农民的形象特点范文

导语：如何才能写好一篇农民的形象特点，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

【关键词】乡土；农民；农民工；符号化

改革开放以来，随着中西文化的频繁交流，中国的油画艺术也在不断的演变，从原有的“苏派”模式，进入一个多元化时代，艺术去政治化，更体现艺术的人文观注其中一部分艺术家用画笔记录了当下普通农民图式。

中国的农村也在不断发生变化，农民这一角色，因社会的变迁，其社会地位与精神面貌，也在发生变化。中国有着丰富的人力资源，大部分农民从原来的土地上解放出来，农民工象潮水一样涌向城市，满足了外资、独资、私营等等企业急需的劳动力，也加速了城市的发展，但城乡的差距却越来越来大，贫富分化严重。艺术家用画笔记录了这一切，当代的艺术家有罗中立、王宏剑、忻东旺、徐唯辛、段建伟等等。

一、乡土农民

乡土油画的兴起，离不开艺术家罗中立，其油画作品《父亲》，是从伤痕艺术到乡土艺术转折标志。父亲这个图式也是代表着当时亲历，历经磨难的一位普通老农民，同时具有明显时代的烙印。

罗中立留学回来后，其风格发生很大改变，但仔细分析，其内容与作品《父亲》有着必然联系，他由原来表现一个个体到表现一个群体，同样是巴蜀农民，其看似原生态的表现手法，但这种手法更有力的表现了大巴山的农民特点，尽管油画作品《灯光系列》、《农忙时节》等，都有形象，在作品《红五月》有性的成分，但表现得那么纯净，那么自然。其关注的是大巴山的农民生活，记录其生活的多个细节，表现了大巴山的农民丰富的田园生活，突显其富足的精神生活，大巴山是当今物欲横流的社会中少有的一片净土。

著名艺术家王宏剑，其众多的创作中，如《黄河花园》、《官庄塬》、《黄河古驿》等作品，题材来源于黄河流域的农民，其通过写实的表现手法，表现农民的劳动和生活的情景，同时也反映了农民勤劳善良的本质。艺术家通过画笔生动的记录了当下历史进程中的农民的状态。

当代呈现乡土风格的优秀艺术作品很多，有美籍画家李白健的作品，其作品表现是儿时的农村，记录了那时的人与物，同时也充满了画家对故土的思念。表现乡土内容的油画作品还有陈丹青的《泪水洒满丰收田》、何多苓的《春风已经苏醒》、孙为民的《收土豆》等等，这些作品都表现了艺术家对乡土的深厚感情。

二、离开土地的农民工

农民工是当下社会的一个特殊群体，现在的农民工既是农民又是工厂的工人。当下表现农民工的艺术家很多，代表人物有忻东旺、徐唯辛等。

忻东旺是一名善长表现农民工的艺术家，其出生于河北张家口的康保县忻家村，其对农民也有着深厚的情感，其早期的作品《成城》，画面是表现的是农民进城打工的情景，表现了改革开放出现的民工潮，表现农民怀着对美好生活的憧憬。

忻东旺对农民工一直非常关注，这个群体如一群迁徙的候鸟，如作品《打工》、《无措》等，这些作品都是表现农民工为了生活，他们抛家弃口，来到城里，虽然长期在城市工作，但无法融入这个城市，生活的艰辛，内心充满复杂的情绪，家庭的责任重重的压在肩上，他们在原来纯朴与木讷的形象上，多了一丝无奈的神情。这也是忻东旺后来的表现农民工的形象。

当下著名艺术家徐唯辛，画笔下的的矿工系列作品，《矿工肖像》系列表现的是矿工大头像，以伟人像的形式出现，但其细节刻画表现出人生的苦难，看完让人心情沉重，其描写是背井离乡的农民，其为了获得更多的收入，忍受巨大的压力，进入矿井作业，这些形象不唯美，但引起观众的共鸣，甚至引发人们对当下社会问题的思考。一幅看似简单的图形，却承载了很丰富的内容。

表现当下农民生存状态的艺术家有很多，如：李节平作品《小夫妻》、崔先进的油画《曙光》等，这也是我们中国改革开放时期，呈现的一种社会现象，这也突显了艺术家的人文关怀，及对社会问题的一种关注与思考，体现了艺术家的一种社会责任感。

三、农民的形象符号化

艺术来源于生活，而高于生活。部分艺术家把农民角色，从其个体中脱离出来，用一个有代表现性的形象，表现当下的农民群体，著名的艺术家有宫立龙、段建伟、段正渠等

北方艺术家宫立龙表现的是北方农民的形象，油画作品《双人舞》、《幸福生活》、《麦浪滚滚》等作品都表现了一群快乐生活的农民形象，其笔下的人物形象不是某个具体的人，而是具有北方农民形象普遍特性的图式，其将其敦厚形象表现得淋漓尽致，同时也反映了北方农民的那种单纯与乐观精神，这种积极向上的精神溢于画外，感染了每一位观众。段建伟、段正渠两位都有着共同创作特点的艺术家，其创作内容都是中原地区的农民形象，两位艺术家笔下的形象，其具体的特征被模糊化。段建伟作品《走路》、《玉米》、《指引》等等，其作品中的形象表现为目光呆滞，行为笨拙，如欧洲文艺复兴早期的艺术风格，同时也表现了农民的那种原始的状态。段正渠作品《大鱼系列》、《信天游》等，其吸取了野兽派卢奥的表现特点，表现风格粗犷，动作夸张，人物形象手脚粗大，线条表现力强，表现了农民纯朴，单纯的农村生活。

这些艺术家都希望通过用最本质的符号，表现农民的精神状态，让简单的符号表现丰富的内涵。

篇2

【命题形式】

针对人物形象命题。一般用“结合全文，简要分析人物形象”“××是一个怎样的人物？”“××有哪些优秀的品质？”“分析小说对人物进行描写的具体方法及其作用” 等形式设题。

【知识链接】

1.小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象

小说中的人物，我们称为典型人物，这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”。通过这样典型的人物形象反映生活，具有更集中、更普遍的代表性。

2.小说塑造人物的方法、方式

从内容上来看，有如下几种：肖像描写，心理描写，行动描写，语言描写，细节描写。从表达形式上来看，有以下两种：正面描写（直接描写）和侧面描写（间接描写）。

3.小说的核心任务

小说的核心任务就是通过刻画人物、塑造典型人物形象来揭示社会生活的某些本质，从而表现作品的主题。所以，要评价小说中的人物形象，就要认真分析作者对人物的描写，从而评价人物的性格特征，进而发掘出各色人物善恶美丑的精神世界。

【高考例证】

1.简要分析小说中的人物形象。

例1：小说主人公马里诺这一形象有哪些特点？请简要分析。（2013新课标卷《喂自己影子吃饭的人》）

【解析】分析作品中的人物形象，需要对全文进行充分理解，并在此基础之上，找到相关的人物描写，通过各种描写，提炼出人物形象的要点。文中马里诺的形象，主要是通过其在表演魔术时的语言和动作以及回到家里时的神情来体现的，这样，只要抓住其重点特征进行概括，就可以得到正确的答案。

【参考答案】①表演技艺很高，能够吸引观众；②地位卑微人前强颜欢笑，依靠表演取悦观众却遭遇厌弃和警察驱逐；③生活艰辛，没有尊严，受人侮辱。

例2：小说中的“骑手”有哪些特点？请简要说明。（2013新课标卷2《峡谷》）

【解析】解答本题，首先要选定关于骑手的描写内容，然后分析整合这些内容，从而得出骑手这一人物形象的性格特点。“骑手侧着身，并不上下颠”“不拽缰”――骑术高超；“骑手轻轻一夹……骑手就一坐一坐随它”――从容沉稳；“骑手走过眼前……”――相貌不凡，身体强壮结实。“胸微敞，露出油灰布衣”“肉横着默默一笑……似乎咔嚓一响”――性情粗犷；“喝一口酒，用袖擦一下嘴”“又摸出刀割肉……就咽了”“一刻工夫，一碗肉已不见”――不拘小节，粗犷不羁。

