数字制作技术基础范文

导语：如何才能写好一篇数字制作技术基础，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

关键词 广播节目；数字音频处理技术；应用

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2017）180-0088-02

新时代的到来对广播领域的发展也提出了新的挑战，采取新的模式方式提高竞争力就显得格外重要。广播节目制作中，音频制作是比较关键的，通过对新技术应用，音频的质量得以保障，就成为提高广播节目竞争力的要素。通过从理论层面加强广播节目制作中数字音频处理技术应用研究，就可从理论上为实际节目制作提供理论依据。

1 广播节目制作中数字音频处理技术应用重要性和应用流程

1.1 广播节目制作中数字音频处理技术应用重要性

广播节目制作过程中，数字音频处理技术的应用比较重要，这一技术对广播节目制作的质量有保障。在技术的升级应用下，音频处理技术的地位也愈来愈重要，从模拟信号向着数字信号转变[1]。在当前的广播节目制作中，数字音频处理技术是主流的应用技术，能有效优化节目制作的流程，对音频录制的质量提高打下了基础，从而促进了广播事业的进一步发展。

1.2 广播节目制作中数字音频处理技术应用流程

将数字音频处理技术应用在广播节目制作中，要按照相应的流程。对广播节目音频制作的流程分成多个环节，每个环节的操作都要保障其质量。对声音进行拾取的环节，就要通过声音传感设备，对麦克风以及话筒和耳麦加以应用。对广播节目的录制中，传感器的合理选择比较重要，对传感器的指向性以及信噪比的要求比较高，在这些方面要能满足实际的需求[2]。然后就要在参数设置方面充分重视，对不同声音传感器能协调好，这样才能保障声音的有效采集。

声音采集之后就要进行传输实施，广播节目在录制前对传播的信号电压以及电流值作为参考，科学性的设置数据传输线路，保障声音信号的准确传输。录制中就要处理器中传输采集的声音信号，对声音传输的效率要得以保证。在传输线路的选择过程中，要充分考虑抗干扰能力强的线路，最大化降低信号处理难度。具体的广播录制过程中，对声音的尖锐度以及截取声音频率等一系列工作都要妥善实施，在这些层面得到了质量保障，才能有助于广播节目制作的水平提高。

2 广播节目制作中的录音设备应用和数字音频处理技术应用

2.1 广播节目制作中的录音设备应用

广播节目制作中，对录音设备设施的应用也比较重要，其中话筒设备就是常用的设备。广播节目采访中话筒和录用设备的作用发挥比较大，在具体广播节目采访中，对原始音源要充分重视。良好的广播节目和原始音源是有着紧密联系的，节目质量也是建立在这一基础上的。多以对话筒设备的应用就要注重技巧的熟练掌握，以及对其自身的用途熟练了解，保障录音设备正常应用。具体话筒设备的应用中，要对音源的录制效果能进行判断，对话筒的性能和采访距离及时调整处理，将话筒设备的作用充分发挥[3]。如在对话筒使用中的喷口问题解决，就要对话筒和采访者间的距离科学保持，基本在14cm～20cm比较合适，在这一有效距离内的话筒作用才能充分发挥。

广播节目制作中的其他设备应用方面，在调音设备的应用是比较重要的。调音设备对采访的声音素材处理，能优化声音质量。在具体的应用中，均衡器能对解说人员以及被采访者的声音进行美化，能有效加强声音的感染力，这样就能有效保障广播节目质量。进行室外采访中，由于场景环境的不同，这就会造成声音频率比较低。所以在声音的处理过程中，就要遵循提高中高频以及降低低频的原则对声音进行修饰[4]。通过调音设备就能将声音的整体质量得以提高。

2.2 广播节目制作中数字音频处理技术应用方法

广播节目制作过程中，数字音频处理技术的应用对提高广播节目质量有着促进作用，将复接技术加以应用，就能保障声音的品质提高。复接技术对音频制作以及合成发挥着重要作用，在广播节目制作中，常常需要运用多项复接操作，在当前数字音频处理技术的不断发展下，也是复接操作比较简单化以及便捷性。对采访的音频实施复接操作，要能找到母带音频切入点，对原有的音频素材进行合理的处理，将原始声音和其他音频能保持一致性，这样才能将广播节目的质量有效提高。

广播节目制作中的数字音频嵌入技术的应用也比较重要。当前对广播节目制作常用的数字分量串行接口和数字音频嵌入技术，都能保障音频的质量。以及将DRA数字音频编码技术加以应用，也能优化声音的质量。这一技术是我国的音频标准，在数字音频广播以及数字电影院领域中都得到了广泛应用。数字音频编码技术能兼容立体声以及多声道环绕声，可进行简易编码，解码当中运用的信号通道是24比特精度容量，所以在码率充足下，所提供的音质水平也比较高。

广播节目制作中数字音频处理技术应用中，对音频工作站要能科学化应用。在对广播节目制作初步完成之后，音频制作人就要对数字音频处理技术进行应用。把采集的音频素材放到音频工作站中进行加工处理。可通过对音频素材实施剪切以及修改，制作者先进行试听，然后根据感受对音频进行适当的调整，对混合合成以及淡入淡出无损操作加以应用[5]。这样就能对广播节目的连续性得以保证，逐步的提高声音的品质。

数字音频处理技术的应用中，对音频信息压缩编码算法的应用也比较重要。通^非均匀量化编码对采样位数就能减少。在输入信号幅度相对比较小的时候，通过小量化间隔，在输入幅度比较大的时候，通过大量化间隔。在这一方法应用中，对增量调制进行应用，这是相对比较简单的有数据压缩功能的波形编码方法。在编码端通过前一个输入信号编码值，经过解码器解码就能得到下一信号预测值。在输入模拟音频信号和预测值在比较器上相减就能得到差值，差值极性可是正或负。在为正数的时候编码输出就是1，为负数的时候就是0，在增量调制输出端就能得到一串一位编码的DM码[6]。

保障广播节目的制作水平提高，对数字音频处理技术的应用，要充分做好审核相关工作。音频处理人员以及节目制作人员，对各项工作质量的审核要加强，严格按照相应标准对广播节目制作的质量充分保障。广播节目输出上，要针对性选择参数指标，保障音频输出的信息完整性。通过加强广播节目制作的审核环节质量保障，就能为广播节目的整体质量水平提高做好保障。

3 结论

综上所述，广播节目的制作涉及到的内容比较多，在实际制作过程中，需要多方面考虑。在声音的录制以及处理和音频技术的应用等，都要严格按照规范进行操作，保障音频的完整流畅性。通过从理论层面对广播节目制作中数字音频处理技术的应用研究分析，就能有效为节目制作的质量保障提供理论支持，为我国的广播节目的良好发展营造良好环境。

参考文献

[1]海霞，欧阳厚丰.我国数字音频广播业务与航空无线电导航业务兼容测试[J].广播与电视技术，2016（11）：84-88.

[2]巴格那，吕汗君.数字音频广播技术介绍[J].数字传媒研究，2015，32（6）：46-48.

[3]李腾.数字音频广播的特点分析[J].新闻研究导刊，2016，7（19）.

[4]李媛媛.浅谈当前数字音频广播技术的方式和特点[J].黑龙江科技信息，2015（26）.

篇2

关键词：古籍 古籍数字化 主体构成 协作机制

中图分类号： G255.1 文献标识码： A 文章编号： 1003-6938（2010）01－0034-11

A Tentative Study on Subject Formation and Cooperative Mechanism of Chinese Ancient Book Digitization

Li MingjieYu Youyou（School of Information Management of Wuhan University, Wuhan, Hubei, 430072）

Abstract: The subjects of Chinese ancient book digitization are libraries, academic institutions, and digital enterprise through network and document investigation. This paper reveals, in the form of tables, the respective digital achievements of the three kind of subjects, analyzes their characteristics of data type, system function, and topic distribution, and points out the strong complementarities of them. The construction way of cooperative mechanism for ancient book digitization was put forward with theoretical probe.

Key Words: ancient book; ancient book digitization; subject formation; cooperative mechanism

CLC number： G255.1Document code： AArticle ID： 1003-6938（2010）01-0034-11

中国古籍数字化始于20世纪80年代初，历经近30年的发展，已完成了以下三个转变：数字内容由单一的书目数据向全文数据、图像数据和图文数据相结合的转变；载体形式由单机版向光盘版、网络版的转变；系统功能由检索工具向知识工具、研究工具的转变。迄今为止，不少学者已撰文对中国古籍数字化的总体发展作了总结，如李国新《中国古籍资源数据库的进展与任务》、［1 ］潘德利《中国古籍数字化进程与展望》、［2 ］陈力《中国古籍数字化的现状与展望》、［3 ］段泽勇《古籍数字化的回顾与展望》、吴家驹《中文古籍数字化的进展与主要成果述评》等，［4 ］对中国古籍数字化的发展阶段、成果类型、存在问题等作了宏观考察，并对古籍数字化发展方向进行了展望。鉴于此，本文不再赘述以上内容，而是从古籍数字化的主体构成入手，分析每种主体古籍数字化成果的数据类型、系统功能、选题分布等方面的特点，探讨各种主体协作开发数字化古籍的可能性及具体的协作机制。

笔者通过网络调研和文献调查发现，参与古籍数字化的主体主要由三类机构构成，即图书馆、学术机构和数字企业。从构成数量来看，图书馆最多，有79家，占65.3%；学术机构其次，有33家，占27.3%；数字企业最少，只有9家，占7.4%。以下是对这三类主体的古籍数字化产品的具体调研情况。

