对礼仪的见解范文

导语：如何才能写好一篇对礼仪的见解，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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关键词 计算机；逻辑；课程改革

一、问题的提出

自20世纪以来,数学语言发生了显著的变化,即自然语言逐渐减少,代之以集合之间的运算及命题之间的逻辑演算这些形式化(或符号化)的语言，这一改变为数学打下了坚实的基础，又为计算机的发展和应用提供了工具。为了顺应时展及课程改革的需要，北京师范大学出版社新编的高中选修1-1数学教科书增加了《常用逻辑用语》一节内容。该节内容当属命题逻辑的范围。尽管内容并不很多，但在教学过程中，教师的教和学生的学都不同程度地存在一些问题。如对“命题的否定”、“复合命题的构造”等内容，存在着不同看法，即使在中学数学教育杂志上，对上述问题的争论也很多，并没有形成统一的认识。这对“简易逻辑”的教学和研究都是很不利的。

二、主要结果

1.关于命题

命题是什么，说法很多。教材中定义：可以判断真假的语句叫命题。通常认为命题就是表达判断的语句。因此命题有两个重要的逻辑特征：其一是对判断对象有所肯定或否定，其二是能判断其真假。例如语句“太阳从东边升”，作为一个判断，它是正确的，所以它是命题，是一个真命题。命题作为一个句子，必有主语、谓语和联系主谓语的联系词。例如“8是4的倍数”是一个简单命题。“8”是主语，“4的约数”是谓语，“是”是联系词。命题中的主语表示命题对象的概念，称为命题的主项。命题中的谓语表示命题对象所具有(或不具有)的某种性质的概念，称为命题的谓项。“是(或不是)”联系主项与谓项，称为命题的联项。在命题的主项前面都有一个表示命题对象数量的概念，称为命题的量词。量词有两种：一是全称量词：在指定范围内，表示整体或全部的含义，如“所有”、“一切”、“任意””等；二是存在量词：表示个别或一部分的含义，如“有的”、“某些”等，在命题中，全称量词常可省略，而特征量词不能省略。

2.关于“非p”命题

对整个命题p 加以否定得到新的命题叫做“非p”命题，即非命题。“非”就是否定，所以“非p”也叫做命题p 的否定，但“非p”之“非”只否定命题的结论，这也是“非p”与否命题的区别。所以欲写“非p”应先搞清p 的条件和结论，另外p 与“非p”的真假必须相反。含有量词的命题“p”与“非p”之间怎样转换呢？看以下几例

（1）p：正方形的内角都是直角。

非P：有些正方形的内角不是直角。

（2） p：有些学生身高超过1米8。

非P：所有学生的身高都不超过1米8。

（3）p：有些素数不是奇数；

非P：所有素数是奇数。

（4） p：直角三角形的斜边与两条直角边都不相等；

非p：有些直角三角形的斜边与直角边相等。

通过以上实例，推广到一般，可以得到：含有量词的命题的否定，是先将量词进行转化，即将全称量词转化成存在量词，将存在量词转化成全称量词，然后再对结论加以否定。

三、关于复合命题“p”或“q”与“p 且q”

复合命题“p 或q”、“p 且q”是逻辑联结词“或”与“且”联结两个命题p 与q。既不能用“或”与“且”去联结两个命题的条件，也不能用它们去联结两个命题的结论。复合命题“p 或q”、“p 且q”命题p、q 的关系有三种类型：

（1）p、q 的主项概念、谓项概念都不相同，如：

p：菱形的四边相等。

q：正方形的对角线相互垂直。

“p 或q”：菱形的四边相等或正方形两条对角线相互垂直。

“p 且q”：菱形的四边相等且正方形两条对角线相互垂直。

（2）p、q 的主项概念相同，谓项概念不相同，如：

p：12是3的倍数。

q：12是24的约数。

“p 或q”： 12是3的倍数或是24的约数。

“p 且q”： 12是3的倍数且是24的约数。

（3）p、q 的主项概念不同，而谓项概念相同，如：

p：对顶角相等。

q：同角的补角相等。

“p 或q”：对顶角相等或同角的补角相等。

“p 且q”：对顶角相等且同角的补角相等。

四、建议

为了学生能比较轻松的学好这一段内容，我想我们教师可 以做到以下几点：

建议一： 在逻辑的教学中，一定要谨慎，不要想当然，多斟酌。 我们有机会也可以多和语文老师沟通，探讨语言、语法结构上的判断词、联结词、量词与数学语言的差别和联系，在一些命题的表述过程中将文字语言与数学符号有机地结合起来使用，便于学生理解。

建议二：教学过程中，不要只对学生进行大规模的训练。应多注意培养、提高学生转换命题与构造命题的能力。学生能在自己的创造过程中发现问题，以此激发探究的激情，有助于完善他们对客观世界的理性认识，并能逐步提高对事物的判断能力。

总之，新教材的众多闪光点，我们将在渐进的教学过程中逐步体会到。我们要利用好新教材中的这些闪光点。让我们的学生学得轻松一点、优秀一点。

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【关键词】：异种钢材,焊接过程,工艺验证,质量控制

【 Abstract 】 This paper mainly introduces PuGang move ROM diameter steel rolling engineering cold-bed.it transmission (BSEEG and XiMaKe cooperation manufacture) equipment, of which the main stress components a crank (including swinging arm) to overcome the defects and the casting bring appearance is not beautiful, first adopted heterogeneous steel welding structure, the welding process recognition and whole process monitoring obtained the desired outcome.

【 Keywords 】 : heterogeneous steel, welding process, process validation, quality control

中图分类号：O213.1文献标识码： A 文章编号：

引言

浦江搬迁罗泾轧钢工程轧机设备由BSEEG(宝钢联合体)和德国西马克公司合作制造，其中冷床传动项目的主要部件曲柄(包括摆臂)，是困内首次采用异种钢材(35Cr-Mo+Q345B)和(42CrMo+Q235B)焊接而成的结构。曲柄分为11种不同规格共66件，单件最小重量1 188kg，最大重量3 150kg。曲柄由柄座、柄身和柄端三部分焊接而成。柄座为圆桶体，西700mmx700mmxl50(壁厚)mm，采用35CrMo合金钢锻造而成。柄身是采用Q345B厚钢板(钢板厚度为40～120mm)焊接成的工字犁钢，柄端采用Q345B锻造而成。这是一个特殊过程，所有焊缝均要求全部熔透，监理按照特殊过程特点设置监控点。监理人员在审核焊接工艺时要求制造单位提供焊接工艺评定报告，制造单位虽然有焊接42CrMo、35CrMo合金钢的经验，但未能提供异种钢焊接工艺评定报告。因此，监理人员要求制造单位对异种钢焊接进行工艺验证。

一、焊接工艺验证

2．1焊接工艺验证的原则

本项目涉及的异种钢焊接有：35CrMo+Q345B，42CrMo+Q345B两种(成份和机械性能见表1)，本着验证从严的原则，选择n，焊性较差钢种进行验证(即42CrMo十Q345B)，可焊性较好钢种也就得到料按制造单位提供的焊接工艺。为了使焊接工艺验证更符合实际，焊接工艺验证工作就在现场进行。

2．2试板尺寸及取样部位

试板尺寸：350×300×35mm，采用X形坡口，坡口70°一75°、用火焰切割后打磨而成。按EN288—3要求取样

2．3焊接方法、焊接材料和设备：ɸ1.2mm专用焊丝(成分和机械性能)80％Ar+20％CO，气体保护焊。焊接设备：NB一500，预热温度和层间温度采用红外线测温仪测温。

4．试板施焊

试板施焊前在加热炉内整体预热到400℃，出炉后打磨、组装，开始焊接时的试板温度是326℃。施焊采用手工多层多道焊，每焊一道用风铲清渣；焊接顺序是先焊正面两道。翻身清根并打磨后焊满，再翻身将正面焊接完成。焊接完成后立即将试板进炉加热到300℃保温2h，缓冷至150℃出炉再用石棉覆盖缓冷至室温。

二、焊接工艺验证的确认

1．焊接接头机械性能的确认

焊接接头的机械性能的屈服强度、极限强度和延伸率，基本反应了Q345B的性能，这是由于焊缝处于拉伸试件的中心位置，一侧是42CrMo。另一侧是Q345B。而42CrMo和焊缝金属的强度要高于Q345B，在同样大小拉力作用下，强度较低的Q345B会先断裂。因此出现三个拉伸试件均断在基材上的现象，反映出异种钢材焊接接头受拉性能。延伸率为19％，没有达至Q345B钢板21％的要求。但高于焊缝金属(17％)和42Cr-Mo钢(13％)的指标，造成这种情况的原因，有可能是试件在受拉时Q345B钢先于42CrMo钢断裂所致。

冷弯：按建筑钢结构焊接规程JGJ 81—2002对42CrMo屈服强度大于411MPa级合金钢不作要求，而本次验证取正弯、反弯各2件在弯曲1800完好无损，说明焊接接头冷弯性能良好。

冲击值(A Kv)：焊缝金属的冲击值与焊丝质保书所提供基本符合，焊缝金属和热影响区冲击值大于27J，且高出基材的要求较多，贮存余量较大。

焊接接头硬度分布除材料差别外，接头热影响区的硬度略高基材，但没有达到HV10320，焊接接头的金相组织，焊缝组织为无碳贝氏体，靠近Q345B的热影响区的组织为铁素体+珠光体有少量贝氏体；靠近的42CrMo热影响区组织为回火索氏体+贝氏体；基材Q345B的金相组织为铁素体+珠光体；基材42CrMo的金相组织为回火马氏体。基材、焊接接头均没有淬硬组织(马氏体)。