【参考答案】①外形：相貌不凡，身体强壮结实，刚健有力，有着质朴自然的美；②举止：一人一骑，独行于峡谷中，虽山路崎岖，但因骑术高超而从容沉稳；③性情：大口吃肉，大碗喝酒，不拘生活小节，粗犷而有野性。

例3：小说中老人与牛的形象有哪些相似之处？请结合文本作简要概括。（2013山东卷《活着》）

【解析】解答此题时，要注意从正面描写（语言、动作、神情、外貌、心理等）和侧面描写（他人的评价和影响、次要人物的衬托等）入手。原文“我啊，年轻时靠着祖上留下的钱风光了一阵子，往后就越过越落魄了，可寿命长，我家里五口人一个挨着一个死去，我还活着”反映了寿命长和晚年比较落魄的特点。“福贵是好样的，有时候嘛，也要偷偷懒，可人也常常偷懒，就不要说是牛了”反映了做事没有恒心。“只要我累了，我知道它也累了，就让它歇一会，我歇得来精神了，那它也该干活了”反映了相互体贴，相互理解。

【参考答案】①老迈年高；②饱尝活着的痛苦与艰辛；③表现出生命的韧性。

2.结合小说内容，分析次要人物形象。

例：“看报纸的旅客”在文中起什么作用？（2013湖南卷《未婚妻》）

【解析】本题考查次要人物的作用。从人物本身的作用与推动情节的作用两个方面作答，既要用术语，又要引文本。需要从情节、线索、人物形象等方面去思考。先找到“这个旅客”所出现的情节和他所说的话，结合线索、情节、人物形象等方面综合分析即可。要注意这个旅客出现的情节和他所说的话：“坐在对面的旅客……带到市场上去卖”，“这个旅客就开玩笑了。……她是来迎接她的公公婆婆而没有介绍自己使他们认识。”“可是这个旅客提醒他们……犹豫迟疑。”“这个旅客对于他自己的这番笑话感到得意……这就是我的未婚妻。……她说完后，放声大笑一阵。 ”这些情节和旅客所说的话有助于我们去思考该题的答案。

【参考答案】①从情节发展的角度看，他的“玩笑”引起农民夫妇对“我”的身份的误会，从而推动情节发展； ②从人物关系的角度看，他是一个穿针引线式的人物，把“我”与农民夫妇、未婚妻联系起来。

3.结合文中的重要语句，分析人物形象。

例1：文中两处画横线的文字对农民夫妇的描写，表现了他们怎样的性格特点？后一处文字对深化作品主题有何意义？（2013湖南卷《未婚妻》）

原文1：过了一会儿，农民的妻子完全转身向着我；她在她带来的篮子底层找寻一会儿，便拿出一块煎饼。她一面请我吃煎饼，一面对我说，这煎饼是她今天早晨亲手做的。

我不知怎样辞谢才好，只得采用夸大的方法，把伤风说成发烧，她才把这块煎饼放进篮子的底层。

接着，她又请我吃一串葡萄，我不得不接受了。

原文2：农民着一只美丽的花母鸡的头时，对他妻子说：“假如我早知道她不是我们的媳妇，那么我早就把这只花母鸡送给她了。”

“是啊！假如我早知道……”

农民的妻子向着已走出车站的长长人群做手势，眼睛望着远处说：“她已随着人群走了。”

【解析】认真阅读画线部分的细节描写，另外，第二问提醒考生要注意文中“我惊异地看到他们的眼光时时注视在我身上，好像他们是在我那样。”以及“我是孤女……漠不关心”等。再认真分析画线部分，体会农民夫妇的人物性恪。最后考生要从全篇的所有情节去分析农民夫妇的性格特征。第二问考生要注意当农民夫妇知道“我”不是他们的媳妇时仍表现出的宽广的爱，文中提到的“我是个孤女”，还有“还没有一个人来向我谈过爱情”这些情节对表现文章主题是非常关键的。

【参考答案】①这两处描写表现了农民夫妇淳朴、善良、慷慨的性格特点；②后一处文字在描写农民夫妇误以为“我”是儿媳时表现出的亲情的基础上，写误会消除后仍表现出对“我”的关爱，由表现家庭亲情向表现人间温情拓展，深化了作品主题。

例2：文章多处描述了何容身上“矛盾的现象”，请分别从交往、生活、心理三个方面加以概括。（2013江苏卷《何容何许人也》）

【解析】本题属于概括题，其要点依据题目提示可在原文中找到答案，均分布于第二段至第四段中，而且都是作者的评价语，只是要答出“矛盾”的双方来，所以审题相当重要。此题其实是人物形象题，文章虽在语言表达上有些当时的口语化色彩，与我们相距有点远，但亦是容易读懂的，因而不存在答题难度。

【参考答案】交往：柔顺像个羊，同时硬如铁。生活：不常喝酒，一喝起来就认真。心理：心思忽细忽粗。外表平静沉默，内心矛盾痛苦。

例3：联系文中两处画线的句子，请分析“好、坏，何容是何容：他的微笑似乎表示着这个”这句话，并说明它表现了何容什么性格特点。（2013江苏卷《何容何许人也》）

原文1：他要想敷衍呢，他便须和一切妥协：旧东西中的好的坏的，新东西中的好的坏的，一齐等着他给喊好；自要他肯给它们喊好，他就颇有希望成为有出路的人。他不能这么办。

原文2：他知道自己的毛病，所以不吹腾自己的好处。不过，他不想改他的毛病，因为改了毛病好像就失去些硬劲儿似的。

【解析】此题有两问：第一问实际是含义题；第二问仍是人物形象题。回答这两问，题干提示联系文中两处画线句，其意在给考生以作答的方向或者说是暗示，因而其难度并不是很大，关键是在审题上是否能审题准确。“好、坏，何容是何容：……”与文中两处划线句，都是讲何容的性格特点的：第一处划线是言其“不妥协”，第二处划线是言其“不改变”，“何容是何容”暗含“坚持自我”。而“他的微笑”则是讲其能坦然面对一切；对于“好、坏”，“何容是何容”，则还含有“置之不理”之意。

【参考答案】不管别人如何评价，何容都坦然地展示个性。性格特点：坚持自我，不妥协、不改变。

4.分析人物心理。

例：结合文中内容，分析富人与亚诺什一家交涉的心理变化。（2013辽宁卷《圣诞夜的歌声》）

【解析】把握人物的语言、神态、心理、动作等描写来分析人物的心理，另外在故事情节发展中人物的心理也在不断发生变化，所以梳理故事发展脉络也是分析人物心理的方法。文章中间部分“本来是要发火”“瞬间改变了主意”“听着，亚诺什，我给你带来了好运”，结尾部分“来回踱步，思忖着，诧异着，在这个世界上，别人究竟寻到了什么快乐”。

【参考答案】①因感被打扰而愤怒的富人见到孩子后动了恻隐之心，产生了打破孤独的冲动；②在表达善意的时候，他表现得居高临下；③遭到拒绝后，他感到无奈、失望、困惑。

【解题技巧】

1.要深入透彻地分析小说的人物形象，必须从以下几个方面入手。

（1）通过环境描写了解人物的活动背景

①小说中的人物总是在一定环境中活动的人。小说中的环境是指作品描写的围绕人物展开的或人物行动涉及的一切外在条件的总和，包括自然环境和社会环境。另外，小说的环境还包括与人物及其行动有关的特定气氛和情调。

