电影行业发展现状范文

导语：如何才能写好一篇电影行业发展现状，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

摘要：本文针对煤炭企业电算化应用现状进行了介绍，对其中存在的问题进行了分析，并提出了相应的解决措施，希望对相关工作人员能够有所帮助。

关键词 ：煤炭企业；会计电算化；发展趋势

一、现阶段煤炭企业会计电算化应用存在的问题

（一）缺少高素质人才

人才是企业发展过程中的“必需品”，从目前情况来看，我国煤炭企业会计电算化的一个重大难题就是缺少高素质人才。工作多年的会计人员，对计算机的掌握有限，同时因为受到年龄和精力的限制，这一部分拥有丰富会计工作经验的会计人员学习计算机上的速度较为缓慢，因此在对电算化软件上的应用上面临着较大的困难，很难做到掌握。而具备较强计算机应用能力的年轻会计，因为受工作年限的限制，会计工作经验匮乏，在业务处理和会计核算上将会存在许多不足，因此目前煤炭企业会计电算化的应用受高素质人才稀缺现状的影响较为严重。

（二）缺少管理制度

会计工作是一项严谨、严肃、不得有一丝马虎的工作，不同会计在对不同的财务问题进行处理时，会形成相互牵制和相互制约的关系。但从目前煤炭企业在会计电算化的实施来看，许多煤炭企业往往只看到了会计电算化可以提高工作效率、减少工作人员的工作量，从而使煤炭企业与会计有关的工作都由同一个会计人员完成。再加上许多煤炭企业没有合理的监督机制，对会计电算化使用过程中的操作流程进行监督。也在一定程度上，使煤炭企业中的会计核算工作更加的混乱。从而在会计核算工作中出现问题时，很难找到相应的责任人来为此负责，这一情况也导致了煤炭企业中的会计工作频繁出现错误。究其原因，还是因为煤炭企业在会计电算化实施过程中缺少相应的管理制度造成的。

(三)信息的安全性无法得到保障

无论在何种企业中，会计信息都是企业在管理过程中的主要依据，在煤炭企业中也是如此。会计电算化使煤炭企业在会计信息的存储上实现了无纸化办公，会计信息都以数据的形式存储在硬件设备上，这在一定程度上提高了会计信息资源的共享性，对提高会计工作的效率十分有利。但在实际应用过程中，因为受到会计人员操作失误、网络安全、管理等方面的因素影响，很可能会导致会计信息被他人盗取、篡改，会计信息的准确性和安全性无法得到保障，会计信息的安全性存在较大风险，会计信息的风险越大，煤炭企业在经营过程中所面临的风险也就越大。

二、解决煤炭企业会计电算化存在问题的有效措施

（一）加强人才的培养和引进

煤炭企业在会计电算化的应用过程中要加强对高素质人才的培养和引进，在煤炭企业中建立一支素质过硬的人才队伍。培养、引进高素质人才，使其在会计岗位上发挥应用的作用。此外，煤炭企业还应当通过合理的激励制度，提高会计的工作效率，为企业留住人才。此外，煤炭企业还应当加强对企业会计人员在电算化技能上的培训工作，让会计人员充分掌握与会计电算化有关的知识，从而使煤炭企业会计人员的工作效率和工作质量得到提高。

（二）完善会计的培训和管理制度

无规矩不成方圆，在煤炭企业中要完成对会计人员的培训制度，提高煤炭企业中会计人员对电算化平台的了解，使其能够熟练的应用电算化操作平台。在实际工作中，第一，应当定期对会计人员电算化软件的应用进行培训，使会计人员能够利用自身掌握的知识，提高工作效率。第二，针对会计电算化制定严格的操作流程，提高对会计在信息输入、输出以及数据管理人员的管理，避免管理人员自行对数据进行更改，从而影响工作效果。第三，在电算化管理上制定口令制度，对工作流程中所设计的到各个环节都通过口令进行管理，会计电算化管理人员在工作过程中需要依据口令进行，确保了会计信息的可靠性。第四，为了使会计电算化的日常管理能够得到提高，应当针对日常操作流程制定严格的规范，但会计人员进行会计电算化操作时要严格的依照相关的标准进行，加强对信息录入过程的检查和监督，确保数据的准确。

（三）加强网路信息安全防范

会计电算化与传统的会计工作最大一个区别就是信息的存储位置。开展会计电算化后，多数的会计信息都存储在硬件设备上，这使得信息共享变得更加便捷，但同时也使其安全性遭受到了新的威胁。在信息安全方法上应当从以下几个方面入手：①加强对会计人员的安全教育，使其意识到安全防范的重要性。②在电算化软件的应用上进行改善，可以通过指纹辨认的措施来提高其安全性。③通过杀毒软件、防火墙等构建一个健康的网络运行环境，降低会计信息在传输中被他人盗取的可能。

三、煤炭企业会计电算化未来的发展趋势

（一）多元化

从长远的角度来看煤炭企业的发展，会计电算化要想得到更加广泛的应用，必须在电算化平台的基础上，在功能上进行扩展，从而使煤炭企业中的电算化平台能够与煤炭企业中的人力资源管理、物资管理、销售管理等合理的结合在一起。除此之外，会计电算化还应当具有成本核算和资产核算功能，从而为煤炭企业的发展过程中做出的决策提供准确的数据支持，从而使会计电算化为煤炭企业发展提供强有力的支持。

（二）合理的使企业管理系统与会计电算化相结合

从目前我国煤炭企业的会计电算化发展情况来看，多数煤炭企业在电算化的应用上还仅停留在财务会计电算化层面上，在管理会计系统上的涉及内容较浅，而在未来的发展过程中，会计电算化将会与管理系统合理的结合在一起，从而将企业的会计预测、分析、决策、审计等工作变得更加简单。

（三）网络化

在电子信息技术高速发展的今天，煤炭企业应当对网络进行合理的利用，不断的拓宽其管理渠道，通过互联网实现虚拟的电子商务活动。从而使财务管理不仅针对企业的内部进行开展，同时也使管理合理的延伸到企业的外部以及周边，最终可以与企业外部的资源进行整合，提升企业的管理能力。

综上所述，煤炭企业会计电算化，可以提高企业的会计的工作效率。但由于会计电算化在我国的发展时间较短，在应用过程中面临着各种各样的问题。因此为了会计电算化在煤炭企业中得以应用和推广，煤炭企业必须了解其在运用中的不足，通过相应的措施提高其应用。同时，电商和互联网的时代已经到来，煤炭企业在发展过程中要充分认清会计电算化的发展趋势和优势，从实际出发，使煤炭企业的会计电算化能够拥有一个更好的明天。

参考文献：

[1]王金艳.煤炭企业会计电算化的应用现状及发展趋势研究[J].商业经济，2013，24(10):106-107．

[2]贾婷艳.煤炭企业环境成本核算研究[D].山西财经大学，2014．

篇2

    西方国家传媒业中的这种并购行为在20世纪90年代便开始流行起来,这种并购行为在很大程度上推动了传媒行业的多元化、全球化发展,让世界各国的信息最迅速、真实且完整地展现给观众,这种并购行为推动了西方国家传媒业的发展。我国传媒行业的产业并购行为较晚,导致传媒行业的多元化发展缓慢,是我国传媒行业所需要深思的一个问题。面对传统媒体的竞争力逐渐下降的情况,我国传媒行业并没有作出相应的改变,依旧保持着传统的媒体行业的发展观念。这种传统的观念阻碍了新兴媒体方式在我国传媒行业的发展,导致我国的传媒行业依旧以传统的传媒行业为重心,严重阻滞了我国传媒行业迈向多元化和全球化的步伐。行业产出上的对比。公开数据显示,2010年美国报刊的广告收入为275.6亿美元,同比幅度下降了27个百分点,这种幅度是美国报业的第9次下滑,这说明了西方传统媒体的衰落,但是在报纸广告下降的同时,网络广告收入却快速上升。2009年,美国的四大网络公司(谷歌、雅虎、微软和美国在线)的网络广告收入总额为326.42亿美元,比2008年上升了2个百分点左右,其远远超过报纸的广告收入。除了美国,日本、法国、德国等国家都出现这样的状况,这些状况都证明了传统媒体的衰退和新兴媒体的兴起,这是一种必然趋势。面对这种趋势,很多西方国家都将传媒投入着重放在新媒体发展方式上。国家工商总局的统计资料显示,我国广告市场规模虽然从1981年的1.18亿元增加到2008年的1899.56亿元,但是仍然处于较低的发展水平。其中,广告收入所占GDP的比率为0.63%,远远低于美国的水平;广告收入占社会消费品零售总额的比率为1.75%,和国外某些发达国家的比例也相差悬殊;2008年人均广告收入为143.04元人民币,而美国在1989年就达到了人均499美元。从数据分析中我们可以看出传媒行业的产出存在一定的差距。行业技术上的对比。21世纪是信息时代,人们的生活和工作逐渐离不开信息技术,传媒行业亦是如此。以电影传媒为例,西方很多国家的电影逐渐占领我国电影市场,而他们成功的原因在于电影给了观众很独特的视觉享受,如美国《变形金刚》《钢铁侠》等这类能够让观众叹为观止的电影。这些电影中的特效大多都是用技术制作而成的,能够让人感受到激情,这种激情正是我国电影缺少的。这种来自于媒体技术上的差异使得我国的媒体行业发展远远落后于西方国家,严重阻碍了我国传媒行业的发展。另外,据中国电视艺术委员会的统计,1998年中国国内生产了499部电视剧。虽然电视剧数量较多,但是从电视剧质量上看,很多电视剧粗制滥造,题材雷同,大约只有1/4在电视媒体播放,资金的浪费严重。导致这种现象的原因也是我国传媒业技术上的不足。

