辩论的论点范文

导语：如何才能写好一篇辩论的论点，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

辩论的论点

篇1

辩论，是一种高水平、综合性的口语交际活动。对辩论双方来说，它不仅是知识的较量，也是智慧的较量，更是语言艺术的较量。千百年来，辩论都以其严密精湛的逻辑思维和咄咄逼人的论辩气势，显示出震撼人心的力量，放射出璀璨夺目的光彩。由于辩论能够激活学生的创造性思维，能够考查学生听辩中捕捉信息及作出快速反应的能力和口头表达能力，所以随着课程改革的不断深入，这种融知识性、趣味性和技巧性于一体的语言实践活动题越来越受到许多考区的青睐，成为一种热门题型。

经典考题

例1　阅读下面材料，写出你的看法。

朱永新教授等认为当前部分国民心态浮躁与疏远于阅读、远离经典、缺乏应有的文化底蕴有极大关联。因此，提出建立“国家阅读节”。

余秋雨则明确表示反对。其理由是：一、现在已有“国际阅读日”，没有必要增加类似节日；二、在网络阅读日趋流行的今天，阅读不是欠缺，而是灾难；三、在今天，阅读不再重要，重要的是考察、游历、体验、创造。余秋雨说，阅读能启发生命，但更多的是浪费生命。

不久，朱永新又发文《余秋雨先生，请不要误导中国人》。

两种争论十分激烈，也在各地引发是否设立阅读日的讨论。

作为中学生，你认为是否需要设立“嘉兴青少年阅读日”?请根据你的体会简要写出理由。

(2007年嘉兴市中考题)

解析　题中的材料只是为你观点的提出设置背景，首先要认真研读朱永新、余秋雨等人的观点及理由，然后对是否需要设立“嘉兴青少年阅读日”一定要明确自己的立场。立场明确了。就可以根据自己平时对“阅读”的体会写出理由了。答案示例①设不设节日不是很重要，关键是我们大家要认同“阅读”，尤其是青少年要加强阅读。如若不然，便是形式而已：如若认同了。一个国际读书日就足够了，何必再增设“嘉兴青少年阅读日”呢?②其实设阅读日不是目的，最根本的是要提高青少年的阅读意识。呼吁大家多读书，读好书。赞成增设“嘉兴少年阅读日”。③阅读好的书籍，能给我们带来快乐，陶冶我们的情操，提高我们的品位。没有阅读，那么我们民族文化乃至世界文化如何传承?赞成设立“嘉兴青少年阅读日”。

例2　请结合链接资料的相关言论，拟一道辩论题。

要求：辩论题的正、反观点不能只来自相关言论的同一句话。每方观点不超过15个字，字数大致相等。

正方：_________

反方：_________

链接资料：

人物介绍

于丹，北师大教授。从2006年开始，中央电视台“百家讲坛”栏目连续推出她的《心得》讲座。她的解读唤起了民族记忆，冲破了专家与群众间的藩篱，让高深文化走出象牙塔，来到群众当中，在海内外引起强烈反响。令人耳目一新的阐释方式，让她收获了赞许，也面对着质疑。对此，她选择了从容，用加倍的勤恳真诚回馈赞许的热情，用坦荡的“三鞠躬一握手”直面质疑者的诘问。

篇2

【关键词】电视新闻评论话语方式《看见》《新闻1+1》

1980年，央视推出《新闻与观察》栏目，第一次把“电视新闻评论”作为节目形态亮相，但“三起三落”的命运注定它只是中国电视新闻评论史上的过客。1994年4月1日，《焦点访谈》问世，这个在《东方时空》羽翼下孕育的新生儿，从一出生便显示出它的特殊地位，“《焦点访谈》的开播标志着电视新闻评论节目发展的第一个高峰，以它为标志，中国电视评论类节目迎来了发展的第一个春天。”①

《焦点访谈》开播之后，连连创造收视神话，有数据显示1998年它的年平均收视率在27.48%左右，这意味着“《焦点访谈》成了近1/3中国电视观众每天晚饭后的一项生活内容。”②焦点访谈的成功因素是多方面的，其中很重要的一环是节目姿态的放低以及说话方式的转变，从“非我”向“我”靠拢。

这里的“我”与“非我”指的是在不违背新闻真实客观原则下，新闻性节目中传播者进入节目程度的深浅。“我”可以理解为传播者深入或者完全进入节目，以真实的“我”的姿态去理解新闻，传播价值。“非我”则体现为传播者与节目的绝缘，冷眼旁观。中国新闻评论30年，从《焦点访谈》开始，每一次新的评论话语的出现，多多少少有点“非我”向“我”嬗变的意味。

一、《焦点访谈》：用事实说话，刺破“假大空”

上世纪90年代，中国电视提出“自己走路”的诉求，但在具体操作上仍抹不掉浓厚的报纸印记。电视新闻脱不了“新华体”的束缚，评论走不出“画面+文字，以文字为主”的泥沼。直到1994年4月，《焦点访谈》横空出世。

首先是姿态，“真诚面对观众”。这是《焦点访谈》从《东方时空》处延续而来的品质。“真诚面对”不同于之前的“高高在上”式的俯视，这里传播者和接受者之间是平等、亲近的，节目“像说话一样地说话，要给信息传播带上强烈的个性色彩”，“传播者应该是一个个性鲜明的人，他的思想、智慧、才情和价值观会通过哪怕是纯粹的、对事件的叙述传达出去。”③这里，传播的主体性得到彰显，“我”的意识觉醒。

其次是话语形式，“用事实说话”，述评结合。这是《焦点访谈》的口号，一直沿用至今。“用事实”是方法，“说话”是目的。《焦点访谈》重点在舆论监督，批评报道，它以“事实”做依据，要求传播者充分调动“我”的主观能动性，深入采访、调查，以证据说话。某种意义上说，用事实说话也是用过程说话，用最直观的画面语言展示事实。比如，《焦点访谈》的《罚要依法》报道的是山西309国道乱收费的现象。记者的摄像机拍摄下了整个过程：交警认定超载开罚款单记者试图减少数额交警再撕一张罚单记者无奈。而类似的镜头和手法是《焦点访谈》惯用的。《焦点访谈》的事实是“看得见的流动的过程”④，给当事人双方平等的对话空间，给公众展示公正的、完整的事实。

第三是叙事结构，故事式叙事。“用事实说话”是《焦点访谈》的话语形式，同样是它结构文本的依托。节目制作者对一个个鲜活的事实进行包装，加入悬念和冲突，用“故事化”的手法进行文本创作。《焦点访谈》的叙事结构一般是：“百姓利益受损——记者采访调查——上级领导惩罚非法者——百姓利益得到补偿”，事件本身就是故事；出镜人物一般是“地方官僚/非法者，老百姓/受害者，上级主管领导/拯救者”，多元人物之间的冲突和矛盾构成故事的看点。用故事化结构文本，加入戏剧性因素，比传统式的“提出论点——摆出论据——论证”更富说服力，也更有看点。

《焦点访谈》在摆出事实求证观点的同时，通常会在节目头尾加一段主持人的述评，或者在节目中间加入记者的现场述评，这种“述评结合”的评论样式集纪实性、说理性和思辨性为一体，是延续至今的经典模式，即“提要+引导式主持+主体事实+评论式主持”。

二、《新闻1+1》：引入人际传播，多元声音交流

进入新世纪以后，随着互联网技术的发展，信息泛滥愈演愈烈，“相对于过剩的信息，唯一稀缺的是资源，是人们的注意力。”⑤如何获取注意力？在这个新闻报道漫天飞的时代，要的是独家视角和观点。《焦点访谈》选择“用事实说话”，重事实轻言论的模式显然不能满足需求。于是，央视开始了自己的言论节目探索，在经过《央视论坛》和《新闻会客厅》论坛模式的探索之后，2008年3月24日，《新闻1+1》上线，这是一次“事实”和“论坛”二合一模式的实验。

首先是话语方式，“人际传播，双向交流”。《新闻1+1》由董倩和白岩松联袂主持，董倩是常规主持人，担任节目的串联、引导等工作，而白岩松则以新闻观察员（后改为评论员）的身份出现，很显然，他在节目中的作用是“言论”。节目中经常会有一个很有意思的细节：在开场白和话题基本情况介绍之后，董倩的第一句话大部分情况下会是“岩松，你怎么看”。虽然只是简短的几个字，却真真体现了人际传播的交流功能。在《焦点访谈》中，记者用“事实说话”，把观念寓于事实之中，属隐性评论。《新闻1+1》则在事实的基础上，把观点突出，显性评论。主持人的提问和质疑，评论员的释疑与拓展，二人双向制动，形成开放的话语场。

