平面设计的笔记范文

导语：如何才能写好一篇平面设计的笔记，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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关键词：平面设计；字体设计；重要性

我国是历史悠久的文化大国，所以在我国，文字有着极为悠久的发展历史，同时文字作为人类的第二语言，人们在交流的过程中，势必会通过文字进行沟通，从而表达自己内心的情感与意愿。因此，在平面设计过程中，将文字引入其中就显得尤为重要。而字体则是对文字的一种情感化表现，是设计师创新思维的彰显。通过对字体进行设计，可以有效传达设计意图，表达设计情感，进而起到设计最初的作用。

一、字体设计的概述

所谓字体设计，主要是通过对文字进行全面的布局与设计安排，使得其在呈现到人们眼前的时候，有一种富有创意且独具特色的视觉效果。一般而言，平面设计中的文字设计都会起到重要的说明作用，既是对平面设计内容的一种解释说明，还可以起到一定的装饰作用。字体通过给人一种比较直观和强烈的感受，实现对平面设计内容的突出，并且通过一种文字“图案化”转变的趋势，将文字转变为一种叙述形式，将平面设计的艺术性提升到一个全新的高度。一般而言，常见的平面设计中，字体设计包括以下几种类型：第一，标准字体设计，完全按照书法字体的要求进行设计，这样的设计形式主要是因为书法在我国的汉字艺术发展史上有着不可替代的意义和作用，其本身就是一种极具艺术性的审美作品，在实际的应用过程中，其实用性也格外突出。因此，通过书法设计字体形式，可以有效提升设计的艺术性和美感。第二，装饰性字体设计。如果说书法字体设计具有一定的历史性，那么装饰性字体设计则可以有效突出时代感。尤其在一些企业或者个人进行平面广告设计的过程中，通过这种装饰性字体设计，可以有效实现对字体的突出作用，同时也可以使得字体更为醒目，整体看起来更为直观与个性。所以，这种字体设计形式比较适用于商业活动当中，有利于商业文化的传播与发展。第三，英文字体设计。英文字体的应用在平面广告设计中也可谓是屡见不鲜。这主要是因为这种字体更加具有全球性特点，并且也更加具有西方风格。在未来的平面设计过程中，还可以对英文字体设计进行更为深入地研究，其目的是为了将一些全新的设计理念与科学技术引入其中，从而使得英文字体的设计更加满足平面设计要求。

二、平面设计中字体设计的重要性阐述

（一）字体设计与信息传达紧密联系

从传达设计信息的角度来看，字体设计可以有效突出传达信息的内容，同时也可以使得传达的信息更为突出。在一般的商业活动设计过程中，通过使用字体，可以准确识别字体设计想要表达的思想与情感。比如说一些企业设计的广告，其目的就是为了吸引消费者购买。那么可能在整张海报上印有“全场一折起”的字眼，并且将“全场一折”设置为非常大的字号，消费者会被这一打折力度所吸引，而靠近之后才会看到旁边细小的“起”字。通过这样的设计形式，可以让消费者对其的印象更为深刻，同时也可以使得信息传达与字体设计之间的关系更为紧密，有效为企业开展营销商业活动带来了帮助。

（二）字体设计影响视觉传达效果

从视觉传达效果角度来看，字体设计的视觉效果会略微逊色于图形设计，这主要是因为字体本身没有图形的美感更为强烈，但也绝不可以因为其效果略逊一筹，就完全忽视字体设计在其中的重要性。许多时候，字体设计在平面设计中的作用绝非单纯的进行信息传递，通过一定的艺术加工，可以使得字体设计更为美观，进而实现了个性化、风格化的转变，也可以丰富传统的字体设计表现形式，起到重要的视觉传达作用。实际上，在平面设计过程中，通过对字体进行设计，往往可以起到意想不到的效果。吸引消费者眼球的同时，也可以大大激发消费者的购买欲望。

（三）字体设计影响广告传播效果

字体设计，可以作为平面设计标志的一种形象，在企业宣传或者形象打造方面意义重大。以麦当劳为例，一提到麦当劳，每个人的头脑中都会浮现出“M”这个字母，实际上这就已经形成了通过文字，代替品牌，形成宣传效果的作用。所以，具有特点的字体设计，可以形成很强的广告传播效果。当前的平面设计中，除了麦当劳之外，索尼、可口可乐、尼康等，都是利用文字作为品牌标志，从而实现广告传播的。

（四）字体设计对树立标志印象起关键作用

字体设计在树立企业标志，打造企业品牌的过程中发挥着重要的意义。以著名女装品牌“秋水伊人”为例，该品牌的定位主要是针对轻熟龄女性，打造知性、成熟、淑女风格的服装造型。而这一品牌在进行平面广告设计的时候，就格外注重对字体的设计与风格的确定。正是因为对“秋”字进行了变形处理，且对后面的文字实现了模糊处理，才使得整个品牌看起来更为灵动，也独具一格。很明显，就是因为一个简单的字体变化，使得设计本身更加符合设计者的内心诉求，也更加满足企业树立属于自身品牌的要求。从树立标志印象的角度来看，简单的字体变化和处理，可以使得设计更为灵动，跳出了传统死板、单一的怪圈，实现了设计水平的提升与突破。

三、结语

字体设计在平面设计过程中，有着不可忽视的作用和意义，其本身具有很强的直观性、传递性。对于一些信息的传播，具有一定的效果。所以作为设计师，需要加强对字体设计的关注力度，并且将自己丰富的想象力与创造力融入其中，使得字体设计的美感充分发挥出来，形成对平面设计目的的达成，从而吸引更多消费者的眼球，将平面设计中的字体设计作为一种独特的艺术魅力，不断传承下去。

作者:马晓翔 单位:昌吉学院

参考文献：

[1]刘养军.浅析字体设计在平面设计中的重要性[J].文学界（理论版），2013，01：329+331.

[2]张婷.浅谈字体设计在平面设计中的重要性[J].民营科技，2013，12：65-66.

[3]张筝.字体设计在平面设计中的重要性[J].艺术科技，2016，01：276.

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关键词笔墨语言；平面广告设计；应用

笔墨属于我国传统书法艺术与绘画艺术的核心内容，承载着我国几千年的哲学思想以及人文精神，文化内涵十分深厚。平面广告设计主要是通过预先的设计和策划，借助多种视觉元素将表达设计师的计划以及设想，进而将设计的主体思想表达给受众。在平面广告设计中融入笔墨语言，能够为广告作品的创新提供广阔的设计和创作空间，使作品具备有更深层次的文化内涵。随着我国社会经济的发展进步，当前平面广告设计已经逐渐发展成为一种大众媒体，在平面广告设计中融入笔墨语言，可以在作品中增添意境美、含蓄美以及气势美，本文就此进行了研究分析。

1笔墨在平面广告设计中的意义

平面广告设计，主要是借助艺术的设计特点以及变相手法实现对设计意图以及思想情感的表达。在平面广告设计中，存在有客观性、象征性以及概括性特点，能够将民族文化内涵更深层次的表现出来。笔墨存在有空间意识以及抽象表达，在思想表达方面凝结有我国特色民族文化语言色彩，应用在平面广告设计中有着非常重要的借鉴价值。想要提高笔墨语言在平面广告设计方面应用的有效性，就必须要对笔墨精神有深层次的理解和把握，理解的层次越深，其把握准确度越高。设计人员需要对前人总结和提炼的净化部分有深层次的理解和把握，通过这种方式，实现对自己文化素养的充实，更好的将笔墨语言在平面广告设计中的价值和作用发挥出来。

2笔墨语言在平面广告设计中的应用

笔墨语言属于一种独特的语言形式，有着墨色、境界、空间等多种不同的艺术表现形式，同时还能一定程度上反映出笔墨语言中所蕴含的人文精神。笔墨是最具我国特色的一种传统文化，凝聚着中华民族几千年发展过程中智慧和艺术的结晶。

2.1形的应用

在人的视觉意识中，对于事物首先能够捕捉和感知到的就是事物的形，这方面的感受与人们的生活经验积累密不可分。平面广告设计主要就是从不同的图形图像方面出发表达和体现作者的思想意图。在笔墨艺术中，其形式美法则表现在对比、节奏、韵律等方面，书法作用从点线交错、空白切割等方面能够体现出书画的形式美法则。一幅高质量的平面广告设计作品也必须要保证节奏、韵律、平衡等方面的有效统一，以最少的语言表达出最丰富的情感价值。另外，笔墨艺术与平面广告设计，都非常注重空间、动势等方面特征，在二维空间中表现出立体感。所有的形都可以通过点、线、面表示，点、线、面等方面的要素属于形的最基本组成要素，点在移动过程中形成了线，线在移动过程中可以形成面，这三者之间相互制约、相互依存。笔墨本身就是有成千上万个点和线组成，将笔墨所产生的形应用在平面广告设计中，能够实现对整体和秩序的有效把握，整体表示笔墨所表达出的形，秩序则代表客观规律，是一种美的形式，只有做好对整体和秩序的把握，才能使平面广告设计内容具备有丰富的中国文化情感思想，吸引更多的受众。

