国内的公共艺术范文

导语：如何才能写好一篇国内的公共艺术，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

关键词：国内外；煤气化；选择

进入21世纪，我国的工业技术正在飞速发展。在迎来新的机遇时，也面临着不少的问题。我国的煤炭资源相对丰富，但天然气、石油这两大块却相对贫乏。随着油价不断上涨、天然气供不应求的形势下，如何充分利用煤炭资源是我们首先要考虑的问题。如何利用丰富的煤炭资源进行化工、发展煤制油等多种煤炭综合运用，已经成为我们大家所关心的问题。

1 国内外煤气化工艺的发展状况

煤气化工艺技术的定义是：以煤作为工业原料，经过一系列的化学加工后，让煤转化为各种气体、液体和固体燃料，这种技术叫做煤气化工业技术。其加工做成主要包括干馏、气化、液化等。

1.1 国外煤气化工艺技术的发展历程

在英国，煤炭最初是用作燃料。在工业革命时代，煤炭的运用已经开始。他们率先运用焦炼技术使煤炭充分运用到大规模的工业生产当中。在第一次世界大战期间，英国的钢铁工业得到了飞速发展，氨苯和甲醇作为火药原料也得到了大幅度的需求。这样，促进了英国焦炼技术的进一步发展。

在第二次世界大战前夕以及大战期间，为了发动以及维持战争，德国开始大规模地进行大量煤制取液体燃料的研究工作，快速发展了液体燃料的工业化生产。1923年，德国率先发明了一氧化氢合成液体燃料，俗称费托合成法。1931年又发明了煤直接液化制取液体燃料技术。在1939年，德国在战斗中采用这两种技术产出能量总额超过170万吨。

作为世界上唯一的超级大国，美国拥有的煤炭资源也是非常的丰富，其储存量达到2500亿吨，这一数量远超过石油和天然气的储存量。其中，美国煤气化工利用的两家典型企业是伊斯曼公司的大平原公司。美国伊斯曼公司1983年在田纳西州投入装置，以煤气化工路线生产碳一化学品，是美国唯一采用煤作为原料生产醋酸醋酐的大型装置。美国的大平原气化厂位于北达科他州，化厂在1984年投入运营，采用煤生产合成天然气，造气能力叹为观止，也在煤炭清洁方面探索了一条成功的道路。

与上面三个发达国家相比，南非煤气化工产业发展则具有特色。由于受到其他国家的石油制裁，南非必须用煤作为生产原料发展产业，生产油品。这一项试水最终获得了成功。从1955年到现在，总共有三套煤制油装置投入运行。其中SASOL公司的3套煤制油装置所生产的煤化工产品超过了130种，总产量达到了710万t/a，这在当时来讲是非常巨大的成功。在20世纪80年代后开始，SASOL公司开始利用借鉴煤气化工艺技术，投入天然气合成油方面的研究。

1.2 国内的煤气化工艺技术发展状况

由于社会经济的不断发展，中国有车一族越来越多，石油燃料的投入使用也越来越多。然而中国的石油储存量相对贫乏，因此政府在石油燃料替代方面一直十分关注。如何发展煤气化工艺技术替代原始的石油燃料以减少对石油资源的过度依赖是目前所要解决的问题。由于汽车的发展所带来的资源以及社会环境恶劣，也是我们老百姓所关心的。中国在煤制油项目建设方面发展十分迅猛，以保证能源安全和实现汽车工业可持续发展。

2 我国煤气化工艺技术的发展状况及趋势

我国的煤气化工业技术广泛应用与化工、冶金建材等重工业部门生产。目前我国拥有煤气化工炉约4000多台，通过煤气化合成生产的氨和甲醇占全国产量的60%以上。因此，煤气化工业技术为我国农业生产提供了充足的化肥。

2.1 以气、煤为原料的合成氨生产

煤炭综合利用以及洁净煤技术所需要的重要技术手段是煤气化技术。通过煤气化工艺技术发展煤化工、煤造油、燃料煤气，是现在重要工业化生产的龙头。在中国，煤炭的资源消费比例最高，占75%以上。为解决煤工业发展所带来的影响，我国发展煤气化工业技术是非常有必要的。

煤气化工艺技术在国际上具有代表性的主要有德士古、壳牌和鲁奇公司。它们的煤气化技术主要有水煤浆气化技术和粉煤加压气化，粉煤气化具有较明显的节氧、节煤、有效气成分高等优势。因此，我国充分将该技术应用到化工产品的生产、燃料电池等诸多领域。

目前，我国的煤炭气化技术正在不断的发展，其中主要以常压固定床煤气发生炉和水煤气发生炉居多。其中，国家大力开发和引进的水煤气两段炉、鲁奇加压气化炉和德士古水煤浆气化技术以及煤气成分较好的干粉煤炭气化技术。为今后实现工业化和大型化奠定坚实的基础。而之前一直使用的固定床气化技术和固定床常压间歇式气化技术气化都将会因效率低、能耗高、污染大而逐步淘汰。

说到天然气，它是世界上供认最环保、最洁净的优质能源。随着科学技术的不断发展，天然气的开采量逐年增大。我国的天然气需求也在不断的增多，年产量达到250亿m3。

目前我国利用天然气为原料合成气技术法有两种，一种是部分氧化法，另一种是蒸汽转化法。部分氧化法需要使用纯氧为气化剂， 是极少采用的一种方法。蒸汽转化法包括一段蒸汽转化法， 换热式两段转化法和加热型两段蒸汽转化法之分。一段转化法的优点是流程短、节省投资，因为广泛应用于市场。换热式两段转化工艺最有发展前途， 因为其可以减少天然气的用量，起到节省能源的效果，今后可大量投入到工业生产当中。

3 煤气化工艺技术的选择

煤气化工艺技术优劣的评价必须基于是否属于洁净煤气化技术。到目前为止，每一种煤气化工艺技术以及煤气化炉型都有其特点和优劣之处，这些都取决于煤种的适应性以及进行煤气化后的产品的实用性。可以确定的一点是，到目前为止还没有真正意义上的万能煤气化炉型和气化技术。在煤气化工艺技术的发展过程当中，必须经过大量工艺上的试验以及生产实践。通过不断的时间选出能够环保、节能、降低成本、提高效率并且采用容易处理的洁净煤气化技术。

4 原料煤种的选择

煤气化工艺技术的发展离不开对煤的选择。我国在选择煤种的问题上，要做到因地制宜、就地取材等方法。另外，通过不断的学习吸收，我国也已成功研发了许多具有专利性的煤气化工艺技术，这些技术都拥有适用的煤种。在选择煤种上，首先考虑的是就地取材。由于我国煤种繁多，在选择上我们应该把寻找适应的煤种放在首要位置。先选择煤种，在选择采用何种形式的气化炉。其次，选择煤种一定要了解好煤炭的品质、产量、价格、煤矿工厂的背景，包括运输能力、运输方式等。也要对煤炭进行技术上的测试，包括可磨性指数、热稳定性等等。

5 结语

要实现煤化工，煤气化工艺是必不可少的技术基础与关键。由于煤气化装置的投资巨大，因此企业在确定煤气化工艺项目的时候一定要进行多方面的考虑，要充分考虑到能否实现其竞争能力。在选择煤种原料的时候也一定要作出多方面的综合比较，比如原料煤种以及技术投资方面进行综合评估。力求将各种风险降低。

参考文献：

[1]汪寿建.国内外新型煤化工及煤气化技术发展动态分析[J]化肥设计，2011

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与现代社会快节奏的生活状态相比，中国古人的生活方式自然、简单、质朴，然而在这简单之中却透露着考究的审美情趣，从与其密切相关的室内陈设上即可见一斑。与中国古典文化结合起来研究，儒家思想的仁、礼、中庸、天人合一等精神影响下造就了个性鲜明的中国古建筑以及古代室内陈设，以其特有的风格独树一帜，并在材质、造型、布局等方面都区别于其他门类。借及儒家文化的等级观、中庸之道、尚中等思想，清代宫廷室内陈设体现了上下有序、天人合一、均衡对称的艺术美感，其内部装饰更处处突出了中国古典文化的气息。

故宫作为中国现存最完整的古代宫殿建筑群，是中国古典风格的完美体现。宫殿内部的装修大气华美，处处充满了浓郁的文化气息，比如随处可见清代帝王的御题匾额、挂对、镶嵌着古诗词的隔扇心，各种家具的摆放、尺度、造型，各种文玩摆设，文房四宝、梅兰竹菊等，眼见之处均能使人感受到清代帝王较高的文化素养带给紫禁城宫殿浓厚的文化氛围。