2．焊接预热温度层间温度)的确认

工艺确定的预热温度为300～350℃，根据德国SN200标准的要求，多层焊接时，最小预热温度TP由碳当量CET决定，最小预热温度与最小层间温度相等。最小预热温度为：

TP=750℃×CET一150℃ (1)

根据公式(1)可得出42GrMo、35CrMo的最小预热温度应分别是307℃、263℃，工艺确定的预热温度高于计算的最小预热温度。最小预热温度是按钢材中合金元素含量计算，未考虑钢板厚度、构件的刚性，根据曲柄的实际结构(曲柄座厚150mm是试板厚度的4倍多)复杂刚性大，适当提高预热温度有利于焊接质量。工艺确定的预热温度予以确认。

根据焊接接头的机械性能、硬度分布、金相组织和预热温度的分析，认为焊接工艺能够保证焊缝质量，该焊接工艺符合要求。并建议增加如下内容：

焊接顺序：先焊柄身，再将柄身和柄端焊接成一体，后焊柄座和柄身焊缝。柄座和柄身的焊接时，先对腹板和柄座焊接，后焊柄座和盖板，坚持先内后外的原则，以最大限度减少焊缝的拘束应力，保证焊缝质量。

焊接收缩量：冷态焊接收缩量一般2—3mm，而加热后焊接收缩量4—5mm。为满足曲柄的加工余量符合要求，加热后组装的尺寸适当放大，保证焊接后尺寸符合要求，实践证明这样作是正确的。

三、焊接过程中的质量监控要点

(1)在焊接工艺确定以后，对施焊人员进行了筛选，首先监理对他们的上岗证进行查验，实际操作技能对他们进行考核，发现两人技术水平达不到要求，进行了更换。作业前对他们进行了详尽技术交底并提出作业的具体要求，设立了专门焊接技术人员在现场负责，在专门技术人员地指导下进行作业，从焊工技术水平和组织体系保证了施焊工作顺利进行。

(2)作业场地的选择：由于到期紧、夜班作业多要求选择照明好、作业面积宽敞，又考虑风对气体保护焊的不利因素，因此选择车间内部施焊较好。

(3)对关键设备的认可：要求焊机、加热炉功能完好，电流表、电压表、流量计、温控仪、测温仪、探伤仪等仪器、仪表，在合格有效期内使用，以保证显示的数据精确可靠；

(4)对主要材料的控制：钢材、焊接材料必须符合相关标准要求，对其质量证明文件认定的同时对实物进行复查。对35CrMo锻件出厂前进行100％的超声波探伤合格的基础上随机抽查5件合格后投入使用。

(5)过程控制：监理在施焊过程进行了有效的控制，首批焊接时由于坡口深、喷咀直径大、干伸长度长，造成了气体保护不良，两个构件有70％的焊缝不符合要求，监理对其原因进行分析，采取了相应措施，保证了焊接质量。

(6)焊接效果：共焊曲柄66件，一次焊接合格62件，一次焊接合格率94％。目前设备已安装调试结束，投入使用，达到设计要求和使用单位的认可。

结语

首次采用这种新工艺时，监理人员应特别关注焊接工艺的评定、验证和确认。在焊接过程中做到实时监控，发现问题及时提出处置措施，才能使质量得到保障。

参考文献

【1】SM200，加工规范第四部分．

【2】EN288—3，焊接规范．

【3】JGJ 8l一2002，建筑钢结构焊接规程．

【4】JB／T6396—92，大型合金钢焊接规范

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一、 美国利率市场化的背景

20世纪60年代以来，伴随着美国经济的迅速增长和国民财富的快速增加，以Q条例为代表的利率管制措施越来越无法适应经济发展，其弊端逐渐显现。首先，由于利率缺乏弹性使得资金无法流向优质银行，优质银行难以扩展规模，无法通过正常的市场竞争实现银行业内部的优胜劣汰。其次，僵化的理论管制无法适应当时严峻的通货膨胀形势，银行经营举步维艰，难以应对证券市场的冲击。20世纪60年代，美国通货膨胀率一度曾达到20%，甚至超过银行存款利率上限。Q条例导致银行存款利率上调不充分，银行存款对投资者的吸引力急剧下降。同时，金融市场的快速发展导致大量的银行存款外流至证券市场和货币市场。传统银行业务急剧萎缩。再次，僵化的利率管制限制了货币调控机制发挥作用。存款利率上限的设定限制了银行吸存的能力，当资金需求旺盛时，将造成信用供应不足。美国商业银行为了摆脱经营困难、扩大资金来源，创造了大量的新型金融工具，这些金融工具规避了Q条例的限制，极大地削弱了美联储货币政策的执行效果。到了20世纪70年代，美国宏观经济稳步向好，也开始了利率市场化改革的步伐。

二、美国利率市场化的效果和影响

宏观经济状况不佳且波动剧烈。美国在废除Q条例之后的几年中，实际利率急剧上升，通货膨胀维持在较高水平，而GDP增长率一直不高。1973年石油危机爆发，石油价格的上涨推动了物价持续上涨，美国经济形成“滞涨”，为扭转经济颓势，美国政府采取了扩张性的财政政策和紧缩性的货币政策。在这一时期美联储放弃利率而将货币供应量作为货币政策中介指标，这也导致这一时期资金市场的利率变动更为频繁，并导致实际利率的上升。高的实际利率限制了投资，并引发经济衰退。虽然在1975年和1977年GDP增长有一定回升，但从整体上看，经济增长滞缓，通货膨胀严重，尤其从1978年以来，经济增速严重放缓，通胀率大幅提高，到1982年甚至出现了经济负增长。过高的通货膨胀在1982年得到抑制，之后一直处于一种较温和的状态，实际利率水平开始有所下降，基本是在4%左右小幅波动。GDP从1993年开始恢复正增长，且较为稳定，直到2000年经济一直处于相对繁荣的增长周期。

商业银行体系不稳定。利率市场化之前，商业银行收入的主要来源为利差，在利率市场化之后这一商业银行的主要收入来源被进一步缩减，这将使得商业银行间的竞争更为激烈，面对规模较大的商业银行的冲击，中小型商业银行可能被迫退出市场，这将我国商业银行体系的健康发展带来负面影响。20世纪70年代以来，美国开始出现银行危机，银行破产数量逐年增加。伴随着1986年美国利率市场化改革的完成，在20世纪80年代中后期达到最高。二战后到1973年美国商业银行数量保持在13000-14000家；1984年达到最多共14483家，其后逐渐减少，2006年为7406家。当然银行数量的减少不仅仅是因为破产和倒闭，一部分银行的问题是由于兼并重组造成。

商业银行资产负债结构得到改善。利率市场化之后，商业银行吸存能力削弱的问题得到一定程度的缓解。同时贷款业务占比也将上升，即银行业的资产负债结构得到改善，同时改变负债结构及存款期限结构，使得资金成本上升，促使商业银行发展较多的高利率贷款取得更大利润。美国数据表明，20世纪80年代后，随着利率市场化的推进扭转了银行存款占负债比重持续下滑的态势，表明利率放开后能够提高商业银行在资本市场的竞争力，对银行吸存起到一定的存进作用，从而减轻了流动性风险。剔除危机时期的数据可以看出，美国银行资产中贷款比例逐渐上升贷款业务在1979年较1970年提高了3.5%，20世纪80年代贷款生息资产比例保持增长，表明利率市场化之后资产的使用效率得到提高，这使得贷存比保持提高（见图2.6）。但同时也应该注意到，放开利率管制之前，商业银行放贷的首选对象是低风险行业。利率市场化之后，商业银行对贷款的定价拥有主动权，这会使得银行放贷的方向投向高收益行业，但是高收益行业往往面临着较高的风险，一旦发生经济波动将有可能导致商业银行不良资产的增加。

三、美国利率市场化对中国的借鉴意义

现阶段我国已基本具备加快推进利率市场化的基础条件，利率市场化改革已进入关键时期，下面将结合美国利率市场化改革的经验，提出符合中国国情的利率市场化改革思路以有效规避改革风险。

选择渐进式利率市场化改革方式。美国从利率管制到实现利率市场化经历了漫长而曲折的过程，主要原因是美国当时的金融制度是分业经营，多元化的金融机构必然对利率市场化的反映各不相同。中国分业经营的金融体制与美国相同，但与美国相比我国的法律和金融制度相对不健全，这也决定了我国的利率市场化改革必须选择逐步开放的渐进方式，逐步扩大利率放开的程度和比例，最终实现完全的利率市场化，这样的改革方式能减轻利率放开对经济的冲击，实际上在相当长的一段时间内市场利率和利率管制是并存的。

充分监管是利率市场化正常运行的保障。利率是资金的价格，是配置金融资源的主要信号，具有调节供求、引导资金流向的作用。但由于金融市场存在严重的信息不对称，利率往往不能反映金融资源的供求状况，这也是利率常常受到管制的原因。货币当局放开对利率的管制，并不是因为金融市场的信息不对称已经消失，而是金融体系更加成熟，金融监管是实行利率市场化的重要保障。利率市场化之后，必须要对银行的资本充足率和资产负债业务进行充分监管，防止银行经营者产生道德风险大量涉足高风险领域。美国在利率市场化初期正是因为监管不到位发生了商业银行大量倒闭显像的发生。

