别墅外景观设计范文

导语：如何才能写好一篇别墅外景观设计，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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别墅不是简单意义上的建筑与景观的共合体，其包含了建筑艺术文化、时代潮流、生态环境、景观园林文化、高科技配套设施、优质的服务、室内设计理念等等，更重要的是具有人文含义的渗透、精雕玉琢的工艺。就别墅建筑景观设计而言，通常设计在环境优美、空气清新的地带，为消费者提供了适宜居住和栖息的独特住宅，从室内空间的各个功能区域延伸到面积不大但富有诗意栖居的室外景观环境，达到生活与幻想的环境。

别墅景观设计包含了别墅建筑及建筑空间和建筑外景观设计，如果单单考虑建筑、植物绿化就失去了别墅本身的价值了。别墅景观设计包含了相应的配套设施及景观文化，如自然环境、生态环境、景观园林、景观文化、配套设施、人文艺术等，还有就是优质的服务。无论是墙体设计、屋檐设计、景观小品等都要精雕细琢，并赋予其具有时代特征的新文化内涵。其建造的环境在优美的地带，提供人们栖居的住所，从室内空间的各个功能区域到室外的景观环境都给人以舒适优美的享受。

二、别墅设计与景观设计的关系

别墅的特点在于空间更加广阔，居住功能划分更加细致化，提供个性化的生活方式，拥有私有的庭院空间，环境绿化比率较高。别墅设计与景观设计就是在于研究别墅空间中，景观、植被的合理分布。创造一种可循环，可持续的低碳环保空间，使其符合形式美法则，更加人性化。需要进行资源、生态以及材料和功能的划分，满足人们的生活需要的同时要合理分布植被景观，符合居民居住、休闲的景观需要，提升生活品味，展示绿色、人文的人居环境形象。一个完整的别墅设计不论从选材、建筑结构还是配饰的搭配都应该是全面的。景观设计是一种对于自然山水、生态环境、地理的规划与整合。只有景观设计与别墅设计的完美结合，才能算是一套完整的别墅设计。

三、别墅建筑景观设计的表现与应用

（一）别墅建筑景观设计布局的表现与应用

窗体顶端

别墅景观设计的布局是整个景观设计的关键所在。通过景观设计中的造景、铺装、建筑物等元素进行合理的布局，形成整个景观园林的布局效果。利用简洁丰富的花卉与植被、景观小品造景等形成曲折搭配的景观效果，曲折的园路配有花卉与植被形成庭院幽深效果。另外，还要考虑布局的方位。某些植物对于水分、阳光的需要不同、质感的差异等，在进行布局时要充分考虑景园的水路问题、阳光光照问题、土壤成分问题等的方位所在，如果没有考虑到这些问题会直接影响到植物生长发育的效果。通常在布局设计过程中，植物建在采光效果极佳的区域，或根据不同植物的特点而进行布局，朝南方向为最佳。但采光效果较差的区域，也就是背阴处，可以建造成阴地植物的观赏区域。

（二）别墅建筑景观设计色彩的表现与应用

影响别墅建筑景观设计风格的因素之一包括别墅景观色彩。确定别墅庭院色彩主色调的一个技巧，就是运用建筑的色彩以及周围环境的色彩。色彩设计会结合建筑物本身的色彩与景观造景元素相结合，尤其是与花卉与植被的色彩相互混搭。通常建筑物的色彩较为单一，成深色、灰色较多，因为花卉与植被的颜色较为复杂，所以主体建筑物的颜色不宜复杂，这样才能形成统一的色彩效果，避免色彩错中复杂。在西方国家的观念里，在花园中栽观叶植物是非常平常的事情。可以栽种一些色彩鲜明，有强烈对比的植物，增加花坛的明亮度，比如橙色、黄色、红色和紫色的观叶植物。

（三）别墅建筑景观设计植被的表现与应用

别墅建筑景观设计中无论是外部景观还是室内景观设计，都离不开植被的衬托与造型艺术。室外景观赋予了设计师在园林造园方面更多的设计灵感，不仅能体现出设计师的艺术修养、文化内涵，更能反映出设计师对园林景观设计的专业能力，以及对当前景观设计所具有的时代潮流的掌握与创新发挥。对于园林造园的植被方面，对于喜欢中式风格的居住者来说，更多的会选择以江南园林为代表的苏州园林景观设计作为设计来源；对于喜欢欧式风格的居者来说，更多的会选择欧洲景观设计元素。无论哪一种，其在庭院中都是以灌木植物为主，将花卉穿插其中，或者建造些凉亭、木桥等。花卉一般会选择生长周期较长、能满足四季观赏的品种。对于具有经济条件的、喜爱花卉的居住者来说，在花卉的选择方面种类较多，品种复杂。但无论什么花卉与植被，最重要的是后期保护设施与配套设施，尤其是面积较大的、四季时令的、观赏性极高的花卉与植被，需要四季变化的配套设施，如暖棚、水养、湿度等；而面积较小的、花期较短的花卉与植被，在配套设施方面的投入则会较小。总之，别墅景观设计中花卉与植被的应用更重要的是配套设施，这样才能保护好景观植被。

（四）别墅建筑景观设计铺装的表现与应用

别墅景观设计离不开路面铺装，。路面铺装要注重两个方面：一是功能上要合理，如果违背了合理的路线，任何路面铺装都是没有意义的。合理的路面铺装要考虑居住者的人群特点，从年龄、身体状况、个人的生活方式等方面考虑。这样就决定了道路如何铺装，铺装在什么地方。例如，车库门前的铺装、入园的铺装、主干道的铺装，要牢固和防滑，在材料上要坚固实用，在形式上要简洁大方、整体，不仅要便于施工，还要利于后期的保养与维修；对于观赏区的道路铺装，应当与主干道的铺装相互呼应，不能脱离整体道路的线路，根据景观设计的设计而便于流通与观赏，对于花卉区域要与植物的自身特点而设计铺装。另一方面则是铺装材料的选择上要合理。材料的选择不仅要考虑材料本身的材质特点，还要考虑材料的图案类型与色彩。材料的材质特点决定了铺装的质量，对于不同区域采用不同材料质量，容易损坏的区域要坚固的材质，材质的质量也决定了铺装的施工工艺的复杂程度。另外，对于设计者来说，图案与色彩是造园铺装的重点，色彩的搭配、图案的拼装会直接影响景观设计的效果。在景观设计的整体风格下，选择合适的色彩与图案的铺装材料，可以为整个景观设计增加设计韵味。

对于别墅景观设计中园路的设计，多采用我国古典园林手法，普遍采用了窄、幽、雅的造园特点。窄，是道路狭窄，可以充分节省空间，减少不必要的浪费，因为别墅作为私家园林，人数较少，即便有客人来访也是寥寥无几，所以没必要设计得比较宽阔；幽，可为幻觉理解，将道路设计的较为崎岖或是多变曲折的造型，增加景园的神秘感，可以带来趣味的效果，使人产生神秘的错觉视觉效果，有种身临其境、幽深的感觉，同时也会产生庭院宽阔的视觉效果；雅，是优雅，是古人对园林造园的最高境界，多而不乱、少而不空、密而不重、松而不轻，既能达到观赏的目的，又不会减少使用的价值。园路的铺张设计从建筑学的角度讲可以分为加法和减法，也就是根据景观中水景、植被、建筑物、凉亭、桥等进行添加和减少的处理手法，来贯穿整个景园设计。

（五）别墅建筑景观设计造景的表现与应用

造景是别墅景观设计中不可缺少的重点部分。别墅景观设计中造景是画龙点睛的作用，也是整个园区的亮点。造景包括多个方面，如水体造景、雕塑造景、景园小品等。造景的设计不仅与整个景观风格相统一，而且要有创新的造型和设计灵感，而这种设计必须要具有设计的灵魂，不能呆板，更不能只是为了造景而造景。

水体设计是景园设计中的一部分，也是造景常采用的方法。作为庭院，本身的面积较小，不同于大型的景观设计，所以水景设计面积较小，通常会配有假山、凉亭、小桥、流水、雕塑等最为组合搭配。虽然面积小，但在建造水景时要更加注重造型精致、表现寓意、安全实用的设计手法，尤其是居住者有较小年龄的人群更要注意安全性。如果运用水池的设计形式，要考虑水池的深度，不宜过深，但也不能过浅，否则就失去水景建造的意义了。

另外，就是精雕细琢的庭院景观小品。景观小品具有画龙点睛的作用，是造景的灵魂所在。如何具有诗情画意、诗意栖居的效果感受，是考验设计者的水平所在。景观小品无论是组合搭配还是独立存在，均应当在艺术工艺上精益求精、精心雕琢、搭配合理、裁剪得当，做到虽然面积小但不失艺术效果，所谓小而不贱、从而不卑、相得益彰的园林景致。

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【关键词】住宅小区；室外景观；景观设计

1、住宅小区室外景观规划设计的概念

住宅小区室外景观设计是一项关于土地利用和管理的活动，是一种包括自然及建成环境的分析、规划、设计、管理和维护的职业，其范围包括公共空间、商业及居住用地的场地规划、景观改造、城镇设计和历史维护等。小区景观设计是人类的一种能动行为。从宏观意义上讲小区景观艺术设计是对未来小区景观发展的设想与安排，是资源管理与土地规划的过程与行为。从微观意义上讲，小区景观艺术设计是指在某一区域内，创造一个由形态、形式因素构成的有一定社会文化内涵及审美价值的景物。具体来说，小区景观艺术设计是对小区所占用的土地进行合理安排，对景观要素进行艺术性的布局与组合，是景观既具备使用价值又体现审美价值的行为过程。

2、住宅小区室外景观的设计原则

2.1人们每天的活动都离不开自己生活的空间--住宅小区。在其进行生活、休息、在街道上行走、乘车，在广场上休闲、娱乐，小品供人观赏、评价，树木草地调节气候、使人心情愉快等等。同时人们生活在小区内，进行各种各样的交流活动，这些环境设施为他们的日常交流提供一个空间载体。城市景观环境设施正是为了满足这种交流而进行布置。合理与否，直接关系到人们对空间的利用和交往的效果。

2.2景观设计总体需要做到主题鲜明、立意准确、创新大胆、功能合理、舒适有度、层次分明、四季有景、投资合理。

2.3住宅小区在园林环境景观布局上，要从社会需求的多角度进行综合平衡，应合理利用地形地貌，布局疏密适当，使建筑群体之间最大限度地互助共存，以扩大环境容量。

2.4满足消防设计规范要求，严格按照浙江省最新消防设计规范进行景观设计与施工。

2.5在景观设计及植物造景上应注意多样性，特别在植物组合上，要充分注重生物的多样性。只有保证物种的多样性，才能保持生态的良性循环。

2.6满足项目中无障碍通行需求，商业街、单元入户口、主要景观节点等区域必须满足无障碍通行，其无障碍设施必须满足相关规范要求。

2.7景观施工图设计中明确的竖向标高、消防道路及消防登高场地、机动车位和非机动车位布置等内容需土建设计院审核盖章后方可实施。综合管线设计完成后由景观设计院复核井盖位置、竖向标高等是否符合要求。

2.8对于较开阔空间需考虑景观坡地处理，满足地下室顶板结构荷载要求，确保整体效果和谐统一，尽可能在建筑方案设计阶段明确室外景观竖向标高。

3、住宅小区景观设计的内容

城市居民已经厌倦了城市的喧哗、拥挤，越来越多的人想投入大自然的怀抱，沐浴大自然的阳光、空气、鲜花。越来越多的人去农村寻找自然，寻找绿色，从而出现了乡村别墅。在现代都市中，自然景观越来越少，人们体味不到大自然的阳光、空气、鸟语花香和宜人之景，希望在生活中能重新领略大自然的美景。

3.1植被绿化设计

植物总体设计必须要满足空间围合感和竖向景观层次性。大乔木规格除特殊要求外不得种植规格较大树种，大乔木数量不宜过多，亚乔木数量和规格可以适当增多和放大，合理把控工程成本。植物种植必须要满足最高落叶乔木层、第二高度常绿乔木层、第三高度开花乔木层、第四高度亚乔木层、第五高度球类植物层、第六高度高灌木层、第七高度矮灌木层、最低高度层草坪；做到高低有度、错落有致、移步换景，并处理好与地下管线的关系。植物选择应以常规树种为主，适合本地气候及土壤条件，如栾树、香樟、玉兰、桂花、红叶石楠球、大叶栀子、杜鹃、龟甲冬青等。灌木应选择易生长，成活率较高的品种，如夏鹃、红叶石楠、金边黄杨、红花继木等，品种数量不宜过多，灌木搭配需做到整齐、饱满、层次分明，建议密实度约为64株/平方米。不建议采用大面积萱草或锦带花（可以走边）等植被。灌木的设计规格需于市场规格相符。为保证大苗成活率，树池苗木的泥球与胸径需成正比，树池大小确保容下泥球，圆形树池净距不宜小于2.6米；方形树池不宜小于2米。

3.2景观照明设计

景观照明系统设计需做到合理、实用、节能、美观。庭院灯，高度为3.5m―4m，布置间距约为20m，采用 LED灯，主要位置为小区出入口、单元入户口、主要景观道路两侧和主要景观节点处。照树灯、特色景观柱头灯和水景灯，此三类灯具主要设置与出入口及主要景观节点处。灯具的选择应与小区景观主题风格一致，光线柔和避免炫目，并符合照度要求。灯源以LED灯源为主。

3.3架空层装修设计

地面采用防滑花岗岩或地砖铺装，合理搭配图案，镶边处理，做到既有变化，又成体系，铺装厚度宜为25mm。内墙面和顶棚：距离地面1.5米以下墙面采用仿花岗岩漆（设分割线），上部墙面及顶棚采用外墙涂料，顶棚局部管线外露区域增设铝合金格栅吊顶，墙面有立管外露处增设复合板外包，并留检修孔以方便检修。架空层与室外绿地衔接处采用400mm高坐凳挡墙，并用花岗岩压顶，避免水土流入架空层内。架空层应设置照明灯。

3.4硬景、小品设计

小区主要入口应主题鲜明，亮点突出，并在醒目处设置小区铭牌，合理布置入口处岗亭及道闸的位置，处理好人与车的分流关系，岗亭单独设计，与建筑和景观相协调，立面采用干挂花岗岩。主入口车行道区域可采用彩色沥青丰富主题。对于较开阔的广场建议考虑高差处理，以丰富视觉效果。铺装采用花岗岩石材，合理搭配图案，并镶边处理，做到既有变化，又成体系，厚度根据不同部位合理选用，原则上登高场地及车行道采用60mm厚，人行区域采用25mm厚；设计需明确侧石收边及园路与主路衔接等细部节点图。地面停车位采用彩色沥青或60mm厚石材铺装；儿童游乐场地采用现浇彩色塑胶地面，儿童活动器械选择需符合空间特征，造型美观，保证安全，并处理好场地的排水。沿街商铺地面铺装人行区域采用25mm厚花岗岩铺装，车行区域采用60mm厚小规格花岗岩铺装；台阶与坡道采用毛面花岗岩贴面。景墙设计可以考虑采用线条、花岗岩花样拼法或浮雕等手法。

在架空层、广场、园路等合理配置休闲桌椅和果壳箱、活动花箱、绿篱格栅、路障石等，充分利用景观小品的灵活性、多样性以丰富小区室外空间。充分考虑住户休憩、交流、健身活动需要，因地制宜，结合景观设计，充分结合架空层、室外公共空间进行布置。入口可以适当设置小型景观喷泉或硬质水景，设计时一方面确保符合安全要求，另一方面考虑干湿两用，不采用大型水景。

市政井的标高需略低于绿化堆土标高，视线范围内需采用双层井盖，上层的铺装材料、图案纹理与周围饰面保持一致，下层采用不锈钢材质，双层井盖的角钢或者钢板在施工中做防锈处理。机动车道、出入口或停留性空间避免设置井盖，绿地内井盖有较好隐蔽措施。室外安全护手及栏杆宜采用不锈钢或镀锌钢管材质。围墙形式宜采用通透式，可配合使用垂直绿化。

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关键词：高职；环境艺术设计；景观设计

环境艺术设计是指对建筑室内外的空间环境通过艺术设计的方式进行整合设计的一门实用艺术。国内高职高专类院校环境艺术专业的课程构架中，专业学习开设有大量建筑室内空间环境设计课程，整体侧重于室内方向教学。新形势下，对相关人才的培养有需要改进的地方。

一、课程简述

景观设计是一个大的学科概念，是一个涵盖了生态、科学、艺术、人文等方面的综合性学科。其根据内容和尺度的不同，主要分为景观设计和景观规划两大方向。相较于建筑、农林、艺术类院校的景观设计专业，高职院校环境艺术专业多数以开设景观设计课程为主，学生不可能上完这门课就能成为景观设计师、景观规划师、植物配景设计师。景观设计作为环境艺术设计的传统课程，怎样才能在有限的课时中让这门课的教学效果最大化，值得思考。

二、存在的问题

高职教育的课程教学要根据高职院校学生的特点有针对性地结合市场与行业需求培养学生。当前，高职环境艺术设计专业景观设计课程的教学中存在着教学目标不明确、教学内容泛而不精、就业定位不明确、毕业生就职后发展潜力欠缺等问题。

三、新形势下的课程教学思考

1.课程定位

环境艺术设计专业中的景观设计课程在定位上应有所侧重，突显专业特色。国内的建筑、农林类院校的景观设计专业更为注重科学、技术、地形、植物等角度，所承接的空间体量偏大。环境艺术设计专业由于学科性质，以艺术设计能力的培养为主线，对景观设计更多的是从艺术与美学的角度来把控，设计体量相对较小。由于未受过系统的城市规划、建筑室外空间设计相关课程的训练，没有完善的理论知识控制、指导和管理规划的实施，学生对空间尺度的概念相对模糊，难以把控较大的空间关系。因此，高职院校环境艺术设计专业景观设计课程的学习、训练定位是小体量的景观设计。可以考虑与公装、别墅设计等相关课程进行联动，如商业空间设计、办公空间设计、别墅设计中的室内外景观部分以及小体量的庭院、花园设计等，这样更能促进学生对培养方案的整体认识。

2.理论教学——取舍与深化

高职教育强调就业，但在近年来略显浮躁的就业市场氛围中，一些教师和学生出现了急功近利的短视现象。高职环境艺术设计专业对学生的培养侧重于操作型人才的培养，这并不意味着要放弃理论基础、忽视设计思维的培养。从长远来看，抛开理论谈技能也是不现实的。对高职院校的学生而言，景观设计课程理论知识的学习就是掌握最基础的景观设计理论知识（如景观设计规律、中外园林类型及特点、中国古典园林造景手法、硬质景观设计、铺装材料等）。这就要求教师在讲授理论知识时对庞杂的景观设计理论进行取舍和提炼。

3.教学中的抓与放

有些学生在做景观设计方案时经常会问教师：“我这块空间比较空，放个什么好？”方案设计成了“填空间”，为了设计而设计，学生完成设计方案后都讲不清自己的设计主线和设计思路，更不知道自己的创新点在哪儿。针对这个现象，教师要做好景观设计教学的抓与放。抓好前期方案设计部分，即方案设计的前期环节务必让学生明确自己的设计思路、创意点，理清思路与各部分之间的关系，这对于设计方案的展开具有至关重要的作用。上文提到的案例正是由于学生在设计实践中自主性不够，过于依赖教师。教师在指导学生设计实践时要明确一个观念——设计事关功能与美感。除去功能与尺度的问题，教师对学生在中后期的设计表现要注意放手，留给学生足够的自，不能过度干涉。由于高职院校的学生艺术审美、设计基础相对较弱，教师可以适当提供一些优秀景观设计案例的方案构思、平面布置手绘稿，供学生临摹学习，这对于学生快速掌握设计方法有很大的帮助。

4.设计表达能力的培养——手绘+计算机辅助方案设计

一些高职院校环境艺术设计专业开设了手绘表现的相关课程，但教学效果不尽如人意。由于高职学生的绘画水平参差不齐，短时间内很难整体达到要求；加之专业课程方案表现多以计算机辅助设计，学生在进行景观方案构思时，大多直接借助AutoCAD软件绘制平面图，设计思路未厘清就直接进入绘图阶段，这样的方案难以从整体上进行把控。所以，在课程的方案表现上，教师要引导学生在方案的前期构思阶段借助手绘的形式，以点线面表现景观元素、流通线路、区域划分等。这样学生能够快速理清思路，对平面布局有直观、清晰的表达。在方案经过反复推敲进入细化阶段后，对于方案的平、立、剖面图，学生就可以借助AutoCAD软件快速完成。3dsMax软件建模、渲染、出图耗时费力，而Sketchup软件相对来说更加省时、易于上手，建模流程简单易懂，能使学生更专注于设计本身。因此，效果图可以考虑用Sketchup软件完成。

5.教学形式的多样化

以往的授课形式往往依赖课堂，强调教师的主导作用。而在如今的“互联网+”时代，针对景观设计这门课，教学形式有了更多的选择。在景观材料、施工等方面，可以充分利用网络视频资源进行教学。学生可以更直观地了解相关知识。这种动静结合的多媒体教学形式，极大地调动了学生的学习积极性。以往的教学环境单一，教学多集中在教室或机房。“走出去”教学即走出课堂调研参观，由教师带领学生去景观区域、公园、广场、公共绿地、景观带等进行实地参观、调研。在考察过程中，教师可以实时实地对景观元素、造景手法、植被景观、施工材料等进行详尽讲解。外出调研结束后，教师可以安排学生下堂课对调研的情况进行汇报和总结，这样不仅可以调整学生的学习状态，也能使教学成效更高。

6.紧跟行业发展，对接岗位需求

学生所学的知识是否与就业需求形成了无缝对接，这是检验高职院校教学的一大重要指标。教师在教学中要依据岗位需求构建教学知识体系，及时更新教育观念，形成一个不断完善、逐步适应市场需求的人才培养模式。根据培养重点，对景观设计课程中的技能方面（计算机辅助绘图、施工图绘制、材料等）着重训练。其次，可以邀请从事景观设计工作的本校往届毕业生回到课堂中，针对从事景观设计工作的经历与经验，给新生上一课，这种“过来人”现身说法的形式最容易为学生所接受，不仅可以让学生了解岗位的需求和行业发展的最新动向，也能让学生对自身的职业发展有更多的思考。在课程教学中引入一些国际大赛的优秀案例，可以让学生体会设计师的创作思路，学习设计方案的表现手法。这些行业前沿的风向标可以使学生更直观地了解行业的发展趋势。高职院校环境艺术设计专业景观设计课程教学要紧密结合岗位需要，通过调整、完善教学方法与手段，建立一种多元化的教学模式；要明确课程能力目标，做好人才培养定位，在有限的课时中达到教学效果的最大化，培养出技术扎实、适应岗位需求的技能应用型环境艺术设计人才。

参考文献：

[1]何贤芬.环境艺术设计专业景观设计课程的教学思考.山西建筑，2008（7）.