2.2意的应用

笔墨在我国传统艺术中有着非常重要的价值和作用，笔墨的水平以及所蕴含的内涵是跨越时代的，从古至今，笔墨与人们使用存在有相同的内涵。将笔墨境界应用在平面广告设计中，能够为平面广告作品提供更为广阔的发展空间，因为笔墨所产生的各类变化，能够帮助读者结合实际作品内容对作者的情感和思想有深层次的理解和把握，激发观赏者情感体验，丰富作品的思想文化内涵。笔墨与平面广告设计之间不仅存在有很多相似之处，同时两者之间还存在有十分密切的联系，在进行平面广告设计时，可以从对笔墨艺术的把握方面出发，更好的理解传统文化，将传统文化与平面广告设计有效的融合在一起，提高平面广告设计作品的文化内涵。想要将笔墨艺术更好的融入到平面广告设计中，为平面广告设计作品赋予生命力，提高作品的层次感，在平面广告设计人员方面有着非常严格的要求，设计人员必须要对我国传统的笔墨语言有全面的理解和掌握，在平时的设计过程中灵活应用，另外，运用笔墨还必须要与政府平面设计作品内容保持协调一致，起到相互融合、相互促进的作用。

3笔墨语言对平面广告设计的启示

3.1笔墨审美思想

中国笔墨思维形式比较独特，经历了两千多年的发展历程，通过笔、墨，能够深层次体现出民族的审美思想。笔墨中包含的文化内涵不仅有着时代特征，同时还有着审美意象、品味修养、思想情感等方面。笔墨具有独特的审美价值，不仅可以将将作者的价值观、世界观、艺术观以及人生观全面充分的展现出来，同时还能从深层次角度表达作者的才思以及情感。平面广告设计艺术属于一种大众化媒体形式，属于视觉广告，能够将其中所蕴含的民族文化更深层次的表现出来。平面广告设计不仅有纯粹艺术以及实用设计特点，同时还包含有以需求推介为目的的商业化特点。在平面广告设计中，通过与笔墨艺术元素之间的相互结合，能够产生意境之美、含蓄之美以及气势之美等方面的审美特征。平面广告设计需要从民族审美心理角度出发，选择笔墨语言等方面的表达形式，以笔墨精神内涵为基础，最终设计出具有浓厚本土文化气息的作品。

3.2笔墨的气势美

笔墨不仅在笔触方面有着周密严格以及精深运思的要求，同时在笔意方面必须要行云流水。随着当前人们在修养以及性情等方面的不断提高，在笔情墨性等方面的认识以及把握也相应的有了很大的提高。中国画，是真性情的直观写照，属于一种至高境界。就笔墨的内容以及形式而言，有着很多值得平面广告设计所借鉴之处，在形式方面，可以借鉴点、线之间的变化，在内容方面能够全面反映出笔墨本身所蕴含的意象、趣味以及哲理。

3.3笔墨的含蓄美

将笔墨应用在平面广告设计中，能够通过舒婉转折流动的点与线，表达出一种星云流转的感觉，最终充分体现出中国传统美学特点，表达出自然天成、充满神韵的含蓄美。在平面广告设计中，应用笔墨线条以及色彩流动等形式，能够充分的展现出人们的情感思想，提高作品亲和力，自然而然的产生生机意境。在艺术形式中，能够使生命精神转变为特殊的情感。在平面广告设计中运用笔墨形式，能够展现出传统美学艺术中的致虚守静意见，引发人们的联想和反思，最终将我国传统文化的时空观充分全面的展现出来。人是设计的核心，设计工作包含有情感、思想等多个方面，属于一种民族、地域、文化等方面的设计。随着社会的发展进步，人们在设计方面有着更高的要求，不仅要保证设计的实用性，同时还需要有审美方面的内涵，满足人们在精神文化以及情感等方面的需求。

4结论

在进行平面广告设计时，想要使设计产品中蕴含有丰富的中华民族特色，就必须要在创作过程中逐渐积累经验，学会借鉴。笔墨属于我国传统文化精髓，平面广告设计必须要对笔墨语言有足够的重视。想要提高笔墨语言在平面广告设计中应用的有效性，就必须要从形和意两方面出发，对中国文化有深刻的理解，最终设计出优秀的平面广告作品。

参考文献

[1]高铁.图形创意在现代平面广告设计中的应用[J].大舞台，2014（4）：56-57.

[2]王瑛瑛.现代平面广告设计中传统文化汉字元素的应用研究[J].天津职业院校联合学报，2016，18（1）：104-107.

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【关键词】计算机视觉；屏蔽罩；共面度

【Abstract】Computer vision is a branch of science that studies how to make the machine to "see" .Based on this， we developed a set of visual inspection equipment， and applied to the assembly line， to enable it to detect the mobile phone shielding cover coplanar degree and make it quickly and accurately.

【Key words】Computer vision；Shield；Coplanar degrees

0 前言

工业生产中流水线技术已经成熟，但是机器的工作效率并不能使产品的合格率完全得到保障。我们需要将检测装置添加到流水线系统中，实现产品合格与否的信息反馈。通过检测产品合格与否，不合格的收回改进，来进一步提高生产过程中产品的合格率。而且一个简单的检测装置可以替代大量人工劳动，整体上提高生产效率和利润。

屏蔽罩（框）是手机的重要部件，传统的屏蔽罩在冲压成型和超声清洗过程中会导致个别产品的四边平面度不达标（需小于0.1mm），屏蔽罩平面度的不达标会影响下一工序的包装和焊接。因此公司需要一大批工人进行平面度人工目测和人工半自动包装，生产效率较低，检测+包装约650片/人・小时）。

本项目拟研制一个自动检测设备，用机器视觉检测代替人工检测，每台机器可以替换4-5人，生产效率提高5-7倍。

1 总体系统设计方案

1.1 检测平台的搭建

首先根据需要对相机，镜头进行选型，合理搭配，要求图像抓取效果要好。其次合理利用光学原理，给目标合适角度合适光照强度，能给相机抓取最优图像。最后通过驱动设置相机参数进一步对抓取的图像质量进行微调。

1.2 图像处理

将相机抓取的图像传送到计算机利用计算机高效运算速度进行处理。

第一步：图像预处理。颜色空间的转换，颜色分量通道提取，图像锐化，图像平滑，图像增强等，都在预处理范围。这一步主要目的是增强目标区域，降低噪声，削弱背景。

第二步：图像分割。颜色区域提取，阈值提取，边缘提取等。这一步目的在于将我们的目标信息进行降维处理，减少运算量。

第三步：特征统计，模板匹配。

2 待测物承载平台的搭建

整个平台由Basler acA2500 14gm相机和外部供电电源，亚克力板搭建的平台，伟郎可调节红色环形光源和光源控制器组成。

Basler工业相机性能上远超普通相机，可以达到工业测量的高精度要求；亚克力板表面能够保证较高平滑，这对于共面的检测而言至关重要；可调光源可以根据环境变化给平台进行任意需求量的补光，对于长时间工作的工业测量必不可少。

平台的搭建要方便相机采集我们所关心的目标的最为清晰的图像。利用光的折射性质，我们就让光源、目标物和相机成一定角度，刚好光源的光照射到目标物上，发生反射后的放射光刚好射入相机内。这个时候感光片能采集到最为理想的图像，对于后面的程序中的图像预处理也是相当方便的。光源的强度调节能够在光源相机固定后，改变相机采集到的图像的亮暗程度，从而对目标景物进行适当的突出与削弱。

3 数字图像处理

3.1 数字图像处理软件

数字图象处理软件的总体设计决定整个可视化界面的视觉效果。软件的功能必须能很方便快捷的完成测量与决策的任务。

软件设计主要内容：可视化界面布局设计、图像处理和决策菜单、处理软件框架编写、编写、各个按钮功能实现和菜单功能编辑等。

功能菜单中包含：图像预处理、包含图像锐化、图像灰度化、图像反色、图像二值化、中值滤波、Sobel边缘检测、Prewitt边缘检测、Robert边缘检测、Kirsch边缘检测、Laplace边缘检测；R转G、R转B、G转R、G转B、B转R、B转G、RG交换、RB交换、BG交换，包含的颜色空间有CMY、HSI、HSV、YU、YIQ，这里提供各种颜色空间的双向转换。

3.2 设计计算和校核

3.2.1 手机屏蔽罩边缘与校准面缝隙计算

K=C*N

式中：K：缝隙宽度（mm）；N：缝隙宽度对应的像素个数；C：单位像素对应的实际尺寸（mm）

N=Imax-Imin

式中：N：缝隙对应的像素个数；Imax：缝隙最大处对应的纵坐标较大点的坐标值；

Imin ：缝隙最大处对应的纵坐标较小点的坐标值。

3.2.2 摄像系统的尺寸比例的计算

摄像系统的尺寸比例包括光源和目标物的距离，镜头和目标物的距离，相机内感光片和镜头间的距离，标准目标物的实际尺寸。

因为我们这里的镜头和相机完全拧合时，焦距为3m左右，而实际中需要的焦距为15cm。为了调整焦距，只能将镜头往外拧出3mm才能达到要求。但是这个时候，镜头出现向下偏折。这个时候利用理论方法计算存在较大误差。我们用合格产品作为测量校准如图，合格品侧面厚度为1.2mm。采集多次数据，得出单位像素实际对应的尺寸值，然后作为标准值测量，如图1。

