服装设计定制范文

导语：如何才能写好一篇服装设计定制，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

服装大规模定制，就是在生产环节，服装的制作仍采用大规模生产方式；而对客户来说，可以在服装的某些环节自由选择尺寸、款式等，从而实现个性化和高合体度。

服装大规模定制既能发挥大规模生产的高效率，也能发挥定制产品多样化的优势；既能提供更接近个性化的需求，也能削减库存成本；为企业带来丰厚的利润，为消费者带来附加值更高的产品和服务。

1服装大规模定制的发展现状

近几年来，国外发达国家许多服装企业已经通过实施大规模定制而获得了巨大的竞争优势。在欧美等国，品牌店内的测量师会测量顾客的身材尺码，了解顾客对服装的颜色、款式、配饰等不同的个性化需求，然后将顾客相关数据传输到企业的数据库中，以匹配合适的款式，在最短的时间内进行生产，最后配送到顾客手中。这样，大规模定制模式既保持了规模大、高速、高效、低成本的优势，又实现了对顾客的“一对一”个性化服务。

目前，我国服装大规模定制除了在一些特殊的服装领域，如团体职业装、高级时装等领域有所发展外，在整体上还处于探索阶段。要想实施大规模定制，需要对服装企业的产品开发、加工和管理模式进行较大的变革，这不仅需要技术支持，而且还要转变观念。

2服装大规模定制设计阶段的过程分析

服装大规模定制的设计阶段通常分为标准化设计过程与定制化设计过程。两个过程之间存在着一个顾客订单分离点（Customer Order Decoupling Point），也称为定制点。顾客的需求信息在定制点切入生产过程。在定制点之前生产出的服装是无个性特征的服装，即直接采用标准化、模块化的设计，按预测进行备货生产；在定制点之后采用定制生产方式，依据顾客对服装的不同需求进行差异化设计、生产，满足顾客的个性化需求，从而提高快速响应能力。

服装供应链一般由以下生产工艺环节组成：原料供 给 染整 裁剪 缝制 烫整。服装的定制主要包括：面料质地定制、色彩及图案定制、款式定制、尺寸定制、装饰性定制。定制点的位置直接关系到供应链上生产方式的开展（图 1）。

定制点1：如果客户在供货商提供的面料库中选择面料，只选择服装款式定制，则客户定制点就在下游的服装裁剪阶段，定制范围较小，规模效应突出，进行大规模定制相对较容易，价格也具竞争力。该定制方式主要适合于低端以及休闲服装等产品。

定制点2：如果客户不但选择款式定制，而且对面料的色彩及图案也有特殊要求，则客户定制点向上游印染移动，定制的范围扩大，生产时间周期拉长，规模效应降低，价格竞争力削弱。该定制方式主要适合于中高端服装产品。

定制点3：如果客户对面料的质地和结构还有进一步的要求，则客户定制点移向供应链上游的起点，大规模定制的效率、成本优势就会大大降低，此时，大规模定制的竞争力就主要取决于产品的批量以及差异化、附加值等定制因素。该定制方式主要适合高级定制类的服装。

显然，如果定制点向供应链上游移动，模块化生产阶段就会缩短，定制化生产的范围就会变大；而定制点越往下游移动，规模效应就会越明显。因此，定制点在整个供应链中的位置是可以根据行业特点、产品特性和客户的具体要求而选择的。

3服装大规模定制设计阶段的实施方式

服装设计技术是服装大批量定制的关键技术之一。为了实现服装大批量定制，需要采取合理的服装开发、设计方法。

3.1设计过程的运作方式

3.1.1采集顾客需求信息

一方面，企业通过人体样本数据采集，建立详尽的人体尺寸数据库，设置适用于规模定制的服装规格，建立各款服装标准样板库，为新款服装的模块设计提供信息；另一方面，消费者可通过企业在各地设立的测量点进行三维测量，通过系统软件识别体形尺寸，在服装标准样板库中进行匹配，最后得到合适的服装样板，进行最终的服装定制。

3.1.2服装款式开发设计

面向大规模定制的服装开发设计可进一步分为“面向大批量定制的服装开发”和“面向大规模定制的服装设计”。“开发”阶段主要是建立面向大规模定制的款式模型、样板模型和工艺模型等数据库。“设计”阶段是利用在开发过程中建立的款式模型、样板模型和工艺模型，快速设计出定制款式、定制样板和定制工艺，进而缩短定制产品的设计周期和交货期。当顾客下达订单的时候，通过企业的设计师与顾客共同设计，完成顾客对产品需求的“专业”描述，一份服装定制化生产的订单就产生了。图 2 为服装大规模定制设计阶段的订单生成过程。

3.1.3设计阶段的关键技术 ―― 模块设计

大规模定制是基于模块化设计与模块化制造的，其基本思想是，在分析客户需求以及潜在需求的基础上，将服装的不同部分，分解为相对独立的设计模块。服装模块化设计是服装配置设计和变型设计的基础，设计师可以从模块库中挑选所需要的衣片或部件等模块进行组合、配置，并根据顾客需求进行快速变型设计，最终设计出系列服装产品。

以女衬衣为例，来阐述服装模块化设计的具体方法。在模块资料库中，客户可以按照流程操作，自行选择个性化定制的服装款式。

首先，在基本款式库中，客户可选择自己需要的衣身基本造型。然后，在部件库中，客户可对基本款式进行修改，重组成自定义款式。客户在基本款式的基础上通过变化领型、袖型、装饰效果等，形成最终定制的款式。如图 3 所示，即为客户重组后的款式效果图。最后，在尺寸模块中，客户可选择合适的尺寸，完成整个定制过程。另外，在面料模块中，客户还可选择衬衣的颜色、面料的图案。如图 4，客户提交的定制信息，可在后台通过CAD系统生成相应的款式结构图。