[2]张佳妮.高职景观设计专业课程教学模式探讨.科教文汇（中旬刊），2009（3）.

[3]孟亚凡.美国景观设计学的学科教育.中国园林，2003（7）.

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第一次见李宝章，是因为《房地产纵横》杂志上一期有一个大型策划专题的采访――景观设计，实现人诗意地栖居。记者在采访的过程中多次听到一个名字――李宝章，听得多了，终有些讶异，于是便有了一种想采访他的强烈愿望。一个星期后，记者如愿走进奥雅，与李宝章进行了面对面的采访。

李宝章的装扮很随意，但言谈举止间却处处透着一股儒雅的风范，看似不经意的话语，却又字字严谨。而对于记者的每一个话题，李宝章都进行了图文并茂的详细讲解。这一切，给记者留下了深刻印象。一席访谈后，记者再次预约――半月后，为李宝章做一次人物专访。

心灵对话――现实与理想的碰撞

毕业并执教于清华，留学并工作于加拿大，在选择的十字路口，两次放弃优越的工作环境，选择前途“不明”的新生活，到底是什么原因让李宝章有异于常人的选择?是什么力量赋予了他这种选择的勇气?

记者：据了解，您毕业于清华大学又留校任教，两年后您选择了去加拿大留学，获温哥华不列颠哥伦比亚大学园境硕士。是什么原因促使您做出这样选择的呢？

李宝章：我是81年至86年在清华建筑系学习，毕业后留校任教。学的是建筑专业，但却一直在景观规划领域游弋，在校期间我就做了好几个城市的景观规划，包括三峡一个镇的搬迁规划和景观设计。在这个过程中，我和几个好友有一个共同感觉，那就是中国的景观太差，那么怎样才能让国人有景观意识呢?当时我们也很迷茫。

88年，在我们眼里，感觉景观就是城市设计，于是，我们有意识地去查看国外的一些城市，发现很多国家在城市规划上已经有了很强的景观意识，比如温哥华，她是北美一个美丽的滨海城市，靠山面海，气候温和，风景优美，多次被评为世界上最适合人类居住的城市，而她的城市规划，更是许多国家学习的典范。几经考虑，我选择了去加拿大，就读于温哥华不列颠哥伦比亚大学，2年后获硕士学位，然后在温哥华DMG景观事务所工作了7年。95年，我通过了加拿大注册景观建筑师的考试，正式成为注册景观建筑师。

记者：是什么原因又让您选择了回国？奥雅又是在什么样的情况下创立的呢？

李宝章：我是88年选择去的温哥华。刚下飞机，第一个感触就是，那里的天空为什么那么蓝?树为什么这么绿?空气为什么那么新鲜?空间为什么那么开阔?吸口气的时候，嘴里都有一种甜丝丝的味道。当时我就想，为什么这些好东西就只有这里有而国内就没有呢?难道外国人做出来的东西我们中国人就做不出来吗?就因为这样的想法，在加拿大学习和工作的时候，一直有个信念，就是找一切机会学习，不仅学习专业知识，还学习他们的先进经验和成熟理念，然后回国，用自己所学报效祖国。

当时，在去留的问题上，曾有人这样排名，新加坡第一，香港第二，中国大陆第三，很多人都选择了新加坡和香港，但我却没有这样的想法，我要选择就选择中国大陆。99年，我们5个人在香港成立了奥雅。当时中国的景观现代设计其实正陷入一种不尴不尬的境地，模仿西方建筑的大气，却把居住者封闭在自家的深墙之内；中国传统文明崇尚的“其乐融融”的邻里关系消失了，取而代之的是人际关系的冷漠……作为一个中国人，这种境况让我们深感不安，我们常问自己：“现代中国有自己的设计吗?”我们几个人决定，我们要做中国的公司，做中国的作品。我们对自己有信心，因为我们有着别的公司没有的优势，有国外的经营理念，却又熟悉中国行情和风土人情。

记者：奥雅在设计上注重地段、生态、艺术和细节上相呼应，您能具体谈谈吗？

李宝章：就这个问题我就以奥雅的几个案例来谈谈。上海锦绣华城公园是我们在上海做的一个项目，是一个融自然生态与社会生态为一体的现代公园，我们将所有功能集中在中间，将自然中的水引到公园中，水面随着天气的变化而显现不同的风景；同时我们还用空间的设计手法改变了上海平淡无味的地貌特征，从而创造了一个立体的、生态的、休闲的、有无数活动可能性的公共区域。

合肥政务文化新区中我们让绿地和建筑空间进行互动，为合肥人民打造了一个公共的民主的开放的湖，也成为当地的休闲胜地和知名景观；在中海怡美山庄的项目中，我们力争把细部打造好，硬景做到最少，用最简单的材料塑造自然、社会和细部完美结合；在成都博瑞优品道的景观中我们就人性化都市空间及以自然为主题的居住空间进行了充分的探讨，在成都边上打造了一个城市生活中间的自然园林：在深圳圣莫利斯羊台山公园的设计中，我们以自然生态为主题，让自然走进人们的生活；深圳中信红树湾项目更是力图打造现代岭南园林，融现代生活于岭南自然之中，并探索用现代景观语言表达现代的居住功能与审美情趣。我们始终在比较中改进，在探索中前进，将我们的设计理念也充分的反映在设计实践中。

洋为中用――做中国风格的现代景观

其实，成百上千年以来，我们的前辈一直在用自己的语言和方式设计景观。我们不仅有引以为荣的中国古典原林，更有引以为傲的东方山水。但，自从我们开始接触到外面的世界后，我们的景观设计师们便开始不顾一切地去模仿西式建筑风格，于是，现在充斥我们眼球的是，到处的“欧陆风格”、“美洲风格”的景观，连居民小区的名字都变成了外文版，不是“加州阳光”就是“巴黎春天”。这种单纯的模仿并不是中国特点的景观设计，作为一个在国外留学工作了多年的设计师，李宝章觉得只有理解了西方的文化，了解不同的国土人情，才能设计出属于本土特色的景观来。

记者：“我想做中国的东西，做中国风格的现代景观”，那么，怎样在现代景观中体现中国风格呢？

李宝章：我认为景观设计要追求“精品Works，生态Ecology，人文Mankind，经济Economy”，加起来即是WEME。我们在设计时，结合城市规划风景园林专业背景与园林植物专业背景，将国际先进设计理念与中国地方人脉及传统文化完美结合，并突出传统的天人合一及现代人与自然相和谐的理念，着力创造优美的园林景观空间。景观关注的核心是人类的户外生存环境，住宅景观由过去单纯追求室内豪华装修转变为如今注重室内、室外和谐共存，讲求人与自然的相互交流。良好的景观设计把人工与自然、技术与艺术、功能与观赏、时尚与传统有机地结合起来，使人们在拥有住宅的同时又拥有一座公园或一片绿地，尽情享受阳光、空气、绿色、人、自然与建筑构成的和谐的居家环境。

做中国风格的现代景观，对我来说还要需要有坚持的精神，坚持用地方材料及地方做法，尊重地方的生活。中国的传统建筑是拿红砖做的，我们的设计师里有不少是境外设计师，每个境外设计师刚来中国时我都会给他拿一块红砖，我叫红砖教育。

记者：您曾经获得“2005―2006年中国房地产优秀景观设计师”大奖，您认为怎样才能成为一个优秀的景观设计师呢？或者说，优秀的景观设计师应具备什么样的条件？

李宝章：正像景观建筑大师Olmsted所提倡的，现代景观建筑

师应有自己艰巨的社会责任，景观建筑师的工作应该是医治受伤的土地，修复和保护自然生态，同时打造适合人类居住的城市与社区，创造优美的环境及服务社区。

一个优秀的景观设计师，首先要喜欢这个专业，要充满激情地去工作，还要不断学习，景观这个专业博大、精深，要有一个知识的贮藏。另外还要有与业主良好的沟通能力，既要充分理解业主的想法，又要完整地向业主传达我们的设计理念。其次需要优异的手头表达能力，我们要做到随时心想手到，将脑海中的构思快速的反映到图纸上，对基地要有充分理解和掌握，因地制宜，充分利用现有地形，达到理想的景观效果，对材料也要充分了解，包括植物、石材，搭配出季相丰富，又赏心悦目的景色。概括而言，就是“知人、知己、知地、知物”，运用敏锐的艺术感悟力、环境感悟力和精准的尺度掌控力，实现天地人和谐，创造优美自然的环境，同时也应避免建设性破坏，避免闭门造车，不知进取。

记者：在这一行，您最欣赏或者说最尊敬的是谁？

李宝章：作为现代景观建筑师，Olmsted是一位我们人人都应信仰和尊敬的大师，他对现代的景观起了尤为重要的指示作用，他一生经历很复杂，从事过多种职业，最终选择了景观。Olmsted提倡尊重自然，修复自然，实现人与自然的共生：他热衷于打造公众的民主的可以为绝大多数人体会的公共空间。他同时还强调景观建筑师的社会责任，建筑发展以后，与景观设计密切地结合起来，人类追求乌托邦式的宁静美好的生活空间，那么人们怎么样才能够共同地、平等地生活，这就是景观建筑师重要而神圣的社会责任。Olmsted是一个有着大量优秀作品和设计手法的景观建筑师，具有划时代意义的纽约中央公园是人所共知的，如哥伦比亚的美国国会大厦、加利福尼亚的斯坦福大学，以及他在十九世纪八十年代所做的作品――波士顿绿色景观带都是行业内耳熟能详的优秀案例。

弥合差异――设计要为自然服务

在自然生态的美学研究与设计中，李宝章认为中国景观建筑师应改变对自然的看法，设计要和自然结合起来，设计要在自然中寻找灵感。

记者：在景观建筑上，国内景观和国外景观有什么区别？为什么会有这样的区别？

李宝章：谈到这个话题，我们先来看看国外对景观建筑的定义：在加拿大，景观建筑是一个意在创造具有深远意义和生命力的室外空间，并且能够管理和经营环境，让之可持续发展的行业。景观建筑努力在人们使用、享受土地和守恒、健康的环境之间建立一种平衡。无论是公共的部门还是私人的委托方都在寻找具有专业水平的景观建筑人，可以这样说，景观建筑在人们的身边无处不在。这里，景观建筑具体包括的工作有：规划城市、小镇、社会共同体以及周边地区；设计城市空间、开放空间、滨水地区和风景公园；保护并管理国家性和地区性的国土以及市政公园；保存传统历史性的遗迹；确保有效地使用土地，保存地方的自然资源和地方性的区域。总之，景观建筑在努力地提高人们的生活质量，通过创造性的、科技性的先进技术去管理和创造吸引人的、具有魅力的、功能性的、创新的、适当的环境。

同样在美国，景观建筑工作包括：分析、规划、设计、管理、自然服务和环境建设，项目类型有住宅、公园与娱乐、纪念碑、城市规划、街景和公共空间、运输走廊及设备、花园与植物、安全设计、宜人胜地、机构处所、大学校园、恢复性花园、历史遗迹的保留与恢复、改造与保存、共同体及商业区、风景艺术和陆地雕塑、室内区域景观乃至更广的范畴。在美国的47个州，景观建筑师是作为高等教育与职业培训而得到许可和立法的。

那么在我们中国，景观建筑师是什么情形，据中国风景园林学会的统计数据显示，中国注册的景观园林师是17000人左右；而据美国景观园林学会的介绍，美国的景观建筑师达16200多人，中国的人口是美国的四倍多，但我们的建筑师却与人家数目相当。我在国内做建筑已有9年时间，但看到的现状是我们都在单打独斗，得不到论证，没有名称，社会给予我们的称呼是园林师、景观师、景观建筑师、还是园林环境设计师、绿化师，甚至是种树的……我们急切地需要一个定义，一个官方的定义。如今，在中国从事景观已有十年，我们却还没有定义可言，建筑吃差价，规划吃差价，我们到了政府机关没有确切的身份与地位。这是一个迫在眉睫的大问题，是已经影响到我们行业发展的问题。

记者：境外与境内设计师有什么样的差别？

李宝章：境外与境内设计师有三方面的差别，第一是接受教育差异，国外部分学校较国内学校比较严谨，国外的景观设计专业起步较早，发展也较国内成熟，因而境外的设计师相对国内的设计师，经验更多，理念更新。目前国内正在奋起直追，也取得显著成效。然后是设计内容的差异，比如在北美，别墅多公寓少，而国内的公寓较国外多得多，别墅却较少，因而国外较多地进行别墅区的设计，而国内则较多的是公寓的设计。但境外设计师也很快能适应公寓景观环境设计。还有就是专业定位差异，由于国内外的地域文化的不同，导致了对设计理念的理解的不同。在国外，景观设计是与建筑设计，区域规划一起考虑的，因而景观设计有更强的主导性，可供发挥的部分也更多，但国内的景观设计是在建筑设计，区域规划之后才进行的，所以境外设计师在国内的发展也受到了相当限制。

记者：请您谈谈中国房地产景观设计未来的发展趋势

李宝章：我们都知道，美好的景观能为建筑物营造良好的环境氛围。它不仅体现了开发

商的建造理念和追求，同时又提升了建筑物的个性和品位，最重要的是它为人类提供了一个诗意的栖居环境。在“美化我们的家园”这一全球共同呼声中，房地产开发过程中景观设计的重要性不言而喻。令人欣慰的是，当今中国房地产界的很多有识之士已经意识到了这一点，并在实际项目中进行了有益的探索与尝试。近几年，国内应运而生了一些专业的景观设计、施工企业，部分知名楼盘也都进行了专业的景观设计。中国的景观进步很快，有了一个理性的回归，在追求现代的同时，与多元化的风格会并存，与自然融合，越来越多的景观作品有了地方化特色和人性化的设计。

记者手记：

篇5

关键词： 艺术设计 内容创新 教法创新 毕业设计 反馈

中职教育的重要任务是使学生掌握基础的理论知识和实践能力。如果教师能通过调整教学内容激发学生浓厚的学习兴趣，课堂任务安排适中，再加上及时合理的检验考核，那么课堂教学有效性将大大提高。下面我结合自身教学实践经验从几个方面谈谈艺术设计课堂教学的方法策略，不够成熟之处还望批评指教。

一、教学内容勇于创新，认真准备付诸行动

我们在课堂上传授的知识要与时俱进，紧跟社会发展的步伐。教师要不断提高自己，努力把新旧教学内容合理融入课堂教学当中。本学期我校教务处再一次对广告专业教学改革进行了大胆尝试，继上学期分为装潢平面和动画几大方向之后，本学期又把装潢分为室内设计和室外景观设计两个分支，进一步符合社会对设计人才的实际需求。

我有幸担任教授室外景观设计课这个全新的任务，面对挑战，我积极全面地进行了准备。分析中职学生的特点，再加上教学时间仅为一个学期，我没有在深奥理论的教学上徘徊太久。介绍了景观设计的基本知识之后，便开始景观设计专业软件的教学，希望学生能够有扎实的实际操作能力。相比大学景观设计毕业生基本从事景观设计工作，学生学成之后刚好填补了一个行业的空缺――绘图员，这是我对学生学习景观设计的一个定位。

整个教学过程大概分了三个步骤。首先，通过制作景观小品和单体别墅的模型等进行软件基本操作的学习。其次，通过制作新校区各楼房的模型，使学生更牢固地掌握这个软件，并且根据图片推测尺寸比例等，做到学以致用。最后，让他们根据自己的想法设计我校新校区的景观，并制作出大尺寸的效果图。

通过一个学期的认真学习和他们的刻苦努力，期末的景观设计毕业展引得学校师生竞相驻足，很多学生还用手机拍下来上传到微博上。参观的同学都在互相议论这个不错，那个更好，还互相问着这个的作者是谁，那个又是谁设计的。广告班的学生一下子都成了小明星，学习的成就感倍增。经过系统学习，同学们都牢固扎实掌握了知识，具备了景观制图员的能力，为毕业就业奠定了基础。

二、教学方法勇于创新，别出心裁创趣味

中职艺术设计专业有很多软件操作方面的技能需要学习，一板一眼地教软件的操作难免枯燥呆板，不但学生听着乏味，教师在连续教了几个学期的重复内容后也恐怕难以提起兴趣。我们要根据不同软件的特点并结合学生感兴趣的新鲜事物教学，根据不同年代学生的文化背景更新观念，如针对“80后”学生的兴趣点对“90后”未必管用，我们在备课前要先备学生。以我教的CAD课为例，备课时我就把很多枯燥的命令配上有意思的实例，把操作CAD比做和电脑聊QQ，CAD下面的命令提示行就是对话框。同学们对这门课一下子有了亲近感，对繁多的命令操作不再排斥而是很感兴趣，每次的作业都百分百地上交。在第二次课上，我会对上次的作业进行评讲，让同学们相互欣赏作业，并进行讨论，提出问题。这样，同学们都巩固了知识，增强了成就感，做作业的兴趣更高。

随着内容的深入，一、两种方法往往维持不了多久兴趣，特别是做到比较复杂的实例时，有些同学干脆放弃，出现厌学情绪。这时结合实际向同学们说明CAD的作用和价值，并利用教师自身的条件拿一些真正有经济效益的实际项目给他们做，让他们看到自己学习的价值，进一步强化信心。课上，同一个项目学生分成几个不同的组PK，各组进行比较，组内各成员之间又有内部比较。当然，组内各成员在比较的同时还互帮互助，极大地刺激他们的争胜心，课堂氛围空前火热，课堂教学效果自然得以增强。