②环境对人物的衬托作用有正衬和反衬两种。正衬，是指环境与人物和谐一致，即社会风气、自然风光、气氛和景物色调等与人物的性格、命运、言行等组成和谐统一的艺术画面。反之，则是反衬。

（2）通过分析情节透视人物的思想性格

小说的情节是人物性格发展的必然结果，即人物性格是通过情节发展具体体现的。例如，《三国演义》中的“空城计”，司马懿如果不是深知诸葛亮善用伏兵之计，他也就不会退兵了，反之，如果诸葛亮不是深知司马懿生性多疑，他也就不会冒险用“空城计”，那样“空城计”的情节也就无法产生了。由此可见，“空城计”的情节发展是两个不同性格的人物发生联系后的必然结果。所以，我们才说把握好故事情节能透视人物的思想性格。

2.通常情况，作者刻画人物主要通过以下几种方式：

（1）肖像描写

小说描写人物的肖像主要是用它显示人物的性格。肖像描写主要有两种方式：一种是静态肖像描写，一种是动态肖像描写。小说中，动态肖像描写运用得比较多。动态肖像描写可以从人物一系列的肖像变化中，透出人物的遭遇和思想感情的变化发展。

（2）动作描写

动作是判断一个人性格的主要标志，包括人的举手投足和跑跳坐卧等。

（3）语言描写

语言描写能表现人物的年龄、职业、身份、爱好、思想感情等。

小说中每个人都用自己的语言表现着自己的性格特征。

（4）心理描写

小说描写人物心理活动常见的方法有以下几种：

①内心独白。这是一种直接剖析人物思想活动的心理描写方法。

②动作暗示。这是一种以动态的方式，通过对动作、表情的描写反映人物心理活动的方法。

③通过梦境、幻觉写人物的思想、愿望。这是一种展现人物精神世界的特殊方式，常用来显示人物思想感情变化的曲折历程。

④注意作者对人物的介绍和评价。因为此类文字最能表现作者对人物形象的定位。

【答题模块】

篇3

[关键词]农民工;泥鳅;形象变迁;自由精神;审美认识

农民工电影塑造的农民工形象，呈现不断变化的态势。农民工形象塑造的发展变化，原因在于农民工电影编导对农民工的审美认识发生了变化。编导对农民工的审美认识发生变化，是主流意识形态、电影产业与人文知识分子自由精神博弈的结果。

一、20世纪80年代至90年代中期：

塑造农民工“报春花”形象

塑造农民工“报春花”的形象，是这一时期农民工电影编导对农民工的审美认识使然。改革开放之初，勤劳致富成为农民工的理想。编导认为农民工群体充满希望，代表了时代精神，是时代的“报春花”。

在这种理念的支配下，编导塑造了农民工的“报春花”形象。《黄山来的姑娘》塑造了农民工龚玲玲的形象。影片突出了龚玲玲淳朴善良的品格。龚玲玲在齐家当保姆，齐家对她不信任。她却大度地忍耐。齐小娟的黑毛衣不见了，向龚玲玲责问。为了洗清嫌疑，龚玲玲买了一件同样的黑毛衣，赔给了齐小娟。齐小娟与龚玲玲吵嘴，龚玲玲决定离开齐家。不料，正在龚玲玲背着行李离开齐家时，齐小娟犯病了。龚玲玲果断返回房间，把齐小娟送进医院。龚玲玲的善举感化了齐小娟。齐小娟终于说出她的毛衣已经找到了。救人于危难，体现了龚玲玲的人道主义精神。勤奋劳动、诚恳务实成为龚玲玲的又一性格特点。她干起活来很有干劲，常常加倍劳动。诚恳务实与她的出身经历有关。星星让龚玲玲进入自己开的饭馆当厨师，充分信任她。龚玲玲能够跟上时代潮流，成为时代的“报春花”。

《特区打工妹》刻画了农民工群像，深入到人物的精神层面，人物个性鲜明。农民工群像可分成三个类别：

第一类农民工以李四喜、田杏子为代表。他们富于进取精神，产生了要改变现状的强烈愿望;努力学习科学文化知识，脚踏实地，不断提高工作能力。编导的立意在于彰显时代精神。

影片突出了李四喜性格的三个方面：睿智的选择、非凡的胆略、务实的精神。李四喜是村长候选人;但是，他想出去闯荡一番。他接连跳厂，是想学会一门技术，以便走自主创业之路。立足于时代的变化，精心选择适合自身条件的发展方式，这是李四喜的睿智之处。他还表现出了非凡的胆略和奋斗的决心。他极力向大师傅套近乎，把工资全部转给了大师傅，还借了两千元钱送给了他。他这样果断，是为了学到核心技术，表现了非凡的决心和信心。影片也表现了李四喜的务实精神。勤劳俭朴、吃苦耐劳是其本色。他精心组织生产，严格各项管理，内抓生产，外抓销售，事必躬亲，不放松每一细节。他深入车间指导工人的生产。因而，徐经理对李四喜心存感激，把他升为公司主管。李四喜是一位从基层摸爬滚打出来的富于工作经验而又脚踏实地的奋斗者形象，是改革开放锻造出来的农民工精英人物。李四喜表达了回乡创业的愿望，以带动乡亲共同致富。这种思想具有鲜明的时代特征。因而，李四喜也是时代的“报春花”。

田杏子是一个勤奋、自尊、勇于进取的女强人形象。她在时代精神的感召下进入特区闯荡，付出艰辛的努力进入企业的管理层，为人生开辟了新局面。影片突出了田杏子的两个方面：善于学习、捍卫尊严。田杏子很重视学习。她当上车间主管后仍然参加夜校的学习，求知欲强;善于学习成为她的优势，为长远的职业生活积蓄了智力能量。田杏子为捍卫自身尊严而积极反抗，成为她的鲜明个性。捍卫尊严集中体现在她与方芳的冲突中。方芳是公司的总管，有等级观念，对工人很不尊重，有侮辱人格的表现。田杏子准备上厕所，方芳训斥杏子，并且用大哥大敲击杏子的额头，杏子义愤填膺，辞工不干，捍卫了自己的尊严。

第二类农民工以赵春花、谢彩云为代表。她们利用女性的优势，希望走婚姻捷径，向城市人靠拢，却禁不住城市的诱惑，最终陷入了迷阵。赵春花在农村时就与水根定了亲。总经理钱运达到任后，赵春花负责为钱经理送开水。钱运达给赵春花小费，渐渐接近赵春花。钱运达许下了美妙动听的诺言，还欺骗赵春花说他的太太已经去世。赵春花轻信了诺言，把自己献给了钱运达。不料，一天晚上，赵春花却被钱运达的老婆痛打了一顿。赵春花后悔不迭，羞得投水自尽，幸被救上岸来。谢彩云本与李四喜定了亲，可来到特区以后，谢彩云却转而追求城市人。谢彩云与夏立夫谈恋爱，却遭到了夏家的强烈反对。理由是生下的孩子会成为“黑人黑户”。谢彩云鸡飞蛋打，悔恨与羞愧交织在一起。影片借赵春花、谢彩云的形象批判了攀附心理，强调了尊严对人生的重大意义。赵春花、谢彩云的攀附形象与田杏子依靠自身努力的自尊形象形成了鲜明的对照。

第三类农民工以阿桂、娟娟为代表。她们犹如哼哈二将，为影片增添了喜剧情调。阿桂体型肥胖，性格憨厚粗野，经常惹出笑话来。她嗓门大，喜欢大喊大叫。她上班打瞌睡，逛商店时接连几次看错了价标的小数点。娟娟是阿桂的亲密搭档，经常拿阿桂开心。阿桂憨态可掬，娟娟尖酸刻薄，二人经常表演“双簧戏”，足以逗乐观众。