篇3

所谓编辑意识，是指编辑工作者基于长期的编辑工作实践及理论学习而形成的对所报道的新闻和对电视受众的一种系统化了的情感把握，也是一种长期形成的对新闻及其受众的把关意识和心理反应。目前，新闻从业人员一般包括记者、编辑、主持人等，虽然分工各有不同，但编辑意识却是编辑、记者、主持人都需要具备的一种心理素质。

有人说搞电视新闻这一行要时刻绷紧一根弦，要如履薄冰、如临深渊。我认为这根弦就是编辑意识。电视新闻编辑可谓是电视新闻的“头脑”，是新闻各个环节的把关者，编辑意识的强弱也是电视新闻成败的关键。电视新闻除了具有传播信息功能外还是党的“喉舌”，作为电视新闻编辑就要把好政治关和新闻关，要看新闻是否符合党的路线方针政策、是否符合当前宣传的主旋律、同时是否具有新闻价值、是否具有典型指导意义。如果编辑在编排稿件、制作新闻中出现编辑意识不强、把关不严，结果不但不能达到预期的宣传效果，反而还会在新闻播出后给受众造成负面影响。由于电视这一媒体的性质决定，有误或失实新闻一经播出便难以收回，有时造成的影响很恶劣，因此在每一期新闻的内容、编排和制作技术的操作上都要一丝不苟、认认真真地把好新闻关、受众心理关。编辑意识也是电视新闻编辑的基本功，它要求电视新闻编辑不但要有较强的新闻敏感性、善于捕捉和发现新闻、提炼新闻的亮点，而且还要研究和正确把握受众的心理，从实际出发不断探索、选择最佳传播方式，使电视新闻能最大限度地满足受众的心理需求。一名电视新闻编辑与报纸、广播编辑相比，除了要有文字稿件的编辑能力，还必须会熟练运用画面镜头语言、画面的剪辑、同期声的运用等。因此，从稿件的比较选择、修改、加工、编排到后期的编辑制作等工作都要牢固树立编辑意识，对新闻和受众深入研究，加强编辑基本功的训练，提高自己的编辑水平，提高宣传质量，适应新形势发展的需要，更好地服务广大电视观众，满足受众的需求。

目前，一般的电视新闻单位里，记者和编辑的分工是不同的，记者属于新闻前期工作，负责新闻的采访和拍摄，通常不参与后期新闻工作。但是这种传统的分工也在悄然地发生变化，现在我所在的新闻单位中的记者就不但采访、拍摄，而且也参与后期的编辑工作，因此，编辑意识也在采编的实践中慢慢渗透到记者的工作当中，由于编辑意识的深入和不断增强，使我们记者的拍摄水平有了很大提高，记者在拍摄过程中就会考虑自己后期编辑新闻时需要什么样的镜头、观众最想了解的内容是什么。带着这种想法、带着这种编辑意识采拍的镜头就会更精彩，因而，记者是否具备编辑意识也就成为决定新闻作品好坏的关键所在。

记者在采访过程中，既采访新闻事实，又在同一时间拍摄下新闻事件的现场情况，记者对现场种种因素拥有完全的主动权，而编辑就不具有这一优势，编辑对采拍回来的新闻素材只有一定的修改范围，比如我们基层驻站记者有时送来的新闻就出现过文字画面“两张皮”的现象，所以最后只能被编辑“毙掉”，因为编辑不能较大程度地改变画面的拍摄效果，最多只是利用特技对画面进行一些修补，不可能对画面进行太大的改变，而且由于新闻时效性的要求也不可能对某一事件要求重拍、补拍等，所以记者的采拍过程基本上是“一次性”的，实际上也就是说记者采拍过程必须考虑后期编辑效果，也就是记者必须具备编辑意识，那么怎样才能具备这种心理素质呢？首先，记者要提前介入新闻事件、搜集整理素材，与编辑一起进行精心策划之后将编辑意图融入采访拍摄工作的每个环节，把好各个关口，要对拍什么、怎样拍摄、怎样编辑制作等都要有一个清晰的构思。大多时候，记者拍回来的新闻基本已是成品了，所以记者在采拍新闻时要带着编辑意识，考虑到后期编辑制作时画面的过渡、段落的衔接、字幕的叠加等因素，从而相应调整画面构图、拍摄角度和技巧。拍摄时眼里像过电影一样要有编辑意识，脑子里还要装着受众，了解新闻面向的受众类型及其心理需求，使自己的作品内容实用，贴近生活，能反映群众的呼声，关注平民百姓的社会生活、喜怒哀乐，善于从观众的角度审视自己的作品，使新闻价值得以最大体现，更有针对性，更受群众欢迎。

最近，中央电视台首次对节目主持人进行全方位的专业包装，让主持人直接参与采访与编辑，目的就是想克服采编与播报“两张皮”的现象。“两张皮”现象之所以会产生，我认为主要原因就是因为主持人只有播报意识而没有编辑意识，主持人参与采编过程的实践后就会渐渐养成编辑意识，从而使主持人胸有成竹，主持风格更受到观众的喜爱。

主持人在现场一定要有编辑意识，首先要了解新闻事件的内容和相关背景知识，要考虑怎样引领观众走进现场，使观众身临其境、产生参与感，其次要把握好哪些问题可以通过画面来反映、哪些后期编辑时画面无法表现或很难表现出来必须用口头叙述效果才好，同时在采访时与采访对象和观众如何交流等，对采访对象的情况和观众的感受要做到心中有数。工作中，不但要有新闻价值的判断能力，还要具有一定的编辑意识和能力，即将播出的新闻如果编辑制作到主持人这一关基本已是最后一关，能否把好这一关至关重要，这也是对主持人是否具备编辑意识的一种考验，虽然每一条新闻都经过了记者编辑的层层把关，但到了主持人这一关仍然马虎不得，比如有时会遇到稿件中一不留意出现的不该播报的部队番号或涉及了未成年人保护等有关与法律、道德发生冲突的时候；再有就是语言太书面化，语句生硬不够通俗易懂或与自己的主持风格不够吻合；有时文字稿件无误，但受同音异义字的影响容易产生歧义使观众产生误解等情况，这时，主持人就应该及时把好这一关，及时排除和避免错误发生，使新闻更精益求精、更通俗易懂，使自己的主持风格更受观众的喜爱，使电视新闻多出精品，给观众送去更多、更精彩的精神食粮，满足更多电视受众的收视需求。

篇4

一

20世纪60年代,是美国电视传媒业蓬勃发展的黄金时代,越来越多的受众被电视的魅力所吸引,电视成为当时公众最为时尚、最为普及的大众文化消费标志之一,在不断地改变着亿万受众的价值观念、生活方式以及接受心理等。那些形式各异的电视播出台,以及各种各样令人眼花缭乱的电视栏目和节目,深深滋养了美国电视传媒业的茁壮成长,也更加刺激和悬吊起美国乃至整个英语世界亿万观众的欣赏期待。为了满足观众的热切期待,也为了提高电视节目的收视率,许多电视台除了制作大量日常适时新闻报道栏目、电视专题栏目外,把竞争和吸引观众的焦点聚集到利用电视播出电视剧和电影上来。然而,迅猛发展的电视业,大量空白的时间段,即便庞大的、年产数百部影片的好莱坞生产厂商也似乎难以满足其胃口。当然,好莱坞电影业出于同已显峥嵘的电视市场竞争的原因,在电视播出电影问题上设置了种种限制,致使观众在电视上收看到的电影,一般多是早已超过放映档期的影片。此外,好莱坞电影由于制作成本颇高,致使其将收回成本、赚取利润的目标紧紧盯在影院票房上面,而对电视播出电影多带有抵制行为和轻视情绪。迫于无奈,美国一些电视台、电视制作机构便着手自己拍摄一些成本颇低、但又兼具电影故事片艺术特质的节目在电视上播出,于是,一种被称做“电视电影”的影视艺术形式就这样在电视与电影的“竞争夹缝”中应运而生了[1]。