三、通过毕业设计综合考核、拾漏补遗

毕业设计是职业中专两年半专业教学的一个重要环节，是职业中专学生的“成人礼”，是日常教学的综合体现。我们不能仅仅把毕业设计当成一种展示，只追求最终展现出来的效果，而应该把毕业设计作为一种考核，不仅考核学生的学习情况，而且考核教师的教学情况，做到对整个中职阶段所学知识的拾漏补遗，从而进一步升华所学知识。如三维设计，就能体现学生对造型基础、建模、灯光材质、排版、色彩搭配一系列课程知识的掌握程度，其中任何一门知识掌握得不够扎实都会影响三维设计毕业设计的制作。在毕业设计过程中，我们要及时发现问题并有针对性地补课。毕业设计既是穿针引线，让学生将点状的单元课程连成一个完整的知识体系，又是将两年半所学加以综合运用，最后集中在一个发力点上进行突破，也是对他们知识网上断线漏洞的修补。

我们从毕业设计工作反观日常教学，会得出一个结论：日常教学是毕业设计水平的基础，毕业设计是日常教学的综合体现。日常教学作为支撑毕业设计水平的基础，学生在日常学习过程中对专业基础理论知识和技能掌握的程度如何，都会在毕业设计中直接反映。学生对专业基础理论知识和技能深入研究和学习，可以梳理毕业设计思路，分析和解决毕业设计实践过程中存在的问题，实现创意，提高设计水平。比如，在包装装潢设计课中，如果让学生深入认识和理解专业知识，学生的毕业设计作品就不会出现艺术创意脱离使用功能和价值的现象；就会避免出现设计作品只强调包装材料的豪华和结构的繁杂，不讲求人性化使用功能；避免不考虑受众利益、不考虑产品市场定位的状况；就不会出现设计作品只追求唯美装饰和过度包装，造成人力、物力资源的浪费，给人类可持续发展带来负面影响，忘却设计者对社会应有责任的现象。

篇6

关键字：光；艺术；选择权；绿色照明

柯布西耶曾说：“光使得建筑形成了生命。”对于景观，以至于任何一种视觉艺术，只有通过光的作用才能表达更深的艺术内涵，形成长久不衰的生命力。视觉作为80%以上的大脑信息来源，对感知世界的作用无容置疑。眼睛是一套极其精密的光学仪器，大脑对图像的理解也受到心理因素的影响。作为一个美的创造者，绝不会轻易放过光与色的判断及选择权。

有人说：“上有天堂，下有苏杭，比不过长安街的灯火辉煌。”城市的夜景照明已经被更多的人所关注，甚至成为城市的形象窗口。在此背景下也应运而生了少量的专业照明设计机构，把照明的艺术手法演绎得酣畅淋漓，而景观照明的艺术性应该是着力于景观载体本身的，并将景观的艺术性通过照明进行演绎和延伸，相对对于其他人员，一个景观项目的主设计师对照明的理解及把握是最容易的也是责任。作为景观照明的现状，景观照明尚未列入景观设计专业的主要课程，众多的设计往往因确少景观设计师必要的专业理解及艺术性把控，常常由水电设计师包办整个照明设计，导致夜景的艺术性缺失，照明空间的混乱，经济的浪费甚至于灯光污染，因此对景观照明的科学性及艺术性的探讨极为必要。景观照明在提供功能照明的前提下，还应充分展现景观场所的情调氛围，以及艺术上的表现。

一、景观照明原则

景观照明设计须遵循绿色环保、艺术、经济、维护管理方便的原则，结合当地经济文化水平的同时，还需具有前瞻性。

1、绿色环保

我国的电力资源四分之三以上还是以火力发电为主，节能也是照明最主要的绿色主题之一。目前新型低碳照明技术的研发、推广、成本等具有一定局限性，LED灯具作为白炽灯、荧光灯后较新一代革命性的产品，对其性能及成本上的完善还需一段时期；太阳能灯具、风光互补等绿色能源型灯具的选用是一种大趋势。

2、 舒适性

“见光不见灯（光源）”是照明设计的一种手法，一般都是为了隐藏光源，创造柔和舒适的光线，以避免眩光产生、引起光污染，通常的手法包括降低截光角度，用反射光照明等。黑暗给人有不安定的感受，光的安全识别及提示性是提高照明舒适性的重点，光与景观也需有秩序易于把握空间。

3、美观及艺术性

表现美是照明设计的主要任务之一，雕塑、构筑物等小品的立体感色彩、机理通过光来表达，解释作品的内在美，灯具本身也常常成为景观艺术创作的对象来表达设计理念。

光作为对人类的生理和心理有作巨大作用的一个元素，所以，很久以前欧洲的建筑就很看重光在室内空间的作用。从古罗马的万神庙到哥特式的教堂以及现代的朗香教堂和安藤忠雄的光之教堂，光的形式无时不刻的左右设计师的意识，成为表达信仰、表现美、表达寓意、概念等内容的重要手段。室外景观则提供了设计师表达概念的更大空间，光本身的照明手法具有科学艺术性，而照明的载体也往往需要被处理得精巧。光的艺术和其他很多艺术一样讲究变化（对比）统一，服务整体的设计理念。

4、安全性

灯光照明设计要求绝对的安全可靠。由于照明来自电源，必须采取严格的防触电、防断路等安全措施，合理设置变压器，转换为安全电压以避免意外事故的发生。

5、操作方便

设备安装简单，维护方便是设计人性化的重要体现，控制箱的设置位置及外形设计应与这题设计风格保持一致。

6、经济性

保证设计的经济性包括：科学合理布局照明空间，选择合适照明设备，明晰照明管理系统等。

二、景观照明系统及控制

景观照明在系统控制设计上通常分为功能照明及情景照明两部分，以实现运行控制上的科学分配。作为统一的控制系统，照明与水相关供电系统实行分散统一控制；控制箱的外观应与总体景观设计风格协调，定点设置应尽量避开游览路线，必要时设计维护控制服务通道。

功能照明：路灯、安全提示灯、某些指定照明的设施等功能型设施小品均属于功能照面的范畴，其特点是可以通过自动控制装置设置使用时间和适用范围，如小区的路灯、应急灯、泳池或水体旁边界安全提示灯等。在有些城市，路灯等设计归到为市政设计范围，并由指定单位设计、审批和养护管理。

氛围照明：场所内功能照明以外的泛光照明、景观小品的节点照明、气氛的营造照明等均是典型的氛围照明，景观空间及小品的立体感机理等艺术性往往通过此类照明方式表达。

（1）景观照明方式

光色选择：从物理的角度来看，色彩的冷暖与光波的长短有关。冷色光的波长短，如蓝、蓝紫、蓝绿等。暖色光的波长长，如红、橙、黄等。从人们视觉神经对色的知觉感受来看，蓝、蓝紫、蓝绿能使人血压降低，心跳减慢而产生凉、冷的感觉，常使用在办公场所；而红、橙、黄能使观者心跳加快，血压升高，使人产生暖、热的归属感觉，暖色光常适用于住宅小区、酒店等场所。

（2）景观照明设计分类

背景照明：通过漫反射的方式获得空间轮廓以界定景观场所，背景照明是空间氛围营造的基础。

焦点照明：焦点照明或称任务照明，属于功能照明的范围，一般包括市政道路、指定照明、安全提示照明、应急照明等，在系统控制上通常作为一个整体考虑。重点照明在室内设计里通常指客

重点照明：特殊气氛的营造，艺术雕塑的特色表现是重点照明的范围，也是景观照明的主体。

（3）常用景观照明设计手法

泛光照明（Foodlighting）：通常用投光灯来照射某一情景或目标, 且其照度比其周围照度明显高的照明方式,可以表现小品、植物的造型轮廓、质感机理的同时还可以得到较为柔和的光线，泛光照明手法是景观照明中最常见的手法。

轮廓照明（Contour lighting）：利用灯光直接勾画植物、构筑物或建筑物等轮廓的照明方式,通常选LED线管星星灯串来烘托特定场所的气氛。

内透光照明（lighting from interior lights）：利用构筑物内光线向外透射形成的照明方式来表现小品质感造型。

内透式照明是当代建筑照明常用的手法之一，如扎哈哈迪德（Zaha Hadid）“石头”广州歌剧院，及贝隶铭在卢浮宫前设计的玻璃金字塔。内透式照明法表现形体及质感的方式与泛光照明有很大不同，更多是在表达设计的理念及其艺术感。

“日光”、“月光”照明法：将照明设备等安装在高大树枝或建筑构筑物上,或空中, 营造阳光照射或朦胧的月光效果, 并使树的枝叶或其他景物在地面形成光影的照明，并可配合造雾等手法形成梦幻的光影气氛。

剪影照明法：此法也称背景照明法, 利用灯光将被照景物和它的背景分开, 使景物保持黑暗, 并在背景上形成轮廓清晰的影像的照明。

叠加照明法：对室外一组景物, 使用若干种灯光, 只照亮那些最精彩和富有情趣的部分并有意让其他部分保黑暗的照明。

特种照明方法：利用光纤、导光管、硫灯、激光、发光二极管、太空灯球、投影灯和火焰光等特殊照明器材和技术来营造夜景的照明方法。

月光式照明

（4）景观照明光源

4.1点光源

点光源直接提供照度，因此点光源较泛光照明更节能，但若设计不合理较容易产生眩光。常见景观点光源有各种路灯或特色灯笼等。

4.2线光源

轮廓照明的光源常用于泳池等水体照明或台阶底部，有烘托气氛，提示安全等作用。常见景观线光源有LED灯带、星星灯或光纤灯等。

4.3面光源

通常通过泛光照明或漫反射而形成的“次生光源”，次生光源较点光源光线更舒适、柔和。

4.4点与面结合

“ 星星灯”不仅是轮廓照明中最常用的光源种类，也是装束形体的很好选择，是制造渲染温馨浪漫情调的经典选择。

三、常用景观灯具的类型及布置手法

景观灯具的布置及外观设计或选型是景观设计师的主要任务之一，此项工作也直接影响到整体设计的品质。

1、高杆灯及庭院灯

此类灯具一般作为重点照明（任务照明）来控制，常规照明灯具的布置可分为单侧布置、双侧交错布置、双侧对称布置、中心对称布置和横向悬索布置五种基本方式。根据规范其布置的间距为灯具杆高的3-5倍，常见的种类有太阳能、风光互补型、反射光型、或特式设计类型等。隐藏光源是照明设计的常用手法，在允许的情况下，用树挂灯的方式代替常规路灯或庭院灯的设计渐渐兴起。

(a)单侧布置；(b)双侧交错布置；(c)双侧对称布置；

(d)中心对称布置；(e)横向悬索布置

2、矮柱灯或草坪灯

光具有提示性，矮柱灯在园路上的布置方式常用单侧布置、双侧交错布置，矮柱灯的造型非常重要，通常具有一定的观赏性，需根据整体理念选型或设计。草坪灯是用于草坪周边的照明设施，也是重要的景观设施。它以其独特的设计、柔和的灯光为城市绿地景观增添了安全与美丽，且安装方便、装饰性强，常用于公园、花园别墅等的草坪周边及步行街、停车场、广场等场所。使用36W或70W金卤灯钠灯，通常间距在6～10米。

3、 水底灯

水底灯就是装在水池底部的灯，外观小而精致，美观大方，外型和有些地埋灯差不多，只是多了个安装底盘，底盘是用螺丝固定的，水底灯一般为LED光源，LED被称为第四代照明光源或绿色光源，具有节能、环保、寿命长、体积小等特点。它通电的时候，可以发出多种颜色，绚丽多彩，一般是装在公园或者喷泉水池里。水底灯通常为水下的泛光照明，一般用于表现活水气氛或立面体块的特写。水底灯通常与变压器同时出现，景观水体的低压安全设计是特别应注意的方面。

4、 埋地灯

埋地灯在外形上有方的也有圆的，广泛用于商场、停车场、绿化带、公园旅 、游景点、住宅小区、城市雕塑、 步行街道、大楼台阶等场所,主要是埋于地面，也有安装于雕塑底部装饰柱上，用来做装饰或指示照明之用，还有的用来洗墙或是照树，其应用有相当大的灵活性埋地灯灯体为压锛或不锈钢等材料,坚固耐用,防渗水，散热性能优良；面盖为304#精铸不锈钢材料,防腐蚀,抗老化；硅胶密封圈，防水性能优良，耐高温，抗老化；高强度钢化玻璃，透光度强，光线辐射面宽，承重能力强；所有坚固螺丝均用不锈钢；防护等级达IP67；可选配塑料预埋件，方便安装及维修。

5挂树灯

挂树灯根据设计照明的对象不同有所区别，通常用于乔木树冠的泛光照明，来表现植物的形体特色或场景气氛。在现代景观照明设计中，树挂灯也常被用来代替庭院灯，或市政功能的路灯，使得景观元素更加简练。

6、插地式射灯

一般用于植物的泛光照明，表现植物的形体及或色彩。

7、台阶灯

台阶灯和墙壁灯类似，属于勾勒场地轮廓或起到安全照明的作用。

8、 绳线灯

常用于轮廓照明，或于主入口置于台阶下烘托一种舞台效果，强调气氛。

9、特色灯笼

特色灯笼除了照明作用外，其造型往往是设计体现细节及风格的重点。

10、其他场所灯

如室外泳池，高尔夫、网球等运动场所对照明都有不同的要求，照并具有相关的特殊要求。

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关键字：别墅；庭园；庭院规划；室外景观

前言

近年来随着房地产业的兴起和现代居住水平的提高，北京周围出现了众多由小体型别墅组成的住宅小区。这类住宅具有个性建筑，分布零散独立，环境要求高等特点，与其他类型住宅相比，其最大的优点就在有较大的绿化空间。环境绿化水平已成为别墅优劣的重要标志之一。现在的别墅开发不再单只注重建筑的设计，配套环境已成为开发商销售的重点。现在的别墅设计往往先从环境景观入手，按规划预埋地下管线，然后挖湖堆山，铺草种树，待景观成型后，再让业主按规划选择地点与别墅。因为此类别墅的主要卖点便是环境，它与别墅建筑两者相互协调、互相衬托，共同构建出高品质的生活环境。如顺义的龙湾别墅、王府花园等就是很好的例子。

因此，对别墅庭园设计进行了深入研究意义的义务必然。本论文探讨了现在北京别墅庭园所用到了材料及所做过的别墅庭园的一些实例分析。

1.别墅庭园景观现状

1.1目前的别墅庭园设计范围

别墅通常指建在环境优美的地带、供人居住和休憩的独户住宅，一般由起居室、餐厅、厨房、书房、卧室 、卫生间等几部分组成，面积不大但能包容日常生活的基本内容并具有一定的舒适性，配套的庭园也具有其自身的特点。

一般的别墅绿化环境都包含私人庭院和公共绿地两部分，两者相辅相成，缺一不可。房地产商既要做好公共绿地的维护，也要引导、协助业主做好私人庭院绿化，才能使整个社区形成生态化的优良环境。

1.1.1私人庭园

别墅庭园是属于业主个人的私有空间，业主可根据自己喜爱，在其中布置各种园林绿化植物或小品。而现在的开发商往往先在其上铺设草坪，以求得售前有一个良好的面貌，并且所费不多。这里有两个注意点，一是要耐看，且因面积不大，草种不可太粗放(如高羊茅)，而致费工且不雅；二是要有排水坡度，一般以排向住宅建筑的四周为宜，这样建筑地势较高耸，立面效果好，少数排向住宅建筑的沿外墙明沟，这样虽然直接但对整体环境不利。

1.1.2公共绿地

这里的公共绿地主要是指每户私人用地之间的界限。有的用简单的栏杆、界桩表示分界；有的则以绿篱、灌木为界；也有考虑比较细微的，在入口部分的庭院并没有特别的界限，显得很开畅自然，而在院则有明确分隔，强调私密性，作室内活动的室外延伸。现在作为围墙把整个庭院封闭起来的做法，越来越少，反映人们开放、外向的心理和社会的进步。如果以绿化作为分隔，要考虑植物无毒、不要带刺，有比较整齐的外型，同时因所需数量较多，一般采用价格不太昂贵的树种，如黄杨、蜀柏等。

2.别墅庭园景观特点

2.1 私密性

庭院空间是一个外边封闭而中心开敞的较为私密性的空间，在这个空间里，有着强烈的场所感，所以人们乐于去聚集和交往。我国传统的庭院空间承载着人们吃饭、洗衣、修理东西、聊天、打牌、下棋、看报纸、晒太阳、听收音机等日常性和休闲性活动。而现代建筑的庭院空间所承载人们活动的范围更广，特别是给紧张工作的人们在完成以自身行为为目的的同时，通过视、听、嗅等感官从庭院空间中获得被动式活动。如浇花剪草时享受阳光的照射、清新的空气、花草的芬香等，娱乐时感受休憩设施的舒适和放松、观赏花草树木的自然美、倾听流水的声音等。

2.2室内空间的延伸

庭院是人为化了的自然空间，是建筑室内空间的延续，人们除了室内空间的活动外，还需到室外空间中呼吸新鲜空气、接受阳光的抚慰、领略自然美等融入大自然的活动以及聊天、散步、娱乐等日常休闲活动，庭院空间恰好就为这些活动提供了理想的场所。

3.别墅庭园景观设计要点

营造一个美丽庭院的第一步就是要做好规划设计。首先应决定庭院的风格，要根据环境条件，家庭人员组成及养护能力等情况制定计划。

3.1庭园风格的选择

庭院有多种不同的风格，一般是根据业主的喜好确定其基本的样式。庭园的样式可简单地分为规则式和自然式两大类，目前从风格上私家庭院可分为四大流派：亚洲的中国式、日本式，欧洲的法国式和英国式。而建筑却有多种多样的不同风格与类型，如古典与现代的差距，前卫与传统的对比，东方与西方的差异。常见的做法多是根据建筑物的风格来大致确定庭园的类型。过去具有典型日本庭院风格的杂木园式庭院与茶庭等，往往融自然风景于庭园之中，给人清雅幽静之感。但日式庭院与西式建筑两者难以统一，而日式建筑与规则式庭院也有格格不入之感，因此要考虑到庭园风格与建筑物之间的协调性。

庭园色彩也是影响庭园风格的因素之一，对色彩规划的一个技巧是根据建筑色彩与周围环境确定庭园的主色调。观叶植物在花园的设计中很重要，在英国等欧洲国家，认为花坛中栽种些观叶植物是很自然的事情。绿色中嵌有白斑的斑叶植物比纯绿色种类明度高，如银叶的雪叶莲、朝雾蒿草等，可将花坛衬托得更明亮，其他另栽具有橙色、红色及紫色叶的彩叶植物，可形成强烈的对比，增加色调的明。此外还可考虑还有叶形的变化、质感的差异等。

夏季是一个开花植物种类繁多的季节，因此，可以进行多样化的色彩组合，用充满野趣的多年生草花来点缀。在夏季即使用色彩明度高的多种花色组合也不会有杂乱之感。例如可以用艳丽的，不同色系的金鱼草配成多个活泼的色块，这其间可以点缀一些银叶植物或白花香雪球等加以中和。

3.2庭园排水与光照条件的影响

排水、光照、通风、土质等会影响到植物生长发育的好坏，特别是光照充足与否是决定可栽培哪些花卉的重要条件。一般来说，能将花园建在光照条件好、朝南的地方最理想，所以必须首先弄清别墅庭园的地理条件，如一天中的日照时间，阴面与阳面的处理等。在此基础上选择适宜这些环境的植物种类。而背阴处也能建设富有特点的庭园，如可建成阴地花园以供观赏。

3.3家庭成员的需要

庭园样式也可反映出居住在这里的家庭的生活方式。只有上班族夫妇的两口之家由于无暇养护花草，庭院中常常只种些花木或宿根花卉；有幼儿家庭的庭院则应铺设可放玩具的草坪，并种植一些色彩艳丽的一、二年生草花和球根花卉；如果家中有人对植物养护管理感兴趣，就可种些四季时令草花，营建一个完美的观赏花园。总之，庭院样式及所栽培植物种类应根据家庭人员组成与年龄结构有所选择。