《特区打工妹》的人物形象塑造，注重挖掘精神层面，突出了人物个性。农民工电影发展到《特区打工妹》时，已经能够在观众的脑海中留下一些个性鲜明的人物形象。这有利于提高农民工电影的艺术影响力，彰显了农民工电影作为一个新题材品种的存在意义。

二、90年代中期至新世纪初：

篇4

人物形象是作者与读者进行情感交流的媒介。优秀的作家总是通过他笔下的人物形象，来描绘他所处的时代，寄寓他所领悟的生活哲理；而读者也往往通过人物形象来把握作品所反映的生活本质。

许多文学作品所以具有独特的艺术魅力，很大程度上在于塑造了具体感人的典型人物形象，如提起《亮剑》，人们情不自禁就会想到那个敢打敢拼，敢想敢干的李云龙；提到《高山下的花环》，人们就会想起那个耿直憨厚，敢说真话的靳开来；提到《家有儿女》，我们不由自主就会想起那个调皮叛逆，一肚子鬼主意的刘星。

《婚姻保卫战》中，虽然人物众多，但绝不雷同。同样是女人，兰心做事雷厉风行，做妻独断专行；李梅心直口快，家庭责任感极强；杨丹傲慢、张谨浪漫、陈梦渴望经济独立，这些人物给我们留下极深的印象。同样是男人，许小宁是一个居家三年的老煮夫，幽默可爱；郭洋是个大男子主义，责任感很强；老常小气吝啬，一花钱就生病。在电视剧中，这几个人，从外在到气质，从造型到演技，都一个是一个，导演选得极准，同时又相映成辉。人物形象塑造得栩栩如生，养眼养心，他们的形象很难从我们的记忆中抹去。

恩格斯说过：“除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”那么，什么是典型的艺术形象呢？

所谓典型的艺术形象，指既具有独特而鲜明的个性，又能反映一定社会的某些本质，具有某种共性的人物形象。例如《乡村爱情》中的刘能，他那光亮亮的脑袋，滑稽的长相，落后的生活习惯，磕磕巴巴的语言，以及对待老婆，教育子女，待人接物的方式，这些都是他独特的，在作品中，除了他，别人所没有的，这就是人物独特而鲜明的个性。至于他贪图占小便宜，一心想往上爬的行为方式，喜欢打听别人隐私以及希望别人倒霉的心理状态则浸透着在改革开放大背景下，处于社会转型时期的农民的印记，反映了农民渴望摆脱落后的生产和生活方式，逐渐融入现代文明社会的强烈愿望，揭示出农村在城市化进程中出现的种种问题，而这正是当时社会的本质，因而刘能的形象又具有相当的普遍意义，也即典型性。

世界上没有完全相同的两片树叶。人生天地间，吃五谷杂粮，加上林子那么大，人的性格是很难相同的。那种塑造起人物来动辄千人一面、异口同声的做法，不仅有悖于天理，而且有悖于人性。

要塑造性格鲜明的人物形象，作者就要善于综合运用多种手法，既善于把人物放在激烈冲突中加以描绘，又能透过日常生活富有特征性的细节、生活场景，以细腻的笔触描摹人物的心理。还要善于突出某些场面的描绘，烘托环境气氛，完善人物形象的塑造。

著名作家周立波的小说《暴风骤雨》之所以深受广大读者欢迎，其中重要原因就是通过塑造众多鲜明生动，血肉饱满的典型艺术形象来反映复杂的生活。“典型环境”主要指的是时代背景和当时社会的政治情况，也就是解放区大规模地开展革命的斗争生活。作者没有将人物人为地拔高，而是贴近农民，写出农民如何在几千年的阶级矛盾斗争中纠正思想，摆脱束缚，逐渐觉悟，主动加入到斗争中去。

老孙头最有代表性。他走南闯北，见识不少，开朗、诙谐，说话风趣，喜欢卖弄自己的知识。他渴望翻身解放，可是又胆小怕事。他好吹牛，喜欢出头，可是一旦真碰到危险，就急忙往后撤。他善良，但是又有点爱贪小便宜，在分马的时候，他看上了好马“玻璃眼”，可是又怕别人看出来，千方百计的掩饰。他身上有缺点，带点江湖气，但是仍然属于积极的农民形象。

小说充满了浓郁的生活气息，生活之树枝叶茂盛，有许多真实生动的生活场景和富于农民情趣的幽默活泼的生活细节。小说很好的表现了生活本身固有的丰富性和生动性。作家既能泼墨挥洒地描绘时代的大波浪，更能精镂细刻地描绘这类场面和细节。如分马的场面写得富有实感，分马也分出了人物的个性。

篇5

“标签理论”是20世纪60年代末兴起的重要社会学理论之一，它对现代犯罪学领域的研究作出了不可忽视的贡献。标签理论的理论基础是互动论，其基本观点是：在人们变成越轨者并持续作为越轨者的过程中，给人们贴上越轨者的标签是一个关键因素。具体来说，个体在社会互动过程中往往易被社会贴上某种“标签”，一旦个体被帖上“标签”，社会其他成员在以后的交往中就会用一种固定的模式去看待个体的一切行为，而个体也有意无意地接受了这一标签，形成了一种新的自我概念，并开始依照此标签的行为模式来行动。当个体被贴上“越轨”的标签时，也容易受此标签影响从而从事越轨行为。从标签理论来看，不良的社会标签是个体产生犯罪行为的原因之一。农民工犯罪行为的一个重要原因是社会各界对农民工的各种不良的标签所致。

从我国农民工现状来看，农民工犯罪固然有制度、经济、文化、心理等各方面的原因，但社会上对农民工的不良标签效应也是不容忽视的原因。我国农民工在城市中处于社会的底层，多从事收入低廉的体力劳动，社会评价较低，被社会各界视为低等人和易犯罪的群体，得到的多是各种负面评价及不公正的待遇。在这种负面的社会标签效应下，加之城市生活巨大的生存压力，很容易使农民工受这些不良标签的影响，自认为自己低人一等，按照这种不良标签的行为模式来行事，从而走上犯罪的道路。

二、不良标签的具体表现

1.社会对农民工的标签：“高犯罪群体”

在社会各界看来，农民工是公认的高犯罪群体。根据当前农民工犯罪的统计数据来看，情况似乎如此。如广州市的调查表明，流动人口作案被抓获的占全部抓获的犯罪嫌疑人的比重近年来不断增加，由1995年的70%左右到2001年的80%左右，而流动人口中绝大部分是农村进入城市的务工人员，在其他大城市情况也大体类似。但是如果深入分析，就会发现仅仅根据这些现象就给农民工群体贴上“高犯罪群体”的标签是有欠妥当。具体原因如下：

(1)农民工更易被列为“犯罪嫌疑人”，其犯罪逃逸可能性较小。当城市里发生犯罪事件时，公安机关及城市居民更容易把农民工列为“犯罪嫌疑人”，对农民工进行相关调查，而不容易怀疑城市居民或白领等社会阶层。因而农民工犯罪行为受法律制裁的可能性更大。另外，农民工在不太熟悉的城市环境里犯罪，由于缺乏强大的亲友网络，其被抓获的可能性要比城市常住人口大很多。

(2)农民工犯罪手段一般较为拙劣。农民工的文化素质较低，一般很少能够采取高科技手段来犯罪，其犯罪多为盗窃、抢劫等侵财型犯罪，犯罪一般具有随机性，较少经过精密的谋划。另外还有部分犯罪是属于自救式，即为维护自身权益而犯罪，如春节前为讨要工资而非法拘禁包工头的行为。因而比起其他犯罪来说，农民工犯罪案件被侦破的可能性更大。