为了最大限度地利用成型模块，减少新设计来实现服装大规模定制，常依据相似性理论，充分利用服装产品配置模型进行服装设计。

3.2设计信息的传输运作方式

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关键词：定制服装；设计模式

中图分类号：J523 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）06-0181-01

随着经济的发展人们的生活水平提高了，对于服装在款式、设计、舒适度等方面都提出了更高的要求，现在又出现了一种新的服装形式就是定制服装，服装业的发展滞后于人们的经济和生活水平，并且它出现了不少问题，有关定制服装的设计模式还有很长的路要走。男装的定制过程中设计规格尺寸这道工序最为重要，做工上也有不少讲究，除此之外的服装定制则以单个的客户为对象，服装的整个制作过程都是手工完成的。

一、一般情况下服装的定制模式

现在，随着电子商务的兴起，消费者的服装定制也变的快捷、方便，根据以往客户定制服装过程中的要求和特点，服装定制的形式大概有五种：第一是服装中修饰作用部位的定制，有的顾客对自己所定制的服装要求符合自己的个性，在修饰方面如花边、口袋、纽扣，这些部位虽小但对它们有稍微的改动如添加或更换便会影响衣服的视觉和审美效果。在专门的服装网站上有很多起修饰作用的这种形式，顾客可以挑选自己喜欢的一些形式进行拼装。第二是面料方面，面料是制作衣服的主要材料，面料的质地、结构特点、风格不同，制作出来的衣服即便是相同，它的视觉、审美效果和穿在身上的感觉是完全不同的，所以说根据顾客对面料的要求来制作衣服才能赢得顾客的肯定，网站上有不同质地、风格等其它特点的面料，顾客可以根据自己的喜好进行选择，顾客对所定制衣服的选择是很自由和广泛的。第三服装的色彩、图案，服装的色彩、图案有多种多样，它的定制是指按照顾客对色彩、图案的挑选而进行的定制，网站上有不同的图案素材与上千种颜色的样本，顾客可以任意挑选和搭配；另外顾客也可以根据自己的喜好自己动手制作一些图案与颜色上传到网站上，第四服装的款式，款式是组成服装的因素中变化最多的，不同类型的服装有不同的设计方式，如牛仔裤，它的裤型、腿型和腰线位置分别各有多种。第五是服装的尺寸，尺寸的定制有标准形式的选择和顾客对服装个性方面的要求，在一般的服装尺寸中顾客可按自身体型情况来选择，有的顾客对服装尺寸的要求比较特殊，不按标准尺寸，他们要求服装符合自己的体型。

二、定制服装过程中的设计模式

顾客在定制服装时先要体验服装，这时要注意他的心理反应，服装本身的价值，顾客所在的空间环境，服务和态度，要让顾客在这些方面都能得到心理上的满足，这样服装定制多方面的价值才能得到顾客的肯定。对于定制服装的商家来说，设计模式是一个非常重要的部分要经过慎重的分析。商家在定制策略、战略目标、消费群体等这些方面都要经过深入的研究，尤其是消费群体他们更加喜欢哪种类型的文化、艺术还有他们的价值观，通过对这些方面的研究，进行一些个性化的设计，使其在文化特点和艺术感上跟符合消费群体的喜好，使自己的服装逐步向品牌化的方向发展，从而吸引更多的客户和消费者。另外就是设计模式在整体上的效果，服装好不好是根据顾客的认可来定的，所以要重视服装的整体设计这样才能更好地得到顾客的肯定。

什么叫服装设计呢？先对服装的制作要进行规划，外部的轮廓造型和内部不同的组合形式，前者是关键。服装设计的内容较多有工艺、色彩和材料、穿在身上整体的效果等方面，上面的服装设计所面对的对象是成人服装，它在很多方面如服装定制的业态模式、价格、设计定义等都有特别的地方，例如服装设计是对单个的顾客来说的，要符合顾客的个性要求，设计时需要注意的地方也有很多。对定制服装进行设计，首先从工艺设计上开始，然后是结构设计，依次是色彩搭配、尺寸设计、面料选择等；其次就是把设计、生产与销售这几个环节进行科学、合理的安排。定制服装有不少环节，实际规划过程中对每个环节的设计都要达到标准要求；其次要根据顾客的要求与个性化特点，在服装定制的过程中要使工序和设计尽可能精细化；最后把整个设计系统起来，来使服装整体的价值得到提高，服装定制的产品自身、协同管理、产销统筹等这些方面的服务，在服装定制中服装和它的生活样式都是很重要的。从经济因素来说定制的设计模式主要有两个，第一是策略，在这个过程中要对设计所面对的对象进行定位，把不同的消费群体区别开来进而对市场进行有效、明确的划分。第二把对设计的定位作为基础，这是战术部分，再把定位给细化。

三、总结

在服装企业中设计模式的不同表示不同的设计方法。当现在的服装定制成为一种时尚，对设计模式也提出了更高的要求，服装是人们每天所必需的。一直以来服装款式的更新速度是很快的，对于服装的设计就像是一种艺术方式，在服装定制中，顾客能够体验到定制所表现出来的价值，对于定制企业来说这是非常重要的一点。

参考文献：

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关键词：桩基承台；抗倾覆；补强设计

Reinforcement Design and Construction Control for Overturning Resistance Stability of Tower crane pile cap

Tuo mingbei[1]zheng limin[1]chen cheng[1]guan can[1]

[1] CSCEC Strait Construction and Development Co. Ltd. Fuzhou350014

Abstract: Pile foundation construction often appears quality problems in soft ground conditions, it usually adopts filling pile or picking pile, but in order to achieve a safe, reliable and economical effect, this paper presents the combination method of expanding the cap and clasping pile group,which is providing a reference for similar projects to do reinforcement design for overturning resistance stability of tower crane pile cap.