3.4庭院面积的大小

面积较大的宅院可以选择的庭园风格也较广泛，因为面积越大可选的植物种类也越多，搭配方式也可复杂一些，但在种植时必须顾及到整体的一致性，避免相互冲突。而狭小的宅院可用面积有限，因此须有周密的配置计划，所栽植的植物种类应少一些。

而庭园不论大小，道路的铺装是必不可少的，一般的庭园小经可用天然石材或者各色地砖、黑白相间的鹅卵石铺就。

庭院的布局非常关键。崇尚简洁的可以在庭院中种些花草，或者是做成一个绿色植物的苗圃。而如果希望取得更加理想的景观效果，许多人会请专业的设计师来设计和制作庭院。如用曲折小道配合高大树木让人产生“庭院深深”的感觉；而用曲形拱门、雕花栏杆、立柱涡卷配合精心修剪的矮丛植物，则活脱脱一个欧陆风情的再现。

4.别墅庭园中的景观要素

庭院元素的布局的艺术是造园中最重要的，整体布局是一种提纲携领式的艺术创意。布局的成功与否，是造出的庭园美不美的关键。

一般根据栽培植物经验的多寡和可用于花卉管理时间长短的不同，庭园的设计应该有所区别。因为养护管理非常耗费时间，因此，建议忙碌的人建一个以花木和宿根花卉为主的花园，而有养护经验和时间的人则可以建一个能观赏到四季时令草花的花园，虽然耗费了时间和精力，单植物一定会带来相应的回报。

一般来讲，庭院里的植物种类不要太多，应以一二种植物作为主景植物，再选种一二种植物作为搭配。植物的选择要与整体庭院风格相配，植物的层次要清楚、形式简洁而美观。常绿植物比较适合北方地区。

水是许多庭院里不可缺的精灵，它可以与庭院中的一切元素共同组成一幅美丽的水景图。而木材在别墅庭院中可以说是起着点睛的作用。做户外家具，花槽、花架、秋千椅、围栏，无论用在庭院中的任何角落，它都会给人创造一种温馨、舒适、自然、和谐的氛围，满足人们对自然回归的迫切渴望。在铺满鹅卵石的庭院中，摆放一张造型简洁的木桌椅，可以让你完全融入到自然的氛围中去。特别是在北方，木制品让北方的冬天不致拒人千里之外。木质桌椅的色彩比较丰富，有原木色的、白色的、绿色的等等，总之应与整体庭院风格相配。需要注意的是，因为木材在露天中会随着风吹雨打变样，因此，每年的春天给这些木材换上新衣就成了一些家庭的必修课。

庭园素材的运用是没有一定之规的，但精美的庭园是由植物、石材、雕塑类置景、水景等各种不同的素材经过艺术的组合而成的。因此素材运用得好，可以非常出彩。比如，在日式庭园中，树木与草皮、与各类大小野山石、土坡、砂砾的组合是非常讲究的。各种手法都是对自然意境和情趣的摹拟，都可以使人得到精神上的陶冶与愉悦。像枯山水这种日本独有的造园手法，真可以使人领略到佛禅的意境。而我国闻名四海的太湖石、灵壁石等观赏石的拟山造景则更令人惊叹大自然鬼斧神工的造化之美与中式庭园艺术中深厚的文化底蕴之雅的完美组合。

4.1植物

植物是园林景观营造的主要素材，所以别墅能否达到实用、经济、美观的效果，在很大程度上取决于对园林植物的选择和配置。

园林植物种类繁多，形态各异。有高逾百米的巨大乔木、也有矮至几公分的草坪及地被植物；有直立的、也有攀援的和匍匐的；树形也各异，如圆锥形、卵圆形、伞形、圆球形等。植物的叶、花、果更是色彩丰富，绚丽多姿，因为有这样好的素材，所以在我们别墅庭园设计中可以大量用植物来增加景点，也可以用植物来遮挡私密空间，同时因为植物的多样性我们也可以做出庭园的四季季相。要我们在庭园中能感觉到四季的变化，更能体现庭园的价值。园林植物在庭园景观营造中作用有以下几个方面：

4．1．1.表现时序景观

园林植物随着季节的变化表现出不同的季相特征，春季繁花似锦，夏季绿树成荫，秋季硕果累累，冬季枝干虬劲。这种盛衰荣枯的生命节律，为我们创造庭园的四时演变的时序景观提供了条件。根据植物的季相变化，把不同花期的植物搭配种植，使得庭园的同一地点在不同时期产生某种特有景观，给人不同的感受，体会时令的变化。

利用园林植物表现时序景观，必须对植物材料的生长发肓规律和四季的景观表现有深入的了解，根据植物材料在不同季节中的不同色彩来创造庭园景色供人欣赏，引起人们的不同感赏。自然界花草树木的色彩变化是非常丰富的，春天开花的植物最多，加之叶、芽萌发，给人以山花烂漫，生机盎然的景观效果。夏季开花的植物也较多，但更显著的季相特征是绿荫匝地，林草茂盛。金秋时节开花植物较少，却也有丹桂飘香、秋菊傲霜，而丰富多彩的秋叶秋果更使秋景美不胜收。隆冬草木凋零，山寒水瘦，呈现的是萧条悲壮的景观。四季的演替使植物呈现不同的季相，而把植物的不同季相应用到园林艺术中，就构成四时演替的时序景观。

4．1．2.创造庭园观赏景点

园林植物作为营造优美庭园的主要材料，本身具有独特的姿态、色彩，风韵之美。不同的园林植物形态各异，变化万千，既可孤植以展示个体之美，又能按照一定的构图方式配置，表现植物的群体美，还可根据各自生态习性，合理安排，巧妙搭配，营造出乔、灌、草结合的群落景观。

就拿乔木来说，银杏干通直，气势轩昂，油松曲虬苍劲，玉兰显富贵，这些树木孤立栽培，即可构成别墅主景。而秋季变色叶树种元宝枫、银杏等种植可形成“霜叶红于二月花”的景观。许多观果树种如海棠、山楂、石榴等的累累硕果呈现一派丰收的景象。

色彩缤纷草本花卉更是创造观赏别墅景观的好材料，由于花卉种类繁多，色彩丰富，株体矮小，园林应用十分普遍，形式也是多种多样。既可露地栽植，又能盆栽摆放组成花坛、花带，或采用各种形式的种植钵，点缀别墅窗前环境，创造赏心悦耳的自然景观，烘托喜庆气氛，装点人们的生活。

许多园林植物芳香宜人，能使人产生愉悦的感受。如桂花、腊梅、丁香、兰花、月季等香味的园林植物种类非常多，在别墅设计中可以利用各种香花植物进行配置，营造成“芳香园”景观，也可单独种植成专类园，如丁香园、月季园。也可种植于经常活动的场所，如在盛夏夜晚纳凉场所附近种植茉莉花，微风送香，沁人心脾。

4．1．3.进行意境的创作

利用园林植物进行意境创作是中国传统庭园的典型造景风格和宝贵的文化遗产。中国植物栽培历史悠久，文化灿烂，很多诗、词、歌、赋和民风民俗都留下了歌咏植物的优美篇章，并为各种植物材料赋予了人格化内容，从欣赏植物的形态美升华到欣赏植物的意境地美，达到了天人合一的理想境界。

在庭园景观创造中可借助植物抒怀，寓情于景，情景交融。松苍劲古雅，不畏霜雪严寒的恶劣环境，能在严寒中挺立于高山之巅；梅不畏寒冷，傲雪怒放；竹则“未曾出土先有节，纵凌云处也虚心”。三种植物都具有坚贞屈、高风亮节的品格，所以被称作“岁寒三友”。其配置形式，意境高雅而鲜明，常被文人与清官的庭园中。兰花生于幽谷，叶姿飘逸，清香淡雅，绿叶幽茂，柔条独秀，无娇弱之态，无媚俗之意，摆放室内或植于庭院一角，意境何其高雅。

4．1．4.起到烘托别墅的作用

植物的枝叶呈现柔和的曲线，不同植物的质地，色彩在视觉感受上有着不同差别，别墅中经常用柔质的植物材料来软化生硬的几何式建筑形体，如基础栽植、墙角种植、墙壁绿化等形式。一般体型较大、立面庄严、视线开阔的别墅附近，要选干高枝粗、树冠开展的树种；在玲珑精致的别墅四周，要选栽一些枝态轻盈、叶小而致密的树种。园林植物与山石相配，能表现出地势起伏、野趣横生的自然韵味，与水体相配则能形成倒影或遮蔽水源，造成深远的感觉。

掌握植物在别墅景观营造中的这些作用，是我们顺利开展植物造景工作的前提，而各种植物材料更是植物造景的基石。

庭园绿化常用植物如下：

银杏(Ginkgo biloba)、云杉(Picea)、油松(P.tabulaeformis)、白皮松(P.bungeana、华山松(P.armandi)、水杉( Metasequoia glyptostroboides) 、紫杉(Taxus cuspidate)、玉兰(M.denudata)、鹅掌楸(Liriodendron chinense)、绣线菊属(Spiraea)、珍珠梅(Sorbarie kirilowii、玫瑰(Rosa rugosa)、黄刺玫(R.xanthina)、月季(R.chinensis)、棣棠(Kerria japonica)、李(Prunus salicina)、杏(P.armeniaca)、梅(P.mume)、桃(P.persica、山桃(P.davidiana)、榆叶梅(P.triloba)、毛樱桃(P.tomentosa)、樱花(P.serrulata)、栒子属(Cotoneaster)、山楂(Crataegus pinnatifida)、木瓜(Chaenomeles sinensis)、贴梗海棠(C.speciosa)、苹果(Malus pumila)、海棠果(M.prunifolia)、海棠花(M.spectabilis)、梨属(Pyrus)、蜡梅(Chimonanthus praecox)、紫荆(Cercis chinensis)、皂荚(Gleditsia sinensis)、紫藤(Wisteria sinensis)、太平花(Philadolphus pekinensis)、溲疏(Deutzia scabra)、绣球花(Hydrangea macrophylla、红瑞木(Cornus alba)、糯米条(Abelia chinensis)、猬实(Kolkwitzia amabilis)、锦带花(Weigela florida)、接骨木属（Sambucus）、金银花（Lonicera japonica）、悬铃木（Platanus acerifolia）、黄杨（Buxus sinica）、锦熟黄杨（B.sempervirens）、杜仲（Eucommia ulmoides）、柽柳（Tamarix chinensis）、蒙椴（Tilia mongolica）、梧桐（Firmiana simplex）、木槿（Hibiscus syriacus）、石榴(Punica granatum)、冬青(Ilex chinensis)、卫矛(Euonymus alatus)、丝绵木(E.bungeanus)、大叶黄杨（E.japonicus）、枣（Zizyphus jujuba）、葡萄（Vitis vinifera）、爬山虎（parthenocissus tricuspidata）、柿树（Diospyros kaki）、香椿（Toona sinensis）、元宝枫（Acer truncatum）、鸡爪槭（A.palmatum）、七叶树（Aesculus chinensis）、迎春（J.nudiflorum）、紫丁香（Syringa oblata）、连翘（Forsythia suspensa）、凌霄（Campsis grandiflora）、牡丹（Paeonia suffruticosa）、小檗（Berberis thunbergii）、紫薇（Lagerstroemia indica）、刚竹（Phyllestachys pubescens）。

4.2水体

庭园水体做为庭园设计中的一部分，在单体500平方米的别墅中常出现的一种形式，现在人比较向往有水的地方，但这样的地方又太少，所以人们才去创造水体。庭园水体的特点是：小。但要做的很精致，在做池时既不能做的太深又不能太浅，这就要看使用者的要求，如家有小孩，就要考虑小孩的安全为主等。

庭园水体的用途非常广泛，可以粗略归纳为以下3个方面：

1. 作为景观主体。如喷泉、瀑布、池塘等等，都以水体为题材，水成了别墅的重要构成要素，也引发无穷尽的诗情画意。冰灯、冰雕也是水在非常温状况下的一种观赏形式。

2. 改善庭园环境，调节气候，控制噪音。矿泉水具有医疗作用，负离子具有清洁作用，都不可忽视。

3. 提供庭园观赏性水生动物和植物的生长条件，为生物多样性创造必须的环境。如各种水生植物荷、莲、芦苇等的种植和天鹅、鸳鸯、锦鲤鱼等的饲养。

以上内容并不是面面俱到，每处庭园水体，有其主要功能一二即可，其中最主要和最普遍的，是别墅景观的作用。别墅水体虽小，但其作用也不可忽视，以下就从水体景观的形成、工程设计、水质及水量的要求、景观设计等方面进行论述。

水在常温下是一种液体。本身并无固定的形状，其观赏的效果决定于盛水物体的形状、水质、和周围的环境。水的各种形状、水姿，都和盛器相关。盛器设计好了，所要达到的水姿就出来了。当然这也和水本身的质地有关。一般来说。水要求是透明、无色、无味的，各种水体用途不同，对水质要求也不尽相同。个别的时候，也有人为了观赏需要，把水染色。水体周围环境的风、温度、光线等自然因素，也会影响水体观赏效果。例如风起云涌，波涛汹涌，水面倒影就无法欣赏；而温度下降，水结成冰，波光潋滟的湖面，变成光滑耀眼的冰场，观赏的趣味，使用的方向就聚然不同。光线对水体观赏效果更为明显，为了达到效果，往往要在水体中补充人工照明。而这时的观赏效果往往要优于白天的最佳景观效果。

庭园水体赖以依存的盛器，有两种主要的区别：一是自然状态下的水体，如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其边坡、底面均是天然形成。二是人工状态下的水体，如喷水池、游泳池等，其侧面、底面均是人工构筑物。

而在构造水体的人工环境时，有些情况需要引起特别注意。如当水体的设计标高高于所在地自然常水位标高甚多，而该处之土质疏松（砂质土）不易持水，这时必须构筑防水层，以保持水体有一个较为稳定的标高，达到景观设计要求。例如现在常做的欧式观赏池。还有的水体设计中对水质有较高的要求，如游泳池、嬉水池，必须以过滤循环方式保持水质，或定期更换水体。这时必须构筑防水层，与外界隔断。

从上面几点要求看，第一是强调水体的"量"。保持设计标高，实际是保持水量，也不受自然水位涨落的影响。第二是强调水体的"质"。因此，这时人工环境的水体必须要有一定的面积和容量限制，以控制工程造价和养护费用。因此我们认为：庭园水体能用自然的办法持水最好，一是节省投资和管理费用；二是取得生态平衡，这是非常重要的理念如决定采用人工水体，要严格控制其规模，才不致背上一个旷日持久的包袱。

4.3园路

别墅庭园中的园路主要突出：窄、幽、雅。窄是庭园园路的主要特点，因为服务的对象主要是家庭成员及亲朋等，没有必要做的那么宽，不然不但浪费，而且显的园子很局促。幽是通过曲折的造型，使人们产生错觉，感觉幽深，使庭园突显宽旷。雅是是庭园的最高境界，能做到多而不乱，少而不空，既能欣赏又很实用。园路材料的取材范围很广，在下面做详解，因为庭园的空间有限，在做园路中是比较少的，我们可以利用地形变化返伸来增加园路。下边是对园路的一些具体分析：

4.3.1园路的线形设计

园路的线形设计应与地形、水体、植物、建筑物、铺装场地及其他设施结合，形成完整的风景构图，创造连续展示园林景观的空间或欣赏前方景物的透视线。园路的线形设计应主次分明、组织交通和游览、疏密有致、曲折有序。为了组织风景，延长旅游路线，扩大空间，使园路在空间上有适当的曲折。较好的设计是根据地形的起伏，周围功能的要求，使主路与水面若即若离。他交叉于各景区之间沿主路能使游人欣赏到主要的景。把路作为景的一部分来创造。园路的布置应根据需要有疏有密并切忌互相平等，但曲线不能象直线那样易于运用，适当的曲线能使人们从紧张的气氛中解放出来，而获得安适的美感。

4.3.2园路布局

道路的布局要根据别墅绿地内容和使用者的容量大小来决定。要主次分明，因地制宜，和密切配合。如地形起伏处园路要环绕山水，但不应与水平行。因为依山面水，活动人次多，设施内容多;地势平缓处的园路要弯曲柔和，密度可大，但不要形成方格网状。

园路的入口起到引导游人进入庭院的作用。一个成功的入口设计在引导人们前进的同时，还会营造出不同的气氛，一条宽阔的园路会使你产生进去闲逛的想法。而一条狭窄的园路则会使人加快行走的速度。在园路中途设置的广场为游人提供了一个欣赏的景色、休息经及改变行走方向的地方。因为庭院道路有着表达设计意图的作用，所以，铺装园路的材料的形式与质地要十分重要。而且铺地的形式和路线起着传递庭院设计者意图的作用。直线、弯角、几何形体现规划式设计的意图。而自然曲线、疏松的铺装和一些不规则的形体以及自然的设计方式则表现了非规则式设计的特点。

4.3.3园路的功能性

园路除了具有装饰作用外还具有功能性。例如为了让割草机和手推车等工具通过，庭院的主干道还要有一定的宽度和承重力。而靠近住宅的台阶和小路就应该满足人们的各项使用要求；如方便小孩、老人和残疾人的使用。一些很少被利用的道路就没必要那么宽，可以少设置一些设施，路面应该保持平整，即使是一些石头铺装的路面也必须保证路面上的桌椅保持平衡。那些具有较好的摩擦阻力的铺地材料，可以用在较滑的坡地上。

无论是开阔的空间或是私密的空间，水平地面在庭院中都起着重要的作用。路面的均衡度对营造庭园气氛起着很大的作用。同一个种庭园在一个区域中会显得开阔，而在另一个区域中则可能会令人感到局促。因此，不同环境路面的设计会带出不同的均衡感，在狭窄道路中出现的空地会使人产生开阔感，形成一个具舒适感的休息区。

4.3.4铺装材料的选择

庭园内同一空间，园路同一走向，用一种式样的铺装较好。这样几个不同地方不同的铺砌，组成全园，达到统一中求变化的目的。实际上，这是以园路的铺装来表达园路的不同性质、用途和区域。

一种类型铺装内，可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成，关键是用什么铺装在什么地方。例如，主要干道、交通性强的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，线条简洁大方，便于施工和管理。如用同一种石料，变化大小或拼砌方法。小径、小空间、休闲林荫道，可丰富多采一些，如我国古典园林。要深入研究园路所在其他园林要素的特征，以创造富于特色、脍炙人口的铺装来。例如，杭州的竹径通幽，苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体，诗情画意，跃然纸上。明·计成在《园冶》中对此早有论述“惟所堂广厦中，铺一慨磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭式宜叠胜，近砌亦可回文，八角嵌方选鹅子铺成蜀锦。”

块料的大小、形状，除了要与环境、空间相协调，还要适于自由曲折的线型铺砌，这是施工简易的关键；表面粗细适度，粗要可行儿童车，走高跟鞋，细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数，要与路面宽度相协调；使用不同材质块料拼砌，色彩、质感、形状等，对比要强烈。建议多采用自然材质块料。接近自然，朴实无华，价廉物美，经久耐用。甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝。日本有种路面是散铺粗砂，我们过去也有煤屑路面；碎大理石花岗岩板也广为使用，石屑更是常用填料。

4.4小品

在庭园景观中的小品是指：假山、凉亭、花架、雕塑、桌凳等各种在庭园中可摆设的物品。一般这些体量都很小，但在庭园中能起到画龙点睛的效果。这些小品无论是依附于景物或者是相对独立，均应经艺术加工精心琢磨，才能适合庭园特定的环境，形成剪裁得体，配置得宜，小而不贱，从而不卑，相得益彰的园林景致。运用小品把周围环境和外界景色组织起来，使庭园的意境更生动，更富有诗情画意。从塑造环境空间的角度出发，巧妙地用于组景，以达到提高整体环境与小品本身鉴赏价值的目的。

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堆山之术，不同于建筑设计，可以用图纸来表述，然后按图施工，达到设计者原先之意图。叠山之艺，则在于且叠山之石，须现成的天然之石，不可以斧凿加工，否则就不自然。因此叠山之事，可谓因材施法。陈从周在《说园》中说：“石无定形，山有定法。”这就是堆山的要诀。这里所指的"假山"，是相对于自然形成的"真山"而言的。假山的材料有两种，一种是天然的山石材料，仅仅是在人工砌叠时，以水泥作胶结材料，以混凝土作基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又称"塑石"、"塑山"。