图1 用合格产品进行尺寸校准

1）摄像头与目标距离的计算

摄像头和目标物的距离在光源和相机固定后用直尺便可以测出。我们的平工后，测的的实际距离是200mm。

2）摄像图片尺寸与实际尺寸比例的计算

摄像图片尺寸和实际尺寸的比例有两种方法可以求得：

方法一：将一个已经经过校准后的知道具体尺寸的物体放在目标物的位置上，采集图像并计算对应尺寸的像素个数，便可以知道单位像素个数代表着实际尺寸的大小。

计算公式如下： C=L/N 式中：C：单位像素个数代表的实际尺寸大小（mm）；L：物体的实际尺寸（mm）；N：在采集的图像中，L对应的像素个数。

方法二：根据镜头的焦距，相机内感光片到镜头的距离和镜头到目标物的距离，然后根据光学原理进行演算，得出采集的图像中一个像素对应的实际尺寸大小。

3.2.3 数字图像处理算法的设计

数字图像处理算法包括图像预处理、图像滤波、边缘提取和最终决策。

1）图像预处理算法的设计

（1）图像锐化，效果如图2

这里用目标像素点的灰度值与相邻像素点进行差值运算，最后结果和0，255进行比较，不同结果进行不同操作。

（2）图像反色，效果如图3

图2 图像锐化

图3 图像反色

3.2.4 图像滤波算法的设计

由于成像系统、传输介质和记录设备等的不完善，数字图像在其形成、传输记录过程中往往会受到多种噪声的污染。另外，在图像处理的一些环节输入的对象不理想时也会在结果图像中引入噪声。

它们常常表现为一些较强视觉效果的孤立象素点或者是象素块。破坏图像的正确性。通过图像滤波能很好地保护图像目标的形状、大小及特定的几何和拓扑结构特征。

本项目中使用的滤波手段有：中值滤波、图像阈值二值化（效果如图4）。

3.2.5 边缘提取算法的设计

1、Sobel算子如下

W1=[-1，-2，-1；0，0，0；1，2，1]；W2=[-1，0，1；-2，0，2；-1，0，1]；

2、Robert算子如下

W1=[-1，0；0，1]；W2=[0，-1；1，0]；效果如图5。

图4 图像阈值二值化

图5 Sobel算子边缘提取

代码实现如下；

for （i = 1； i < Height-1； i ++）

{

for （j = 1； j < Width-1； j ++）

{

R=-ImageArray[2][i-1][j-1]-2*ImageArray[2][i-1][j]-ImageArray[2][i-1][j+1]+0*ImageArray[2][i][j-1]+0*ImageArray[2][i][j]+0*ImageArray[2][i][j+1]+ImageArray[2][i+1][j-1]+2*ImageArray[2][i+1][j]+ImageArray[2][i+1][j+1]；

G=-ImageArray[1][i-1][j-1]-2*ImageArray[1][i-1][j]-ImageArray[1][i-1][j+1]+0*ImageArray[1][i][j-1]+0*ImageArray[1][i][j]+0*ImageArray[1][i][j+1]+ImageArray[1][i+1][j-1]+2*ImageArray[1][i+1][j]+ImageArray[1][i+1][j+1]；

B=-ImageArray[0][i-1][j-1]-2*ImageArray[0][i-1][j]-ImageArray[0][i-1][j+1]+0*ImageArray[0][i][j-1]+0*ImageArray[0][i][j]+0*ImageArray[0][i][j+1]+ImageArray[0][i+1][j-1]+2*ImageArray[0][i+1][j]+ImageArray[0][i+1][j+1]；

r=-ImageArray[2][i-1][j-1]+0*ImageArray[2][i-1][j]+ImageArray[2][i-1][j+1]-2*ImageArray[2][i][j-1]+0*ImageArray[2][i][j]+2*ImageArray[2][i][j+1]-ImageArray[2][i+1][j-1]+0*ImageArray[2][i+1][j]+ImageArray[2][i+1][j+1]；

g=-ImageArray[1][i-1][j-1]+0*ImageArray[1][i-1][j]+ImageArray[1][i-1][j+1]-2*ImageArray[1][i][j-1]+0*ImageArray[1][i][j]+2*ImageArray[1][i][j+1]-ImageArray[1][i+1][j-1]+0*ImageArray[1][i+1][j]+ImageArray[1][i+1][j+1]；

b=-ImageArray[0][i-1][j-1]+0*ImageArray[0][i-1][j]+ImageArray[0][i-1][j+1]-2*ImageArray[0][i][j-1]+0*ImageArray[0][i][j]+2*ImageArray[0][i][j+1]-ImageArray[0][i+1][j-1]+0*ImageArray[0][i+1][j]+ImageArray[0][i+1][j+1]；

ImageArray1[2][i][j]=MIN（255，MAX（0，MAX（abs（R），abs（r））））；

ImageArray1[1][i][j]=MIN（255，MAX（0，MAX（abs（G），abs（g））））；

ImageArray1[0][i][j]=MIN（255，MAX（0，MAX（abs（B），abs（b））））；

3.2.5 最终决策

通过一系列的计算之后，决策将对计算结果进行判断，得出手机屏蔽罩是否合格的结论，并通过亮灯来显示结果。

4 视觉检测系统测试数据

通过选择合格样品进行多次测量（如图6），我们就可以建立一个标准。样品与相机距离保持一致，镜头保持焦距不变，这个时候合格样品在检测中的数值为164px，而样品在合格情况下，这个像素值对应2.4mm。

因此，单位像素对应实际尺寸大小为2.4/164=0.0146341mm。

那么，不合格样品1号（如图7）的误差为（191-164）*0.0146341=0.395mm，即不合格样品1号，边角不共面而且偏差为0.52/2=0.1975mm。

5 结束语

机器视觉用机器代替人眼来做测量和判断，不仅提高了准确性还提高了效率，这在已经成为全球制造业的加工中心的国内市场，特别是高要求的零部件加工及其相应的先进生产线越来越有存在意义。本设备作为这方面的一个产品，能够真真切切的为相关公司带来显著的经济效益。

【参考文献】

[1]徐贵力，毛罕平，胡永光.基于计算机视觉技术参考物法测量叶片面积[J].农业工程学报，2002，01：154-157+3.

[2]孔斌.人类视觉与计算机视觉的比较[J].自然杂志，2002，01：51-55.

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关键词：扎染；珍珠花；图案；符号

中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-91-1

白族是我国西南边疆的一个少数民族，主要分布在云南省大理白族自治州、昆明、丽江等地。其中大理地理位置独特，是我国古时对外通商的丝绸之路中重要的西南地段。在大理坝子中，坐落着一个宁静美丽的小村庄――周城。周城，也被誉为“扎染之乡”。在这里，随处可见的一块块青白相间的扎染布，营造出一种独特的民族氛围。扎染，已然成为了当今周城的标志。

一、大理白族扎染历史溯源、文化底蕴

扎染，古称绞缬、撮缬，是历史十分悠久的民族传统手工艺。大理古城在地理环境上有着先天的优越性，“西有巍峨的点苍山，东有清澈的洱海水”是对大理最恰当的形容，这对扎染的发展十分有利。白族逐渐积淀了悠久的历史底蕴和灿烂的民族文化，同时，文化的融入与吸收也对扎染艺术有较大的影响。这种手工印染技术主要有扎花、浸染、漂晾三道工序，经过扎花、数道浸染、漂晾的程序，一块块蓝底或青底白花的扎染布便制成了。由于不同部分扎的手法及松紧程度不一，在花纹与底色之间往往呈现出各种无规律的渐变效果，织物上的浸染色彩比较和谐，花的边沿有渍印造成的渐淡或渐浓的色晕，有着变化多样的色彩图案，显得自然而又变幻迷离。扎染产品蓝白相间的色彩显现出无比的韵味，清新淡雅中透出一股动的神韵，有着较强的民族特性与艺术魅力，一直以来深受人们的喜欢。

二、白族扎染珍珠花图案的视觉美及造型特点

据不完全统计，扎染图案发展至今有一千多种。传统的手工扎花针法共有13种，其中珍珠花更是其最主要、最具特色的针法图案之一，也是白族扎染传统图案的重要组成部分。珍珠花原名“蜘蛛花”，蜘蛛花是由有棉线扎紧染制之后所留下来的白色的线，这些线条有序地排列着，因为最后呈现的形态酷似蜘蛛的结网。由于扎染产品多用于床单、桌布等，“蜘蛛”一词给人恐惧、毛骨悚然的心理感受，为适应市场需求，早前传统“蜘蛛花”图案改名为“珍珠花”，取其音似，更寓意着吉祥、圆满的情感诉求。由于花纹的边界受到染液的浸润，图案产生自然天成的晕纹，凝重素雅，薄如烟雾，若隐若现，韵味别致，有一种回归自然的拙趣。随着现代扎染的发展，珍珠花从最初的圆形图案，发展成当今方形、四边形、多边形甚至更丰富的图形，通过珍珠花图形不同的排列方式，组成一幅幅变化多端、极具民族风及现代感的扎染图案。