    针对这一现状,传媒行业都应该不断完善体制的改革。通过完善传媒行业的改革来更好地适应市场经济的发展,提升我国传媒行业在国际上的地位。优化传媒行业的产业结构。作为十分有潜力的行业,传媒产业必须摆脱过去留下的传统思想,应该认清当前的传媒发展形势,将工作的重心放在增强企业实力,提高竞争能力上。当面对全球各国传媒产业的挑战时,我国传媒企业应该理性地反思,找到自身的不足,并依照自身状况和需要准确地制订发展计划,通过与西方国家的合作和交流,来扬长避短。在信息技术飞速发展的环境下,我国传媒行业应该在传统产业的发展基础上,努力增强新兴传媒行业的竞争力。就传统的传媒行业而言,其在我国传媒行业中仍占据着十分重要的地位,是传媒行业中不可或缺的部分。为了更好地规范传统传媒行业的发展,应该健全和完善对传统传媒行业的管理机制。就新兴传媒行业而言,要不断地汲取西方国家的管理经验,将其摆在传媒行业发展的重心地位,让我国的传媒行业能够顺应信息技术的发展。另外,我国传媒行业还需要加强与国际传媒行业的并购,实现传媒行业的全球化发展。[4]实现传媒行业的转型。我国传媒行业当前的发展还有待提高,而这种提高必须结合经济的发展、技术的进步等因素。

    而信息技术观念是指要学会接受和适应信息时代下的技术水平和发展前景。其次,结合我国传媒业的发展现状来看,要想挽救传统传媒业的发展,必须实现传统媒体的数字化转型,利用网络和数字技术来更新传统媒体,使我国传统的传媒业能够快速地适应数字时代的需要。最后,传媒行业的转型还需要以技术为驱动。百度、网易、腾讯、新浪、微软等传媒都是技术企业,这说明新的媒体形式都是以新技术为前提的。因此,要想成功地实现传媒行业的转型,必须高度重视信息技术。提高传媒技术一方面能够激发用户的潜在需求,如苹果公司通过实现产品和技术的融合打造了iphone、ipad等产品,有效地激活了消费者的潜在需求;另一方面,用户和技术是相辅相成的,技术激发了用户的需求,用户的需求也促进了技术的提高。[5]综上所述,我国和西方国家的传媒行业发展的差异主要表现在结构、投入和技术上。随着传媒业的快速发展和新传媒技术的出现,传媒行业和信息行业之间的联系也会日益紧密,这也是传媒行业的发展趋势所在。这一点恰好是我国传媒行业中的最大缺点,国家应该注重开发和运用信息技术来推动传媒业的发展。另外,还需要加强与国际传媒业的交流,汲取更多宝贵的经验,将传媒和技术有效地结合,共同促进,从而更好地提高我国传媒产业的竞争力。

篇3

关键词：民族影视；发展历程；现状分析；云南

中图分类号：J99 文献标识码：A

收录日期：2014年5月9日

云南是少数民族的聚集地，因此云南具备特殊的文化以及人文气息。少数民族的文化更加具有特色，从而让云南也成为了非常著名的影视文化基地。在云南地区，由于近年来的影视行业发展迅速，在全国的范围内引起了很大的响应。云南凭借其得天独厚的地域优势以及独特的少数民族文化，让这里成为了影视行业发展的沃土。因此，本文将以云南的地域风光以及人文气息作为研究的主线，从而分析云南民族影视的发展历程，并且对其发展现状进行研究。

一、云南民族影视发展历程分析

云南虽然是我国的边界城市，但是在影视行业发展过程中，却是与影视行业一起成长的。在云南民族区域内，诸多的影视制片厂等，曾经坐落在这里，并且在解放初期以及改革开放以来，在影视方面有着诸多的贡献。对于云南民族影视的发展，甚至可以追溯到20世纪初的时候，由于合作方面的需要，电影最初是由法国人带到云南的土地上的。随后，开始有了第一家电影院，并且是云南最早的电影院，也是中国最早的电影院。因此，在我国，云南的影视行业历史是相当古老而具有典范意义的。期间，云南的昆明则成为了我国影视的中心基地，更有好莱坞方面拍代表入驻昆明，进行相关的工作。解放以后，云南也不断制作出相关的影视作品，并且建立电影制片厂，从而一直发展到现在。总之，从云南的影视发展历程可以看出，云南的民族影视在我国影视行业具有一定的地位，并且具有渊源的历史底蕴。

二、云南民族影视优势分析

影视行业在某个地域的发展必须同时具备两个非常优势的特色，才能够让影视行业快速在某个地域内生根发芽，从而快速发展到一定的规模。而对于云南而言，不仅具备良好的自然风光，由于是少数民族的聚集地，又有非常好的人文气息。因此，云南才能够成为我国影视行业兴起较为迅速的地区之一。

（一）云南自然的风光和景区优势。云南是具备大自然赋予的天然地形和美丽的风景，云南境内不仅有奔腾的大河，更有茂密的热带雨林。具备丰富的原始气息，让人们能够最真实的贴近大自然。同时，云南还是一个四季特点非常鲜明的地区，如果在云南，会能够体验从北自南的一路风光。丰富的自然风景以及复杂的地貌，让云南自身就充满着一种神秘感。此外，云南的气候十分适宜，人们居住非常舒服，适宜不同行业在此进行发展。对于影视行业而言，取景非常重要，而云南的自然风光为影视作品的取景奠定了非常坚实的基础，从而成为影视行业发展的优势元素之一。

（二）悠久的民族历史优势。云南是我国少数民族的聚集地，具有悠久的民族发展历史。历史底蕴是云南地区一个非常显著的优势，在影视节目录制的过程中，经常会联系当地的少数民族，去了解民族的历史，从而建立非常丰富的影视题材。现代诸多影视作品中，都能够找到云南少数民族的痕迹，很多题材甚至也都是通过少数民族的历史演化而来，从而造就了很多美丽的神话传说以及神秘气息。渊源的历史，必然会伴随着些许神秘的气息，让人们在探索的过程中，能够去体验传奇的历史带来人们的喜悦和惊讶。民族的形成以及在云南这片土地上发生的诸多事情，都给影视的制作带来了诸多的内容和灵感，也让云南的民族历史开始不断展现在世人的面前。让人们去深入了解一个地域的特色和历史，采用影像画面的方式是最直接也是最为深入的方式。因此，基于云南的悠久的少数民族历史，从而让影视行业在此也有了坚实的来源基础。而影视的效应也同时影响到了云南的本土风情，让人们通过影视更加了解云南的民族历史。

（三）丰富的文化底蕴优势。云南是我国比较古老的地域，这里也是人类发源最早的地域之一。独特的地缘风貌造就了这里独特的民族民风以及自然风光。云南地域有着古老的山脉，绵延的长河。自然古朴的气息是浑然天成的，这里的居民有着朴实的性格。其中，古老的民族发展历史，让云南成为一部我国少数民族的自然历史画卷，这里可以深刻的体会到原始而淳朴的气息。这里人民的可爱以及朴实，让游人们感受到人文与自然的完美融合，从而实现天然的秀丽风光。

三、云南民族影视现状分析

随着我国经济发展的脚步不断加快，各个省区也开始了自己的自然发展态势。由于云南具备得天独厚的地理和人文优势，因此也特别适合影视产业在这片土地上进行发展。因此，现如今云南地区的影视产业发展迅速，成为了我国影视产业的重要组成部分之一。

（一）影视基地建设呈现多样化。云南目前已经开始了更多的影视基地的建设，影视基地的建设，让云南的影视行业有了更好的发展。建立影视基地就能够在一定程度上反映该地区的重要性。而随着影视行业的不断发展，又基于云南现有的风土人情，让云南成为了现代化影视基地的沃土。首先是云南的自然风光，焕然天成，不需要进行特殊的改造，就可以实现影视取景的直接取材；其次，这里具有丰富的人文风情，云南是少数民族的聚集地，具备丰富的风土人情，从而为拍摄记录类以及民族类影视奠定了坚实的基础；最后，云南自身就是影视的先驱，这里曾经是最早的电影院设置点，法国人将电影第一次带到了中国就是从云南才开始的，而在抗日时期，这里依然是我国电影的聚集地。因此，受到诸多因素的影响，云南现如今建立了诸多的影视基地。

（二）云南地域特色题材越来越受到关注。通过以上对于云南的地貌、环境以及人文的分析，不难看出，云南是独具地域特色的地方。这里山清水秀，人文物美，这些都成为了影视拍摄的原材料。随着影视业的不断发展，好的题材越来越少，从而让影视的题材陷入了窘境，并且很难在一定程度上出现新的题材。但是，云南的地域特色给诸多的影视人们带来了灵感，在这片土地上生活的人民和民族，具有源远流长的历史和文化。而这些未知的题材，都将成为观众们独有的享受。在了解这片土地的同时，充满了对于云南的向往。而云南的发展和独有的自然条件，也让基于云南特色的影视题材越来越多，从而成为了影视荧幕上的新看点。云南地处我国南方，这里的自然风光原始而富有生气，这里的人文神秘和古朴，让诸多人们产生好奇心，从而在影视呈现方面，也越来越多的实现了荧幕形象的转换。就在2013年，湖南卫视非常火热的真人秀节目爸爸去哪儿，也选择了云南作为以此旅行的目的地。云南的普则黑的热情好客，普则黑地区的风土人情，极大地吸引了观众们，从而让人们越来越多的关注云南地区。

