器中一、二次侧的用电信息进行采集机对比，以对电力计量的异常情况形成全方位的监控。同时，为了保证系统建设的科学性，应在智能防窃电系统的工作过程中结合用电信息采集系统，以结合新型的智能防窃电技术。该防窃电技术的主要组成部分包括：多功能电能表、高压无线采集器、负控终端、无线接收器及用电信息采集主站等。其中，多功能电能表主要是进行二次侧用电信息的采集，而高压无线采集器则是实现对一次侧用电信息的采集；而两者均是利用负控终端将一、二次侧用电信息传输到主站中，而主站能通过对一、二次侧用电信息的实时分析与对比。因为一次用电侧信息是准则的用电信息，因此只要当二次侧用电信息发生异常，即可准确判断出窃电或不良用电现象。

2 防窃电技术的特点

由于智能防窃电技术具有明显的优越性，因此该技术在现代电力企业中得到广泛的应用。在实际的电力企业应用中，该智能防窃电技术具有以下的优势：（1）可靠性较高。由于采用环氧树脂将智能防窃电系统中高压无线采集器进行密封包装，其内部能满足从高压电力线感应自供电的要求，且无需与接通外界电源。而且，还可以通过小无线将一些加密数据发送到接收器中，实现和外界之间的无通讯连线。而且，通过将高压无线采集器设置在线路高压侧，使高压无线采集器不易遭受破坏。（2）实时自动化监测。智能防窃电系统能有效实现对电力计量情况进行实时的监测，并对电力异常的电量、异常规律及异常起始时间等进行分析与记录，从而为用电检查工作及查处工作提供充分的依据。（3）实现全方位的监控。智能防窃电系统与传统的计量监控思路不同，在传统的计量监控中，主要是通过低压侧进行电力计量的监控，而智能防窃电系统则是通过进行高压侧电力计量监控，无论是高压侧，还是低压侧中出现的任何异常变量，都能及时、有效检测出来，能对计量变量实现全方位的监控。（4）安装具有明显简单性、方便性。由于系统中的高压无线采集器具有质量轻、体积小等特点，因此在安装过程中非常简便。（5）经济高效。在新型的智能防窃电技术中，可以不用重建新的系统，因此其通过用电采集系统对当前所有的终端、表计、通信信道及主站等实现用电信息采集系统与高压无线采集器的有效结合，实现建设成本的最小化。而应用智能防窃电系统对窃电行为进行发现及追补电量所挽回的经济损失比设备投资成本要多出许多，可见投入的产出比比较高。

3 实例应用分析

由于当前我国电力企业中反窃电技术的局限性，因此，需要采取更具有高效性、科学性的窃电行为治理方案。自2013年3月起，某供电局通过对智能防窃电技术进行深入研究，并将该项技术应用到实际的防窃电工作中。自该供电局投运智能防窃电系统后，应成功发现并查处了多起隐蔽的计量故障及窃电行为，从而为供电企业挽回了不少经济损失。通过对窃电行为及人员进行全方位治理，从源头上控制窃电行为的发生。以某企业50KVA专变窃电案例进行分析，以探讨智能防窃电技术的应用效果。

2013年5月1日，该供电局通过安装与调试系统后，对该企业50KVA专变进行在线实时监测。中午阶段，主站观测到专变电曲线出现异常情况。其中从5月5日的中午开始，二次侧用电的曲线变得非常低，与一次侧用电曲线完全不符，每h的窃电量为25KW・h左右。直到第二天上午才停止窃电行为。停止窃电后，一次侧曲线和二次侧曲线又恢复了重合，从上午7：00到夜里0：00，该用户的用电状况处于正常情况。而从0：00到第二天早上，一次侧曲线和二次侧曲线又出现了严重的曲线分离现象，该用户的用电状况出现异常。而从上午7：00到夜里0：00，该用户的用电又恢复正常情况。该供电局只需通过智能防窃电系统就能实现对该用户的窃电行为进行监测，并分析出窃电的曲线与规律，通过多天的观察，以做好窃电治理的预案。同年5月，稽查人员通过对该窃电企业进行现场检查，及时处理了该企业的窃电行为。

4 结束语

综上所述，通过分析反窃电案例，可见智能防窃电技术具有明显的可行性。但该技术必须确保计量监控装置所提供的数据、信息的真实性、客观性，并能有效反映出用户实际的用电状况。因此供电企业就要加强对线损管理的力度，通过对线损率较高的专变用户进行实时监控，以全面掌握该用户的窃电时间、规律及电量数据等，定期对窃电用户进行检查，才能掌握窃电现场证据，以提高反窃电工作的效率。综上所述，在当前现有的条件下，应该坚持与时俱进的工作理念，全面推进智能防窃电技术的发展，并广泛运用于实际的防窃电工作中，从而更好地做好防窃电工作，实现经济效益及社会效益的最大化，维持电力企业的高效稳定发展。

参考文献：

[1]董晓续.窃电与反窃电技术分析[J].电子世界，2013（17）.

[2]陈建华.一种新型10kV模块式防窃电技术和装置的应用研究[J].电源技术应用，2012（11）.

[3]陈伟.电力系统窃电特点及反窃电技术分析[J].机电信息，2011（21）.

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关键词：手工竹纸；工艺特点；设计应用；审美价值1广东民间手工造纸的工艺特点

（1）中国手工造纸的现存状况介绍。据文献、史料记载，在公元前200多年中国就出现了植物纤维纸，后来东汉宦官蔡伦总结西汉以来的造纸经验，改进造纸工艺，发明了捣浆造纸法，利用树皮、麻碎布、麻头、鱼网等原料精制出优质纸张。时隔1900多年，蔡伦的古法造纸术在我国多个省市还得到完好保存。根据各地的考察报告，江西省铅山县、贵州省贞丰县及丹寨县、云南省临沧市及香格里拉县、湖北省南漳县薛坪镇、陕西省西安市长安区沣惠乡北张村、浙江温州的泽雅西一带、四川省夹江县、广东四会、浙江省富阳市均有古法造纸记载，并已经部分确认为国家级非物质文化遗产，浙江省富阳市、安徽省泾县更是造纸名城。这些地方用古老手工艺生产出来的纸张，不管是质地还是颜色都有突出的特点，富有美的表征意义，在艺术效果上较现代工业造纸有较大的不同。

（2）广东民间手工造纸的工艺流程。关于民间手工造纸的工艺，国内很多文献都已有详细介绍，它们虽因地区不同而有细节上的差异，但大多数都保留着原始形式，与古代的造纸方法并无多大变化[1]。概括起来主要包括砍料、洗料、泡料、打料、打浆、抄纸、凉纸、分纸、捆纸等几个环节。经过对广东四会、阳江及潮汕地区多个地方手工造纸作坊的考察研究与分析对照，现总结出广东手工造纸的一般工序，大致有以下几方面：

1）砍料：手工竹纸的原料多用黄竹或泥竹。它们对气候、土壤要求不严，主要分布在宅旁、村旁、路旁、水旁及山窝、山脚[2]，除野生外也有地区开始人工种植。这些竹子生长快、产量高、纤维长，采用适宜的处理方法便可以替代木浆造出质量好、附加值高的纸种[3]。砍料的工艺比较简单，先把黄竹或泥竹砍下裁成约1米长的小段，有些比较粗的竹子还要对半劈开，然后分扎成每捆7公斤左右的小捆。2）干料：把捆扎好的黄竹或泥竹堆放在室外通风处，放置约1～2个月，让其自然晾干。这个工序也比较简单，只要把竹子堆放整齐，防止散落和掺杂其他材料即可。3）沤料：该工序必不可少，先在地上挖出约2米深的大坑，放上石灰（大概每200捆竹子要400千克石灰），然后加水，把晾干后的黄竹或泥竹放在石灰池中浸泡约5个月左右的时间。长时间的石灰浸泡可使竹子变软并腐烂，将粘连在竹纤维之间的果胶和木素等杂质除掉，使纤维散开。4）洗料：把泡好的黄竹或泥竹放入水塘用清水再浸泡5～6天，之后再经过冲洗把竹中夹杂的石灰渣及其他杂质洗净干净，之后再次晾干。5）打料：此工序在手工造纸中是任务最繁重的一道，要用外力把竹料舂成粉末状的竹纤维。因为用人力过于劳累，人们一般会在河流旁边用水车带动水碓打料，这种方法应用极广且有悠久的历史，元代水碓已遍布各地产纸区的江河溪流[4]。6）打浆：把打好的竹料放进一个“U”型打浆糟中，再加入适量的清水，然后用人工或电动打浆机进行充分搅拌，让竹纤维完全散开，交织结合。7）抄纸：在手工造纸术中这是最讲技巧的一个工序，纸抄得薄不薄、匀不匀都倚仗抄纸师傅的手艺。抄纸时用竹帘放入纸槽中，上下左右抖动，让纸浆中的竹纤维均匀地铺在竹帘上，就形成了薄薄的一层湿纸，然后提起竹帘把湿纸反扣在叠纸台上[5]。8）压纸：用石块等重物压在抄好的整叠湿纸上，把纸张中残留的水分缓慢地压出。这工序的耗时较长，需1～2天才能把纸中的水比较完全地压掉。9）凉纸：把初步压干的纸搭在通风的木棚子里，让它自然风干，这道工序也需要几天的时间才可达到充分干燥的程度。10）分纸：把已经干燥的纸张分开，或按固定数量清点、捆扎整齐、运输出售，或再进入下一步工序。该工序要特别注意小心谨慎，否则很容易把纸撕破。11）裁纸：用裁纸刀把分好的纸按相应的使用规格裁开，产生的废纸料可以通过打浆机打碎后再重新回到抄纸槽，继续回收使用。