1图书馆及古籍数字化成就

根据调查结果，我们将国内外各类型图书馆所建古籍数据库的情况，按来源、数据库名称、数据类型及数量制成表1。

表1显示，各类型图书馆共建有古籍数据库121种。从数据类型来看，纯书目型数据库最多，有72种，占59.5%；图文型数据库有13种，占10.8%；纯文本的全文型数据库、纯影像数据库及书目与影像相结合的数据库均为12种，占9.9%。这说明图书馆主要是提供书目数据，部分能提供全文与影像信息。从功能来看，图书馆所建古籍数字化系统大多只能进行一般的书目检索和全文或影像的浏览。这表明，图书馆的古籍数字化水平还比较低，仍停留在揭示馆藏的层面，但不容否认，图书馆在古籍数字化领域的潜力非常巨大。从选题来看，公共图书馆非常注重根据自己馆藏的地方特色来开发本土文化资源，特别是地方文献（方志及家谱等）的数字化得到了重视，如贵州省图书馆、重庆图书馆、绍兴图书馆、常熟图书馆、湖州图书馆、吴江图书馆等开发了地方志数据库，山西和安徽两省图书馆、绍兴图书馆、福州图书馆等开发了谱牒数据库，较好地满足了人们了解乡土文化的需求。一些具有专业特色的数据库较好地满足了人们专业研究的需求，如首都图书馆开发的明清北京城垣资源库、清华大学图书馆的科技典籍全文库、中国农业大学图书馆的农书古籍全文数据库、南京图书馆的中国传统体育图片数据库、苏州大学图书馆的中国汉代画像石砖数据库等。从整个数字化成果的分布来看，以小型数据库居多，资源开发重复率小，公益性和地域性是其特色。

2学术机构及古籍数字化成果

科学研究是实践的先导。早在上世纪70年代，一些学术机构（个人）就开始研制古籍机编索引。通过文献调研及对相关网站的访问，我们回溯性地列出了相关学术机构在古籍数字化领域取得的成果，如表2所示。

从表2可以看出，学术机构开发的古籍数字化系统具有以下特点：一是时间跨度比较长，参与的机构和个人数量比较多；二是注重满足教学和科研的实际需要，选题多集中在古典文学和历史研究领域，非常具有针对性和实用性；三是系统功能参差不齐，早期开发的系统一般只有简单的字词索引功能，而后期的古籍数字化系统功能比较强大，有的甚至突破了全文检索的信息提供模式，如北京大学开发的《全宋诗》分析系统具有重出诗提取、格律诗标注、字及字组的频率分布统计、用户自作诗的格律分析等功能，带有智能化特点，在数据深层挖掘和知识发现方面具有开创性意义。该系统提供多维的检索分析方式，为中国古代文学、古代汉语、文献学等研究领域提供了可靠的分析数据。它标志着计算机科学在中文信息处理应用方面由全文检索的信息提供模式开始转向智能分析模式。

3数字企业及古籍数字化产品

随着信息技术的发展和出版体制的放开，一些新兴的数字企业凭借其掌握的数字出版技术，借助现代企业运作模式和管理手段，很快就在古籍数字化领域立稳了脚跟。表3展示了国内数字企业及其古籍数字化产品的基本情况。

表3调查的结果显示，数字企业开发的古籍数字化产品以大型的综合数据库（如中国基本古籍库、国学宝典）和丛书数据库（如《四库全书》、《四部丛刊》、《二十五史》等）为特色，比较成系统，功能强大，基本没有书目型数据库。除了能进行多途径的全文检索外，一般都配备有各种知识辅助工具，如联机古汉语字典、年号与公元纪年对照表等，有的还提供字数、字频、词频的统计信息，行文风格特点的概率统计，参考数据的汇聚；有的还能提供不同版本比勘校对的接口、异体字的汇聚显示、读音的自动标注和朗读、在线标点断句、背景音乐等功能。这些知识工具极大地改善了古籍研究条件，也带来了研究者研究思路和方法的革新。作为古籍数字化的一支新兴力量，参与古籍数字化的数字企业数量虽然不多，但取得的成绩却令人刮目相看。这与数字企业的灵活的市场运作模式有很大关系，它们或依托图书馆的古籍善本资源，或吸纳文史专业研究人员参与研发，或与高校学术机构联合成立电子文献研究所，通过大规模、成系统地将常用基本古籍数字化，很大程度上满足了专业研究人员的需要。但需要指出的是，它们开发的数字化产品，选题重复情况比较严重，一味追求资源的规模和总量，有地方特色和专业特色的数据库不是很多，彼此之间缺少协作。

4跨行业的古籍数字化协作机制初探

主体身份的多重性，带来的必然是古籍数字化价值取向的多元化。作为事业单位的图书馆，其从事古籍数字化活动更多的是出于保存民族文化的职责，追求的是社会效益；作为科研单位的学术机构，其从事古籍数字化研究和实践，更多的是出于科研和教学的实际需要，追求的是学术价值；而作为商业单位的数字技术企业，追逐的当然是商业利润的最大化和产业规模的扩张，即所谓的经济效益。通过对上述三类古籍数字化主体的分析，我们发现它们之间存在很强的互补性。对于公益性的图书馆而言，丰富的古籍馆藏是其优势。据不完全统计，全国图书馆系统保存的古籍有2750万册，其中可列入善本的超过250万册。足以弥补传统古籍出版存在的版本低劣重复的缺憾。图书馆拥有的古籍鉴定与整理的资深专家，亦堪称宝贵的人力资源；学术研究机构在古籍资源的甄别选择、选题策划、内容整理、系统功能的规划等方面是无可替代的；数字企业则在数字出版技术、资金的运作和投入、电子商务营销等方面具有不可替代的优势。而且，图书馆和科研机构可以成为古籍数字化产品最大的用户群。它们通过合作与融合，完全可以达到资源共享、优势互补、互惠共赢的目的。但关键是要有一个全国性的跨行业的协调机构，它既要跨行业，又要有一定权威性。为此，笔者建议仿照1958年成立的“国务院古籍整理出版规划小组”，在文化部社会文化司下成立“古籍文献数字化规划小组”，由它来统一组织和协调全国范围内的古籍文献数字化工作。

图1古籍数字化协作机制示意图

如图1所示，古籍数字化主要由版本资源、内容专家、技术专家三大要素构成，分别由图书馆、学术机构、数字企业提供。由于古籍数字化仍属古籍整理和学术研究的范畴，［6 ］因此在整个数字化过程中，内容专家应处于主导地位，应由他们提出选题并进行科学论证，对古籍数字化对象进行版本鉴别和文本校勘，对系统目标和功能进行整体规划，而技术专家只是服务于内容专家，使这些目标和功能顺利实现。这好比建筑师与建筑工人的关系，由建筑师设计好图纸，建筑工人只负责施工。而“古籍文献数字化规划小组”处于整个古籍数字化协作机制的核心地位。在它的统一领导下，对全国古籍数字化工作进行整体规划，具体包括以下工作：

（1）制定古籍数字化中长期规划。古籍数字化是一项保护和弘扬中华文化遗产的工作，具有强烈的公益性色彩，不能完全走市场化的道路，进行合理的规划是必要的。这样做既可以避免选题重复开发，也有利于古籍保护。在传统古籍整理出版领域，古籍整理出版规划小组先后制订了《整理和出版古籍十年规划（1962-1972）》、《古籍整理出版九年规划（1982-1990）》、《古籍整理出版十年规划（1991-2000）》，对古籍整理出版工作进行全面安排和统一部署。古籍文献数字化规划小组可以借鉴此类做法，组织古籍专家对古籍进行定级和筛选，制定阶段性的古籍数字化规划，优先将文物价值、学术价值和艺术价值高的善本数字化，并有计划按步骤地推进该规划的实施。建议在古籍文献数字化规划小组下设立学术委员会，委员由一些学术机构知名的古籍整理专家担任。由他们负责制定古籍数字化中长期规划，提出各阶段古籍数字化的目标、措施，制订选题计划并遴选古籍版本，就系统的目的和功能提出建设性方案。

（2）制定和推广古籍数字化行业标准和规范。当前古籍数字化领域存在的一个突出问题就是数据格式繁多的问题。这种“各自为政”局面，不利于古籍数字化的发展及古籍数字资源的共享，一些新开发的系统不得不考虑与其他文档格式兼容的问题。但从长远来看，建立并规范古籍数字化的元数据标准是必由之路。从2002年开始，由科技部委托国家科技图书文献中心协调，中国科学院文献情报中心、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、CALIS管理中心等21家单位联合进行了数字图书馆的相关标准规范研究，其中直接与古籍有关的包括：《舆图描述元数据著录规则》、《舆图描述元数据规范》、《拓片描述元数据著录规则》、《拓片描述元数据规范》、《家谱描述元数据著录规则》、《家谱描述元数据规范》、《古籍描述元数据著录规则》、《古籍描述元数据规范》、《地方志描述元数据著录规则》、《地方志描述元数据规范》等。此外，还制订了不同类型数字资源的加工标准和规范，如对古籍、拓片、舆图、字画、手稿、文牍、契约以及甲骨、金石、竹简、陶器等实物的三维造型等。如果成立了古籍文献数字化规划小组，组织协调工作就可固定由它来做，包括这些标准和规范的推广教育工作等。

（3）建立古籍数字化项目招标机制。在制定了古籍数字化整体规划后，应向社会公开选题方案，通过招标的方式向全社会征集有资质、技术力量强、开发经验丰富的数字技术企业来承担该系统的设计开发。通过公平、公开、公正的有序竞争，使得各种资源得到最优配置，保证古籍数字化的质量。

（4）建立古籍数字化产品信息平台。由于缺乏相应的沟通、交流渠道，古籍数字化领域存在比较严重的重复开发问题。为提高古籍数字化效率，减少不必要的资源浪费，有必要建立国内外中文古籍数字化产品的信息通报机制。通过权威部分的信息，不仅可以共享产品信息，同时也可以对产品进行宣传和推广。

（5）建立古籍底本使用补偿机制。古籍作为超过版权法保护期限的特殊文献，其数字化复制不存在版权问题。但即使这样，相关障碍依然存在。2005年发生的所谓“苏图事件”给了我们的一个警示：古籍的保藏与利用仍是困扰当前图书馆界的一个普遍问题。图书馆对古籍虽然没有版权，但拥有保管权，并为保管古籍付出了一定的经费和代价。图书馆常常借口保护古籍善本，或出台制度限制底本的使用，或收取高额的底本费。因此，笔者建议，可以在古籍数字出版的收益中提取一定比例，作为提供古籍底本单位的经济补偿，使之成为一项制度确立下来。这样，既可以保障古籍善本征集渠道的畅通，又照顾到图书馆保护古籍文献的付出，符合文献资源公平共享的原则。

（6）建立民间古籍善本的征集制度。除了各类图书馆、档案馆等官方文献收藏部门，有相当一部分数量的古籍流落到民间私人收藏者手中。如何对广泛存在于海内外私人藏书者手里的孤本、善本进行征集和数字化？这就需要对私人收藏者的利益有所考虑，就需要协调国家、机构与个人的利益关系，建立相应的补偿机制。国家应该从制度上着手，建立因底本使用而取得合理补偿的制度，并确定合理的缴纳报酬的比例，避免由于底本垄断而阻碍古籍数字化进程。由于在古籍数字化的利益分配过程中，部分古籍文献所有者无法得到合理的补偿，因而不愿意把自己掌握的资源与他人分享，这种情况在珍本、善本古籍文献上表现的尤为突出，严重阻碍了古籍文献数字化的进程。补偿制度的建立在很大程度上可以消除部分人的顾虑，有利于择优选择版本，提高数字化古籍的质量。

参考文献：

［1］李国新.中国古籍数字化资源的进展与任务［J］.大学图书馆学报，2002，（1）：21-26.