（三）积极为影视创新做出贡献。随着云南影视行业的不断发展，近年来不断为影视行业做出贡献。凭借自然地域的优势，基于自身的题材越来越多，并且收到了观众的好评。也因为如此，云南地域的影视行业也有了进一步的发展。在创新方面，基于云南地域特色和历史文化的拍摄题材越来越多，尤其是关于少数民族的影视题材，受到了观众们的一致好评。在历史悠久和浓厚风土人情的土地上，这些素材是非常值得应用到影视作品中的。观众们在观看的过程中，了解到了遥远的云南的风土人情，而云南人民也愿意将自己的文化和历史，展现给更多的人们，让人们能够充分了解这片土地，热爱这片土地。总之，云南的影视产业越来越发达，也逐步成为了我国影视行业的中流砥柱。

四、结语

通过对云南民族影视的分析，可以了解到在云南地域文化和少数民族历史的感染下，云南作为我国影视行业的一份子，起到了非常重要的作用。云南独特的自然风光，为影视行业拍摄的取景奠定了非常丰富的基础。而这里的民族特色，也成为了很多影视题材的灵感来源之一。在影视行业越来越发达的今天，云南也开始了接轨的方向。多个影视基地的建立，更好的方便了影视行业在这片土地上的发展。而基于云南本土特色的内容也逐步成为了影视画面的主流。影视的魅力在于通过影像画面，让人们更加深入的去了解一片土地的人文和历史，而云南影视的发展，也正是通过影视的方式，来向全国人民展示丰富而具有特色的云南热土。

主要参考文献：

[1]曾耀农.影视艺术与影视文学[J].伊犁教育学院学报，2009.3.

篇4

【关键词】数字电视技术 发展现状 发展趋势

伴随电视技术改革创新的逐步推进，数字电视技术得以应运而生，该项新型视技相较于传统电视技术，不仅可为受众提供更多更好的选择余地，还可为受众提供更优质的服务。作为黑白电视、彩色电视后的第三代电视，数字电视是数字电视技术的产物，深得众多消费者的青睐，其工作的全面环节均通过数字信号开展传输，受众结合结合自身实际需求对各种节目进行收看。随着数字电视技术推广越来越广泛，人们对数字电视技术的要求亦逐步严苛，由此可见，对数字电视技术的现状与发展趋势研究，有着十分重要的现实意义。

1 数字电视技术概述

相较于传统电视技术，数字电视技术最显著的差异在于其全面工作环节均由数字、信号开展完成，具备优越的特征优势，诸如信号质量高、接收信号效果优以及画面质量佳等。针对数字电视技术的含义界定，可概述为两方面内容：

（1）伴随信息技术的发展，数字电视技术的推出既可提供传统电视的基本业务服务，还可为人们生活、工作提供各其他各式各样的业务服务。并且该部分额外业务要通过相关网络技术方可达成，诸如视频点播、远程控制教学等。

（2）科学技术飞速发展，为数字电视技术发展创造了良好契机，该项技术的内部系统不断发生转变。具体表现为：数字有线电视广播系统可依托机顶盒满足受众电视节目收看需求；数字卫星电视广播系统可依托卫星提供的相应传输途径，直接向受众播放电视节目；数字多媒体广播系统可依托无线电波开展数字、信号传输，并且接收信息的终端可以是各式各样的电子产品。

2 数字电视技术的发展现状

现阶段，市面上的数字电视技术多种多样，数字电视技术的发展受与之相配套的软硬件很大程度影响。数字电视技术的发展现状，主要表现为：

2.1 数字电视技术处理方面发展

数字转化环节的清晰度、饱和度受硬件系统很大程度影响，硬件系统可在全面环节推进数字技术与计算机技术的充分结合。当前，最能代表数字电视技术发展的以处理器技术开发与应用为主要代表，换言之即为处理技术高度化。

2.2 应用层面广泛度发展

随着数字电视技术的不断发展，使如今电视机变成了电脑，使电脑与电视机逐步转化为一个统一的整体，电视机既可以看电视节目，又可以上网听歌，还可以看电影等等，集众多功能于一体的数字化处理系统推动了数字电视机的极大发展。

3 数字电视技术的发展趋势

正因为数字电视深受人们喜爱，因而使得数字电视技术拥有了十分宽广的发展空间，其发展趋势主要体现于：

3.1 高清数字电视

相较于传统电视技术，数字电视技术在清晰度方面有着极大的优势，可为用户创造更良好的视觉体验。由此表明，高清数字电视是数字电视技术的一大发展趋势。伴随社会经济的不断发展，人们物质水平不断改善，因而人们对电视节目的要求势必会越来越严苛。数字电视技术不仅确保原本电视节目的质量，还不断追求电视节目的清晰度，追求更高品质的视觉享受。所以，某种程度上而言，数字电视技术的发展亦是高清数字电视的发展。

3.2 卫星电视直播

伴随科技的迅速发展，数字电视技术得到越来越广泛的推广，数字电视技术会不断取代传统电视技术，数字电视技术也将转变成未来一段时间里电视领域的发展主流。利用卫星技术，可极大程度扩大电视直播覆盖面积，对于国内而言，依托卫星电视直播可接收到大量的电视节目，甚至还可使受众接收到国外的电视节目。在二十世纪信息时代背景下，人们可更为便捷迅速地接收到来自世界各地的信息数据，由此为卫星电视直播行业发展创造了有利契机，朝卫星电视直播方向发展，已然成为数字电视技术的一大发展趋势。

3.3 多媒体移动终端

多媒体移动终端一方面可为用户提供良好的服务，一方面可极大水平提升服务便捷性。就好比智能手机电视，即便相较于传统电视，手机存在相应的音视频效果差异，然而凭借手机可实现对信号较为稳定的接收，使得其深受人们青睐。除此之外，其他一系列多媒体移动终端，诸如笔记本电脑、车载接收设备等，在现今无线网络技术的支持下，可为受众创造极佳的数字电视体验。因而，伴随科技的飞速发展，多媒体移动终有着十分可观的发展前景。

4 结束语

综上所述，信息技术将当今世界充分推向至一个前所未有的新高度，人类社会在生产方式、生活方式等方面均面临严峻的考验，与此同时也在历经着重大的变革，技术发展的速度、思维不断颠覆着人们思想认识，这正好说明了把握当下和未来的发展趋势对于人类社会的发展进步十分关键。就数字电视技术发展现状及今后发展趋势而言，相关人员务必要不断钻研研究、总结经验，清楚认识数字电视技术的特征内涵，全面分析数字电视技术发展中存在的主要问题，强化遵循、领悟科学技术的引导，积极促进数字电视技术有序健康发展。

参考文献

[1]曹廷鸿，数字电视技术的发展现状及趋势研究[J].西部皮革，2016，38（08）：12-13.

[2]张胜利，陈国栋.浅析当前有线电视网络中数字电视技术应用及发展前景[J].城市建设理论研究，2015，11（10）：124-125.

[3]冯玉华.对目前我国数字电视的发展现状与展望研究[J].信息化建设，2016，07（02）：162-163.

作者简介

韩春生（1984-），男，甘肃省人。大学专科学历。中级职称。现就职于新疆阿克苏地区电视台。研究方向为电视技术和数字电视技术。

篇5

与大陆各出版公司以省市为单位集体亮相的方式一样，台湾的出版公司也以“看见台湾”为主题共赴本届博览会。他们在本届展会上推出了“原创出版、儿童动漫、数字阅读”三合一的全新展出方式，全方位、立体式展现台湾出版业的发展现状。本次台湾展团由2013年成立的台湾出版商业公会联合会发起并组团。

数字出版作为出版行业发展的朝阳力量和不可逆的发展方向，在本届展会上同样倍受关注，尤其是业内。台湾出版业在近几年发展严重下滑的情况下，数字出版在业内受到同样的关注，本届台湾展团的“数字阅读”展区体现着岛内目前的数字出版力量。来自台湾的春水堂科技娱乐、凌网科技、信诺科技与小牛顿等四家公司是数字出版展区的代表企业。本文带您走近这4家数字出版企业，管中窥豹，一探台湾数字出版业发展的点滴。

“阿贵”领衔的春水堂科技

对台湾动画发展初步了解的人都一定熟悉岛内原创的著名动画形象――阿贵。通常，能说出阿贵的人，也一定会随口说出春水堂科技。世纪之交也是数字化全面影响大众生活的开始，台湾也不例外。

1999年台岛内一家名不见经传、依靠网络渠道发表动画作品的公司，走低廉的制作路线以当时最流行的FLASH软件创作出网络动画《阿贵》。该片推出后，迅速风靡台湾网络社会，受到热烈追捧，成为台湾动画发展史上不可忽略的事件，春水堂科技也随之名扬岛内外。随后，该公司充分挖掘阿贵形象的市场价值，相继出版书籍、开主题餐厅，甚至进入竞争激烈的唱片市场。阿贵的成功，说是台湾新动画的成功，不如说是动画应用新媒体方式传播的成功，所以，还可以说阿贵的成功从一方面喻示着台湾数字化时代的开启。

阿贵不仅让春水堂科技声名远扬，他还成为数字化新媒体形象的标识。2001年他开始担任台视新闻虚拟主播，同年《阿贵家族》在日本富士电视台开始播出，彻底打开了春水堂科技的数字发展业务。