2广东民间手工竹纸的审美形态

（1）形式独特的肌理。肌理是指材料表面的纹理变化，是物象表层的肌肤纹理[6]。肌理同色彩、线条一样是视觉艺术的一种重要语言，具有塑造形态和表达情感的功能。广东民间手工竹纸的肌理是竹纤维随机分布而形成的各种复杂形态，是一种介于人造与天然之间的半自然肌理。因为手工纸的纸浆中纤维较粗，其形态较为突出，易于显现，在光线的照射下可以看到它们随机分布，形成了形态各异、纵横交错、高低不平、粗滑不一的表面肌理。粗看，这些肌理隐藏在纸张中，若隐若现，富有朦胧美；细看，纤维形态有如万千线条灵活游动，轻灵隽永。广东民间手工竹纸的肌理使人不仅感受到自然形态之美，也能看到纸张背后蕴藏的深层意境，带来丰富的视觉联想，能把手工造纸的精神审美视觉化呈现。

图1广东民间手工竹纸的肌理形态（2）内涵深刻的色彩。广东民间手工竹纸的颜色是竹纤维的天然黄色，这种黄色在可见光谱中波长在540～590nm之间。正处于人类视觉的最佳灵敏度上。黄色在彩色系中明度最高，具有强大的视觉冲击力。在色彩含义上，这种天然的颜色能给人以醒目、柔和、华贵、温暖、亲切、明亮、威严等诸多感觉。全国很多地方一直把这种手工竹纸作为祭祀时的火纸使用，也许跟它的颜色有关，因为它和阳光的黄色一致，代表着富贵与威严，也是谷物、果实等食品的颜色，能表达对祖先的供奉与怀念之情。此外，这种黄色还与国家、宗教、帝王等有着密切关系，古代帝王多以黄色作宫殿、服饰、家具的色彩，能产生非常威严、华贵的效果。

（3）灵活多变的应用。基于广东民间手工竹纸的肌理和颜色特点，我们可以将这种手工纸用在艺术设计的各个方面，如书法、绘画、装饰、书籍、包装等等。这些应用将会给这些领域带来更丰富的视觉美，同时还能秉承传统文化，表现质朴、环保、健康的内涵。

在书法方面，这种手工纸写起来润而不滑，沉而不涩，泼墨处豪放淋漓，浓墨处鲜艳发亮，淡墨处神韵延伸，比白色宣纸有更丰富而厚重的背景，能表现出更深厚的文化意味，有更多的内涵性和意蕴性。在绘画方面，因为这种手工纸本身具有古朴的颜色和丰富的肌理，在绘画中不仅有绚丽的色彩与质朴的格调，还有那种难以名状、神奇美妙的朦胧意境。在书籍设计方面，广东民间手工纸古朴性和传统性强，整体色彩凝练，适合用于较为庄重的文化类书籍，它跟其他纸张的配合，可丰富设计形式和视觉效果。在包装方面，因为这种手工纸不含任何化学药剂，是一种既美观又卫生的包装用纸。

3广东民间手工纸的应用限制

（1）白度低，会偏色。广东民间手工竹纸的天然黄色有好的一面，也有不足之处，那就是白度低。白度低的纸张会吸收部分色光，会造成偏色，在设计应用中无法准确地表现图文的色彩特性。当进行色彩表现时，纸面上所显现的色彩是墨水颜色和纸张颜色的混合效果。基于这一情况，我们在使用时要根据具体图文颜色和预期效果来选择墨水表现方式，采取适当的措施纠正色偏，充分利用纸张颜色的正面效果，消除负面影响。

（2）纸质松，难独用。广东民间手工竹纸的纤维较长，纯净度、浆化度都比较低，在成纸后没有再进行后期加工，因此纸张质地疏松，韧性不够，容易被撕裂，不适合在外表面上单独使用，需和其他机械性能较好的工业纸相配合。另外，因为纸张质地疏松，其吸墨性与渗色性较强，这在表现水墨效果时是非常好的特性，但当需要线条细腻，墨迹清晰时就要对纸张进行后期加工或与其他纸材制成复合纸，才能达到要求。

（3）易受潮，慎保护。广东民间手工纸一旦用于艺术设计，就形成了珍贵的艺术作品，就涉及到作品的保藏问题。艺术作品的收藏是一门极具科学性的技术，具有很多的窍门和方法，稍有不慎就有可能将艺术作品毁于一旦。而岭南的潮湿气候和蚊蝇虫蚁的为害不利于纸绢作品的保存[7]。广东民间手工纸是粗糙的竹纤维纸，质地疏松，更容易受潮和生虫，需要进行精心的保护。除了要保持一定的湿度、温度、阳光条件，借助干燥剂、防虫剂、防霉剂等一般的保护方式外，还要特别注意减少触碰，避免拉扯，有条件的要外加坚硬的外壳，并尽量减少移动，避免机械损伤。

对手工纸艺术作品的保护是一个新的话题，因为以前人们很少把手工纸用于现代设计，所以目前也没有更多的实践经验。今后我们将在应用中进一步总结，使古纸在设计中的应用能更加可行而耐久。参考文献：

[1] 蒋玄.中国绘画材料史[J].上海书画出版社，1986：1.

[2] 肖端，谢光星.利用“四旁”空地发展黄竹生产[J].江西林业科技，2006（4）：17.

[3] 刘士亮.竹浆中浓打浆的生产及应注意问题[J].中国造纸，2004，23（11）：6465.

[4] 王菊华.中国古代造纸工程技术史[M].山西.山西教育出版社，2006：264.

[5] 黄盛茂，马英励.腾冲手工抄纸工艺调查报告[J].昆明冶金高等专科学校学报，2007（03）：84.

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关键词：数字电视；嵌入式浏览器；浏览器引擎；UI界面设计

中图分类号：TP393 文献标识码：A 文章编号：1009-3044（2012）31-7574-04

近年来，数字视频广播在我国得到了飞速发展。中央及各地方省台的卫星电视节目普遍采用了数字传输，数字电视由于其高效、方便及技术先进而在全球范围内广泛推广。我国规划将在2015年全面停止播放模拟电视节目。

随着数字电视和计算机技术的发展，嵌入式技术在越来越多的领域得到广泛的应用，浏览器已经成为嵌入式终端的核心组成部分，它除了能够完成网页浏览的功能，还可以通过网页的形式呈现用户界面（UI）。本文研究了一种嵌入式浏览器在数字电视UI中的应用，首先介绍了嵌入式浏览器引擎及浏览器开发中的关键技术，深入研究了这种嵌入式浏览器的软件系统架构与嵌入式浏览器引擎的移植，最后介绍了移植函数接口。

1　嵌入式浏览器

1.1　嵌入式浏览器概述

近来，嵌人式技术成为研究热点，随着人们对嵌人式系统的关注，嵌人式浏览器也浮出水面。嵌入式浏览器，是指能够在资源受限的嵌入式设备上运行的浏览器软件，首先它是一个网络信息浏览器，支持Http或者Wap等其它传输协议、支持Html、Javascript或扩展XML等标记语言，可以完成网页的浏览功能；其次适合在非PC的嵌入式信息设备中存在、运行并完整实现通讯传输协议、标记语言所规定的功能，能够根据嵌入式设备的多样性需要而方便地进行裁减和修改，并满足信息设备使用者对获取文字、图像、声音、视频等信息的需求。

浏览器最重要或者说核心的部分是浏览器引擎，也就是我们说的浏览器内核。浏览器引擎分为排版引擎和JS引擎，排版引擎也称为“页面渲染引擎”，它负责整理信息加入CSS、取得页面内容（HTML、XML、图像等），计算网页的显示方式，然后输出到显示器。所有网页浏览器、电子邮件客户端以及其它需要编辑、显示网络内容的应用程序都需要排版引擎。JS引擎主要是解决用户交互的问题，主要有：捕捉事件，譬如用户移动鼠标，在文本框里输入文字，点击按钮等等；响应动作，改变页面的内容及显示方式。

1.2　主流的嵌入式浏览器引擎

目前主流的浏览器引擎主要有以下几种：

Trident：是微软的窗口操作系统（Windows）搭载的网页浏览器——Internet　Explorer的排版引擎的名称，Trident引擎被设计成一个软件组件（模块），使得其它软件开发人员很容易的将网页浏览的功能加到他们自行开发的应用程序里。它的第一个版本随着1997年10月Internet　Explorer第四版释出，之后不断的加入新的技术并随着新版本的Internet　Explorer释出。

Gecko：中文名“壁虎”，是由Mozilla基金会开发的布局引擎的名字。Gecko是套开放原始码的、以C++编写的网页排版引擎。Gecko的作用是读取诸如HTML、CSS、XUL和JavaScript等的网页内容，并显示到电脑屏幕或打印出来。这套排版引擎提供了一个丰富的程序界面以供因特网相关的应用程序使用，例如网页浏览器、HTML编辑器、客户端/服务器等等。Gecko是跨平台的，能在Microsoft　Windows、Linux和Mac　OS　X等主要操作系统上运行。

WebKit：是一个开源的浏览器引擎，WebKit　所包含的　WebCore　排版引擎和　JSCore　引擎来自于　KDE　的　KHTML　和　KJS，当年苹果比较了　Gecko　和　KHTML　后，仍然选择了后者，就因为它拥有清晰的源码结构、极快的渲染速度。

Presto：是一个由Opera　Software开发的浏览器排版引擎，供Opera　7.0及以上使用。Presto取代了旧版Opera　4至6版本使用的Elektra排版引擎，包括加入动态功能，例如网页或其部分可随着DOM及Script语法的事件而重新排版。