［2］潘德利.中国古籍数字化进程与展望［J］.古籍整理与研究，2002，（7）：117-120.

［3］陈力.中国古籍数字化的现状与展望（上、下）［J］.古籍整理出版情况简报，2004，（4、5）.

［4］段泽勇，李弘毅.古籍数字化的回顾与展望［J］.图书馆理论与实践，2004，（2）：37-39.

［5］吴家驹.中文古籍数字化的进展与主要成果述评［J］.南京师范大学文学院学报，2004，（9）：178-183.

篇3

随着数字媒体技术的发展，存储技术在数字媒体领域也得到了广泛应用。特别是数字技术的迅猛变革，使存储数字媒体的技术手段也发生很大变化。在媒体爆炸性增长的同时，广电界十分关心数字技术的未来发展，同时也更加关心数字媒体资产的管理、使用和存储。本文围绕6种常用数字存储技术及在数字视频中的应用进行浅析，供同仁参考。

SCSI技术

SCSI的发展经过三个阶段。SCSI协议的第一版本仅规定了5MB/s的传输速度的总线类型，接口定义、电缆规格等标准。第二版本作了较大修改。SCSI-2协议规定了16位数据带宽。高速的SCSI存储技术陆续成为市场的主流，也使SCSI技术牢牢地占据了随机存储市场。SCSI-3协议增加了能满足特殊设备协议所需要的命令集，使得它既能适应传统的并行传输设备，又能适应最新出现的一些串行设备的通信需要，如光纤通道协议(FCP)、串行存储协议(SSP)、串行总线协议等。

由于SCSI技术兼容性好，市场需求大，其技术不断翻新。现在已从5MB/s传输速度的SCSI-1发展到LVD的160MB/s，近期320 MB/s的SCSI也已投入使用。

SCSI技术广泛应用于非线性编辑、字幕机等制作设备。早期的硬盘播出设备采用该技术构建视音频服务器，但因其可靠性等原因而被新技术取代。高可靠性的大型存储系统，通常把SCSI技术与其它技术结合来实现故障自恢复，提高安全性，达到系统不间断工作的目的。

存储网络技术

它是近年高速发展的技术，具有安全性高、动态扩展性强的特点。许多基于工业标准的网络存储方案已经得到广泛应用。目前在数字媒体领域应用最多的是局域网存储，理论上带宽可达1Gb/s，实测带宽可在700Mb/s左右；其次是光纤通道技术，理论上在全双工的情况下，带宽可达2Gb/s，单通道达1Gb/s，实测带宽可在720 Mb/s左右。前者是基于低价位的分布式网络存储方案，后者主要架构采用专用存储，并逐渐向中低市场发展。

Intel公司推动的Infiniband是基于IA-64架构的核心存储技术，第一阶段是取代PC,带宽目标是2.5Gb/s;第二阶段达到Cluster应用，带宽目标是30Gb/s。其目标宏伟，是否可被市场接受，技术瓶颈能否突破，人们将拭目以待。

存储网络技术近年在视频领域发展迅猛。无论是从管理、制作还是播出都得到广泛应用。但是在目前的技术条件下，形成大型电视台的制播一体网，全台媒体资产的中心存储和统一管理，还有不少的技术难点需要克服。特别是存储网络技术的带宽问题是面临的最大障碍。

RAID技术

RAID是一种由多块廉价磁盘构成的冗余阵列。虽然RAID包含多块磁盘，但是在操作系统下是作为一个独立的大型存储设备出现。RAID技术分为几种不同的等级，可以分别提供不同的速度、安全性和性价比。

RAID0是最简单的一种形式。RAID0可以把多块硬盘连接在一起形成一个容量更大的存储设备。但由于RAID0没有冗余或错误修复能力，其安全性大大降低。因此，在RAID0中配置4块以上的硬盘，对一般应用是不明智的。如果其中的任何一块磁盘出现故障，整个系统将会受到破坏，无法继续使用。国内早期，某些视音频服务器采用RAID0技术，几乎没有几台能够长期、安全使用。

RAID1和RAID0截然不同，其技术重点全部放在如何能够在不影响性能的情况下最大限度的保证系统的可靠性和数据可修复性上。RAID1又被称为磁盘镜像，每一个磁盘都具有一个对应的镜像盘。RAID1是所有RAID等级中实现成本最高的一种，尽管如此，人们还是选择RAID1来保存那些关键性的重要数据。

RAID3是利用一个专门的磁盘存放所有的校验数据，而在剩余的磁盘中创建带区集分散数据的读写操作。RAID3不仅可以像RAID1那样提供容错功能，而且整体开销从RAID1的50%下降为25%(RAID3+1)。随着所使用磁盘数量的增多，额外成本开销会越来越小。在不同情况下，RAID3读写操作的复杂程度也不相同。最简单的情况就是从一个完好的RAID3系统中读取数据。这时，只需要在数据存储盘中找到相应的数据块进行读取操作即可，不会增加额外的系统开销。当向RAID3写入数据时，情况会变得复杂一些。即使我们只是向一个磁盘写入一个数据块，必须计算与该数据块同处一个带区的所有数据块的校验值，并将新值重新写入到校验块中。由此我们可以看出，一个写入操作事实上包含了数据读取(读取带区中的关联数据块)，校验值计算，数据块写入和校验块写入4个过程。系统开销大大增加。我们可以通过适当设置带区的大小使RAID系统得到简化。如果某个写入操作的长度恰好等于一个完整带区的大小(全带区写入)，那么我们就不必再读取带区中的关联数据块计算校验值。我们只需要计算整个带区的校验值，然后直接把数据和校验信息写入数据盘和校验盘即可。到目前为止，我们所探讨的都是正常运行状况的下的数据读写。下面，我们再来看一下当硬盘出现故障时，RAID系统在降级模式下的运行情况。

RAID3虽然具有容错能力，但是系统性能会受到影响。当一块磁盘失效时，该磁盘上的所有数据必须使用校验信息重新建立。如果我们是从好盘中读取数据块，不会有任何变化。但是如果我们所要读取的数据块正好位于已经损坏的磁盘，则必须同时读取同一带区中的所有其它数据块，并根据校验值重新建丢失的数据。当我们更换了损坏的磁盘之后，系统必须一个数据块一个数据块的重建坏盘中的数据。整个过程包括读取带区、计算丢失的数据块和向新盘写入新的数据块，都是在后台自动进行。重建活动最好是在RAID系统空闲的时候进行，否则整个系统的性能会受到严重的影响。

与RAID3不同，RAID5是将校验数据平均分配到每一个磁盘上，各块硬盘分别独立进行条带化分割，相同的条带区进行奇偶校验(异或运算)，这样就可以确保任何对校验块进行的读写操作都会在所有的RAID磁盘中进行均衡。因此，RAID5具有良好的随机读性能，因为在规定的传输块大小范围内的数据只需访问单个数据驱动器，也克服了RAID3单个冗余盘的局限性。

RAID5的主要缺点是降低写功能，因为它是一位或一个字节地写在磁盘上，经过处理后，使数据块1的位或字节写在数据块1上，数据块2的位或字节写在数据块2上，……因此，在写数据时处理的环节比较多，降低了随机写功能。

采用IDE硬盘构建RAID的技术是新出现的一个技术方向。由于IDE设备扩展性和IDE设备支持热插拔的技术限制，IDE设备的RAID应用尚不够广泛。

在广电业，使用RAID技术最多的是视音频服务器和非线性编辑硬盘塔。其它存储设备也广泛应用，但不如上述设备更加引人注目。

SAN技术

SAN是存储技术进入网络时代的的产物。它一方面能为网络应用系统提供丰富、快速和简便的存储资源；另一方面又能对网上的存储资源进行集中统一的管理，成为当今理想的存储管理和应用模式。它即可以作为电视台业务管理的结构，也可以作为视音频播出服务器的网络化构架。

NAS技术

NAS是目前发展速度最快的数据存储设备之一。在典型的网络架构中，数据成为了网络的中心，NAS设备是直接连接在网络上的。它具有如下的特点：(1)NAS设备是作为单独的文件服务器存在的。网络中所有设备的大多数据均存储在NAS设备上。(2)将NAS设备连接到网络中非常方便。如通过设置简单的IP地址等，就可以即插即用地使用NAS设备。(3)NAS设备使用的方便性，可大大降低设备的管理和维护费用。(4)NAS设备可以支持不同的操作系统平台。同时提供了RAID硬盘、冗余电源和风扇、冗余控制器，可保证7×24小时工作。