故宫大体可分前朝内廷，即前朝以太和殿、中和殿、保和殿三大殿为中心，是皇帝办理朝政大事、举行重大庆典的地方；内廷以乾清宫、交泰殿、坤宁宫为中心，东西两翼各有六宫，是皇帝平日处理日常政务及皇室居住、礼佛、读书和游玩的地方。

作为皇帝处理政务、举办朝会的重要场所，前朝三大殿的陈设有着相似之处，总体而言开阔、舒朗、通透。大殿上除中心位置摆放了一组宝座屏风外，其余陈设一概没有，这种强烈的空间对比及对称之美，体现了儒家思想中的礼制及天人合一思想，更加展现出皇家肃穆凝重的王者气势及帝王唯我独尊的领导地位。

太和殿内正中央为宝座，是金漆木制的台座，三面七级，周围栏杆，台上设七扇雕有云龙纹的髹金漆大屏风，屏前设金漆木雕大龙椅，椅左右设香几，几前设?端（瑞兽，日行一万八千里，通四夷之语，之远方之事，好生恶杀，明君在位则奉书而至）、香筒（亦名垂恩香筒，上铜镀金亭式盖，下为铜胎珐琅须弥座式）、宝象及仙鹤，象征国家安定和政权巩固。宝座前丹陛的左右还有四个香几，香几上设有三足香炉。当皇帝升殿时，炉内焚香，香烟缭绕，气氛庄严肃穆。大殿两壁陈列紫檀大龙橱八件，所谓大龙橱即四角柜，即立柜上再加顶箱，这种柜每对有四件组成，在大殿内东西墙两侧陈设大柜，是清代常见布局。除以上相对固定的布局外，每遇朝会、大宴等仪节殿内还要临时设宝案、诏案、表案、宴桌等，所谓宝案是一件案形结体的长方桌，即北方匠师所谓的酒桌，把这类桌蒙上黄云缎桌围摆在殿内，上摆皇帝的宝玺，所以称之为宝案；同样的案，为了在上摆诏书，就叫诏案。三大殿中唯有太和殿最为尊贵，中和殿、保和殿的室内布局从等级、规模、尺度上均稍逊之。

在故宫内廷建筑中，位于中轴线上的乾清宫作为皇帝处理政务和群臣上朝议事的场所，与太和殿陈设的格局基本一致。根据实际需要，在楠木胎金漆雕云龙纹宝座前还增加了有批览奏折的御案。据道光十五年乾清宫陈设档记载，乾清宫?殿正中设地平一份，地平上设：金漆五屏风，九龙宝座一份，座上设：紫檀木嵌玉如意一柄；红雕漆痰盆一件；玻璃四方容镜一面；痒痒挠一把；座下左右设：铜掐丝珐琅角端一对，附紫檀木香几；铜掐丝珐琅垂恩香筒一对，紫檀木座；铜掐丝珐琅仙鹤一堆，古铜?四件，（铜?，古炊具，以香铜或陶为之，二层，上蒸下煮）紫檀木金漆香几座；铜掐丝珐琅圆火盆一对。东西板壁下设，紫檀木答案一对，上设：古今图书集成520套；天球地球各一件；附紫檀木座；铜掐丝珐琅鱼缸一对，紫檀木座；铜掐丝珐琅满堂红戳灯二对。紫檀木案一张，上设：周蟠夔鼎一件，紫檀木座盖；铜掐丝珐琅兽面双环尊一件。紫檀木座；青花白地半壁宝月瓶一件，紫檀木座；黄舆全图八套；国朝宫室四套。紫檀木案二张，上设：皇朝礼器图二十四匣，九七二册。红金漆马扎宝座一件。引见楠木宝座一张，上设：红雕漆痰盂盆一件；玻璃四方容镜一面，青玉靶回子刀一把。

由上可见，乾清宫明殿正间的陈设相当丰富，极具对称之美，用料考究，造型精美，家具体态雄伟，安放稳重，气势强悍，逾显皇权至高无上的神圣感。作为皇室寝宫为主的后宫，从建筑及室内陈设上大大有别于前朝布局，内廷的宫殿布局比较紧凑，空间较小，装修陈设却格外丰富，极为讲究。里面的陈设不仅仅是单调的宝座屏风、?端香几之类，还增加了如插屏、挂对、多宝格、桌案、椅凳、架格、炕床等家具以及陈设其中的各类文玩杂宝，充满了浓厚的生活气息。

清朝皇室室内装修均以木结构为主，通过各种木制精雕的的隔扇门、落地花罩、仙楼来巧妙地划分空间，再在其上用各种名贵的材料施以细致入微的镶嵌、雕刻，功能上代替了原来的木板，使空间在分隔的同时仍保持通透，介于虚实之间，室内陈设讲究，每一寸空间均经过主人的精心设计，在空间内部放置有陶瓷、珐琅、熏炉、硬木雕花家具等陈设品。

乾清宫东暖阁则为皇帝召见臣工的办事处所，因此里面陈设较为随意，没有正殿的那种象征皇权威仪的金漆宝座屏风及?端、仙鹤烛台等，而是一些摆放文玩玉器漆盒的桌子及生活气息很浓的楠木包镶宝座等家具。

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关键词：中医康复护理 常规内科护理 脑梗死患者功能康复效果

在实际的生活中，脑梗死患者功能康复是目前社会发展研究的最主要的难题，一旦研究成功则对于人们的身体生活有着重要的作用。在实际生活中，很多脑梗死住院患者由于病情刺激环境变化，其他不良因素等影响，往往会出现一些不良现象，不利于后面的治疗和干预，因此必须及时地进行干预护理。而该文采用中医康复护理与常规内科护理2种方式的对比实践，逐步理解其中的护理方式的不同所带来的效果的某些差异。

1 护理方式

1.1 情志护理

在现阶段的社会发展中，护理工作中最主要的就是要做到情志护理，情志护理符合中医内经中所提出的思想，逐步根据现有的喜则气散和怒则气上等原则，针对原有的脑梗死疾病的患者采取针对性的亲切和蔼的态度，这样可以逐步揭开患者的心结，树立起其面对疾病的信心，缓解心中的不良心绪，提高患者的积极性，使其提高积极面对生活的热情，这样可以与患者之间建立起相互沟通的渠道，提高患者的配合度，使其了解并所获取的专业性的护理知识。

1.2 饮食护理

在现阶段的社会发展中，必须要根据实际需求将由于脑动脉血管硬化引起脑梗死疾病患者的饮食进行严格控制，减少其中脂肪的摄入量以及做好蛋白质纤维的饮食管理，使得患者能够得到全面的营养均衡效果，提高对外界的病菌的抵抗力，使得原有的疾病能够尽快痊愈，能够减少由于饮食问题所造成病情恶化的概率。不仅如此，对于护理工作来说还要根据患者的实际饮食需求来对其进行调整和管理，这样可以加强其足够的功效，充分体现设计因素，做到最好的饮食管控结果。

1.3 运动护理

在现阶段的社会发展中，脑梗死患者的病情可以通过运动护理的方式对其进行有效管控，与实际的患者活动进行有机结合，促进其四肢血液的循环，为恢复四肢的功能和患者的行走活动奠定基础。在进行护理时还需要根据患者病情的具体情况将患者的锻炼事项进行调整，告知患者注意事项以及其锻炼强度，逐步地帮助恢复患者的基础性的身体功能。

1.4 起居护理

在现阶段的社会发展中，必须要根据患者的病情指导患者合理有效地安排休息时间，保证患者具有充足的休息时间，逐步地促使患者体内的阴阳得到平衡，保证身体能够得到一定程度的恢复，增强患者对外界不良因素的抵御功能，这样才能进一步推动患者的自身恢复效果。而与常规护理不同的是，中医的辨证治疗能够保证患者在进行治疗时逐步了解患者的身体内部的各项指标，根据患者的实际检测结果制定针对性的处理方式，提高其护理效果。

2 护理方式相关讨论

在中医学的治疗管理中，必须要根据患者的实际情况将脑梗死疾病进行有机分类，一般来说，其应该是属于中风类疾病。在实际的治疗中，还可以根据患者的病情将每一个阶段进行有机划分。一旦患者体内的阴阳产生失调就会产生一定的真气脱散情况，四肢也会出现麻木瘫软的症状。脑梗死患者疾病的产生是医学治疗与护理上的一大重要难题，也是社会管理中重要的、全面性的要点因素，必须要根据实际需求进行针对性的护理，提高患者的积极性与配合性，提高患者的肢体功能与机体免疫力，制定好针对性的护理方案，提高患者的生活实践能力，以此来对护理方案进行创新，这样才可以将不同的护理工作进行有机的开展。