利率改革需要选择一个较好的突破口。进行利率市场化改革，寻找一个合理的突破口非常关键。一般来说，这个突破口应该具有链接自由市场利率和管制利率的功能。美国寻找的突破口是大额可转让定期存单（CD）的发行与交易。此外突破口找到后，合理安排放开步骤也至关重要。纵观美国和其他西方发达国家的经验，成功推进利率市场化改革在步骤安排上十分相似，基本上都采取了“先放开同业拆解利率和国债利率，再放开贷款利率，最后放开存款利率”的步骤，而且往往从长期利率、大额交易开始放开，逐步过渡到短期利率、小额交易。因此，我国应在维护金融体系稳健运行的前提下，分步稳健推进利率市场化改革。

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梳理稿

          在先进性教育征求意见环节中，为抓住找准粮食局领导班子存在的突出问题及今后的努力方向，我们通过召开2个座谈会，发放征求意见信50余封，公布热线电话、设置意见箱，走访和个别座谈等形式，向机关全体、老干部、基层干部职工、社会粮食经营企业、种粮户及有关部门广泛征求了意见和建议，经过认真梳理，现汇总如下：

        一、意见：

         1、粮食局领导班子是一个团结、务实、拼搏创新的好班子。能够担当粮食系统工作的重任，促进了我市粮改工作的顺利进行，但在粮改细节上要认真研究。

         2、与干部职工交心谈心不够。工作上见面多，思想上见面少，需进一步加强与干部职工的思想交流。

         3、 学习不够。应进一步处理好工学矛盾，有针对性地开展政治学习和业务技能培训。

         4、组织活动不够。应进一步妥善安排日常事务，多组织团体活动，增强机关活力和凝聚力。

         5、搞好购销企业经营管理方面应进一步完善有关制度、经营分配机制，促进企业发展。

         6、附营企业改制应进一步加快步伐。

       二、建议： 

          1、搞好市场监控与指导，协调社会粮食经营企业，推进粮食产业化经营，搞活全市粮食流通。

          2、继续搞活购销企业经营，建立信息收集，系统，加强业务指导，为企业经营服务。加强对外协调，帮助企业协调银行贷款，统一协调有关部门工作，经常研究解决企业改革中的难点、主要问题，全面促进企业经营效益的提高。

           3、 完善购销企业资产管理、财务管理及分配机制，为基层企业提供有益的指导和服务。定期开展专项审计，清查工作，查找企业经营管理中的漏洞，及时整改完善，提高企业经营管理水平。

           4、做好粮食企业改革的后续工作，实现改革的平稳过渡；给困难企业制定优惠政策，指导开展多种经营，带领大家走出困境，增加职工收入。

          5、附营企业应加快改革，降低改革成本，积极征求企业意见，创造条件，成熟一个改制一个，积极稳妥运作。

          6、  班子领导要多深入基层，准确把握各时期、各阶段的工作中需重点解决的问题，有的放矢， 科学决策，抢抓机遇，促进发展。

         7、利用各种形式活跃机关文化生活，多找职工谈心，倾听职工各方面的意见和建议，使机关精神面貌焕然一新。

         8、设立老干部活动室，经常与老干部保持联系，多组织老干部、老党员开展党性教育活动。

       

 

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关键词：容器封头 监督检验

封头是压力容器中不可缺少的主要受压元件，是容器上最重要的压力部件之一。封头的品质直接关系到压力容器长期安全的可靠运行，目前封头现行的标准为GB/T25198-2010（压力容器封头），是由原JB/T4746-2002（钢制压力容器用封头）改版升级而成。

用得较多的是旋转曲线状的凸形封头，凸形封头的种类有半球形封头、椭圆形封头、碟形封头、锥形封头等。封头制造过程一般包含对毛坯钢板进行材料检验、净化、矫形、划线、切割、焊接、检验、冲压（旋压、爆炸、分瓣冲压组焊）成形、无损检测、热处理、坡口加工、形状和尺寸检验等工序。在封头制造的每一个阶段，总是伴随着一定的检验项目。对于监督检验机构来说，不可能就封头制造的整个流程进行跟踪监督检验。因此，江苏省特种设备安全监督检验研究院将“封头产品安全性能监督检验工艺作业指导书”进行了修订，全新升版至4.0，将监检工作形式明确分为在制品常规检查和产品制造过程质保体系运转情况的评价两部分。在制品常规检查主要针对具体产品，质保体系检查主要针对整个封头产品制造过程的监检过程体系检查。不论是封头产品的抽查还是整个封头厂质保体系的检查，监督检验机构针对封头监检项目的重点已越发明确，即在于对封头材料、焊接、无损检测、热处理、外观和几何尺寸五方面进行重点质量监督控制。

材料：封头厂对材料的控制分为原材料和焊接材料两部分，材料采购需选择合格的供方，收货检验后，审核材料质量证明书，核对标识测厚，外观质量检查以及规定的复验，将检验记录报告汇总，审批合格后入库编号，并作标记，不合格的材料应予以隔离，入库后的材料妥善保管并发放。封头原材料通常情况都是钢板，钢板在入库前应核对其材料牌号、规格、数量、材料标记等与材料质量证明书是否相符，遵照材料有关标准规定的验收规则和试验方法检查材料的表面质量，按相关工艺要求等对材料性能进行复验。原材料表面质量的检验主要通过肉眼、低倍放大镜、磁粉探伤、渗透探伤等方法检查材料表面凹陷不平、锈蚀、夹杂、裂纹等缺陷，内在质量检验通过超声波探伤仪探测如分层、夹杂、气孔等内部缺陷。对于封头材料的控制，首先要明确材料质量控制程序，其次抓住材质证明书、材料入库标识、复验情况三方面对其进行监督控制。

焊接：焊接也是影响封头性能的重要工序之一，例如凸形封头毛坯成形的组装拼焊，以及瓜瓣封头成形后的组装焊接等。焊工必须按照TSG Z6002-2010 《特种设备焊接操作人员考核细则》 进行考试，取得焊工合格证后，才能在有效期内担任合格项目范围的焊接工作。焊接前首先需进行焊接工艺评定，进行焊接性试验，对焊接焊评试板进行外观检查、无损检测以及理化试验，各项试验均合格后确定覆盖范围，经监检确认后编制焊接工艺规程，常用材料使用通用焊接工艺规程，若没有，可编制专用焊接工艺卡，焊工应按焊接工艺规程对封头产品进行施焊，若相关法规、标准和用户要求制作产品试板（焊接试件），或是焊缝需返修，则应重新进行外观及无损检测，合格后方可进入下一工序。焊接工艺评定必须符合NB/T47014-2011等有关标准的规定，焊接工艺评定的项目须覆盖封头产品焊接所需要的焊接工艺，焊接工艺评定报告（PQR）、焊接工艺规程（WPS）、相关检验检测报告、工艺评定施焊记录以及焊接工艺评定试样须按规定保存。对于封头焊接的控制，首先是焊工资格及钢印的确认，其次抓住焊接工艺评定报告、焊接工艺规程、焊接工艺卡三方面进行确认。

无损检测：目前封头制造中常用的无损检测方法有射线探伤（RT）、超声波探伤（UT）、磁粉探伤（MT）、渗透探伤（PT）。封头在成形过程中，一般对焊缝采用射线探伤，对原材料钢板、锻件采用超声波探伤，而表面探伤除对部分材料的焊接破口有要求外，一般并不采用。无损检测人员也需按照规定考核合格，取得证书后方可上岗。无损检测工艺分为通用工艺和专用工艺两类，专用工艺卡是根据产品特殊要求，适用于某一特定工件或产品。封头的无损检测控制主要包括三方面，材料的UT，成形封头的RT/PT/MT，焊接工艺评定。在人员、设备、工件状况、暗室条件透照、操作、NDE工艺均满足条件的前提下，进行无损检测工艺操作，初评合格后出具报告，并保留所需资料存档，若初评不合格，则返工处理，复评合格后方可出具报告。对于封头无损检测的控制，主要是对无损检测工艺卡、无损检测报告进行确认，对于射线探伤，还需进行底片抽查，掌握了无损检测工艺的质量控制程序，再对以上几方面进行控制，就能够较好地掌握无损检测的监督检验。

热处理：由于冷成形封头会引起冷加工硬化以及产生内应力，因此，冲压成形的封头一般均采用热成形，通常对碳素钢、低合金钢而言，只有厚度在6mm以下的封头才有可能此进行冷冲压成形。冷冲压或冷旋压成形封头应根据需要采取成形后的热处理，而奥氏体不锈钢制冷成形封头一般可不作热处理。封头热处理，应编制相应的热处理工艺，审核合格后方可执行。热处理人员需经过培训考核后方可上岗，热处理的加热设备以及测温设备需通过计量检定合格后方可使用。封头热处理时，应具有相应的热处理温度―时间曲线记录，最终出具热处理报告。对于热处理外协分包项目，应与外协单位签订技术合同，也需提供附有外协单位热处理责任人签署的人处理报告和时间―温度自动记录曲线。对于封头热处理的控制，最重要的是能够查阅原始热处理记录曲线，通过核对与热处理工艺是否一致，就可大致确保热处理工艺的质量控制。