(3)农民工群体的人员特点。城市农民工是一个以年轻人为主的群体，30岁以下的农民工占51.14%，40岁以下的农民工占70.17%，70-80%为男性，半数以上是从事劳务，多为初中和初中以下文化程度。国际上研究表明，这种文化年龄段的群体占犯罪量的80%，他们的犯罪率可能比其他群体高一倍以上。因而农民工犯罪率较高并不是由于农民工的身份，而是由于其文化年龄段的群体特点决定的。在城市居民中这类群体的犯罪率也相对较高。

由此可见，虽然目前农民工犯罪问题较为严重，并不能说明农民工更具有犯罪倾向。但社会给农民工贴上“高犯罪群体”的标签，将他们视为犯罪嫌疑人，并对农民工时刻保持警惕，很容易使农民工接受这种标签效应，认为自己品格较为低劣，当他们无法凭借自身勤奋在城市中生存时，就很容易采取犯罪手段来获取财物。2.社会媒体的污名化

当前对农民工不良标签的一个重要来源是社会媒体。在社会媒体的报道中，农民工多以负面形象出现的，即使是维护农民工权益的报道，农民工也是以弱者或愚昧的形象出现的，这些对农民工形象产生了污名化的作用。根据对《扬子晚报》的研究发现，2001年该报中城市农民工正面角色只占10%，而负面角色占66.7%。2003年下半年该报农民工的形象仍然比较差，尽管负面角色下降至45.5%。我们经常会看到关于农民工赌博、、、抢劫、讹诈、偷窥、械斗、口吐秽言、手脚不净等等负面报道充斥于大大小小的媒体，如2003年各媒体关于“馋嘴民工偷吃天价葡萄”的报道。于是在一些城市人眼中只看到农民工愚昧、脏乱、素质低劣、有犯罪倾向等方面，而忽视了农民工身上的诚信知报、笃实宽厚等传统美德。正是由于社会媒体的这些负面报道，使农民工被贴上了各种不良标签，农民工几乎成为“变态”、“愚昧”、“犯罪”的代言词。在这样文化氛围中生存的农民工很容易在其心灵上打下耻辱的烙印，产生“自我降格”的心理，进而顺应社会对自身的评价，改变他们的生活方式，甚至走上违法犯罪道路。

3.城市居民的歧视

虽然农民工的出现促进了城市经济的繁荣，给城市居民带来了各种便利，但由于城乡之间的文化壁垒使得城市人从心里上歧视农民工。在社会多数负面报道的影响下，城市居民大多数人讨厌农民工，嫌他们脏乱、粗鲁、不守城市的规则且手脚不干净，在与农民工交往时多抱以警戒的态度，带有色眼镜来看待农民工，认为他们是社区不安定的因素。城市居民的这种白眼扭曲了农民工本来谦卑平和的心态，取而代之的是对城市人的仇视，使他们很容易接受城市人给他们的这种“越轨者”标签，从而产生对城市人报复的心理，走上犯罪之路。

三、解决农民工犯罪问题的途径

从社会标签理论来看，农民工犯罪原因之一在于社会各界对其不良的标签。因而我们在探讨农民工犯罪问题解决途径时，应该重视社会不良标签的效用。在解决农民工犯罪问题时除在制度上、经济上、法律上采取相应措施外，还应该从消除农民工不良的社会标签入手，具体为以下几方面：

1.破除城乡二元化的社会结构，改革农业和非农业的户籍管理制度，使农民和城市居民一样在城市中享受平等的就业、工酬、教育、社会保险、住房待遇等，不再有农民工与城市居民这种身份的不平等，使“农民工”称呼成为历史名词。

2.各级政府和大众媒体注重农民工正面形象的塑造。各级政府和大众媒体在关注农民工权益保护的同时，应该多宣传和报道农民工的正面形象，着重报道农民工的纯朴善良、诚信、笃实宽厚等传统美德，关注农民工在城市中勤劳创业，树立一些创业成功者的形象，改变农民工不良的社会形象与媒体形象，从而提高农民工的自尊自信，增强他们在城市中生活的信心。

3.创造城乡平等的社会意识氛围。可在各社区及大众媒体上宣传城乡平等的社会意识，使城乡平等意识深入城市居民心中，改变城市居民对农民工的歧视心理。

4.加强对农民工自我意识的教育。注重开展对农民工的教育培训，提高他们的素质，增强他们的自尊心和自信心。

【摘要】在我国城市化工业化的进程中，农民工犯罪问题日益突出，成为社会各界普遍关注的社会问题之一。本文试图用社会标签理论来分析农民工犯罪问题，探讨社会对农民工不良的标签与农民工犯罪之间的关系，并提出一些相应对策，希望能为农民工犯罪问题的解决有所帮助。

【关键词】农民工犯罪问题社会标签解决途径

参考文献：

[1]周沃欢.流动人口犯罪嫌疑人社会心理学的实证分析[R].中国心理学会法制心理学专业委员会第十一届学术研讨会交流论文.2002，8.

[2]《广州市流动人口犯罪研究》课题组.广州市流动人口犯罪研究[M].北京：中国人民公安大学出版社，2003.16.

篇6

农村市场具有以下特点：1、生活消费环境分散；2、人口众多，但居住相对分散；3、文化素质较低；4、消费水平较低；5、购买偏好稳定，不易转变；6、信息传播渠道狭窄；7、口碑效应大，从众心理强。基于以上特点，酒类企业在制定农村市场广告策略时，内容和方式都应适应农村市场消费者，要做到这一点，只有通过周密、详实的市场调研。

笔者在洋河集团工作五年中，经历了苏酒从谷底到振兴的过程，也多次参与了洋河集团农村市场调研工作。关于如何进行周密、详实的市场调研？我想这里不用我来多论述，各个企业的市场部人员都能拿出一套具体的调研方案。在这里主要谈一下我在实际调研中注意的几个问题。

1、 不要拘泥于调研方案，要善于变通

不少调研人员在调研过程中，只根据设计好的调研过程进行工作。殊不知，智者千虑，必有一失，在农村不同的地区都有着不同的环境及特点。调研方案的策划人员不可能考虑面面俱到，这就需在调研人员在调研过程中要善于变通，争取多取得一些原始资料。

2、 工作要做细

对农村市场进行调研时，不仅要调研到乡镇，还要走进乡村、田头，和农民聊聊天，拜访一下当地的村长及有威望的村民，多向他们请教如何才能让产品在当地市场畅销的方法。

3、 携带调研辅助工具

这里的辅助工具指的是香烟及促销礼品。这些工具可以帮助你缩短与被调研者的距离，而且被调研者还会积极配合你的各类提问。

4、 注意使用语言及自身形象

在调研时要注意使用一些朴实的语言，要注意语气、语速及礼貌用语。要知道你的形象就代表着公司的形象，就代表着前期的公司形象宣传。如你在被调研地区留下不好的形象，很难想像消费者的口碑会如何宣传你的产品。 二、 设计适应农村消费者的广告语

人们常说“眼睛是心灵的窗口”，广告语就是广告的眼睛。酒类企业如何向消费者暗送秋波、脉脉传情，就看是否能设计出适应农村消费者的广告语。广告语制定的原则：要真实，要适应农村消费者的理解和接受能力，让他们看得懂，看得明白，简洁好记。