4.4.1．1别墅庭园常用山石要点

1.孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流传，极具人文价值，往往成为园林中的一景。"艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多"，如上海豫园的"玉玲珑"，苏州的"瑞云峰"，杭州的"绉云峰"和北京的"青芝岫"。相传"玉玲珑"是《水浒》中花石纲的孑遗，因"以炉香置石底，孔孔烟出，以一盂水灌石顶，孔孔泉流"而著称。"青芝岫。原宋书法家米之章所有，现石上刻有乾隆御制七言诗。当然，也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑。日本的枯山石，则是着重于布局的群体效果，与我国的孤赏石有所不同。

2.峭壁石：明计成在《园冶》中"峭壁山者，*壁理也，藉以粉墙为纸，以石为绘也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画。

3.散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座，有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示，这是山石在园林中最为广泛的应用。

4.驳岸石：常用黄石、湖石、千层石，或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠，高高低低错落，前前后后变化，起驳岸作用，也作挡土墙，同时使之自然、美观。

5.山石瀑布：以园林地形为依据，堆放黄石、湖石、花岗石、千层石，引水由上而下，形成瀑布跌水。这种做法俗称"土包石"，是目前最常见做法。

4.4.1.2堆叠山石要点

1．山石的选用要符合总体规划的要求，与整个地形、地貌相协调。"山，骨于石，褥于林，灵于水"。山石的用料和做法、实际上表示一种类型的地质构造存在。在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下，人们只能感受到山林的外形和走向。如盖物除去，则"山骨"尽出。

2．在同一位地域，不要多种类的山石混用。在堆叠时，不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。

3．山石的堆叠造型，有传统的"山石张"十大手法：安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。更注重的是崇尚自然，朴实无华。尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果，而不是孤石观赏。整体造型，既要符合自然规律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。

4.假山的基础。孤赏石、山石洞壑由于荷重集中，要注意其基础的牢固性。山石瀑布如造于老土上(过去堆土造山已有数年功夫)，可在素土、碎石夯实上，捣筑一层钢砼作基础。如造于新堆土山之上，则要较费心思防止因沉降而产生裂隙，因漏水而水土冲刷，逐渐变形失真，产生危险。山石的安全，是假山堆叠中第一主要点。

5.真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型设计，不失为一种良策，一种革新。尤其在施工困难的转折、倒挂处，在人接触不到的地方，使用人造假山，往往可以少占空间，减轻荷重，而整体效果好。CRC材料特别要注意玻璃纤维的质量，造价如以800元／平方米计，和真材也相差无几。

6.山石是天然之物，有自然的纹理、轮廓、造型，质地又纯净，朴实无华，但是属于无生命的建材一类。因此山石是自然环境与建筑空间的一种过渡，一种中间体。"无园不石"，但只能作局部景点点缀、提示、寄托、补充。切勿滥施，导致造价昂升，失去造园生态意义。

4.4.1.3庭园堆山基本手法

假山之造型，宜虚实得体，如苏州怡园之假山，有峰恋之感，也有洞壑之意；苏州环秀山庄之假山，可谓佳作，其中虚实之处理，是胜之所在。苏州狮子林之假山，虚实处理无主次，并非佳品。所以清代的沈三百说它“以大势观之，竟同乱堆煤渣，积以苔藓，穿以蚁穴，全无山林气势。”

一是选石。石质要统一，黄石、湖石，不能混用。若再细分，则有太湖石、昆山石、宜兴石、龙潭石、灵璧石、砚山石、英石、黄石等等，详见《园冶》之九，“选石”。石质统一，也出于自然。自然之山，石质必然统一。而艺术之法则，其首条便是“变化与统一”。石质统一，造型变化，符合艺术规律。

二是造型。所谓假山，其实不假，其气质甚至胜出真山。人说“风景如画”，意谓画之景可以取舍，胜于风景，其理一样。但若假山堆得不好，则不在其列。假山造型，轮廊线须有变化，变化中又须求得均衡。“山不在高，贵有层次，……”（陈从周《说园》）艺术中的层次之美，在于掩映，在于含蓄。堆山堆出有层次感，最关键的是峰恋要有立体布局。产生前后掩映，似表现出“崇山峻岭”之感。后面的被前面的遮住有章法，则更能显示出山的嵯峨之气势，甚有力度。扬州个园之秋山，可谓黄石假山之上品。实而不闷，高峻而又奇险。若说具体手法，则更要重一个“虚”字；注意山形之凹凸变化及洞壑之大小搭配为上。

三是险峻。假山仿真山，仿得是气质，不是做真山的模型。要去其糟粕，取其精华。真山之美，一在巍峨雄健，二在险峻挺拔。假山虽小，但其姿态气质不亚于真山之雄伟和奇险。要做到险峻之势，有一个办法是其下部宜小不宜大，宜空透不宜闭实。堆山之不好看，其中一个原因就是山的下部太肥太闷，缺乏险峻之感。

特别是立峰、单石、更须重视险峻之美。大凡名贵的单石、立峰，均具有险峻之美。江南三大名石：苏州的瑞云峰、上海（豫园）的玉玲珑、杭州的绉云峰，从造型来说不亚于“江南三大名石”，无论其轮廊线、虚实关系，都符合山石之沈美准则，但它更美在险峻。

四是意境。山之意境有不同的类别。人常言泰山以雄著称，黄山以奇著称，华山险，峨眉秀，庐山迷，审美特征不同。假山也同样分这些类型，所以须选一种审美倾向，然后刻意追求之。假山是一种艺术，其意境应当是山，而不要去做拟是而非的龙、虎之类。做成这种具象，不免俗气。

4.4.2园亭设计

这里的园亭，是指园林绿地中精致细巧的小型建筑物。可分为两类，一是供人休憩观赏的亭，另是具有实用功能的储物木屋、阳光温室等。主要使用空间在500平方米以上的庭院。

4.4.2.1位置的选择

明《园冶》中说"亭者，停也。所以停憩游行也。"说明园亭是供人歇息休憩的地方。庭园中设亭，关键在位置。因为亭是园中“点睛”之物，所以多设在视线交接处。园亭要建在庭院景致好的地方，使入内歇足休息的人有景可赏留得住人，同时更要考虑建亭后成为一处园林美景，园亭在这里往往可以起到画龙点睛的作用。《园冶》中有一段精彩的描述："花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。惟榭只隐花间，亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。"如苏州网师园，从射鸭廊入园，隔池就是“月到风来亭”，形成构图中心。又如拙政园水池中的“荷风四面亭”，四周水面空阔，在此形成视觉焦点，加上两面有曲桥与之相接，形象自然显要。当然此亭之形象，也受得起如此待遇；如果这座亭子形象难以入目，这就叫“煞风景”。又如沧浪亭，位于假山之上，形成全园之中心，使“沧浪亭”(园名)名副其实；拙政园中的绣绮亭，留园中的舒啸亭，上海豫园中的望江亭等，都建于高显处，其背景为天空，形象显露，轮廓线完整，甚有可观性。

4.4.2.2风格的选择

所设计的园亭，是传统或是现代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢华富贵?这些款式的不同是不难理解的。

而在同种款式中，平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有很大的不同，须要斟酌。例如同样是植物园内的中国古典园亭，牡丹园和槭树园不同。牡丹亭必须重檐起翘，大红柱子；槭树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气质不同而异。同样是欧式古典园顶亭，高尔夫球场和私宅庭园的大小有很大不同，这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣，水际竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同，这是因环境的功能要求不同而异。

其次，所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的，常常是相互交错的，必须着重于创造。例如，在中国古典园亭的梁架上，以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦，古中有今，洋为我用，可以取得很好的效果。以四片实墙，边框采用中国古典园亭的外轮廓，组成虚拟的亭，也是一种创造。用悬索、布幕、玻璃、阳光板等，层出不穷。

只有深入考虑这些关节，才能标新立异，不落俗套。这决非是"套用一只"敷衍了事所能比拟的。

4.4.2.3平立面的考虑

园亭体量小，平面严谨。自点状伞亭起，三角、正方、长方、六角、八角以至圆形、海棠形、扇形，由简单而复杂，基本上都是规则几何形体，或再加以组合变形。根据这个道理，可构思其他形状，也可以和其他园林建筑如花架、长廊、水榭组合成一组建筑。

园亭的平面组成比较简单，除柱子、坐凳(椅)、栏杆，有时也有一段墙体、桌、碑、井、镜、匾等。而园亭的立面，则因款式的不同有很大的差异。但有一点是共同的，就是内外空间相互渗透，立面显得开畅通透。个别有四面装门窗的，如苏州拙政园的塔影亭，这说明其功能已逐渐向实用方面转化。

园亭的立面，可以分成几种类型。这是决定园亭风格款式的主要因素。如：中国古典、西洋古典传统式样。这种类型都有程式可依，困难的是施工十分繁复。现代风格园亭则具有平顶、斜坡、曲线等各种新式样。屋面变化可以多一些。如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者强调某一部分构件和装修，来丰富园亭外立面。

4.4.3庭园花架

一提起花架，很容易联想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生产，而后植花。现在的花架，有两方面作用。一方面供人歇足休息、欣赏风景；一方面创造攀援植物生长的条件。因此可以说花架是最接近于自然的园林小品了。一组花钵，一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墙，一个用花架板作出挑的口，甚至是沿高层建筑的屋顶花园，餐厅、舞池的葡萄天棚，往往物简而意深，起到画龙点睛的作用，创造室内室外，建筑与自然相互渗透、浑然一体的效果。

4.4.3.1庭园花架设计要点：

1.花架在绿荫掩映下要好看，好用，在落叶之后也要好看，好用因此要把花架作为一件艺术品，而不单作构筑物来设计，应注意比例尺寸、选材和必要的装修。花架体型不宜太大。太大了不易做得轻巧，太高了不易荫蔽而显空旷，尽量接近自然。

2.花架的四周，一般都较为通透开畅，除了作支承的墙、柱，没有围墙门窗。花架的上下(铺地和檐口)两个平面，也并不一定要对称和相似，可以自由伸缩交*，相互引伸，使花架置身于园林之内，融汇于自然之中，不受阻隔．

3.根据攀援植物的特点、环境来构思花架的形体；根据攀援植物的生物学特性，来设计花架的构造、材料等。

一般情况下，一个花架配置一种攀援植物，配置2-3种相互补充的也可以见到。各种攀援植物的观赏价值和生长要求不尽相同，设计花架前要有所了解。例如北京恭王府中有二三百年前藤萝架；圆明园图"慈云普护"一节中有"一径界重湖间，藤花垂架"，设计紫藤花架，要采用能负荷、永久性材料，显古朴、简练的造型。另外一种用得较多得是葡萄架，葡萄浆果有许多耐人深思的寓言、童话，似可作为构思参考。种植葡萄，要求有充分的通风、光照条件，还要翻藤修剪，因此要考虑合理的种植间距。对于茎干草质的攀援植物，如葫芦、茑萝、牵牛等，往往要借助于牵绳而上，因此，种植池要近；在花架柱梁板之间也要有支撑、固定，方可爬满全棚。

4.4.3.2常见花架类型

1.双柱花架好似以攀援植物作顶的休憩廊。值得注意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)，也可不等距，板间嵌入花架砧，取得光影和虚实变化；其立面也不一定是直线的，可曲线、折线，甚至由顶面延伸至两侧地面，如"滚地龙"一般。

2.单柱花架当花架宽度缩小，两柱接近而成一柱时，花架板变成中部支承两端外悬。为了整体的稳定和美观，单柱花架在平面上宜做成曲线、折线型。

3.各种供攀援用的花墙、花瓶、花钵、花柱。

4.4.3.3常用的花架建材

花架的建造在我国十七世纪未《工段营造录》中有记载："架以见方计工。料用杉槁、杨柳木条、薰竹竿、黄竹竿、荆笆、籀竹片、花竹片。"现已不易见到，但为追求某种意境、造型，可用钢管绑扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行经处理木材做材料，以求真实、亲切。现在多采用混凝土材料，这也是最常见的材料。基础、柱、梁皆可按设计要求，唯花架板量多因距近，且受木构断面影响，宜用光模、高标号混凝土一次捣制成型，以求轻巧挺薄。还有金属材料，常用于独立的花柱、花瓶等。造型活泼、通透、多变、现代、美观，惟需经常养护油漆，且阳光直晒下温度较高。而玻璃钢、CRC等新材料，常用于花钵、花盆。

4.5附属设施

4.5.1庭园围墙

庭园围墙有两种类型，一是作为庭园周边的分隔围墙；一是园内划分空间、组织景色、安排导游而布置的围墙。这种情况在中国传统园林中经常见到。随着社会的进步，人民物质文化水平提高，"破墙透绿"的例子比比皆是。这说明对围墙的要求正在起变化。

4.5.1.1庭园园林围墙设计要点

1. 能不设围墙的地方，尽量不设，让人接近自然，爱护绿化。

2. 能利用空间的办法，自然的材料达到隔离的目的，尽量利用。高差的地面、水体的两侧、绿篱树丛，都可以达到隔而不分的目的。

3. 要设置围墙的地方，能低尽量低，能透尽量透，只有少量须掩饰隐，才用封闭的围墙。

4. 使用围墙处于绿地之中，成为园景的一部分，减少与人的接触机会，由围墙向景墙转化。善于把空间的分隔与景色的渗透联系统一起来，有而似无，有而生情，才是高超的设计。

4.5.1.2庭园围墙材料选择

1.砖墙：墙柱间距3-4米，中开各式漏花窗，是节约又易施工、管养的办法。缺点是较为闭塞。

2.混凝土围墙：一是以预制花格砖砌墙，花型富有变化但易爬越；二是混凝土预制成片状，可透绿也易管、养。混凝土墙的优点是一劳永逸，缺点是不够通透。

3.金属围墙

以型钢为材的，表面光洁，性韧易弯不易折断，缺点是每2-3年要油漆一次。以铸铁为材的，可做各种花型，优点是不易锈蚀又价不高，缺点是性脆又光滑度不够。订货要注意所含成分不同。还有锻铁、铸铝等材料以及各种金属网材，如镀锌、镀塑铅丝网、铝板网、不锈钢网等，质优而价高，局部花饰中或室内使用。

现在往往把几种材料结合起来，取其长而补其短。混凝土往往用作墙柱、勒脚墙。取型钢为透空部分框架，用铸铁为花饰构件。局部、细微处用锻铁、铸铝。围墙是长型构造物。长度方向要按要求设置伸缩缝，按转折和门位布置柱位，调整因地面标高变化的立面；横向则关及围墙的强度，影响用料的大小。利用砖、混凝土围墙的平面凹凸、金属围墙构件的前后交错位置，实际上等于加大围墙横向断面的尺寸，可以免去墙柱，使围墙更自然通透。

4.5.2庭院栏杆

栏杆在绿地中起分隔、导向的作用，使绿地边界明确清晰，设计好的栏杆，很具装饰意义，就像衣服的花边一样，栏杆不是主要的园林景观构成，但是量大、长向的建筑小品，对园林的造价和景色有不少影响，要仔细斟酌推敲才能落笔生辉。如李渔所言："窗栏之制，日异月新，皆从成法中变出，腐草为萤，实且至理，如此则造物生人，不枉付心胸一片"。

4.5.2.1栏杆的高度

一般低栏高0.2～0.3米，中栏0．8～0．9米，高栏1．1～1.3米，要因地按需而择。随着社会的进步，人民的精神、物质水平提高，更需要的是造型优美的导向性栏杆、生态型间隔，切不要以栏杆的高度来代替管理，使绿地空间截然被分开来。相反，在能用自然的、空间的办法，达到分隔的目的时，少用栏杆。如用绿篱、水面、山石、自然地形变化等。

一般来讲，草坪、花坛边缘用低栏，明确边界，也是一种很好的装饰和点缀，在限制入内的空间、人流拥挤的大门、游乐场等用中栏；强调导向；在高低悬殊的地面、动物笼舍、外围墙等，用高栏，起分隔作用。

4.5.2.2栏杆的构图

栏杆是一种长形的、连续的构筑物，因为设计和施工的要求，常按单元来划分制造。栏杆的构图要单元好看；更要整体美观，在长距离内连续的重复，产生韵律美感，因此某些具体的图案、标志，例如动物的形象、文字往往不如抽象的几何线条组成给人感受强烈。

栏杆的构图还要服从环境的要求。例如桥栏，平曲桥的栏杆有时仅是二道横线，与水的平桥造型呼应，而拱桥的栏杆，是循着桥身呈拱形的。栏杆色彩的隐现选择，也是同样的道理，绝不可喧宾夺主。栏杆的构图除了美观，也和造价关系密切，要疏密相间、用料恰当，每单元节约一点，总体相当可观。

4.5.2.3栏杆的设计要求

低栏要防坐防踏，因此低栏的外形有时做成波浪形的，有时直杆朝上，只要造型好看，构造牢固，杆件之间的距离大些无妨，这样既省造价又易养护；中栏在须防钻的地方，净空不宜超过14厘米在不须防钻的地方，构图的优美是关键，但这不适于有危险、临空的地方，尤要注意儿童的安全问题，此外；中栏的上槛要考虑作为扶手使用，凭栏遥望，也是一种享受；高栏要防爬，因此下面不要有太多的横向杆件。

4.5.2.4栏杆的用料与构件

栏杆用料石、木、竹、砼、铁、钢、不锈钢都有，现最常用的是型钢与铸铁、铸铝的组合。竹木栏杆自然、质朴、价廉，但是使用期不长，如有强调这种意境的地方，真材实料要经防腐处理，或者采取"仿"真的办法。砼栏杆构件较为拙笨，使用不多；有时作栏杆柱，但无论什么栏杆，总离不了用砼作基础材料。铸铁、铸铝可以做出各种花型构件；美观通透，缺点是性脆；断了不易修复，因此常常用型钢作为框架，取两者的优点而用之；还有一种锻铁制品；杆件的外型和截面可以有多种变化，做工也精致，优雅美观，只是价格不菲，可在局部或室内使用。除了构图的需要，栏杆杆件本身的选材、构造也很有考究。一是要充分利用杆件的截面高度，提高强度又利于施工；二是杆件的形状要合理，例如二点之间，直线距离最近，杆件也最稳定，多几个曲折，就要放大杆件的尺寸，才能获得同样的强度；三是栏杆受力传递的方向要直接明确。只有了解一些力学知识，才能在设计中把艺术和技术统一起来，设计出好看、耐用又便宜的栏杆来。

5.别墅庭院设计分析

5.1前庭：

前庭是住宅正面向主干道的主通道。主要是是由人、车出入口和草坪、树木花卉以及建筑小品等等组成。

这是主人和宾客进入住宅的必经地方，又是让客人对住宅产生第一印象的部分。前庭对住宅本身和主干道的街景都能起到重要作用。常见的前庭，车库直接面向主路，居发经车道旁人行小路进入住宅。

前庭的入口处常常种植多种常青灌木和观赏花卉，这样可以起到装饰美化的作用。前庭的正面或侧面也常常种植几棵观赏树木，春来繁花似锦，秋到果实累累。有的装饰树四季叶子都呈不同色彩，更能起到美化作用。有的前庭入口处还设有花架、花棚、花门作为入口的象征。这里也可以没有围墙，仅仅用较矮的绿篱界定住宅的边界。有的只设有圆形花架作为大门。有的只设矮墙作为象征性的大门。主要起到装饰空间的作用。

住宅的前庭、后院应该和住宅的建筑风格协调一致，这样有利于营造出个性化的庭园。

5.2

是住宅时最大的室外生活空间，也是家人休闲的主要地方。后园的使用功能比较复杂，除供家人休闲游乐外，也是招待亲友的好地方，此外还可以供儿童游戏、体育锻炼等等。

后园的内容因居住者的不同爱好而异。后园内设有供休息、活动的木地板平台，硬地和儿童设施，此外还种有供观赏的花坛和作隐蔽和美化环境用的各种乔木灌木及建筑小品。有的后园根据主人爱好还可以做日光室、游泳池等设施。