2006年，业界看到移动数字平台的发展潜力日益显现，纷纷着手进入该市场。台湾中华电信选择投资春水堂科技娱乐公司，该公司随之进入移动数字业务发展阶段。春水堂先后在台湾中华电信的手机平台上成立了3G“贵LAND频道”，开办手机杂志《e荐赏》，推出手机动画电影，并以FLASH技术开发中华电信的“Channel Me”手机频道。2009年开始，春水堂负责中华电信手机书城Hami相关软件的开发与维护；2010年开发Hami Apps手机软件商店，随后开发了AndroidHami笔记本、行事历、记事本APP等。

目前，手机阅读市场是各路商家竞争的焦点之一。尤其在大陆，在公共场所环顾四周，90%的人都在低头看手机――游戏、影视之外，更大的一片是阅读市场。本届展会上，春水堂科技的宣传重点放在了对这片市场的竞争。凭借多年制作网络动画阿贵及对其全方位推广积累的经验，顺应目前主流消费对信息内容及时、准确的要求，他们称自己的阅读软件是SMART阅读。

中华电信做为台湾地区最大的电信公司，其在数字化传播中拥有的硬件优势，也是春水堂科技在此次书博会上大力宣传的重点。听了春水堂科技展区工作人员的介绍，你会产生这样的理解，要走进台湾数字出版市场，最大范围的接触台湾数字出版物消费群体，中华电信是首选路径。从2006年双方合作之初，一个被对方视为台湾数字传播的创意赢家，一个拥有公认的数字传播最硬平台，二者的联姻可看作是最佳优势互补的强强联合，而目标只有一个――在数字化市场上共赢一块大蛋糕。

阿贵成就了春水堂科技的成功和发展，但2002年由其改编的FLASH动画电影《阿贵槌你喔》，虽然获得了台湾“行政院新闻局”1，000万元新台币的辅助金，上映后仍然票房失利。面对市场， 风险不认任何优势、劣势、这也体现了一种公平性。春水堂科技发展到今天，对此体验一定很深，这也是其在台湾数字出版市场竞争实力的一种积累。

凌网科技：加强两岸合作才能促进台湾出版业健康发展

数字阅读已经渐渐成为大众首选的阅读方式，但这并不代表提供该项服务的企业可以毫不费劲的实现赢利，事实上恰恰相反。

2013年由台湾中华征信所及凌网科技提供的数据显示，全台20多家电子书服务平台，只有凌网科技实现赢利。位于台湾电子书销售市场前三位的企业，其收入的主要来源几乎均为图书馆采购。第一名凌网，第二名华艺，第三名UDN，其中凌网科技占据整个市场近5成的份额，加上另外2家，图书馆采购约占台湾电子书平台销售收入的75%左右，其余约20家平台的收入只有5，000多万元新台币。数据明白的显示着，岛内大众电子阅读消费对台湾电子书企业的发展起到的推动力非常有限，人们还没有形成付费阅读的习惯，或者说人们已经习惯了免费阅读，这个习惯还没有改过来。

针对现状，凌网科技经过分析认为，台湾电子出版业在起步阶段介入的科技业者与非出版业者，在他们的经营方式里，没有实现出版物内容的价值最大化，反而是最小化。他们只是简单地开发一种阅读器，便将几千本书放入其中，所得最后核算后，一本书的价格不到一元新台币，还由此养成消费群体免费消费电子出版物的习惯。又由于市场进入门槛低，竞争者持续增加，高于消费群体数量的增加，最终导致业内只打价格战，使出版物内容的价值越走越低，越来越打击出版社提供内容的意愿。从大的经营环境来看，外部电子内容的进入，免费网络小说的兴起，人口减少的同时管理部门要求出版机构以最低价提供教辅图书产品导致部分出版业者进入电子出版市场，台湾经济整体的不景气等各类因素，是台湾电子出版业发展受阻的原因。

关于台湾出版业管理者在行业发展中所起到的作用，凌网科技认为目前台湾很多人包括部分官员在内把出版视为商业行为，对于出版业肆意打压而没有管理扶持，造成台湾出版业的销量急速下滑。此外，一些出版业者并不完全了解整体出版的产销行为，如瞎子摸象般片面地评批出版业，制定错误的管理办法误导出版业发展，这些人已经与世界出版完全脱节。美、日、韩向台湾输出内容，台湾出版人并不抗议；而内容相对弱势的大陆向台湾输出内容，却遭到台湾出版人的抵制，认为这是大陆对台湾搞“文化侵略”。其实，这说明一些台湾出版人不懂世界的出版趋势及大陆与台湾之间文化交流的发展进程。台湾出版业只有努力发展自己的内容，才是正确的道路。

关于解决之道，凌网科技认为还是要回到改变人们的阅读习惯上来，即培养消费者付费阅读的习惯。这不是一个朝夕间可改变的习惯，所以他们认为要从小抓起，并把重点培养对象放在新阅读人口上――学生消费群体。由此，他们认为“电子书掀起的教育革命”是台湾电子出版业目前可以走的方向。提出大学教科书数字化转型的可行型方案，包括推出纸版的同步电子版、提升产品值、建设数字平台、出版模式多元化、定制化和个性化销售。在此基础上，他们建议两岸达成合作共识，互取所长，为教科书市场创造新的契机。当然这个契机被抓住并获得成功，台湾电子出版业也将步入全新的发展轨道。

数字出版业对技术的高要求

数字出版一方面是内容的可读性、及时、准确，另一方面还要求数字出版物整体设计上满足消费者的视觉要求。这个要求并不容易满足，在激烈竞争的网络世界甚至越来越难因此轻易的脱颖而出。新媒体的崛起让异彩纷呈的各类设计应接不瑕地进入人们的视野，拔高人们视觉要求的同时，将人们的阅读也在不知不觉中带入读图时代。这并不是只对数字出版提出的特殊的要求，翻翻市面上占据销售榜前列的各类纸质出版物，其整体的装帧设计也是任何出版企业不敢不重视的问题。实事上，其中有人因为在视觉设计上的技高一筹，掩盖了在传统出版时代被认为是致命缺陷的内容不足的问题，在商业上获利菲浅。当然，我们承认对新媒体的接受包括对阅读这一概念的的重新理解――读图也是一种阅读。

设计在传统出版业是审美的问题，在数字出版业中审美之外，更重要的是技术问题。一个设计方案能否完全在数字世界里实现，技术上的优势会为数字出版企业赢得更多客户。同时，数字出版中的技术优势不仅仅是解决问题，在长期解决问题中积累的对画面、声音、视频等内容展现媒介的充分了解，可以实现技术上的创新，拓宽数字出版中设计这一概念的范围。面对越来越多的竞争，面对越来越挑剔的消费者，数字出版中关于设计的技术创新不是可选项，是必选项。

关于视觉方面的技术实现也只是数字出版中技术要解决的问题之一，技术还要解决出版物在不同系统、不同传播载体上的接入问题。鉴于电脑软硬件不断发展的目标之一是易操作化，形成今天消费者在越短时间内学会使用的软、硬件越有市场的现状，数字出版对这一技术问题同样需具备高效的解决能力。因此，在数字出版行业中，有一部分企业以此为发展目标，拓展出另一个不容业界忽视的产业链接点。

在台湾凌网科技的客户名单中，从台北、新北市“政府”到台湾美术馆、传统艺术中心、自然科学博物馆、顶新集团，合作单位中有职能部门、艺术机构，也有知名企业。这些名单让人感觉到凌网科技在技术上的优势。2014北京世界图书博览会上，他们的宣传资料中这种优势带来的自信也贯穿始终。源于这种优势，在本届博览会举办的“海峡两岸数字出版与发展现状论坛上”，信诺科技以介绍自己相关产品为发言内容，让听众从中认识台湾数字出版业在技术上的发展现状。

小牛顿定位儿童教育数字化

篇6

《创业时代》：讲述创业者的梦与病

继《输赢》之后，知名商战小说家付瑶近日携手中信出版社出版了长篇新作《创业时代》，聚焦移动互联网江湖，以Talkbox创始人郭秉鑫与微信创始人张小龙为原型，讲述了互联网商战背后的创业故事。在8月18日晚位于中关村创业大街车库咖啡的会上付瑶表示，《创业时代》要体现一个“做减法”的主题，不追求太多，只把“一点”做透。会上，付瑶与华策影视签署了版权授权协议，未来华策影视将对《创业时代》进行全内容的开发，打造一系列的大电影、电视剧和网络剧，黄晓明、徐峥等人有望加盟。

2015深港城市/建筑双城双年展文化沙龙在北京举行

8月7日，2015深港城市/建筑双城双年展北京推广会于北京单向空间花家地店举行。沙龙由资深策展人、建筑评论家史建主持，深双主要组织和推动者、深圳公共艺术中心主任黄伟文，本届深双策展人、南沙设计师刘珩，2009年深双分策展人侯唯唯，建筑师马岩松，首届深双策展人、建筑师张永和悉数到场，与观众分享了各自和深双的渊源，并从不同角度阐释了自己对“什么是好的城市”的理解。本届深双将于2015年12月4日在深圳蛇口开幕，展示来自六大洲75个参展机构的作品。