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[关键词]传承 戏曲表演艺术 理解 实践

中国戏曲，是一种以表演为主体的艺术形态。与外国戏剧以及其它戏剧及表演艺术形态相比较，中国戏曲在角色创作方面的最显著特点就是具有行当性。中国戏曲各个剧种都把角色分成若干行当，即通常所说的生旦净（末）丑四大行当，每个行当又可以再细分，如生行又可以分为老生、正生、小生、武生、娃娃生等类。行当，对于演员来讲，是演员与角色之间的中介，如同连接两岸的桥梁，使演员得以从开始角色创造的此岸顺利到达完成角色创造的彼岸。行当表演是角色创造的载体――无论哪个行当的演员，不仅要掌握唱、念、做、打各方面的技术，而且在表演的时候还必须使它与自己的行当挂上钩。这种创作观是由中国人强调群体意识的价值观念和思维方式决定的。戏曲艺术在塑造人物形象时，是从“这一类”出发，走向“这一个”的。戏曲表演的行当分类，是一种技术性非常强的表演艺术，技艺的高下直接关系到表演的优劣。阿甲说：“戏曲舞台，除剧本问题外，表演技术决定一切”（阿甲：《戏曲表演论集》，上海文艺出版社1962年9月版）。程砚秋先生也说过：在戏曲表演中，各行都有各行的一套技术。不管是花脸、文丑、武丑、旦角、老生等等都有它自己的一套东西，才能扮演这一行角色。

戏曲表演技术集中表现为技巧的运用。戏曲的唱念做打都有技巧，都要求有专门的基本功：唱有唱功，做有做功，手、眼、身、步都有各自成套而富有特色和表现力的功，这些功，指的就是基本的技术技巧，又叫基本功。这些基本功规范、规矩而又讲究，成为一定的标准，这在戏曲的表演中，被称做程式。程式来源于行当，程式是行当表演的元素，因为行当是戏曲表演中塑造具体艺术形象的手段，故而程式就是塑造艺术形象的手段因素。并影响着行当表演和创作的思维方式，所以戏曲演员必须建立自己的“程式思维”。

各剧种的前辈老艺术家都有他们自己的一套各式思维，并告诉我们说，行当和程式并不神秘和晦涩，它来源于我国传统文化思维的本原，是对世界万事万物的动态品性和功能属性的归类和形象的模式概括，是“见天下之动，而观其会通” 的“取象比类”的思维方式的具体体现，认识的重心在“用”而不在“体”。而这种“用”的方法就是“立一定的准式以为法，谓之程式”，“程者，物之准也“。中国戏曲把复杂不一的人物分为生、旦、净（末）、丑四类基本行当。这种行当的划分不是根据形体高矮、胖瘦为标准，而是根据人物的动态功能即性别、社会关系、品性举止来分类别的。为了表现戏曲艺术作品中人物各自不同的独特性格，戏曲又采取在生旦净丑基础上继续细细分类的方法，细致的分别类型，人物的特点就清晰多了，但是还不能完全准确地表现人物的个性和差别，最后还要在细致分型的基础上，针对具体角色进行具体分析和处理。因此，可以这么认为：“行当是一个具有双重含义的概念：从内容上说，它是戏曲表演中艺术化、规范了的人物形象类型；从形式上说，又是带有一定性格色彩的表演程式分类系统。简言之，它既是形象系统，又是程式系统，两者相互联系，又有所区别”（黄克保：《戏曲表演研究》）。可见，行当的分类，就是对人物个性的辨析和刻画，由抽象上升到具体的过程，形成从普遍到特殊，从一般到个别的创作过程。当这种从抽象到具体、从一般到个别，再从具体到抽象、从个别到一般的关系转化为一种思维方式以后，它的作用就远远不止停留在“行当”的变化上了，这就从程式上升到程式思维的过程。

程式具有三大特点：以简驭繁的分层结构；以显示幽的认识方法；以恒寓变的应用模式。这是一种并不僵化，但却在艺术实践时所要遵循的具有规范性、格律性的基本依据模式。其基础是它的“不变性”，其本质是它的“可变性”。在实际应用中就是以不变应万变，以万变归不变。

戏曲表演艺术的传承，就是对程式和程式思维的相授和学习，就是将有形的（人们能直接视听和感知的形象――人物行当、形体动作、音乐语汇、扮相造型、剧本体制等）和无形的程式（结合程式来处理戏曲题材和内容的那种看不见的构成法――程式思维）结合起来，代代相传并不断创新扩展的教与学、授与习的全过程。而程式思维的口传身授与心领神会是传承的核心。因为程式思维以“程式”为思维材料，其目的就是为了使创作者更容易、更迅速地抓住艺术形象的基本特征，从而自觉地由抽象进入到具象的境地。这个联结抽象与具象之间的内在规律线，就是它的无形程式。导演大师焦菊隐先生说：“程式是有形的，构成法是无形的。构成法支配着程式，它本身也有一定的无形的程式。这是使人物外在行为和思想情感，都能具体形象化的一种艺术程式。这也是中国戏剧学派的一种独特的艺术程式”，是“戏曲独特的处理题材的无形构成法”，“遵循戏曲构成法这种无形的程式，远远重要于恪守那些一招一式的有形程式”（《焦菊隐文集》第4卷，文化艺术出版社2005年7月版）。有形程式是戏曲赖以生存之本，尤其是它的表演程式，更是本中之本。掌握无形程式，就是要求除了继承传统意义上的一招一式，一板一眼外，更要从有形的一招一式、一板一眼中去摸索、理解它的艺术方法。结合行动、情感、意境，利用“程式单词”去构成“程式语汇”，对找到它的艺术规律和感受它的美学原则，在继承的基础上创新戏曲艺术。

有形程式为无形的构成法提供了手段基础，无形的构成法使有形程式得以充分展现魅力并统一在一个风格里。两者互为表里、彼此作用。

我是一名祁剧演员，在近20年对祁剧表演艺术的学习实践中，深深感到，要做好对祁剧厚重精深表演艺术的部分活体传承，需要毕一生之力，勤奋刻苦地请问求学，孜孜于有形的一招一式，耿耿于无形的一法一方，于一段一处的创新，将对生活的体验和程式的体验交织为一体，融入自己的手、眼、身、步，按阿甲老师要求的那样，把五官四肢锻炼得敏感到有筋肉思维的程度，把全部的心理意识渗入透到有高度技巧的筋肉里去、骨节里去（见阿甲：《戏曲表演论集・戏曲表演规律再探》），让自己到达戏曲演员的最高境界。

祁剧又名祁阳戏，发祥于今湖南省祁阳县，形成于明末，距今有五百余年的历史，是国家级非物质文化遗产代表性名录。通过在民间土地的蕴育，代代老艺术家的传承，祁剧有着鲜明的表演特点和程式体系。声腔艺术上，祁剧形成了高腔〈曲牌体〉，弹腔〈板腔体〉，昆腔〈曲牌体〉和杂腔（安春调、五句半、民歌、小调式的曲体）结合使用的声腔体系。其中高腔最具特色，高亢嘹亮，婉转细腻，咬字行腔味道淳厚独特，多采取一人演唱众人帮和的形式，帮腔上有高八度帮和的习惯，起到强调助推人物情绪和剧情的作用。比如，昭君出塞中昭君演唱【风入松】“不梳妆不打扮去和番”，帮腔时“合番”两字就高八度帮和。而且为了渲染气氛，祁剧的永和派至今还保留着乐手、幕后都帮腔的传统。不过祁剧高腔也存在短板，节奏处理单一，在复杂的人物情绪的变化上稍显迟钝。不像弹腔板式多变，善于表达矛盾，激情，作曲者多采用曲牌连接，或腔体套接。如新排简缩改编本高腔《目连救母》〈邓尧民编曲〉中《刘氏回煞》折刘氏演唱：【山坡羊】：“儿言语，娘未听，违誓言，开五荤……”这段对儿倾诉，就结合了高腔的曲牌和弹腔中垛板的节奏，使人物的演唱感情处理上更贴切。这种既能保持原有特色又能丰富人物情绪的嫁接处理，是一种尝试，也是探索创新后的产物。

祁剧不仅在声腔方面保有特色，在表演程式上也有自己的特点。善于刻画人物，有当地生活个性的野性美。祁剧有一切程式都要服务于人物的传统，是彻头彻尾、彻里彻外的程式化的艺术产物。为了表达草莽英雄、救命好汉喝醉了时腹内的翻江倒海，就独创了上下翻滚成波浪般起伏的肚皮功；掏耳朵时一只眼睛闭着，一只眼睛滴溜溜转表达享受之乐的灯笼眼等，在名剧《醉打山门》的表演中都能看到。还有生角担纲的《黄忠带箭》，为表现黄忠老当益壮和万夫不挡之勇，从九龙口连续三个跳马步斜扎到下场口幕前；为准确地表达他毕竟老矣，演员就表现出拽马交战时有明显的晃荡，但又具虎死不倒威的英雄气慨。祁剧特别讲究手上的动作，要求圆润，手掌露在外一律是倒掌，指尖上翘的高度均按人物性别、个性和年龄的不同加以区分。如泼辣旦，从手腕处就要翘一个坡度，手指尖形成再一个坡度，如花中美老师教授的《宋江杀惜》，阎婆惜逼宋江写休书，宋江坐下时，阎婆惜正对宋江的指尖的坡度大，腕高指低，意在让宋江感觉到她的高压姿态；在宋江站着时，她的指高腕稍收，指尖朝着宋江眉心方向，呈威逼姿态，最后逼得宋江无可忍……老一辈艺术家的探索和教诲，使我对祁剧的传统表演艺术非常敬畏，一切程式服务于人物的理念，给了我既严谨又广阔的传承创新空间。