Key words: pile cap; overturning resistance; reinforcement design

中图分类号：S611文献标识码： A 文章编号：

引言

近年来，随着城市建设的发展和高层建筑物的增加，塔吊（即塔式起重机）的使用日益增多。然而，在塔吊基础的结构设计以及其抗倾覆稳定控制方面的研究，目前数量甚少。一些施工企业为了降低成本，盲目缩小塔吊基础尺寸而引起的安全事故屡见报端；相反，为了安全而盲目扩大塔吊基础的尺寸也是不可取的。讲成本的同时必须先讲安全，离开安全讲成本是得不偿失[1]。施工单位遵循这个原则，考虑塔吊基础的选型，布置以及安装，但是因为施工现场的复杂性，往往也碰到一些特殊情况。

1 工程概况

本工程位于福州市南台岛仓山组团中部，位于福湾路与凤山路交叉口，体育场主体平台轮廓近椭圆形南北长为354m，东西宽310m，工程正负零为罗零高程+8.450，结构型式为框架剪力墙结构，地上四层，无地下室，总建筑面积119,772 m2，占地面积63,614㎡，看台高度：30.780m，由二层平台及平台下空间、6万人看台及看台下空间和东西对称两片罩棚及罩棚下空间组成。

本工程计划沿体育场周边后浇带处布置10台QTZ160塔吊，臂长60m，使用高度为53m。塔吊基础采用桩承台基础，承台尺寸为5米×5米×1.8米，承台配筋为双层双向B20@150，混凝土强度C35。基础桩为泥浆护壁冲孔灌注桩，桩径为800mm，桩身配筋按抗拔桩配置主筋为16B20，箍筋为A8@200，混凝土强度为C40。桩顶标高5.8m，桩顶进入承台内100mm，桩头钢筋锚入承台长度为1m。

在塔吊桩基砍桩时，发现5#塔吊承台底其中一根桩在设计标高以下桩身为素混凝土，未见钢筋笼。显然该桩基的抗拔、抗剪切承载力严重不足，达不到设计要求，为此应对该塔吊桩基承台进行处理。

2 补强方案选择

方案一：补桩法

一般情况下，发现桩基达不到设计承载力，可采取废除不合格桩，在原有桩基旁边重新补打1~2根桩的方法，承担原桩的上部荷载，以达到桩基补强目的。但是本工程原有桩基数量很多，桩间距较小，且场地属于软弱地基，淤泥较多，补桩时易产生挤土效应，粉质粘土会继续液化，孔隙水压力将升高，易造成土体隆起，影响原有桩基的桩身质量，甚至拉断桩身[2]。且现场桩基已施工完毕，桩机已经全部退场，重新补桩，施工机械需重新进场，基坑需重新回填，工程量大，施工成本不够经济合理，所以这一方案不理想。

方案二：接桩法

当成桩后桩顶标高不足，常采用接桩法处理，挖出桩头，凿去混凝土浮浆及松散层，并凿出钢筋，整理冲洗干净后，用钢筋接长，再浇筑混凝土至设计标高[3]。但是本工程桩基是因为钢筋笼在拔管浇混凝土时掉下去，造成桩端变成无配筋素混凝土，且无法探知钢筋笼具置，同时桩身周边是淤泥，如若开挖接桩，需要有支护措施，同时也会挠动基底原状土，破坏桩身摩阻力，结果不一定能达到补强的目的，所以这一方案也不宜采纳。

方案三：扩大承台与群桩抱箍组合法

因该工程的桩身质量问题，补强方案选择主要目的在于防止承台在承受倾覆力矩时，桩基抗拔承载力不足，造成安全事故。根据桩同作用效应和转换结构的概念，笔者决定加大承台截面尺寸，同时在承台底预先浇筑一层厚板，将塔基的4根灌注桩抱箍在一起，形成整体。该方案利用承台自重增大基础的抗倾覆力矩，同时利用厚板的抱箍作用使群桩效应得到更大的发挥，从而达到增大塔基抗倾覆力矩和减小桩基抗拔力的功效，既经济又合理，所以笔者最终选择该方案，下面主要对该方案的结构设计和施工控制进行详尽介绍。

3 塔吊基础结构设计

3.1 塔吊及基础的基本参数信息

本工程塔吊基础采用桩承台基础，承台尺寸为5米×5米×2.2米，承台配筋为双层双向B20@150。基础桩为冲孔灌注桩，桩径为800mm，桩身配筋按抗拔桩配置主筋为16B20，箍筋为A8@200。桩顶标高5.8m，桩顶进入承台内100mm，桩头钢筋锚入承台长度为1m。