3 中医康复护理与常规内科护理存在安全隐患的原因

3.1 中医康复护理与常规内科护理人员的综合素养不足

在实际的工作过程中，经过详细地调查研究分析，我国现阶段的医院普遍存在安全隐患的原因主要还是由于中医康复护理与常规内科护理工作人员自身没有做好具体的工作培养和岗前培训，综合素质水平不足，未能照顾到患者的病情需求，具体而言，主要表现在以下几个方面。

(1)在实际的工作中，医院部分的中医康复护理与常规内科护理人员没有进行基本的岗前实习培训，对于基本知识的理解不足，在护理过程中一旦遇到不会的知识就容易脾气暴躁，服务态度和服务水准水平较低，基本的工作职业道德缺乏，容易与患者之间产生一些矛盾。不仅如此，这样的医护工作者还容易使得患者对其产生不信任，患者病情难以得到有效的平静和修复，这会严重影响中医康复护理与常规内科护理工作的有效开展，也会造成整体的护理效果低下。

(2)在实际的工作中，中医康复护理与常规内科护理人员必须具备一定的专业知识和岗位技能以及相应的证书。并且在实践中有专业的老前辈进行基本的授课，保证自己能够掌握足够的专业知识。这样的话，不仅可以及时在工作中获取患者的信任，也能加深与患者之间的默契，保证中医康复护理与常规内科护理质量的有效提升。经过实际的调查研究发现，我国现阶段的中医康复护理与常规内科护理患者大部分在进行具体的工作中都没有及时地与患者进行有效沟通，未能充分满足患者的实际需求。而且很多时候中医康复护理与常规内科护理工作人员对于基本的护理技术掌握不扎实，往往会出现一些明显的错误，这样会严重影响实际的工作形象和医院的声誉。

3.2 脑梗死患者及患者家属的原因

在实际的工作过程中，大多数患者都会惧怕治疗所带来的疼痛感。在这样的情况下，护理工作很难在患者具有抵触情绪下进行开展。但是一旦这种情况出现，患者的家属容易把患者现阶段情况恶化产生的结果的责任推卸到中医康复护理与常规内科护理工作人员身上。因此，中医康复护理与常规内科护理工作者必须掌握熟练的技术，具备专业的知识理论，给患者带来安全感，使得患者能够给予护理工作人员信任，进一步推动中医康复护理与常规内科护理工作的顺利开展。在进行治疗时，很多家属都不理解中医康复护理与常规内科护理工作者的具体内容，往往把很多责任都推卸到护理工作没有做好，对于患者的实际情况不理解，偏向于自己的家人。

3.3 医院的中医康复护理与常规内科护理工作环境原因

在实际的中医康复护理与常规内科护理工作中，医院的周边环境也会对中医康复护理与常规内科护理安全产生一定的问题干扰。一般来说脑梗死患者总是要寻找护理技能较好的护理工作人员来进行疾病的治疗。但是就我国现阶段中医康复护理与常规内科护理工作的情况来看，医院的中医康复护理与常规内科护理工作人员，技术熟练的中医康复护理与常规内科护理工作人员不算太多。因此，工作人员的有限性，也使得脑梗死患者在接受治疗时，往往要等待过长的时间。在这种情况下，必须要求医院安排合理的护理工作人员进行陪护工作，避免患者等待时间过长，而造成一些不良后果。

4 对策

4.1 建立健全中医康复护理与常规内科护理工作人员的护理体系

在实际的中医康复护理与常规内科护理工作中，为了能够进一步促进患者进行有效的治疗，避免出现中医康复护理与常规内科护理安全的隐患，首先要保证中医康复护理与常规内科护理工作者具有较高的护理工作知识或者丰富的护理经验。这样可以在实际护理中能够解决一些最基本的问题，完成具体护理工作不会出现差错。对于新入职的员工要进行基础知识的考核，加快工作人员的思想变革和加深知识的巩固理解，考核合格后需要进行1～3个月的岗前培训，加强新员工对于知识的理解和科室的文化认同感。与此同时，可以定期或者不定期举行相关的讲堂知识培训，培养护理工作人员的责任意识和认真负责的工作态度，建立起相关的制度体系培养重要的人才。不仅如此，针对实际的中医康复护理与常规内科护理工作，必须及时加强与患者的沟通，理解现阶段患者的实际需求，减少部分隐患的产生。

4.2 优化医院的中医康复护理与常规内科护理环境

在实际的工作中，必须要及时解决工作中所出现的中医康复护理与常规内科护理安全隐患，医院也要定期的优化中医康复护理与常规内科护理环境，为中医康复护理与常规内科护理提供一个有效干净的场所。不仅如此，对于中医康复护理与常规内科护理人才也要及时进行招聘、培养和挖掘，进一步提高整个医院的人才资源队伍质量。在进行中医康复护理与常规内科护理工作时必须要及时教导相关人员学习新进的知识、掌握进鲜的技能以及和工作相关的技术。与患者进行交流的同时，及时了解患者新阶段的病情，并且针对现有的病情及时查找相关的资料文件，对某些症状进行特定性的分析，进一步提高护理工作效率。在进行护理时，了解患者病情产生的原因，针对不同的情况，与医生相互讨论，为患者的有效治愈增加助力。

4.3 加强护理工作人员和患者及家属的沟通

根据现阶段的研究调查发现，很多护理工作安全隐患产生的原因就是护理工作人员与脑梗死患者以及家属之间的沟通有效性不足，并且时常会出现一些分歧矛盾。针对这些情况，护理工作人员必须要进一步改善自己的服务工作态度，及时对每一天的工作进行总结，让患者和家属都认识到中医康复护理与常规内科护理的价值与作用，并且能够让他们认可这种工作的实际效用。不仅如此，在后续的护理中也要加强与脑梗死患者家属之间的联系，及时反馈一些患者在医院的现状以及现有的情绪波动问题，根据自己的专业素养，提出一些合理化的建议，及时地从根源上排除患者的中医康复护理与常规内科护理安全隐患，为患者能够有效治愈奠定基础。

4.4 提高护理人员的护理安全意识

在实际的工作中，应该积极组织护理工作人员，学习相应的法律法规制度，进一步学习医院的护理工作条例，加强护理工作病历的书写规范。从具体情况出发，理论上降低护理工作安全隐患。不仅如此，还可以与其他医院进行交流合作，定期组织相应的专家进行知识的传授，以专人代教的方法，保证每个护理工作人员都能达到国家规定的考核标准。与此同时，还需要积极鼓励护理工作人员加深自身的思想学习觉悟，主动学习和深造，提高自身的工作水平和能力。建立专门的学习小组，定期对相关知识进行学习考察，明确基本的规章制度，减少人为因素对护理工作造成的威胁，进一步提高护理工作人员的学习积极性和工作积极性。

5 结束语

综上所述，现阶段国家越来越重视脑梗死患者功能康复的管理工作。为了进一步提升患者的日常生活水平，必须要根据患者的实际情况将其疾病的变化情况及时记录，逐步提升患者的生活质量以及生活水平，促进该项技术的创新与发展。

参考文献

[1]张瑾.中医康复护理与常规内科护理对脑梗死患者功能康复的效果观察[J].中医临床研究, 2016, 8(7):115-116.

[2]毕茹,李娜.强化康复护理对脑梗死偏瘫患者肢体功能恢复的影响[J].名医,2019(8):202.

[3]李成香.中医康复护理对脑卒中患者功能康复效果的影响[J].中国医药指南,2019,17(25):218-219.

[4]王萍,汪芳.中医康复护理与常规内科护理对脑梗死患者功能康复效果的比较[J].数理医药学杂志, 2016, 29(11):1723-1724.

[5]张娜.康复护理对脑梗死患者肢体功能的影响[J].中国医药指南,2019,17(27):314-315.

[6]吴春妍,谭玲,赖春燕.时间康复护理方案对脑梗死后吞咽障碍患者功能康复的影响[J].临床医学工程,2019,26(11):1585-1586.

[7]康志娜.早期康复护理干预对脑梗死后肢体偏瘫患者运动功能恢复的影响分析[J/OL].四川解剖学杂志,2019(4):162-163

[8]刘连红.早期康复护理对脑梗死患者肢体运动功能的影响评价[J].心理月刊,2019,14(23):105-106.

[9]邱伟红.家属参与康复护理对脑梗死患者功能恢复的影响观察[J].基层医学论坛,2019,23(36):5273-5274.

[10]刘芳.中医康复护理与常规内科护理对脑梗死患者功能康复效果对比[J].中医药导报, 2014(11):104-106.