下面，我将从《昭君出塞》、《目连救母》和《梦蝶》三曲祁剧高腔中我扮演的王昭君、刘四娘和田氏的艺术实践中，谈谈我对祁剧的程式和程式思维的传承和创新。

《昭君出塞》是祁剧的主要优秀保留折子戏，内容是表达昭君奉旨和番的离愁别绪，思亲思乡之情，以及对汉王朝君臣无能的怨怼之心，哀、怨、叹三种复杂的情感交织在一起，使这个形象的塑造难度增大。金琼珍老师非常细致地教授了我这出戏。如翻腕拿鞭舞动水袖的哀，马陷泥潭的三次用力拽马的怨，一个退步，一声叹气，连退连叹的惜，用特色浓郁的形体动作呈现出哀怨叹的复杂情感。道白唱腔的咬字行腔，非常规范，讲究节奏和抑扬；台步要求气沉足底，重若磐石，身上端庄大气，最重要是情感层次上细腻的处理。初学时，我在想，像昭君这类人物的哀怨叹，是什么样的，唱念做打的程式上为什么要这么做.查阅资料，《后汉书》记载：（昭君）丰容靓饰，光明汉宫，顾影徘徊，竦动左右。《西京杂记》有云：貌为后宫第一，善应对，举止娴静。昭君出身寒门，其父老年得女，全家疼爱有加，与家人感情至深，且聪慧至极，琴棋书画精通。每段记载都显示着王昭君的美。我则认为她不是一般意义上的华贵美貌妃嫔，而是内雅外秀的美丽公主。表演中应用怎么样的唱做程式表达呢？我在传统的表演程式上做了些新的组合尝试：如拿披风的造型，由打开变成了掖着，手藏起来，内里形成一个斜圆弧型，这样就让扮演的昭君形象趋于静雅、含蓄；同时，将她的台步也由青衣的慢台步在步幅上减短一些，以示心情沉重而趋急迫；即便是跨马，也注重考究，多使用气韵和暗劲；唱腔的节奏也作了新的处理，如唱：“几番回首，几番回首，望不见汉长城”等句，将原属同样节奏的第二句“几番回首”稍放慢，语气稍重于前一句，“首”字的字尾要坠着唱，一来可清晰突出后面的“望不见汉长城”这几个字，又可表达她的无力、绝望；而对“望不见汉长城”的演唱则要求乐队单用二胡伴奏或清唱，以衬托昭君内心的凄冷；念白上，老师传授时不要求用共鸣腔，比较生活化，担心祁剧的韵味感丢失，可我觉得咬字吐音是决定行腔韵味的关键，并不妨碍使用共鸣腔，反而不用共鸣的念白听起来稍粗野些，和昭君的秀中貌美不很贴切，于是我特别注意这句唱的音质，再用气息融合感情，既保字又有情，让人物既秀中又雅靓。

阿甲先生指出：“戏曲演员，应具有这样两种材料，一种是自己的情感，这是塑造角色的燃料；一种是基本的舞台技术（唱、做、念、打的基本功夫），这是塑造角色的钢材；演员在规定情境的洪炉中，燃烧自己的热情，将这些钢材深解在角色之中。这是戏曲表演艺术特殊的体验方法和性质。戏曲演员不掌握技术，单靠生活激情的奔放那是不行的。应当训练自己的感觉器官像乐器那样，好能利用自己的激情，奏出角色心曲”（阿甲：《戏曲表演论集・戏曲表演规律再探》）。他老人家是这么启发演员进行程式思维，也是客观指导演员进行创造角色程式的，这同时成为我在祁剧高腔《目连救母》中扮演刘四娘时程式思维的指路明灯。

目连戏产生于宋代。祁剧目连戏被祁剧艺人誉为“戏祖”。因为演出历史悠久，名家辈出。由于历史的原因，已有六十余年未曾与观众见面了。在国家对非物质文化遗产“保护为主，抢救第一，合理利用，传承发展”的方针指引下，2006年湖南省艺术研究所与湖南省祁剧院联合打造浓缩改编版《目连救母》。对我这样一个二十多岁的青年演员，无疑会横着一道道难关。通过反复阅读剧本，我认识到：刘氏生活在封建社会，她对丈夫关心体贴，却又不愿听从丈夫要她“谨守誓言，吃斋念佛”；她对穷苦乡邻十分关心，对下人仁慈，她爱子如命……是个感情复杂，内心冲突十分尖锐的角色。改编版全剧十一折，刘氏的戏有九场，集唱、做、念、舞于一身。

理解了剧情和角色，我即确立了表演原则，要求自己必须从人物出发，不管戏多戏少，都应该在规定情境中做戏。

在刘氏“戏活”不多的场次里，我注重细节表演，例如《博施济众》，场面大，人物多，全场只有4分钟，但要体现出傅相、刘氏、傅罗卜广结善缘，周济贫苦人的行动。我是这样入戏的：当看到光着脚丫的哑女背着聋夫出现时，我立即主动地迎上去搀扶她，示意家院赠鞋赠银，并抚慰贫苦大众。这一连串的无声的动作表达，集中体现了刘氏四娘的善良性格。

再如《刘氏咒誓》，台词不多，我仍坚持对细节的细腻处理。当夫君傅相生命垂危之际嘱托刘氏要“斋僧道，广布施，一辈子持斋把素念弥陀”，刘氏犹豫，儿子在耳边轻唤“母亲――”，我理解儿子的潜台词是“娘，父亲已危在旦夕，看在我父子两代人的情份上，我求您答应了吧――”一种“夫死从子”的封建思想使我无奈：“好，我一辈子持斋把素念弥陀”。边叹气边跪了下去，潜台词是：“哎，我能拒绝吗？”许多观众反映，虽然是看似平静的一句保证和淡淡的一声叹息，却能让观众感受到刘氏默然的抗拒和心里的百般无奈与不愿。

随着剧情的发展，进入到刘氏的重场戏，在导演的启发指导下，我的创作过程分为以下三步：

一是精读剧本，与对手戏演员反复对台词，找语感，分析台词内涵，寻找潜台词。二是仔细揣摩人物此时此地的心理动作，设计人物舞台行为，包括四功五法的多种运用。三是不断地否认，不断地调整，包括舞台节奏、灯服道效等的融合，直到准确地再现“这一个”人物形象。

《过奈何桥》是剧中表演难度最大，也是表现手法创新最多的一折。我首先用舞台行动三要素“做什么，为什么做，怎么做”来分析人物。刘氏过奈何桥，是因违誓开荤，被阎君惩罚所致。她惧怕过如油泼滑、如火烧痛的奈何桥，在那里，铜蛇张口，铁犬摇头，稍一失足，就会骨折肉撕；她为自己小小“过错”受此弥天大罪感到冤屈；她想要逃离；想抗争……中国戏曲特别讲究美，追求美，创造美，于是产生了多样的绝活。在处理刘氏过奈何桥的时候，在导演的指导下，努力学习前辈艺术家的追求精神，借鉴前辈留下的宝贵遗产，采用祁剧特有的野性美的表演方式，真实的再现这一人物。传统的一桌二椅，在这里变成了一座具像的“桥”。刘氏在又冤又怕中被鬼差押出，踏上了如同平衡木一般又窄又滑的“奈何桥”。为突出刘氏过桥的艰辛，剧中多次采用高难程式戏剧技巧，如上桥时数次从桥面上滑下、踩空，使用单腿立，立旋转，三起三落，盘腿旋转加探海，一个咕噜毛，衔接劈叉等动作程式。还有表现刘氏在逃跑中被鬼差抓回，用绳索捆绑时的串翻身，表现刘氏被鬼差踢倒在地时的抢背，表现愤懑与抗争的双腿悬空跳，后飞燕，无一不表现桥上的艰辛和惊险，把观众的想像力和舞台表演融为一体。此时唱腔上用了高亢呐喊式的快板唱腔【半天飞】：“今到此独木危桥，有口难辩，有冤难诉，瞻前顾后，空泪抛！”这段唱腔采用快节奏的念唱方式演唱，以表达人物此时无法忍耐的痛楚，直到摔下桥，腾空时用了夹关，着地时跳劈叉，然后感觉被蛇犬咬嗜，以乌龙绞柱的程式动作予以体现，然后被小鬼架起，进入下一层地狱。整个程式组合一气呵成，成为了剧中最具华彩的一折。它不仅是因了我加进武旦形体程式所致，更是唱、念、音乐等所有程式准确整合地为塑造人物服务的结果。

戏曲的程式思维过程，除了要遵循虚实相生（虚拟手法与写实处理）和三位一体（歌舞表演与戏剧情境，即要求戏剧动作歌舞化和歌舞表演戏剧化）的两大原则外，更要做到内外合一，双重体验与双重表现。这是戏曲演员表演上的最高境界。所谓双重体验，就是演员对生活情理的体验与程式技巧的体验集于己身；而双重表现，则是指表现生活情理之真与表现技艺形态之美集于形象。俗话说：“演员一身艺，千古一剧情。既是剧外人，又是剧中人。剧中与剧外，真假一个人”。我就是秉持这种理念来创造《梦蝶》中的田氏和形象的。