三、珍珠花图案与当代平面设计符号的比较

珍珠花是白族扎染中广泛运用的图案，这种图案纹样排列大多是二方连续，也有独立式的，但每组造型都变化丰富，整体协调、雅致。珍珠花图案表现出来的对称、对比、反复等形式美感是集文化性和审美性于一体的，不仅具有独特的符号象征意义，还具有一定的艺术价值。从艺术性的角度来看，它很好地运用了平面设计符号的表现性及自然特色的艺术美感。

在图案的构成中，点、线、面是最基本的元素，通过它们各自的大小、长短、形态等的变化以及相互之间的位置、方向、构成等创造丰富的造型。在珍珠花图案构成中，点的应用很少，线的应用比较广泛，面的应用是支撑图案骨架的主要元素，与线紧密结合。不管是具象或者是抽象图案，珍珠花图案通过其扎染手法、图案设计等，在点、线、面元素的体现里，具有显著的特点与民族艺术特性。不仅能够组合出传统的花鸟鱼虫、山川河流等自然风光的对称图案的扎染制品，也有以人文风情、神话传说为题材的趣味图案，更有现在的几何图形的四方连续的抽象图形的扎染作品，每种图形的不同特点加上扎出来的特殊肌理都形成了独一无二的艺术气质。

四、结语

白族有自己的语言但没有文字，现在一般使用汉字书写。符号元素一直是表达图形语言的重点，图案便是最早的一种表达。在扎染图案中，珍珠花图案的丰富变化为传统图案增添了新的元素，并在代代相传中被接纳，融进了白族文化，体现了民族文化的相互渗透。珍珠花图案是一个独特的视觉符号，是白族主观思想和客观自然相互作用的突出表现，是白族历史、文化的结晶，它运用在白族生活中的各个方面，表现出了其特有的模式和观念。

总之，珍珠花图案的构图体现出了一种简约、质朴、天性使然的创作风格。珍珠花图案的形式特点还有许多，如具象化的表现等。珍珠花是白族历史、文化的结晶，图案的主从如何布局搭配、设计位置的处理等，都有白族特定的规律。珍珠花图案及其纹样，不仅对白族文化的继承与发展有着促进的作用，更能创造出更多的具有民族特色的吉祥图案，使珍珠花图案在当代设计中走得更深远。

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在艺术不断的发看犯融合的今天,从视觉传达的角度来看,色彩作为平面设计的重要的组成部分。色彩是一种至关重要的表现形式,在一件平面的设计的作品中,色彩是一个比不可少的元素。它能够起到先声夺人的目的,还能掩盖技法和构图上的缺点,最重要的是可以传达画家的思想。本文主要浅谈了色彩在平面设计中的作用,色彩与平面设计的关系,以及色彩在平面设计中的地位。几个世纪以来,色彩只不过是素描的补充物。随着色彩在整个历史进程中重新获得其表现力,色彩的地位也明显的升高。著名野兽派画家马蒂斯说:“我选择色彩不依据科学的理论,而是依靠观察、情感和感觉经呱”可见色彩的强大魅力,色彩作为产品的最显著的外部特征,能够很轻松的引起人们的关注,激发消费者的购买的欲望。尤其是在平面设计中,如果我们能精准的运用色彩,会产生更好的宣传的效果从而会促进消费者的购买。

关键词:

色彩;平面设计;思想;平面广告

色彩是表现的主要手段,色彩是通过眼、月解口我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应。仪吮颜色的感觉不仅仅由光的物理险质所决定,比如人类对颜色的感觉往往受到周围颜色的影响。有时人们也将物质产生不同颜色的物理特险直接称为颜色。在平面设计中色彩能友达出作者的理念、希望和目的。色彩平面设计中是种语言,是`种思维,更是种个性的体现。在某种程度上就是在转述作者的语言的“语言”。色彩有给人以及探刻的视觉的冲击力的特点,根据人们观察事物时候的特点,人的眼睛对色彩的捕捉程度是最为敏感的。在平面设计中色彩能够强化表达的效果,它对平面设计者来说是灵魂的体现,是决定一件作品是否动人、精彩与否的重要的力量。色彩对于事物的表现力有着其他形式无法比拟的作用,可以说我们对每个事物的认识都是先从色彩开始的。

每个人由于生活环境、之北、嗜好的不同,对于同一种色彩都有着不同的认识,也就是说同一种色彩会给不同的仪传递出完全下同的“语言”。例如:红色,有的仪认为红色是喜悦的象征,臼臀俞说有一种“喜庆”的感觉。另一种人会认为红色是不好的色彩,使人们情绪激动,亢奋、血压上升。

在平面设计中不同的色彩会给们带来不同的记忆,一般来说暖色系的色彩比冷色系的色栽己忆强。原色的(红、黄、蓝)比间色的(橙、绿、紫)容易让仪己住,纯度高的色彩比纯度低的色彩容易记住。就同一张平面海报而言,色彩单纯形式单纯的要比色彩多样形式复杂的更容易让儿己住。色彩刘人们的刺激一般会产生两种感觉,一种是直接的感觉,另一种是间接的感觉。有的色彩给仪在玉受是非常明显的体现的,例如:冷色系的白色,它给人的直接感受就是干净、纯洁。间接感受会让我们想起冬天,想起雪地,甚至会想起厚厚的棉衣,甚至会让人产生恐嗅感。这就是色彩给我们带来的直接和间接地感受,也体现了色彩刘我们的臼理作用。

在平面设计中色彩的应用非常广泛,平面设计和色彩之间有着不可分割的关系。色彩是表现设计作品内容的一个重要的元素,色彩是一种独特的解读人类臼理清感的语言,不同的色彩所代表的清感也是不一样的,色彩在平面设计中具有影响人们心里、唤起人们情感的作用。不同的色彩在平面设计中有着不同的地位,例如平面广告设计主要局很在:二维的空间内结构相对单一,所以色彩的地位就尤其的明显。从视觉传达的角度看色彩具有第一性的作用,每当人们接触一件平面广告作品时,最吸引注意力的就是颜色。由于色彩带给人们的视觉效果特别的强烈,所以设俐币通常会利用色彩去表达他们的设计的理念。好的平面设计广告,会充分的理由色彩来烘托、渲染内容来吸引人们的目光,可见色彩在平面设计的地位毋庸置疑。

色彩的搭配是一项很有难度极具技术含量的工作。不仅是在平面设计的工作中会有所涉及,在绘画艺术中的地位也是毋庸置疑的。早在十九世纪,法国著名的野兽彩正画家马蒂斯就将色彩的搭配运用到他的作品中。他强调“化繁为简,以简为生”的画法,对于色彩更加的开放,把色彩解放了成为了画面中的一个独立的因素。马蒂斯说:“色彩的整个历史,在于重新获得其表现力。”一名优秀的设计师在创作的时候,除了要考虑到作品本身要表达的内容以外,还葵遵循一定的艺术规律。才能没计出色彩鲜明、表现力强、隆格独特的作品。在平面设计并不是脱离生活的艺术创作,它要依托于生活,借助艺长这形式去表达清感。所以我们要考虑人们的生理特点,色彩的搭配一定要合理,要给人们带来和谐、`俞说美好的感受。一定要减少沉闷、压抑的颜色去表现作品。

平面广告是一种非常重要的宣传形式,它简单明了能够直截了当的体现出宣传的主体。平面广告的题目要明显,要给观者留下探刻的印象,那么就要有强力的视觉的冲击力。但是人们的视觉是有分辨力的,所以我们一定要禁止在平面广告中使用过多的色彩。然而在广告设计中只有色彩起到这洋的作用,色彩是平面广告中不可缺少的重要的因素,在平面广告设计中有着重要的地位。色彩的运用会直接影响到平面广告是否能够吸引注意,运用色彩能够起到吸引消费者目光,达叮刺激消费的作用。一件好的平面广告,也是`件商品价值的关键体现。想要成为一名优秀的设俐币,首先要成为一个优秀的创造者。要有应用儿童的眼睛观看世界的能力,对于一个设俐秘日作是从视觉开始的,而视觉的第一受益者就是色彩。

在现代社会中,当动态的视频、电影其他的高科技的宣传手段充斥在我们周围时,最简单、原始的设计可能就更能体现出它的价值。在进{而乏计创作的时候,我们要简化线条、想象,重要的是要抓住事物的本质。我们必须明了自己的构思,在各个色彩之间,是彼此的销毁,还是彼此的衬托很重要。“画的创作过程,是修改和逐渐发展最初构思的长期的过程。”在设计中也是一样的,只有不断的修改才能创造成好的作品。设计作品和绘画作品一样都是作者思维的体现,者附自然生命的一种展现。

参考文献：

[1]王双阳:《马蒂斯德兰罗奥》,2002年8月第一版.

[2][法]亨利•马蒂斯:《画家笔记》,2002年10月第一版.

[3]王瑞廷、翟磨:《马蒂斯论艺》,2002年2月第一版.