以浏览器引擎内核来论，现在的全球浏览器格局，基本上以IE的Trident内核（也被称为IE内核）、Firefox的Gecko内核以及Webkit三足鼎立，最晚发力的Webkit成长最快。

2　嵌入式浏览器开发中的关键技术

网页布局，重新排版的技术：目前的网页都是基于PC的浏览模式而开发的，借助于鼠标灵活的操控性，因而页面布局排版相对密集，由于我们是近距离浏览网页，字体样式相对较小，并不适合直接搬移到电视机平台上做远距离浏览使用，如何提取页面中有用的信息、重新排版成适合于电视机平台远距离观看浏览，是电视机平台浏览器开发的关键技术之一。

先进的遥控交互技术：我们观看电视节目一般是远距离观看，因此数字电视浏览器需要遥控器的支持，而对于书房电视机或者厨房电视机，触摸操作会更方便使用。在各种情况下，结合浏览器的排版显示模式，开发出适合各种场景的舒适的人机交互手段，提高用户的体验观感，也将是浏览器开发的一个重要技术方向。

3　一种嵌入式浏览器在数字电视UI中设计与实现

3.1　数字电视嵌入式浏览器软件系统架构设计

在数字电视系统中，各种数字电视应用都可以基于浏览器进行开发实现，嵌入式浏览器在数字电视软件系统中占据越来越重要的地位。数字电视浏览器的研发，支持基于支持Web、Java　和Macromedia　Flash　技术开发的各种数字电视业务应用，同时以　W3C、ECMA、DVB-　MHP等面向浏览器应用的技术协议和欧洲DVB数据广播技术协议为基础，内置DVB、DSM-　CC、OC协议及DVB功能模块，通过一系列结构描述和参数规定，定义基于浏览器应用的编程规范、传输和接收规范、解析与运行规范，便于对数字电视功能模块的开发和对业务应用的统一支持管理。按照上述原则对数字电视嵌入式浏览器软件系统进行设计，如图1：

底部为上层提供硬件环境，OS与驱动程序。上层主要是一些通用协议，接口，通信机制，函数库等。它们的主要功能为：

通信协议：主要由TCP/IP协议族及SI/PSI相关DVB协议层组成，用来与网络模块进行交互通信。解析及排版显示协议：主要功能是将HTML解析、JavaScript解析及CSS解析三个子模块解析之后形成一颗完整的DOM树，然后结合各个DOM节点的CSS属性从上到下计算出可显示节点的宽高度及显示位置，调用接口显示出来。

RTP：实时传输协议，提供实时的端对端的服务，RTP协议详细说明了在互联网上传递音频和视频的标准数据包格式。RTSP：实时流传输协议，是TCP/IP协议体系中的一个应用层协议。Socket：也称作“套接字”，用于描述IP地址和端口，是一个通信链的句柄。

XML：可扩展标记语言，是一种标记语言。它被设计用来传送及携带数据信息，不用来表现或展示数据，而HTML语言则用来表现数据。Glib与Glibe是库函数。

OPENGL：图形用户接口，是一些C程序函数接口（API），一个跨平台的3D图形跟模型库；OPENGL/ES是基于OPENGL开发的，去除多余的实现，增加了两个可编程着色器：顶点着色器和片元着色器，增加了数据的处理速度和编程的灵活性。DirectFB：轻量级的硬件图形加速库，它集成了支持半透明的视窗系统以及在LinuxFramebuffer驱动之上的多层显示。它是以最小的资源开销来实现最高的硬件加速性能，通过软件来实现为底层硬件不支持的图形操作提供硬件抽象，主要支持2D功能。DBus：应用程序间通信的消息总线系统

再上层通过中间层连接到ATV，DTV，DMP，媒体播放，3D引擎与应用程序层。

3.2　嵌入式浏览器引擎的移植

浏览器项目开发的核心工作是选定合适的浏览器引擎，并完成浏览器引擎的移植工作。以项目需求和实施方案为依据，通过对嵌入式浏览器相关的关键技术的分析和研究，得出嵌入式浏览器移植的系统结构图，如图2所示。

嵌入式浏览器通过一些接口函数实现与其他模块的通信，向下与底层驱动模块通信，完成基本的硬件驱动、进程管理、内存管理等工作，向上与应用层通信，并提供图形、网络、PLUG-IN等接口。其它应用可以通过PLUG-IN接口或者直接用HTML，Javascript及其扩展语言来实现。

在浏览器引擎移植工作完成之后，针对于浏览器引擎为系统平台带来Web　App和Hybrid　App两个技术方向：

1）针对于Web　App技术方向，需要开发出独立的通用浏览器程序，核心技术在于如何提高通用浏览器在电视机遥控系统中的用户体验效果。

2）针对于Hybrid　App技术方向，由于Web的内容大多情况下是以Native　App的附属内容存在，因此应用程序的UI方面以及交互控制方面应以本机UI系统及交互控制系统为主。

对于以上开发内容，将分别形成两种不同的开发方向：使用浏览器负责UI及交互控制、不使用浏览器负责UI及交互控制。我们这里只研究第一种情况，如图3。

使用浏览器负责UI及交互控制的开发方向，即是我们开发的浏览器的思想，上层应用程序将会统一使用HTML+CSS+JavaScript来进行开发，其优点是开发成本低、跨平台和终端、迭代更新容易；缺点是浏览的体验短期内还无法超越原生应用、消息推送不够及时、调用本地文件系统的能力弱、不支持离线模式。对于合作开发来讲，合作思路可以依据我们选定浏览器引擎的情况下，由合作方完成浏览器开发以及基于我们的3D引擎中间层完成UI及交互控制系统的开发与集成工作。

4　浏览器移植主要API函数接口介绍

本文介绍的这种嵌入式浏览器定义了一组较为完整的、标准的应用程序接口API，保证了应用的互操作性和平台无关性，使得数字电视业务应用能独立于硬件平台和操作系统，使其开放性和移植性更强。

主要API函数接口介绍如下：

5　结束语

本文基于嵌入式浏览器的应用已在数字电视上移植成功。实践证明由嵌入式浏览器实现人机交互，使UI设计简化为网页设计，可以减少UI变化带来的代码更新。

嵌入式浏览器还有许多应用空间，如电子节目指南（EPG）、视频点播（VOD）和增强广告、IP电话和可视电话等。根据实际需求开发各种基于数字电视的增值交互业务，开发更多的互动节目、游戏娱乐节目、各类针对性的咨询节目以及服务应用将会大大推动数字电视的推广与发展。

参考文献：

[1]　董春岳.数字电视机顶盒广播式浏览器的设计与实现[D].成都：电子科技大学，2010：57-70.

[2]　石功恒，陈建勋.基于Linux的嵌入式浏览器的研究[J].微型机与应用，2011，30（10）：95-97.

[3]　庞恒志.基于WebKit的嵌入式浏览器研究与移植[D].成都：电子科技大学，2010：20-44.

篇6

关键词：气球焰弹；人工增雪；经验

中图分类号： S166 文献标识码： A DOI编号： 10.14025/ki.jlny.2016.06.045

朝阳市位于辽西低山丘陵区，自然条件恶劣，气象灾害频发。干旱是朝阳地区主要气象灾害之一，素有“十年九旱”之称，因此，冬春季开展人工增雨（雪）是一项重要的抗旱保墒措施。目前，朝阳地区冬季人工增雪手段主要是火箭人工增雪，但受空域申请限制，不能及时作业。气球携带碘化银焰弹增雨（雪）作业，具有价格低廉、成核率较高、机动性强、易于操作、使用安全（焰剂为播撒）、不受空域限制、能够及时开展人工增雪作业。既可固定点作业，也可根据风向和预定效果区移动作业。所以对于朝阳干旱地区抗旱，作为飞机、火箭（高炮）以外的补充手段，具有十分重要的意义。

1 气球焰弹特性

由喀左县气象局研制的“气球携带碘化银焰弹增雨雪新技术”于2005年11月通过了中国气象科学研究院人工影响天气研究所鉴定检测，其焰剂的配方中AgI含量为6%，在-10℃温度条件下冰核生成率平均为6.3×1013/克（北京理工大学研究的焰弹冰核生成率为5.0×1013/克），达到同类研究国内先进水平，可在北方中纬度地区使用推广，非常适合稳定云层开展增雨雪作业。缺点是不像高炮和火箭弹着点可控，而随低空风飘移。

焰弹采用纸质外壳，圆柱状，长15厘米，直径2厘米，内装碘化银2克、碘化银燃烧剂80克，总重量85克左右。焰弹上端有与气球连接的自悬挂绳，选用22号气球，用氢气吹起后与其连接。焰弹下端安装了用药水浸泡过的延时引信，不怕雨水喷淋。延时引信末端装有电点火装置，用一节干电池就可将其点燃，焰弹在云中采用燃烧的方式播撒碘化银焰剂120秒，云中增加了大量的人工冰核，从而弥补了云中冰晶数量浓度的不足。

2 天气系统

2015年2月19日上午，朝阳市气象台与沈阳区域中心气象台进行天气会商，受蒙古气旋影响，20日朝阳市将有一次大范围、稳定性的雨夹雪天气过程。蒙古气旋一般为层状云，其水平范围宽广持续时间长，云层稳定，云内上升气流小，顶部平坦。

3 组织实施

3.1 选择作业点原则

一是确定此次降水的云层高度及零度层高度上的盛行风向风速；二是确定效果区位置范围：分析天气系统，根据风向、风速，到受益区上方布设，每点间距离5～8公里为宜，如条件允许，扩大催化面积，同时布多个施放点呈扇形或梯形效果更好；三是确定适合此次降水过程的作业阵地，在交通、通讯、制氢、人员、环境方面能够适合作业，且能保证安全作业，并条件达到预期效果。