现代庭园简洁做法，比较实用，养护简单。比较大的私家庭园的做法，有山，有水，回归自然。下沉庭园是现代别墅常用的方式，可以提高空间利用率。围墙用石材和植物搭配显的私密性增加不少。

6.结语

在现阶段的建造还处于起步、试验和观望阶段。需要及时探讨、总结有关规划设计、施工建造与养护管理等方面经验教训，并积极推进它的健康发展，避免在经济造成损失和时间上的浪费。

总之，庭园的景观计要充分了解具体情况，因地制宜，使景观设计达到预期的效果，使人们生活在舒适、方便、优美的良好环境中。让美好环境从手中创造出来。

参考文献

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篇8

关键词：居住小区；休闲绿地；地形塑造；桃花坞

中图分类号：TU984.12 文献标识码：C 文章编号：0439－8114（2011）09－1829-04

Terrain Shaping of Central Green Space in Taohuawu Residential Area in Huaihua

CHEN Yan，HU Xi－jun

（School of Environment Art and Design， Century South University of Forestry and Technology， Changsha 410004，China）

Abstract： Terrain shaping is one of the most extensive factors to affect the external leisure environmental design in residential area． In order to build attractive landscape and pleasant leisure space， the case of central green space terrain shaping in Taohuawu residential area was taken to perform the analysis on the general layout， construct landscape levels and communication space， and provide references for green space terrain construction．

Key words： residential area； leisure green space； terrain shaping； Taohuawu

城市居住区是能满足该区居民物质与文化生活所需的公共服务设施的居住生活聚居地［1］，是市民生活的主要场所，城市人大约2／3的时间花费在居住区中［2］。能否具有层次丰富的景观来吸引人游赏，建立宜人舒适的空间留住人活动，是居住区环境设计成败的关键。

与其他大型园林不同的是，居住区内地形尺度相对小得多，地形的高差、形态变化也没有那么大［3］，但地形是居住区的骨架，其他影响居住区环境的园林要素都将因地形变化而产生极大的改变。因此，必须把地形设计放在居住区设计的重要位置，恰当处理与各要素之间的关系，努力创造有吸引力和凝聚力的景观休闲环境。

1地形塑造的作用与形式

1．1地形塑造的作用

1．1．1形成景观中心园林景观讲究主次分明，常常利用地形塑造来突出主景，烘托景观效果。以水体为主景的景观常常被设置成凹地景观，形成俯瞰的效果，从而产生汇聚视线的功能；以建筑为主体的景观则惯用地形抬高的手法，使主景突显在其他景观之上，统摄人们的各个视线层次；以植物为主景的景观架设在坡地上，提供更多的空间给植物及其群落，使其更丰富集中地展现在人们眼前。

1．1．2形成不同空间感相对于建筑及墙体这种人工形式对空间的限定，用地形塑造的空间更加自然柔和。依据地形现状及功能需求的不同来构筑山体水池［4］，利用地形的高低起伏与外形轮廓界定不同的空间，这样既实现了空间的分隔围合，又能增添自然的感觉。

1．1．3丰富游览体验景观营造时，经常把景观游览路线设计与地形塑造联系起来综合考虑。通过地形连续变化、空间的开合收放、轻重俯仰与其他有关地形的对比变化，使游览景观富于节奏变化。如平坦的地形能产生稳定和开阔的感觉，起伏的地形能产生行进感与方向感。

1．1．4组织排水对于园林这种室外景观，一片平地无疑将不利于场地排水，容易造成积水和影响植物、园路等其他园林要素。按照客观科学进行竖向设计，塑造地形，使园林用地形成适于自然排水的坡面，利用坡底的沟渠排至园林水景，一方面节省排水费用，另一方面能形成更丰富的水体景观。

1．2地形塑造的形式

地形的塑造形式有多种，常用的有平坦地形、微地形、山体、水体、台阶和铺装台地等。这些不同形式的地形利用其独特之处，通过对具体区域进行围合与开敞，突出与遮挡景观、过渡相邻空间，引导与暗示游人活动，从而为“引人”的景观环境与“聚人”的休闲空间提供了有利条件。

1．2．1平坦地形平坦地形是指坡度在10％以内的缓坡地。这类地形视野开阔，空间开敞，易形成大范围连续的视觉景观。此地形给人以稳定和均衡的感觉，适合人流疏散与大量人群的休闲活动。

1．2．2微地形抬升或下沉微地形指起伏最小的地形，包含种植草地和沙丘上的小起伏，它是园林用地中比重最大的地形，但却是最丰富和最广泛的形式。起伏的微地形可以分为凸地形和凹地形。凸地形环境比周围地形高，视线通畅且具有视觉延伸性［5］，其空间发散程度较高。由于其具有一定动态感与行进感，比较适合塑造在游览路线中，而高度关系又使其本身具有支配性与焦点的特性，适合具有吸引力的标志性景观设置于其上，凸显重要性。凹地形环境比周围地形低，视线较之封闭，空间积聚性较强。此类地形属于内向型，良好的视线汇聚力使其适合作为休憩观赏点，其不受外界干扰的特性适合于私密空间。

1．2．3山体作为园林重要要素之一的山体，对空间的限定最为明显，它能最有效地进行空间围合和边界限定。由于人的视线往往沿着最小阻力的方向通往开敞空间［6］，导向性成为山体对视线的最直接的影响。同时，山体景观能极大丰富观赏与游览体验。

1．2．4水体作为一种特殊的地形，水体有着其他地形所没有的特性。水体景观可动可静，其形态随着地形与驳岸形式的变化而变化，兼具运动性和安定性，丰富和活泼了室外环境；水面的特点使水体能倒映园林环境，增加景观美感与空间范围；水体的存在增进了水生植物生长的可能性，对所在环境小气候具有调节作用，改善人居及休闲环境。

1．2．5台阶作为人性化的地形表现，台阶能在人工环境与自然环境间进行衔接。台阶的作用取决于级数及宽度，级数少的台阶能指示空间的过渡，多级台阶能限定空间；较窄的台阶诱导人们行进，较宽的台阶则暗示人们停留的可能［7］。台阶不仅利于行走，也可以方便人们坐着欣赏景物。

1．2．6铺装台地这种人工地形的塑造丰富了地形景观，通过不同高低的台地交叠，化解了铺装给人的生硬感觉，产生趣味感；通过不同尺度的台地划分，界定多个半私密小空间，极大地利用了空间；通过与微地形配合，满足植物生态习性与排水的需要。

2桃花坞小区中心绿地地形塑造

2．1桃花坞小区概况

桃花坞花园小区位于怀化市中方县城区中心，规划总面积126 025．0 m2，第一期工程规划面积

65 482．6 m2，其中，中心绿地面积达7 437．0 m2，地形现状北高南低，主入口和次入口分别位于小区的西侧和东侧，靠近中心绿地的北面和西面分别是别墅区与多层住宅（图1）。其地形设计利用现状地形，合理利用其他景观设计各因素，营造出景观层次丰富，功能齐全的集休闲康健为一体的特色居住区。

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2．2地形的总体布局

对周边环境及设计范围的限定条件、主要交通走向、观景点、游览路线等因素的把握是景观设计能否成功的关键。而地形设计在其中起着决定性作用。

考虑到居住区主入口和次入口分别靠近中心绿地的西南角和东北角，设置这两处地形为平坦的广场，与入口区域衔接，起到缓冲交通带与休闲区的作用。为很好实现休闲活动的功能，同时满足北面别墅区观景的需要，中心绿地结合内部复杂且高差大的现状地形，进一步利用起伏的微地形、山体、水体等丰富地形元素对场地空间进行划分限定，形成风格各异、功能多样的开敞、半开敞与郁闭空间境域，增加了景观层次，使园林布局更加完善。明确的游览节奏是休闲空间设计的灵魂，通过对中心绿地的开敞空间与围合空间的交叉串联，使各个空间之间的组合体现节奏感；而以广场为代表的人工景观与中心自然景观在地形的高差与外轮廓上自然协调地过渡，使得中心绿地最长景观轴呈现动静分明的景观节奏。原有地形现状为西南低东北高，设计主要水体景观在场地最低处，将中心绿地各区的排水合理地导向主要水景，既解决了排水问题，又体现了低碳节约型园林的宗旨（图2）。

2．3地形的景观设计

景观是园林“引人”的直接原因，不论是静态观赏还是动态游览都应满足主次分明、自然和谐及丰富体验的要求。通过场地内合理的地形高低变化，可以产生多样、趣味的景观感受和丰富的景观空间。同时，在地形塑造中应考虑到人们对场地景观有良好的视线和视距，产生舒适的观景视角，从而达到理想的景观效果。

2．3．1中心景观的突出中心景观是场地内最重要的景观，一般运用突出场地感的地形塑造手法来强化其视觉效果。西南角的喷泉广场利用地势条件，顺应原有坡度，将极具观赏性的喷泉景观放置在地势最低的角上，即地势的中心。同时，将场地地形底面轮廓与涌泉水体设计成弧形，更强化了位于弧形中心的喷泉水景的重要性。景观长廊距涌泉和喷泉分别为11．0 m和19．0 m，将该地势抬升至1．5 m高，这样，对于站在长廊的人，视线高度在3．0 m，俯视角度在水平线以下至30°之间，是最舒适的视域范围（图3）。疗养区土模块的古亭是一个特色景观，为了突显它，将该亭所在的微地形抬升，在高度上突出其统治性，让各处朝古亭投来的视线通畅，利于焦点的汇聚。

2．3．2自然景观的利用大自然最让人放松和亲近，在地形塑造中加入自然元素，往往能完善景观的架构与利用。中心疗养区加入自然水体以形成平静的湖面，为绿地增添安逸的小环境，湖面景观与南面的古亭景观又能形成高低相望的对景（图4），并且从水体中心朝景观亭的方向看，更远处的假山景观也被“借”进来作为背景，从而丰富了景观画面。由于风水的需要，将山体设置于东南面，为丰富游览路线和观景视角，将山体塑造成高度沿两边界下降的条形山脉。条形的山体能完全围合东南面，充当人们休闲时的背景，且提供了人们在游憩时俯瞰中心绿地全景的体验。

2．3．3障景的需要不管是设计小面积园林还是规划大面积景观，障景总被频繁使用，因为一览无余的景观是平淡的、乏味的。弧形的景观长廊是喷泉广场到绿地中心的过渡带，一面是汇聚主景喷泉的向心性景观，另一面为了避免疗养区景观的提前展现，在绿地上堆起了小土丘，种植乔灌木进一步遮挡，土丘上设计精致的观赏植物造景，舒缓人们的兴奋。疗养区中间的土模块的微地形障景设置在其他4个模块的方向，只留一条视线贯穿的小道连接两面的道路，分隔了各组团景观，也连通了各区，起到步移景异的效果。

2．4地形的空间设计

合理的空间设计是园林“聚人”的内在原因，人性化的空间应该是根据各功能区的性质和作用，根据交往空间的尺度原则，通过有意识的地形起伏变化，加强空间围合性以满足人们对私密性的需求，强化空间凝聚力增进人们的交流互动。在这个过程中，对尺度合适地控制才能产生舒适的交往空间，进而达到良好的休闲效果。

2．4．1公共空间开敞的公共空间并不代表完全平坦的地形，应加入多样的、趣味的地形塑造。场地周围适度的地形围合，能减少外界的干扰，让空间更具有人情味。公共空间强调交往性，交往活动可以互相强化，一类活动会促使成倍的其他类型活动的发生［8］。因此，地形设计不是简单的分区塑造，而要求设计出满足功能复合的空间，多样化交往活动的场所。

凯文・林奇建议开阔场地的亲切尺寸在12 m左右，宜人尺寸在24 m之内比较合适。中心绿地的儿童活动区纵向最长距离为40．0 m，为了营造亲切活泼的氛围，在场地纵向分别设计凸起的小土丘与凹陷的沙池，建立起两种不同类型的亚空间（图5）。以沙池这一积极空间为主的区域，尺度为13．0 m，亲切并适宜汇聚孩子们玩耍，以土丘为主的消极空间，架设跷跷板、秋千等游乐设施于其上，同样在宜人的24 m尺度范围内，增添空间趣味性。土丘的位置在场地靠外侧，起到一定遮挡和围合空间的作用。

喷泉广场台阶宽度设计比较大，为的是让人停留和休息，这也更促进了广场上更多文娱活动的进行。树阵广场和健身广场为达到强调空间性和“聚人”的目的，将地形设计成向内倾斜的平坦地形，引导人们进入广场，在产生空间向心力的同时方便老人和年轻人进行各种活动（图6）。

2．4．2私密空间除了地形围合的创造，私密空间的尺度直接影响处在其中的人们的感受，空间大小的合适与否，空间层次的丰富与否都会决定场地使用者的情感以及场地利用率高低。在这种情况下，以地形变化划分空间对创造宜人的私密空间环境就显得尤为重要。

火属性形成的气场对人的心理有很大的益处，对于性急浮躁和心脏不好的人，充分的休养和平和的环境能给予一定的缓和作用。火模块内纵向两处凸起的微地形之间营造半私密空间，缓和的斜坡上适宜地布置灌木地被组合，形成一定对景，使身处其中的人们能安定地观赏微地形上的植物造景，放松心情，舒缓情绪（图7）。

即便是在公共场所，人们对私密性的需要仍是设计的重点。一般经验认为，正常的心理安全距离为3．0 m，谈话距离大于0．7 m。在中心疗养区的金模块，设置不同高低相互交错的圆形平台，各平台尺度均在3 m以上，以不同高差与适宜的尺寸区分各个亚空间，使人们的个人心理得到满足（图8）。开敞场地也能实现私密性空间的营造，喷泉广场与中心疗养区的过渡微地形，通过内收的坡度线形成了一处尺度适宜的场地，与游道完全隔开，可供人们休憩与观景。

3结语

怀化桃花坞居住小区中心绿地的地形塑造力求自然协调，同时融入现代造景手法，以场地周边交通环境与设计范围的限定条件为依据，以丰富的地形塑造形式，将其建成集“引人”景观、“聚人”空间为一体的综合性休闲绿地。在居住区生活与游赏体系之间建立起良好的相互依存关系，使得中心绿地具有独特鲜明的住区形象，提升人们的生活品质。

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［4］ 管宁生．论造园中的地形改造［J］．西部林业科学，2005（12）：36－40．

［5］ 徐飞．景观地形设计的系统性研究［D］．武汉：武汉理工大学，2009．

［6］ 陈益峰．现代园林地形塑造与空间设计研究［D］．武汉：华中农业大学，2007．

［7］ 洪泉，唐慧超．巴塞罗那公共空间的地形设计［J］．湖南农业大学学报（自然科学版），2009（10）：116－118．

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关键词：现代住宅建筑；建筑造型；立面设计

中图分类号： F287.8 文献标识码： A

对于现代化住宅建筑造型与立面设计，设计者需要考虑好建筑的使用功能，在充分的满足建筑设计经济性、实用性和功能性的前提下，从其他角度考虑建筑造型和立面设计。

一、依赖城市整体环境作造型与立面设计

伴随着现代化进程的发展，住宅的商品化程度越来越高，大多数情况下住宅开发都是成百上千亩的进行，住宅已经成为城市整体景观环境的重要组成部分，而此时住宅建筑群体形象往往会比单个的造型更有力，因此，在进行建筑造型和立面设计时，设计师需要仔细考虑好城市的景观。

1、建筑各层次内外空间界面

通常来说，在进行建筑的设计时，居住建筑形象设计需要仔细的考虑两方面的内容：居住建筑单体造型设计和作为观察者的人所历经的各类空间界面处理。

对于住宅人来说，需要做好住区自然界线、沿城市道路、用地红线等的景观设计，比如说住区的或面向城市公共空间——沿街、沿河、天际线等。通常在进行设计时，需要着重做好住宅沿商业干道的造型处理，沿街底层为商业，兼顾形象整体协调；注重沿城市干道住宅造型序列；注重沿自然边界住宅造型，住宅本身有秩序，同时呼应背景山体。

对于住宅使用者而言，建筑造型和立面设计须处理好住区入口、居住建筑周边游玩休憩场所景观、住区沿内部道路景观序列，注意好住宅半公共空间造型，结合地形创造休息平台等，更好地促进邻里的交流；住区内各公共空间界面及住区入口重点处理；营造安静、质朴氛围；通过住宅造型强调主要庭院空间或公共绿地，注重庭院空间高度、尺度以及交往空间人性化处理等，营造居住亲切环境。

在进行住区内灰色空间设计时，如底层架空、门厅、走廊、公共交往层等，需要处理好住宅底层架空造型；注意对住宅过渡空间界面造型处理，现代住宅建筑造型与立面设计要领分析在保证能够促进邻里交往的同时，还须要创造有趣的外部造型；注意住宅入口底层界面处理，尽量保证和宅前路的自然沟通显现亲切气质。

对于来访者来说，对于建筑的造型和立面设计需要着重做好住区外部形象甚至是住区入口处、远景形象、居住建筑片区以及重要对景位置的可识别性。比如让住宅通过转角巨型尺度的柱子造型强化住宅标识性；对住宅连廊对景处理丰富空间层次。

最后，对于具有复合其他功能的住宅综合楼，比如说与小型公共建筑组合的住宅建筑、底层商业的复合型住宅建筑等，既要保证好整个住区环境的相互协调，也要努力做到该建筑造型的统一，避免拼贴杂乱。而除了视觉的界面之外，从技术出发或者是基于生态理念的界面处理也能够很好的呈现出独特的造型美，比如能够通过绿色植物减弱建筑体量感而增加亲切感。

2、造型与环境融合

城市整体环境有自然和人文两方面内容。只有充分保证建筑与环境之间的相协调，才可以更好地展示其价值。利用好自然环境，需要综合地形、对应的气候、特定人文环境等因素。对于住宅造型设计而言，需要很好的考虑结果形式、建筑材料、立面等，还需根据相关标准对特定人文和自然环境做视觉表达。

1.2.1 与自然环境融合

不同地理环境决定了住宅造型有不同的处理，如不同地理条件有山地住宅、水边住宅、平地住宅；气候不同有南方住宅、北方住宅。在进行设计时，设计人员须对不同自然环境下住宅的造型设计保持高度敏感，先考虑形体，使其成为环境有机部分，再从色彩、材料、细部等呼应，这其中的典范就是美国设计师赖特的作品流水别墅。

1.2.2 与人文环境结合

伴随着大众对于环境要求的不断提升，建筑设计中人文环境已成为设计师必须考虑的内容。实际中，建筑造型受人文环境影响可谓深远，建筑师在进行住宅立面造型时需要把其理念进行恰当的展现，住宅建筑对人文环境有着一定的引导作用。在实际的生活中，住宅蕴含的理念会对居住者的生活态度等产生潜移默化影响。比如说，曾经风靡全国的“欧陆风”，以追逐欧洲的经典建筑元素以表达对西方生活的崇尚和向往，但却没有必要的人文环境，最终表达出了消极的空洞和盲从态度。此外，现在不少住宅过分追求“中国风”，用现代建筑的造型语言去探讨一些具有中国式的建筑根本和意蕴，引领居住者对传统的精神内核进行思考，其本土化的处理有其丰富深厚的人文环境土壤，可以更为准确的表达出建筑对于历史的一份尊重。

3、第五立面

高层和超高层建筑的兴建越来越成为一座城市现代化的重要标志，有着越来越多的人需要在城市的高空中进行生活和工作，由此也就会经常俯瞰窗外景色。这是，作为城市数量最大且成片布置的建筑，住宅建筑第五立面形态将会对城市的景观有不小的影响。所以，现代住宅建筑的造型和立面设计需综合考虑第五立面选择设计方案。

二、从形式构图角度作造型与立面设计

1、造型手段和要素

住宅的开洞设计及其交通通道所设计的对外部分与住宅内部立面造型和空间紧密联系。对于住宅而言，其开洞主要指的是阳台、窗等，其更多的表现为住宅从室内向室外进行延伸及过渡的空间；对于住宅建筑而言，不论造型怎样都不能妨碍空间宽度、长度及进深等的基本要求。大多数情况下，住宅楼交通通道表现为半私密性空间，要避免住宅造型妨碍其采光。住宅立面造型通常包含点、线、面、体等四个要素。首先，对于立面造型的点而言，其主要指的是住宅造型中局部作重点处理。作为家的载体，住宅建筑需较强的识别特性给居住者带来一份归属感。而这就需要我们的设计师对某些部位着重进行重点设计和特别造型处理，比如说建筑入口、屋顶、组合在建筑公共活动空间的界面等。其次，对于立面造型的线而言，其主要有墙面转折线、墙面不同色彩面砖间界、成组的窗套线、重点处理线脚等，很好的增强了视觉效果，创造优美韵律感。第三，对于立面造型的面而言，其涵盖了立面上同一材质构成的面，如大面积玻璃幕墙、喷涂、砖墙等。最后，对于立面造型的体，则主要指的是建筑整体的体量和体形，由此而构成了居住建筑整体最为重要的形象内容。

2、立面形式构图

2.2.1 横线条构图

要想营造一种宁静、舒展、安定的感觉，则需要进行横线条构图。通常来说，将横向遮阳的阳台、长窗、凹部等组成水平线条，得到较为协调、完整的效果。同时，也能够很好的做到墙面与横向水平阴影强烈虚实、明暗和色泽对比。此外，窗前花槽、窗台线以及水平装饰线脚也可以有水平分割立面功能。

2.2.2 竖线条构图——给人

另一方面，如果想营造一种积极、挺拔的感觉，则需要充分利用住宅中阳台、楼梯间、凹廊两侧墙垛垂直线条等，将其按单元进行重复组合，凸显竖向线条，体现建筑韵律感和节奏感，垂直线条可以很好的弱化建筑物过于庞大的体积感。

结论

现代住宅建筑造型和立面设计作为一项繁杂的系统性工程，其往往会涉及方方面面的内容，为此我们的设计人员需尊重自然环境特点、建筑外形、城市发展及景观特点等，综合确定所需方案，当然，还需要兼顾建筑的使用和实用功能。

参考文献：

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现在，随着中国建筑师及设计作品国际地位的提高，大量的建设使我们有机会争夺国际建筑界的话语权。作为一个有责任心的专业传媒机构，我们可喜地看到了中国当代建筑人的艰难探求和努力。他们从多个角度尝试着解决中国面临的现实社会问题，比如居住条件保障、多民族文化、地域性、节能，环境保护、本土语境、城市化、民族文化的宣传和引导等。《建筑创作》从过去到现在一直在不断宣传对建筑设计起推动作用的当代中国人，用特有的视点发现并向世界推出当代中国的优秀建筑人物，并给予他们特别的关注和鼓励!