[4]杨晓斌:《马蒂斯》,2014年1月第一版.

篇6

关键词：新媒体时代；平面设计；动态化

平面设计是设计领域的重要组成部分，随着新媒体时代的到来，平面设计也由传统的静态化形式向新兴的动态化形式转变，新媒体技术的发展带来了深刻的平面设计的变革。

一、新媒体的相关概述

（一）新媒体的概念。新媒体是一个相对的概念，是报刊、广播、电视等传统媒体之后发展起来的新的媒体形态。媒体是指信息传播的中介，即用来扩散或接收信息的工具、渠道、载体、中介物或技术手段。因此，新媒体的概念应该包含在媒体中。新媒体是新的技术支撑体系下出现的媒体形态，如数字杂志、数字报纸、数字广播、手机短信、移动电视、网络、数字电视、数字电影、触摸媒体等。新媒体相对于报刊、户外、广播、电视四大传统意义上的媒体，新媒体被形象地称为“第五媒体”。

（二）新媒体的特点。首先，新媒体实现了传播方式的交互性。传统媒体的传播方式属于单向性传播，受众只是被动的接受，并不能主动选择。比如，电视节目在固定的时间、固定的频道进行播放，人们如果想要收看就必须在规定时间内观看，而且，观看的内容是特定的，不能随意选择。然而，新媒体打破了这种传播方式，实现了双向性。新媒体时代，无论是信息的者还是信息的获得者都可以自主选择感兴趣的信息进行和获取，获得信息后可以即时进行反馈，实现信息的交流和互通。

其次，新媒体实现了传播速度即时性。传统媒体从信息的获得，到信息的编辑整理，再到信息的，在时间上需要经过一段时间的等待。很多新闻等到时，已经由“热”转“凉”。但是新媒体实现了实时传播，通过移动媒体，人们可以在获得信息的第一时间进行和扩散，大大缩短了信息“在路上”的时间，通过新媒体，人们可以刷新微博，观看视频直播，缩短了人们在空间和时间上的差距。

最后，新媒体实现了接受形式的移动化。传统媒体只能通过电视、收音机、报纸等固定形式进行信息的传递。而新媒体依赖于数字技术，可以使接受媒介拓展到手机、平板电脑等移动产品，只要身边有手机，有网络，无论身处何地，都可以轻松接收到想要了解的信息。

二、新媒体时代平面设计的发展

（一）新媒体时代平面设计发展现状。相对于欧美发达国家，中国的新媒体发展起步相对较晚，将新媒体运用到平面设计的时间也较短。中国的数字化平面设计发端于20世纪末，当时计算机技术被广泛应用。目前，对于新媒体发展下平面设计的研究，国内已经实现了一定规模的实践探索，其中不乏优秀的作品，尤其对书法、水墨等中国传统文化艺术的发展，不仅在表现形式上取得创新，更深化了作品的精华和文化价值。然而，取得突破的同时，我们也要看到存在的问题。国内新媒体设计中仍然存在以高饱和、强对比、频繁变化等手段强制吸引观赏者注意力的情况，这种设计没有真正让大众获得美的享受，缺乏美感并且与周边环境缺乏协调感，整体上缺乏完整性的研究体系和相关的理论。从总体上看，在新媒体技术蓬勃发展的背景下，传统平面设计形式还占有相当的比例，很多新媒体平台的优势没有得到高效发挥。

（二）新媒体时代平面设计的特点。首先，平面设计在文字设计上实现了突破。新媒体时代下，文字设计对具体文字赋予新的造型和寓意，这已经不是简单的字体造型，也不仅仅停留在文字的表面加工，而是将文字图形及文字内容结合到一起，并对文字进行美化，使文字更具艺术性和文化内涵，这其中包括了不同的组合构成以及装饰手法。

其次，平面设计在编排设计上实现了突破。通过新的传播媒介，编排设计乃至受众的阅读方式都发生了质的飞跃。设计师可以通过CoreDRAW、Pagemaker等编排软件对杂志、书籍等纸质印刷品进行快速的设计制版，同时可通过这些软件直接电子阅读产品，改变了传统的出版方式与格局。

最后，平面设计在插图设计上实现了突破。现随着新媒体的发展，摄影摄像技术和电脑辅助设计技术也日新月异，通过设计师的设计，把插图设计与数字技术相结合，可以让插图设计更加生动，更有内涵。

（三）新媒体时代平面设计的问题。在商业化色彩日益浓重、感官刺激日益被推崇的今天，平面设计的审美也逐渐发生了偏移。平面设计及其视觉传达越来越以追求视觉刺激、获得消费利益为目的。因此，平面设计作品存在很多花哨、低俗的设计，对社会大众曲意逢迎，追求利益的最大化。与欧美先进的设计理念和设计作品相比，国内平面设计水准还有待提高。国内的平面设计作品经常出现模仿和抄袭等问题，没有自己的特色和创新。

三、新媒体时代平面设计的动态化表现

（一）平面设计思维动态化表现研究。数字化技术使得平面设计作品有机会呈现出全新的模式，设计师的思维也呈现出了动态化的表现，他们具有不同于以往的美学理念和设计理念。新媒体时代下，平面设计呈现了极简化的趋势，平面设计趋于直接传递信息内容，删除其他复杂的装饰和多余的图形，元素排列的实用性大于装饰性。设计师可以对信息的核心部分进行动态化处理，保持其他部分的静态形式，围绕核心部分进行展示，用对比的方式突出核心部分，大大提升了作品的视觉冲击力，也使作品的中心更加突出。

（二）平面设计基础动态化表现研究。平面设计基础动态化主要包括文字动态化、造型动态化、色彩动态化、排版动态化。文字动态化是指文字的设计过程总是动态化的。将文字的演变过程通过动态方式呈现，能够增强文字本身的表现力。除文字外，造型动态化也为设计增色不少。在很多设计中，造形动态化的基本表现形式是“圆变方”，这一基础模式可以变化出其他各种造型。对基本要素造型的过程就是对变形前后的元素寻求最基础的点、线、面之间的联系。对色彩的充分利用也能实现动态化效果。色彩在平面设计中比较特别。色彩往往作为字体、造形等其他平面设计要素的附属品出现。色彩既可以独立实现动态化效果，也可以与其他形式一起实现动态化效果。排版平面设计中本身并不能展示作品画面的实质内容。但是，对排版加以利用，通过文字、色彩、造型的编排形成版面设计，可以达到惊人的动态化效果。

（三）制作软件的动态化平面设计研究。在多媒体时代，平面设计的制作软件逐渐实现动态化的功能，动态图形设计是对传统平面设计与时间线、音频和空间的整合。因此会涉及多种软件以实现不同的模块。较典型的软件是同为 Adobe 公司推出的 After Effects 和 Apple公司的 MotionqAE 也被成为动态的 PS。

（四）交互理念中平面设计动态化研究。新媒体为平面设计动态化的实现提供了强大的技术支持，更重要的是为观赏者提供了更多的交互空间。设计者和观赏者的也逐渐在新媒体环境下从身份的对立逐渐走向融合，观赏者成为了设计循环的一部分。这样可以为观赏者设计出更加符合他们需求的作品，提升观赏者的体验感和参与作品完成的成就感。

四、结论

在新媒体蓬勃发展的今天，平面设计也将发生巨大的变革，传统静态的平面设计将逐渐被新型的动态化平面设计所取代，国内的动态化平面设计也在继承的基础上取得发展，使平面设计作品更具文化价值。（作者单位：湖北美术学院）

参考文献：

[1]车逸，马振龙.新媒体时代背景下平面设计动态化表现的再思考[J].艺术与设计.2013（9）.

[2]车逸.新媒体时代动态化平面设计的创新研究[D].天津理工大学.2013.