承台底部厚板加强带的尺寸为5m×5m×0.5m，板带配筋为双层双向C14@200，桩身两侧暗梁配筋:C14@200，2C20：2C20。

本工程塔吊基础桩基各土层参数参照5#塔吊位附近的地质资料，见表1。

本工程塔吊不采用附墙，塔吊基础节与承台采用地脚螺栓连接，塔吊基本参数见表2。

表15#塔位各土层厚度及阻力标准值表

表2 塔吊基本参数表

3.2 塔吊基础结构验算

1）塔吊基础承台顶面的竖向力和弯矩计算

（1）竖向力

工作状态下：F工=1.2P1=1046.40kN；非工作状态下：F非工=1.2P1=926.40kN

水平风荷载计算

工作状态下：Wo=0.5kN/m2；Fvk=qsk×H=1.23×53.00=65.09kN

非工作状态下：Wo=0.70kN/m2；Fvk=qsk×H=1.78×53.00=94.34kN

（3）塔机的倾覆力矩

工作状态下：Mk=2654+0.5×65.09×53.00=4378.89kN.m

非工作状态下：Mk=2925+0.5×94.34×53.00=5425.01kN.m

2）桩顶竖向力的计算

依据《建筑桩技术规范》（JGJ94-2008）的第5.1.1条，在实际情况中x、y轴是随机变化的，所以取最不利情况计算。

桩基承台自重：G=1.2×（25×BC×BC×HC）=1.2×（25×5×5×2.2）=1650.00kN

经计算得到单桩桩顶竖向承载力设计值，

最大压力：Nmax工=(1046.40+1650.00)/4+4378.89+65.09×2.2）×2.12/(2×2.122)= 1740.630kN。

最小压力：Nmin工=(1046.40+1650.00)/4-4378.89+65.09×2.2）×2.12/(2×2.122)= -392.430kN。

最大压力：Nmax非工=(926.40+1650.00)/4+(5425.01+94.34×2.2)×2.12/(2×2.122)= 1972.533kN。

最小压力：Nmin非工=(926.40+1650.00)/4-(5425.01+94.34×2.2)×2.12/(2×2.122)= -684.333kN。

3）桩竖向极限承载力验算

由于5#塔吊桩的入土深度为33m,所以桩端是在第5层土层，单桩竖向承载力验算：

Quk =u∑qsikli+qpkAp =2.512×(1.50×30.00+4.1×10.00+12.3×50.00+2.4×55.00+12.7×65)+0.502×1.0= 4166.654kN

单桩竖向承载力特征值：Ra=Quk/2=4166.654/2=2083.327kN；

Nkmax=1972.533kN≤1.2R=1.2×2083.327=2499.9924KN；

4）桩基础抗拔验算

桩承载力计算依据《建筑桩技术规范》(JGJ94-2008)的第5.4.5条。

群桩呈非整体破坏时，桩基的抗拔极限承载力标准值：

Tuk=Σλiqsikuili

Tuk=2.512×(1.50×30.00×0.75+4.1×10.00×0.7+12.3×50.00×0.75+2.4×55.00×0.75+12.7×65×0.7)= 3015.7816kN

桩基抗拔承载力公式：

Nk≤ Tuk/2+Gp

其中 Nk - 桩基上拔力设计值，Nk=684.333kN；

Gp - 基桩自重设计值，Gp =3.3×0.502×25=414.15kN；

Tuk/2+Gp=3015.7816/2+414.15=1922.0408kN > 684.333kN；

4 塔吊基础施工控制

4.1 施工图设计

根据混凝土结构施工图平面整体表示方法制图规则11G101-1，结合配筋要求，绘制施工图，指导现场施工，如下图所示。

图1 加强带配筋图

图2 基础承台配筋图

4.2 施工控制要点

1）施工顺序

土方开挖桩头凿除垫层施工砖胎膜砌筑钢筋绑扎（埋件预埋）土方回填混凝土浇筑养护

2）施工要点

（1）塔吊基础承台采用放坡开挖，承台顶部应预留20cm的土采用人工开挖，防止原土扰动；

（2）桩头凿除时应先在桩顶标高上5cm处弹出控制线，沿控制线用电锤打孔，打孔深度不得小于200，然后沿钻孔位置剔除混凝土，将钢筋主筋找出后顺着主筋将控制线以上混凝土保护层剔除，剔出全部主筋，注意避免剔伤主筋，然后将内部混凝土凿除；

（3）砖胎膜砌筑完成达到一定强度后，分层回填至砖胎膜2/3高处，待混凝土浇筑完成后，再回填剩余土方，防止砖胎膜变形；

（4）基础钢筋施工时应做好防雷接地预埋；机脚螺栓预埋位置、尺寸要绝对正确，应特别注意做好复核工作，尺寸误差不超过±0.5mm，螺纹位须抹上黄油，并注意保护；

（5）混凝土浇筑应采用分层浇筑，分层厚度不大于500mm，浇筑完成后12h内采用棉毡覆盖浇水养护，养护时间不得小于7d。

5 结语

福州地区工程地质普遍存在软弱土层，塔吊基础普遍采用桩基础，在施工中桩基出现质量问题时，补桩、接桩并不是唯一的选择。应根据现场的实际情况，因地制宜，选择合适的补强方式。本文的补强方式在保证安全使用的前提下，即能节省成本，又能加快进度，可为类似工程情况提供成功的经验。

参考文献

[1] 谢冰. 建筑施工中塔式起重机抗倾覆的控制及基础设计，广西城镇建设，2006，4：31~34

[2] 潘建康，魏新江. 桩基处理及修改设计的工程实例[J]，浙江建筑，1999年第2期：24~25

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关键词：服装设计；人文精神，服装潮流

潮流就是主流，就是现在大众的趋势，大众的喜好。放在服装上来说，就是现在穿什么时髦。说到底，潮流就是一种跟风行为而造成了一种社会现象。潮流一词在服装领域里出现的最为频繁，现代人越来越注重与时俱进，不仅是年轻女孩，喜欢关注服装潮流，把自己打扮得很时髦，其实人群也是一样的。可以说，追逐潮流已经成为一种社会行为，是大势所趋。

一　服装潮流的内涵

所谓潮流，不过是人们因为向往而追随着某种事物，从而形成了一种社会行为现象。尤其是在服装领域，潮流是个不可回避的词语，而且似乎已经成为时尚流行的代号。很多人追求潮流，是为了追求个性，而事实上，一旦潮流形成了，个性就很少了，更多的是共性。但是 ，人们依然对服装潮流趋之若鹜，我们看那一季比一季热的时装周就可窥一二。现在，世界各地的品牌，尤其是一些大的品牌，那些所谓引领时尚的品牌，在每一季，都会自己的潮流趋势。他们潮流的趋势是多种多样的，有高级定制，服装服饰的，概念的，成衣的等多种形式，但是无论是哪一种形式，都能很多人趋之若鹜，在世界范围内，引起不小的轰动。很多时尚爱好者，会对其顶礼膜拜，从而成为其追随者。这些追随者，有的人脚步快，有的人脚步慢，脚步快的人就成为潮流的引领者和先锋，而脚步慢的，则成为众多追逐流行的大军的一员。其实归根结底，所谓潮流，就是一些人在特定时间的特定态度而已，反映在服装上，就是一些品牌设计师用一些元素将自己当下的态度在服装设计中体现出来，再加上众多时尚爱好者的追逐，服装潮流就形成了。