非刻文化+飞行者音乐集团：不一样的化学反应

8月12日，非刻文化和飞行者音乐集团在三里屯Migas联合举行了新厂牌启动新闻会。宣布非刻文化获得飞行者音乐集团的注资支持，并成立新的国际电子音乐厂牌Fake Love Music。新厂牌Fake Love Music将打造成集艺人经纪、演出、活动制作、唱片发行、版权引进、媒体包装为一体，专业为电子音乐人服务的全方位平台。此外，Fake Love Music也完成了与知名电子音乐人邵彦鹏（Dead J）、电子迷幻乐队WHAI的合约签订。据悉，Fake Love Music已在柏林建立了落地办公室，并聘请德国资深音乐工作者作为海外部门的总监、顾问。

华谊兄弟北京影院洋桥店 IMAX华美亮相

8月15日，华谊兄弟在北京的首块IMAX银幕在华谊兄弟北京影院洋桥店盛大启幕。华谊兄弟传媒股份有限公司总裁王中磊，北京市新闻出版广电局电影处处长韩方海、IMAX中国影院发展及电影发行部总裁Don Savant等嘉宾以及300余名忠实会员粉丝在现场共同见证了这一时刻，并在活动结束后一同观看了新近上映的IMAX影片，体验了身临其境的观影效果。华谊兄弟北京影院洋桥店IMAX影厅，拥有323个座位，采用双机放映，可展现超清画质、立体环绕音响、宽广的视野，观众坐在影厅内的任何一个座位都能很好地欣赏影片。

第二届巴克图国际农博会再次吸引中亚订单

9月11至13日，第二届新疆巴克图国际农博览会将在新疆塔城举办。这是中国面向哈萨克、俄罗斯、吉尔吉斯等中亚国家最重要、最专业的农业展会之一。组委会针对海外采购团进行严格的筛选，要求采购意向达到50万美金以上，目前组委会已经接收到关于农机、园林机械、果蔬、招商等项目达百份，同时组委会免费提供项目推荐、翻译、法律等服务，为农业新丝路搭建务实常态之交流平台。

ELLEMEN开启“睿士锋格大赏”全城型格达人甄选 邹市明亮相现场

7月31日，《ELLEMEN睿士》与《ELLE世界时装之苑》共同携手广汽本田ALL NEW CITY全新锋范带来的“2015 MODE ELITE睿士锋格大赏”全城型格达人甄选活动在北京国贸三期首层中庭开启。许闯、田原、陈正飞、高杨作为评审团代表出席。北京奥运会和伦敦奥运会男子拳击冠军邹市明也做为嘉宾，在许闯所拍摄的影像中留下了硬朗凌厉的身形。活动现场的站台上海云集了高杨（Simon Gao）、王扬、张雷、frank chou等国内一线设计师以及艺术家的作品。

独创科技全线升级尤尼克斯备战2016

世界领先的网羽运动品牌YONEX尤尼克斯2016合作伙伴会议近日在北京朗丽兹西山花园酒店隆重举行。会议贯彻“以独创的技术和最好的产品贡献世界”的理念，推出全系列最新科技产品。会议特别展出了颇受关注的新品“双刃10”球拍――正手以盒式拍框构造与反手流体型构造相结合的“双面异型框科技”，是YONEX尤尼克斯极具突破性与想象力的新构造。它代表了继锐速、威力系列后的又一大系列“双刃系列”的横空出世。

乐高・好朋友“心湖城友情之旅”闪耀登陆北京

2015年8月7日，乐高・好朋友 （LEGO Friends） “心湖城友情之旅”全国大型互动体验活动闪耀登陆北京悠唐购物中心。现场，小朋友不仅可以体验乐高好朋友系列的友情故事，还能在各式拼搭区尽享动手拼搭的乐趣。从入口处领取心湖城小公民护照，美妙旅程就此开始，小朋友们不仅可以与五位乐高好朋友近距离见面，在超大的心形心湖城拼搭区尽情发挥想象力，拼搭心目中的城市。还可以学习用乐高颗粒拼搭创意作品，观看最新动画片，畅玩在线游戏，DIY友情卡片并分享给好友……

联络互动携手海尔，欲造智能家居行业龙头

8月18日，联络互动与海尔智能家电科技共同举办“联络你我，开启U+智慧生活”战略合作会。双方宣布将共同针对智能家居行业成立合资公司，并在产品研发、平台服务、客户运营等多方面展开全面合作，打造基于U+平台的智能硬件系统，及围绕智能硬件的用户运营和服务体系。合资公司将聚合双方技术优势及资本，预期在未来3-5年内成为市场第一的智能家居品牌商和运营服务商。

俞敏洪创业服务器：打造创业服务新标准

近日，由SOHO中国董事长潘石屹发起的创业论坛“潘谈会”在望京SOHO样板间举办，邀请到新东方科技教育集团董事长、著名教育家俞敏洪作为嘉宾，与创业者进行了深度交流与对话。俞敏洪现场公布：旗下创业服务机构慧致天诚的“创业服务器”项目和全新创业媒体品牌“善缘街0号”与SOHO 3Q达成战略合作。慧致天诚总经理许颖在现场做了主题演讲，她表示，创业服务器专注于为创业企业提供服务，slogan为We serve your dream，为你们的梦想服务。

篇7

关键词：电子声像技术 高职教育 专业教学改革

一、高职人才培养目标定位和培养模式的特征

高等职业教育的本质特征主要体现在培养目标和培养模式上。这些特征是我们现在进行专业教学改革、探索人才培养模式的基础。

所谓人才培养目标是指学生经过一定的教育与培训过程，最终达到的状态或标准。培养目标有层次、类别、范围的限定。高等职业技术教育的培养目标是它属性的具体化，是它社会功能的直接体现。高职培养目标既是分析社会需求的归结，又是制定人才培养方案的开端。所以它是社会需求与教学实践的结合点。如果培养目标不明确，教学途径与质量指标也不可能明确。

所谓人才培养模式，是为实现培养目标而采取的培养过程的构造样式和运行方式。从目前实践的结果来看，“以能力为中心”的培养模式是培养实用型人才、办出高职特色的有效培养模式之一。这种人才培养模式具有六条基本特征：以培养适应生产、建设、管理、服务第一线需要的高等技术应用型人才为根本任务；以社会需求为目标、技术应用能力的培养为主线设计教学体系和培养方案；以“应用”为主旨和特征构建课程和教学内容体系，基础理论教学以应用为目的，以“必需、够用”为度；专业课加强针对性和实用性；实践教学的主要目的是培养学生的技术应用能力，在教学计划中有较大比例；“双师型”师资队伍的建设是高职高专教育成功的关键；产学结合、校企合作是培养技术应用型人才的基本途径。

基于高职教育培养目标和培养模式的再认识，观照当下电影产业的发展现状和未来走向，审视目前的电子声像技术专业，其目标定位和教学模式明显存在与高职特征的不适应，因而电子声像技术专业的教学改革迫在眉睫。

二、电子声像技术专业教学改革的思考

1.深度调研，聚焦行业指向，改革专业目标定位

电子声像技术专业是高职院校的电子信息类专业，过去主要为传统电影技术放映行业培养人才，并且主要集中在中专层次。上世纪90年代初，电影事业的发展进入了将近十年的低谷，而群众文化娱乐活动则开始趋于多元化，视听传媒技术的发展和应用也非常迅猛，声像技术在社会其他各领域和部门发挥着越来越重要的作用。因此，该专业将视野扩大至广播电视传媒业、现代娱乐业、现代教育中心、家庭视听设备等应用声像技术的行业或领域。但电子产业是一个迅速发展的产业，电子声像产品的更新换代速度日新月异，不同行业声像技术工作岗位的技术复杂程度高、综合应用性强。而人才培养过程中，对不同行业背景情况、视听标准和理论知识的缺乏，切合不同行业实际岗位的应用实践不足，直接导致毕业生与声像技术需求岗位距离较大，适应性较差。同时，该专业人才培养目标定位，因外延过大，使教学体系构架只照顾到广度，却难触到深度；因就业指向闪烁不明，使学生学习目标茫然，自主性不强。因此，通过调研，分析不同行业声像技术的要求和需求，明确所要聚焦的专业指向，适应面向该行业的市场需求，是专业教学改革的出发点。

2.审时度势，找准切入口，错位有效发展专业

以电影行业为例，经过近十年阵痛后的电影，在上世纪末，随着文化体制的改革，电影经营模式的转变，电影产业呈良好的发展态势，成为文化产业发展的增长点。在2008年许多行业受金融危机困扰时中国电影产业却逆势而上，电影票房30%年增长率、电影院线稳步扩大、数字化程度大幅提高等新局面，令人惊叹。电影产业链的五大环节，包括电影制片、电影制作、电影发行与营销、电影院线和放映、电影投融资等，无论从产业规模、产业结构都呈现朝着健康、可持续性发展轨道运行的良好趋势。同时，综观全国各大专院校的专业设置和对电影产业人才培养的实际情况，电影产业链的各个环节人才培养分布并不完全，与电影业的现实发展很不适应。置于文学艺术类之下本科传统的电影专业主要涉及电影产业链中的制片、制作产业；而高职专业目录中广播影视类的10个专业中，与电影相关的专业只有摄影摄像技术、影视多媒体技术、影视动画、影视广告等四个专业，且主要涉及电影制作产业，对电影终端产业――影城建设、影院技术及经营管理等方面的人才没有专门指向的专业和相应院校培养，因而，面向现代化、数字化、产业化的新兴电影终端市场对专业人才的需求不仅急迫，而且量大。