篇4

2 项目概况

2.1工程概况

阿尔及利亚东西高速公路东连突尼斯、西接摩洛哥，它既是阿尔及利亚贯穿东西方向的主要交通大动脉，又是北非地中海沿岸国家重要的战略要到；该工程也是我国首次通过国际竞标获得的大型工程项目，根据合同要求，必须遵循欧洲的标准规范进行设计，同时还要考虑当地的法规、工程习惯。

2.2地形地貌

本人参加设计的M1标段地处阿尔及利亚北部山区，为Bouira和Bordj Bou Arréridj两省交界地区，沿线多低山、峡谷区，部分为浅丘河谷区，地形起伏大，工程较艰巨。沿线有被当地称为森林的地方较多，但由于全年降雨量少，因此树木并不太茂密，植被也稀疏。有众多季节性河流；沿线沟槽明显，部分深切，沟槽纵坡较陡；沿线水土保持差。

3下部结构的计算内容、方法和一般过程

3.1 计算内容

下部结构计算，首先进行全桥纵向水平力（包括温度力、制动力、地震力）分配，每个桥墩根据分配的水平力与其它力进行内力计算，桥台除上述力外尚应考虑台后活载及土压力、地震土压力的影响，墩台各控制截面根据单项内力进行ELU-ELS-ELA组合，然后根据内力组合进行配筋计算，取最不利配筋作为设计采用配筋。详细计算流程见下图：

3.2设计标准

设计采用的规范为合同规定的规范和相关技术标准，主要规范和标准如下：

钢筋混凝土规范 : FASCICULE 62 (Titre 1er)(section I)

防震标准 : EUROCODES 8（欧洲桥梁抗震规范） + RPA99/2003 （阿尔及利亚桥梁抗震规范）

荷载 : FASCICULE 61 Titre Ⅱ（阿尔及利亚桥梁荷载标准）

基础计算标准 : FASCICULE 62

土压力计算 : FASCICULE 62 Titre Ⅴ

3.3技术标准

桥梁类别：一级桥梁；

裂缝危害等级：Préjudiciable；

设计荷载：A、B、MC荷载；

整体温度变化值：±30 ℃；

主梁线膨胀系数：0.00001；

支座摩阻系数：0.06；

地震区：根据不同地震区选择不同的地震加速度

用途组：大部分为1A用途组；

场地土：大部分为SII

3.4主要材料

a)盖梁、墩身、台身、耳背墙、承台、搭板

混凝土：抗压标准强度f c28 = 27.0 MPa，重力密度γ = 25 kN/m3

钢筋：fe = 500 MPa

b)基桩

混凝土：抗压标准强度f c28 = 35.0 MPa，重力密度γ = 25 kN/m3

钢筋：fe = 500 MPa

c)支撑装置

橡胶支座剪切弹模：G = 1.2 MPa

d)台后土体

土的内摩擦角：30.0°，重力密度γ = 18 kN/m3

3.5上部荷载

上部结构采用梁单元和板单元混合建模，其中预制T形梁和现浇横隔板采用梁单元模拟，现浇桥面板采用板单元模拟。

结构分析采用土木工程专用计算软件Midas/Civil v.2006和Robobat v.20进行，其中静力计算及应力验算采用Midas/Civil v.2006，截面配筋计算采用Robobat v.20进行。

3.6下部荷载计算方法和过程

1恒载计算

下部恒载钢筋混凝土重力密度按γ = 25 kN/m3，填土重力密度按γ = 18 kN/m3计算。

2土压力计算

台后及台前溜破土压力按库仑主动土压力计算，其计算公式为:

，

其中：

：库仑主动土压力值；

：库仑主动土压力系数；

：为土的内摩擦角；

：为墙体与竖直线的夹角；

：为墙体土体的摩擦角，取；

：为土体与水平线的夹角

3墩台刚度计算

a)支座刚度

其中

G：支座的剪切模量

S：1个支座的面积

h：支座的高度

n：一个墩上支座的个数

b)墩台身刚度

墩身刚度：在墩顶作用一个单位水平力F=1.0 KN，对整个桥墩结构进行计算，求出墩顶水平位移，因此，墩身刚度。

台身刚度可视为无穷大，

c)墩台组合刚度

d)全桥纵向总刚度

3.2.4制动力

a)A系列活载

其中

，

S：A系列活载加载的面积

b)B系列活载

B系列活载的制动力取一辆汽车的总重，

计算时，取用A、B系列活载中制动力的大者。

5温度力

取温度变化30度，根据各墩台的组合刚度可求出各墩台分配的水平力。

6地震力

6.1上部结构引起的地震力计算

地震力的计算采用反应波谱理论，计算过程中参考了《PONTS COURANTS EN ZONE SISMIQUE GUIDE DE CONCEPTION》（以下简称“指南”）一书。

a)纵向地震力计算

式中：

: 一联桥上部结构的总有效质量，可从“3.1上部计算结果摘要”部分查得。

: 地震加速度，根据本桥的地震区域和建筑用途组，在《阿尔及利亚防震标准RPA 99/2003年版》表4.2可查得该值。

：衰减为5％时的弹性反应波谱

系统周期，

根据算出的系统周期T，据表1 可求出，进而可求出一联总的水平地震力，根据各个墩台的刚度可求出每个墩台的水平地震力

b)横向地震力计算

横向地震力的计算与纵向地震力的计算相同。

c)竖向地震力计算

竖向地震力的计算采用下列公式进行计算:

式中

a:该参数取决于地震运动和场地类型，可从“指南”一书表4－6查得，

b:该参数取决于所考虑的支撑反应以及边中跨比，可从“指南”一书表4－7查得，

:桥面的线密度，

L：主跨长度

6.2墩台结构自重引起的地震力计算

a)纵、横向地震力计算

墩台自重引起的纵向及横向地震力计算方法同上部结构引起的地震力计算，仅是墩台身周期公式有所变化，墩台身自身周期公式为

式中

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【关键词】 重度子宫内膜异位症； 腹腔镜手术； GnRHa； 反向添加法

中图分类号 R711.71 文献标识码 B 文章编号 1674-6805（2016）26-0130-02

doi：10.14033/ki.cfmr.2016.26.073

子宫内膜异位症（Ems）实质为活性子宫内膜组织出现于子宫腔被覆黏膜外身体的其他部位，育龄妇女中该疾病发病率达10%，且呈显著上升趋势[1]。该疾病主要特征包括盆腔疼痛、痛经、不孕等，对女性健康及生活质量产生严重影响。GnRHa属促性腺激素释放激素激动药，可促使垂体发挥降调节功能，使患者体内雌激素处于低状态，致使药物暂时失去作用。此方法可用于Ems腹腔镜术后复发率的控制与降低，然而骨量流失、低雌激素等副反应对该药的使用有所限制[2]。故本文选取2014年

1月-2015年8月笔者所在医院收治的重度子宫内膜异位症患者81例为研究对象，对重度子宫内膜异位症患者实施腹腔镜术后再以GnRHa与反向添加法的应用效果加以探讨，现报告如下。

1 资料与方法

1.1 一般资料

选取2014年1月-2015年8月笔者所在医院收治的重度子宫内膜异位症患者81例，入组患者其r-AFS分期均属Ⅲ期以上（重度子宫内膜异位症）；年龄21～43岁，平均（34.6±3.4）岁；入组患者均无糖尿病、高血压、肿瘤病史，无激素类药物使用史；手术前肝肾等功能均正常。将之随机分成观察组（n=41）与对照组（n=40），两组患者年龄及病情等对比差异无统计学意义（P>0.05），有可比性。

1.2 方法

所有患者均行腹腔镜手术，即，于腹腔镜下对卵巢内膜异位囊肿予以剔除，对腹膜内异症予以烧灼或切除，将深部内异症病灶予以切除。对照组：该组患者术后予以GnRHa实施治疗，即，自患者术后第1个月月经的1～5 d予以3.75 mg GnRHa行皮下注射，每28天1次，3针/次[3]。观察组：该组患者在对照组患者治疗基础之上行反向添加法，即，患者每日口服适当补佳乐以将其血清E2水平维持于30～35 mmol/L。