二　服装设计与服装潮流的内在关系

服装设计与服装潮流可以说是鱼与水的关系，也可以说是一种唇齿相依的关系。但是，确切的来说，是一种鸡生蛋蛋生鸡的关系。是现有潮流还是先有设计，这也是一个见仁见智的问题，但是，可以肯定的是，服装设计与服装潮流二者密不可分，相辅相成。当下的潮流，出自于设计师之手，反过来，这一季人们对服装的选择又影响着下一季的设计。设计师也是在考虑了消费者的需求之后，开始进行服装设计。服装设计是服装构思及完成的一种行为，是服装整体的策划过程。它包含着众多的要素，主要有五个方面：第一是服装设计的精神追求，服装不仅是一种蔽体工具，它还应该是人性化的，可以体现设计者的某种理念或者是诉求，是表达感情的一种载体。第二，是服装设计的时效特征，这个又回归到服装潮流上，也就说，设计者们要准备的预测出下一次服装的流行趋势，从而进行相应的设计，这样的服装才会受到消费者的喜爱，才会有市场。第三，是服装设计的价值取向。这个也是与市场紧密相关的，也就是说，设计出的服装一定符合主流价值观，是为众多消费者所喜爱的。第四，是服装设计的物质基础，由此我们可以看出服装设计中材料的重要性。第五，是服装设计的技术支撑，服装设计也是一个技术活，需要设计者有着良好的专业性。

三　服装潮流的分类

服装潮流的分类是多种多样的，站在不同的角度，就可以有不同的分类，可以说是见仁见智的。在笔者看来，潮流可以分为两大类：一类是市场化的社会潮流；一种是个人化的态度潮流。具体体现在服装上就是成衣和定制两种形式。服装潮流代表着服装设计的走向。因此，服装潮流的分类事实上也是服装设计的分类。

与市场化相对的是个人化，其表现形式是定制。在很多时候，有些人他们因为这样或那样的原因，在市场上找不到他们所需要的成衣，或者是他们不愿意选择市场上的成衣，更多的时候是追求独一无二。这个时候就出现定制了。定制这个词语出现的时间并不长，也是近几年才出现的，这说明定制是在人们生活水平得到极大的提高之后才出现的，代表着一些所谓的上层人士的需求。在笔者看来，既然是定制，那么就没有什么潮流而言了，但是不可否认的是，定制的服装中一定包含这需求者对于服装的独特理解，或许是他的一种感觉，又或许是一种态度，总的来说，是一种个人潮流，是属于定制者一个人的潮流。定制的服装无论是什么样的，它一定是包含着定制者对时尚的态度和理解，定制一定是一种追求时尚的行为。定制者在对潮流进行分析之后，提出自己的理念和看法，然后设计出独一无二的服装，来代表自己的时尚态度。

在今天中国的作为定制，其实并不是真正的个性化设计，很多时候只是一种贴牌或者是加工，从本质上失去了定制的意义。在这样的情况下，定制根本就没办法走可持续发展的道路。北京飞形色高级服饰定制社的设计总监陈曼花女士认为，随着市场的日趋发展，定制为走上理性发展的道路，在未来的五年中，中国的服装市场会变得越来越成熟，也尤其是在服装定制方面，也会变得比较冷静。市场会越来越规范化，在定制服装的设计上，也应该是百花齐放的，而不是一味的山寨或者是模仿，真正体现出定制的特色。

四　结语

服装设计和服装潮流并是一个很广泛的话题，在当今社会下，也是比较热门的话题。在本文中，笔者针对服装潮流和服装设计给出了自己的看法，潮流是一种态度，设计与潮流唇齿相依。服装设计不能跳出潮流，潮流引导服装设计。当然，关于服装设计和服装潮流，我们每个人都有自己的看法，每个人都可以是自己的潮流设计者。

参考文献：

[l] 朝晖．品牌制胜[M]．重庆出版社．2002．

[2] 孟少妮.浅析服装设计的构思与表现.现代企业教育,2008年第04期。

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Fighting! Chinese designers

这是一个推崇设计的时代，这是一个优秀设计师能够大展才华的时代。

随着世界对中国的关注，随着中国人对高品质生活的需求，中国设计师中的杰出者也将渐渐成为这个社会瞩目的明星。

《淑媛》杂志将在七月上、下两期，采访时装界和家居界的著名设计师，

与大家一起分享他们的设计理念，他们对设计的追求，以及中国设计的未来之路。

加油，中国设计师！

让我们一起为创建中国人的美好生活而努力！

画家，当代艺术家，服装设计大师，张肇达（北京）服装设计院院长，亚洲时尚联合会中国委员会主席团主席，中国服装设计师协会副主席，国际中国美术家协会副主席，清华大学美术学院兼职教授，第一届和第九届 “金顶奖”获得者。

他是毫无疑问的服装设计界泰斗。从1997年起，他始终占据中国十佳时装设计师专业影响的排名首位，无人能出其右。自从当年在纽约“第七大道”一举成名后，张肇达的作品率先闯入了美国和欧洲的高级时装市场，成为我国时装设计事业的开拓者之一。

《淑媛》：2011年，你的最新设计计划是什么？

张肇达：从2009年开始，我的设计主题从国家地理转向了经纶禅堂，从外在美的表达，转向了寻求内在的体悟与超验。生活就是一场真实的禅修。2011年，我将延着这条思考的路继续走下去。实际上，不论在成衣品牌，还是高级定制，或者高级时装创造，通过自在、美好的色彩，让人们感到自由和幸福，将是我新的追求。