篇7

如何能制作出一份成功的简历，以增加在简历筛选中的胜算?如何能在不降低成功率的前提下提高简历筛选的效率?以下是小编整理的个人简历模板word版，以供大家参考。

个人简历模板word版一：姓

名：徐小姐

国

籍：中国

目前住地：肇庆民

族：汉族

户 籍 地：肇庆身

材：157 cm　43 kg

婚姻状况：未婚年

龄：25

求职意向及工作经历

人才类型：普通求职

应聘职位：市场营销/业务分析-专员/助理、销售主管/销售代表/客户代表、采购：

求职类型：全职可到职日期：随时

月薪要求：3500--5000希望工作地区：广东省

工作经历

公司名称：广州有限公司

起止年月：2010-10 ～

公司性质：私营企业所属行业：机械/机电/设备/重工

担任职务：商务代表

工作描述：负责渠道开发与销售，维护经销商关系，经销商的日常管理，如何协助经销商进行市场推广，日常维护，产品售后等。

教育背景

毕业院校：广州大学

最高学历：本科

毕业日期：2011-06-01

所学专业：工商企业管理

工作能力

具有较强的领导能力、业务工作能力、组织与协调能力、沟通能力、计划与执行能力。

具有娴熟的沟通技巧与团队建设和管理能力，极强的谈判能力及优秀的口头表达，能承受压力。

有较强的组织、协调、沟通、领导能力及出色的人际交往和社会活动能力以及敏锐的洞察力;

具有很强的判断与决策能力，计划和执行能力;

良好的团队协作精神，为人诚实可靠、品行端正、具有亲和力，较强的独立工作能力和公关能力。

自我评价

开朗、活泼、乐观、独立能力强、勇于挑战、交际、组织能力强。工作认真负责，刻苦耐劳，学习能力强,待人真诚。在学校经过专业理论学习和工作实践，我的能力得到了全方面的提高。乐观向上的性格和强烈的事业心与责任感使我能够面对任何困难和挑战。

个人简历模板word版二：姓

名：

国

籍：中国

目前住地：广西民

族：汉族

户 籍 地：广西身

材：165 cm　52 kg

婚姻状况：未婚年

龄：28

求职意向及工作经历

人才类型：普通求职

应聘职位：平面设计师、包装设计、

工作年限：4职

称：中级

求职类型：全职可到职日期：一个星期

月薪要求：3500--5000希望工作地区：广西

工作经历

公司名称：广州广美纸制品有限公司

起止年月：2011-05 ～

公司性质：私营企业所属行业：造纸/印刷

担任职务：研发部主管

工作描述：广州广美纸制品有限公司主要是生产精美相册、笔记本、礼品盒为主民营企业，我负责从产品的设计、产品打样、产品印刷排版、生产跟单、工艺制样版、产品拍照、画册宣传还淘宝网站的产品宣传等;负责公司参加香港展会相关事宜。开发部门主管。

公司名称：纸制品有限公司

起止年月：2009-07 ～ 2011-04

公司性质：私营企业所属行业：造纸/印刷

担任职务：研发部设计师

工作描述：广州广美纸制品有限公司主要是生产精美相册、笔记本、礼品盒为主私人企业，我负责从产品的设计、产品打样、工艺制样版、产品拍照、画册宣传等;负责公司参加香港展会相关事宜。

教育背景

毕业院校：广西师范大学

最高学历：本科

毕业日期：2009-07-01

所学专业：平面设计

自我介绍

年轻的我不怕失败，也有着美好的理想与志向，也在不断地努力拼搏向它迈进，进入广告业就得闯出一翻事业，其中的坎坷不是我所惧怕的，惧怕的是没有机会去面对，所以我在每年的暑假都进入不同的广告公司实习，希望能学到我在学校所不能学到的知识，了解更多在学校所想要破获的不解之迷，到广告公司后努力学习，现在的我具备良好的空间想象能力、理解能力和沟通能力，有良好创新思维，时间观念强，团队合作意识强与较强领导能力;广告常见招牌、展架、X架KT板、灯箱、终端设计或材料相当熟悉并有一定的经验，对平面设计和影视、室内装潢掌握得较好，能熟练应用CorelDRAW、Photoshop、Illustrator等操作软件，同时还掌握了Office系列的基本应用操作。灵活运用CorelDRAW、Photoshop、Illustrator等软件安时安质安量独立完成客户所需求的任务。

个人简历模板word版三：姓

名：

国

籍：中国

目前住地：湖北民

族：汉族

户 籍 地：湖北身

材：168 cm　 kg

婚姻状况：已婚年

龄：27

工作经历

公司名称：环保工程安装公司

起止年月：2010.1 ～2013.6

公司性质：民营企业所属行业：建筑与工程

担任职务：施工员

工作描述：从事过发电机组环保安装工程，中央空调，空压机房等噪声处理工程，废气治理工程，管道，水电，保温，电缆安装工程及各种分包工程。让我们一起携手共创美好明天。

求职意向

应聘职位：电焊工/铆焊工、给排水/制冷/暖通工程/管道工

求职类型：全职可到职日期：随时

月薪要求：面议希望工作地区：不限

教育背景

毕业院校：鄂钢技校

最高学历：中专

毕业日期：2010-07-01

所学专业：工程施工

自我简介

篇8

关键词：杜郎口教学模式;课程改革;平面设计教学

中图分类号：G712 文献标识码：A 文章编号：1005-1422（2015）02-0090-03

收稿日期：2015-01-05

作者简介：区钊庭（1984-），江门市新会机电职业技术学校 计算机讲师。主要研究方向：平面广告设计、动漫设计、多媒体技术。（广东 江门/529141）

一、杜郎口教学模式探析

1.杜郎口教学模式的基本理念

在以往的教学中，大部分教师只是继承传统的教学方式，没有推陈出新。单一的教学方法、模型化的教学模式、固定式的教学内容，使得整堂课处于一个枯燥无味的情境当中，造成学生厌倦、逃避的心理，这也是传统教学带来的后果。而杜郎口教学模式的特色理念体现在：“给学生一次机会，还您一份惊喜。”“我参与，我快乐;我自信，我成长。”“在参与中快乐，在快乐中幸福，在幸福中成长。变苦学为乐学，变乐学为会学，变会学为愿学。”这就是杜郎口中学的教学观和其基本教学理念。

2.杜郎口教学模式的基本内容

山东杜郎口中学的“三三六自主学习”课堂教学模式的指导思想是相信学生、依靠学生、解放学生、发展学生。“三三六”指的是，三个特点：立体式、大容量、快节奏;三个模块：预习、展现、反馈;六个环节：预习交流;认定目标;交流合作;展现启示;交叉巩固;达标测评。

（1）三个特点：立体式、大容量、快节奏

立体式：目标任务三位立体式，任务落实到人、组，学生立体作用充分发挥，集体智慧充分展示。大容量：以教材为基础，拓展、演绎、提升，课堂活动多元，全体参与体验。快节奏：单位时间内，紧扣目标任务，周密安排，师生互动，生生互动，达到预期效果。

（2）三大模块：预习―展示―反馈

预习：明确学习目标、生成本课题的重、难点并初步达成目标。

展示：展示、交流预习模块的学习成果，进行知识的迁移运用和对感悟进行提炼提升。

反馈：反思和总结，对预设的学习目标进行回归性的检测，突出“弱势群体”，对他们说、谈、演、写。“兵教兵”、“兵练兵”、“兵强兵”。

（3）课堂教学的六个环节：预习交流、明确目标、分组合作、展示提升、穿插巩固、达标测评。

预习交流、明确目标环节：通过学生交流预习情况，明确本节课的学习目标。

分组合作：教师口述将任务平均分配到小组，一般每组完成一项即可。

展示提升：各小组根据组内讨论情况，对本组的学习任务进行讲解、分析。

穿插巩固：各小组结合组别展示情况，对本组未能展现的学习任务进行巩固练习。

达标测评：教师以试卷、纸条的形式检查学生对学习任务的掌握情况。

3.杜郎口教学在实践中的特点

（1）关注全体学生的生存能力

注重培养学生良好的学习习惯、学习能力。帮助学生建立正确的学习动机，掌握科学的学习方法，提高学习的效率，培养学生的生存能力。

（2）关注学生的生存状态

新教学改革注重学生的情感、心灵，让学生学得主动、生动，有情感、趣意，让学生充满活力和生机，确立学生在学习中的主体地位，唤醒学生的主体意识，才能形成持久的情感习惯，从而有利于学生的自我发展、自我学习。

（3）关注学生的生命价值

杜郎口教学模式中的不合常规的课堂表现正适合现今的教学发展，这种教学模式鼓励学生大胆在课堂中提出疑问，让学生在课堂上自主发言，培养了学生的思维开阔性、灵活性和独特性，更好地使学生实现自我和发展自我。

二、杜郎口教学模式在中职学校应用的意义

1.改变中职教学存在的问题

中职教育的培养目的是――为了培养与社会主义现代化建设相适应，德智体美劳全面发展，具有综合职业能力，在生产、服务、技术和管理第一线工作的高素质劳动者和中初级专门人才。但伴随着中等职业学校招生规模的扩大，也出现一些新情况、新问题，即生源质量下降，并且教育资源的相对减少也影响到中职教育质量的保证和提高，中职教育教学质量越来越被人们所关注。

在传统的教学模式下，教师在上面讲，学生在下面听。偶尔也会有教师提问、学生回答的双边活动。但大多数情况是，不管教师在讲台上讲得多么认真、精彩，但依然吸引不了学生。特别是在中职学校，大多数学生在初中时就养成了不好的学习习惯，不擅于学习，基础不扎实。课堂上看无关的书籍、讲话的、睡觉的、逃课的现象时有发生。长此以往，教师上课无激情，时不时还要把课停下来维持课堂纪律。学生上课越来越听不懂，等下课，等放假，厌学现象越来越严重。学生学知识遭遇障碍，更别说造就人格、个性发展了。中职学校面临的教学压力越来越大，这已经成为一个不争的现实。

2.杜郎口教学模式在我校的应用

结合本校的实际情况，并分析、学习杜郎口中学的教学模式，校班子研究总结出我校的杜郎口中学式自主学习模式，该模式分为三模块：自学、展示、反馈，其课堂教学基本步骤为七大环节：前置作业、自主学习、基础过关、合作探究、展示提升、穿插巩固、达标测评。