世界首座生态城将落户于上海

根据英国《独立报》2月6日文章《无碳生活――中国的绿色飞跃》报道，上海附近崇明岛的东滩将成为容纳50万居民的循环生态城市。有报道说，伦敦市长对东滩计划很感兴趣，可能会把它作为伦敦发展的蓝图。英国工程师将参与这项建设。

这是世界上最大的单项建筑工程，该工程已得到中央政府的初步批准。东滩项目占地630ha，主要吸引那些可以从积极的生态环境中获益的商业和休闲业公司的投资。所有建筑用能源将自给自足，电力主要来自风能、太阳能和其他可再生能源。所有房屋都将设置在徒步7分钟就能搭乘公共交通的距离内。多数居民将在东滩内工作，所有建筑将使用传统与现代结合的建筑科技。岛上农民将采用有机方法种植庄稼，使食品自给自足。

该工程的英方负责人海德说，由于附近有湿地和候鸟群，汽油或柴油车在这里行不通，只能使用电力车，人们将再次敞开窗户，也不再需要空调。工程师们对这个工程满怀热情，认为这就是下一代人的未来。但是东滩工程造价不菲，约15亿英镑，而且可能继续攀升。

2005年3月22日，作为2008年北京奥运建筑的前期示范工程、我国首座超低能耗示范楼在清华大学落成。楼内集中展示了近百项国内外最先进的建筑节能技术产品，是中国首个以真实建筑物搭建的建筑节能技术试验平台。

扣除用于科学实验以及部分前沿技术展示的投资，其建设成本仅为5000～6000元／m2，根据全寿命计算20年左右可收回全部投资。

运行两年后，在清华大学2007年2月召开的“建设节约型校园”新闻会上，该建筑被誉为“节能大王”。据数据统计，该示范楼全年单位建筑面积用电量仅为北京同类建筑的30％。

王小东、崔恺获第四届梁思成建筑奖

2007年2月12日，建设部颁发第四届梁思成建筑奖。梁思成奖获奖者是经专家提名委员会提名，专家评选委员会评选，审定委员会审定后决定的。每位“梁思成奖”获得者将获得10万元人民币的奖励。

首届“梁思成奖”授予20世纪50年代以来对我国建筑设计的发展做出突出贡献的9名建筑师 齐康、莫伯治、赵冬日、关肇邺、魏敦山、张锦秋、何镜堂、张开济、吴良镛。自2001年起，每2年评选一次。第二届获奖者是马国罄、彭一刚，第三届是程泰宁，刘力、刘克良获提名奖。

第四届“梁思成建筑奖”的获得者是王小东、崔恺，柴裴义、黄星元获提名奖。本文将在后面对本届梁思成奖获得者王小东、崔恺作特别报道。

深圳“双年展”将于年底举行

深圳第二届建筑双年展将在今年12月拉开帷幕。“双年展”将采取免收门票、利用数码宣传方式、将城市基础设施为附属展场等方式，吸引更多市民参与。

从参展内容来看，第二届“双年展”更具国际性。荷兰建筑大师、哈佛大学教授雷姆・库哈斯将亲自带建筑团队来深参展。在3月15日的会上他表示，将在“双年展”上做一个有关“城市新城”的研究报告。此外，“双年展”还将展出3位“普利茨克奖”得主的城市作品，将邀请国内外数十家建筑院校通过调研及项目设计的方式参与本届双年展。

本届双年展主题将围绕“城市再生”展开，并以深圳作为珠三角经济核心及中国内地与香港的联动体，不断探索其试验性和创造性。作为“再生”项目之一，宝安光明新城项目将亮相“双年展”。

“双年展”组委会负责人透露，本届“双年展”有可能成为“双年双城展”。深圳和香港合作办“双年展”的进程正在良性推进当中。

今年4月23日是第12个“世界读书日”。《建筑创作》杂志社为此举行了“世界读书日――来自建筑学人的编读心得”征稿活动。许多业内专家和学者纷纷投稿支持，有北京大学考古文博学院曹汛教授、北京院马国馨院士、清华大学建筑学院秦佑国教授等等。

主办者说，“建筑是一棵大树，各个学科是它的枝干，而‘非建筑’的人文文化则为这棵大树提供着生长所必需的阳光、空气和土壤。正如欣赏一幢优秀的建筑物，就会感知它犹如一个高度和谐的有机整体。此次活动不仅是为了纪念4月23日第12个世界读书日”，更在于介绍一代代建筑师及建筑学人成长和阅读的经历，增进人与人的交流，提高建筑师、尤其是青年建筑师们的阅读休养和文化素养。

4月23日世界读书日当天，《建筑创作》杂志社与天津市建筑设计院共同在天津举行了主题为“建筑师书缘”的建筑师茶座活动。

为保护街区历史风貌，南京梅园新村整治正在进行

按照梅园新村历史街区改造建设3年完成的规划，今年南京玄武区将对雍园片区进行整治维护，使之与去年整治一新的梅园历史街区的民国风格保持一致。在雍园一条街，只有100多米的小路上有14幢民国建筑，其中有著名的白崇禧公馆。据负责该项目的玄武区建设局有关人士介绍，雍园整治出新包括对14幢民国建筑立面整治，修旧如旧，沿街围墙、门楼整治出新，雍园25号等5个院落内的拆违拆旧、下水道整治等。据介绍，即将进行的雍园街巷整治总体规划将达450万元以上。

据悉，雍园街区改造出新后，下一步将对桃园片区进行整治改造。根据梅园新村街区的长远规划，还将完善其周边路网，5年内梅园新村路将被辟为步行道。具体规划范围北起梅园中学，南至钟岚里，向东至内秦淮河，向西至汉府街与长江路交叉口，目的是保护街区的整体风貌，并充分营造良好的文化商业环境。

谈谈古建筑修缮的建筑门派――苏州“香山帮”

2007年3月，南京大板巷42号甘熙宅第古建筑群修缮及环境整治工程正式开工。甘熙宅第在这次维修整治后将成为“金陵第一园”，而参与修缮的是通过竞标取得资格的苏州“香山帮”。

据称，蒯祥是苏州“香山帮”艺人的开山鼻祖。在明代，他曾经担任“营缮所丞”，直接指挥并参与设计了明代故宫。另外，他还参与主持了众多的皇室工程，如北京十三陵的修建。蒯祥出生于南京，其父亲、祖父都是有名的木匠，蒯祥的后代以及徒弟们形成了“香山帮”，一直从事古建筑修建维修至今。

就南京而言，“香山帮”工匠就曾经修复过夫子庙、朝天宫、鸡鸣寺等不少古建筑。夫子庙前“天下文枢”牌坊、秦淮河畔的古建筑群、鸡鸣寺塔等古建筑都是他们的杰作。在谈到本次甘熙宅第的修缮时，蒯祥古建有限公司的工程师邓钰生表示：“我们要为甘熙宅第增高60cm，抬高甘熙宅第主要目的是为了排水防涝。”

生态园里原汁原味的“徽州大院”

上海又一座生态休闲公园年内建成，12幢徽派建筑“定居”罗店。正在建造的宝山区罗店镇卫斯嘉生态休闲园里，12幢建筑分别从安徽休宁、歙县、屯溪等地整幢“搬”过来，形成原汁原味的“徽州大院”。

进入卫斯嘉生态休闲园首先映入目目帘的是一座古牌坊，门楣中刻着“贞寿之门”，下有“圣旨”两字，原来是真正的清道光六年皇帝赐封的牌坊。这座牌坊所有的部件都是原件拼装起来的。

在另一幢原汁原味的安徽民居里，镶嵌着安徽民间琴棋书画的四个木雕，栩栩如生，让人大开眼界。

还有一座原先在建中的宰相府，柱子立墙未砌，但已透出威严。它以前是一品以上大官的宅邸，原来门前还有石碑，上书“文官下轿，武官下马”。仅议事厅屋顶上的“冬瓜梁”就可见一斑，它们都是由樟木制造的粗90cm、长5m的大家伙。

此外，让人欣喜的还有不少。比如，在这个“徽州大院”的湖面上有一座货真价实的咸丰九年永济桥……

这座占地1200亩的休闲生态园，预计今年底可以建成，届时它会成为上海旅游的一处新景点。12幢徽派建筑作为园中景观的亮点，它们各各相异，材料也是各领。在安徽当地，它们有的濒临倒塌，有的需要翻建，有心人把它们收购过来，拯救危亡，异地重生，让上海人足不出沪，也能一睹徽州文化的精粹。

复旦学子发现两种可解决水污染问题的景观植物

近日，复旦大学环境科学与工程系的3个本科生 胡欢、阮晓峰和陆时艺获得了国家发明专利。经他们研究发现，如果将两种陆生植物――佛手蔓绿绒(俗称小天使)和叶喜林芋(俗称春羽)，种植在重度富营养化的水体中，可以最大限度地吸收水中的氮和氧。有了它们，解决湖泊、河流的污染问题找到了一个新途径。同时这两种植物价格便宜，一般一株10元左右，在花鸟市场上很常见。

怎样种养它们?3个大学生又专门设计发明了一种“水培浮床”：浮床上有架子，确保植物根在水中茎在水外；浮床还可透光，不影响所在水体的自然采光，植物根系又能充分舒展生长，有利于植物生长和污染物质的吸收。阮晓峰介绍说，由于两种植物本身就是人们认可的景观植物，还可以把它们繁殖的分支投放市场，作为家居盆栽、水培植物或户外景观植物等，产生直接的经济效益。

阮晓峰将此次获得国家发明专利归功于复旦大学，“学校支持每个学生的创新，不管你是博士生、硕士生，还是本科生，依靠项目都能申请到科研经费，还提供实验室。”他还透露，目前，复旦环境科学与工程系与黄兴公园合作，正将这个发明成果在公园的景观水面上做测试。今年，阮晓峰和他的同学已经考取了复旦的硕士研究生，他表示，“我们将继续对此做深入研究，完善技术指标，将来可能以此开始自己的创业。”

厦门国际邮轮城后年建成

2007年5月10日，厦门国际邮轮城景观工程方案招标揭晓。据了解，此次景观工程招标吸引了海内外32家知名景观设计单位报名，经过认真审查和筛选，最终入围第二阶段方案设计的单位为瑞典、中国香港、美国、澳大利亚的4个公司。最后，来自瑞典的2号设计方案脱颖而出。方案以浪漫的东南亚园林为蓝本，揉入中式园林的虚实变化，将东方审美情趣与异域风情相融合，营造高贵的国际时尚生活空间。

国际邮轮城位于厦门湖滨北路西端与东渡路交界处，东侧为狐尾山，西侧为国际旅游客运码头及万顷碧波，南接西海湾公园及湖。项目总占地约10.3万平方米，总建筑面积28.7万平方米，其中酒店式公寓约9.5万平方米，高档住宅5万平方米，高档写字楼6.2万平方米，综合商场3万平方米，五星级酒店5万平方米。

由于独特的地理位置和国际化的定位，该项目又是展现厦门国际性港口风景城市形象的窗口。因此，邮轮城的景观建设非常重要。

“邮轮被称作移动的皇宫，今后这里将接纳来自世界各地的邮轮。”据悉，国际邮轮城将于2009年底初步建成，力争打造成为我国首个名副其实的大型国际邮轮城。有关负责人说，邮轮城定位为高端消费人群，在区域内规划建设口岸商务、休闲居住、精品购物、观光、餐饮、娱乐、酒店等一系列精品服务配套，全力打造全国首个名副其实的大型国际邮轮城。

湖南湘潭建成全国最大“天然空调”

地源热泵是近年来在我国刚刚开始普及的一项新型节能技术。将湘江水引入城市中心区的120亩人工湖――梦泽湖，将湖水作为冷热源，经过一番转换后即可为城市建筑供冷供热。近日，长沙和湘潭两地的60多位暖通专家汇聚莲城，就地源热泵空调技术深入交流和探讨，对这一可再生能源项目在湘潭的成功运行给予了充分肯定。

据介绍，湘潭市城市中心区地表水水源热泵工程是目前国内最大的采用地表水为载体的可再生能源应用项目。与传统空调相比，节约成本50％以上。

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4月28日～5月11日，40位小于40岁的华人建筑设计师作品展在上海番禺路58号中泰Z58开展。展览组委会邀请了来自中国各地40位小于40岁的建筑师参展，为观众呈现了年轻华人建筑设计师的设计热情。

展览采用了新颖的视觉感受方式，将作品离散地分布在展场，充斥了整个空间，同时也让建筑自身的特点得以展露。展览现场根据隈研吾所改造的建筑Z58，延续它“光的盒子”的理念，树起20根被“光柱”――建筑师的作品以平面的形式覆盖在构成柱子的材料上，光线则从作品中穿透而出，给人以朦胧梦幻的感觉。

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BIAD“新作品展”亮相上海朱小

地院长记者会解读“BIAD设计”

2007年6月9日，“上海建筑设计与城市规划展览会”在上海世贸商城开幕。北京市建筑设计研究院以强大阵容及精致的“BIAD设计”展出现在展会现场。镂空风格的白色展板，搭配BIAD标志性绿色，具有反差效果的色彩和给人想象空间的设计，使得位于四层的“BIAD设计”展台成为现场风格独树一帜的充满年轻活力的展示空间。

中国电影博物馆、深圳文化中心、博螯亚洲论坛会议中心、万科第五园等BIAD近年代表性工程的巨幅照片矗立在展厅四周，高约5m，气势宏大。这些被国内外设计界所关注的项目吸引了众多参观者的驻足欣赏，接待台上新出版的2007年第6期《建筑创作》杂志以及“BIAD设计”作品丛书《深圳万科第五园》也成为现场的“抢手货”，众多参观者纷纷表示对其浓厚的兴趣，并感叹万科第五园设计的精美及图书的精致。

展览开幕式结束后，北京市建筑设计研究院在展厅内召开新闻会，上海及全国近20家平面、电视媒体记者出席了会。朱小地院长作了“BIAD设计”的主题演讲，他向来宾介绍了BIAD在长期建筑设计中形成的“建筑服务社会”的核心理念，以及向社会奉送高完成度设计产品的目标，并借助“BIAD设计”的概念提升BIAD的竞争实力以及设计管理的标准化。朱小地院长说 “上海世博会的召开掀起了上海城市建设快速发展的热潮，北京市建筑设计研究院在世博会的项目上，将充分运用‘BIAD设计’的理念，执行统一的设计标准、统一的技术措施、统一的管理方式完成我们的建筑设计，更好地为上海世博会服务。”演讲结束后，朱小地院长接受了新民晚报、解放日报、上海东方电视台等媒体的采访，就“BIAD设计”的概念、北京院机制改革、上海世博会项目等问题回答了记者提问。

6月9日当天18:30，东方卫视《东方新闻》、上海电视台《新闻报道》播出了“BIAD设计”展及对朱小地院长的采访内容；6月10日早8:30，CCTV4《新闻60分》等媒体也对该活动进行了报道。

为纪念6月9日中国第二个“文化遗产日”，为大运河申报世界文化遗产做准备，在国家文物局、中国摄影家协会支持，中国文物研究所、北京市建筑设计研究院、扬州市人民政府主办、《建筑创作》杂志社、《中国摄影》杂志社等单位承办的“风雅运河全国摄影作品比赛”活动自2007年3月征稿，到2007年5月下旬已收到来自全国17个省(市)、自治区的近300位作者的2011幅作品及近50余老照片。5月29日在运河北京段东四南新仓皇家粮仓举行了作品评选，组成了由摄影界、建筑界、文物界专家为评委的评委会。经过认真磷选、分析、对比、研讨，共评出二等奖4名，三等奖6名，另有91位作者的100幅新作品获入围奖及25幅老照片入选。

6月7日，“流淌的文明――大运河文化遗产特展开幕式暨《风雅运河》摄影大赛颁奖仪式”在扬州双博馆隆重举行。国家文物局单霁翔局长在致辞中说，千古运河自扬州起，同时，扬州也是历史上最为重要的运河枢纽城市，将大运河文化遗产特展放在扬州进行是最为恰当的，这也是国家首次举办的一次大运河“申遗”全线展览。他用“胆子真大、作品真多、水平真高、今天真好”来形容此次摄影比赛从策划到实施的全过程。他说，为运河这样的巨大的活的文化遗产搞摄影比赛，非同寻常。《建筑创作》杂志社及中国建筑学会建筑摄影专业委员会作为本次活动的承办方及主策划者全程参加了摄影、展览活动。

在位于金融街的北京市第八中学内，一座现代化的空中体育场预计将于6月完成水泥浇注，今年9月1日正式投入使用。这座特别的体育场被建在了距离地面5，2m的高空中。据了解，八中校园内的这座空中体育场，投资约9500万元，建成后下边还将有4个标准的篮球场地。

为什么要投资建一座“空中体育场”？“主要就是因为学校现有的场地，不能建起一座标准的体育场，才建的这座空中体育场。”八中负责工程建设的副校长李剑波说出了其中的原因。“其实就算这个体育场被架在空中，还不是一个完全标准的400m体育场。”李剑波说，由于红线限制，体育场只能建设6条跑道，而不是常规的8条跑道 建成后的体育场距离学校的南北界限只有1.2m，东西更是只剩下10cm左右。

奥运森林公园获国际园林大奖

由北京清华城市规划设计研究院主持的奥林匹克森林公园设计方案，获得了日前在意大利托萨罗伦佐举办的国际风景园林奖城市绿色空间类奖项一等奖。这也是我国风景园林界的园林作品首次获此殊荣。

奥林匹克森林公园位于北京市区北部，城市中轴线的最北端，占地约680ha，是一个以自然山水、植被为主的，可持续发展的生态地带，并成为本市中心地区与边缘组团之间的绿色屏障。目前正在建设中的森林公园作为奥林匹克公园的重要组成部分和本市最大的公共公园，景观规划与景观设计备受瞩目。