1.3 观察指标

对两组患者VAS评分、术后复发率及术后妊娠率加以对比。

1.4 统计学处理

本次研究相关数据均行统计学分析，计量资料通过（x±s）表示，并行t检验；计数资料通过率（%）表示，并行字2检验，P

2 结果

2.1 两组患者用药后其VAS评分对比

本研究中，两组患者用药前后VAS评分比较差异均有统计学意义（P

2.2 两组患者术后复发率对比

本研究观察组、对照组术后复发率分别为12.2%与15.0%，组间对比差异无统计学意义（字2=0.136，P>0.05），见表2。

2.3 两组患者术后妊娠率对比

本研究观察组、对照组术后妊娠率分别为44.0%与39.1%，对比差异无统计学意义（字2=0.117，P>0.05），见表3。

3 讨论

子宫内膜异位症多发于育龄妇女，属雌激素依赖性疾病，保守手术仅可将肉眼可见部分的病灶予以去除，极易致使病灶残留进而复发。有研究指出，该疾病经保守手术治疗后复发率较高[4]。促性腺激素释放激素激动剂可对卵巢性激素的分泌进行抑制，进而出现暂时绝经现象，使内膜异位残留病灶萎缩退化，并可促使内膜细胞的凋亡，对其增殖予以抑制。腹腔镜手术在Ems治疗中的主要目的为将异位病灶清除，使粘连松懈，使盆腔解剖结构得以恢复正常，确保卵巢与输卵管间的关系得以改善，使患者术后妊娠率得以提高[5]。该手术方法出血少、创伤小、恢复快、患者较易接受，但针对微小病灶及非典型病灶等予以彻底清除则难度较大。通过药物治疗可使上述难以彻底清除类病灶得以抑制，进而萎缩退化，以对该疾病的复发予以延缓或有效预防，确保患者可于短时间内受孕。GnRHa法主要副反应有潮热出汗、乏力、性生活障碍及性格改变等，而反向添加法则可在对GnRHa法疗效不产生影响的前提下使患者GnRHa副反应得以有效减轻，进而帮助其改善生存质量[6]。本研究中，观察组与对照组患者在用药后其VAS评分存在显著差异，且相比于对照组患者，观察组患者具有显著优势。此外，观察组、对照组患者在术后复发率及妊娠率方面对比均无显著差异，可见，针对Ems患者实施腹腔镜手术后以GnRHa法实施治疗，在此基础上加用反向添加法可在不影响已有临床疗效的基础上减轻患者用药副反应，使其生存质量得以改善，故值得借鉴。

参考文献

[1]王灵彬，李辞妹.腹腔镜术后药物治疗子宫内膜异位症周期及疗效的临床探讨[J].中国妇幼保健，2013，28（7）：1085.

[2]唐巧，孙桂蓉，刘高焰，等.腹腔镜联合药物治疗子宫内膜异位症的临床分析[J].四川医学，2013，34（7）：1025-1027.

[3]孔彩霞，曹佩霞，金伟蓉.腹腔镜手术联合药物治疗子宫内膜异位症的临床疗效评价[J].中华妇幼临床医学杂志（电子版），2013，9（5）：551-554.

[4]张小莎，黄作香，李萍.GnRHa联合反向添加戊酸雌二醇对重度子宫内膜异位症腹腔镜术后患者的疼痛感及远期复发率影响[J].中国生化药物杂志，2016，41（1）：134-136.

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由姚大钧担任策展人的“转速：中国声音艺术大展”可以看作今年3月在美国纽约州科尔盖特大学举行的“每分钟转速：中国声音艺术十年”（Revolutions Per Minute：Ten Years of Sound Art in China）展览的第二站。从两者的名称上看，“转速：中国声音艺术大展”的区别首先在“大”：33位参展艺术家、双年展级别的展览场地、连续两天的户外现场表演，此种规模在国内的声音活动中尚属首次，也是中国声音艺术第一次集体出现于国内当代艺术展览之中——如果将2003年的“北京声纳”视作中国声音艺术群体性发声的开始，那么直到2013年的10年之间，国内的声音艺术活动基本都发生在音乐厅、剧场和livehouse等表演性场地，极少于画廊、美术馆等艺术机构中出现。此次“声音艺术大展”是作为首届西岸双年展的声音特展，与“西岸2013：建筑与艺术双年展”一同开幕。在各地双年展所代表的展览生态如此众多的今天，西岸双年展将建筑、声音、戏剧这些当代艺术双年展体系中的“非典型”媒介与影像艺术一起作为重要部分，显示自身特点的同时也呼应了上海西岸“新建筑、美术馆、音乐厅、梦工厂”的文化生态。整个双年展以“进程”为主题，提取了相关的时间节点与关键词，除了表示城市自身的“上海开埠170周年”、关于当代艺术的“中国当代艺术20年”（自1993年首次亮相国际）等，“斯特拉文斯基《春之祭》诞生100周年”和“意大利未来主义声音宣言100周年”也为声音艺术归根溯源。

回到展览本身，“声音艺术大展”的参展艺术家来自中国大陆及香港、台湾三地，场地被安排在滨江旧工业遗存的4个巨大油罐中，与西岸双年展中心展区——原上海水泥厂预均化库相邻。前两个油罐为群展部分，可以看出中国声音艺术发展的多种面向：蒋竹韵的装置《声剂斗柜》与台湾艺术家曾伟豪的《声林》强调观众的现场参与，从而进行视觉、触觉与听觉的互动；林其蔚的《音肠》和徐程的《日轮》以录像的方式呈现，前者以影像作为记录的手段，后者通过录像媒材的特性，使用并置、慢放等方法将现实中熟悉的声音转换成陌生虚拟的声场；殷漪的声音装置作品《第一公约》安放在二号展厅的正中，地面的斑马线与两侧矗立的交通信号灯模拟出城市马路的场景，并用置于斑马线上的12个耳机播放来自世界不同城市地区的信号灯指示音，展现声音景象的同时也探讨着声音系统对人们行为、心理和生活的影响；王长存的《增强冥想》和姚大钧的《社会媒体之声》则利用电脑、网络和手机App等媒介表现声音在新媒体中的生长方式……在群展的两个展厅之后，三号和四号油罐分别以个展的方式进行呈现，展出的作品通过油罐独特的声场规划方案，与环境的结合更为紧密：三号展厅中的姚大钧作品《罐听上海》在油罐的环形墙壁边设置了一圈用木板隔离开的座位，灵感来源于全视景监狱概念，观众坐于其中可听到从上海采集来的各类声音片段，产生如同宗教告解室的氛围；四号油罐为香港艺术家杨嘉辉的《室乐》，作品以西方古典音乐中的“四重奏”为出发点，通过细小的物件组成的精致装置，与室内布置的微弱音源和光线变化产生呼应。

总体上看，“声音艺术大展”中作品的呈现方式多种多样，但装置、影像这些表现手段却只是声音的外延。对大多数声音创作者来说，听觉与声音本体的观念探讨更为重要，但要将声音变为视觉呈现的作品，则需要这些实体的媒介进行支撑。声音艺术的创作者大多没有经历过视觉艺术的技术训练，对材料、造型、空间的控制并非他们所擅长。对于看惯了当代艺术展览的观众来说，这些手段与媒介的技巧并不是声音最核心的部分，也还不能成为判断作品好坏的绝对标准。但在市场方面，声音作为可录制与复制的内容，通过发行CD和音像制品的工业化途径得到的收入已日渐甚微，如要纳入到当代艺术的收藏体系与定价机制，声音艺术又必然要依赖于装置等实体形式。

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当今的社会经济、文化的发展给商业建筑带来很大的变化，传统商业空间逐渐发展成规模庞大、功能复杂、形态多样的复合空间，大型商业从萌芽期逐渐向期增进。大型商业即美语中的“SHOPPING MALL”, “大型”是以其服务范围界定规模，意指城市区域型及超区域型的商业建筑，建筑功能由原来单一的购物发展成集购物、餐饮、娱乐、影院、健身等功能与一体的商业综合体，建筑规模大部分均在10万平方米以上。结合2011年2月份美国西海岸之行对大型商业建筑的考察和正在设计的天津SM城市广场大型商业综合体，浅谈现代大型商业建筑空间设计的体会。（图1）

我们考察了美国西部几个主要城市夏威夷、旧金山、洛杉矶的几个大型商业建筑，不难发现商业建筑规模的扩大，不是传统商业建筑单体的简单放大，而是以明晰的交通系统将建筑单体或群体以及周围的环境共同构成一个有机的整体，让参与其中的人形成明确的方向感和归属感。较小规模的交通流线采用直线型、自由式，规模较大的采用环形、放射式、网络式。通道的识别性较强，通道和店铺的界限划分明确，有利于营造舒适的购物环境，同时便于大型商业空间的安全疏散。大型商业建筑存在过长商业流线，会使人产生疲劳感，无论哪一种交通流线模式，采用增加空间节点的方式都是十分必要的。空间节点的设置位置结合购物者的心里兴奋点设置，可以布置在过长的流线中间，接到交叉点、转角处，功能分区的过度部位，主要出入口处。空间节点空间加大，个性化突出，特色鲜明，或视觉震撼，可以调节购物者的疲劳心里，同时起到功能变化和标识作用。天津SM城市广场工程位于空港加工区天津滨海国际机场旁，地上商业建筑面积达40万平方米，停车楼近10万平方米，该工程是一个包含百货公司、大型超市、旗舰店、零售、影城、娱乐中心、保龄健身中心、餐饮美食广场为一体的大型商业综合体。购物中心的基本结构是一个椭圆形圆环将三个椭圆形购物中心连成一体，交通流线采用环形连接形成网络的形式，每个小型购物中心有相对独立的环形通道，并与主环路接轨，使购物者非常方便的到达购物中心的每一区，避免重复走过的路径。虽然该购物中心属于超大型商业建筑，但从明确的流线设计就能感觉到整个建筑清晰和有机的脉络（图2）。