《梦蝶》是新编祁剧高腔剧目，我分别饰演田氏和由我一人分饰。两个形象都是青年妇女，但性格却截取缔不同。《扇坟》一场，当听庄子说家有夫人时，脱口而出：“哦，家中有一个扇坟的……”其性格之率真、洒脱和活泼，适合用传统的潇洒花旦来定位她的表演程式，我因此用了祁剧特有的棉花身段，手掌功，高八度的花旦脆念白。她性情洒脱，思想开放，不受束缚，所以处理她在和庄子扇坟共舞时，我使用了现代交谊舞的点步，轻盈敏捷，富有弹性的舞蹈充满张力地刻划了的开放、爽脆的性格特质。这一场，坟干了是亮点，围绕着这个亮点，在表演的程式思维上又有三个层次：从听到庄周说坟干了的疑惑，到抚摸时感觉真干了的惊异，再到对未来再嫁人的憧憬和激动。在处理最后一个层次的点――“激动”里有一个细节，头上白花的处理，我没用通常的扔掉白花的办法，而是用手腕一扬，向上抛洒白花，以表现终于能胶掉守节的轻松、可以再嫁的狂喜、成为自由身的洒脱和青春年少的俏皮。所使用的现代舞点步既有现代人认识的折射，又有着程式的气韵，更合乎当时的人物心理和戏剧情境，这是表演上“三位一体”、“内外合一”原则的真实体现。

田氏赠扇给庄周后出场，唱腔里有一句：“仰看流云出山岫，低头修补篱笆墙”。将她内心对美好生活的向往，现实家境对她内心的压抑展现出来，她当是一个外表恬静端庄，内心热情善良的青年妇人。用青衣这个行当来定位她的表演程式是很合适的。当庄子将扇子转赠给她时，她一下子青春勃发了，以为庄子的长久禁欲开禁了，可知她对青春的欲念多么强烈，只是在庄子的学说禁锢下悲切地压抑着。当庄周逝去后田氏在孤独忧伤中见到了楚王孙，不由得被其风流倜傥气质和关爱人的善心所吸引，虽觉有失封建礼节，借袖遮面以示回避，但我在处理下场时，用了一个半转身子偷窥的表演程式，强调了她内心对美好事物的向往和对王孙的恋恋不舍。但这个回窥不宜大也不能轻，大了不像“偷窥”，轻了不能让观众和剧中人察觉，故对传统程式的背弓做了创新，略微回头，稍作停顿，再急忙抛袖下场。让田氏的心理，昭然若揭。

我越来越认同这么一句话：只要准确地掌握人物的性格，不用借助过多的程式，就会有下意识而出色的表演。我曾演出过《活捉三郎》，饰演剧中阎惜娇一角，我是这么处理她的活捉三郎的。当阎婆惜勾引到阳世的情夫张文远，下狠手掐他时，他一声惊叫，阎的手立即松下来，冷峻的眼神里闪过不忍和爱怜。那一刻，我没有像传统的演法那样，阴狠奸笑地掐死他，而是噙着泪颤抖着掐他，护着他双双飘渺赴阴司，我觉得阎惜娇之所以死后来寻魂，是放不下对张文远的爱慕，她为这份爱付出了生命，她是一个泼辣、执著、敢爱敢恨、对挚爱的人充满热情的女性。

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【关键词】藏医；风湿病；病理

【中图分类号】R291.4

【文献标识码】A

【文章编号】1007-8517（2013）11-0009-01

风湿病在临床上属于常见病、多发病之一。目前医学界对本病的认识有多种不同的解释，但其具体病因病理尚不明确，故风湿病的诊疗效果不太乐观，给不计其数的患者带来了不少的痛苦，让广大医务工作者为之头疼。

自治区地处青藏高原，平均海拔在4000米以上，其生态脆弱、气候条件恶劣。生活在这里的人常年忍受高寒缺氧的煎熬，故长期生活在的人，特别是的农牧民几乎100%患有程度不一的风湿病。但勤劳而勇敢的藏民族不惧艰辛，其生命在这片高原上延续了上千万年。与此同时，藏族祖先凭借卓越的智慧创造了藏族文学——十科十明。其中藏医学作为大五明之第二大文化，在藏族历史长河中为本民族及周围民族的健康事业做出了不可磨灭的贡献。作为世界传统医学重要组成之一的藏医，仍然发挥着及其显著的作用。

目前藏医治疗风湿病的疗效比较确切。这是因为藏医对风湿病的病理有独特的见解，《四部医典》为主的藏医诸多典籍中详细地阐述了本病的诊疗方法。

从理论上讲，学习风湿病内容、治疗风湿病就从风湿病的病因、分类、症状、疗法四个方面入手。所谓的“病理”、“疾病的性质”贯穿于整个病因、分类、症状的复杂等内容。只有明确病理才可以制定正确的治疗方案并进行治疗。因此，笔者结合风湿病的病理，分析介绍风湿病的治疗方案及其具体药物。

1风湿病是热症的继发症

许多藏医学前辈认为风湿病是赤巴过剩而导致的热症疾病的继发病。即在治疗热症时患者不拘饮食或医生放血过早、过多而引起，尤其是热症恢复期时不节俭饮食导致风湿病为多见。因此得出的结论是：风湿病的病症偏热，近而所用的药物要性凉或中性而不得用性温的药物，因为藏医的用药原则是热症用凉性药物治疗，寒症用温性药物治疗。治疗风湿病的常用藏药25味驴血丸、25味儿茶丸、23味儿茶丸、18味党参丸等都是性凉或中性药物。

2风湿病是代谢障碍性消化不良类疾病的一种

藏医认为风湿病是由长期、过度摄入蛋白质、脂肪等含量高的食物如酥油、奶酪、糖类、羊肉、食用油、酒，特别是过期变质发霉的食物引起。因为这些食物当中的营养成分在肠道吸收并经过肝脏时，过剩的营养导致肝脏加工合成机体所需成分的功能失调，大量原血淤积在肝脏或合成加工不彻底的血液进入循环系统导致的疾病叫代谢障碍性消化不良。故藏医治疗风湿病时常用的药物就是石榴健胃散，石榴健胃散是促进食物的消耗吸收而又不伤肝的中性药物。只要食物在体内正常的消耗吸收，三大基因就会平衡，只要三大基因平衡，人就不会得病。因此该药成为藏医临床上最受欢迎的良药之一。另外，针对此病理，藏医还运用放血疗法治疗风湿病。

3风湿病是机体内的黄水过剩而引起

上述的代谢性消化不良导致大量血液在肝脏淤积引起胆汁分泌加剧，胆汁又生成黄水，在机体中淤积大量的黄水尤其是在关节腔内，导致关节组织软化、腐蚀、肿胀，这样的疾病叫做风湿病，故风湿病的病因藏医认为是黄水过剩。在藏医临床常用的25味驴血丸、23味儿茶丸、25味儿茶丸、18味欧曲珍宝丸、15味乳香丸等都是治黄水的良药。而且针对这样的疾病藏医用艾灸疗法、牛角吸疗法和涂敷疗法治疗风湿病的表象，达到缓解作用。

湿病是弥漫在全身机体组织的疾病

藏医认为，风湿病是由黄水过剩引起，而黄水分布在内在的脏腑、外在的骨骼肌肉组织，特别是分布在皮肤粘膜层和骨关节腔内。为了彻底祛除体内多余的黄水达到根治风湿病的目的，近几年那曲索县藏医院为主的各藏医院的医生结合《四部医典》等藏医典籍，对风湿病进行脉泻疗法。本疗法疗效确切，治愈率接近100%。但用本疗法治疗疾病时患者要承受较大的痛苦，因此推广起来有点困难。

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【关键词】音乐鉴赏能力；结构；教学对策

一、音乐鉴赏的含义

音乐鉴赏是人类在接触音乐作品过程中所产生的一种特殊的精神活动和审美活动。音乐作品是艺术家在大量感性生活材料的基础上，经过形象思维加工，融入艺术家的主观思想感情，再用具体生动可感的形象方式表现出来，成为鉴赏对象。因此，音乐鉴赏是鉴赏者通过了解音乐作品所表现的感性形象产生联想，同时调动艺术思维和审美情绪，具体认知艺术形象所反映的社会生活面貌和本质，体会艺术家的思想感情，与之产生共鸣，进而获得感情上的美的享受和审美愉悦的活动。

二、音乐鉴赏的性质

1.音乐鉴赏是对音乐的接受与反馈。在音乐实践的整体活动中，音乐鉴赏是音乐创作与表演的接受环节。音乐鉴赏是作曲家、演奏(唱)家创作的出发点和归宿。另一方面，音乐鉴赏在音乐实践活动中除了接受环节还以反馈的方式影响音乐的创作和表演。