2000年，江苏洋河集团向社会重金征集广告语，经过筛选，“享受尊重、中国洋河”被选中，并在以后的广告宣传中起到了提升企业形象的目的。但是，这句寓意深刻的广告语到了农村，就失去了其价值，农村消费者根本就不知其所云，更不会去明白这句话包含的深刻用意，结果宣传效果很不理想。经过多次的摸索与实践，洋河集团现在走的是一条入乡随俗的道路。针对不同地区的农村消费者，根据其区域特点，制定不同的广告语。其中最为称道的是2001年10月份在河南登封市进行市场操作时，根据当地少林武术盛行的特点，洋河推出了一条“少林武术闻名中外，洋河大曲香飘四海”的广告语，此广告语一出，迅速被传播，对洋河系列产品在当地的热销起到了良好的效果。 三、 农村市场广告媒体组合

一）、电视

根据《2000－2005年中国农村家电市场调查研究咨询报告》的分析我们可以得知，电视是我国农村消费者接触的主要大众信息传播媒体，这主要有两个原因：

1、 电视对受众的选择上附加条件少，只要听力、视力正常，具有一定理解能力的人都可收看，而报纸、杂志对受众的要求较高；

2、 我国农村电视普及率高达95.2%，其满足农村居民精神生活的能力也是广播、报纸、杂志等难于比拟的。

酒类企业在选取电视作为产品广告传播媒体是要注意以下几点：

1、 中央一台和省级、县级电视台在农村消费者的收视率最高。因此在投放时，在实力的企业应在中央一台（或省台）做企业形象广告，在地方台做产品广告，这样的投放效果最佳。因为在农村消费者的心目中，能在中央台做广告的企业都是有实力的企业，是值得信赖的企业。当农村消费者在中央台及地方台都看到企业的广告时，一定会加以议论，引起其购买欲望的。如实力不足的企业，可先在地方台密集投放，增加产品知名度，然后采取一系列销售促进措施刺激消费者购买。

2、 电影、电视剧和新闻节目是农村消费者重要的收看节目，这只是针对全国农村消费者调研得出的普遍结论。在具体投放时，要根据地方特点，如在河南，其河南台每周日晚的＜＜梨园春＞＞节目在河南农村的收视率高达90%以上，即使在周边省市，收视率也达60%以上。

3、 19：00-22：00是农村消费者主要的收视时间，在农忙时期，应将广告播出时间适当调整，以20：00－22：00为宜。

4、 农村市场广告传播的对象应以青年人为主，这是因为他们文化水平较高，消

费观念较新，而且对品牌的忠诚度较低，喜欢尝试新事物。

洋河集团在2001年度的电视广告投放中，就综合了以上几点，首先洋河集团在中央一台新闻联播后的天气预报（江苏）版做了5秒标版广告，又在9：50的电视剧中做了15秒电视广告。同时在重点的县、市级电视台上密集投放，形成了强大的宣传攻势，达到了很好的宣传效果。

二）、广播、杂志和报纸

广播在农村还有着一定的影响力，许多地区农民到田间或户外时，都爱携带收音机，而且平时村头的广播也有不少的听众。在选择广播做宣传时，应选择一些与农民生活息息相关的节目，如天气预报、致富信息等。在另一方面，随着交通的发达，交通广播网应运而生，如江苏交通广播网，其覆盖面广，信号强。据调查统计，在苏南不少车辆上的固定频道就是江苏交通广播网。因此针对这些新兴广播媒体，经给予重视。

杂志在农村缺少市场，因此针对农村市场投放广告时，不用考虑在杂志上做广告宣传。

报纸在农村主要以一些党报为主，而且只有在农村有一定的身份的人，才经常阅读，但这一消费群体也正是酒类企业在农村市场的目标顾客群，如由这一群体率先饮用某品牌白酒，并给予良好的口碑，该酒一定能在该区域农村市场得以盛行。在报纸上投放广告时，不要直接地做产品广告，而应以介绍性文章、软新闻为主，通过这些软广告来潜移默化目标顾客。

三）其它特殊媒体

由于农村特有的生活环境、文化背景。逐渐形成了一系列有特色的特殊媒体。

1、 墙体广告

墙体广告由于其形式简单、成本低廉、针对性强、便于操作、传播范围广等特点，成为进军农村市场各企业争夺的对象。墙体广告在过程中，应注意以下事项：

1）、选择制作公司时，要考察该公司以前操作的墙体广告实例，不要以价格作为衡量的唯一标准。要选择信誉好，有制作经验的正规公司；

2）、墙体广告投放数量要达到一定的规模才能显示其整体效果，否则将不能在众多的广告中脱颖而出，达不到预期的效果；

3）、对已的广告要定期进行后期监控及整改。这项工作可以委托当地经销商进行；

4）、时间要长，要定期更换内容，加强对受众的视觉刺激，达到注视率高的效果。

洋河集团的墙体广告制作经验可以为众多酒类企业参考。作为老名酒之一，洋河要树立其名酒形象，在广告投放方式的选择上就存在着许多顾忌，虽然许多农村广告媒体成本低，宣传效果好，但都不能去实施，怕对品牌形象有影响，墙体广告就是其一。2000年，洋河准备向全国市场推广其生产的富氧纯净水，墙体广告的实施机会终于来了，他们设计了一条“名酒产地，必有佳泉”的广告语。然后制定了墙体广告投放规范，对墙体广告的位置、规格、字体、色彩、用料等都作了详细的要求，一时间，江苏各主要干道边的醒目位置的墙体上都出现了洋河富氧纯净水的广告，在宣传水的同时也加深了人们对洋河酒的印象，可以说是一举两得。

2、 车身广告

车身广告被喻为流动广告，它活动范围广，浏览人群多，是比较理想的广告媒体。在城市中被广泛运用，但随着农民生活水平的日益提高，农民出门乘车的机会大大增加。同时由于农村交通网的构建，经过农村的车辆也不断增加。因此车身广告正成为一新兴的农村广告媒体。酒类企业在投放车身广告时要遵循自下而上的原则，即广告投放到从乡镇到县城的车辆和从县城到省城的车辆上，这样可以节省大笔费用。

3、 宣传促销品

在农村市场的宣传促销品包括：宣传单页、年历、春联、挂历、雨伞、文化衫、打火机等。这类物品由于贴近农民的生活，正日益受到农民的青睐，酒类企业应配合促销活动，多采用这类给农民带来实惠的广告形式。

4、 POP广告

这里POP广告是广义的POP广告，指凡是在购买场所，零售商店的周围，内部以及在商品陈列的地方所设置的广告物。如：商店的牌匾，店面的装潢和橱窗，店外悬挂的充气广告，条幅，商店内部的装饰，陈设、招贴广告等。

POP广告由于其具有新产品告知，唤起消费者购买意识，创造销售气氛，提升企业形象的功能，适合性比较强的特点。正日益被大多数厂家有农村采用，

5、文化广告

由于农村文化娱乐较少，因此酒类企业如果能采取一系列送文化下乡的方式来推广自己的产品，一定会得到广大农村消费者的欢迎，对于提升企业形象及产品知名度、美誉度都有一定的好处。常见的文化广告有：

1）、聘请当地的文艺团体下乡演出

2）、送电影下乡

篇7

本片里的楚中天（王宝强饰），一如既往地还以农民本色：头戴绿军帽，左肩右斜的大挂包，手拎一只稍显肥大的旅行箱。总之，这一角色甫一出场，就让人深深感到，无论是剧作者，还是导演，对于农民的印象，还是停留在改革开放初的“远古”时期，比如那顶时过境迁的绿军帽，真是难为了道具们。

楚中天没见过大世面，第一次却敢怀揣娘给的二十万元，稀里糊涂地便上城里找媳妇。并不排除现在的农村也许有这样的极个别现象，但更为普遍的是，绝大多数年轻人要么埋头苦读，要么早就接下父辈们手头的活计，不管是否愿意，最终还是擎起了“农民工二代”的大旗。农村的年轻人当然有他们的特点，但这种特点是与城市生活碰撞的结果。“农二代”们当然渴望像城里人那样过上富足安逸的生活，但二十万元也就是在中等城市置办几十桌婚宴酒席。