事实证明,这种影视合流的艺术形式,后来竟被越来越多的电视观众所看好。特别是进入20世纪90年代以后,美国商业电视网黄金时段的节目几乎全部是电视电影,观众平均一周能看到5部,每年可看到约200多部电视电影[1]。英国自20世纪80年代出现电视电影后,也迅速成为电视传媒业一个突出的新增长点,产生了众多优秀的电视电影作品[2]。中国中央电视台《正大综艺》栏目中的“正大剧场”,曾于90年代系统引进了一大批制作精良的美国电视电影作品,这对国人了解和接受电视电影起到了重要的推进作用。中国电视观众熟悉的《神探亨特》,其实也是一部电视电影系列片,主演“亨特”的美国演员福莱德·德雷尔(Fred Dryer)在中国几乎家喻户晓。90年代享誉国际影坛的法籍波兰电影艺术大师基耶斯洛夫斯基(Krzysztof Kieslowski),也曾于1988年执导拍摄了轰动欧洲影视界的电视电影系列片《十诫》,他又根据其中的《第五诫》和《第六诫》改编成增长了的电影版《关于杀人的短片》和《关于爱情的短片》,两部影片再度轰动了世界影坛,基耶斯洛夫斯基从此跻身于国际电影艺术大师之列。此外,美国好莱坞着名导演斯皮尔伯格(Steven Spielberg)也十分重视电视电影的拍摄,他曾于2001年与好莱坞着名影星汤姆·汉克斯(Tom Hanks)合作拍摄了反映二战题材的电视电影《兄弟乐队》,投资1亿2千万美元,此片被公认是当今世界最昂贵的电视电影。

篇5

论文摘要　电视新闻在边缘化的过程中不断突破新闻“客观”、“真实”的边界，导致电视新闻节目与其它类型电视节目边界模糊，与文学、电影等艺术功能区分度降低，从而引发了电视新闻从业人员的职业危机。

电视新闻的边缘化指的是电视新闻的主题和内容偏离公共事务，逐渐脱离服务于公共利益这一根本社会功能的趋势。电视新闻边缘化主观目的是吸引受众，其手段主要是“突破”新闻客观与真实的边界。内容上主要表现为追求新闻娱乐化，追求事件故事性、情节性、戏剧性，形式上表现为故意设置冲突、悬念，技术上则表现为主持人形象的娱乐化、播出语言的方言化及画面的“精致”与“炫目”。

“边界”之争近年来成为诸多领域中常见的一种现象，反映在新闻领域首先表现为20世纪60年代美国新新闻主义写作运动，尝试将新闻写作与文学写作相结合，引发了第一次“新闻边界”之争。“新新闻工作者运用景象、音响和人物内心的思考。以各自的风格表现了各种各样的题材。”“虽然它有各种不同的表现形式，但一般说来，它是利用感知或采访技艺获取对某一事件的内部观点，而不是依靠传统新闻事业中常用的采集信息和提出老一套问题的标准手法，它还要求利用写小说的技巧，把重点放在写作风格和描写方面。”新新闻主义由于大量借鉴文学手法而遭到新闻界批判，于20世纪70年代销声匿迹，而在其存在的10多年间，并没有被美国新闻界所认可，“尽管新的非虚构性的报告文学出现在各种杂志和书籍中，这场写作运动没有扩大到报纸上。”但新新闻主义却在文学界引起了轰轰烈烈“非虚构小说运动”，甚至被认为是一个崭新的文学流派，“新新闻主义不仅仅是一个文体问题，它首先是一个新生的文艺思潮，而且迅速地由思潮发展为拥有众多作家作品独立的文学流派了。”新新闻主义代表作家汤姆，沃尔夫本人也认为“新新闻主义是美国20世纪以来唯一有重要意义的文学流派”。

显然，新新闻主义之所以被新闻界“边缘化”主要是因为其企图突破新闻的“边界”——真实与客观，而代之以文学的真实与客观。“传统新闻认为世界就是客观的外在世界，可以用实在物体来描述。新新闻主义则认为真正的世界并不是外在的物的世界，而是内在世界，在于人的感受和情绪。”

如果说新新闻主义是借助“文学的真实”从外部挑战新闻边界的话，那么，兴起于20世纪80年代末期持续了10多年的美国公共新闻运动，可以说是来自新闻界内部的边界挑战。

公共新闻还没有形成明确的概念，但其核心是大众传媒的社会角色不再是“冷静”的旁观者，而是公共事务的“参与者”、“研究者”、“组织者”、“领导者”等，“其特点是新闻报道与媒介活动相结合，新闻传播者在报道新闻事实的同时，还以组织者的身份介入到公众事务中，发起公民讨论，组织各种活动，寻求解决问题的对策，使公共问题最终得到解决。”公共新闻运动的逻辑是，既然新闻“客观性”、“真实性”赖以存在的基石——个人理性已坍塌。那么。“客观”与“真实”的新闻已无法将非理性个体引向对“公共事务”的关注，那么新闻工作者和媒体应担当起组织、领导公众讨论、参与公共事务的责任——通过集体理性恢复新闻的应有功能。该逻辑存在的问题是：(1)集体理性如果存在，那么它是被媒体“操纵”的，如果媒体具有代表集体理性的“资格”，那么“民意”所形成的政府应被取消，由媒体行使政府职能：(2)如果集体理性不存在，那么公共新闻运动该何去何从?显然，取消政府管理公共事务的功能在现阶段是不可能的，那么公共新闻运动方向也只能是回归到传统。

上述分析可以发现，公共新闻运动企图“突破”传统新闻“客观”、“真实”的边界。如果成功，新闻则要么划入“政府”领域，要么划入“科学家”领域等，也就是说，公共新闻运动在突破传统新闻“客观”与“真实”边界的同时，必将侵入其它领域，亦如，新新闻学入侵文学领域一样，可以说，公共新闻运动的实质是取消“新闻”。

我国电视新闻边缘化的实质同新新闻主义和公共新闻运动一样试图突破新闻“客观”与“真实”的边界，这一现象已引起了个别学者的充分关注，特别是在纪录片领域，因为电视新闻入侵了纪录片的“客观”与“真实”，使得“纪录片”变得面目全非，“因此，纪录片边界理论必须得出一种清晰而确定性的语言边界，在影像、广义纪录片和狭义纪录片之间寻找出它们之间语言的差异点，否则，在纪录片来说，语言之间的界线含混不清导致了许多纪录片理论研究及其实践对话层次上的差异与混乱。”电视新闻边缘化不仅模糊了电视新闻与电视纪录片之间的界限，也使得电视新闻与其它类型电视节目甚至与电视剧的差异变得越来越不清晰。

电视新闻边缘化不仅在价值导向上使得电视新闻采编出现重大偏差。而且由于电视新闻突破“客观”与“真实”的边界。娱乐功能变得十分突出，从而导致了电视新闻节目与文学、电影等艺术的功能区分度降低。

电视新闻边缘化突破了新闻客观与真实的边界，也就引发电视新闻从业人员的职业危机。

篇6

关键词　变电站；电气自动化；系统设计

中图分类号TM4　文献标识码A　文章编号1674―6708(2011)36―0040―02

0　引言

变电站自动化系统在我国的应用已经取得了非常显著的效果，对提高电网的安全经济运行水平起到了重要作用。目前随着新技术的不断发展，数字化变电站正在兴起。在变电站自动化系统的具体实施过程中，目前有不同的方法：一种主张站内监控以远动(RTU)为数据采集和控制的基础，相应的设备以电网调度自动化为基础，保护相对独立；另一种则主张站内监控以保护(微机保护)为数据采集和控制的基础，将保护与控制、测量结合在一起。从我国目前的电力系统运行体制、人员配备、专业分工来看，前者占有较大优势。因为无论从规划设计、科研制造、安装调试、运行维护等各方面，控制与保护都是相互独立的两个不同专业，因此前者更符合我国国情，而后者因难以提供较清楚的事故分析和处理的界面而一时还不易被运行部门接受。但从发展趋势、技术合理性及减少设备重复配置、简化维护工作量等方面考虑，后者又有其优越。此实施方法正在成为一种发展趋势和共识。