2.音乐鉴赏是一种主体性与创作性的活动。随着对音乐审美实践研究的深入，现代音乐美学特别把目光转向音乐的接受环节，从崭新的角度把音乐的接受提高到与音乐创作、表演同等重要的程度来加以审视。音乐鉴赏是鉴赏者意象活动的产物。鉴赏者在鉴赏过程中不可避免地把自己的主体意识渗透到鉴赏的对象中，从而通过自己的意识活动，填充和丰富音乐作品本身，使得同一部音乐作品在不同的时代和不同的鉴赏者那里显现出不同的面貌。

3.音乐鉴赏是审美体验与综合效应的活动。音乐鉴赏是一项音乐审美活动。它的基本意义是从音乐中获得审美体验，而音乐鉴赏的综合效应，是指伴随审美体验所发生的其他效应。人们可以通过对具有高品位的音乐的鉴赏，唤起对真、善、美的追求；通过对深刻表达各种情感的音乐的鉴赏，培养起丰富的情感世界。

三、音乐鉴赏能力的结构

1.感知音乐形式美的能力。感知是感觉与知觉的统称，感觉是人脑对直接作用于感觉器官的客观事物个别属性的反映，是认识的初级阶段，它为知觉和其他较为复杂的认识过程提供了最基本的原始材料。同样，音乐听觉也是复杂的音乐审美过程的基础。所谓知觉，则是人对事物的各种属性、各个部分以及它们之间关系的综合的、整体的直接反应，即是在感觉的基础上对事物的综合的、整体的把握。知觉具有整体性、选择性、理解性等基本特征，它是一种更加积极主动的心理活动。所谓形式美是指生活、自然中各种因素的有规律的组合，是美的形式的某些共同特征，它所体现的内容是间接的、朦胧的。音乐的形式包括旋律、节奏、力度、速度、节拍、音色、曲式、调式与调性、和声与复调、配器等音乐要素，这些基本要素之间的有机结合及整齐划一，构成了完整的音乐作品的形式美。

2.体验音乐情绪、情感的能力。情绪和情感作为一种主观体验，是指人们对于客观事物不仅进行认识，并且对它产生一定的态度和体验，这种对于事物的态度和体验就是情绪情感。情绪是和有机体的生物需要相联系的体验形式，如喜、怒、哀、乐等，是一种外显的体验活动。情感则是心理活动的动力系统，在青少年个性发展中起核心作用，它是同人的高级社会性需要相联系的，如态度、需要、信念、兴趣、价值观等，是一种内隐的体验反映。情绪、情感在音乐审美心理中具有很重要的作用。音乐鉴赏是一种审美的体验活动，它与一般听觉的认知反应有着本质的区别，它是一种“审美的聆听”，它是一个主客体相互交融的过程，主体是指欣赏者，客体指的是被欣赏的音乐作品。

3.想象音乐形象、意境的能力。想象是人脑对已储存的表象加工改造形成新形象的过程，人脑不仅能形成关于直接作用感官的客观事物的形象，或者回忆过去感知过的事物，还能想象出从未感知过的新形象。人脑中的新形象不是凭空产生的，而是在大量丰富的知觉与记忆表象的基础上，通过人脑的加工改造而形成的。想象作为人特有的心理现象，是与记忆、思维、情感、意志等心理活动密切地联系在一起的。想象能力不仅是人的科学研究、文学、艺术等创作活动所不可缺少的，也在学生的学习活动中起着重要作用。像任何艺术形象一样，音乐形象也是以典型化的、概括的，同时又是具有感性的形式反映着现实的规律性。音乐形象创造的道路是从完整的意识走向个别的、独特的、具有具体感性的表现形式。

四、音乐鉴赏教学的对策

1.树立鼓励赏识的教育观。在音乐教育中，教师要重视赏识，成为学生的赏识者。教师在教学中首先要关注每一个学生在学习过程中的每一个表现，善于发现学生思维的闪光点，而且要善待学生的意见，千万不要打击学生思考的积极性。在教学中对学生思维的引导要采用“求同”与“求异”并存的方法，鼓励学生思考与发表不同的意见。教师的赏识会让每一个学生的个性获得充分发展。就音乐的特点而言，音乐是一种非语义性的信息，音乐学习是表现个性，开发思维，注重个人情感体验的过程。

2.教师需要专业化的知识结构。作为一名音乐教师，必须具备系统的、综合的音乐学科本体性知识。教师应该有丰富的曲目积累，能从人文层次把握作品内蕴的含义，有较高的鉴别评价音乐的能力。南于音乐艺术与社会、人文自然等学科之间存在着内在的必然联系，因此，音乐教师只有具备了全面的文化基础知识，才能够从更高的层次、更广的层面赋予音乐教学新的内涵，正确、成功地引导学生欣赏、表现和评价音乐。教育是一门理论与实践紧密结合的科学，需要音乐教师具备丰富的教育学、心理学、音乐教育学、音乐心理学、教学法等教育理论知识。教师还应该会运用现代多媒体技术手段和网络来进行教学，使教学形式多样化，充分调动学生学习的积极性。

3.以流行音乐为切入点，找到连接民族音乐的纽带。流行音乐与我们的民族音乐有不少相似点。就民歌而言，流行音乐中有许多是借用民歌起步的，于是它们也就有了很多共同之处：首先，很多流行歌曲的素材来自于民歌。其次民歌是在劳动人民中广为传唱的歌曲，有人说流行歌曲从某种意义来说就是当代的城市民歌；民歌中也有相当一部分是表达爱情的，而流行音乐中绝大部分是以爱情为题材的；现在流行歌坛出现了一些歌手用通俗唱法演唱民歌的现象。是民歌演唱的另一形式的体现。通过学生感兴趣的流行音乐发挥其主动性，学生会越来越认识到音乐不再是一个可望不可及、不可被改变甚至被仰慕和崇拜的艺术品。当学生有了这种意识，领会到音乐世界是丰富多彩的，流行音乐只是冰山一角，他们会主动接近高雅音乐，这时再引进人类音乐宝库中的精华，进行更高层次的熏陶与审美感受，逐步提升学生的音乐鉴赏能力。

4.关注内心情感的体验式教学。音乐是最擅长抒感、最能拨动心弦的艺术形式。在每一个人的生命中，情感是最丰富、最内在、最复杂的抽象物。音乐中表现的通常不是简单的喜怒哀乐，即使是“哀”，它也完全能表达各种情感之间难以名状的微妙关系，而这些情感，往往来自于作曲家特有的生活经历和遭遇。因此，通过音乐体验情感，是涉世不深的学生了解人生、透视生活、剖析世界的重要窗口，使他们具有足够的思想准备去面对将来可能经受的一切情感考验。

参考文献：

[1]李曦微：新音乐的思索，中国音乐学，1986（2）

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【关键词】农田水利建设 小型 对策 建议

中图分类号S68 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2013）35-282-01

近些年，随着我国对“三农”问题重视程度的不断提高，水利等基础性设施的建设力度进一步提高；农田水利工程的建设数量逐步增多，对农业的加快发展起到了积极的作用；但在小型的农田水利建设方面还存在部分问题，对农业的整体发展产生了一定制约，因此，规范和加快小型的农田水利建设具有现实性的重要意义。

一、当前国内小型的农田水利建设中存在的主要问题

（一）水利工程建设中监管力度较差，重复建设多

小型的水利工程建设中，存在“轻管理”的现象，对工程的建设往往热情较高，但对工程的质量监管常不能严格到位，在工程建设前，不能对建设所需材料进行严格的检验，工程建设中，不能随时进行质量抽查，工程施工程序不规范，或施工建设中不能保证责任到人，难以保证较高的工程质量；另外，在竣工验收阶段的审核力度不够，也较难以保证水利工程的质量；同时，对完成的水利工程忽视后期的养护，导致工程的寿命缩短，致使存在的重复建设较多，影响农田灌溉的正常进行。

（二）水利工程建设的投资机制不完善，缺乏持续性投资

小型的水利工程建设就国内的整体建设情况而言是一项巨大的水利建设工程，需要进行长期性、持续性的投资，既保证单项工程建设资金的充分到位，以利于建设质量的提高；同时，要保证工程完工后的后续养护费用，以能保证工程建设后实现在较长的年限内维持良好的“工作”状态，在农田灌溉中发挥应有的价值。

水利工程运行状况较差，存在安全隐患

工程建成后，在具体的运行中部分工程并没有实现良好的效果，运行中能源的消耗较多，且故障发生较为频繁，机电站内的相关设施设备质量较差，有效使用情况不乐观；另外，部分水渠在使用中存在渗漏现象，对水资源的利用率比较低；另有部分水渠则存在比较明显的堵塞现象，运作效率很低。目前我国东部一些地区的部分水渠即存在上述问题；同时部分水库的状况堪忧，险库和病库均还存在，尤其在夏季洪涝季节，存在一定的安全隐患。

二、完善当前国内小型的农田水利建设的对策建议

（一）增强整体规划力度，提高建设的科学性

小型的水利工程在建设前，应以地区为单位，在对当前建设情况充分了解的基础上，从宏观上进行整体性的规划，以保证工程地区性分布的合理性和均衡性，并从整体上保证整个地区水利工程建设规模的合理性，各乡镇以及自然村应有适当数量的水渠以及水库等，对灌溉条件较差的地区，可通过合理的规划，从临近地区获取一定的灌溉水源，实现水利建设中的区域性优势互补，以提高地区性农田灌溉的整体效果。