由此分析推断，无论从行业发展还是从经济发展的角度看，围绕视听技术这个与对应门类艺术紧密结合、因行业检测标准而异、环节链众多复杂的领域，急待培养的是适应某一行业的、与实际岗位有效对接的电子声像技术专业人才，这就要求我们要找准专业面向领域和环节、错位有效发展，以满足社会对声像技术人才的迫切需求。

3.依托行业，从岗位出发，改革人才培养模式

声像技术是视觉和听觉技术的综合应用，并通过画面和音响来表达内在含义的方法和设备。典型的声像技术应用就是电影技术和电视技术，电影和电视声像技术，科学地讲就是其影像与声音的拾取、记录、处理、传输和显示技术，尽管声像技术走到高度数字化的今天，影视技术有了许多共通的方法和工艺，但是两者的技术发展背景和整个系统的其他元素有着很大的差异。而电影或电视声像技术如果脱离了与之相互依存的整体系统环境，其声像技术也就失去了生存和发展的意义。同时，电影和电视的视听标准体系不同，电影具有统一的国际技术标准，而电视则有各国不同的技术标准；电影始终是国外电影技术、设备充斥的市场用户，代表着最新科技进步的设备很快就在我国的现代电影产业中应用。因此，高职教育的声像技术人才培养，要适应现代影视行业声像技术产业的迅猛发展，加快引进技术的消化、吸收和使用与维护，就应有目的、有方向地紧密联系相应行业的整体系统，以明确的某一行业职业岗位技术应用能力培养为主线来设计课程结构体系和教学模式，有效开展校企合作、工学结合，以满足该行业对电子声像技术人才的需求。

三、电子声像技术专业教学改革的基本思路和途径

电子声像技术专业在明确了行业指向和产业面向之后，就要最大程度地满足面向产业发展对高职声像技术人才的需求，最大程度地满足学生求知、求技、求职等多方面的需要，向转型升级的现代化声像产业市场发展提供优质的教育服务。要实现这两个“满足”，电子声像技术专业需从以下六个方面实行改革。

1.改革专业办学模式，走校企合作、工学结合的路子

通过专业办学定位的深入调研，结合声像产业转型升级发展特点，进一步明确专业培养目标定位指向；结合职业岗位需求和产业发展趋势，紧密围绕行业办学优势，进一步探索订单式培养等“校企合作”、“工学结合”人才培养模式；在已有专业培养方案基础上，制定出与对应产业发展和社会公共文化服务体系建设需要相结合的特色鲜明的人才培养方案；构建与人才培养目标相适应的项目任务驱动模块化课程体系；大力改革并强化实践教学，增设综合性、开放性、实践性技顶岗实习环节；以就业为导向、以岗位需要为目标，不断强化特色专业适应对应产业发展的职业岗位针对性。

2.重构课程结构体系，打破旧有课程，建构模块课程

在市场调研的基础上，分别根据明确指向的产业发展状况，分析当前社会对产业人才的需求，研究岗位能力结构与教学内容的对应关系，从能力本位、岗位（群）的工作任务出发，按照高职教育的教学规律和艺术科技人才的成长规律，紧紧围绕专业核心技能和素质的培养，着力构建职业岗位所需的专业基础模块、专业技能模块、拓展领域模块和综合素养模块。其中包括电子技术基本理论、声像技术基础知识；确定指向的声像专业技能，如现代电影综合技术与影城经营管理专业技能，现代电视制作技术专业技能，现代教育新传媒技术专业技能，等等，以及艺术鉴赏和职业精神等综合素养的模块化课程结构体系。紧紧围绕专业人才培养目标，以精品课程建设为龙头，积极开展课程内容、课程结构体系和教学方法的改革。按“先进、有用、有效”的原则，加大教材建设力度，与企业合作共同建设以项目任务为导向的工学结合特色教材。加强实践指导和与职业能力鉴定配套的教材和题库建设工作。

3.强化学生专业技能，打造示范性校内外实训基地

建立与专业培养目标相适应的实践教学体系，包括基础实验、专业技术实训、分类顶岗实习、毕业实习等校内外实践教学体系。加快实践教学的改革，从人才培养的能力结构和创造性思维出发，科学合理地设计实践教学环节，由单一到综合、由验证到应用、由模拟到实战，以培养学生的综合应用能力作为实践教学改革的重点。加强校内外实践基地建设，加大专业实训基地建设投入，改善教学基础实验室、专业实训室条件，提高教学设施的效用，逐步建设起校内具有生产的声像技术实践基地，并能成为学生自主创业的园地；积极拓展校外实训基地建设，密切与行业、企事业单位合作，建立起综合性强、水平较高的，开放性、实践性、生产性、职业性的有示范意义的校外基地。充分发挥行业、企业兼职教师作用，有效指导学生顶岗实习，校企双方共同来精心设计顶岗实践和毕业综合实践等环节，从根本上防止校内“以学代工”和校外“以工代学”的倾向，将重技能训练落到实处，完善实践教学环节，提高教学效果。同时，按照高职教育规律和职业资格证书制度的有关规定，将“双证制”纳入教学计划，设计配套的岗位证书体系。

4.必须加强“双师”队伍建设，紧密产教结合

加强“双师型”师资队伍建设，满足高职电子声像技术专业教学的需要，突出高职教育特色。在专任教师“双师素质”培养和教学团队“双师结构”优化上采取有效措施，强调学校教师顶岗生产、行业技师课堂传授，使校内外教师在理念转换、知识更新、专业能力、执教能力、科研水平等方面得到培养和训练，造就一支独特的“双师结构”高素质教学团队。校内教师队伍建设的重点一是提高现有教师适应现代声像技术和管理的业务水平，通过外出进修、学习，拓宽知识领域和加快知识的更新；二是花大力气引进或培养行业有一定影响力、熟悉产业发展轨迹及未来走向的双师型中青年专业带头人及骨干；三是要补充年轻的高新技术和现代管理武装的高学历专业基础教师，同时加强青年教师的深入企业、业务培训、顶岗实践，拓展知识面和实践能力。另一方面，建设一支稳定的校外兼职教师队伍，将企业中技术精、管理能力强的业务骨干分类建立兼职教师库，充实教师队伍，加强兼职教师教学能力培养和教学规范管理、教学质量监控。真正建立产教结合、专兼结合、理论和实践过硬的“双师型”教学团队。

5.必须改进学生评价体系，将行业标准的融入、企业参与作为教学改革的方向

以行业标准融入为突破，建立人才培养评价新机制。根据电子声像技术专业方向所涵盖的岗位群，进行岗位任务和职业能力分析，紧密结合职业资格或行业标准的相关要求，改革学生课程学习及各教学环节的质量评价标准，将过程性评价和结果性评价相结合，将专业技能大赛和行业职业资格证书的获取有效与课程模块教学相接轨；采用行业、企业、学校三方共同参与评价的质量评价方式，既是评价毕业生质量，也是评价教学质量，切实将社会的声音成为专业建设和改革的方向；强调学生综合素质培育和职业精神养成，凸显以育人为核心、素质和能力并重的人才培养质量观，精心设计学生拓展领域学习和综合素养培养的教育模块，努力提高学生的社会适应能力和职业迁移能力。

6.必须主动服务社会，立足浙江，面向全国，开展培训与服务

发挥专业资源优势，走产学研结合之路，开展声像技术培训与服务。如电影行业，主动面向省内乃至全国电影终端系统的院线影城、公共文化服务体系中的农村数字化电影发行、全国部队各文化总站电影技术与管理以及积极筹备面向社会开展职业技能培训与鉴定，从而实现教学、科研、服务社会一体化；通过服务引导我们加大专业调整力度，促进教学改革，带动专业教学团队建设，提高科研实际应用水平和执教能力，提升专业建设质量；通过服务社会来提高专业为文化产业发展服务水平，拓宽专业办学渠道，激发办学的生机和活力，有为才有位，提升专业的综合实力和品牌效应。

参考文献：

[1]周明星.高职教育人才培养模式新论――素质本位理念[M]．天津：天津教育出版社.

[2]王前新，卢红学.高等职业教育的特质分析与探讨[J].教育与职业，2007，（32）.

[3]李念芦，李铭，张铭.中国电影史研究电影技术卷[M]．北京：中国电影出版社.