图 2

天津SM的空间节点由从最高级中心展开，高级节点包含三个室内中庭和一个室外中庭，这些节点可以做开敞式娱乐广场、商品展览会、节日集会之用，突出不同主题和兴奋点。下一级区域节点扩展功能分区的过度部位，例如设于椭圆形末端的百货公司、超市与通道相连的区域，这些节点都会有自己的落客区，方便吸引人流。影院、保龄中心和美食广场可把人流引到商场两端，带动人流到达较偏的商户。再下一级的节点主要是主入口、道路转角和交叉点。这些节点会结合书本、音乐、兴趣、运动、休闲，咖啡、酒吧等功能，符合消费者的心里，实现从室外到市内，从区域外到区域内，从开敞到封闭的转换和融合。

美国的大型商业建筑空间及环境的舒适度较高，通过考察不难发现，与国内的大型商业建筑相比，美国的大型商业建筑的公共空间占总建筑面积的比例较大。由于新商业建筑集中仓储的面积逐步减少，商业建筑面积主要包括商业营业区域、公共区域和设备设施区域。在国内的大型商业更注重商业净使用面积的利用率，公共空间的通道宽度及净高均相对较小，临时休息区、儿童活动区几乎没有，时间一长顾客便有烦躁、疲倦的感觉。国内大型商业建筑的商业空间的利用率均在70%左右，国外的大型商业建筑商业空间利用率在50~60%之间，规模越大商业空间利用率越低，公共空间的比例大大增加，内部通道的尺度较大。内部商业通道的宽度在10~20米之间，二楼以上区域如果设置共享空间，首层通道宽度取上限值，二层共享两侧的通道宽度在6米以上，顾客才能清楚识别店铺的标识及展示产品的橱窗。因此，在大型商业建筑的首层，已将通道等线性要素扩大为尺度适宜的逗留场所，设置长椅、绿化、活动摊位等设施，一方面提供休闲场所，一方面强化商业氛围，吸引人流（图3）。这样的尺度需要有相应的净高、中庭、共享、挑空等空间处理手法与之相协调。国外商业建筑的公共通道的净高较高，空间感觉开敞、舒适。国内的商业建筑走道空间较低，店铺净高一平或较高。主要是国内通道式商业建筑的公共设备设施，比如中央空调、消防、电气的主要干线均在公共通道内布置，除了便于检修，同时为了增加商铺内净高。国外的设计理念确是更注重公共空间的效果、舒适度、商业门面的广告位置和商业形象。我们在天津SM工程的设计中，遵循国外客户的设计要求和理念，提高公共空间的净高，公共通道内仅预留0.2米的的设备空间（个别管线穿梁），设备主要干线布置在店铺内，店铺内预留0.6米的设备空间，公共通道内能够争取到4.5米的净高（图4）。对美国大型商业建筑的考察，使我们加深了对大型商业建筑空间设计尺度的认识和设计理念的转变。

在商业建筑设计中，很多大型商业内部空间尽量减少结构或设施对视线的遮挡，加强商铺与购物者的视线点，商铺的招牌和门面设计已简洁为主，栏杆采用透明玻璃设计，使购物者从不同的角度都可以看到店铺。在天津SM的设计中，客户对公共空间的品质提出非常高的要求，走道间的共享空间一侧不允许加柱子，走道部分都需要梁的出挑解决，从这些细节都能反映出项目设计理念对消费者的重视程度及人性化程度的高低（图4）。

室内的自然光线也是空间设计考虑的因素之一，每个大型商业建筑都使用了一定数量的采光井和墙窗，使商场内的光线更为自然，室内空间在光影的变化下丰富而有层次，形成步行街区的感觉，室内的中庭及清晰可见的户外园林相互融合。同时又能达到节能和自然排烟的效果（图4）。

图 4

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[关键词]器与道；审美；中国当代；公共艺术

中图分类号：F31 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2017）03-0250-01

一、器与道

“道”是客观存在的实体，形而上，在精神、形式层面上展现；“器”是具体事物的表现，形而下，在物质、具体内容中呈现。[1]传统道器之学追求人与自然的和谐统一， 强调“天人合一”，认为人与外物之间的关系是有予有取的和谐共处的关系。[2]然而庄子特别强调任性自然的艺术创造。他认为在艺术创作的过程中，不要被常规思维束缚。精神解放才是思想的解放，是人的心灵的自由释放。庄子“道”的基本精神是寻求个人的精神自由，强调人的精神力量。在中国当代公共艺术当中，形式重于内容。形式是艺术的外在形象，它变幻莫测的形象不断给人以新的视觉冲击和联想。

二、中国当代公共艺术

公共艺术做为设计创造的实践、文化艺术成果的展现，与其所在的地区、历史背景、科学技术、经济发展、民族特征有着相辅相成的关系。中国当代的公共艺术在国内文化艺术中起步于20世纪90年代中期，90年代以前的公共艺术主要体现在雕塑和壁画上，譬如佛像雕塑与敦煌莫高窟壁画，创作范围相当局限，且不完全具备“公共性”及“开放性”。90年代中期之后随着城市化进程加快，国内公共艺术开始向景观艺术、环境艺术转型。公共艺术的形式呈现多样化，艺术家们试图把雕塑、壁画、建筑、街道、园林等结合艺术设计把它们综合起来创造成艺术品放置在一个空间环境里供人观赏，而这个空间环境要具有“市民的社会性”、“公共性”、“开放性”等。

三、审美与中国当代公共艺术

要探讨审美与中国当代公共艺术的关系，首先要简单了解 “审美”一词。“审美”是美学中要探索的对象，它是形而上的一种概念，以一种看不见的实体存在的。在18世纪前，关于“美”的概念与艺术没有关系，它仅用于对人类行为的赞美、对外观特征的评价及对崇高道德的赞誉。“审美”一词最初来源是勃姆加登根据希腊语“aesthenesai”（感觉与领域之意）创造的[3]。勃姆加登认为：审美感觉对于若干事物组成成一个整体的感觉评价是“中间性”的认识方式，而这种认识低于理性的判断，高于感性判断，所以对于“美”的感觉更确切的说应该是一种带有个人感彩的判断。在艺术领域，因“为艺术而而艺术”运动产生了“艺术作品必须是美的”的观点，这种观点潜移默化的影响着艺术领域的各种创作，包括中国当代公共艺术，那么对于中国当代公共艺术的审美，应该如何做？

2.1 审美的准备阶段

审美态度。这个阶段的审美态度集中在审美本身，感受形式。中国当代公共艺术从某种意义上来说是对当今人们文化意识和审美思想高度概括和集中的表现。作为创作者，小到普通的设计师，大到伟大的艺术家。他们创造出来的公共艺术作品的最终目的都是受众于广大的普通群体，让他们去感受其设计散发出的魅力，而非自我欣赏和体验之用[4]。

2.2 审美的实现阶段

审美感受及审美判断。这个阶段不仅从审美者自身出发，同时要对审美对象产生感知。

其一，能意识审美者自我到所处的状态。与其他艺术设计略有不同，中国当代公共艺术的是建立于国内的公共使用及活动空间中，供人们时刻感知和体验开放式的艺术形式。[5]公共艺术是为绝大部分的普通群众服务的，而不是简单的有局限性的服务某些特殊群体，故此在公共艺术的审美考量上，也毋庸置疑要符合广大普通群众的审美感。

其二，对审美对象内容上的认知。中国当代公共艺术的所呈现出来的形式多种多样，人们对于它的审美感受与认知不再纯粹的单一化的通过视觉的简单传达和触觉的表面感知，而是通过人类自身各种感官及身临其境共同形成的审美体验。

其三，从审美者自身的角度出发，感知审美对象的内容，并从理解上认识审美对象的情感性质。人们通过视觉感官感受公共艺术所呈现的色彩和独特的形意，如颜色和造型；通过触觉感官感受公共艺术所呈现的材质与肌理质感，如石头与纹路；通过听觉感官感受公共艺术所呈现的流动的液体与摇曳，如水与风：通过嗅觉感官感受公共艺术所呈现的独特气味，如花香等等。

公共艺术所展示出来的美是一成不变的，然而却可透过人们自身审美的修养、对美的认知及自身的情感感受来认知它的美，所以它的美又是可变的。

2.3 审美的成果阶段

审美观念。这个阶段审美的感知潜移默化的融入主观意识中并产生审美观念，播种审美兴趣，孕育审美理想，从而达到成果阶段。[6]有了一定审美横向拓宽，在公共艺术的欣赏中会给人不同的感受，在情感上得到愉悦的提升。