该技术在数字视频领域用于中心在线存储、网络硬盘服务器和网络非线性编辑等。

数据流磁带技术

数据流磁带技术是一门古老的技术。伴随着技术的不断发展和更新，其容量、读写速度、可靠性的迅速提高，它在广电领域的应用也引起重视。常用的磁带存储技术有三类：

1.LTO技术

LTO即线性磁带开放协议，是由HP、IBM和Seagate三家厂商于1997年底联合制定的。它是开放式的技术，三家厂商将生产许可证开放给存储介质和磁带机厂商，使不同厂家的产品兼容。开放性带来更多的创新，兼容已有设备，降低成本和价格，使用户受益。LTO结合了线性多通道、双向磁带格式、硬件数据压缩、优化的磁道存储和高效纠错技术，大大提高磁带的性能。目前LTO支持Ultrium(高速开放磁带格式)和Accelis(快速访问开放磁带格式)。Ultrium格式具有高可靠性、大容量的特点。特别是能单独操作，也可以在自动环境中使用。Accelis则侧重于快速数据存储。它在磁带盒中装有双轨磁带存储器用于加快读写速度。两种格式使用同样的磁头、介质磁道面、通道和服务技术，并共享许多代码。两种格式相较而言，大部分用户更强调存储容量，因而Ultrium技术更引人注目。国内广电业于2002年开始引用该技术作媒体资产存储，这是一个值得重视的技术走向。

2.DAT技术

DAT(数字音频磁带技术)最早由HP和Sony开发。它采用螺旋扫描技术，早期主要用于数字音频存储，后来经过改进，用于信息存储领域，而且种种迹象表明，DAT的优势还将继续保持。DAT技术之所以大受欢迎，很重要的原因是其很高的性价比、高可靠性。另外该技术全世界都采用，因此世界范围都可得到该产品的持续供货和良好的售后服务。

3.DLT(数字线性磁带)技术

该技术最早于1985年由DEC公司开发，它主要应用于VAX机。当时是高性能、高价格，仅应用于很少领域。经改进后，又重新成为存储领域的热门技术。目前磁带驱动器容量为10～35GB，采用硬件压缩技术，容量可提高一倍。但DLT技术也存在一定的劣势。驱动器和磁介质价格高，主系统和网络之间带宽窄。非标准的外型设计使内部受到很大限制。但该技术仍可视为未来有前途的产品。目前只被少数需要高性能备份的用户采用。

特别值得提及，上述各种数据流磁带机均称有硬件压缩技术，可将数据无损压缩一倍或一倍以上。但是在广电数字媒体领域，大部分的数字媒体采用了MPEG-1、MPEG-2和MPEG-4压缩，当把这些数据保存到磁带机上时，数据不能再压缩。如果再次用磁带机的硬件压缩，不但不能压缩数据，而且会增加容量，这是由实验得出的结果。在考虑数据流磁带库容量时，如果存储的是MPEG或JPEG文件，不能按硬件压缩能力设计容量。

此外，光存储技术、Cluster存储、IP存储和面向对象的网络数据库存储技术也是蓬勃向上、值得关注的热点，限于篇幅此处略。

实际上，上述技术并不是孤立存在的，而是综合应用这些技术来构造系统。例如，GVG公司和Pinnacle公司视音频服务器的存储阵列服务器采用RAID3技术，存储阵列服务器主、备镜像，视音频服务器与存储阵列服务器采用FC的NAS方式。SeaChange公司服务器的存储阵列采用RAID5技术，服务器之间采用Cluster连接、RAID2故障自恢复方式，对外接口用Local Ethernet互联。

篇4

[关键词] 腹腔粘连；腹腔镜术；组织纤溶酶原激活物；纤溶酶原激活剂抑制物等；转化生长因子-β

[中图分类号] R713.4+2 [文献标识码] A [文章编号] 1673-9701（2017）09-0001-04

The role of fibrinolytic system and transforming growth factor-1 in the pathogenesis of peritoneal adhesions after total hysterectomy

ZHAO Xiaoying JIN Weiwei

Department of Obstetrics and Gynecology，Wenzhou Traditional Chinese and Western Medicine Hospital in Zhejiang Province，Wenzhou 325000，China

[Abstract] Objective To investigate the expression of tissue plasminogen activator（t-PA）， plasminogen activator inhibitor（PAI-1）and transforming growth factor-β（TGF-β） in postoperative peritoneal adhesions， and to analyze their role in the development of abdominal adhesions after total hysterectomy，and to explore mechanism of abdominal adhesions. Methods 60 patients with uterine leiomyoma were enrolled in this study. All patients underwent total hysterectomy. There were 30 patients undergoing laparotomy（laparotomy group） and 30 patients undergoing laparoscopic surgery （laparoscopic group A）.30 cases of laparoscopic ovarian cystectomy in the same period were collected （laparoscopic group B）. 5 mL peripheral blood and peritoneum were taken after the opening of peritoneum，intraoperative interval of 30 minutes and before the closing of abdomen in the laparotomy group and after the formation of pneumo-peritoneum， intraoperative interval of 30 minutes and before the end of pneumoperitoneum in the laparoscopic group. The expression levels of blood t-PA， PAI-1 concentration， and TGF-β protein and TGF-β gene in tissue were detected by immunohistochemistry at first day， second day and third day after operation. Results The levels of serum t-PA during surgery and before the closing of abdomen were（27.79±1.76）ng/L and（24.68±1.73）ng/L in laparotomy group， which were lower than those of laparoscopic group A and group B. And the levels of serum PAI-1 during surgery and before the closing of abdomen were（22.46±1.22）μg/L and（24.31±1.80）μg/L ，which were higher than those of laparoscopic group A and group B. And the differences were significant（P

[Key words] Peritoneal adhesions；Laparoscopy；Tissue plasminogen activator；Plasminogen activator inhibitors；Transforming growth factor-β

腹腔术后出现腹腔粘连是长期困绕外科手术的一个难题，腹膜对手术的反应取决于手术创伤的程度，形成机制复杂[1]。有研究[2-3]认为血浆纤维蛋白溶解系统的活性对于腹腔粘连的溶解具有重要作用，多种细胞的迁移和增生及各种生长因子和细胞因子的了腹腔粘连过程，如组织纤溶酶原激活物（tissue plasminogen activator，t-PA）、纤溶酶原激活剂抑制物（plasminogen activator inhibitor-1，PAI-1）等。组织中转化生长因子-β（transforming growth factor-β，TGF-β）是启动和终止组织修复的一种肽类生长因子[4-5]。本研究旨在检测t-PA、PAI-1和 TGF-β 在术后腹腔粘连中的表达水平，分析其在腹腔粘连发生发展过程中的作用，探讨腹腔粘连发生机制。现报道如下。

1 资料与方法

1.1 一般资料

选择本院2014年1月～2015年12月子宫肌瘤患者60例，均行子宫全切除术，开腹手术30例（开腹组），腹腔镜手术30例（腹腔镜A组）收集在本院因“良性卵巢囊肿”行腹腔镜下卵巢囊肿剥除术的病例30例（腹腔镜B组）。开腹组患者年龄36～62岁，平均（44.19±8.24）岁，腹腔镜A组患者年龄35～61岁，平均（44.08±8.31）岁；腹腔镜B组患者年龄37～62岁，平均（44.29±8.54）岁，各组入选研究对象年龄比较，差异无统计学意义（P>0.05），具有可比性。

1.2 方法

开腹组腹膜打开后、术中间隔30 min、关腹前分别取腹膜约 0.5 cm×0.5 cm，并抽取外周静脉血 5 mL，腹腔镜A组和B组在气腹形成后、术中间隔30 min、结束气腹前取空腹外周静脉血 5 mL 和腹膜约 0.5 cm×0.5 cm；手术结束后1 d、2 d、3 d 抽取清晨空腹外周血 5 mL。血液样本-20℃保存备用，组织样本-80℃保存备用。ELISA法测定血液标本 t-PA、PAI-1 浓度。免疫组化法和 real-time PCR 检测组织标本中 TGF-β 蛋白和 TGF-β 基因表达。

免疫组化法主要步骤：10% 福尔马林组织固定、石蜡包埋、切片，脱蜡、梯度酒精水化；抗原修复，滴加 3% H2O2。滴加非免疫血清阻断非特异反应；滴加 TGF-β 一抗（工作浓度1∶50）；滴加二抗和底物显色液，苏木素复染；二甲苯、封片。兔抗人 TGF-β 多克隆抗体免疫组化试剂盒（购自武汉博士德生物工程有限公司）。光镜下观察，每张片子取 5个高倍视野，每个视野下计数 100 个瘤细胞，半定量积分法对每张切片细胞进行染色强度分级记分，无着色（0分）、淡黄色（1分）和棕褐色（2分），按阳性细胞面积计0（0分）、1%～25%（1分），26%～50%（2分）、51%～75%（3分）、76%～100%（4分），将两项乘积进行评估其阳性表达强度评估。

RT-qPCR步骤：反转录（依赖反转录酶将RNA反转录成cDNDA）、扩增（用PCR的方法扩增cDNA）、检测（检测和定量扩增的产物）。对硝酸w维素膜进行扫描并进行灰度分析。

1.3 统计学方法

采用 SPSS 19.0 对数据进行统计学处理，计量资料以（x±s）表示，采用t检验，多组间计量资料采用F检验，计数资料比较用χ2检验，P

2 结果

2.1 三组开腹前血清t-PA、PAI-1和组织 TGF-β蛋白、TGF-β基因结果比较

三组术前各项结果比较，差异均无统计学意义（P>0.05）。

2.2 三组术中血清 t-PA、PAI-1和组织 TGF-β 蛋白、TGF-β 基因结果比较

开腹组术中血清 t-PA 为低于腹腔镜A组和B组患者，开腹组术中血清 PAI-1 高于腹腔镜A组和B组患者，差异有统计学意义（P

2.3 三组关腹前血清t-PA、PAI-1和组织TGF-β蛋白、TGF-β基因结果比较

开腹组关腹前血清t-PA低于腹腔镜A组和B组患者，开腹组关腹前血清PAI-1和组织TGF-β蛋白、TGF-β基因均高于腹腔镜A组和B组患者，差异有统计学意义（P

2.4三组术后不同时间血清t-PA和PAI-1结果比较

开腹组术后1 d、2 d、3 d血清t-PA低于腹腔镜A组和B组患者，PAI-1高于腹腔镜A组和B组患者，且随着术后时间的延长，血清t-PA和PAI-1水平呈现下降和上升趋势，差异具有统计学意义（P