篇8

广告传播/媒介/构建研究

广告这种形式的文化传播类型在当今社会的发展预示着社会经济和文化事业的繁荣，在广告形式越来越繁多的情况下对于广告传播途径的研究就显得非常的有必要。这些媒介在广告进行变化的过程中也在发生着一些自身的变化，特别是在互联网的快速发展过程中带来了很多媒介的诞生，在这些新兴媒介的建设历程中广告的传播途径也在发生着微妙的变化。本文就目前广告媒介的发展现状进行分析，并对广告传播应用中媒介的构建提出合理的建议。

一、广告媒介传播应用中媒介的构建现状

在广告行业发展的过程中媒介的界定也在发生着变化，这些变化中可以看出广告的表现形式越来越多样化和全面化。从开始的口号形式到现在的各种各样形式的广告可以看出整个广告行业中有了更多的领域正在开疆拓土，对于新领域中媒介的构建也正在紧张的进行中，目前我国广告媒介建设过程中的现状主要由经济崛起和互联网发展带来的媒介变化：

（一）在我国经济实力不断增强和互联网事业蓬勃发展的时候，广告行业在这些巨大变化中也有自己的变化。由于各种文化产业在人民生活水平日益提高过程中的兴起，文化产品行业中的企业数量正在增加，这也就为广告行业中媒介的建设提供了很好的媒介。文化产品的增加过程中为广告行业提供了很多广告途径，这些途径都是在经济崛起后的文化事业繁荣过程中才会出现的。

另外就是互联无技术的发展对广告行业的影响，互联网的普及以及人才的不断增加让广告行业在广告内容上有了更多的制作空间。计算机软件和图像处理技术的发展都是在互联网技术发展的过程中不断壮大的，这些技术的发展让广告的内容不再单一，广告形式可以在互联网的帮助下呈现爆炸式的增长。广告作品在新技术的制作中呈现出更加丰富的表达效果。

（二）在经济和互联网技术发展的过程中使得我国的很多行业进行了融合，这些产业的融合对于广告行业的媒介建设势必会有一定程度的影响。

例如：在电脑网络技术和消费类电子产品、通信技术等产业的相互融合过程。互联网技术在各种行业之间的渗透。互联网的发展几乎把所有的行业都带动起来，在互联网的发展中所有的行业都能够在更加便捷和高效的工作环境中去进行。广告行业也不例外，电影技术和网络视频技术的融合以及电影产业的发展等也都为广告行业新媒介的建设提供了更加有效的途径。

广告行业不仅在这些其他行业进行融合的过程中获得了更加有效的途径建设，在自身行业和其他行业的融合中也建立的很多新的媒介形式。广告公司和视频网站以及文化产业的融合过程中，广告产品更加的商业化的过程中很多新兴的媒介正在悄然诞生。

例如：在视频网站和广告行业的融合过程中，广告在视频网站这种媒介中的建设就大有作为。广告可以在视频网站的视频中出现，而视频网站的页面内容以及节目的制作过程都为广告传播应用中媒介的构建提供了良好的途径。

（三）经济发展和互联网技术的发展带来的变革只是目前广告行业媒介建设现状的一部分，在经济发展和互联网技术发展中作为广告的受体――公众，他们的生活方式也正在随着时代的变化而发生着微妙的变化。这些变化的过程中为广告传播应用中媒介的构建开辟了新的研究方向。

各种新媒体和新的信息获取途径的出现，例如微信，手机，平板电脑等都在无声无息中改变着人们的生活习惯。人们的阅读途径渐渐的被互联网的相关媒体所瓜分，更多的民众选在在网络中进行各种生活行为。这些变化让广告传播应用中媒介的构建找到了新的研究方向。针对这些新媒体和民众生活方式变化的方向进行一定的研究将会更有实用价值。

（四）广告传播应用中媒介的构建的过程中不断的发现，不同的受众会对广告内容有着不一样反馈。广告媒介在这种研究结果中正在进行另外一种途径的研究：根据不同受众的不同媒介形式的构建。广告传播应用中媒介的构建中还发现广告的媒介形式也可以进行一种细分，这种细分根据广告内容承载着的不同的行业领域针对这些行业领域中小众化的媒介形式也可以有很大的发展。这种思想在广告传播应用中媒介的构建研究中可以进行进一步的扩展和衍生。从社会的不同阶层、教育水平的高低、不同的文化背景等等都能够发展处各自广告传播应用中的媒介。

二、新广告媒介建立方式及实例

目前关注度高的新媒介有微信平台的媒介构建、电子菜谱的媒介构建、各种即时性质的广告媒介构建，公众账号自媒体形式的媒介构建。这些新形式的媒介构建都是基于经济发展和互联网技术的进步以及公众生活方式变化进行的，可见这些媒介的创新性。

在各种广告传播途径增多的同时新形式的广告媒介在构建过程中有很多成功的案例这些案例可能是在众多变化中适应力和生存力最强的。在广告媒介构建研究的过程中也将成为重要的阶段被记录下来，并为以后广告媒介构建产生更多的启示。新媒介在构建过程中的成功具有一定的偶然性，这是因为在构建过程中有很多盲目性。只有那些根据广告内容和受众的变化对广告内容和媒介形式进行仔细选择的媒介构建才在众多的媒介构建中成长起来。

结语：广告传播应用中媒介形式的突然膨胀使得整个广告行业进行着一种跃进形式的变革，在这样快速迭代的媒介形式构建中很多具有生命力和时代意义的新媒介正在诞生和成长，而更多的是在新时代下对于广告传播应用中媒介的尝试。这些具有生命力的新媒介则启示着广告行业在新媒介的构建中紧跟时代的变化。

参考文献：

[1]雷建军.软化的“媒介”――整合过程中的媒介内涵演变[J]. 现代传播（中国传媒大学学报）. 2007（01）

[2]赵曙光.“长尾模式”下的报纸发行存量增值开发[J]. 新闻记者. 2007（01）

篇9

关键词：影视 融资 难点 破解 展望

一、影视文化产业发展现状

文化产业作为资源消耗低、附加值高、发展潜力大的“绿色产业”，不仅有利于满足人们日益增长的精神文化需要，增强我国软实力，还有利于调整产业结构，转变粗放型的经济增长模式。特别是在当前经济发展增速放缓的形势下，文化产业具有反周期调节与逆势而上的特点，对于扩大内需、增加就业、拉动经济增长具有重要意义。影视业是文化产业中最有影响、最具活力的产业之一，也是发展最为迅速、与人们日常生活密切相关的领域，其作为文化产业的重要组成部分，正日益成为国民经济新的增长点。

然而，由于影视文化业受到意识形态以及行政法规等方面的限制，市场化程度较低，改革也基本处于自我修补的状态，没有充分利用资本市场所带来的巨大机遇，基本依靠财政拨款、预算外资金、政策性银行贷款等方式进行发展。由于投资匮乏，影视文化产业在整体上缺乏规模效应，资本投入不足已经成为制约产业发展的“瓶颈”，另一方面，我国资本市场上流动性过剩，股市不振，楼市低迷，大量闲置资金苦于没有投资渠道。如何打破融资瓶颈，引导各方资金进入影视文化产业是一个亟待解决的课题。

二、影视文化业融资难的原因

（一）贷款资产抵押不足

贷款难是我国各行业普遍存在的问题，银行等金融机构从资金安全性出发，必然要求贷款企业提供一定的固定资产作为抵押。然而，与传统的工商企业相比，影视文化业的核心资产主要是品牌、创意、智力、版权与收费权等无形资产，缺乏厂房、土地、设备等银行认可的传统抵押物。权威无形资产评估机构的缺乏和评估标准与方法的缺失，使得影视产品评估的随意性很大，评估后确定的资产价值也难以得到银行的认可。此外，由于银行的绩效考核制度和不良贷款的责任认定制度也使得信贷业务人员更倾向于向资产实力雄厚、贷款金额大、期限长、抵押物充足的企业放贷。

（二）投资风险大

文化产品属于特殊消费品，政策性风险与市场风险巨大。每年都有30%左右的影视作品因为没有通过审查而难以收回成本。即使通过审查，其市场价值的高低也受到多方面因素的制约，编剧、导演、演员等创作团队、作品的题材、风格、发行的方式甚至社会大环境等因素都会对未来市场销售产生影响。此外，由于影视产品生产周期长、制作成本高、资金回收慢、在生产周期内没有任何现金流等因素都使得投资方踯躅不前。

（三）融资渠道不畅

金融市场上融资渠道有直接融资和间接融资两种。直接融资即股权融资，是企业通过出让部分股权而获得资金的行为，一般为上市融资和产业投资;间接融资则是通过增加债务获得资金的行为，主要为银行信贷。在现行金融体制下，影视文化企业由于其自身规模、经营模式和运行状况等原因，即使在创业板的规则下也难以通过证券主管部门的审查而上市融资。而在银行信贷方面，由于缺乏业务关联和相关了解，金融机构普遍对影视文化业融资需求关注不足，缺少有针对性的信贷产品和多层次的金融服务体系。

（四）缺乏专业化的文化投融资人才

影视工作者大多是文学、艺术方面的专业人员，缺少投融资的相关知识和运营能力，也不熟悉金融和资本市场。影视企业融资，除了向银行贷款外，对创投、风投、产权交易、上市等融资方式还缺乏了解。而对于银行来说，也缺少一批既懂金融专业，又懂影视创意、开发和运作的专业人才。二者人才结构和信息的不对称，也造成了金融与文化产业难以有效对接。

三、破解广播影视业融资难的途径

（一）建立政府担保机制，突破传统信贷瓶颈

影视文化企业不能提供合格的抵押品，是其相对于传统贷款方式的“先天不足”，政府应在疏通传统信贷渠道方面发挥积极作用。比如建立适用于文化产业的信用评价体系;设立文化产业专项基金，如影视互济基金、重大题材专项补助基金等;还可以建立文化产业项目集中推荐机制，向文化价值高、发展前景好的企业或影视项目提供政府担保，由企业提供少量抵押品以获得传统信贷支持，从而突破企业贷款抵押品不足的瓶颈。此外，应在政策上鼓励各类担保公司积极为影视企业承担融资担保，使其作为代偿主体间接投资影视项目。

（二）商业银行应创新信贷方式，完善无形资产融资渠道

影视企业虽然缺乏传统意义上的抵押品，但其主要产品是人的智力成果，影视作品的专利权、版权、著作权等知识产权，是具有优势的无形资产。政府部门应在文化类无形资产的确认、登记、评估、质押、流转和变现等方面探索科学的评估标准。商业银行也应适应知识经济发展的需要，创新信贷方式，积极推出和完善版权质押融资渠道，为影视无形资产融资创造条件。如可采取版权质押加第三方保证的组合担保模式。