朱月坡的角色设置没什么大的疑问，但也中规中矩。无奈楚中天这个角色的设置太过平庸，更多的则是远离俗世的荒诞，所以让擅长港式喜剧的曾志伟，扮演这个内地中规中矩的中产者朱月坡，就像身上被无端罩上看不见的枷锁，除了若有若无的洁癖，剩下的便只有不知所措地沉默式深沉。

或许编剧也感到楚中天进城“求亲”的难度，所以安插了一个失明的女孩，前提当然是漂亮，因为这样才可能“迫使”楚中天舍下二十万血本。这里面到底蕴含着怎样的潜台词，不用细讲，观众想必一清二楚。之所以导致这样带有地域歧视性的离奇感受，是因为剧情铺张无力，即楚中天与盲女的结合不像是基于真挚的感情，而像是自身缺陷形成的某种门当户对。

王宝强的出道，与本色出演有着紧密的联系。当年《天下无贼》上映前，冯小刚曾大胆预言，如果该片演员走红，那就是傻根。很可惜，那时的冯小刚并未练就点石成金的金刚指。王宝强的真正走红当自《士兵突击》里的许三多，直至今天，知道许三多的人仍远远甚过王宝强。严格意义上，许三多仍旧是走进军营的农村小伙子。后面在票房上有所斩获的《人在囧途》，由王宝强扮演的牛耿也是地道的农民形象。在王宝强的所有农民形象中，真正值得称道的，除了傻根，恐怕就得算《Hello，树先生》里的那位亦真亦幻的“树先生”，原因就在于切合时代背景，真实再现了城市化时代的农民心理的摇摆飘忽现状。

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【关键词】马关县;农民版画;艺术

一、马关县阿峨新寨壮族农民版画简介

云南省马关县阿峨新寨是典型的壮族村寨，自上世纪七十年代以来一直活跃着一支壮族农民业余版画创作队伍，他们在长期的生产、生活中，创作了一千余幅黑白木刻作品，其中有部分作品飘洋过海到日本巡回展出过，特别是近年来，在县委、政府的支持下，专门组织到昆明、上海等大中城市进行过巡回展览，报社、电视台等相关媒体也作过多次专题报道，有几幅作品在省级以上的展览中曾获过不同层次的奖项。目前，全村有数十人在学习和参与版画创作，成立有版画协会，版画已经成为村里的重要文化产业。2000年5月，马关县阿峨新寨获国家文化部授予的“中国民间艺术之乡”称号。

二、马关县阿峨新寨壮族农民版画的艺术特点

1、简单的刀法，质朴的情感。刀法是木刻版画的艺术语言，阿峨新寨壮族农民版画出自于农民之手，这些农民不是科班出身，没有经过专业的技法训练，对刀法的组织、画面的构成等专业知识是不系统的，比起学院毕业受过专业训练的画家来说，显得有点“土”和“不专业”，因此所创作出来的黑白木刻没有“漂亮”的刀法或高超的技艺。许多作品用一把刻刀、两把刀或一种刀法就刻完了，有的甚至就像普通黑白画，显得很简单。有的作品要么只是阴刻要么只是阳刻就完成。但这种简单的手法背后透露出来的却是真诚质朴的情感。农民们白天种地，夜晚画画，力求把白天的劳动情景、喜闻乐见的东西描画出来、用木板刻印出来，经历过什么回忆什么，想什么就刻画什么，没有虚伪，缺少华丽，技巧不多，手法单一。他们的作品显得有些“土得掉渣”，但却真诚感人，简单的技法背后隐藏的是朴实无华的真情。例如侬松勤2000年左右创作的《推磨》只用阴刻的线条表现完成，象一张线描作品，表现的是普通农民家庭传统手工磨豆腐的一个场景，男的在推磨，女的在放豆子，男女配合，夫妻恩爱，其乐融融。再看龙子辉2000年创作的《捞鱼蛙》，表现的是几个孩子在水中捞鱼，水纹用阳刻，人物结构用阴刻，的四个人物动态相似，卧在水面，中间三个人物站水中弯腰捞鱼。画面所用刀法技巧并不复杂，但却能生动的反映出农村孩子童年的天真与欢乐。这幅作品曾多次参加过不同级别的展览，并受到观众的好评。

2、简洁的造型，生动的形象特征。造型是绘画艺术本质特征，没有受过美术的系统教育和专门造型训练的阿峨新寨农民对画面上人物和其它物体的处理是很直观和单纯的，他们没有严格的透视观念，没有专业的结构意识，没有立体造型的经验。对画面上物体的描绘往往来自基本的视觉感受，形象直观生动，并且有“形变”的稚拙感。最重要的是阿峨新寨农民版画不懂精微的描摹，除少数大件作品稍显复杂以外，其它多数作品造型简洁、概括。许多作品刻画有穿着传统壮族服饰劳作的农人以及农田、绿树、河流、耕牛、鸡鸭、农舍等，内容丰富，形象表现生动。尤其是在人物的表现上，因涉及各种生产劳动场面，画家们在构思和创作时特别注重人物动态的表现。例如杨洪昌2006年创作的《村娃》，画面描绘了八个小孩聚精会神的在一条平卧着的牛背上看书，牛和人的比例很失调，显得牛很大。对人物的刻画有正面的、背对的、侧面的，还有骑在牛背上的、半骑的、站地上的等等，各个人物的形态生动，趣味十足。再看龙子辉的《捞鱼娃》、龙继勤的《纸马舞》、龙继魄的《花山乐》以及卢正林的《故居》等等，画面中人物、动物以及其它物象的造型并不复杂，但却有着生动的形象表现。

3、生活的画面，乐观向上的精神。阿峨新寨壮族农民版画最具代表性的是黑白木刻。近四十年来，阿峨新寨的黑白木刻一直立足本土，以民俗生活为题材，表现本民族生产、生活、劳动、竞技、节日、婚庆、恋爱等的场景以及家乡风光，是农民用艺术的手段表达着对生活的热爱和对幸福的向往。画面多反映了良好社会风尚，歌颂着美好幸福的生活，传递着高尚的情操，祈求着美好的未来，传递着社会的正能量，表达了壮家人对待生活之乐观向上的精神面貌。例如，卢正林创作的《六月花饭香》，此幅作品表现了壮家每年农历六月染花饭祭祖的传统节日场面。画面人物众多，动态各异，有蹲着的、站着的，有正面的、背面的和侧面的，气氛热烈，构图饱满，疏密有秩。通过节日热闹的场面充分表现了壮族人民勤劳、善良、乐观向上民族风气，不失为一幅有浓郁地方特色的佳作。

4、写实的表现，抒情的表达。马关县阿峨新寨的农民多用写实的手法、再现的方式表现本民族的生产生活和劳动的画面，绝少有抽象和脱离生活的画面，但却充分抒发着画家的情感。追寻阿峨新寨壮族农民版画的起源和发展，无不和当地民族传统文化有着紧密的联系。阿峨新寨历史以来就是壮族聚居的村子，在宗教、服饰、刺绣、剪纸、语言、歌舞、饮食、生产方式等方面均保留着壮族传统的文化特征。壮族是个能歌善舞的民族，传统的民族文化是影响阿峨新寨农民版画发展的内在因素。许多作品是抒情的、浪漫的，是壮家人骨子里渗透出来的。例如，龙子辉创作的《哇，天鸟》，画面表现的是农民牧牛时，看到天上的飞机飞过，像只大鸟，连牛都回头仰望。画面构图大胆，画中空白背景几乎占了画面的一半，有力地突出了画面主体。天空中飞翔着的飞机，像鸟一样，穿梭云彩，坐在草地上的放牛娃、抽着烟休息的大爹，瞪大了眼睛，他们视线的注意力都集中到了天空中的飞机上，最有趣的是，牛也抬起头来注视着“天鸟”。