3 讨论

腹腔疾病术后粘连发生率达 90% 以上，是剖腹术后一个重大难题。腹膜受到损伤时，大量吞噬细胞迁移并诱导成纤维细胞至创面，激活成纤维细胞产生胶原，并释放多种生长因子与蛋白酶，破坏纤维蛋白溶解与合成平衡，使过度生成的胶原纤维无法被正常溶解与代谢，细胞外基质沉积而导致粘连的形成[6-8]。腹膜对手术的反应取决于手术创伤的程度，最小程度的侵入手术方式可减少术后腹腔粘连的严重程度。腹腔镜手术具有腹膜损伤小，术后粘连发生率低等优点[9-10]。

多种细胞的迁移、增生及细胞因子参与了粘连过程，其中纤维蛋白原的释放与溶解的失衡具有关键作用[11]。t-PA 是一种含527个氨基酸的单链糖蛋白，分子量6.8万～7.2万，为丝氨酸蛋白酶，通过裂解纤溶酶原肽键而发挥纤溶作用。PAI 是t-PA的拮抗剂，t-PA和PAI 可反映纤维蛋白沉积和降解之间的平衡，其相互作用决定了腹膜腔纤溶系统的活性。TGF-β 是多肽链组成的二聚体，TGF-β1是TGF-β家族中重要的促纤维化因子，是目前已知对纤维化形成和发展等关键细胞因子，可刺激间质细胞增殖产生 ECM，诱导体内各种组织纤维化反应[12-14]。

本次研究结果显示，开腹组术中关腹前血清 t-PA和组织 TGF-β 蛋白、TGF-β 基因表达均高于腹腔镜A组和B组患者，开腹组术中血清 PAI-1 低于腹腔镜A组和B组患者。提示传统开腹手术引起术后腹腔粘连形成的可能性大，过表达的 TGF-β1 诱导成纤维细胞过度增殖与胶原合成。手术损伤腹腔，TGF-β1被激活并过量表达，激活 TGF-β1/Smad 信号通路，上调下游 PAI-1 的表达，下调腹膜内 t-PA 表达，增强成纤维细胞活性，抑制腹膜纤溶活性，促进成纤维细胞的过量增殖及毛细血管长入，促进多种胶原蛋白合成并在受损部位沉积，诱发粘连带的形成[15-17]。纤维溶解酶作为体内纤维蛋白降解的重要参与者，其活化主要依靠 t-PA，t-PA 能激活纤溶酶原为纤溶酶，将纤维蛋白原和纤维蛋白降解，降低纤维的合成。t-PA 可被体内的 PAI-1所拮抗，受其调节[18-19]。本次研究结果显示，术后1 d、2 d、3 d，腹膜 t-PA明显下降、PAI-1明显增加，引起术后粘连的可能性也增加。随着手术时间延长，纤维蛋白原的释放和纤维蛋白原的溶解之间的失衡加剧，增加术后粘连的可能性。腹腔镜手术对腹膜的损伤小，术中气腹使组织创面相互分离，降低接触机会，术后腹膜缝线反应轻，均有效降低了腹膜粘连程度[20]。腹腔镜中，气腹的特定情况可能激活了形成粘连的各种机制，气体的选择、湿度、温度和腹内压可能决定了粘连的形成和血浆纤维蛋白溶解系统的活性，需要进一步进行研究。

综上所述，开腹组患者PAI-1、TGF-β蛋白和基因表达呈现较强表达，PAI-1随着手术时间的延长而增加，浓度显著降低，随着手术时间的延长而下降。腹腔镜术通过降低腹膜在受到损伤TGF-β1和PAI-1的过表达，上调t-PA，实现防治术后腹膜粘连发生和发展。

[参考文献]

[1] 曾薇薇，姚吉龙，史文娟，等.氧化再生纤维素防粘连膜在重度宫腔粘连治疗中的作用及其对转化生长因子 β1表达的影响[J].现代妇产科进展，2016，25（1）：22-25.

[2] Tuncal SD，Kismet K，Kilicoglu B，et al. Evaluation of intraabdominaladhesion generating potentials of ankaferd and calcium alginate used as hemostatic agents[J].Bratislavske lekarske listy，2014，115（9）：544-549.

[3] 付娟，杨欣，罗爱华，等.转化生长因子 β1 基因多态性与结直肠癌的相关性分析[J]. 中国肿瘤临床与康复，2016，23（1）：33-35.

[4] 刘国涛，陈巧，金丽明.丹参多酚酸盐联合聚维酮碘预防大鼠术后肠粘连[J].浙江中西医结合杂志，2015，25（6）：538-541.

[5] 何笑云，于萍，欧春麟，等.高糖高溶血磷脂胆碱对系膜细胞产生纤维连接蛋白、Ⅳ 型胶原及转化生长因子-β1的影响[J].中国糖尿病杂志，2016，24（2）：156-158.

[6] Hong GS，Schwandt T，Stein K，et al. Effects of macrophage-dependent peroxisome proliferator-activated receptor γ signalling on adhesion formation after abdominal surgery in an experimental model[J]. The British journal of surgery，2015，102（12）：1506-1516.

[7] r文晓.应用羧氨基葡聚多糖钠生物胶保护组织 t-PA 活性对预防肠粘连的临床观察[J].中国实用医药，2013，8（35）：153-154.

[8] 林思，秦飞，宋路瑶.丹参酮 IIA 磺酸钠通过增强腹膜纤溶系统活性降低大鼠术后腹膜粘连发生[J].南方医科大学学报，2016，36（2）：260-264.

[9] Inoue M，Shiraga F，Shirakata Y，et al.Subretinal injection of recombinant tissue plasminogenactivator for submacular hemorrhage associated with ruptured retinal arterial macroaneurysm[J].Graefe's archive for clinical and experimental ophthalmology，2015，253（10）：1663-1669.

[10] 蒋仕祥，杜小蓉.纤溶酶原激活物抑制剂-1、脂联素、白介素-1与妊娠期糖尿病的关系[J].南昌大学学报（医学版），2014，54（8）：70-72.

[11] Correa-Rovelo JM，Villanueva-López GC，Medina-Santillan R，et al.Intestinal obstruction secondary to postoperative adhesion formation in abdominal surgery. Review[J].Cirugia Y Cirujanos，2015，83（4）：345-351.

[12] Mitra A，Luna JI，Marusina AI，et al. Dual mTOR Inhibition Is Required to Prevent TGF-β-Mediated Fibrosis： Implications for Scleroderma[J].The Journal of investigative dermatology，2015，135（11）：2873-2876.

[13] 张亚丹，潘瑞艳，臧宝霞，等.羟基红花黄色素 A 抑制转化生长因子-β1诱导的与肺纤维化相关信号通路的机制研究[J].心肺血管病杂志，2016，35（2）：145-149.

[14] 师伟，徐丽，李自发，等.IUD 避孕大鼠模型无创法与开腹法建模宫腔冲洗液t-PA、AKP、CA 含量及造模效率的研究[J].中国妇幼保健，2014，29（18）：2964-2967.

[15] 王晚露，马彩玲，吴强强，等.防粘连措施预防术后盆腹腔粘连有效性及安全性的meta 分析[J].现代妇产科进展，2016，25（2）：106-111.

[16] Samarakoon R，Overstreet JM，Higgins SP，et al.TGF-β1 SMAD/p53/USF2PAI-1 transcriptional axis in ureteralobstruction-induced renal fibrosis[J]. Cell Tissue Res，2012，347（1）：117-128.

[17] Shimomura M，Hinoi T，Ikeda S，et al. Preservation of peritoneal fibrinolysis owing to decreased transcription of plasminogen activator inhibitor- 1 in peritoneal mesothelial cells suppresses postoperative adhesion formation in laparoscopic surgery[J].Surgery，2013，153（3）：344-356 .

[18] 张琦钒.TGF-β1/Smad 通路对机械力诱导的胶原代谢调控的研究进展[J].医学综述， 2016，22（2）：209-212.

[19] Piotrowski WJ，Kisza kiewicz J，Gorski P，et al. Immunoexpression of TGF-beta/Smad and VEGF-A proteins in serum and BAL fluid of sarcoidosis patients[J]. BMC Immunol，2015，16：58-60.