（三）引入企业资金，鼓励实体企业投资文化产业

当代社会各种产业利润主要靠领先的自主创新和技术进步来实现，而影视产业正是自主创造和技术含量高的一个门类，加上政策因素和市场因素的作用，影视产业的资本利润率普遍较高。目前，影视行业正处于高成长期，其高回报的特点是毋庸置疑的。进行产业转型、抢占文化产业的发展先机对发展相对缓慢的传统行业不失为明智的选择。近年来，进军影视业的上市公司不断增多，北京旅游、禾盛新材，做餐饮起家的湘鄂情，还有号称“烟花第一股”的熊猫烟花，都相继涉足影视行业。以小投资高回报的电影《失恋33天》为例，总成本1 500万元，绝大部分资金为直接投资。这部电影最终票房高达3.65亿元，如果加上网络版权、音像制品销售所得，其投资回报近1.5亿元，创造了企业直接投资影视项目最成功的案例。

（四）推动影视企业发债和上市，扩大资本市场融资比例

2002年，证监会颁布的《上市公司行业分类指引》已将“传播与文化产业”确定为上市公司的13个基本产业门类之一，影视企业在上市融资方面已经没有政策障碍。已上市的华谊兄弟、光线传媒等影视公司都取得了不俗的业绩。国家应通过文化企业上市储备机制，及时掌握优秀文化企业的上市意愿和进展情况，积极设立文化企业上市培育、辅导和推荐机制，形成“储备一批、培育一批、申报一批、发行一批”的梯次推荐格局，通过大型影视企业的股份制改造，在资本市场发行股票、可转换债券或企业债券，促进文化影视业的做大做强。随着影视业的大发展大繁荣，未来一定会涌现出类似索尼影业、福克斯、迪斯尼、派拉蒙等大型国际影业公司。

（五）启动保险业对影视文化业的支持

2010年12月，保监会、文化部联合的《关于保险业支持文化产业发展有关工作的通知》标志着保险业支持文化产业的顺利起步。对于目前高速发展的文化产业，保险业应进一步加大支持力度，设计开发适应文化产业的保险品种，完善保险服务体系，扩大文化产业的保险规模，利用保险经济补偿、资金融通的功能，充分化解影视文化企业的经营风险，拓宽融资渠道。近年来，中国人保、太平洋保险等保险公司相继开发了“演艺活动财产保险”、“艺术品综合保险”、“文化企业知识产权侵权保险”、“文化活动公共安全综合保险”等险种，中国出口信用保险公司也开展了文化产业出口和海外投资业务的信用承保，防范化解中国文化产业“走出去”面临的风险。

（六）加大影视产品市场保护力度，促进国际直接投资注入

国外大型影视企业资本雄厚、发展成熟，具有先进的管理经验和商业运作模式，具有较强的竞争力。因此，应该加强国内市场保护，通过各种手段控制外国影视作品的流入，引导其直接投资于国内影视企业，推进文化产业资源配置国际化。

（七）鼓励互联网融资

过去影视行业融资模式都是B2B，而对于互联网时代，影视业融资可以实现C2B。阿里巴巴推出的“娱乐宝”正是互联网娱乐和互联网金融的完美结合。它实现了人人都可以成为影视业投资人的目标，也实现了影视业融资需求快速对接的意愿，使得粉丝、影业公司都能从中受益。娱乐宝第一期发行总规模7 200万元，有接近30万用户参与抢购，支持了4部电影的融资需求。而第二期总规模9 200万元，被16万人瞬间抢购一空，共支持了五部电影的融资需求。互联网融资使所有的影迷粉丝，所有对影视产业感兴趣的人，通过他们的方式投资好的影视作品。不仅可以获得理财收益，还有机会享受剧组探班、明星见面会等娱乐权益，C2B模式将是未来电影行业发展的有力推动者。

篇10

从某个角度来说，佳怡物流不一定是济南乃至全国最好的物流企业，但他们却用实际行动告诉整个行业，佳怡物流的重心不是今天和明天，而是更加长远。与王琳交流的过程中我们也可以看出，佳怡物流从创立至今，目标不仅仅是济南的优秀企业，放眼的则是全国。

三起三落不气馁

据了解，佳怡物流是在1999年10月18号成立的，与盖家沟基地开业是同天，说起来这还算是有

定渊源和无奈的。王琳1992年毕业于山东大学，毕业后就下海经商，但创业之路颇为不顺，经历了三次失败。三次失败之后，为了养家糊口，王琳无奈选择去了一家台资企业打工。1997年，王琳与爱人孙倩走进了婚姻殿堂，伴随着1998年10月女儿的出生，孙倩按捺不住创业的决心，决定再次涉足商海。两人的决心与相互支持为他们的再次创业开了

个好头，但现实的困难依旧摆在面前――当时两人的存款只有一万块钱，只能做那些投资不多、白手起家的新兴行业。经过深思熟虑之后，两人将目标定在了物流行业，觉得这个行业还是很有希望的。

“之所以选择物流是因为电子商务。我在外资企业做行销主管的时候，对电子商务产生了浓厚的兴趣。电子商务的概念从1997年开始发烧，到1999年就遭遇泡沫的破灭，才短短不到3年的时间。探究深层次的原因，我发现中国的电子商务有三大瓶颈问题亟需解决，即诚信，电子支付和物流，这是我第一次真正认识‘物流’的概念。通过互联网，王琳查阅了大量资料，强烈地意识到：随着中国经济的飞速发展，“物流”将很快被重视并成为中国的新兴朝阳产业。

正是这种“强烈的意识”，激起了他再次创业的欲望。王琳说：“当时女儿佳怡刚满一周岁，我们刚还完以前的欠债，家里仅有余款一万元，再次创业，困难可想而之。”在夫人孙倩的支持下，王琳以一种很复杂的心情到银行取出全部存款，在济南盖家沟物流基地租了间办公室，成立了“佳怡快运服务部”，踏上了第四次创业的艰难历程。

当时拿出全部积蓄后，两个人可谓是破釜沉舟了，但更多困难依旧需要一一解决。“虽然劲头很足，但第一不知道怎么干，第二是没有客户，第三则是物流行业在当时十分混乱，从业人员也是鱼龙混杂，普遍素质不高”，回想起当时的情景，就如同电影一般出现在王琳的脑海中。

佳恰物流，与女儿共成长

谈到企业的名字，王琳表示“佳怡”是女儿的名字，当时企业还叫做“佳怡快运”，两人预计到了这个行业会非常困难。用女儿的名字做企业名称，就是时刻告诉自己，为了女儿，再难也应该坚持下去，只有坚持才能成功。

王琳表示，成功在于两点：坚持和机遇。另外，用女儿的名字做企业名称，还是想见证和希望女儿与企业一起茁壮成长，同时对待企业的员工也像对待自己的家人样。虽然待遇可能不是最高的，但一定要善待员工，对员工真诚。此外，对客户也要真诚。王琳表示，如果我们做得不好、不真诚，那员工和客户骂住怡物流就是骂自己的女儿，所以女儿的名字激励着企业前进，不断做到更好。

可以说，一直到2005年之前，佳怡物流一直处于不盈利的状态。作为朝阳产业，物流行业的规范性问题一直是困扰行业进步的主要问题，而佳怡物流直在努力将行业规范好。用王琳自己的话说，当时“一直赔钱的物流企业就是佳怡物流，开业七年一直在。走钢丝’”，2002年，佳怡物流在运输中丢失了一批货，按照当时的“行规”，货丢了是没有人赔的，但王琳和孙信亲自赔了客户24万元的货款。这一赔可以说是关平企业生存的，但王琳和孙倩没有一丝含糊，全额将货款赔给了客户。也正是因为这一赔，“赔”出了信誉，“赔”出了佳怡物流的形象――现在更多的客户因为真诚选择了佳怡。

现在回想一下，王琳总结前三次创业失败的原因也是因为有投机的思想，“佳怡做到今天不是最好的，但对社会、对员工、对客户都是最真诚的，讲实话的”，王琳认真地说。

佳怡物流走过了十年的历程，而在这十几年中，王琳与孙倩经历了很多很多。用王琳的话说就是，“打架也是我在做物流这十年中学会的”。因为做物流运输，需要面对很多的流氓无赖和社会闲散人员，“但不管打架多么严重，我们都是要讲道理的”。据了解，佳怡物流还是全国第一家做代收款业务的物流企业，至今仍是全国做得最好的物流企业之一。

近几年，佳怡物流也做了很多的公益事业。对此，王琳表示做的并不多。“公益事业的前提是企业员工待遇很好了才能去做，我们首先要将企业做好，才能做公益事业”。王琳认真地说，佳怡物流现在做公益事业出于公德心，也是为员工建立一种美誉度，给员工一种自豪感，很多时候都是员工自发的行为，比如汶川地震时，员工第一时间主动积极地组织了捐款。“社会给了我们两口子很多，我们也应该尽最大的努力去回报社会，更应该考虑到员工的待遇问题”。

全力发展现代化物流

对于十二五规划中提到的现代化物流的发展方向，王琳表示，对于济南物流行业的发展来说，经济结构调整是关键，物流行业成本的下降就是行业本身竞争力的增强。目前，济南的物流对各个产业的支撑不言而喻，不管从地理位置还是经济结构各个方面来说，济南都是天生做物流的城市。山东的经济总量大，而济南也是全国物流城市之一，物流成本的过高会影响很多，包括外资的进入等等。