1　方案设计思想

从信息流的角度看，保护(包括故障录波等)和控制、测量的信息源都是来自现场TA、TV二次侧输出，只是要求不同而已。保护主要采集一次设备的故障异常状态信息，要求TA、TV测量范围较宽，通常按10倍额定值考虑，但测量精度要求较低，误差在3％以上。而控制和测量主要采集运行状态信息，要求TA、TV测量范围较窄，通常在测量额定值附近波动，对测量精度有一定的要求，测量误差要求在1％以内。总控单元直接接收来自上位机或远方的控制输出命令，经必要的校核后可直接动作至保护操作回路，省去了遥控输出、遥控执行等环节，简化了设备，提高了可靠性。

从无人值守角度看，不仅要求简化一次主接线和主设备，同时也要求简化二次回路和设备，因此保护和控制、测量的一体化有利于简化设备和减少日常维护工作量，对110kV及以下，尤其是10kV配电站，除了电量计费、功率总加等有测量精度要求而需接量测TA、TV外，其他量测仅作监视运行工况之用，可以与保护用TA、TV合用。此外，在局域网上各种信息也可以共享，控制、测量等均不必配置各自的数据采集硬件，常规的控制屏、信息屏、模拟屏等亦可取消。

对于10kV配电站，由于接线简单，对保护相对要求较低，为简化设备节省投资，建议由RTU来完成线路保护及双母线切换等保护功能。因此需在RTU软件中增加保护运行判断功能，如备用电源自投功能，可通过对相应母线端失压和相关开关状态信号的逻辑判断来实现。

随着计算机和网络通信技术的发展，站内R丁U／LTU或保护监控单元将直接上网，通过网络与上位机及工作站通信。取消传统的前置处理机环节，从而彻底消除通信“瓶颈”现象。变电站自动化系统和无人值班运行模式的实施，在很大程度上取决于设备的可靠性。这里指的设备不仅是自动化设备，更重要的是电气主设备。

2　设计说明

变配电站自动化包括继电保护、变配电站集中监控以及远方调度管理3部分。继电保护有常规电磁型继电器保护、晶体管继电保护与微机保护3种形式。常规继电器保护仍在继续使用，晶体管保护是一种过渡型产品，现在已被先进的微机保护所替代。智能化开关与智能化开关柜，以及变配电站综合自动化系统集继电保护、数据监测及远方调度于一体，在变配电自动化设计中应根据工程实际情况选用上述产品。

2.1　系统选型

主要从继电保护及站内集中监测与远方调度几方面考虑。对于继电保护而言，35kV及以上的变配电站一般都有变压器保护，应优先考虑选用微机保护或变配电站综合自动化系统。10kV变配电所一般均为电力系统开闭所及用户变配电站，一次接线比较简单，应以常规继电保护为主。选用价格低、性能可靠的智能化开关，智能化开关柜或综合自动化系统之后，可以取消常规继电保护。

对于站内集中监测与远方调度来讲，有集中式与分散于开关柜内的集散系统两种形式，变配电站综合自动化系统是一种最先进的分散安装于开关柜内的变配电站站内集中监测与远方调度系统。集中式变配电站计算机监测与远方调度系统需要安装各种电量变送器。测量、信号与控制电缆要由开关柜内引出，外部电缆数量多，设计与施3-3-作量大，一般不宜再推广使用。变配电站综合自动化系统的末端数据采集与控制单元直接安装于开关柜内，大都采用交流采样从电流或电压互感器直接进行测量，省掉了电量变送器，有些还可以省掉开关柜上的指示仪表。外部电缆只有一根通信电缆与供电电源电缆，设计与施工简单，所以应积极推广选用。智能化开关与智能化开关柜本身已经具备集中监测与远方调度功能。只要设计一根通信电缆引到调度值班室中央控制站计算机就可以实现集中监测与远方调度。但由于各厂家的通信协议不统一，不同厂家的产品实现联网比较困难，所以近期还难以推广应用。

2.2　电气设计原则

从一次系统与二次系统两方面考虑。对于一次系统设计而言，变配电站采用计算机监测与控制后对一次系统接线没有影响，一次系统接线方式及供电方案仍按有关要求与规定进行设计。变配电站采用计算机监测与控制后，应发挥计算机的图形显示功能，模拟盘可以简化或取消。变配电站采用计算机监测与控制后，可以实现无人或少人值班，值班室面积可以减小，分散值班可以集中于一处值班。

对于二次系统，其设计方案应该注意以下几点：开关柜内的继电保护，计量，信号与控制回路设计不变，值班室的继电保护屏与中央信号系统(信号屏、计量屏与控制屏)保持原设计不变，再设计一套重复的计量、信号与控制回路进入计算机监测与控制系统。开关柜内的继电保护，计量，信号与控制回路设计不变，值班室的中央信号系统(信号屏、计量屏与控制量)取消，集中保护的继电保护屏应保留，再将计量，信号与控制回路进入计算机监测与控制系统。开关柜内的继电保护、计量、信号与控制回路设计不变，值班室的中央信号系统(信号屏、计量屏与控制屏)只包括电源进线与母线联络开关柜，所有出线开关柜均不进入中央信号系统。电源进线，母线联络开关柜及所有出线开关柜的中央信号系统(信号、计量与控制)全部进入计算机监测与控制系统。

二次系统设计原则是：变配电站采用计算机监测与控制后值班室原有的中央信号系统(信号屏，计量屏与控制)应取消，采用集中保护的继电保护屏应保留，应优先选用第二方案。对于有特殊要求的单位或地区，可以选用第三方案，第一方案一般不宜

设计选用。

2.3　电气设计

一次系统的电气主接线方式按原设计不变，在单线系统图的设备型号说明中应注明采用计算机监测与控制系统后所增加的设备数量与型号，如电量变送器，电力监控器等。对于需要通过计算机监测与控制系统进行远方遥控操作的开关，一定要选用能进行远方分、合闸功能的自动开关。开关运行状态要进入计算机监测与控制系统的开关，一般要有一对独立的常开接点引入计算机监测与控制系统。低压自动开关的型号设计时一定要注意满足这一要求，多选一对常开辅助接点。

对二次系统继电保护设计来讲，35kV及以上供电系统可以考虑选用微机保护，而且应优先考虑采用变配电站综合自动化单元。10kV供配电系统仍应以常规继电器型继电保护为主，可以再设计只有监控功能的变配电站综合自动化单元。220／380V低压配电系统，仍应以自动开关与熔断器作为保护，再设计只有监控功能的变配电综合自动化单元。

对于测量回路设计而言，需要进入计算机监测与控制系统的测量参数由设计者根据有关规定与用户实际需要来确定。需要进入计算机监测与控制系统的各种测量参数，首先经过电流互感器与电压互感器变为统一的交流。采用变配电站综合自动化系统之后，其监控单元均为交流采样，直接从电流或电压互感器取0A-5A或0VM00V测量信号，低压直接取220V或380V信号。不再需要各种电量变送器，开关柜上各种测量仪表可以取消。电度计量应选用带脉冲输出的电度表。其型号及一次接线与原电度表相同，只在备注中说明带脉冲输出，并注明与计算机监测与控制系统相匹配的直流电源电压，设计时应优先选用自带供电电源的有源型，输出为隔离型的脉冲电度表。计量柜电度表一般不进入计算机监测与控制系统，所以应在进线开关柜内增加有功与无功脉冲电度表各一块，作为内部统计用电量使用。

对于信号回路设计，所有需要计算机监测与控制系统进行监视的开关状态，均应有一对常开接点引到计算机监测与控制系统。所有常开接点可以共用一个信号地线，但不能与交流系统地线相连接。所有信号继电器均应有一对单独的常开接点引到计算机监测与控制系统。有中央信号系统时，信号继电器应再有一对常开接点引到中央信号系统，以下两种常开接点应分开，由于电压等级不同，不能共用地线。

控制回路设计中应该注意以下问题：计算机监测与控制系统都有合闸与分闸继电器输出接点，将其并连接到开关柜的合分闸开关或按钮上就可以进行远方合分闸操作。计算机监测与控制系统的合分闸继电器接点与开关柜上合分闸开关或按钮之间应设计手动与远方自动转换开关。10kV及以上的供配电系统需要计算机--监测与控制系统进行远方合分闸操作时，其控制开关应取消不对应接线，可以选用自复位式转换开关，也可选用控制按钮。所有进入计算机监测与控制系统的远方操作开关的手动分闸操作开关或按钮应有一对独立的常开接点引到计算机监测与控制系统，以便在人工手动分闸时给计算机监测与控制系统一个开关量输入信号，以防止人工就地手动分闸时出现误报信号。