三、结语

马关县阿峨新寨壮族农民版画是在继承发扬民族传统文化的基础上发展形成的，因而具有深厚的民族文化内涵，有浓郁的民族文化气息。作品生动地反映现实生活，展现时代心声，传递民族感情。在长期的生产劳动中，这里的农民用自己真实的艺术语言、朴素的刀法、极大的热情，把现实生活中看到的、想到的、感受到的人和事活灵活现地表现出来，努力做到生活、情感、艺术三者的统一。他们用简单的刀法、质朴的语言、生动的表现了农民生活中最真诚的情感和最朴素的美。马关县阿峨新寨农民版画是民族民间文化在新的历史条件下演化，因此展现着时代的烙印、传递着民族的精神、流淌着泥土的芬芳气息，是一朵盛开在边疆和民族地区的民间艺术之花。

篇9

农民对土地的深情是我们难以想像的。这部作品描写的农民家族的故事，就是围绕着农民与土地的关系展开的。在这一百年的生存斗争中，这个家族在这片土地上总算实现了几代同堂的传统理想。然而，他们真正自觉爱上这片土地，真正感受到土地与自己命运的血肉关系，则是在改革开放的时代。在苦难和动荡的年代，农民对土地并没有表现出深情。只有在农民真正意识到可以自己掌握自己命运的时代，他们才会有如小说所写的那种刻骨铭心的深情。几代农民的血泪积累出的土地情感到了我们这个时代才结出了幸福之花。问题是，珠江三角洲这些自以为能够掌握自己命运而有些得意、有些醉生梦死的农民，有一天发现，在时代前进的力量面前，他们仍然那么渺小，那么无力。他们刚刚懂得如何去爱这片土地，却又不得不失去土地。小说主题上的这个内在冲突是剧烈的，也是挖掘得比较深的。值得注意的是，在我们这个时代，仍有大量农民离开土地，进入城市。那是他们在改变自己贫穷的命运的一种痛苦选择――他们宁可在城市底层中挣扎，也不愿在传统土地上做主人。然而，富裕起来的农民不愿离开土地，像命根子一样要保住土地。小说写的正是这些富裕的农民，把笔触伸到了他们内心世界，道出了他们的秘密。这是真实的，准确的，也是有独到发现的。广东的小说，总是这样敏感、这样迅速地向我们传递着来自中国改革开放前沿的时代信息。

家族小说通常会有相当多的浪漫成分。《终结于二五》同样写得非常浪漫，可以说，家族中浪漫的爱情故事一个接着一个，密度之大让我们有些喘不过气来，不得不佩服作家那种高密度的叙事才能。小说中，很多地方写到“大伯”这个姬姓家族的掌门人如何来保持当代望族的势头，他建九龙柱九凤壁、建祖祠等行为，看上去很有一种农民特有的浪漫――一种迷信中的文化，但实际上是农民对永久占有土地的一种神圣仪式，也是用来抗衡现代进程的一种标志。可以说，这种“迷信”背后有着深远的生存斗争的内涵，在本质上一点也不浪漫。作家显然把握住了本质，不断加大农民现实冲突的力度，呈现出小说主题的现实严肃性与严峻性。因此，这部小说才具有一种我们当今文学久违了的现实主义力度。

要站到现实主义高度上，就必须勇于直面现实矛盾冲突。《终结于二五》正好是一部不回避矛盾、不粉饰现实的小说。因此，它能够准确真实地描写出当代农民的生存现状和精神状态。对珠江三角洲一带的富裕农民来说，文化的觉醒已经超越了物质的满足。他们能敏锐感觉到时代的发展最终将改变他们脚下这块土地，包括土地的所有权。所以，他们聪明地运用经济的力量、法律的力量、宗族的力量、传统的力量、文化的力量，来千方百计保卫自己的利益。作品以同情农民的心态描写了主人公“大伯”如何策划和实施一场土地保卫战。这种利益诉求，和政府的城市化决策之间是有冲突的，有时冲突会出现激化。小说真实地写了农民为了土地问题，集体到镇政府去对话，搞得镇政府很狼狈，不得不出动警力，动用高压水龙头的情节。小说写出了生活的真实性，但政治上非常清醒，没有过当夸大农民与政府之间矛盾的性质，而是与此同时，写出政府本着对农民负责任的态度，积极寻找解决矛盾的办法，尽可能减轻农民在历史必然性进程中的损失和压力，政府也在处理这种群发事件中不断提高执政能力，不断实现执政为民的理念。这也是生活的真实。因此，我们会注意到，小说的政治态度、思想态度、文化态度都非常积极，非常成熟，非常正确。必须具备积极成熟的思想，才能正确把握矛盾的性质和生活的本质，才能把艺术的现实主义精神上升到时代精神的高度。

小说《终结于二五》在当代农村题材方面的探索很有意义。当代农村题材的小说不是传统意义上的乡土小说，不能像乡土小说那样靠一点风情民俗来逃避现实矛盾。但在我们这个时代，现实矛盾又有自己的时代内涵，与上个世纪那种阶级斗争完全不同。也就是说，我们是在构建社会主义和谐社会的历史进程中，来把握现实矛盾冲突的。和谐社会不是没有社会矛盾的社会。我们要怎样把握才是正确地、才是准确地反映农民的土地之情，展锋的小说做了积极的探索，应当引起我们重视。

篇10

1、了解农民多种多样的生产经营方式及致富途径。

2、引导学生发现现代化农民职业观念的转变及生产、生活方式的变化。

教学准备：名片、表格、图片和文字资料、录音故事《卖西瓜的故事》

活动过程：

他们富起来了

一、 故事导入

1、 录音讲述故事《卖西瓜的故事》

2、 出示问题：今年叔叔家的西瓜又丰收了，请同学们帮叔叔想想办法，怎么把西瓜推销出去呢？

3、 教师启发学生想办法，提出自己认为可行的推销办法。

（1）学生自由谈，各抒己见。

（2）教师积极肯定学生的办法。推销产品的方式很多，只要是学生能联 想到的都应该鼓励，如打广告、设立直销店、网上推销等。

4、 推选最佳推销员

二、了解农民致富经

1、 教师导语：同学们的办法真好，叔叔正是依照你们的主意把西瓜推销出去了。确实，今日的农民人人都有一本致富经。

2、 课件出示49页的三张图片，提问：你能说出图片上的人是干什么的吗？他们是怎样致富的？

3、 教师引导学生观察图片上人的职业，工作的特点，联系的方式，想象他们是干什么工作的？

4、 引导学生自由说。

5、 教师小结

6、 学生拿出自己搜集的资料，小组交流讨论，教师提出合作要求：

（1）小组成员展示自己收集的资料，并介绍农民的致富经。

（2）和伙伴一起想一想、说说农民有什么变化。

（3）整理归纳。

三、我是名片设计师

1、 教师导语；在我们有这么多了不起的农民，我们能不能为他们设计一张名片，充分体现他们的特点，把他们介绍出去呢？

2、 教师提问引导：你们说名片上要有些什么呢？

3、 学生自由说，教师引导学生知道名片上要有姓名，职业，联系方式等。

4、 提问；名片要设计成什么样子呢？

5、 学生动手设计，教师巡视指导。

四、小小辩论会

1、教师导语：同学讲的这些农民与过去的农民相比真是大不一样了，那他们还是农民吗？

2、模拟辩论会

3、提出辩论的要求

4、学生分组辩论

五、设想未来的农民

1、教师：同学们，农村发展了，农民富裕了，未来的农民会是什么样子呢？