篇5

数字媒体技术专业主要学什么 摄影摄像技术、艺术设计基础、数字媒体技术概论、程序设计基础、数据库设计、网页设计与制作、交互式多媒体网站开发、数字信号处理、数据结构、算法设计与分析、面向对象程序设计(java)、计算机图形图像处理、人机交互技术、多媒体数据库、动画设计与制作、3D造型、电视节目编导与制作、音视频信息处理、特效制作与非线性编辑等。

数字媒体技术专业的就业前景 数字媒体产业是朝阳产业，它依托互联网和IT，正逐步成为未来发展的驱动力和引领创意产业不可或缺的基石。在当前互联网及移动互联服务呈爆炸式增长的时代，包括中国在内的各国政府也开始大力扶持数字媒体创意产业的发展。目前，我国已将创意产业列入优先发展目标，数字媒体行业有望成为国民经济的重要支柱行业，发展前景非常广阔，人才缺口巨大。当然，如果你是一个技艺双修的优秀数媒毕业生，既有宏观的视野，又能把握技术走向和艺术效果，从创意策划到流程管理都不在话下，自然是不愁找到好工作。但是，该专业毕业生在就业过程中经常遭遇技术不如计算机专业、设计不如广告专业的尴尬。这就要求在校期间要有所侧重地学习，使自己成为兼备计算机技术和艺术修养的复合型人才，而不是单纯地做一个程序员或是美工。只有这样才能在就业市场上游刃有余，充分实现自我价值。

数字媒体技术专业培养目标 培养目标

本专业方向旨在培养具有国际视野，熟悉国内外相关行业的发展趋势，具有先进的游戏设计理念、设计思想，熟悉各种游戏类型，熟悉游戏设计流程，具有扎实的数字媒体技术基础理论、宽厚的专业技术基础、较强的逻辑思维能力和的程序开发能力，具有较强的游戏创作实践能力，能够从事游戏程序设计、游戏数值及逻辑策划、游戏项目管理等工作的高级复合型人才。

培养要求

篇6

基于数码技术的书籍设计与制作行业特征，笔者从纸材载体的书籍设计制作与数字传媒载体的书籍设计制作两个方面进行职业能力研究。基于数码技术对传统纸材书籍与新数字化载体书籍设计、排版、制作、印刷等技术能力与岗位能力的要求，课程将岗位技术标准、工作过程分工与课程教学内容紧密结合，重点放在与职业岗位对应的制作技术实践模块，以“按岗分工”模式组织教学实践，形成新的课程教学结构体系。纸材载体书籍设计的“按岗分工”数码技术在传统纸材书籍设计与印制行业中产生影响的新型工艺流程，具体为：①数字设计原稿②数字图文输入③数码图文编辑④数码图文输出⑤数码印版制作（晒版）⑥数码打样⑦数字化印刷⑧装订；[2]岗位能力定位：印刷前期数码摄影、策划设计、电子排版、制版技术等能力；印刷后期工艺能力。岗位分工可细化为书籍样本版式原稿设计人员、图文编排人员、书籍样本印刷制版（包括分色检测工作）；后期加工制作人员、装订人员。见表1。数码媒体版式设计的“按岗分工”电子书籍版式设计与制作技能；网络传播媒体版式设计领域的综合运用；类IPAD、MP5等新数字传播媒体的阅读版式设计。岗位能力定位：网页整体策划、设计能力与网页版式设计能力；电子书籍（IEbook）整体策划、版式设计能力，同时，应熟练掌握相应的设计软件，如iebook、ZMaker、AdobeInDesign、Flash、Photoshop、Illustrator、CorelDraw等；岗位分工：网站策划设计、网页静帧设计、电子书籍设计与制作。在教学过程中，让学生了解掌握行业工作流程、制作工艺，同时也使其对自我的岗位定位有了初步认识，从而根据自己的能力进行岗位定位与选择，确定职业目标。课程教学内容根据岗位划分，从基础图文编排版式的制作能力开始，深入到纸材书籍样本、电子书、网页的策划设计以及与各类相关电脑软件技术的合作能力，掌握印刷制版工艺与网络媒体衔接技术，从浅入深、从理论深入实践，在技术能力的实践中体会设计理论的原则意义。“按岗分工”在教学过程中最明显的特征是将岗位分工与教学内容结合。项目实践作为纵贯线，遵循“教、学、做”合一的实践教学原则进行教学内容整合，使得工作任务对应工作岗位，以完成工作任务情况为衡量学习效果、对应岗位的技术能力要求的主要依据。

二、“分模块”教学

基于数码技术在传统纸材书籍设计行业中的技术应用以及新数字网络媒体对书籍设计领域的延伸这两方面基础上的职业能力与岗位职责定位成为课程在理论与实践方面进行教学内容重组的依据。书籍设计课程内容融合了书籍设计理论、印刷工艺理论、电子书籍设计规律、网页设计规律以及各类电脑软件技术的实践环节，理论内容与实践环节交叉出现，使学生在学习过程中容易产生学习目标不明、轻重不分的混沌状态，所以课程模块将书籍的概论性理论知识与设计理论、制作技术实践分成单元模块，从而组织课程教学。理论模块书籍设计主要包括了基础理论、设计理论与印刷理论三部分。基础理论以书籍设计的史论为主，它是对书籍历史与发展、数码技术对书籍产生影响的概括性认识与了解，也是汲取设计灵感的基础；设计理论包括传统书籍设计、数字化媒体版式的设计理念、设计原则、设计方法、设计元素等理论知识，它是找到现代书籍设计的入口，是学生完成项目设计过程的理论依据；印刷理论包括印刷色彩、印刷开本开度、印前工艺制作原则等理论知识，是书籍制作的重要环节，也是与印刷行业标准衔接的理论模块。实践模块根据书籍设计行业岗位需求（要求），将排版技术、制作能力与数字艺术表现能力等实践技术能力划分为实践模块，在实践模块教学过程中切入相应的理论知识，将理论融入实践教学。传统纸材书籍和数字媒体版面的设计、制作能力这一实践性教学过程与设计理论、印刷理论模块内容紧密结合，并用实践过程来体验、理解与认识基础理论的内涵，具体内容划分为8个模块。

三、结语

篇7

关键词:能力培养 数字媒体艺术 主线课程 过程性评价

数字媒体艺术专业是一个建立在计算机数字技术基础上的新型专业,它涉及许多相关的专业内容,包括数字影视、特效、多媒体网页设计、电脑游戏与电脑动画、卡通漫画、数字插图、数字艺术设计等等。本文从培养学生的三项基本能力、课程设置、考核体系的改革和教学效果分析,以及在现有教学框架下进行教学方法的改革尝试等方面入手,对本专业的主线课程建设实践作了深入探讨。

一、根据数字媒体艺术专业特点,着重培养学生的三项基本能力

当前,数字媒体艺术行业急需人才的特点决定了数字媒体艺术专业学生必须具备跨学科的知识及综合能力,重要的是具备创造性。本科阶段学生的主要任务仍然是打好专业基础。然而,现实存在的问题是很多学校以及学生本人都陷入了软件学习的误区,认为学习某个软件变得非常重要,而忽视了其基本能力的训练和培养,所以掌握数字媒体艺术行业最基本的能力应该成为本专业学习的核心。

相对于传统绘画和传统二维动画,三维动画有其特殊之处,一方面在虚拟环境中建造了一个与我们生活环境相当的三维虚拟环境,而在这个空间中制作动画需要制作者具备在空间中构造视觉艺术的能力,也就是三维抽象思维能力,只有具备这种能力,制作者才能很好把握三维虚拟环境中的各种元素。另一方面,在三维虚拟的环境中自由度比现实生活中大很多,可以不必考虑现实生活中构造视觉艺术的限制,这就给了制作者和设计者更大的创造空间,同样,对于设计者的三维构造能力就有了更高的要求。而另一个最重要的能力就是沟通能力和团队合作能力。对于数字媒体艺术行业来说,是一个复杂的多学科、多专业合作才能够完成的专业。因此,对于各个不同分工的人才之间的交流,沟通能力相当重要。

作为数字媒体艺术专业的学生,有了想法、创意还只是第一步,只有当你学会了设计与制作能力,才能实现创意和设计的思想。因此,围绕上述三种能力为目标教育培养学生,不断提高综合实践能力是数字媒体艺术专业课程建设的方向。

二、当前课程体系框架下课程设置的改革探索

根据培养学生具备三大能力的目标,在当前课程设置的框架下(因为考虑到本科院校的评估标准,不便对课程体系进行较大程度的改革),着手进行一定程度上的课程改革,鉴于三大能力的培养最终还是以学生实践制作三维的作品为实现目标和考量标准,在现有课程体系的基础上,以三维设计与制作课程为中心建立主线课程。

根据三维课程主线的培养目标,结合实际情况,将三大能力的培养按照开设课程的时间分阶段设置课程。

第一阶段:在本学院数字媒体艺术专业课程设置的基础上,把专业基础课视觉构成原理、动画原理作为三维抽象思维能力以及动画基本规律的掌握为中心培养的第一阶段,并在这两门课中同时加入课内演讲等环节,以培养学生的表达能力。

第二阶段:结合数字媒体艺术专业必修课三维设计与制作、数字合成与特效,让学生在掌握三维设计制作能力的同时以一个学期为周期,自行组队完成三维动画短片的策划与制作。在这个周期中,学生不仅要学习如何使用三维软件和其他相关软件工具,还要负责策划并完成他们独立制作三维动画短片的任务。

确定视觉构成原理、动画原理、三维设计与制作、数字合成与特效、影视艺术为三维设计与制作主线课程。其中,视觉构成原理、动画原理为专业基础课程,三维设计与制作、数字合成与特效为专业必修课,影视艺术课程作为专业选修课帮助学生从影视创作角度训练学生包括掌握写作剧本、剪辑动画等方面的能力。

三、现有教学框架下进行教学方法的改革尝试

由于受到学校整体授课方式安排的限制,只能在现有教学框架下进行教学方法和教学组织的改革尝试。在主线课程确定的基础上,围绕三项基本能力对主线课程的教学内容进行修订。力争达到主线课程之间内容衔接、相互配合、循序渐进,按阶段加强对学生的三项基本能力以及专业能力的培养。

(一)课程教学内容修订

根据数字媒体艺术专业三维设计与制作能力的需求,对相关课程进行教学内容的修订。其内容大致如下:

1.视觉构成原理课程。在传统艺术设计专业构成原理课程基础上,加入动态元素构成等;在新技术条件的要求下,对动态元素进行重构的基础训练;加强训练学生的三维抽象思维以及动态元素的把握能力,为今后的三维制作、动态视频制作打下良好基础。

2.动画原理课程。在传统动画专业课程基础上,根据本院数字媒体艺术专业学生绘画基础的特点,在动画基本原理理论讲授的同时,让学生提早进入三维动画制作的训练,尽早让学生理解并掌握在三维技术条件下进行动画原理的实现以及训练。

3.三维设计与制作课程。作为本主线课程的核心,全面从三维制作的各项流程对学生进行讲授及训练。课程内采用行业比较通用的软件进行具体实现,但并不对学生使用的软件作硬性规定。