3　变配电站综合自动化系统

变配电站综合自动化系统是以一个配电间隔为单元，由一台电力监控器完成信号测量、继电保护与控制。测量为交流采样，直接从电流互感器或电压互感器取交流。――SA电流信号或交流。OV～100V电压信号，380／220V低压系统直接取交流OV～220V或OV～380V电压信号。所有电力监控器通过通信电缆引到计算机系统。

3.1　变配电站综合自动化系统外部电缆设计

变配电站综合自动化系统的外电缆设计非常简单，只有一根通信电缆与一根交流220V电源线。通信电缆一般选用计算用屏蔽电缆，线芯为两对两芯0.5m铜芯线，使用一对，备用一对。也可以选用双芯屏蔽双绞线。大型变配电站也可以考虑使用光缆。电力监控器应由专用电源集中供电，以保证供电可靠性，增加抗干扰能力。有些电力监控器可以用220V直流电源供电，此时可以由直流屏集中供电。变配电站数量少时，可以不设现场控制站，电力监控器的通信电缆可以直接引到中央控制站。供电电源可由变配电站内单独提供，距离中央控制站近时，也可以由中央控制站供电。通信距离可达3kin。变配电站内开关柜数量少时，可以几个变配电站合用一个现场控制站，每个现场控制站可带犯个电力监控器。电力监控器到现场控制站及现场控制站之间的最远距离均为5km。

3.2　变配电站综合自动化系统的二次接线图设计

变配电站综合自动化系统的二次接线图设计按所选用的电力监控器种类分为只有监控功能与带保护功能两种。10kV及以下电压等级的供电系统一般应选用只有监控功能的电力监控器，其二次接线图见有关产品设计项或手册。

3.3　变配电站综合自动化系统的选用

变配电站综合自动化系统的成套设备生产厂商有很多，例如国内的鲁能、南瑞、南自、许继、思达、四通，国外的SIMENS、ABB等公司。应该根据实际设计要求与系统的功能，综合考虑选用，一般的变配电站综合自动化系统应该具有以下功能：SCADA功能、数据库系统、高级专家功能、运行管理功能、网络互联功能。选用的基本原则是：在满足要求的情况下，系统运行的可靠性好、性能价格比高。

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关键词：输变电网络；线路巡视；登杆检查；巡视周期；故障巡视

中图分类号：TM63 文献标识码：A 文章编号：

前言

从系统论的角度上看输变电网络既是电力网络的重要子系统，又是电力网络的功能部分，是电力网络完成电力长距离输送、电能有效转换和电力合理分配的系统性作用部分，输变电网络的稳定和安全是整个电力网络系统稳定和安全的先决条件。输变电网络巡视是经过电力工作者多年经验和实际工作总结出来的维护电力网络稳定的有效措施，既是电力工作的重要环节，又是消除电力故障和排除电力隐患的重要工作内容。只有输变电网络的良好运行，才能有电力系统的稳定，也才能有电力事业的最终发展，可见输变电网络巡视工作的重要。提高输变电网络巡视工作质量的首要工作是提高电力工作者对输变电网络巡视工作重要的认知，在对当前输变电网络巡视工作经验进行梳理的前提下，掌握日常输变电网络巡视工作方式，在做好输变电网络巡视工作中周期和内容等技术要点控制的基础上，找到做好输变电网络巡视工作应该遵循的技术措施，希望对电力行业从事输变电网络巡视工作起到技术强调和提醒的作用，以便使输变电网络巡视工作更好地推向技术化和规范化。

1输变电网络巡视工作的内容

1.1日常性输变电网络巡视

根据输变电网络的设计和工作规范，采用周期性、定期性的巡视方法，对输变电网络进行日常性巡视，日常性输变电网络巡视以检查外观、了解情况和发现隐患为主，同时应该根据巡视的线路和时间做好输变电线路安全和保护工作的宣传和教育。

1.2特殊输变电网络巡视

夜间、特殊天候和故障期间进行输变电网络巡视行业内称为特殊输变电网络巡视，夜间输变电网络巡视有利于发现网络转角和分支出出现的污损和放电；特殊天候输变电网络巡视有利于及时发现在特殊状况下输变电网络的故障，以便随时排出；对于已经产生故障的输变电网络进行巡视，应该以找出故障原因为主，注意巡视时的人身安全。

1.3登杆检查

对于输变电网络过高、隐蔽等不易通过观察外观而发现的问题、隐患和事故，一般采用登杆检查的方式，对于元器件松动、避雷针虚接等问题登杆检查有着独到的作用。

2输变电网络巡视工作的周期

确定输变电网络巡视工作的周期一般应根据网络负荷、自然环境、网络设计和地理条件等综合因素进行。对于需要特殊巡视的输变电网络，应该根据灾害天气发生和输变电网络运行状况进行确定。对于登杆检查，应该结合电力元器件使用效果和科学测量而确定。

3输变电网络巡视工作的技术内容

3.1输变电网络组件的巡视

检查杆塔根部有无腐蚀，基坑培土是否松动，螺栓有无松动、脱帽、绑线，铝包带是否牢固完整，电杆焊接处有无开焊，杆塔部件是否完整固定，组件有无腐蚀、生锈，杆塔上有无鸟巢及其他攀藤植物。绝缘子有无裂纹、破碎、掉碴、脏污、变形、开口或锈蚀。开关安装是否牢固、有无变形，断路器触头接触是否良好，引线与设备连接处有无松动、发热的现象。

3.2输变电网络的导线巡视

导线有无松弛、破股、锈蚀，导线跨越公路的距离是否足够，导线有无断股和弧光放电的痕迹，导线与杆塔的距离。

3.3输变电网络的沿线工程的巡视

首先，输变电网络的沿线工程有无妨碍或危及输变电网络的安全运行，材物堆积、天线、烟囱是否危及安全运行，输变电网络附近的树木、树枝是否影响线路安全运行。其次，相邻近的电力、通信和电缆工程是否影响输变电网络安全运行，输变电网络附近的河流、沟渠边缘杆塔有无被水冲刷、倾倒的危险。最后，输变电网络的沿线工程防护区内高大机械及可移动设备的基本情况和工作时对输变电网络的可能性影响。

4输变电网络巡视中应用的技术措施

4.1输变电网络日常的技术管理

首先，以电力巡视工作技术规范进行标准化的巡视，注意巡视工作的技术应用。其次，对于输变电巡视中发现问题和隐患应该进行规范登记，明确记载线路、杆号和内容。最后，将发现的问题和隐患及时向维修人员和上级进行移交和汇报。

4.2提高输变电网络巡视的安全性

首先，在输变电网络巡视中发现具有安全问题的缺陷和隐患应该及时上报。其次，巡视工作应该根据安全操作规程进行，新人不得单独巡线，应由有经验的人员担任巡线工作安全负责人。其三，对于夜间巡视、特殊天气巡视、山林区巡视至少应保证两人以上组队巡视。最后，注意巡视时的安全方式，夜间巡视应行走与输变电网络外侧；大风、雨雪天气应在输变电线路上风口行走巡视。

4.3提高输变电网络特殊巡视的技术规范

首先，事故巡视中应该始终认为输变电网络处于带电状态。其次，对于恶劣天气和特殊环境应该加强对电力网络特殊部位和器件的巡视。最后，当输变电网络出现断落或叼悬时，不应擅自处理，应该做好事故区的安全范围控制，及时上报，以更安全合理的方式进行解决。

结语

综上所述，只有实现输变电网络的安全稳定，才能有电力事业的健康发展，这不但是电力行业内部的认知，也是全社会的共识。输变电网络巡视对于输变电网络的安全稳定有保证作用，也是输变电网络工作的重要环节，对于发现输变电网络问题、排除隐患、消除故障有重要的价值和作用。输变电网络巡视人员应该提高对巡视工作的重视，在日常的工作中根据巡视内容和周期做好例行巡视；在特殊情况下根据具体要求做好夜间巡视、故障巡视和登杆检查，将输变电网络的巡视内化于做好本职工作的需要，将输变电网络各种问题、隐患和故障消灭在萌芽状态，以实际工作推进输变电网络功能的稳定和运行的安全，为社会和经济提供安全的能源和稳定的动力。

参考文献：

[1]纪明文.线路巡视的危险点及其预控措施[J].农村电工.2007(04)