下半年我会与姜培琳小姐一起做一场大型的大众娱乐性的大秀；在今年10月底的时装周我会同马艳丽共同创造一场高品位的高级定制秀，与不同艺术家和朋友相互碰撞，创作一系列的作品。

《淑媛》：作为服装设计界的泰斗，你觉得成功设计师必备素质是什么？

张肇达：对于一个服装设计师来说，只有保持不断的创造力，才有好的作品。一个成功的服装设计师，不管你认为他幸运与否，他成功的根本原因在于他天生的、独一无二存在的美感是否跟当下最骄傲的一群人相呼应，你付出的是否是最纯粹的美感。因为每一个人的作品都是跟他的情感和他的精神有关系，你可以从他的作品中看到他的立场和人生态度。

《淑媛》：一定程度上，你见证了中国服装设计业的从无到有。怎么评价这三十年来中国服装设计行业的变化和进步？

张肇达：服装设计师行业的推广名师工程已近十年了，在这十年中，时装设计师及这个行业在中国时尚产业中的地位和作用正在凸显。我认为中国目前设计师的水平已能同日本一起成为世界时尚潮流中的东方时尚力量。

《淑媛》：对中国服装设计未来趋势的预测是什么？如何看待中国服装设计越来越走向国际并影响国际潮流这一趋势？

张肇达：中国服装设计正成为世界时尚新的力量和动力。中国服装设计师集体走向国际并影响国际潮流，这是必然的。

创造出一批真正的设计师品牌，根植于本土文化，代表世界时尚潮流、东方服饰文化和精神，捍卫属于自己民族的时尚尊严，就在我们这一代服装设计师就可以实现了。无论精神或是物质都富有的设计师时代来临了。

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服装与服饰设计专业主要课程

《中西服装史》、《服装立体构成》、《服装造型设计》、《服装画手绘技法》、《服饰图案》、《服装结构原理》、《配饰造型设计》、《配饰材料与应用》、《品牌设计与开发》、《服装定制设计》 部分高校按以下专业方向培养：空乘与管理、人物形象设计、纺织品艺术设计、服装设计与表演、服装设计与营销、服装表演与形象设计。

服装与服饰设计专业就业前景

服装与服饰设计就业前景是容量无限，前途一片光明。作为中国最具有国际竞争力的产业之一，中国的服装业这几年正经历着由简单的加工仿制向开发创新的巨大转变。服装设计师的功劳不言而喻。也正因为此，优秀的服装设计师成为各大服装企业争抢的对象，尤其是在现阶段，很多服装企业都感叹设计人才高薪也难求。

目前的环境促使服装设计师供不应求，随着市场竞争的加剧，企业意识到原创设计对产品生命力的重要性，由此对服装设计师的需求可谓求贤若渴。拥有独特设计理念，深谙市场，能够进行原创设计的服装设计师十分紧缺。因此，服装设计师就业前景可谓是非常可观。有多年经验、了解国际服装市场潮流的设计师也深受欢迎。

服装与服饰设计专业培养要求

1.具备对新知识、新技能的学习能力和创新创业能力;

2.具备较好的认知、想象能力和批判精神;

3.具备服装市场信息捕捉、趋势分析、服装设计、服装配色与图案设计、制版与推板的技术、样衣制作、产品实现能力;

4.具备提出问题及系统解决专业复杂问题的方法或提案的能力;

5.熟悉服装工艺流程，服装生产、管理、经营等知识;

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会现场，大杨集团面向全行业首次了“大杨定制”中国战略，致力于帮助国内服装品牌商以及定制店铺实现专业化、智能化、个性化的定制业务发展，携手国内品牌共同迈向中国定制服装产业发展的新高度。

活动现场，胡冬梅介绍了大杨集团在定制领域的优势，她表示大杨集团拥有多年的大货生产经验与能力，专业的生产线可以适应大批量生产需求。凭借多年来在海外市场的发展经验，集团累积了优秀的国际市场资源，与众多一流服装企业建立了战略合作关系。对于定制业务，目前集团已在全球建立了近千家定制合作店铺，我们可依据客户的弹性需求实现个性化定制生产。

大杨将成熟的海外定制模式引入中国，与国内服装定制行业的特点相结合，打造了具有中国特色的“智能化服装定制平台”，致力于为国内服装企业、服装品牌、定制店提供全方位与智能化的服装定制解决方案。

在大杨集团的生产线上，每一个生产步骤都配有专业化、系统化的流程图。这种规模化的运作与智能化的生产方式成就了定制的高效，更完善了定制的个性化服务。

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中图分类号：TH162 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）11-0299-02

1.折纸的历史与发展现状

折纸起源于中国，最早的折纸作品出现在我国的西汉时期，当时主要用于祭祀活动。折纸大约起源于1世纪或者2世纪时的中国，6世纪时传入日本。但是把折纸艺术发扬光大的却是日本。从19世纪开始，折纸艺术与自然科学联系到一起，开始在西方成为数学和科学研究的工具。如今的折纸，己经融合了东西方文化的精髓，慢慢趋向于科学性及学术性。目前，诸如英、美、德、法、意、日、澳等多个国家都成立了自己国家级的折纸学会，而作为折纸艺术的发源地的中国在折纸上却并没有显著的发展，未免让人感到遗憾。如今中国的折纸更主要的是当做儿童游戏和启发儿童创意思维的一种道具。折纸作为一门兼具趣味性、艺术性、实用性于一体的艺术活动，不仅是一种娱乐休闲的益智游戏，更是一种实用性很强的手工技艺，在世界范围内被广泛应用于家居生活、装潢装饰和礼品包装等领域。