据北京清华城市规划设计研究院相关人员介绍，奥林匹克森林公园是奥运中心区重要的景观背景，其规划设计既要保证奥运赛时活动的需求，又要符合建设一个多功能生态区域的长期目标的需要。奥运会期间，这里将建成为一个充满中国情调的山水休闲花园。奥运会后，这里将向公众开放，成为市民的休闲乐土。因此在设计上，首先要创造符合中国文化气质的景观格局，使该公园成为具有文化与历史代表性的人文、生态和自然景观。重点对景观建筑、景观桥梁、综合交通、服务设施、休闲园地、标志导视、照明系统、应急避险系统等与人的活动息息相关的内容进行了规划设计。

此外，为给五环南北两侧的生物提供物种传播路径，奥林匹克森林公园还设计了中国第一座城市内上跨高速公路的大型生态廊道。

国家大剧院工程已近尾声

位于人民大会堂西侧的国家大剧院建设已进入施工尾声，预计年内将进行试演。5月18日上午记者在施工现场看到，南出入口的绿化已经完成，至此，大剧院的“后花园”亮相。此外，国家大剧院人工湖已经完成了闭水试验，建成后的人工湖蓄水将达到1.4万立方米。届时，长安街核心地段南侧将新添秀丽水景。

国家大剧院的南出入口以绿化带为主，而面向长安街的北出入口则由40个台阶组成，台阶上设有4个休息平台。南北出入口均建起一座拱形桥，用以连接国家大剧院环形车道与外部道路。大面积的绿化带使南出入口犹如国家大剧院的“后花园”。国家大剧院全部环境绿化工程将栽植银杏、油松等10余个品种的树木，共1600株，栽植花灌木近26万株，铺草7000m2。

据悉，建成后国家大剧院的人工

湖将达到3.5万平方米，湖面水深约40～50cm，人工湖环抱着国家大剧院，空中鸟瞰湖面呈不规则椭圆形。建成后的人工湖水系为地下水，采取循环使用方法，保持四季水温相对一致。最终达到湖水夏季清凉，冬季温暖不结冰。

国家大剧院建成后，许多重要文艺演出在人民大会堂举行即将成为历史。预计今年年内，国家大剧院就要进行试演。

我国大城市住宅房产开发正步入“全装修时代”

北京全装修住宅占总量的25％、上海约占35％、广州占50％多。这是来自前两年的中国全装修楼盘高峰论坛上的一组数字。随着时间的推移，有迹象表明，国内大城市住宅房地产开发正渐次步入“全装修时代”。北京：全装修正向各个类型的住宅推广

目前，全装修尚未成为北京住宅市场的主流，但增速明显加快。2003年，北京全装修商品房仅限于少量小户型；到2006年，50％以上的高档楼盘在实行全装修，而城市中心的酒店式公寓、高级公寓及高档住宅区几乎全部是全装修。建外SOHO、苹果社区等项目，将整盘推出全装修作为重要卖点，但在近郊低密度大宅或别墅中，全装修遭到了定制家庭装修的狙击。

上海：已进入“全装修时代”

据建设部门调查，2005年上海全装修住宅实际达2200万平方米，销售率100％，全装修试点项目入住率、业主满意率都在90％以上。专家认为，上海已经进入“全装修时代”。上海市场上已形成一批经验丰富的开发商，对全装修施工流程形成了相对成熟和规范的操作模式。

广州：全装修呈现专业化竞争之势

广州全装修住宅已有七、八年历史了，目前，在售全装修楼盘约占五成以上，购房者似乎已习惯了全装修住宅。广州的装修样板房展示相当丰富，是开发商重要的营销手段。业内人士认为，广州楼市全装修介入时间早，购房者认知度高，是国内全装修市场竞争最激烈的地方。不少房地产商早就着手组建自己的全装修团队，如富力地产、万科地产。此外，纯粹市场化运作的装修企业更是多达数千家。

杭州：全装修住宅日趋平民化

杭州的全装修住宅拥有短暂而简单的历史。真正意义上的全装修起步于2001年南都房产在城西推出的银座公寓，在销售困境中，改用全装修使其大幅提高了市场接受度，创下了骄人的销售业绩。从2006年浙江省房交会以来，大量全装修楼盘如雨后春笋一样涌现，绿城・翡翠城及天阳・金水岸等拥有“亲民价格”的全装修楼盘，正在杭州楼市掀起一股平民化浪潮。全装修住宅是一种新型的方便、高效、环保的住宅，它的推广和普及将十分有意义

第一，全装修住宅可以保障房屋结构安全，第二，它采用的集成化模式，比户主自己装修至少要节省材料和20％的费用；第三，全装修住宅创造了较好的生活环境，不必担心噪声污染和各类人员进出小区带来的安全隐患第四，传统的毛坯房中门窗安装、墙面粉刷等被除去再装修，造成资源的极大浪费与环境污染，而全装修住宅可以直接避免这些浪费和污染……

因此，全装修住宅可以说是普通住宅设计在高完成度上一大进步。

北京售房合同须标节能标准

5月9日，北京市建委和市发改委等联合《北京市“十一五”时期建筑节能发展规划》，规定5年内，京城所有房产开发商都必须在《售房合同》中向业主承诺节能标准。

目前，北京有9300多万平方米住宅冬冷夏热，采暖和空调能耗高，在1.5亿平方米的公共建筑中，有超过l亿平方米能耗较高。随着供热收费制度的改革，高耗能的房屋将直接导致业主支付更多的供暖费用。

北京市建委新闻发言人张农科表示，今后除农村自建低层住宅外，新建建筑将全面执行北京市《公共建筑节能设计标准》，在国家设计标准的基础上，增设强制性条文规定。据规划要求，到2010年，北京住宅建筑采暖平均能耗降低23％，公共建筑降低14.5％。

根据规划，北京还将制定能耗定额，对低能耗和超低能耗节能建筑实施不同的“星级节能标志”，引导消费者购买节能房屋。

北京前门大街开始修缮整治

前门作为京城最重要的南大门具有标志性意义。而北起前门月亮湾，南至珠市口，全长845m的前门大街既是明清皇帝出巡祭天的御道，也是古都中轴线上最具京味和最为繁华的商业街区和历史文化区域。

2007年5月9日上午，位于北京天安门广场正南的前门大街修缮整治保护工程全面启动。修缮整治后的前门大街将恢复清末民初的建筑风貌，成为传统与现代相结合的步行街。大街路面将换铺青白石路面，而留存在老北京人记忆中的五牌楼、有轨电车(铛铛车)、广和查楼大戏台也将重新出现在人们的视野中。

此前，与其配套建设的前门东路已于4月25日零时正式通车。据崇文区领导介绍，他们还将改造大街的水、电、雨、污、燃气等市政基础设施，前门大街两侧建筑的修缮保护工作力争于今年年底前完工。

此次前门地区修缮整治工程邀请了谢辰生、王世仁等知名专家先后进行了32次方案评议、论证和修改，并通过居民座谈和方案展览等形式，广泛征求社会各方意见，对规划方案作了进一步的细化。

建筑人物(2007年4～6月)

在2007年夏季版的中国建筑设计年度报告中，将为大家介绍两位第四届梁思成奖的获得者王小东和崔恺。他们能成为当今中国建筑界赫赫有名的建筑师，在成功的光环背后，都各自有一段不为人知的艰辛和奋斗。

1、王小东的新疆建筑之缘

(1)个人小档案

1939年1月出生，汉族。1963年毕业于西安治金建筑学院，1963年至今一直在新疆建筑设计院工作，历任建筑师、高级建筑师、副总建筑师、院长、荣誉院长等。中国建筑学会常务理事，新疆土木建筑学会副理事长，新疆建筑师分会会长。

(2)获奖情况

新疆友谊宾馆三号楼获全国优秀设计一等奖：新疆人民会堂获中国建筑学会优秀创作奖；新疆国际大巴扎获中国建筑学会建筑创作优秀奖；本人获国际建协2005年度罗伯特，马修奖。

在国内外有关学术刊物上发表学术论文数十篇，并有中国民族建筑新疆卷(合著)、新疆古建筑(独著)及伊斯兰建筑史图典等专著。

来到乌鲁木齐，许多人都会长时间流连并感动于一个美丽的建筑，那就是新疆国际大巴扎。这个美丽的建筑究竟出自哪个建筑师之手7他是一个怎样的人?为了找寻答案，我们找到了新疆建筑设计研究院建筑师王小东，他因新疆几十年的建筑创作荣获国际建协(UIA)第22届世界建筑师大会“2005年国际建协罗伯特‘马修奖”。

多年以来默默奉献于建筑设计一线的王小东，长期感受着乌鲁木齐的大街小巷、风土人情、自然风光。这使得他对新疆地区特色建筑以及伊斯兰建筑史有着深入的研究，并在此方面发表过多篇论文。在他设计的多个建筑中，我们可以看出深厚的历史文化内涵对于王小东建筑思想的影响。

王小东出身于教育世家，使他从小就立志要钻研学问，在学术上有所作为。他说，1963年毕业分配时，他第一志愿就是到新疆，因为在新疆的设计院可以搞民用建筑设计，这正是他的理想――学有所用。新疆院当时分配来的有很多名牌大学的学生，清华的、天大的、西冶的……共有20多个，他们都是热爱建筑设计专业的热血青年，学术气氛很浓。他在自述中写到“我乐观地、新奇地走到了设计院的绘图桌旁，一千就是44年。”出生在内地的王小东总是被人认为是个新疆人。他“曾被内地的同行说很悲壮啊!”王小东就是在这样的环境中成长和历练出来的。

对于王小东来说，有一件对他影响很大的事发生在1981年。当时已是40不惑之年的他参加了阿卡汉国际建筑会议，这次会议从北京到西安再到乌鲁木齐，阿卡汉本人以及几十个国家的著名学者和建筑师纷纷参加，印度的柯里亚、建筑前辈杨廷宝、王华彬、刘开济等等都出席了会议，下榻于他所设计的窑洞招待所。受到大师和前辈们的鼓励，更加坚定了他研究本地建筑的信念，会后他对第一届阿卡汉奖作了全文翻译。阿卡汉奖帮助把许多在第三世界国家发扬本地建筑特色的建筑师介绍给了世界，像埃及的哈桑。法希，印度的柯里亚等等，后来都成为世界级的建筑大师。王小东也是受到它的启发而超越自我的一位。

王小东认为，中国建筑的出路不是一味模仿西方国家，路就在自己脚下。从他的新书《西部建筑行脚》中，可以读到一位知识分子的良知以及他对社会的关怀和忧患意识。王小东说，我1963年进新疆，到现在乌鲁木齐留下的老建筑几乎没有了，再过200年，今天的建筑又能保存多少?有时我坐在屋顶望着满天星星想，在这个没有情感的水泥森林里，我们丢掉了建筑的本原，也丢掉了人类美好的家园。因为建筑行为本身，就是建造人的家园。在城市里，在城市的建筑里，让人们保有童心、诗意、梦想，这就是我的理想。回归建筑本原，就是我的创作理念。

对于获奖后的感受和将来怎样设计建筑，王小东说：我尽可能地在自己的作品里体现尊重人、尊重社会、尊重环境、尊重历史。在全球化和地域建筑撞击的过程中，它们将共生和互补。从某种意义上讲，在全球化的刺激下，地域建筑将更有生命力，今后还要在建筑创作中继续探索。

(3)作品简介

①北京中华民族博物院新疆景区，设计时间1996～1997年，竣工时间：2000年，规模：15000m2?

新疆景区位于北京中华民族园东南角，是对新疆民居与传统建筑精华的浓缩。在设计手段上，设计师很注重细节和材料，用建筑细部体现民族文化。他用普通粘土砖组成的整体质感，塑造出了伊斯兰建筑敦厚的外墙、高耸的额敏塔、空灵的拱券窗以及深邃的拱门，散发着浓厚的民族文化和历史的气息。

②新疆国际大巴扎

设计时间2002年，竣工时间2003年，规模90000m2。

新疆国际大巴扎位于乌鲁木齐市民族风情较为浓厚的二道桥一带，是目前中亚地区最大的贸易集散地之一。走进这座位于曾经的丝绸之路上的建筑群，你会感到强烈的吸引和震撼『特定的历史环境和时空条件造就了它十分鲜明的个性。它力求传统与现代相结合、表现新时代中西文化的交流与碰撞。

它既有大型商业Shoppingmall的内部空间，又有开阔热闹的室外步行广场；它既带有伊斯兰建筑神秘的宗教色彩，又吸收了普通民居中工艺砌砖的精华：最有特色的就是大巴扎的天际轮廓线，建筑群顶部丰富的层次和大量塔以及圆顶的应用，使整个建筑产生升腾向上的感觉。

③新疆博物馆

设计时间：1996～2001年，竣工时间：2005年，规模18000m2。

新疆博物馆位于乌鲁木齐阿尔泰路，是一座用灰白色的花岗石建造的建筑。作者所使用的建筑语言，非宗教、非某一民族、非某个时期，但它确像西域文化的建筑语言。这个圆顶、圆拱组合成的建筑，就像新疆克孜尔石窟中菱格形壁画的山丘，亦或是戈壁中被风吹动的沙海……正如王小东所说。新馆(新疆博物馆)的建筑空间与形象所表达的是一种混沌的、模糊的泛文化，即西域文化。

2，崔恺和他的平台

(1)个人小档案

1957年出生，汉族。1984年毕业于天津大学建筑系，获硕士学位。1984年～1985年任建设部建筑设计院建筑师，1985年～1987年任深圳华森建筑与工程设计顾问有限公司建筑师，1987年～1989年任香港华森建筑与工程设计顾问有限公司建筑师，1989年～1996年任建设部建筑设计院高级建筑师、副总建筑师，1997年～2000年任建设部建筑设计院副院长，总建筑师，2000年任中国建筑设计研究院副院长、总建筑师、国家工程设计大师。

(2)获奖情况

1997年获全国优秀科技工作者：1998年获国务院特殊津贴专家；1999年获国家人事部有突出贡献的中青年专家；2000年获全国勘察设计大师；2003年获法国文学与艺术骑士勋章……今年50岁的崔恺在中国建筑设计界几乎是知名度最广的人之一，在大家眼中他是个幸运儿：中国勘察设计大师，现任中国建筑学会副理事长、中国建筑设计研究院副院长及总建筑师，此外他还获得了许多奖项……在对崔恺的采访中我发现，他的成功不是偶然的，而是与支撑他的平台紧密联系着。

(3)成长的平台

崔恺说，他不出身于建筑世家，他父亲从事暖通专业，原来在一家工业设计院工作，所以他得到的建筑教育得从天津大学建筑系算起。在很多场合，谦虚平和的崔恺一再表示自己不是一个有天赋的人，但很认真，从上学时当个好学生到后来当个好建筑师，他一直不懈努力，力争每个作品都有所提高。随着建筑作品越来越多，崔恺自觉修正了过去许多浅显的认识，对建筑的领悟逐渐加深，设计观念和方法的转变，使他迅速地成长起来。在他的成长中，有三件作品对他来说是至关重要的――北京的外研社、德胜尚城以及河南安阳的殷墟博物馆，每个作品都加强了他对于建筑实质的挖掘，从而成为他成长的平台。

(4)发展的平台

在谈及自己获得成功的原因时，崔恺把它一分为二，内因和外因各占一半。他说，“你看，我现在在中国建筑设计研究院和中国建筑学会都有任职，这本身就是一个对个人发展非常

有利的平台。”

平和的心态是崔恺发展的又一有利平台。1984年从天津大学毕业后就来到一家大设计院，一干就是20多年，乐此不疲。这期间虽然外界的诱惑和机会很多(比如一些人出国深造，或者下海挣钱都得到了实惠)，崔恺出于对建筑的情感和责任而一个个地放弃了它们。反过来说，崔恺的心可以更多地放在设计上，他的工作是连贯的，机会也就更多一些。

(5)设计的平台

崔恺有一个24人的个人工作室。参加学术交流和考察、担任各种社会职务……成立一个个人的设计工作室就成为这位设计大师的必须，否则他实在太疲惫！“我既选择有创作激情的建筑师，也希望选用有丰富工程经验的建筑师来合作，有那么几个人做我的助手，这样就能在我工作繁忙的时候，帮我把项目落实下去。我希望承担工程从头到尾的全过程，比如包括施工图、室内设计、景观设计等。”崔恺说，他希望把更多的项目做到竣工。

崔恺有一个很好的与业主沟通的心态，对业主的要求他总是不厌其烦。他说，“在建筑设计中，建筑师的控制和要求是必须的，但业主的要求我不会简单地拒绝，而是顺着业主的想法看看能否再发现新的思路。因为每一个建筑作品都不是某个人的，它是建筑师的，但更是业主的和将来的使用者的。”崔恺坦言自己参加竞赛的中标率不高，这其中的原因种种，所以他一般较少参加竞赛。一个重要因素是他希望在创作过程中能与业主不断地讨论，而招投标时要投其所好，使创作心态偏颇，还要想别人怎么看，方案设计本身就不纯净；另一方面，招投标公司在中间，业主与建筑师不能直接见面，使对环境以及建筑自身的各种要求一知半解，设计成果自然就变得很肤浅。崔恺说：“我喜欢和业主边沟通边设计，这是从内到外的设计方法，是各种创作要求对建筑空间环境的整合。”

最后，崔恺谈到中国建筑师的创作水平已进入了另一个平台，使未来中国建筑界的发展出现了很多的可能性：大的老牌设计院、建筑院校、明星建筑师事务所同时存在，竞争更激烈。近几年张永和、马清运受任于国际名校，说明了国际建筑界对我们的期盼，对中国建筑的认可和关注。从观念上，张永和、马清运们已经很前卫了，但真正从成就上，一系列有影响的建造成就，还需要时间的积累。目前中国建筑师的活动还仅限于国内，要做高难度的东西、带动建筑技术发展的东西，中国今天的建设环境还不具备。与国外事务所合作时发现他们有很多支撑，比如结构、气象、生态、工艺……都可以在国际上选择最高水平的专家合作，而中国建筑师还没有这样的条件。另外，我们(中国建筑师)越来越认识到文化、语言、原创的重要性，这是中国建筑师的根!

(6)作品简介

①北京外研社办公楼，设计时间：1993～1994年，竣工时间：1997年，规模：16000m2

外研社办公楼地处北京西三环边，它最大的特色是较早地(在20世纪90年代初)在设计中采用了隐喻的手法，立面上高低错落的竖向墙板和巨型方格框架隐喻着书和书架的意象，暗红色的陶土砖赋予建筑本身科教文化的内涵。正是建筑师大胆使用了这种红色砖墙外饰，使它在20世纪90年代初的北京建筑群中显得格外耀眼!据说，直至今日这种砖的生产厂家仍然把它命名为“外研红”。

崔恺认为，在以前的项目中他比较重视建筑外立面的设计，而1993年竣工的北京外研社是有空间感的，在方案中采用的减法设计，使建筑空间中有较强的视觉冲击力，得到了当时业内外的一致肯定。之后的设计，他便很注意从空间着手设计，这是他设计观念和方法上的巨大突破。许多人说，崔恺的出名是从外研社开始的。但是他并不满足于此。

②北京德胜尚城，设计时间2002年，竣工时间2005年，规模：71662m2

北京德胜尚城基地就位于德胜门城楼外的西北约200m处。基地位置的特殊性使每个建筑师在设计中都必然要有所考虑。在崔恺的设计中，古树、合院的保留，都只是这个建筑设计中的一种小手法。大的控制在于建筑师对老北京城中建筑的封闭、内向、色彩灰暗不张扬等等“古城气息”的深刻体验，青灰色石材和素混凝土等饰面材料的使用不但为整个建筑带来了现代感，更加重对这种“古城气息”的渲染。

德胜尚城有它地理位置的特殊性，但它同样是崔恺成长的又一平台。它反映了建筑师对建筑与城市之间关系的思考，这是一种新的研究方法――建筑语言不是孤立的，必需找到与四周空间、环境的共同话题，才是有生命力的。崔恺说“每一个建筑都是我和业主、城市的共同作品。”

③河南安阳殷墟博物馆，设计时间：2004―2005年，竣工时间2005年，规模：3500m2