（二）加强监管力度，减少重复性建设

在水利建设中，应注重加强全程性的严格管理，保证工程各个建设阶段质量的达标。在工程建设前，应对工程建设所需的材料进行严格的验收，禁止不合格材料应用于工程建设中；在施工阶段，管理人员应注意定期对工程的建设情况进行检查，通过实地考察和监督，保证工程建设能严格按照既定的要求进行；竣工阶段，应加强对工程的质量验收，并注意对工程建设的关节环节与细节的验收；同时，在水利工程运行使用后，应注意定期进行养护，以尽量延长工程的使用寿命，减少重复性建设，并保证良好的使用效果。

完善投资机制，加大持续性投资的力度

小型水利建设需要具备持续性的投资，以保证农村水利建设的长远发展。基于当前小型水利建设投资机制存在不足之处，在今后应予以不断完善。首先，应保证小型的农田水利专项建设资金到位，以利于基础性建设工程的顺利开展。其次，应注意通过多方渠道加大融资力度；可逐步将农村饮水予以市场化，通过股份值形式以及公私合作的方式等，引导社会性资本的加入，以扩大融资的渠道和规模，并利于工程建设资本的长远化保证。另外，还可充分借助“农村土地长期性承包权”，通过引导农民进行土地流转权的质押，引入信贷资金，提高资金来源的多渠道化，以利于小型水利工程建设资金持续性保证。

改善水利工程运行状况，提高运行的安全性

工程建设后，应保证实现预期的运行效果。在通过质量验收的基础上，应注意定期加强养护，及时发现运行中的各种问题。对于运行中出现渗漏的水渠，要及时进行修补，必要时进行部分翻修，以避免出现整个水渠难以运行的不良情况。机电站内的设施设备要注意及时检修，对于质量差且存在安全隐患的设备要及时进行更新。及时发现险库和病库并给予适当的弥补，对运行障碍较多的水库要考虑部分性翻修；洪涝季节应加强对水利建设的养护，防止险情的出现。

结语：

加快小型的农田水利建设对我国农业的良性发展具有重要意义。当前小型的农田水利建设取得了较大的进展，但仍存在部分问题亟需解决。今后应注意从增强工程建设的整体规划力度、加强监管力度、完善投资机制，以及改善水利工程运行状况等方面着手，不断解决小型的农田水利建设中存在的问题，以利于小型的农田水利建设实现可持续性的发展，并促进我国农业的稳定和长远发展。

参考文献：

[1] 钟德金，王光耀.加强我国小型农田水利建设的对策建议[J].企业家天地（下旬刊），2012（3）

[2] 赵艳芳.加强我国小型农田水利建设的对策建议[J].城市建设理论研究（电子版），2013（8）

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随着我国市场经济的发展和改革的不断深入，财政管理也在探索一些新型的管理模式，希望通过新模式的探索，能够有效地管理财政资金，保证财政资金的合理有效利用。近年来，基建项目试行财政直接支付的方式就是一种财政资金管理的新方法。基建项目试行财政直接支付可以加强对财政资金的有效管理和监督，提高了财政资金的利用效率。财政部于2001年开始财政国库管理制度改革试点工作。本文以北京地区专员办为例，并结合财政部关于印发《车辆购置税交通专项资金实行财政直接拨付管理暂行办法》的通知（财库[2000]24号）对交通运输部直属单位使用车辆购置税用于基本建设项目的单位进行财政直拨系统申报的研究。

下文以某地区专员办某处和某部直属单位基建项目为例，对《财政直接支付网上审核系统》申报的重要意义予以论证。

1 操作流程和意义

财政直接支付操作流程一般分为七大部分。

（1）上传每个项目的基础资料。包括工可、初步设计、投资批复等资料的上传。

（2）上传支付资料，包括工程类、物品及服务类等。

（3）预算单位填写《支付申请书》。

（4）专员办在《支付申请书》上盖章，签署审核意见。

（5）将《支付申请书》报送部财务司会计处。

（6）会计处审核汇总后报财政部。

（7）财政部支付指令，直接支付收款方。

财政直接支付这种管理方式能够提高资金的使用效率，更好的管理和合理的使用国有资金。通过软件上报和财务实报相结合的管理方式提高了办公效率、节约了办公成本，更好的杜绝了腐败等现象的发生。对国有资金的监管也起到了很好的示范作用。对基本建设项目中国有资金的财政支付起着重要的意义。

2 职能和审核流程

2.1 条件和职能

基本建设中涉及到国拨资金的项目（包括车辆购置税的国有资金）都应纳入到财政直接支付的范畴中，并结合资金拨付情况和合同签订的工程进度情况给予直接支付。

审核职能包括：一是事前调查。对基本建设项目的基本情况如资金来源情况、概算批复情况、合同签订情况、工程进展情况（工程形象进度）、配套资金到位等情况进行实地调查，以保证申报审核的真实性；二是合规性审核。即对单位申报的用款申请是否按照合规性要素申报，资金支付是否合理合法并签署审核意见。三是事后监督，即对审核支付的资金使用情况进行监督检查，纠正使用中存在的问题。

2.2 审核内容及申报流程

专员办对国库直拨制度改革试点资金直接支付的用款申请审核内容包括以下几点。

（1）审核预算单位的《支付申请书》是否按规定要求填写、手续是否完备、有关资料是否齐全。

（2）审核财政直接支付申请所列项目是否符合项目概算、项目预算和项目支出范围。项目资金申请是否按照财政部下达的用款计划和预算控制数执行。

（3）审核预算单位是否根据合同条款支付资金。包括付款时间、付款方式、供货商账号等是否符合合同条款。

（4）审核预算单位是否按项目进度申请使用资金，是否按照提供的监理或审计认定的工程进度款支付（三张表之间是否存在对应关系，工程竣工结算是否按照规定程序办理相关手续。

（5）审核预算单位配套资金是否到位。有多项资金来源的项目，审核是否按照融资比例、工程进度支付资金。对由于配套资金没有落实到位或没有及时投入使用，而使工程建设进度受到重大影响的，专员办有权签署“不同意上报”意见，在配套资金到位后，专员办再按照规定程序审核申请资金。

（6）审核是否符合政府采购相关文件规定及其他国家有关政策法规的规定。

审核申报流程内容如下：

（1）中央基层预算单位根据财政部批复的分月用款计划或一级预算单位批复的分解用款计划和实际用款需要，填写《支付申请书》。

（2）一级预算单位本级的基建采购支出报当地专员办审核，物品、服务采购支出直接报财政部国库支付中心核批；二级及二级以下基层预算单位的基建项目的工程采购支出和物品、服务项目的采购支出用款申请，报当地专员办审核；支付申请的报送应附有关基础资料和申请资料。

（3）专员办在审核中同上级主管单位有不同意见、通过协商无法解决的，由双方各自签署意见报财政部按财库[2002]28号文确定是否支付。

（4）专员办在《支付申请书》上签署审核意见并加盖公章后，预算单位将《支付申请书》报上一级预算单位，由一级预算单位负责审核汇总本级和下属各级预算单位的所有支付申请，报财政部国库支付中心审批，支付指令。

3 重要性和必要性

基本建设项目推行财政直接支付不仅有利于加强财政部门对国有资金的管理和监督，而且能提高财政资金的利用效率，从而利于增强财政部门对财政资金的宏观调控能力，来解决基建工程中出现的腐败等其他问题。

就目前的试行来看，通过财政直接支付这种方式是取得了一定成绩的，对国有资金更好的发挥作用也是起到了有效的保证，对基建工程项目的管理也是十分重要和必要的。

4 存在的问题

4.1 程序问题

就现阶段而言，财务直接支付的审核程序还是较为复杂的，时间也较长，有时会影响到施工单位的资金到位情况。比如，不管申请的这笔直拨费用是多少金额，都需要财政部的地区专员进行四级审核，在资料不出现任何问题的前提下都需要几个工作日才能完成，审核完毕后还要再由建设单位的财务人员带上财务相关资料亲自跑到专业办盖章才能完成拨付资金的整个流程，使得建设单位需要花大量的人力和时间在申请的程序上。建设单位也因此经常接到施工单位催工程款的电话和书面材料等。

4.2 业务能力问题

作为专员办工作人员，在基本建设项目的实际操作中，由于财政专员对基本建设项目的流程和管理等技术层面不是十分熟悉，有时会影响到基建项目的工作开展。

作为建设单位，财务人员和基建人员都要去学习财政部关于直接支付软件的实际应用和了解财政部对于直拨的相关业务知识。基建人员对于财务知识的了解和学习在很多时候都是有限的，对于软件的使用在一定程度上也是有难度的。

4.3 审价问题

在基本建设项目中，审价也是重要的一个环节。目前，财政专员给建设单位留下的印象是只对项目的合规性和程序性进行审核，而对价格方面是否合理，是否符合国家的有关规定未做过多的关注。

5 改进措施

从上文可以看出，我国基本建设项目试行财政直接支付的管理方式是十分正确的，也是发展的要求和趋势，但在开展这项工作中还存在着这样那样的问题和不足。具体改进措施如下。

（1）增强专员和建设单位相关人员的业务水平学习，提高应对问题的能力。

（2）简化办事流程，提高工作效率，真正做到无纸化办公。

（3）深入基层，多与基层单位沟通，对于基层单位对软件提出的问题予以重视，并不断提升软件的效能。

（4）定期组织相关知识的业务培训，多听取各单位的意见，把财政直拨软件做的更加便捷、高效、安全。