2.4 审美能力的形态展现

审美高度，即审美的纵向提升。分为三个点：以视听为主，培养锻炼陶冶情操；以情感为主，情感的成长纵向提升；以积极情绪为主，愉悦的情感走向心灵。这个阶段，无意识的本能满足，对人类的审美意向的某种培育，与大自然“天人合一”的精神境界相吻合，从而达到审美能力的正面提升。

四、中国当代公共艺术未来发展的可能

人们精神上的需求是与所处的环境成正比的增长，中国当代公共艺术的审美对于人们来说，已不再满足简单的一成不变的静态体现，而是追求多样化的审美体现与动态需求。人们更多的希望看到运动的、具有变化和生命力的公共艺术作品。同时人们希望能够以互动的方式参与到公共艺术的感知和体验中去。由于审美的方式是双向而非单向的，因此在公共艺术的设计和构建过程中通过互动的方式，可以使得其更加符合受众的审美思想。与此同时其他建筑设计在设计中如能点缀性的融入公共艺术，也会使之随着公共艺术的兴起而蓬勃发展。

参考文献

[1] 傅小凡，王日根《本体与存在--浅析朱熹的哲学本体论》-《东南学术》[J]- 2002：28.

[2] 郑洁，代金平《先秦道家和谐思想及其当代价值 》-《桂海论丛》- [J] 2008.5（24卷第3期）：30～32.

[3] [英]H・B・雷德芬著 帅扬译，美育理论问题 道德行为培养[M]，北京：春秋出版社，1989：16.

[4] 樊帆《从审美角度探讨文化建筑中的环境艺术设计》-《艺术空间》- [J]，2014.2：228.

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【关键词】景观设计；专业教育；城市化；公共空间

景观建筑设计，通常又称为景观设计，是一门涉及建筑学、规划学、地理学、艺术学、社会学等领域综合性极强的系统工程学科。

作为泊来品"景观"一词对映的英文词是"Landscape Architects"，它来自美国人奥尔姆斯特德（Frederick Law Olmsted）的发明。1857年，Frederick Law Olmsted与合伙人沃克斯（Vaux）按当时的自然风格完成了纽约中央公园的设计。他把自己从事的专业称为"景观建筑学"。

1853年7月21日，美国纽约州议会投票通过建造中央公园（Central Park）的决定。授权市政部门在曼哈顿半岛的中部征地，并通过立法保证大公园的建立，这对中央公园历时15年的建设及往后150余年的正常运作提供了法律保障。从根本上看是现代社会对公共空间的制度保障。"公共空间"在建筑领域的说法自然让人们比较容易联系到物质手段（构筑物、道路、地面铺装、绿化、照明等）的空间构成。这个表现在物质形态上早期如雅典、斯巴达等城邦出现的城市广场；

景观空间形态是一种以生态关系为主的综合空间，其植被、水体、建筑、人流、信息流、文化、习俗等子系统边界模糊，动态相关。现代社会技术物质条件产生了人口密集的都市化发展趋势，伴随大量频繁使用的"公共空间"的出现，"公共空间"无疑是现代社会不可或缺的组成部分。一个成型的现代社会有政府机构确保"公共空间"的规划设计让市民参与。尤如美国纽约州议会建造中央公园的过程一样，物化的空间反映的是民主社会公民的公共精神。

二十世纪初期，伦敦、巴黎、德累斯顿、维也纳等城市更是直接将原有的皇家园林加以改造，向公众开放，成为城市重要的公共空间。欧美迅猛的城市化伴随而来的一系列问题使得公共活动空间的需求成为当务之急。在此背景下以公共空间为设计基调，考虑周围环境，将植被的自然利用和人工保养、自然环境与人类活动空间相结合，改善了人居环境。1902年霍华德（Ebenezer Howard）以《明日的田园城市（Garden City of Tomorrow）》为名再版了自己论述"田园城市"的书。他把城市当作一个整体来研究，联系城乡的关系，提出适应现代工业的城市规划问题，对人口密度、城市经济、城市绿化的重要性问题等都提出了见解，对城市规划学科的建立起了重要的作用，今天一般都把霍华德的"田园城市"方案的提出作为现代城市规划的开端。景观设计先于城市规划学产生，但景观设计应是遵循城市整体规划对街道、广场、车站、绿地等具体节点的空间设计，解决城市规划学范畴内一部分问题的专业学科，其与城市规划专业的关系应该是局部与整体的关系。

回过头来看我们国内的情况，从七十年代末至今三十年的现代化进程，我们已进入重化工业占主导地位的工业化中后期，这个时期城市化突显出来的仍是欧美百年前的问题：人口问题、环境污染、交通涌堵等等。由于国内从改革开放以来在较长时期坚持实行经济优先发展的理念，社会经济总量"赶英超美"看来已不再是遥远的美梦。但我们的发展似乎也没法避免资本主义国家工业化时期的环境污染问题、城市化过程尤其是伴随着大城市、特大城市的人口急增、城市用地的紧张无序、城建规划既没有继承地域历史、文化，又无长远统筹的作用，造成今天问题多多。回顾欧美百年前走过的路，景观设计进入国内，面对有些不一样的环境和似乎相同的任务，探究其在当下中国社会环境的定位应是很具现实意义的。

一方面，景观设计作为新兴行业引进内地，在其与传统的中国古典园林艺术的关系上，大家的认识可谓见仁见智，产生过不少争议。从二十世纪八十年代开始的"环境艺术设计"专业的创设到世纪末"景观设计"的正式提出，学术界质疑声不断。一方面，对于"环境艺术设计"这个概念，其涵盖面可大可小，大到地球任一区域的环境，小到室内环境的装潢设计。所以环境设计的定位较为模糊，容易引起误解。另外，"景观设计"作为泊来品，人们往往将其与传统的园林艺术划上等号。

本作者认为，"环境艺术设计"的提法，在这些年的专业教育及与之相关的社会实践活动中来看，涉及的主要还是室内装潢设计和户外的环境设计。户外的部分后来有"景观设计"一词来专门定义，应该来说比"环境艺术设计"的笼统提法具有更明确的专业定位，也更严谨。但是不管哪一种提法，与传统古典园林艺术只有技术上的联系，本质上已相距甚远。一方面景观设计是现代大工业都市化背景下的产物，是从长远的自然保护和整个生态系统为出发点，应对现代社会大都市的快速发展及城市功能日趋复杂多样化的新局面，对自然及建成环境的分析、规划、设计、管理和维护。属于景观设计职业范围的活动包括公共空间、商业及居住用地、场地规划、景观改造，城镇设计和历史保护等。古典园林艺术本质上是为私人空间服务的，《园冶》中就有"三分匠，七分主"之说，是农业文明时代的产物。而景观设计本质上是为大多数人服务的。要面对现代城市中纷繁复杂的各子系统间和各种使用者多元的目标间所产生的矛盾，在平衡都市日趋复杂的功能中确保"绿地"和"休闲空间"与当地的历史文脉、环境保护吻合形成适宜的人居"场所"。这二者的转化在十九世纪中叶体现得较为明显。当时随着资本主义在英、法、德等欧州国家的全面建立，原有的皇家园林被逐渐改造成对公众开放，成为具有现代性的公共景观空间。

和欧州社会十九世纪中叶的情况不同，今天我国社会主义初级阶段面临重要的转型时期，应该说社会主义社会制度背景从本质上是优于西方资本主义制度的，理应为城市规划和景观设计提供更好的制度保证，因为我们的"公有制"决定了土地资源的国有性质，便于同一规划和设计；而"大政府"相对于市场机制有较大的话语权，容易协调各方不同的利益诉求。从景观设计产生的背景来看，它也是很符合我们今天的社会经济环境。虽然它是个泊来品，似乎也没有什么"水土不服"，国内各个地方在大搞城市建设中，从旧区改造到新城规划，景观设计似乎无处不在。地方政府作为各地景观工程的"业主"（代表一方百姓的利益）成为较为普遍的"中国特色"，围绕市政建设、环境保护，从政策法规到人力、财力的调度支援，说到要获得行之有效的制度保证，我们又需回到专业定位这个问题上来了。我国现代城市化的加速时期需要的是既有传统人居特色又能用西方景观设计专业规范带来科学技术的特色设计，此种特色设计是对传统与现代的高度结合。

可以预见，随着经济的发展，城市化的加速，景观设计的实践会加快中国传统人居理念与现代科技为支持的西方景观设计艺术的结合，有中国特色的景观设计专业会逐步清晰成熟起来的。