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【关键词】变电站系统功能控制

1 电气自动化技术的重要作用

电气自动化技术在电力系统工作中的各个环节中渗透，使变电站逐步摆脱了电力运行中人为操作的局面，给变电站的整体运行面貌带来了质的改变。具体来讲，电气自动化技术在变电站运行中的应用主要涉及到以下几个方面：

（1）电气自动化帮助科研人员开展实时仿真工作。使用电气化驱动技术，可以在更大程度上实现暂时状态和稳定状态的同步存在，这使得同步实验成为了可能。为系统运行提供了大量的精确数据，增加了实验的精准度。在这种仿真的环境中，工作人员可以进行更多的电力装置测试，有助于帮助科研人员建立起一个混合型的实时仿真实验室。

（2）实现了电力服务的智能化。当今时代，几乎每个行业都离不开电力的使用，失去电力系统的支持，许多行业将陷入瘫痪的境地。电力的广泛使用对电力系统的安全性和自动化程度都提出了极高的要求。电气自动化相关技术是电力系统智能化的重要组成部分，能够帮助工作人员更精确地进行系统运行设计工作，并能代替人力做到更精确的系统运行故障分析。这种智能化的控制方式，使得电力系统的运行更加高效准确。这种高度安全的自动化运行体系，使电力系统的服务能力迈上了一个新的台阶。

2 电气自动化系统主要模式在变电站中的应用

2.1 对电气自动化系统中相对分散模式的应用

电气自动化系统中相对分散模式是从90年代后出现的，并逐步在全国范围得到推广和广泛的应用。它的应用原来是将变压站以几个相对独立小区的形式呈现，通过对小区内部设备小室的建设，形成安装小室地点并对各项用于监控、安全保障的设备进行安装。对特殊控制设备，比如对波录、通信控制器、直流的安装仍然采用集中安装方式，以便实现其总控制功能。最后通过对工业总线网路的使用，实现总控制室与各个安装小室的互联。

2.2 对电气自动化系统集中模式的应用

电气自动化系统中集中模式是：设置特殊的操作控制室，同时相应的对自动化模块通信模块、保护模块、监控模块进行安装。虽然这些自动化模块在一个控制室中集中放置，但是各个模块之间根本不存在任何的联系。这种电气自动系统集中放置方式，在电路的接口的有效扩展中发挥着重大的作用。但是在实际的放置过程中需要对不同档次的计算机系统进行使用，以完成变电站模拟量信息、数字量信息、开关量信息的集中采集、计算和处理。

2.3 对电气自动化系统分层分散模式的应用

作为一种全监控的应用模式，分层分散模式的应用原理是对中低压变电站自动化模式的参照和利用。该过程中采用集中组屏的设备是高压线路、主变、母线设备中的通信、保护监控、中央信号。在设备小室中依照设备间隔进行监控、电容器、出线设备的安装，或者直接将上述设备在一次设备上进行安装，各个设备模块之间的互联应用的是通信规约和标准局域总线。同时这些模块的安装采用集中组屏的方式也较适宜。分散式结构的应用对变电站二次设备之间互联线的简化、连接电缆的大量节省、设备投入的降低发挥着重要的作用。其自身存在着较强的抗干扰力、安全可靠性高、维修保养操作简便、各器件之间组态灵活等特点。

3 变电站电气自动化系统功能的有效运用

3.1 计算机保护功能的有效运用

对计算机保护功能的应用是为了保护变电站运行过程中使用到的所有的电气设备，包括对安全自动装置母线、变压器、线路等的保护。在变电站运行过程中，记录相应的故障并储存多套定值、显示自身修改定值。在变电站运行过程中，接受总监控系统命令，并对该过程中的工作步骤和对应的故障信息进行发送，诊断和处理变电站运行过程中设备出现的故障。对以往的定值进行有效的修改同时校对时间。

3.2 采集和处理运行数据

变电站对自动化系统的应用，主要表现在对电气自动化具有的基本功能的应用，即对变电站运行过程中相关数据的采集和处理，其中变电站的脉冲数据、变电站的状态数据和变电站的模拟数据是其主要处理数据。对状态数据的处理包括对事故跳闸总信号的处理、断路器表现状态的处理、预告信号的处理、隔离开关表现状态的处理和一次设备告警信号的处理等。对模拟数据的采集和处理主要包括对无功功率值、各段母线电压、电流、馈线电流等模拟数据的采集及处理。

3.3 能够及时准确的记录设备故障、事件播录测距

变电站对电气自动化记录功能的运用，是为了对设备故障和事件播录测距的准确记录。事件记录内容为：记录运行设备的开关跳合、保护动作序列。对各种配置的选用是为了实现监控系统中的通信功能，并通过对监控系统的应用实现分析、储存事件、故障功能。

3.4 电气自动化的操作和控制

通过对后台屏幕的应用，变电站的操作人员可以进行远程的操作控制变电站中的各项变电器设备。但是在实际的操作过程中，为了使因系统故障而无法进行设备操作的现象得到有效的避免，设计和建设变电站系统时应当注意对人工直接跳合闸的预先保留，这样一来即使系统出现了故障事故，变电站仍然能够正常的运行。

5对自动化系统中自行诊断功能的应用

应用系统中各个插件的自行诊断功能，实现数据到远方调度中心和系统后台的输送。系统装置的本身可以及时的进行自检，使维护和维修工作能够更加方便快捷的进行。实时检查各项运行设备，有效的找出运行装置的自身缺陷和存在的故障，并对故障的出现位置进行有效的提示。

6数据记录和处理的有效性

系统处理数据的工作任务是对变电站工作历史数据的有效处理，是进行变电保护、管理、上级调度中心所需数据的处理。详细的分为断路器运行动作次数的记录；对变压器和输电线有功、无功的记录；对断电器跳闸次数和累积数量的记录；母线电压最大、最小值应用时间记录等。在具体的操作过程中会根据实际的需要，在变电站运行中实现记录和处理数据。

4 电气自动化在变电站的发展前景

新的电气自动化技术对现代化的计算机技术实现更高程度的应用，使得电气自动化技术在变电站中的应用体现出一种普及化的状态，具有代表性的是IED电力自动化技术。该项技术可以实现各个厂家对管理信息的共享和操作，是一种性能优良的电气综合自动化系统，为了规范这一系统的应用，国际上对这种自动化技术的应用出台了一些特定的使用标准。我国的研究人员在推动电气自动化的应用中主动将这种技术向国际标准靠拢，以便该项技术的应用和推广有一个更好的前景，目前已经按照IEC61850标准开始了电气综合自动化系统的研发。另外，电气自动化技术在变电站中的大规模应用，也必将推动以计算机技术为代表的现代信息及通信控制技术在智能控制工作中的应用进展。

5 结语

本文通过阐明了对电气自动化系统中相对分散模式的应用、对电气自动化系统中集中模式的应用、对电气自动化系统中分层分散模式的应用、计算机保护功能的有效运用、采集和处理运行数据、能够及时准确的记录设备故障、事件播录测距、电气自动化的操作和控制、对自动化系统中自行诊断功能的应用、数据记录、电气自动化系统中诊断功能的应用。提出了电气自动化在我国变电站改造中得到了广泛的应用，特别是对具有较高、较先进的电气自动化技术的应用，对电网的高效、顺利运行、电力系统工作效率的提高都起到了重要的作用。

参考文献：

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【关键词】变电站保护；继电保护；故障处理

1 前言

在我国经济不断发展、人民生活水平不断提升的大背景下，整个社会的运行都离不开电力，因此国家电网也在不断的研发智能、大容量的坚强电网以满足电力需求愈来愈大的现状。电力稳定供应是整个社会正常运行的保障，而电力系统的稳定运行离不开继电保护的安全运行，变电站是电力系统的关键节点，应予以重视。为了保证变电站继电保护发生故障后能够快速得以处理，有必要对常见故障以及故障处理措施加以分析总结，另外还需要一批理论知识深厚的技术人员，利用过硬的故障维修知识灵活的处理突发故障，保证变电站继电保护故障得以合理解决。