2.折纸艺术对服装设计的意义

现代服装设计中注重结构创意与形态变化，是现代服装设计一条新的探索之路。折纸艺术作为一种装饰手段与形式语言反映在现代服装上，既体现了服装艺术的结构美，又体现了折纸艺术在服装设计与应用中的现代气息，同时将设计创意性和实用性结合的原理充分地表现出来，从而使服装的功能美与视觉美原则得到新的解读。

运用折纸最典型的手法特点：“折”与“叠”，体现在服装上既可形成硬朗的线条和轮廓、具有立体感的局部造型，又可构成细致、优雅、时尚的服装视觉意象，使服装的功能美和视觉美得到完美的结合。

3.折纸艺术在服装设计中的表现形式

折纸与服装有很多共通之处，但是折纸的形态接近于现实中的事物，如果单纯搁置到服装上难免会有生硬之感，因此，折纸造型在实践时要注意服装与造型的融合。折纸造型可以整体加于服装上，也可以通过结构的设计模仿出折纸造型，在造型轮廓上体现出折纸特点。（1）折纸元素叠加法

运用“折”、“叠”等手法，将折纸仿生形象运用在服装的局部或整体上。例如2007春夏Dior品牌的高级定制，就将大量的折纸元素应用到了服装上。其中就有几套的设计运用的是百合花的造型，将布折的百合花造型运用到了肩上和背部，犹如绽放在人体上一般（图1）。2009年春夏chanel品牌也以折纸艺术为亮点，在巴黎时装周上演绎了一场高级时装定制的唯美与精致。

（2）折纸元素变通法

通过结构的规划和设计，模仿出折纸造型，在造型上体现出折纸特点。Mashallah设计公司和Linda Kostowski合作设计的立体造型T恤，就是根据所收集的奇特的3D多边形数据来缝制出的服装。这些3D的图像都会被转移成2D的平面多边图形，最终运用激光面料切割，把每个零散的小片组合在一起，最后变成一个立体的像雕塑一样贴合于人体的折纸风格T恤（图2）。2010年，著名服装设计师Mauricio velasquez Posada运用夸张而立体的裁剪方法将许多具有折纸手工感的轮廓和细节运用到服装中。

（3）折纸元素重组法

通过反复、打散、重组方式，将折纸元素和其他工艺手段结合。例如著名设计师凌雅丽的作品，就完美地诠释了折纸元素在服装上的重组运用效果（图3）。

4.结语

在服装消费理念越来越个性化与时尚化的今天，越来越多的服装设计师从民间传统艺术中寻找灵感来源，基于折纸为灵感的服装设计以及面料改造，也必定会因为它的独特性而为服装发展注入新的生机。面料的二次改造将越来越受到服装设计师的重视，也必将对服装产业的发展产生深远的影响。

参考文献

[1]陈晓英.浅析现代成衣设计中褶皱工艺的实现[J].2012（27）：65

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高校学生服装设计作品的市场推广，不仅能够使本土市场的整体服装设计水平有所提高，而且能够带动大学生就业，进一步拉动内需，提高国内生产总值。然而放眼望去，无论是官方还是高校联盟，对于学生服装设计作品的市场推广的策略和激励措施都尚待丰富。部分学生参加旅游纪念品设计大赛，或者一些服饰品、家纺产品的设计大赛，入围之后，作品成为品牌商家的生产货源。但仍有很多服装设计专业学生虽然有极具创意的设计灵感、新奇的表现手法，但他们的设计作品往往只能停留在概念性阶段，少有机会在T台上展示，更难以投放市场，这样不仅极大地压抑了他们设计创作的积极性，更拉大了高等人才教育与社会、市场需求之间的距离，形成了恶性循环。我国的现代服装设计起步较晚，而且以往服装行业主要依靠手工细致、劳动力成本低廉、更新速度快等优势扩大服装生产，而这种扩大建立在以代加工贸易为主的基础之上，大部分企业接受国外品牌服装商和经销商的款式定制。随着世界贸易的不断发展，大量国际服装品牌进入中国，使本土民族服装品牌遭遇一定的危机，面临市场份额的减少。近年来，随着各大高校不断扩招，服装设计专业在获得迅速发展的同时，也存在人才培养与市场需求脱轨，教育教学质量参差不齐，输出人才实践能力不足等问题，这在一定程度上导致了服装设计专业学生就业难。而以往教学理念的偏失和教学秩序的混乱，更让服装设计专业学生的服装设计作品缺少理念引导和推广宣传的平台，只能在作业中进行表现，这在一定程度上又加大了其服装设计作品市场推广的难度。

二、学生服装设计作品推广策略的构建

1.构建正确的教育教学理念

高校教育要以明确教育理念为前提，以提高质量为核心，侧重于以人才培养为目的。教师要注重学生的因材施教、取长补短、查漏补缺，让他们有针对性、有选择地依据自己的兴趣进行学习，同时加强师生之间的互动，教师要学会倾听学生最真实的诉求，学生要努力配合教师的教学开展工作，努力做到零障碍沟通。同时，教育工作者一定要走在行业的最前沿，第一时间把最新潮、最时尚的设计理念和思想传授给学生，让他们时刻与时代同步前进。各高校之间要加强交流互动，进一步交流学科建设和教学经验、理论方法，以求共同进步，不断推动学科全面发展。高校要定期举办论坛、讲座活动，聘请行业精英，让他们把最新的行业动态传授给学生，讲述他们艰苦创业的励志故事、企业管理经营理念，开阔学生的思维和眼界，让学生及时请教一些不懂的问题，总结经验和教训。