根据以上条件，喀左县在春季2000米高度多西南风的位置上，在喀左县选择了5个乡（镇）作为作业点。分别是坤都营子、官大海、六官、平房子、南公营子。

3.2 选择气球焰弹型号

气球焰弹分长、短引信焰弹：长引信20厘米，短引信 15厘米，延时引信 1分钟燃烧1厘米。根据云和降水宏观特征及云的微物理特征判断，决定选用短引信焰弹。

3.3 实施作业

根据朝阳新一代714CD雷达回波资料，2月20日10时59分，大范围降雪回波移入凌源、喀左境内（见图2），通知各预设阵地作业队员做好相应准备。

作业操作。使用22号气球充以氢气，控制升速100米/分，一定要系好气球以防漏气或焰弹脱落而掉在地上喷发可能引发火灾。

抓住有利天气时机，请示有关部门后，下达作业指令。

作业人员接到增雨作业指令后，充灌好22号气球，将一枚焰弹用2米长小线系在球下，点燃焰弹放飞（点燃时应远离灌球场），焰弹在云中发烟60～70秒，发烟期间因为气球升速为100米/分，由于地面和近地层风向和风速的脉动影响，使几十个焰弹分布在云中一个大扇面上引燃，在较大范围内起到人工引入晶核的作用，达到增加降水量的目的。

应注意的问题：掌握好风速，当地面风速超过6 米/秒，会影响气球的上升速度，施放时应综合把握。

4 增雪作业效果分析

在此次降雪过程中，喀左县5个预设阵地共施放气球焰弹328枚，用时40分钟。作业后雷达回波见图3。

从实施气球携带碘化银焰弹作业后，喀左县受影响区的降雪量见表1，影响区内观测站降雪量均在5.5毫米以上，达到大雪量级。而在无作业影响区的凌源市降雪量在5毫米以下。

从此次人工增雪个例分析，增雪量达到10%～20%。此次降雪，有效地缓解了全市前期干燥的气候状况，对全市土壤保墒、净化空气、改善森林防火和全市春播生产创造了极为有利的条件。

5 结语

当云和降水过程处于发展或持续阶段，云层较厚，云底较低，有持续上升气流是增雨（雪）的最佳时机。

利用气球携带碘化银焰弹作业在大范围、稳定性的层状云降水效果明显。在朝阳地区春季有华北气旋、蒙古气旋等天气过程均可实施作业。

在1次层状云气球焰弹增雨作业，缩短作业时间，每个作业点施放气球在50～60个范围内为宜，也可根据云系发展情况做适当调整。

利用气球携带碘化银焰弹对冷云催化作用效果明显，由于其成本低、成核率高适用北方干旱地区增雨（雪）作业，作为飞机、火箭增雨作业的补充手段是非常必要的。

参考文献

[1]秦长学.气球携带碘化银焰弹技术研究[J].气象，1997，（11）.

[2] 刘卫国，苏正军，王广河，李淑日.新一代机载PMS粒子测量系统及应用[J].应用气象学报，2003，（S1）.

[3] 姚展予.中国气象科学研究院人工影响天气研究进展回顾[J].应用气象学报，2006，（06）.

[4] 王鹏飞，黄文娟，李子华，章澄昌，宋乃会.利用秧田雹坑分析雹谱的方法[J].南京气象学院学报，1983，（01）.

篇7

我们先后走访、调研了省新华书店连锁总部、省发行协会、省教育厅、省文化厅、南昌大学、江西中医学院，以及南昌市、上饶市、上饶县、婺源县、鹰潭市、贵溪市、景德镇市、乐平市、浮梁县等市、县新华书店和时代图书广场，并请全省各设区市、县新华书店填报了门市经营情况调查表，基本掌握了我省一般图书市场状况和全省新华书店系统门市及一般图书经营的基本情况，了解了门市和一般图书经营中存在的主要问题。经认真梳理、思考，并参考有关资料和走访对象的重要观点，形成了我省新华书店门市和一般图书经营情况综述文章：

一、我省一般图书市场分析

经分析研究，我们认为，除计划性征订发行的中小学教材和上目录的教辅，一般图书市场大致包括：门市零售的各类一般图书（含市场化发行的中小学教辅）、大中专教材、图书馆馆藏图书、机关企事业单位团购图书、农村图书市场等。

1、门市零售市场约2亿元。

据省出版局发行处资料统计，2005年我省民营书店2254家，从业人员6700人，年销售码洋近8亿元（含各类教材、教辅、图供，以及批发、零售重复计算），估计其中社会零售近1亿元。省店连锁总部2005年统计全省门市零售9464万元，我省新华书店系统约占全省门市零售市场的50%。

2、大中专教材市场约3亿元。

据我们调研，全省全日制大中专及成教、职教学生总计达140余万人，平均每人每年使用教材300元码洋，估算我省大中专教材市场总码洋每年可达4亿元码洋，除掉行政部门垄断部分，真正进入市场的估计有3亿元码洋。

2005年全省新华书店大中专教材发行码洋约2700万元，占全省大中专教材市场的9%。

3、图书馆馆藏图书市场约1.5亿元。

据我部及时代图书广场的调研，近年来全国图书馆采购数量年均增长50%，其中主要增长源是高校图书馆。对比去年教育部《普通高等学校基本办学条件指标（试行）》规定的生均80至100册藏书量，我省高等院校图书馆藏书缺口较大，特别是今、明两年因高校达标评估和新校区建设，形成了一个采购高峰，估计全省高等院校图书馆每年的采购码洋超过7000万元。

根据2003年教育部《关于印发中小学图书馆（室）规程（修订）的通知》，小学至高中图书馆生均藏书需达15-50册，而我省中小学图书馆目前生均藏书仅8-12册。省教育厅计划在“十一五”期间，争取中小学图书馆每年生均增加1册图书。我省共有中小学生600多万人，每年需购书600余万册，按平均每册5元计算，每年将购买3000多万元图书。

另据省文化厅介绍，全省现有公共图书馆104所。在目前公共图书馆全省人均购书经费仅0.12元的情况下，已形成516万元的社会公共图书馆图供市场，按全国人均购书0.34元的标准，我省应具有1462万元市场份额。若按文化部《关于开展2003年县以上公共图书馆评估定级工作的通知》规定的一级图书馆标准，省图书馆年入藏种数不低于14000种，设区市图书馆图书年入藏册数不低于5000种，县图书馆图书年入藏册数不低于2500种计算，市场潜力巨大。

总体估计全省图供市场每年可达1.5亿元码洋，但我省各级新华书店对各类图书馆的供应总和不足300万元，约占全省图供市场的2%，完全处于边缘化地位。

4、随着社会经济的发展，机关、企事业单位团购市场潜力很大，且对价格不敏感，但市场总量不确定，与场外营销活动的频率和力度密切相关。

5、农村图书市场。

农村图书市场是值得开拓也应该为之服务的广阔天地。通过努力，可取得社会效益和经济效益双赢的成效。

二、新华书店系统门市和一般图书经营的现状

（一）主要数据和简要分析

1、我省新华书店共有营业门市网点174个（根据各设区市店报来的《2005年全省新华书店门市情况调查表》统计，下同），门市营业面积近8万平方米。

全省直接从事门市工作的正式职工1440人，占全部正式职工人数（不含省店）的41%；另有门市聘用工634人，占全部聘用工的75%。大多数新华书店领导和职工认为，门市工作是窗口，要求高，琐碎事多，收入较低，难于管理，领导不重视，正式职工不愿意去，是安排富余人员的地方，有的甚至将其作为惩戒职工的场所。

2、据各市、县新华书店报来的《2005年全省新华书店门市情况调查表》统计（只针对有门市的市、县新华书店进行统计，不包含省新华书店的数据），2005年全省新华书店实现门市销售收入1.75亿元（含图书、音像、文化用品、数码产品），占全年销售收入（13.86亿元）的12.6%。其中县级店的门市销售收入一般仅占全部销售收入的2%-7%，比例极低；设区市店一般占15%-28%，比例也较低；南昌市店情况较好，占68%。比例如此之低，根本不足以形成经济增长点，有些书店的门市和一般图书销售收入和利润甚至成为可忽略不计的可有可无的部分，形势严峻。

新华书店门市均为自有场地，对门市经营从未进行独立核算，或者严格意义上的独立核算。在未计门市房产折旧（或市场化租金）的情况下，粗略统计2005年全省新华书店系统门市亏损近800万元，而全年营业利润为8032万元（按各市、县新华书店统计，不包含省新华书店数据）。

可见，多年来各级新华书店过度依赖中小学教材收入，县级新华书店尤为突出，门市经营亏损较为严重。

3、省店连锁总部负责统一进货、统一配送的连锁门店达93家，已基本覆盖全省新华书店的主要门市网点。连锁后的主要优势是连锁门店的备货品种迅速增加，销售有所上升，实销实结制减轻了基层书店库存压力，但销售品种的适销对路和科学规范管理亟待加强。2005年全省连锁门店的平均退货率高达38.1%。

据连锁总部统计，2005年全省连锁门店（共计93家）销售图书、音像制品总额为9464万元。我省连锁门店的卖场平效（每平方米年销售额）为1180元，约为江苏省的70%（江苏全省连锁门店2005年一般图书零售5.35亿元，门市面积约33万平方米，卖场平效约1620元）。但我省设区市店中心门市的卖场平效接近4000元，可见中心城市的门市销售明显好于县级门店。