2 继电保护装置的组成与分类

继电保护装置的作用是判断电力系统区段内被保护元件是否发生故障，且根据工作原理判断故障是区内故障还是区外故障。继电保护装置应该满足良好的选择性、速动性、灵敏性、可靠性的要求。继电保护装置的主要组成部分包括：测量环节、逻辑环节与执行环节。继电保护装置从不同的角度可以有不同的分类方式，按照被保护对象可以分为输电保护与主设备保护两种；按照装置信号的处理方式可以分为模拟式保护与数字式保护；按照保护功能可以分为短路故障保护与其他异常故障保护；按照保护动作原理可以分为过压保护、过流保护、距离方向保护、功率方向保护、差动保护、低电压保护与高频保护等。

3 继电保护的现状分析

随着科技水平的不断提升，电力系统各个方面的人工智能化水平也随之有了很大的提高，不仅能够使电力装置更加便宜的安全稳定运行，电力带来的社会经济效益得到提升，对继电保护技术手段也影响深远。在网络信息化的影响下，现行的继电保护装置已经不断的引入了先进的技术、理念与管理方法，大大的提高了工作效率。但是先进科技具有两面性，其在降低继电保护故障概率的同时，对工作人员的素质也有了新的要求，技术人员必须能够快速将新技术与专业技能加以融合，并深谙其理，能够应对新技术带来的新问题，丰富电力学科的完备的故障处理知识，使得继电保护工作在新形式下有序展开。

4 继电保护的常见故障分析

4.1 插件绝缘带来的故障

继电保护装置的保护有集成度较高的特点，保护设施的布线也相对紧密，在实际系统运行中长时间工作线间很容易产生静电，在静电的作用下插线头或者焊点附近容易产生电荷，甚至在不同焊点间造成粒子导通，严重时产生电火花甚至爆炸，严重影响变电站的正常运行。

4.2 定值设定产生的故障

保护整定值的计算是在忽略一些次要因素的前提下进行的，在一定范围内不会对继电保护装置的动作与否造成影响。但是运算结果偏差较大时，或者系统在运行中出现错误时，难免造成误差过大，对保护设备产生不良的影响。另外，设备运行时间过长，失修、老化等问题也会造成动作状态控制不当，断路器的拒动作、主变差动保护误动作、电流互感器与电压互感器的电磁干扰引起的故障等，都会引起变电站继电保护的故障，造成不必要的损失。

4.3 干扰导致的故障

现在的继电保护装置大都建立在计算机通信技术的基础上，通信设施之间存在电磁干扰，如果微机自身的抗干扰能力不强，就会存在各种各样干扰信号的介入，造成逻辑元件的判断错误，引起故障。

5 继电保护故障处理的原则

继电保护发生故障后，维护人员必须按照一定的原则对不同的故障情况对症下药，应该遵循的原则有以下三点。

（1）首先，继电保护工作人员应当冷静、从容应对突发状况。

在电力系统运行过程中，发电机会根据不同的用电情况进行运行方式的切换，相应的，继电保护装置的运行状态也应当随着改变。改变继保装置运行方式的方法即改变连接片的投入与退出状态。在正常状态下，不同连接片的投入与退出必须同时进行，这就要求工作人员必须辨清状况，细心且有耐心的进行操作。在故障状态下，工作人员还应当确认好两个连接片之间的直流电压后，再判断是否投入。无论是正常状态还是异常状态，工作人员都必须对设备的数据进行仔细收集、核查，并且不能随意更改或删除数据。

（2）其次，故障发生后继电保护工作人员能够做出正确的判断。

当故障发生后，继电保护设备的光子牌信号、故障录波器、事件记录设备以及灯光、警戒信号都会对故障位置与类型有所指示，工作人员必须能够有过硬的基础理论知识，能够第一时间判断故障发生的位置，并根据提供的提示信号迅速有效的采取合适的措施对故障进行切除。

（3）而且，针对人为故障，继电保护工作人员能够进行紧急处理。

发生故障后，继电保护工作人员对继电保护装置产生的异常信号进行分析后，无法判断发生故障的原因时，应当如实反映故障状况，对相关人员进行事实陈述与故障状态分析，以便做出正确的决策。现场设备自身故障的情况在设备运行初期都会予以考虑，并设置相应报警措施，而人为造成的故障则是千变万化的，这是继电保护故障处理中非常重要的一个方面。现场的工作人员技术水平参差不齐，基础理论水平有待提高，有些缺乏足够的工作经验与重视的态度，违规操作与处理措施不当均为带来意想不到的后果，因此现场故障的应急处理是故障处理的难点与重点。

6 继电保护故障的处理措施

6.1 经验处理法

对继电保护运行中产生的故障以及合适的处理措施进行分类汇总，并从原理上对不同故障进行分析，对处理措施予以科学的评估，将经验数据备案，为发生类似故障时提供一个行之有效的处理方法，这样不仅能提高工作效率，还能不断完善继电保护故障分析的理论体系，为继电保护理论学科的进步提供便利。如，遇到跳闸故障但信号指示灯没有反应的情况时，根据经验总结该故障是否是由开关机时存在有操作的死点而拒分造成等等。经验处理法是继电保护工作中最为常用的手段，它依赖于具有深厚工作经验的技术人员，是在多次故障的基础上的，具有极其重要的经济与理论价值。

6.2 短接处理法

短接法的原理简单，但是工作量大，必须在对故障范围进行初步准确判断的基础上进行。短接法，就是将继电保护的某一回路用短线进行连接，观察信号指示情况的变化，来判断故障是否发生在短接处。这种故障处理方法适用于回路开路故障、电磁锁故障、转化开关极其组建故障等故障类型。

6.3 逐项替代处理法

逐项替代处理法的适用范围也是有限的，对交流电源熔丝故障以及多回路并联电路有明显效果。该方法是先将多回路逐项拆分，再逐项连接，对连接的每一个分支进行检查，逐渐找出故障点。

6.4 其他处理方法

除上述方法外，继电保护故障的处理方法还包括分析法、替代法、参照法、直接法等，不同的处理措施都有其针对的故障类型，运行维护人员可以灵活运用理论技术做出合理的选择。

7 结束语

及时、有效的处理变电站继电保护的故障是一个重要课题，是保证电力系统正常运行的基础。为了提高工作效率，提高经济利益，就必须对继电保护可能出现的故障进行系统分析，总结出一套详尽的故障处理方案，结合专业素质过硬的技术人员，才能有效处理继电保护的问题。

参考文献：

[1]崔文询，连春季.变电站继电保护故障的处理措施探讨[J].科技与企业，2013，18：362.

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小说《红字》是19世纪美国浪漫主义时期作家纳撒尼尔?霍桑（Nathaniel Hawthorne，1804-1864）的代表作。该部作品以深邃的主题、细腻的心理刻画、丰富的象征和隐喻著称，自诞生之后的160多年里，不仅影响过海明威、福克纳等作家，也以改编而成的戏剧、歌剧、电影等其他文学形式给广大受众带去视听冲击和思考。国内众多研究者以该作品中典型的清教文化和文学魅力为媒介解读美国文学和文化。根据中国期刊全文库、全国报刊索引检索，在研究霍桑的400多篇文章中，有关《红字》的文章高达300篇[1]，主要立足以下几点：首先，对作品主题的探讨涵盖了宗教伦理、人性、女性主题等。其次，对作品风格的鉴赏，尤其是对作品的象征手法和各类意象的解读。值得强调的是，随着时代的发展，研究视角也呈现多元化特色，既有传统的心理分析、社会文化批评、原型批评，也有女性主义视角的阐释和不同媒介的文学形式的比较研究。

对《红字》的研究层出不穷，正说明了《红字》经久不衰的文学魅力。“无论采用何种批评手法对《红字》进行解读都可能产生有意义的释义――《红字》的多解性更增添了这部名著的神秘与魅力。[2]”《红字》所受的追捧不仅体现在对其作品本身的研究，也体现在多次被改编成电影搬上荧幕。1995年美国西纳吉影片公司出品，罗兰德?乔菲执导，黛米?摩尔主演的同名电影是一次大胆的艺术再创作。然而，任何文学名著的影视改编都或多或少受到改编者所处时代的影响，充满改编者的取舍。正是因为很多影视评论者带着原著的条条框框去苛责改编的电影，使得该部电影受到颇多非议。文学作品为影视改编者留下了发挥的空间，改编者的改动具有主观性和时代特征，受众应当以宽容的态度去细细体验这种创作[3]。同时，向来被看成是高雅艺术的文学名著为少数人欣赏，有曲高和寡之势，而影视作品的受众往往是最广大的普通观众，因而打上当下时代烙印的影视改编赋予了文学作品通俗性，在满足商业目的的同时，也延续了名著的生命力。影视作品的视听冲击和饶有趣味的演绎有时候会重燃观众对文学作品本身的兴趣。在影视媒介如此发达的时代，文学作品的影视改编应被鼓励。