4.数字合成与特效课程。对之前开设课程中制作的各项作品进行整合,并以三维特效为重点教学内容,让学生对自己所做的作品进行后期处理,从而达到最好的表现效果。

5.影视艺术课程。此门专业选修课能够从影视创作的角度训练学生掌握专业制作的能力,尤其是写作剧本、剪辑动画等方面的能力。本课程着重进行三维动画短片的基础创作,以鉴赏和作品制作分析为主要教学内容。

(二)教学组织形式的改革尝试

根据课程内容,改变相关的教学组织形式,把课堂变为师生讨论为主的场所,而不仅仅是教师单方向地传授知识给学生的地方。进一步实践情景认知教学理论,在培养三个主要能力的基础上,发挥学生的创造能力并营造良好的课堂氛围。

1.动画原理课程。在课程进行过程中为提高学生兴趣加入演讲环节,让每位学生在课堂上分享自己喜欢的动画作品以及自己制作的动画作品,进一步提高学生的表达能力,同时活跃课堂气氛增加学生的兴趣。

2.三维设计与制作课程。在课程中开展设计制作实践,以团队方式制作三维动画短片,并采取课堂讨论以及分别辅导的方式,让学生自己组织三维动画短片项目的策划和制作。充分锻炼学生的项目组织能力、团队合作能力和三维制作能力。

3.鼓励推荐优秀作品参加各类学科竞赛及大学生科技能力训练计划。给学有余力的学生一个进一步提高的平台。同时鼓励在课堂讨论时接受能力强的学生指导接受能力较弱的发挥主观能动性。

四、考核体系的改革

在考核方式上,三维设计主线专业课程采用过程性考核方式,从多个方面对学习情况进行考核,如以三大主要能力训练的过程性评价。因为三维设计制作主线课程主要是以动手能力来体现掌握的程度,如果还采用以往的结果评价方式,只把注意力集中在学生解决问题的结果上,忽略了学生在解决问题的过程中思考问题的方法、认识问题的态度等一系列潜在的问题,很可能会影响学习效果。

对于构成原理这样的基础课程,主要培养抽象思维能力,把学生带入视觉造型艺术的构成思维中,同时着重培养学生的三维构造能力以及思维能力。这就需要在学习的过程中,不断强化三维抽象思维的方式,让他们接受造型艺术的基本构成原理。

以动画原理这门基础课程为例,引起学生对专业的热爱最为重要。故在学习动画、动态元素构成的基础上,要充分发挥学生的主观能动性,创造足够的空间让他们在课堂上讨论、演讲以及分享。在这个阶段,过程性评价主要是给学生在方向上的指导。而过程性评价有助于在过程中指导学生,教师以课堂讲评的方式让更多学生互相观摩各自的作品,每人作品的优缺点都成了大家加深对专业课程知识深刻理解和认识的借鉴。

三维和数字合成课程的过程性考核主要围绕学生自主策划的三维动画短片展开,三维动画短片从策划、写剧本、画分镜到实际制作再到后期合成渲染部分,有很多流程需要学生扎扎实实完成。按照每个流程对学生进行阶段性的考核检查,不断推进学生的制作学习是非常重要的。在实践过程中,重要的流程阶段,让学生上台进行演讲分享不仅促进了学生团队之间的学习沟通,同样对他们的制作是一个促进,形成良性的竞争。而且在分享的过程中,一些技术的应用也对学生是一种启发。

在学期结束时采取答辩式考核,让团队小组成员上台,介绍并展示作品,教师随后进行提问和总结,这种方式与各大比赛的决赛形式接轨,大大促进了学生理论联系实践的执行,同时也锻炼了学生的临场应变能力。

五、结语

当前,由于本科评估等硬指标的限制,数字媒体艺术的专业基础课开设仍然相对较晚,很多低年级学生还处在跃跃欲试却迟迟未能接触专业课的状态,主线课程的建立对学生迫切需要的能力锻炼效果是非常明显的,在提高他们能力的同时也能激发他们的学习热情,并能够以最大限度发挥他们的创新和创造性,这样才能体现数字媒体艺术专业的先进优势。

参考文献

[1] 饶简元.数字媒体艺术设计学科定位的探讨[J].艺术评论,2010,4.

篇8

关键词：数字媒体；网络技术；电影数字化；应用随着近年来计算机、网络以及数字通信等多种不同种技术相互间的融合，，在社会发展过程中已经取得相当不错的发展。并且，随着计算机动画与虚拟现实技术的普及，使得数字制作技术较好的取代传统的电影制作的技术。由此可见，数字媒体技术在电影中具有相当重要的影响。

除此之外，数字电影还是艺术与技术相结合的一种产物。数字电影主要以其高品质的画音效果、放映质量、丰富拓展的节目资源等显著特点被世人接受与欢迎的。同时，给观众们视觉上带去一种全新的享受。一定程度上，拓宽了电影在市场上的发展空间。另外，数字化是电影百年历史上最深刻的一次技术革命，不仅如此，它还是电影技术取得更好发展的主要动力，从而使得电影运营模式发生根本性的变化，给观众营造一种视觉冲击力、听觉震撼力以及感染力的氛围等。

一、关于数字媒体的基本概述

（一）、数字媒体的基本概念

随着近年来信息化社会的快速发展，传统媒体逐渐开始发生变化，因此，数字媒体在人们的日常生活已经成为一种不可或缺的部分。由此可见，数字媒体受到人们的广泛接受，在人们的生活当中也开始被广泛应用。除此之外，数字媒体本身是一种通过计算机存储、处理以及传播的一种信息媒体。并且数字媒体通常情况下是以现代化网络作为数字化的内容作品主要的传播载体的，因此，必须不断的完善其服务的体系，同时，将其分发到终端以及用户进行消费的整个过程中。

（二）、数字媒体的基本特性

（1）、数字媒体的数字化特性

数字的媒体在过去的发展过程中，一般都是以模拟的方式进行存储和传播的，然而数字媒体却是以比特的形式通过计算机进行存储、处理和传播的。

（2）、数字媒体的交互性特性

此外，数字媒体还具有人机交互作用的基本概念。但这个在模拟的领域内是无法得到有效实现的，想要实现的难度非常的大。

（3）、数字媒体的趣味性特性

随着近年来信息化的飞速发展，互联网、数字游戏、数字电视以及移动流等不同形式的媒体为人们提供了一个更加广阔的空间，从而使得数字媒体的趣味性得到充分的体现，带给人们更多的快乐等。

（4）、数字媒体的集成性特性

媒体技术主要是将文字、图形、影响、声音以及动画等各种各样媒体进行结合的一种应用。通常情况下，数字媒体是在数字化处理的基础上建立起来的，并且目前的数字媒体能够被应用的范围与传统的媒体相比也更加的广阔，例如，计算机辅助教学与有声图书的出现等。

（5）、数字媒体的技术与艺术的融合特性

当前数字媒体传播的实现主要是依靠信息技术和人文艺术两者相融合实现的。举个简单的例子，在进行多媒体产品开发过程中，技术专家必须对其技术规划进行负责；而设计专家和艺术专家则必须对其可视内容进行负责等，以此更清楚，更深入的了解需求者的实际要求等[1]。

二、关于数字媒体技术的基本概述

数字媒具有非常广的技术范围，并且其技术大都十分新颖，同时期研究的内容相对比较深，比较广等，属于集多种学科、技术相交叉的一个发展领域，数字媒体技术的内容大体上概括为一下几个点：第一、数字声音处理的技术：其内容主要包括音频、传统技术、音频数字化的技术以及数字音频的编辑技术等。第二、数字图像、视频处理的技术：其内容主要包括数字图像的计算机表示方法、数字图像获取技术以及图像的编辑。同时，其数字视频处理技术内容主要包括数字视频以及后期特效处理等。第三、数字动画设计技术：其主内容主要包括动画的基本原理、设计基础、数字二维动画技术以及数字三维动画技术等。第四、数字媒体压缩技术：其内容主要包括数字媒体压缩技术、分类、通用数据压缩技术与标准等。第五、数字媒体传输的技术：其内容主要包括流媒体传输技术以及IPTV技术等等[2]。

三、数字媒体技术在电影中的主要应用

近年来，随着我国社会经济的快速发展，数字媒体技术在电影中的应用也越来越重要。并且数字媒体技术是继有声、彩之后重要的一次技术革命。自上个世纪60年代开始，数字挺像技术已经逐渐开始被实现，随之还出现了电脑动画。除此之外，数字媒体在电视广告、音乐电视以及动画当中应用也是其进行电影创作的主要源点。除此之外，数字放映机与动画影像压缩技术的进步也推动了电影技术的发展。

另外，数字化技术已经突破部分电影制作的环节，向发行由于上映等环节过度。另一方面，数字媒体可以帮助电影实现过程中的环节制作。电影由之前用胶片存储、剪辑以及放映过的影片，在数字媒体的作用下，逐渐转换成数字摄影机拍摄，同时运用计算机对其进行剪辑，然后运用互联网的形式上传至各个影院进行播放等。显而易见，数字媒体技术在电影中的应用主要表现：（1）电影制作部分。整个电影从最开始的制作到发行一直到上映的整个过程中，是最早应用数字媒体技术的。数字电影能够消除整个过程中产生的费用，有效地提高了制作电影的效率。除此之外，利用数字影像技术能够拍摄现实中无法拍摄到得影像。直至目前，电影拍摄过程中已经开始应用高清晰度的数字摄影机进行电影拍摄、剪辑以及后期制作等工作。表现出一定的优势。（2）电影发行部分。由于数字媒体技术被电影广泛应用，电影发行的成本也逐渐降低，其先进的通讯技术为电影在全球上映奠定了良好的基础条件。通过数字化电影链进行数字发行，不仅能够有效地规避由于电影拷贝所造成画质损耗的问题，同时还延长了影片保存的时间。（3）电影上映部分。主要运用数字化影片构建进行放映。有效地的增加了影院收入[3]。

结束语：

综上所述，数字媒体技术在电影中具有十分重要的应用作用，因此，在数字媒体技术的状态形式也逐渐丰富起来，为我国的电影事业取得更广阔的发展前景奠定基础等。（作者单位：西北民族大学）

参考文献

[1]刘清堂，王忠华.陈迪.敷字媒体技术导论[J].《数字媒体现代化》2008，3（5）：569-570.