4、我省新华书店的门市经营项目集中在图书、音像制品（呈现萎缩趋势）、文化用品、数码产品的零售方面，大宗团购、大中专教材、图供业务的市场份额很低且竞争力不强，县级门市的团购市场更小。

据时代图书广场的有关调查，在设市店中心门市的图书销售结构中，文教类占50%、少儿类占10%（其他为科技类17%，社科类11%，文艺类12%），平均每天成交300单，平均每单销售额不足30元，每年的2月、9月为销售高峰，说明读者构成以中小学生为主，每单消费额偏低，且购买能力较弱。县级店更是可想而知，有的县级店门市每天销售额仅有几十元，连水电费都不够，更不可能养活员工，盈利就无从谈起。

（二）市场竞争分析

1、一般图书竞争完全市场化。

（1）我国国民图书阅读率不断下降，网络阅读率则年均增长107%，多媒体信息渠道发展迅猛，图书消费并未与居民购买力同比上升。我省居民消费能力偏低，使得我省一般图书市场总量偏小，难以得到上游资源的优先照顾，市场竞争更为激烈，在折扣、品种、服务等方面呈白热化趋势。

（2）一般图书的批发、零售对内资、外资全面开放，大中专教材、图供的折扣竞争已经白热化，零售市场的折扣竞争事实存在。洪北图书批发市场零售折扣7至85折，网上购书折扣低于9折，盗版市场零售折扣1至3折。

（3）同样受中小学教材利润减少的挤压，浙江、江苏等省新华书店改制后普遍加大了对一般图书市场的投入，并已经进入我省的零售、图供市场，他们的市场适应能力有待观察。

2、在零售市场上，我省新华书店的主要优势在于文教类之外的一般图书份额、齐全的品种、数量占优势的连锁卖场、较好的购书环境、较先进的信息系统、良好的品牌信誉、雄厚的资金实力。

主要劣势在于最昂贵的制度成本（不尽合理的制度设计造成的效率低下和资源浪费）、最昂贵的人力成本、进货折扣高、环节多反应慢、服务质量较低等方面。

二、我省新华书店门市和一般图书经营存在的主要问题

（一）管理体制不适应市场化竞争

自去年10月授权省新华书店直接管理各级新华书店后，尚未进行体制改革和机制更新，新华书店系统还未脱离计划经济的经营管理模式，面向市场的现代企业制度有待建立、健全。

干部使用仍以行政事业体制下的任命制为主，基层缺乏用人自，普遍存在人浮于事，甚至因人设岗的情况。员工普遍存在等待、观望和吃中小学教材大锅饭思想，门市经营坐店等客，官商作风严重，对一般图书销售“事不关已，高高挂起”，对读者冷漠，部分县店门市居然上行政班，下午六时就打烊关门，有的基层书店春节黄金周不是抓住商机促销，而是关门大吉，严重缺乏参与市场竞争的积极性、主动性和必要的冒险精神。经营者“怕出事”、“怕得罪人”的想法和复杂的人际关系等非经营因素在一定程度上限制了市场竞争能力的发挥。

（二）经营机制限制了积极性的充分发挥

各级新华书店严重依赖中小学教材收入和利润，普遍在吃中小学教材大锅饭的现象，职工个人收入与门市和一般图书经营业绩相关度很低，对一般图书普遍不够重视。企业发展的着重点和资源分配仍然不可避免地向中小学教材、教辅征订发行倾斜。大中专教材市场、图供市场、政治读物发行、农村图书发行日渐萎缩，一般图书销售式微，有边缘化的可能。

连锁总部与连锁门店分属独立的法人单位，没有建立真正的利益共同体关系，总部对门店缺乏行之有效的管理手段，门市连锁体系兼具直营与加盟的部分特征，还未成为真正意义上的直营连锁店，总部对门店和业务人员的考核力度都不大。门店的进货渠道和折扣固定后，一旦总部的请配满足率和配送时效不能达到门店要求，则门店的请配、销售积极性下降。

（三）门市和一般图书经营亟待解决的主要问题

1、思想观念落后保守，机制僵化，市场化程度较低。

2、明显高于社会和行业平均水平的人力成本压力巨大。

3、普遍缺乏严格的独立核算，科学的经营策略制订和精细化管理没有基础。

4、连锁体系的统筹指导和规范管理亟待加强。

5、连锁总部批发折扣固定为7折，难以保证基层店的利益进而调动基层店的积极性。

6、配货品种、数量的适销对路，以及满足率、到货时效是连锁经营的生命线，亟待加强。

7、缺乏营销意识和有效的营销活动。

三、我省新华书店门市和一版权所有，全国公务员共同的天地!般图书经营的思路和建议

（一）解放思想，更新观念是前提

“狭路相逢勇者胜”，在激烈的市场竞争中，我们必须解放思想，更新观念，激流勇进，尊重历史，正视现实，不怨天尤人，不悲观失望。要科学统筹门市和一般图书经营与中小学教材征订发行的关系处理和资源分配。在中小学教材、教辅利润空间日渐缩小的严峻形势下，更需要我省新华书店系统积极占领一般图书发行市场，提高市场占有率进而获得利润，形成新的经济增长点，以弥补教材、教辅政策变化后所带来的损失。

（二）面向市场的体制改革和机制转换是出路

加快建立新华发行集团的步伐，确立其参与市场竞争的主体地位，在产权清晰、权责明确，妥善解决历史包袱的前提下，积极探索投资主体多元化，吸引有独特竞争优势的战略投资者共同经营，保证我省新华书店在快速开放的图书市场竞争中占有一席之地。积极参与竞争与合作的开明、开放态势有利于企业在激烈的市场竞争中生存、发展。

在体制改革的同时更新机制，对员工实行全员劳动合同制，对经营管理者全面实行聘任制，使经营者真正拥有经营自和用人自，个人收入与绩效紧密挂钩，才能从根本上解决门市和一般图书经营的主动性、积极性问题。长远来看，有一支独立的队伍和必要的资产完全摆脱对教材利润的依赖，专门从事门市和一般图书经营，必然能够快速提高门市和一般图书的经营管理水平，依此思路开拓一般图书的细分市场，做大一般图书销售规模，提高门市经营水平。

（三）管理和经营的具体建议

1、切实转变经营理念和经营作风，以寸土必争的精神占领每一块市场。有了这种意识和积极性，就可以不断提高在一般图书市场上的竞争能力，培育和形成新的经济增长点。

多年的中小学教材发行垄断利润削弱了新华书店的竞争意识和对一般图书的重视与投入，加上相对于民营书店的高成本，使得新华书店在近几年的一般图书市场竞争中份额逐渐降低，在大中专教材、图供的投标中竞争失利，频频落标。随着中小学教材发行竞争的加剧，新华书店迫切需要新的经济增长点，重视和加强一般图书销售力度与投入，达到“收复大中专教材市场，三分天下有其一；抢占图书馆馆藏图书市场，与民营书商平分秋色；垄断党政机关、企事业单位学习培训图书市场，以优质服务取胜；开拓农村图书市场，在为农民兄弟服务的同时，获取经济效益”的目标。

2、统筹规划，加强中心门店建设。

与民营书商、网络书店和外资比较，新华书店现有的门市卖场是最主要的竞争优势和市场壁垒，黄金商圈内的门店也具有长期投资价值。将来的省发行集团应该统筹网点建设基金，加大门市建设的投入力度，加强对门店建设的统一规划和经营指导。根据当前的读者构成和门市发展趋势，建议中心城市门店向提供便捷的文教类产品为主，兼顾其他各类图书品种齐全的、服务性的综合性卖场方向努力。同城的大卖场之间注意各自的特色定位、错位经营，最终达到控制区域性图书零售市场和搭建销售通路、提供增值服务的效果。

大卖场建设应以具备必要消费能力的中心城市为主。建设过程中还要强调规模适度与卖场平效，避免不求效益的盲目投资。

同时，通过开展评选“星级门店”、“星级营业员”等活动，提高门市经营管理水平，提高服务质量，把读者的需求放在首位，树形象，创品牌。

3、实行全面、彻底、严格的独立核算。

我省新华书店对门市和一般图书经营普遍没有实行严格的独立核算，失去了开展精细化管理和制订经营策略的必要基础，同时缺乏提高门市经营水平和一般图书销售的动力。建议省店尽快制定统一的独立核算规定，对门市和一般图书经营所应分摊的固定资产折旧（或市场化租金）、人力成本、资金成本，以及与教材发行共享的其他资源都做出合理界定并确定比价，对实际经营绩效做到考核有依据，评比有指标，绩效可挂钩，彻底改变躺在中小学教材利润上吃大锅饭的现象。

4、提高对门市和一般图书经营的考核权重。

（1）在独立核算的基础上提高考核权重，是目前条件下促进门

市和一般图书经营的有效办法。多年来集团公司对各级新华书店的考核体系中，门市经营和一般图书销售绩效仅在社会效益部分占较小权重，很难刺激各级新华书店做好门市经营一般图书经营的积极性。建议将门市经营和一般图书销售与教材、教辅发行考核设置为同等权重。