2.学生多途径寻找发展机会

当今社会，机遇无处不在。面对瞬息万变的市场发展，大学生不能故步自封或者随波逐流，而要奋发图强，自己寻找发展的机会。可以成立学生作品工作室，服装设计专业学生每年都有许多毕业设计作品，将这些作品连同平日的优秀设计作品在此展出并销售，同时提供定制服务，进一步扩大宣传力度，提高知名度。申请入驻大学生创业孵化园区，利用便利的场地和经费支持，不断广开销路、扩大生产规模。充分利用便捷的信息网络，成立淘宝店铺，进行线上设计销售，开通微博营销、微信营销，设计制作专业APP手机客户端。这样多途径、多渠道、多方面地构建营销平台，拓展服装设计作品营销的广度和深度，使高校学生服装设计作品推广又好又快发展。

3.政府进一步完善政策体系

政府应大力促进高校毕业生就业创业政策的提出和落实，积极发挥政府引领和配置的作用。落实好相关政策，做好高校毕业生就业创业工作；进一步支持高等院校大学生创新创业工作；进一步加大财政金融支持力度，加强科技平台建设，促进高校毕业生就业创业；加强高校创业孵化园及创新创业俱乐部建设，促进大学生创新创业工作跨上新台阶。要进一步在高校内营造良好的创业氛围，搭建创业平台，提高学生的创业能力；要积极研究完善现有政策措施，简化申请流程，进一步提高操作性、针对性；要进一步加大对高校毕业生就业创业的支持力度，创新体制机制、政策措施和工作方式方法，促进“以创新推动创业、以创业带动就业”的落实。

4.企业要有社会责任感

企业在自身发展壮大的同时，要明确自己所具有的社会责任，为社会提供更多的就业机会，尤其是对大学生创业者给予更多的关怀和帮助，让他们尽快步入正轨，少走一些弯路。企业在招聘人才时不要唯学历论，而要给更多普通高等院校的学生一个机会，注重人才的实践能力，倡导男女平等。服装企业可以不定时地举办季节性服装款式设计比赛，让更多的高校大学生参与进来，把更好的设计理念引入市场，同时提高大学生的实践能力，带动他们的学习积极性。品牌商场可以为服装设计专业大学生提供场地廉租的优惠措施，让他们在市场前沿自产自销，寻找一条合适的创业之路。政府可以联合高校、相关企业创建青年就业创业见习基地，为大学生提供创业演练地和实战场。投融资机构要全面掌握大学生创业企业的发展状况及其特点，了解其融资需求和意愿，分析其发展趋势，研究创业企业如何高效实现差异化融资。金融机构要准确定位优质创业企业，最大限度地帮助他们解决资金链问题。

5.其他

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一、专业行业背景

服装行业在我国国民经济和出口贸易中占有举足轻重的地位，出口1440亿美元，同比增长25.2%，占全国货物贸易出口量的14.9%；全国纺织品服装出口额累计1712亿美元，占我国出口贸易总额的15.4%，继续稳居我国各行业出口创汇之首，出口总额也高居世界首位。

加入wto后，我国逐步成为“世界制造中心”。为增强世界竞争力，服装行业已广泛使用先进的服装技术。随着服装行业新设备新工艺新材料的应用越来越广泛，对服装专业人才的需求也越来越大。虽然目前服装行业深受全球金融危机的影响，行业发展和出口均出现萎缩，大批行业从业人员失业，但是技术工人和技术含量较高的岗位的人才需求仍相当旺盛，培养服装设计与工艺方面的人才具有广阔的市场需求前景。我国的服装产业正处于重大的行业升级和产业地域调整的关键时期，从经济发达的东部沿海地区向经济相对落后的中西部地区转移。懂设计、精制作、会管理、善营销的一专多能的职校毕业生仍大有用武之地。

二、专业技术工作的需求

调查表明，近年来，随着私营、民营经济的飞速发展，企业升级改造，经济结构调整及大规模的行业转移，大量新工艺、新材料、新设备投入使用。为提高工作效率，改善产品质量，服装设备和技术升级已是大势所趋，服装实用型、技能型人才的需求将会更多。服装设计与工艺专业面向的岗位主要有服装设计、服装加工、服装结构制图、结构设计、质检、服装纸样推档、服装企业管理、营销等岗位或工种，而由中专层次学历人才担任的服装车缝、排料制板、裁剪、整烫、质检、设备的维护与保养等岗位需求量最大。

三、用人市场的需求

目前我国服装设计与工艺水平同欧美等世界先进国家的水平还有着很大差距，有影响力的服装设计师和工艺师还不到总就业人数的3％，其比例仅为发达工业国家的十分之一。现有的很多服装机器设备未能充分利用，服装专业人才的匮乏是主要原因之一。据有关部门统计，广东近年在服装设计与工艺行业短缺技能型人才达40万人，迫切需要大量从产品设计到产品制作加工的各个环节各个层次的技术人才，尤其是中专层次的一线机器操作技能型人才。

四、根据企业对技能型人才需求确定就业岗位

根据就业市场的需求，专业工作岗位目标定位为：①服装制衣工、②服装打板师、③裁剪师、④样衣制作师、⑤跟单员、⑥质检员、⑦成本核算员、⑧基层管理人员、⑨其他相关专业岗位。培养能从事现代服装设计、生产和经营的中级实用型技能型人才。

根据就业岗位的要求，将各岗位所需知识、能力和素质进行分解，确定本专业人才培养规格如下：

①良好的人际交流能力、团队合作精神和客户服务意识。

②良好的质量和效益意识及产品检测评估能力。

③运用服装设计与工艺的基础知识，合理选取服装设备、服装加工的相关要素的能力。

④了解服装设备、服装技术的发展方向，具备继续学习和适应职业变化的能力。

⑤cad绘图（设计、制图、造型、自动编程），初、中级服装设计定制工，服装制作工，服装设备操作（平缝机、包缝机、锁眼钉扣机、整烫机）等技能。

⑥编制服装加工工艺文件。

⑦识读服装文件技能。

⑧安全用电知识和服装设备维护技能。