篇9

【关键词】数字电影 放映技术 发展趋势

【中图分类号】I235.1 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2015）16-0256-01

近年来，数字电影伴随着科技数字化进步不断发展，数字电影放映技术也得到了很大的提升。技术研发、技术改进、技术发展的过程让影视数字化成度更加明显，数字电影放映技术发展前景更具展望性。目前我国电影产业的数字化发展的不断扩大化，深度激发了大众文化消费潜力，大众文化的消费渠道再度被拓宽。

一、数字技术对电影产业产生的积极作用

1.独特的影视效果

数字技术为一切视觉形象的创作提供了可能性，增加了电影鲜明的视觉艺术效果。借助数字技术的科学手段让电影创作过程中一些难以显现的艺术场景、人物形象、拍摄方式完美呈现，让靠实际拍摄无法实现的特殊镜头语言的表达方式得以实现。再者，电影制作的数字化水平合成的气势宏伟、场景壮观的清晰画面，逼真地搬上荧幕，轻而易举地展现在大众面前，给广大观众带来视觉听觉上的强烈冲击和震撼。

2.广阔的发展空间

在数字技术作用下，电影视觉效果得到了很大完善，同时电影艺术创作空间也得到了极大拓展。电影制作艺术空间的拓展主要通过现实主义手法对领域内的现实进行描述，让历史真实再现或者对历史进行重新再造。

现如今，全3G影片的出现是数字技术拓宽电影艺术空间。全3G影片制作手段的出现完全该改变了传统的工作程序，使工作人员完全从胶片和摄像机的繁琐工作中解脱出来，实现了创作空间的自由化。

3.有力的技术保障

数字技术为电影开创新的表现形式和创作手段数码摄像机是数字时代运用最广泛的产物，方便、简单、易操作的工作性能为创新电影形式提供了技术保证。

二、数字电影放映技术发展的有利条件

随着科学技术的高速发展，数字电影成为电影产业发展的必然趋势。数字电影的大力推广与发展，推进了电影放映技术向数字化转型的进程。目前社会形势为数字电影放映技术的发展提供了很大的空间和便利条件。

1.国际对数字电影发展的大力支持

促进电影产业顺利发展的相关政策的制定与实施，为电影产业提供了保障。电影数字化发展，带动了电影放映技术不断更新，成为促进电影事业发展的巨能。为了推动我国电影事业发展高超国际先进水平，就必须紧跟数字电影发展大势，建立可靠的数字电影放映技术的监管服务平台，不断完善数字电影发展体系，大力推广数字技术在各个环节的应用，为数字电影健康有序发展提供政策保障。

2.具备数字电影发展的技术环境

电影是技术与艺术相结合的统一体。电影艺术的基础就是电影技术，电影艺术在电影技术的引领下才能得以顺利发展。新产业在新技术的促进下产生发展，数字电影放映技术已经成为数字电影产业链最重要的组成部分。如今，电影由胶片型向数字型转化的进程逐步加快，数字放映技术日臻成熟。国内外电影放映新技术不断寻求发展的新市场，这为我国数字电影放映技术纳新、集成、消化、在创新提供了宝贵资源，创始了良好的技术环境。

3.具有良好的发展基础

在政府的大力支持和科学技术的推动下，我国数字电影放映技术形成了良好的发展基础，顺利完成了数字化发展过程，其中农村流动性放映模式的形成为城市数字影院提供了重要参考和借鉴。电影产业数字化放映技术体系不断完善，有力助推了数字电影产业的全面发展。

三、探析数字电影放映技术发展趋势

1.近年来，整个数字电影体系受到数字技术融合性发展趋势影响深远，促使数字电影放映更具有丰富的内涵，功能更加齐全。不远的将来的数字电影不仅只是播放系统的数字化升级，将是整个系统的数字化升级。为了更好地适应转变，数字电影放映技术未来的发展方向和着力点，应当从电影播放的整体系统和相关设备数字化向服务设备信息化转变入手。数字电影播放系统的建设与发展应当实现以往的简单提供数字化电影储存播放设备向着提供高质量的服务体系和标准过程的转化。

2.目前，数字电影制作的核心技术和制作设备的数字化进程，在电影数字化发展不断加快的形势下得到实现。数字技术和数字设备将会成为将会是电影行业未来的发展重心建立的基础。届时，高效的数字化电影制作流程将会产生，制作效率势必也会的到更大的提升，数字电影在新媒体中的竞争地位也会得到提升。如今，数字技术在数字电影创作领域中的得到大力推广，未来的数字电影中，数字特技的应用、建模技术与运动捕捉的特效、适时预览立体影像、技术合成以及技术获取、三维动画、制作立体影视等广泛应用，将会令数字电影更加精彩纷呈。

3.数字电影视不仅有吸引人故事情节和诱人宣传，最大的优势是能给观众带来强大刺激的感官盛宴。先进的数字技术的产生，并且在电影产业中得到广泛应用，传统的电影播放模式播放效果，远远不能满足观众们的消费需求，所以针对如何更好地利用数字技术、网络技术以及信息化技术，为我国电影产业的发展创造新的创作方法、传输技术及监督措施，将是电影技术工作者需要长期研究的重点。

在社会经济发展和生产力不断提高的影响下，我国的数字电影放映技术的发展将面临着前所未有的巨大挑战。充分认清数字电影放映技术的重要意义，高度重视数字电影放映技术的学习开发与广泛应用，与时俱进不断创新与发展，对促进我国数字电影产业健康科学发展作用重大。

参考文献：

[1]徐晓飞.论电影放映技术更新与发展趋势[J].戏剧之家（上半月），2014，03：281.

篇10

    数字电视摄影机所带来的影响是深远的,而在近些年当中,其所带来的影响也是对一些影视的制作,产生了积极的效应。而提到近些年以来的摄影机的革命,就不能够不提到于2006年面世的REDONE数字电视摄影机设备。由于其多方面的优势和特征,可以直接将图像以数字化的格式,存储在数字硬盘当中,并且有效地实现了数字化的制作流程,合理地免去了繁琐的底片扫描、传统式的胶片存储等工作,为制作成本的节约,提供了坚实的基础。而其设备所拍摄得出的效果,也是非常的惊艳,这样的特点,可以更加方便于进行现场的调整以及沟通,很好地解决了传统的设备一直需要到影片洗印出来才能够看到效果的弊端。另外,其设备采用的是单反相机镜头,这样的选择可以使得其成本大大的降低,并且保证了拍摄的质量与效果。而根据REDONE所拍摄的电影效果来进行分析,其所表现出来的人物的肤色非常自然并且平滑,而在宽容度这一方面,此设备的编码表现也极为良好。在前期制作当中,可以过度曝光一些高光部位以及细节的部位,而在后期也可以非常容易并且快捷地找回来。也正是因为如此,采用此设备进行影视的制作,可以大大降低制作的成本,并且使得制作的操作流程更加方便并且简单,控制性更强,所以也就不难理解REDONE数字电视摄影机可以在短短的两年至三年的时间之内,博得诸多导演的青睐并且撼动了索尼公司在数字电影拍摄当中的霸主地位。相信在将来,相关技术不断的革新,也必将带来新一轮的数字电视摄影机的革命。

    2设备技术的创新所带来的挑战与机遇

    根据上文的详细阐述和分析,可以对影视编辑系统的创新以及数字电视摄影机所带来的实质性影响等,有着详细的了解和全面的掌握。接下来,将针对设备的创新所带来的机遇以及挑战等,进行深层次的分析,力求更进一步地为有关工作的进步,做出积极的贡献。设备的创新将会为影视制作者们提供更多的机遇以及便利,而当前全数字化的操作方式,也更加方便快捷,不再像传统的制作方式一样需要成堆的磁带以及设备等,而针对素材采集的时间,也必将随着技术的改进而大大地缩短和减少,最终可以使得影视制作者们更加专注于创作本身,而并非是其他较为繁琐的步骤。数字化也会不断推动传播媒介之间的融合以及发展,并且从电视、电影以及互联网等,增进彼此之间的联系,而设备以及技术之间的不断渗透,也会加快技术的革新,为影视制作者们带来更多的机遇。在数十年以前,一套专业化的影视制作设备,需要十多万元,甚至是几十万元,这样高昂的价格,也就为影视的制作,带来了极大的麻烦和困难。但是在今天,一套可以进行高清视频拍摄并且可以进行精细的后期制作编辑处理的系统设备,则只需要2万元至3万元即可。而对于影视制好者而言,这是一个极大的福音,价格的降低,也代表着制作的门槛进一步的降低,一些独立的制片人、影视制好者们,将会为影视的制作带来更多新鲜的血液,并且也会为相关技术的创新带来便利的条件。设备的操作简便并且轻便、容易携带,并且功能也极为强大,制作出来的作品也极为出色,甚至可以超过一些专业化的设备的制作水平。同时,再加上互联网等所提供的广阔的传播平台,也必将有利于作品的传播。更加广阔的视角、更加丰富的想象加上更加活跃的思维,这些有利的因素会不断推动影视制作事业的不断发展与前进。同时,设备以及技术的发展,也为创意以及想象等,提供了更多的可能,并且也将不断使得制作播出分离的速度加快,在影视制作领域当中,竞争将会更加的激烈。而这一点对于影视制作者而言,也是一个极大的挑战。在当前的时代背景以及发展的趋势之下,设备以及价格等已经不再是最为重要的影响因素,也就是说,所有的制作者,都是处于同一条起跑线之上,比拼的,就是思想、创意以及活跃性。只有那些善于思考并且有创意的制作团体,不断打破成规,不固步自封,不断寻求新的发展与突破,才能够将技术运用到极致,并且为创作提供更好的服务,制作出最为优秀的作品,在当前的机遇以及挑战并存的时代背景之下,脱颖而出,成为影视制作行业当中的骄子。