（2）经营者和员工的任用和收入与门市经营和一般图书销售业绩挂钩。

新华书店经营管理者和员工的任用、收入不仅要与中小学教材、教辅征订发行业绩挂钩，同时也要与门市经营和一般图书经营绩效密切挂钩。对经营管理者的考核任用，要将门市经营和一般图书销售业绩作为重要指标。对于员工要实行联销计酬，收入与销售业绩紧密相关。可以由省店制订指导性方案，由基层法人根据考核目标和经营特点制订分解方案，层层挂钩。目前条件下可以考虑两步渐进办法：第一步参考上饶市店“自负盈亏、独立核算、下不保底、上不封顶”的双效目标责任制，在不交场地租金但上缴规定利润的情况下，除了社保费单位应交部分外，其他费用全部签入门市责任状，自负盈亏，其效果是中小学教材利润补在明处，门市有压力，一般图书销售收入历年递增。第二步，采取岗位工资（或档案工资）由中小学教材利润承担（但应逐年递减），绩效工资（或奖金）完全与门市和一般图书经营业绩挂钩（所占比例逐年上升）。考核的目标和奖惩办法、标准一定要明确、具体并得到落实，否则难以起到激励作用。

总体上遵循两个原则：有利于充分发挥和调动经营者和职工的主动性、积极性；个人收入短期内不产生剧烈波动。

（3）在独立核算、分开考核的基础上，应对简单化的销售收入年递增10%之类的考核指标进行修正，这种指标可能造成两个不利后果：一是基层隐瞒实际经营数据，甚至在达到一定增长之后故意停滞不前；二是可能强化重销售、轻利润（或减亏）的不良倾向。

从企业的长远利益出发，今后应该着重考核市场占有率和利润率之类指标，更加科学、合理、细致地考察分析经营者的实际业绩。

5、连锁经营水平与门市经营和一般图书销售有着密不可分的关系，须大力加强连锁总部的管理职责和服务功能，切实发挥其在连锁体系中的关键、核心作用。

（1）统一、高效的连锁体系要求总部有效发挥指挥中心、信息中心、商流物流中心作用，连锁总部要树立服务门店的观念，不断加强对门店的规范化管理和经营指导。

（2）连锁总部与连锁门店之间应互相制约，总部要提出对门店的请配率、退货率、销售额等指标的考核要求，门店对总部要提出到货时效、供货满足率等指标的考核要求。

（3）连锁总部与门店具有共同的长远利益，应该共同努力扩大销售、降低采购成本、提高供货满足率、控制退货率，达到出版社、连锁总部、门店三方共赢的局面。

目前门店反映总部应该改进的重点主要集中在供货满足率、到货时效和折扣上。在适当备货的基础上，总部还要在连锁的核心内容——高效率的信息流、物流方面下功夫。

（4）连锁总部应按照严格独立核算的要求，更新观念，提升技术支持水平，尽快改变固定批发折扣的做法，改为在进货折扣上根据不同情况顺加几个点发货，还要按销量上下浮动折扣率，以最大程度地鼓励门店扩大销售，掌握和争取出版社的营销资源，对门店进行全面的营销指导。

（5）连锁总部不能成为简单的中转站，要发挥“蓄水池”作用，有针对性地加强备货品种、数量，对门店退货实现二次上架。在总部备货条件不足的情况下，可以对畅销书、常销书和重点出版社的图书备1到2个月的货，将一般品种直接备货在门店。可以考虑充分利用改造后的南昌市广场门店的面积、品种优势，充当另一个样本库和备货仓库。新华书店的品种优势必须继续保持。

（6）连锁总部对业务员要加强考核，在通常的常销书比重、畅销书比重、动销率、断档率、年销售码洋增加百分比、退货率等指标之外，可以考虑引入更具激励作用的进销率指标（扣除退货的净销售占进货的比例），与绩效挂钩。

（7）连锁总部应加强对门店的统筹规划和经营指导，特别是针对南昌市、其他设区市、县级店的不同市场特点要采取不同的经营策略。

针对不同类型的门店，主配的品种、数量和频率要有所区别，对不同类型门店的常备品种也应该有所区别和研究。一般来说，大型卖场的主要销售往往来自少量的重点品种，“二八”定律表现得更明显，品牌的作用更大。

在实现规范化管理后，连锁总部可以考虑发展社会化的加盟店，并探讨其盈利模式，在指导其他门店的经营过程中加以吸收和运用。

（8）连锁总部与出版社和门店的信息对接和沟通渠道一定要畅通、高效，要加强营销信息的搜集、分析、利用，共享俱乐部会员信息并挖掘其营销价值。

（9）时机成熟时，将连锁门店独立运行，进一步完善连锁体系，建设真正的直营连锁模式，使连锁总部和门店成为风险共担、利益共享的共同体。

6、不断开拓可能盈利的细分市场，需要寸土必争的勇气和信心，以及正确的策略和有效的举措。

（1）在长远盈利的预期下，各级新华书店应该积极开拓各种细分市场，并妥善处理可能引发的利益或资源冲突。目前，在教材储运高峰期间，连锁总部的一般图书配送就会受到明显影响，应该设法加以妥善解决。

（2）各级新华书店都要克服官商作风，放下架子，走出店堂，深入用户，服务用户，加大场外销售力度，积极抢占大中专教材市场、图书馆馆藏图书市场、企事业单位团购市场、大学园区零售市场，乃至农村图书市场。

据时代图书广场调研，如果局限于门市零售或者缺乏高校的资源支持，开办高校书店的盈利前景并不乐观。吉安市店开办的井冈山大学书店就具有了样本意义，应该跟踪研究其经营策略和盈利模式。

（3）在控制足够大的批发、零售市场和深入分析、掌握市场需求的前提下，可以在适当时候考虑与出版社的紧密合作，介入编辑、出版业务，获取个别品种的资源、折扣垄断优势。

（4）连锁门店的卖场优势可以长期取得收益，省店对数码产品零售已采取实质性行动，有必要对进入卖场的产品销售、利润贡献进行不间断的跟踪考评和适时调整，获取最大的整体效益。

连锁门店吸收其他产品、服务时，应该考虑文化产业特点，重视一般图书与多媒体的结合和视窗文化网络等现代化手段的运用，注意吸引网络依赖度不断增强的年轻群体。连锁总部还应该关注和研究异地网络购书对门市销售的影响，并积极探讨应对办法。

连锁门店户外广告和店堂招贴广告潜力很大，将来省店的资产经营公司可以重点关注。

（5）积极开展第三方物流，挖掘季节性生产特点的潜力，但取得收益的前提是我们的服务和价格符合市场要求。

（6）大力开展营销研究和商战实践。“酒好也怕巷子深”，门市和一般图书经营本质上是商业竞争，面对完全开放的市场竞争，有必要动员各方面力量大力开展营销研究，吸收和借鉴其他商业领域的营销理念和方法，不断策划出新、出奇、出特色的营销活动，提高门市和一般图书经营的竞争能力。

篇8

一 艺术院校学生的特点

艺术院校的学生大多内在情感充沛，具有丰富的想象力和表现力，有敏锐的观察力和形象思维能力，大多数学生重视基础知识积累、专业基本功练习，注重自身艺术气质的培养。在接受新事物时，比普通大学的学生更善于观察、思维活跃，有些能够从独特的角度思考问题。艺术院校的学生在艺术观上往往表现出注重个人感受和情绪的表达，缺乏对社会生活的深入了解；重形式美的表现，轻实质内容的立意；重艺术技巧的追求，轻理论素养的培养等问题。[1]

二 艺术院校思想政治教育工作

1 艺术院校学生的思想状况

调查结果表明，艺术院校学生的基本政治立场和政治态度正确，能够以较为广阔的视野去观察我国社会发展的全貌，充分认同在党的领导下我国社会发展各个方面取得的巨大成绩。集体主义价值导向总体认同的情况下，艺术院校学生的人生观、价值观同时呈现出一定的多元化和层次性。[2]

社会实践活动和一系列艺术观教育活动强化着正确的艺术观。在学生认识模糊的地方，应当加强思想政治教育，形式可以多种多样，但是目的必须明确，即让学生们建立正确的价值观、艺术观。学会辨识错误的和艺术观相违背的观点论调，分辨清积极健康的艺术观和消极落后的艺术观，知道什么是正确的、应当遵循的；什么是错误的、应当摒弃的。

2 网络时代背景下的思想政治教育

思想政治教育是跨学科的社会科学，因此在教授这门科学的时候应当注意其社会科学性，结合实际，以生动的案例、鲜活的事实佐证参考，综合多种学科知识深入讲解理论内涵，使枯燥的理论生动起来，点燃学生的学习兴趣。随着各种新媒体兴起，他们每天接触到海量的信息，呈几何级数爆炸式增长的资讯，微博、微信、qq 等聊天方式已经成为普遍的人际沟通交流方式，科技的迅猛发展，固然带来积极的影响，但也不可避免地造成一些负面效应。艺术院校学生也不可避免地受到其中一些不利因素的影响。

网络时代下的思想政治教育必须发挥网络的优势，用学生乐于接受的形式对其进行教育。首先应坚持多种措施并举，构建全员育人的艺术观教育共同体；其次，要创新教育形式，深化思想政治理论课改革，充分发挥“两课”的主渠道作用，加强对学生的思想道德教育，旗帜鲜明地弘扬主旋律，帮助其建立正确的人生观、价值观、艺术观。[3]

三 艺术院校思想政治教育特色———多姿多彩的艺术观教育

艺术观，是指人们对艺术诸问题的基本观点和态度，是对艺术创作和现实人生两者之间关系的总体认知和态度。归根结底，决定了艺术作品本身的价值、功能和使命。艺术观是社会主义核心价值观在艺术院校的延伸和具体化，其核心是培养以人民为中心的艺术人才。[4]北京电影学院围绕加强艺术观教育开展了一系列活动，围绕着“为什么实施艺术观教育，怎样实施有效的艺术观教育”这两个根本问题进行了深入探讨，把加强艺术观教育作为推进大学生思想政治工作和德育工作的主线。

北京电影学院导演系在过去两年里开展的艺术观教育主要有“学生导演奖”大型学术活动、“导演系艺术讲座”、表导实践课排练演出毕业大戏、暑期学生社会实践等载体。

1 导演系的品牌活动“学生导演奖”