【参考文献】

篇10

一　新媒体艺术的发展

新媒体艺术属于一种新兴的艺术形式，它的发展只有几十年时间。1965年，生活在纽约的白南准在伯尼诺画廊最早展示了配有磁力变更的电视装置作品，这标志着新媒体艺术的开端。1966年，瑞典工程师比利，克鲁弗(loy KIuver)与罗伯特，劳申伯格(Robert，RaUsChenberg)创立了“艺术与科技实验”机构，他们联合数以百计的科学家和艺术家在纽约推出了一系列新媒体的实验艺术，其中最著名的是名为“九个夜晚”的系列作品。这些作品以大型的电子互动表演为主，其中，电子调试系统、便携式音响设备以及能进行远程遥控的电子元件首次被应用到艺术的创作中，它容纳了视觉艺术、听觉艺术、表演艺术以及电子影像艺术为一体，这成为新媒体艺术的里程碑式的事件。

20世纪70年代到80年代，西方许多国家的新媒体艺术主要以电视和录像艺术为主，众多艺术基金会支持新媒体创作计划，美术馆也开始设立新媒体艺术部门，对新媒体艺术家的直接资助，促使影像艺术在80年代末走向成熟。90年代末，随着IT产业的发展和个人电脑的普及，互动多媒体和网络作品得到飞速发展。此时，新媒体艺术逐渐建立了较完整的材料、载体、表现方式和艺术语言，成为利用录像、计算机、网络、数字技术等最新科技成果的一项新兴艺术门类。

20世纪80年代末，在国内就有一批传统艺术家开始进行新媒体艺术的创作，90年初，国内一些年轻艺术家开始尝试利用显示器和录像装备创作观念艺术和实验艺术。90年代中期，在国内的录像艺术领域出现了一批比较成熟的艺术家。90年代末开始，互动技术、电子游戏技术、三维视觉技术及计算机数字编程技术开始进入新媒体艺术的创作中。新世纪的十年时间里，卡通、flas和电子游戏互动成为新媒体艺术不断使用的最新手段，艺术家们在计算机综合技术、媒体表现语言、叙事风格等方面进行了大量实践，国内的重大新媒体展览也引起了国际艺术界的广泛关注。

二　新媒体艺术与传统艺术的区别

新媒体艺术在内容和形式上与传统艺术有着很大区别，它摆脱了各艺术门类呈现的单一性，为艺术审美提供了一个全新的知觉传达方式。

从传统的纸张、画布、石块或影像的屏幕，而变成一个在媒介上无限延伸的多维度的空间载体，是新媒体艺术的一大进步。这个载体是艺术家、科学家与计算机网络工程师共同创造的，它最终实现了瞬间艺术向时间艺术、静止艺术向动态艺术、架上艺术向架下艺术的互换，如果说绘画只反映瞬间发生的事情，其图像是静止的、二维的，雕塑反映的时间观念是瞬间的、凝固的，那么，新媒体艺术更类似一种综合艺术，它可以是平面的、也可以是立体的，可以是凝固的、也可以是时间上流动的。它弥补各类艺术之间的不足和缺陷，不但实现了对传统艺术进行无限重复，也实现了在一定载体和空间对其内涵和语义的无限延伸。这种多时空、多维度的特点，使新媒体艺术更具诱惑力。当《蒙娜丽莎》被艺术家利用3D、全息和声音识别技术加以重新诠释，这种复制似乎失去了瓦尔特，本雅明所提到的艺术品中原有的“灵韵”，但是它带给观众另一不同的艺术体验，一种全新的视觉艺术之旅，而“通过利用虚拟现实技术，这种旅行可能让人获得更加多样的感受”。

新媒体艺术赋予了表现材料一种特殊的内涵。在传统艺术中，材料是在文化大背景下使用由来已久的艺术物化手段，而相应的艺术技能、技巧都与这些材料直接相关。虽然，传统艺术在发展中融合了许多新兴材料，并进行了多方面的革新，但相比较而言，材料的使用还是比较固定的，单一的。颜料、笔墨、石材、绢布作为维系特定艺术门类的专门材料和表现手段，是轻易不能改变的。新媒体艺术的材料媒介十分宽泛，它不仅表现在特定空间的展示设备和组织形式，同时也体现了艺术对新科技的联系与依赖关系。在艺术发展史上，科技的每次进步都相应地对艺术产生了一定影响，但是这些影响都是暂时的，传统艺术最终都脱离了科技本身而形成了独立的艺术表现语言。新媒体艺术从诞生之日起就彰显了高新技术作为创作要素的基本特征。

以高新技术为支点的新媒体艺术脱离了传统艺术的“程式化”表现形式，其符合艺术规律的本质结构以及用以丰富作品内涵和加强艺术表现力的特定艺术语言尚未完全形成，从另一角度讲，科技的发展是不断进步，这决定了新媒体艺术的表现方式也是多变的。虽然艺术家们在实践中有了大量的经验积累，但是作为一种新兴的艺术形式，它目前尚无相对稳定的、特殊的艺术语言和语汇。在新媒体艺术中，创作的群体发生着极大变化，一些科学家、程序编写人员和技术人员，也加入到创作者的行列。而他们并没有受过多少专业的艺术训练，于是，艺术家、科学家和技术人员的全力合作最终是艺术成败的关键。

新媒体艺术的另一特点就是打破了传统审美活动中主客体之间的关系，这一点突出地表现在新媒体艺术的互动性上，当观众可以像艺术家一样在公众展示中影响、改变展出的作品时，观赏者和创作者的界限就变得越来越模糊了。许多当代新媒体艺术展览的主旨是打破传统的艺术品和受众的关系，并鼓励参观者以双重的身份加入艺术审美的活动中。1989年，美国艺术家杰夫瑞・肖的作品《易读城市》较早地体现了这种审美过程及方式的转变。作品中，由计算机生成的三维模拟字母构成城市的楼群及街道，车把和接口的自行车踏板给观众一个方向和行驶速度的交互控制，并不断地将显示中观众的操作调换到虚拟环境中。当参与者骑动自行车时，就如同一个身临城市的旅者，而游走城市也变成对由文本组成的城市的阅读。在《易读的城市》里，审美主体已变成一个艺术行动的参与者，而“互动也提供给艺术家与观众一起采用多种方式关注社会问题的机会’。艺术线索的发展与受众的实践在虚拟的空间里相互重合，观众的视觉感知又同时在虚拟空间和现实空间跳跃，审美的活动成为一种艺术实践的参与，又变成一种互动的游戏愉悦。

三、走向公众的新媒体艺术

新媒体艺术是开放性的、大众化的，它不仅推动了当代艺术的发展，其多媒融合、实时交互的传播特征也赋予公众更广泛地参与体验和互动交流的机会。从教育宣传、审美愉悦、讯息传播等功能来看，新媒体艺术具有更强的冲击力和感染力，更易引起人们对作品内涵的关注。新媒体艺术的这种艺术特性促使其逐渐进入环境设计、空间展示、公共教育、现代舞台 设计、室内装饰、户外广告等众多领域，在欧美地区，新媒体艺术活动和样式已经广泛进入了社会生活和公共空间之中，并且与商业行为有了紧密的关联。

一个比较典型的例子是法国公共艺术家埃里克，萨马克为拉维莱特公园创作的艺术作品《电子青蛙》，这是20世纪90年代初，法国政府投资的公共艺术计划的一部分。埃里克，萨马克的作品由公园的声音装置、太阳能板及一些外部机械设备组成，曲调以精密的设备录制，并由相应的技术控制。每当夜幕降临，路过公园的游人就可以听到美妙的田间的蛙鸣。《电子青蛙》由]2个声音模组组成，它们对温度、湿度和动作都比较敏感，传感技术使作品如同真的青蛙一样，如果我们离模组较近时，蛙声会自动减弱或消失。萨马克的作品“混合了科技、电脑、太阳能以及自然的元素……”，，其作品是向传统雕塑的极限提出的挑战，同时也体现了一种新的艺术观念，并由此“改变了环境，也影响了人和动物与场所的关系”。外一个值得提到的艺术家是日本的宫岛达男，在纪念长崎原子弹爆炸悲剧事件50周年联展上，他利用3000多个红色光纤二极管、数位计数器、集成电路、电线等装置在长崎的浦上河上铺了一条红色的河流，这件作品被命名为《光阴似水》，在夜晚尤其具有震撼力，流水和斑驳的光点使人不禁想起淹没在历史长河中的悲痛记忆。《月光》是在一个建筑抽风塔上安置的作品，它由光纤二极管，集成电路、电线、铝板和塑胶盒组成。在夜空中，6排数字来换，红色光和银白色光数字相互辉映。在长崎。这件公共作品具有特殊的宣传意义，它所要呈现的是个人的心灵如何被多数人死亡的数字所影响。