首先，根据课程教学大纲、教学目标，提炼出能反映教学重点难点的问题，上课前给学生布置前置作业。自主学习环节又分为个人自学与小组交流。学生必须保证独立学习、独立思考，在自主学习时解决基础知识，形成个人学习的目标，同时做好自学的笔记。教师指导各小组成员交流自学成果，解决疑难问题，在交流过程中，让学生既要学会倾听，学会表达，把自己的困难、疑惑、认识以及感悟大胆地说出来，让其他同学分享成功，激励学生的自我发展。然后根据相关的基础知识进行互相提问、回答，按照教师的要求，各小组做好任务的展示内容，学生展示要积极踊跃，力争简洁明了，要勇于提问、质疑、讨论。学生在展示后要抓紧时间整理好学习的笔记，保证学习的全面性、整体性。达标测评要求教师每节课可以通过组内回答、小测等形式，对学生学习效果进行检测，及时反馈矫正，尤其要关注学困生的达标情况。

课堂教学立足于学生的全面发展，学校在关注学生获得知识的同时推动学生的精神性成长。课堂教学并不在于向学生传授多少知识，也并不在于向学生进行多大程度上的秩序与纪律的灌输，而在于促进学生幸福快乐的存在与生长，使他们体验和感悟到存在的意义和价值。自学校推广杜郎口教学模式以后，改变了传统的课堂教学状况，丰富了课堂的内容，活跃了课堂气氛，融洽了师生关系。

三、杜郎口教学模式在平面设计专业中的应用

杜郎口教学模式之所以取得成功，在于这个教学模式经过了一个由“乱”到“治”，由“治”到“改”，由单项改革到整体改革的日臻成熟之路。其发展成熟经历了三个阶段，第一阶段，绝境中的挣扎：让学生“动”起来。第二阶段，整体推进：把课堂还给学生。第三阶段，日臻成熟：“336模式”的诞生。杜郎口教学模式之所以成功，还在于这个教学模式有三个特点：特色的教学理念、多性的教学原则和创新的教学内容。

众所周知，中职教育是培养服务于生产第一线的技能型人才，让每一个中职学生毕业时具备一技之长是中职教育的培养目标。因此，大多数中职课程的操作性很强，对学校现有的软、硬件条件提出了更高的要求，在传统的平面设计教学中，大多是采用模块教学模式，对每一个教学模块精讲细练。在这种模式下，虽然学生的技能训练比较扎实，但是并不能融会贯通，更不用说能适应社会的多元需求。

按照常规教学模式，我们会对平面设计进行分解教学，例如将设计和绘图分开教学。但是这种分解会导致学生无法整合所学的知识和技能，在进入家装公司时无法立即投入实际工作。因此，根据杜郎口教学模式的特点，我们应该补充一种新的整合教学模式，使学生通过小组合作实践，综合学习各种技能，与公司企业的工作无缝衔接。这种教学模式也就是我们常说的“项目教学”。

1.项目教学的前提条件

学生方面，必须有一定的知识和技能基础，掌握制图原理和制图基础，能按比例绘制建筑平面图、立面图、天花图、透视效果图和简单施工图，对建筑材料有一定了解。学生对本专业的设计课程有较高的学习热情，也乐于主动配合教师完成课程中各项设计任务。

教师方面，掌握平面设计教学行业发展的资讯;教学能力扎实，能组织协调学生按部就班地开展项目教学;能选择合适的项目进行合理可行的教学设计。

教学硬件方面，要具备功能齐全的多媒体课室、样板间和成果展室。

2.项目的选择

教师所选的教学项目必须紧扣社会需求，但是也不能超出学生的实际水平。最好的教学项目就是能充分调动起学生的以往所学，并且工作模拟性强，能让学生体验到真实的工作情景，让学生在整个过程中得到多方面的训练和启发，培养语言表达能力、动手操作能力、美术能力，特别要培养学生的想象力和创造力。例如在具体的教学实践中，可选择“海报设计――城市之星房地产海报设计”作为项目教学的课题。这个课题既源于教材，又面向市场，具备可操作性和基础性。

3.项目教学的过程

团体合作方式可以加强沟通与交流，培养学生的合作态度和团队精神，有利于培养学生的意志力和动手能力。下面以教材中的一课为例探讨项目教学的实施过程，采用团队实战合作方式开展教学。

项目要求：为城市之星的“梦想家”楼盘设计推广海报。

具体内容如下表;

4.小结

（1）依据工作岗位的要求设置学生的工作项目，以项目带动学生，以情境激发学生，很好地提高了学生学习的积极性，也使学生的学习与未来工作更大限度的接轨，取得良好的教学效果。

（2）以任务为驱动，让学生带着任务展开学习，学习目标明确;在项目活动中教学，学生通过自我体验，最后有所感悟，教师再适时加以引导，让学生深刻体会到一个成功的平面设计教学案例体现的是设计师全面的素质水平，从而引导学生在日常学习中更注重自身素质的全面提高。

（3）小组合作式学习是对学生团队合作能力的锻炼，这也是未来企业所需要的，学生团队中以优生带动薄弱生，取得较好效果。但如何在小组合作活动中更充分地调动每个学生的积极性，还有待我们进一步实践与思考。

参考文献：

篇9

简历作为一种特殊的应用文体,是求职和招聘中间的一个重要媒介,在个人的职业发展道路和企业招聘发挥着重要的作用。以下是小编整理的个人简历word模板参考，以供大家阅读。

个人简历word模板一：姓

名：

国

籍：中国

目前住地：广西民

族：汉族

户 籍 地：广西身

材：165 cm　52 kg

婚姻状况：未婚年

龄：28

求职意向及工作经历

人才类型：普通求职

应聘职位：平面设计师、包装设计、

工作年限：4职

称：中级

求职类型：全职可到职日期：一个星期

月薪要求：3500--5000希望工作地区：广西

工作经历

公司名称：广州广美纸制品有限公司

起止年月：2011-05 ～

公司性质：私营企业所属行业：造纸/印刷

担任职务：研发部主管

工作描述：广州广美纸制品有限公司主要是生产精美相册、笔记本、礼品盒为主民营企业，我负责从产品的设计、产品打样、产品印刷排版、生产跟单、工艺制样版、产品拍照、画册宣传还淘宝网站的产品宣传等;负责公司参加香港展会相关事宜。开发部门主管。

公司名称：纸制品有限公司

起止年月：2009-07 ～ 2011-04

公司性质：私营企业所属行业：造纸/印刷

担任职务：研发部设计师

工作描述：广州广美纸制品有限公司主要是生产精美相册、笔记本、礼品盒为主私人企业，我负责从产品的设计、产品打样、工艺制样版、产品拍照、画册宣传等;负责公司参加香港展会相关事宜。

教育背景

毕业院校：广西师范大学

最高学历：本科

毕业日期：2009-07-01

所学专业：平面设计

自我介绍

年轻的我不怕失败，也有着美好的理想与志向，也在不断地努力拼搏向它迈进，进入广告业就得闯出一翻事业，其中的坎坷不是我所惧怕的，惧怕的是没有机会去面对，所以我在每年的暑假都进入不同的广告公司实习，希望能学到我在学校所不能学到的知识，了解更多在学校所想要破获的不解之迷，到广告公司后努力学习，现在的我具备良好的空间想象能力、理解能力和沟通能力，有良好创新思维，时间观念强，团队合作意识强与较强领导能力;广告常见招牌、展架、X架KT板、灯箱、终端设计或材料相当熟悉并有一定的经验，对平面设计和影视、室内装潢掌握得较好，能熟练应用CorelDRAW、Photoshop、Illustrator等操作软件，同时还掌握了Office系列的基本应用操作。灵活运用CorelDRAW、Photoshop、Illustrator等软件安时安质安量独立完成客户所需求的任务。

个人简历word模板二：姓

名：

国

籍：中国

目前住地：广州民

族：汉族

户 籍 地：广州身

材：166 cm　55 kg

婚姻状况：已婚年

龄：24

求职意向及工作经历

人才类型：普通求职

应聘职位：高级秘书/经理助理/秘书、公关/媒介、高级管理：

求职类型：全职可到职日期：两个星期

月薪要求：面议希望工作地区：广州

工作经历

公司名称：广州某房地产开发有限公司

起止年月：2012-03 ～

公司性质：私营企业所属行业：房地产开发

担任职务：副董事长秘书

工作描述：1、负责公司相关文件的起草、登记和整理;

2、负责公司重要会议的记录和整理;

3、协助董事长进行内部协通、管理;

4、协助董事长作好来宾的接待工作;

5、协助董事长进行业务的洽谈。

6、完成董事长交办的其它工作。

离职原因：

公司名称：广州某汽车公司

起止年月：2011-01 ～ 2012-02

公司性质：私营企业所属行业：汽车及零配件

担任职务：会计

工作描述：1.报税、开发票、使用金蝶财务软件记账、完成财务报表等财务工作;

2.管理合同登记、盖章等;

3.对员工进行绩效考核，计算员工提成工资;

4.公司日常现金、银行收付转;