在导演奖评比期间，进行为期一周的学生短片展映及交流活动。每场展映之后，都有导演及主创人员与观众交流。这种形式无论对年轻的学生导演还是对全校学生都是一次很好的艺术观矫正机会。北京电影学院的标准放映厅就是检验学生艺术观的礼堂，当他们的作品呈现在大银幕上，就要经受电影学院师生的“无情”检阅，作品中最微小的瑕疵都会受到观众的“挑剔”甚至哄笑，这对导演是强烈的刺激，往往能有效地矫正其艺术观，改变平时不易改变的艺术观点。在交流环节，观众也能分享导演的艺术观点和创作经验。“学生导演奖”活动期间，还会邀请到电影行业内知名导演、编剧等为全校学生讲授自己的创作经验。给学生提供了和大师近距离交流的宝贵机会。

艺术院校的学生具有独立思辨能力，他们的艺术观正在形成。在艺术的主要特点、艺术与政治的关系、艺术的受众、艺术的使命等问题的看法上，表现出明显的个人主义、主观主义、唯美主义等各种非倾向，而且这些倾向具有内在的一致性和相对的稳定性，说明各种非的艺术观点和艺术思潮对学生有较为深刻的影响。[5]针对这一现实情况，我们的艺术观教育就要多采取大讨论、思想大碰撞等形式，在对比、交流中，引导学生逐步认识价值观、艺术观。通过对比、学习，使学生自觉摒弃偏离社会主义核心价值体系的观点。

2 导演系的长期活动“导演系艺术讲座”

“导演系艺术讲座”活动则会定期邀请电影创作行业内的知名艺术家为学生讲授艺术创作的理念、自己的创作经历和故事。无论音乐、剧作、美术、摄影、戏剧还是电影，都对学生进行电影创作大有裨益，带来启发。导演系的学生重视专业知识基础，全校各系的学生都表现出愿意参加这类专业知识学习交流活动，讲座交流场场爆满、座无虚席，交流问答环节，学生们也积极提问，和台上的嘉宾很好地互动，证明这种形式的艺术观教育是学生喜闻乐见的形式，易于被学生接受，在润物无声中潜移默化地塑造学生的艺术观，矫正学生的艺术观。

通过学习前辈成功的经验、吸取他人的失败教训、发现自己的长处和不足来弥补书本上、课堂上教不到的知识，成为基础经史理论之外的第二课堂。学生们正是在这样的艺术氛围内，长期熏陶下，才形成了自身的艺术观。创作风格的形成既是一个自发的过程，更是在一定艺术理论和艺术观指导下的选择取舍和不断磨练的过程，对这一过程的自觉程度直接决定着艺术风格的形成。[6]

3 导演系的特色“表演课汇报演出”

除了这些学术活动以外，课堂教育本身就是对学生最直接、最有力的艺术观教育。专业课上对学生审美能力的培养直接塑造、影响他们的艺术观。其中表演课对于导演专业的学生更具有塑造艺术观的力量，同时也更容易被外界看到。

每年本科生的片段表演、毕业大戏和进修班的表演课都要对外汇报演出，在这门课上，导演系的学生不仅要学习舞台调度、指导演员、舞美灯光音效设计等一系列技能，更要亲自上台表演，体会表演的魅力。导演系学生的表演，越来越受到好评，甚至在社会上也有了一定的影响力，通过系官方微博、微信的宣传，更多校园以外的人士来观摩演出，演出的火爆程度越来越高，甚至出现排队排出长龙、剧场过道上都坐满观众的情况。

导演系的汇报表演已经成为北京电影学院的一景，成为一项校园文化，这对学生既是考验锻炼，又是学习机会。只有通过直接面对观众的表演，才能检验学生一学期在课堂上学到的知识，他们头脑中建立起的“艺术观”是否正确，是否被观众接受。这样促进了学生正确艺术观的进一步形成。

4 暑期社会实践———让学生更多地接触社会

暑期社会实践也是一项重要的思想政治教育活动。学生对“艺术来自生活”的原则普遍认同，但绝大多数学生的经历都是围绕着念书、复习、考试，人际交往的范围局限于同学、老师、家庭成员，他们对人生、对社会的体会就来自这中间，这种经历背景对于艺术创作来说显然是苍白的。[7]因此，导演系每个暑期举行的社会实践在一定程度上弥补了学生的这一先天不足：每年的暑期社会实践都会要求学生关注社会问题，要求学生带着思考去拍摄一部家乡附近人们生活的纪录短片，或让学生完成文字、图片或影像形式的社会实践报告，作为固化的实践教育成果展示和保存。

通过这些深入社会的暑期社会实践活动，一方面，有助于大学生在与社会的互动中培养健全人格和良好的个性，学会做人做事，最终实现提高能力、全面发展的目的；另一方面有助于大学生了解社会、了解国情、加深对党的基本路线的认识，坚定正确的政治方向，增强爱国情感和社会责任感、使命感，使学生具备高尚的道德品质和过硬的政治素质，学生可以从实践中体会到劳动的价值、人生的意义，实现自我价值和社会价值。[8]

总之，艺术观教育是思想政治教育的重要组成，是北京电影学院思想政治教育的主线。作为教育者要用发展着的武装大学生的头脑，帮助大学生树立正确的价值观、艺术观，这也是对大学生道德教育的内在要求。

行业院校思政课教育教学如何与行业实际相结合，行业院校思政课教育教学规律是什么，如何提高行业院校思政课教育教学实效，值得研究探索。[9]针对学生在认识中存在的模糊和困惑，耐心细致地开导、解惑答疑。只有采用形式多样，被学生喜爱的方式去“疏导”才能理顺，才能通畅，而不能简单采取“堵塞”的方式，要让学生从内心真正信服、敬佩思想政治教育者，信服其传播的理论，并自觉内化为自身的信仰、行动指南和艺术创作的准绳，即价值观、艺术观。在这方面，导演系做了大胆尝试和突破，并取得了良好的效果。

参考文献

[1][2]陆花,叶山岭.艺术院校大学生思想状况及其原因研究[J].北京电影学院学报,2009(04):41-45.

[3]夏凌.互联网对高校艺术类学生艺术观的消极影响及对策[J].新疆艺术学院学报,2007(1):102-105.

[4]侯光明.加强艺术观教育落实立德树人根本任务[J].中国高等教育, 2014(10):39-41.

[5][6]高国庆,郑伟丽.艺术观教育对培养优秀电影人才的重要意义[J].艺术教育,2014(02): 126-127.

[7]叶山岭.艺术院校学生艺术观现状及分析[J].艺术教育,2007(03):8.

篇9

[关键词]似；不似；文学；电影；表演

“妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世。”这是一代艺术大师齐白石对绘画艺术的独特见解。意思是说绘画作品不能不逼真，画什么东西不像什么东西，这是对观众或读者的欺骗，是所谓的“欺世”；但是又不能完全拘泥于物象外在的形象，跟外在的形象完全一模一样，那则是所谓的“媚俗”。正确的做法应该是抓住物象本身所特有的内在本质，发挥艺术想象，或突出或夸张，融入作者的情趣思考，体现于不同其他物象的独有特点，在“是这一物象又不完全是这一物象”之间给人以广阔的想象空间。

齐白石真不愧为不朽的艺术大师，他用一句简单的“妙在似与不似之间”，就解决了多少年来艺术界一直争论不休的关与艺术创作的基本问题。在他看来，“太似则媚俗”，因为写生不是绘“标本”。如果认为仅是绘标本的话，艺术家就成了大自然的奴隶，放弃了对自然与生活的概括提炼，是对艺术的不负责任。“不似则欺世”，因为各类艺术也是对客观自然的一种反映，如果太不似则是对客观自然的一种歪曲，同样是一种不负责任的行为。它失去了艺术“真”的根本，是不会从根本上得到观赏者的共鸣的。齐白石的成功之处就是找到了“似与不似”的巧妙连接，为中国画的创造和发展作出了不朽的贡献。

笔者认为，“似与不似”这条美学原则不仅道出了绘画艺术的审美特质，而且也是对文学和电影的审美特质的精准概括。文学与电影都是作家或艺术家对热火朝天的、生机勃发的客观现实生活的反映，文学与电影之间存在着千丝万缕的联系。自从电影诞生的那一天起，就与文学结下了不解之缘。因为电影属于综合艺术范畴，它既包含了表演艺术(音乐、舞蹈等)，也包含了造型艺术(绘画、雕塑等)，更包含了语言艺术(电影文学剧本)。再者，文学与电影对生活的反映都必须共同遵守艺术创作的一般规律。它们在反映客观的社会生活时，都不能采取对生活作机械的自然主义的记录，亦即不能“太似”，而必须经过作家或艺术家对现实生活的概括和提炼，达到艺术上的真实。当然绝对不能“不似”了，不过这里的“似”是经过作家艺术家们按照艺术创作的规律，通过自己的艺术创造之后的“似”，是一种艺术上的“似”。只有经过这样的加工、提炼和再创造，才有可能塑造出既似曾相识但又并非相同的社会生活画面和“熟悉的陌生人”。对读者和观众来说，艺术形象是“熟悉的”，因为它“似”，因为它揭示了现实关系的某些本质的具有普遍意义的方面；艺术形象又是“陌生的”，因为它“不似”，因为它是作家或艺术家的一个发现、一种创造，是一个与众不同的“这个”。