5.使用DMS汽车经销商管理系统对汽车进厂到出厂的结算

教育背景

毕业院校：黑龙江省佳木斯大学

最高学历：本科

获得学位: 学士毕业日期：2011-07-01

所学专业：会计学

自我介绍

为人正直、诚实、敬业，性格开良朗大方、善于沟通、良好的团队协作能力，可承受较强的工作压力;具有良好的职业素质和职业形象，亲和力强

工作认真踏实，有上进心，学习能力强，熟练使用Word、Excel等文字处理软件，在从事会计工作期间也做行政方面工作，考勤，培训协议等，熟悉绩效考核、工资提成等

个人简历word模板三：姓

名：徐小姐 国

籍：中国

目前住地：肇庆民

族：汉族

户 籍 地：肇庆身

材：157 cm　43 kg

婚姻状况：未婚年

龄：25

求职意向及工作经历

人才类型：普通求职

应聘职位：市场营销/业务分析-专员/助理、销售主管/销售代表/客户代表、采购：

求职类型：全职可到职日期：随时

月薪要求：3500--5000希望工作地区：广东省

工作经历

公司名称：广州有限公司

起止年月：2010-10 ～

公司性质：私营企业所属行业：机械/机电/设备/重工

担任职务：商务代表

工作描述：负责渠道开发与销售，维护经销商关系，经销商的日常管理，如何协助经销商进行市场推广，日常维护，产品售后等。

教育背景

毕业院校：广州大学

最高学历：本科

毕业日期：2011-06-01

所学专业：工商企业管理

工作能力

具有较强的领导能力、业务工作能力、组织与协调能力、沟通能力、计划与执行能力。

具有娴熟的沟通技巧与团队建设和管理能力，极强的谈判能力及优秀的口头表达，能承受压力。

有较强的组织、协调、沟通、领导能力及出色的人际交往和社会活动能力以及敏锐的洞察力;

具有很强的判断与决策能力，计划和执行能力;

良好的团队协作精神，为人诚实可靠、品行端正、具有亲和力，较强的独立工作能力和公关能力。

自我评价

篇10

拉什・穆勒1955年出生于挪威奥斯陆，8岁开始一直居住于瑞士。他曾在美国和荷兰学习平面设计，之后于1982年回到瑞士并在巴登成立工作室。自1996年起，拉什・穆勒一直是跨界设计小组“整体概念”（Integral Concept）的合伙人，活跃于巴黎、米兰、苏黎世、柏林和蒙特利尔。对很多人来说，拉什・穆勒是个陌生的名字，可是在设计界，这个名字如雷贯耳，他是国际著名平面设计师和出版家，拉什・穆勒致力于设计和出版专业教育，曾在欧洲多所大学任教，并从2009年起担任哈佛大学设计学院客座讲师。2012年至2015年任国际平面设计师联盟（AGI Alliance Graphique Internationale）主席，同时他也是国际出版社联盟（MOTOVUN International Publisher’s Group）的成员。

实体书的魅力

1983年，拉什・穆勒几乎在开始设计师职业生涯的同时成立了自己的出版社。他想同时掌控内容与设计。自此，这种引导一本书从初始概念到实体成果，经历全部过程的喜悦就始终伴随他左右。他一向身兼两种职业身份。身为出版人，他也应对他作为企业家的角色，必须在变动剧烈的出版界有力发声；身为设计师，书于他是理想之物，需要倍加珍视。在人们急于书籍的数字化时，仿佛也丧失了太多形体上的感知――物件本身，它的重量、材质，乃至气味，而他，却执着于实体书的设计，因为在这里，他能发现和感受到美，从概念到实体的演变永远令他感到兴奋。

身为设计师，拉什・穆勒所信仰的平面设计上的可能性，是从几位老师那里学到的。拉什・穆勒说：“约瑟夫・穆勒-布罗克曼是我最重要的老师。他轻易不作正式批评，但对于一件设计的理念与构思，他执着于自己的判断。通常，合适的形式在敏锐的思考与孜孜不倦的寻索之中逐步演化成形。直觉，即关于什么是‘对’的感觉由此建立。瑞士构成主义艺术家、坚定的社会主义者理查德・保罗・洛斯，是我意识形态上的大师。政治信念几乎无法在平面设计中表达，然而瑞士设计的实在性与实用性十分契合我关于社会的信念。此外，这种设计态度为我的微薄才华提供了一个支点与方向，虽然说我并不以‘瑞士风格’为己任。”

拉什・穆勒早期的第三位恩师是荷兰设计师维姆・克劳威尔。他使拉什・穆勒认识到，书是平面设计的完美体现。书籍设计为的不是制造短暂的轰动，而是以期长存于世。

不过，三位还教会了拉什・穆勒享受他的工作，并在为目标努力的这一过程中，建立一种激情与坚执。所以他说：“我极度感激他们。”

设计师属于一个团队时，理念与决策能够被反思、被讨论，这样的书籍设计方式是最有成效的。穆勒与一个充满动力的设计师团队共事，他们拥有各相迥异的经验，他也喜欢听取他们的建议，但保留最终决策的权力。一有机会，他就把作者和编辑们并入团队里来，当他们对书籍的设计有感觉时，穆勒也会感到很高兴。毕竟，书终归也是他们的。不过，在一个团队里做事也影响了他们的工作方式。

从穆勒的第一本书起，墙壁就已成为他至为重要的“设计工具”。在最早的阶段，内容、草图及笔记也都统统落在了墙面上。各个元素逐渐融合为一个结构，序列不断被推敲完善，直到书呈现为一册长卷。经由这种呈现，书的流动与节奏得以被验证，形式中不和谐的杂音也能够被辨别。它所激发的那种对话，是对着电脑屏幕设计绝不会有的。

他并不担心纸质书会被数字媒介取代而导致实体图书的消失，数字化世界最大的冲击是书商，市场也许会式微，但书这一媒介总有倾慕它的人。

穆勒认为这股数字“热”终会淡去，数字设备的种种使用即将变得稀松平常，变得如书一般理所当然。即便知道了如何使用电子机器及设备带来的诸多便利，人们对真实、实时和实体感仍旧会有特别的需求。

与建筑师的合作

拉什・穆勒似乎特别喜欢和建筑师合作，而且好几位，都是普利兹克奖得主的顶级建筑师。

他为2009年普利兹克建筑奖得主彼得・卒姆托1979至1997年的设计项目做了书籍装帧。彼得・卒姆托1996年的瓦尔斯温泉浴场建成后，他就成了欧洲最有声望的建筑师之一。他的设计无与伦比的精确、诗意的韵味、激进独立的美学特征和丰富的形式语言引起了热烈的反响。而拉什・穆勒试图以同样激进的态度来表现建筑师，摄影师伊莲・比内受拉什・穆勒所托，用影像记录下彼得・卒姆托所有现存的建筑作品。拉什・穆勒不用他人文字，只用彼得・卒姆托幽暗、近乎神秘的建筑构建了与之相称的宏大版面。这本320页的建筑图书收录了彼得・卒姆托164幅双色插画、40幅彩色插画、120幅平面图及草稿，而彼得・卒姆托有关建筑的文字（《思考建筑》），他将之设计为小开本的姐妹篇同时发行。

刚刚去世的扎哈・哈迪德和拉什・穆勒也有过合作。在辛辛那提罗森塔尔当代艺术中心的项目中，扎哈・哈迪德的设计是她对城市车流与人流的回应，传达她对城市和文化生活密度的思考。哈迪德的建筑概念正脱胎于城市这种密度，街面垂直抬高，如一张“城市地毯”。受立面浮雕的启发，拉什・穆勒设计了一个三维封面，书内的纸模型也强化了这种立体效果。他对封面立体效果的迷恋，也体现在他为哈迪德设计的另一本书《阿利耶夫文化中心》（2014年）的设计中。

拉什・穆勒为2012年普利兹克建筑奖得主王澍所设计的《想象房子》收录的是王澍以手绘速写的方式制作的建筑草图，《想象房子》透过他的若干作品还原了这个设计过程。书中再现的图纸展示了这些设计在此过程中如何变得越来越具体，书中的图纸都按原尺寸复制，并且装订也以建筑师的原稿为依据。

解构主义建筑大师彼得・艾森曼的犹太人大屠杀受难者纪念馆构想始于1989年，此后，各种计划、草图和激烈的讨论相继进行了多年，邀请访者沉浸其中。拉什・穆勒为彼得・艾森曼所做的特别版，居然以原建筑水泥制成封面，然后用厚毛毡裹住沉重的书身，成为拉什・穆勒的设计中非常特别的一件。

享誉世界的瑞士建筑师赫尔佐格和德默隆是2001年普利兹克奖得主，拉什・穆勒为他们设计制作的书《自然史》也是穆勒本人最爱的一件作品。他说编辑这本书的指导方针非常朴素：几页纸上，几篇带插画的文字。由于可用于图书的图片很多，穆勒提出：为建筑师的设计提供一个舞台，同时呈现两位建筑师的内心世界以及作者对他们建筑手法的阐释。封面上是东京普拉达青山店模型的立体素压印，这一设计简直就是挑战装订师的极限，看上去很简单，实际上，压强需要达到每平方米7吨才可以在薄纸板上压出这样的立体效果。