它们之间虽有联系，但还是存在着明显的区别。文学的基本特点，在于它是一种语言艺术。高尔基说：“文学就是用语言来创造形象、典型和性格，用语言来反映现实事件、自然景象和思维过程。”“文学的根本材料，是语言――是给我们的一切印象、感情、思想等以形态的语言，文学是借语言来作雕型描写的艺术。”由此可见古今中外的一切文学作品，都是运用语言来塑造艺术形象反映社会生活的。文学作为语言艺术，它同其他艺术比较起来明显地具有自身的一些特点：首先是形象的间接性。意思是说文学的形象不能直接作用于欣赏者的感官，而必须经过语言的中介。语言是人类社会交际的工具，读者只有熟悉和掌握了某种语言，才能阅读用这种语言写成的文学作品，并借助这种语言感受到作品中所塑造的艺术形象。其次，文学可以借助语言多方面地反映生活。语言是一切思想的媒介，它可以灵活地表达客观世界的一切事物和人们的各种思想活动，因此从反映生活的容量和幅度上看，文学更少受时间、空间的限制，它可以从多方面用多种多样的方式来展示人与人之间的错综复杂的社会关系和人物内心的精神世界。由于语言艺术塑造的文学形象具有间接性的特点，因此它虽然不可能有强烈的直观性，但却能从更多的侧面来揭示形象的丰富内容，从而给欣赏者提供进行想象和再创造的广阔天地。因此，语言艺术塑造出的间接性的形象具有某种不确定性。因为它的形象要想在读者心里建立起来，必须经过每个读者的再创造，且因每个读者的主观条件(文化修养、生活经历、知识积累等)的不同，文学作品中的形象在每个读者的心目中生成的形象必然是不尽相同的，所谓“有一千个读者就会有一千个哈姆雷特”，就是这个道理。

而电影艺术则不然。首先，电影是连续不断地运动着的画面，并诉诸人的视觉的艺术。它由一系列流动的画面，展现变动中的人生与自然，形象的动态是直观可见的。电影的动态，是镜头的动作――依靠摄影机的自由移动，分别拍摄的一段一段的画面所形成的。众多的画面依据一定的规律进行组合，映现在银幕上，便使它具有“活动的画面”、造型的可见性的特点。其次，因为上述特点，也就相应的产生、形成了电影艺术独特的表现手段――蒙太奇。摄影机事先拍摄的一段一段的画面，需要将它们组合起来。蒙太奇就是把分切的镜头组合起来的手段。由于电影艺术的这两个最基本的特点，它所塑造出的银幕上的艺术形象一旦成功上映，即会具有某种客观的确定性了。概言之，文学是语言艺术，电影是视觉艺术；文学作品是供读者“阅读”的，电影作品是供观众“观看”的。

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关键词:影视艺术;后电影时代;美学革命

中图分类号:J902 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)15-0078-02

随着人类文明的不断进步,电影和电视技术的飞速发展,特别是在社会物质生活水准得到大幅度提升的当今,人们对于影视艺术在内的精神生活的需求也日益高涨。而影视艺术作为一门人类历史上最年轻的艺术,他是如何发展起来,受到人们的认同的呢?影视艺术的每一次发展都笼罩在技术的光环之下,在这个科技技术迅猛发展的新世纪中,影视艺术将发生什么样的转变,这正是我们研究的问题。

一、影视艺术过去的回顾

电影“作为艺术,它实际上是20世纪的产物”。电影的诞生不过百余年,电视的历史就更短,众所周知,两者诞生之初都没能在艺术殿堂中占有一席之地,电影和电视的每一次飞跃,都笼罩着技术进步的耀眼光环,当人们瞩目并惊叹于技术的伟大时,艺术之被忽视就是自然的了。因此“在艺术理论界,电影也被视为一种不入流的东西,所谓‘电影不是艺术’曾是德国吐林根大学美学和艺术史教授康拉德?朗格的著名结论……英国著名作家肖伯纳也曾经是一个最瞧不起电影的人,他可笑地预言说,‘电影要成为艺术,惟一的办法就是摄制一部完全用字幕构成的影片’”。最初的电影是无声的,只用作客观世界的记录,必然强调电影的复制能力,但即使是电影获得了声音之后,一些电影理论家如安德烈・巴赞和克拉考尔等人仍对电影能否称为真正的艺术表示怀疑,克拉考尔说:“如果电影是一门艺术,那么它便是一门不同寻常的艺术”,“是惟一能保持其素材的完整性的艺术”,尽管他们没有直指电影不是艺术,但是这种论调对电影成为真正的艺术起到了消极的阻碍作用。他们认为电影仅仅是“照相艺术的延伸”,电影的早期就是“活动的照片”。巴赞―克拉考尔学派对电影自身形式和电影内部语言的轻视,至少从客观上助长了“电影不是艺术”观念的流行。

但是另一方面,有些导演开始在实践中尝试镜头的运动,段落的剪辑,逐步摸索电影特有的语言,此后,随着有声片的出现,色彩的应用和特技的使用,逐步形成了完整的电影叙事手法,电影开始有了自己的文法和修辞手法,尤其是以探讨镜头的不同组接为核心的蒙太奇理论逐步完善,使得电影渐渐被人们视为独立的艺术。一批造型派理论家如雨果・闵斯特堡、谢尔盖・爱森斯坦、鲁道夫・阿恩海姆等人在这个过程中贡献巨大,发掘出电影影像的表现力,从而确立了电影作为艺术的美学特性,确立了电影的艺术品格。

二、影视艺术现状的发展

虽然影视艺术是人类历史上最年轻的艺术,但它们带给人类的多重教益及艺术享受却超过了年逾千年的古老艺术。人类创造了影视艺术新形式,而影视艺术则创造出懂得艺术和具有审美能力的大众。影视艺术的丰富内容促进了人类欣赏和理解影视艺术的能力,教会观众如何去“看”电影和电视。影视艺术的发展史,从某种意义上说也是观众对影视艺术的鉴赏史。

首先影视艺术有四大特质,可分为运动性、造型性、假定性和逼真性。影视艺术中可分为影视流派、影视类型、影视语言和影视结构等。流派中有三大主义,分别是戏剧主义、写实主义和形式主义。类型可分为记录片、故事片、科教片、美术片等。影视语言又可分为画面语言和声音语言。我们着重从影视语言来分析。

(一)影视语言艺术―蒙太奇

蒙太奇是电影构成形式和构成方法的总称,是电影艺术的重要表现手段。它的发展经历了一个较长时间的积累,也随着电影艺术的进步而不断获得其内涵与样式的拓展与丰富。

正是因为有了蒙太奇,电影才从机械的纪录(包括影象声音和色彩)转变为创造性的艺术。蒙太奇一词,原是法语montage的译音。这本是一个建筑学上的术语,意为构成、装配。引申在电影方面,就是剪辑和组合。这是电影导演或剪辑师将拍在胶片上的一系列镜头及录在声带上的声音(包括对白、音乐、音响)组成影片的方法与技巧。在电影制作中,首先需要按照剧本的要求,分别拍成许多镜头,然后,再按照剧本的艺术构思,把这些镜头有机地、艺术地加以组织剪辑,使之产生连贯、呼应、对比、暗示、联想、衬托、悬念及形成特定的节奏,从而组合成各个有组织的片断、场面,直到成为一部为广大观众理解、表达一定思想内容的影片。然后,又按照剧本的艺术构思,为这部影片配上声带。这种声音的构成,是按照音响蒙太奇的组接方法,与画面组合的。即使是同期录音拍摄的影片,也主要是同期录制对白。英国人对它的称呼则更为简单、粗糙――Cutting,亦即切开。在国际上,习惯的称呼,以英美为代表的称电影剪辑(编剪)。(电影剪接:Film Cutting电影剪辑:Film Editing)以苏法为代表的称蒙太奇,中译意为镜头的组接或剪辑(电影蒙太奇:Film Montage)。

如果就影片的画面而言,那么蒙太奇无疑是一种“镜头组接”技巧。但是,它却不仅仅限于技术性的镜头组接,也是一种艺术创造。

(二)影视语言艺术―长镜头

另外一种与“蒙太奇”想对立的影视语言艺术就是“长镜头”。

“长镜头”指在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子(而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子)。其长度并无明确的、统一的规定。一般分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。其中运动长镜头包括摄影机的推拉摇移升降等运动。由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来,因此显得自然流畅,又富有变化,为画面造成多种角度和景别,既能表现环境、突出人物,同时也能给演员的表演带来充分的自由,有助于人物情绪的连贯,使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。长镜头的拍摄,由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性,所以具有较强的时空真实感。

在意大利新现实主义电影中,“长镜头”的广泛使用已成为了该电影流派一个突出的标志。几乎每一部影片都有几个或更多不间断生活流程的“长镜头”的运用。而在中国电影《黄土地》中的“祈雨”、《人生》中的 “巧珍出嫁”、《城南旧事》中的“小英子目送宋妈远去”等已经成为中国电影“长镜头”运用的经典范本。

“长镜头”作为一种重要的电影语言方式,作为电影“纪实”理论中的重要组成部分,不仅对电影生产创作产生了很大推动作用,也对电视生产与创作产生了很大推动作用(如对电视纪录片生产与创作的推动)

三、新世纪影视艺术的展望

新世纪是真正受高科技影响的时代,面向高科技时代的影视呈现出与传统极大的不同。翻开电影艺术一百多年的发展史,电影的每一次革命与更新、进步与发展几乎都与科学技术的演进有着密切的关系,从无声电影到有声电影,从黑白电影到彩,从普通银幕到宽银幕,从单声道到多声道,每一次重大的技术革新在给电影带来变革和飞跃的同时,也带来对电影本身的新见解、新争议,也标志着最新的电影艺术新时代――后电影时代的来临。