本文试图比较《红字》电影和原著在叙事方式、情节结构、人物塑造、意象使用四个方面的不同之处，探索罗兰德?乔菲在多元化时代背景下对《红字》的独到解读，并且试图探讨《红字》电影中展现的爱情观、文化历史背景等信息，期望丰富文学作品的影视改编研究。

1 《红字》电影改编和原著的不同之处

文学作品仅用文字这种叙事语言进行视觉传播，是一种单一的媒介。作家将自己的想象和经历等编码成文字，读者结合自己的经历和知识产生自己的阅读感受。因为每个人的经历和知识水平不一样，所以就有“一千个读者，一千个哈姆雷特”的有趣现象。电影则是一种综合性的媒介，借助画面语言，通过视、听两种渠道传播信息。对一部文学作品进行电影改编之后呈现出来的最终荧幕面貌是编剧、导演、演员等一系列人配合的结果，其中融入了很多人对原著的解读和诠释。笔者仔细比较了罗兰德执导的电影《红字》与原著小说，发现主要有以下区别：

1.1 叙事方式不同

霍桑的原著是以第三人称的口吻，按时间顺序建构的。第三人称的运用，让霍桑成了无所不知的“上帝”，可以深入每一个人物的内心深处，并且揭示其思想[4]。这也方便作者对人物心理进行刻画，所以成就了《红字》透析的心理描写。而《红字》电影安排始终隐身的珠儿以画外音的形式、以回忆的口吻来讲述其母亲赫斯特在新大陆的故事。这样的处理突出了故事的历史感和怀旧感，同时又方便珠儿以后代人的身份来评价当时人的思想和生活。譬如，在影片结尾，珠儿一家人驾着马车，在旁人的注视下扬长而去，珠儿回忆的声音出现，“在遥远的加利福尼亚，我的父母最终找到了对他们而言禁绝已久的幸福。我还不到十岁，父亲就亡故了。有人说那是一种惩罚。我的母亲既没有再嫁也没有爱上另外一个人。有人说那也是一种惩罚。对于我而言，我不那么看。我父母如此爱着对方，无人可比。我知道这种追求爱的精神将永存于我和我的孩子身上。谁能说上帝眼中什么才是罪呢？[5]”这样的回忆话语，何尝不是电影改编者对男女主角爱情的赞赏？

1.2 情节安排不同

霍桑的《红字》故事开头，爱情已然不在，取而代之的是赫斯特站在枷刑台上忍受耻辱的画面。她紧紧怀抱在狱中出生的女儿，胸口佩戴着象征通奸耻辱的“A”字，以“罪人”的身份独自承受旁观者的灼热眼光。之后，为了救赎自己，赫斯特远离社交生活，靠精湛的针线活和乐善好施，慢慢重新赢得大家的尊重。原著坚守清教徒的赎罪逻辑，迪梅斯代尔也以悲剧性的死亡而告终。而《红字》电影却为女主角设置了浪漫的爱情场景，广袤的森林、潺潺流动的小溪等。整个影片描述了一段有始有终、完整的爱情，从赫斯特登上新大陆开始到和迪梅斯代尔的相遇相爱，不错过任何情节，大有好莱坞爱情片之感。影片结尾处，迪梅斯代尔也是充满豪气，借助种族斗争的契机，不仅拯救了赫斯特和那些被怀疑实施巫术的妇女，也追随赫斯特前往蛮荒的新大陆西部寻求新的生活。然而，在笔者看来，这样童话式的爱情结局在当时严苛的清教徒文化环境中是难以存在的。霍桑笔下的女主人公赫丝特?普林逃离不了终生配带象征通奸的“A”字的惩罚。电影改编后的《红字》结局只能说是导演美好的期盼和对普通观众心理需求的满足。

1.3 塑造的人物差异较大

电影中的赫斯特超越了原著中的海斯特，改编者赋予了她追求自由的美国精神。原著中，赫斯特和年轻牧师犯下通奸罪，被罚终生佩戴象征耻辱的猩红色的“A”字，并且她也认为自己犯下了过错，胸口佩戴的字母和她的女儿珠儿这一物一人时刻提醒着她是戴罪之身。她清教式的思维模式时刻告诫她不配享受乐趣，哪怕是从精湛的针线活中体会到的小小乐趣。可以说，小说中的女主角是一个矛盾体，她渴望美好的爱情，但是她又深受清教戒规的约束。而在电影中，我们看不到赫斯特需要救赎的意思，她走路时头高高地昂着，她的尊严感早已驱散了耻辱的阴影。影片一开始，呈现在观众面前的是一个追求自由的新女性。赫斯特衣着鲜明，辛勤劳作在海边田间，享受与牧师的骑马驰骋。即使在后面上刑台被惩罚以后，她也骄傲地活着。赫斯特说，“我相信在你们眼里我是有罪的，可谁知上帝是否同意你们的观点呢？[5]”“这个标记不是我的耻辱，而恰恰是你们的耻辱。[5]”影片中的赫斯特在得知丈夫齐林沃斯葬生大海后才与年轻牧师在一起，之前都止于爱慕。所以，她坚决认为自己只是追求自然而生的爱情，并没有罪过，也就没有赎罪之说，在影片结尾更是直接将象征耻辱的“A”字扔到地上。

电影中对于迪梅斯代尔这位牧师的形象展现也更为丰满。原著中，霍桑用大量的文字描述牧师内心所受的煎熬，有一个无形的字母“A”在炙烤他的灵魂和肉体。而影片中，迪梅斯代尔丝毫没有清教卫道士的那种古板教条，反而思想自由，他在林中河里欢畅地游泳，他和赫斯特互表爱慕，他为和印第安人建立和平的关系而积极奔走。在赫斯特和其他被怀疑实施巫术的女性即将行刑时能勇敢站出来，可以说导演塑造的牧师形象充满人性，甚至高大。

1.4 文学作品的文字语言和电影的画面语言对意象选用不同

原著中，戴在赫斯特胸前的那个字母“A”在整个作品中起着举足轻重的作用，承载了很多象征意义。霍桑不惜花大笔墨描写这个红字。而在电影中，导演并没有赋予字母“A”如此重要性。然而，电影擅长画面语言，也会营造多重意象。为营造为浓厚的宗教气氛，导演常常对服饰、道具和布景等进行严格要求，与此同时，演员们对自身的工作也是精益求精。运用光影来以达到明暗效果，体现了本影片所特有的艺术技巧。影片运用阴暗色调（以冷色为主，以暖色为辅），营造沉重、压抑的氛围。采用背光影处理后，即便晴空万里，也会烘托营造出一种单调、灰暗的生活气息，体现影片主题。例如，在影片中，有一只惟妙惟肖的红色小鸟的意象。赫斯特正在耕种作物，突然一只美丽的红色小鸟闯入她的视线，于是她追逐小鸟来到森林中，也得以看见正在河里恣意游泳的牧师。红色小鸟暗示着人秘的欲望，小鸟的每次出现都把剧中认为的人物内在世界呈现在观众面前。

2 透过《红字》电影改编看现代人的历史文化和爱情观

霍桑的《红字》以心理描写著称，但是以画面语言来表现细腻的心理刻画并非易事，因而导演独辟蹊径，不仅用画面记录原著中浓郁的宗教色彩，而且还融入了历史大背景――新大陆移民和当地印第安人之间的矛盾纠葛。同时，把原著中赫斯特和迪梅斯代尔神秘的爱情铺展开来，构建了一个完整而勇敢的爱情故事。爱情的线索和种族、宗教矛盾的线索始终交织在一起。

影片添加了以加尔文教义为核心的世俗政权与教友派的矛盾[6]。这样的桥段设计使笔者不禁想到三百多年前发生在塞勒姆小镇的审巫案。那时最开始被怀疑使用巫术的也恰恰是一个黑人女奴。《红字》导演巧妙地将发生在更久前的历史故事放在赫斯特生活的年代。塞勒姆审巫案在北美历史上留下的阴影一直没有消失。电影中对塞勒姆审巫案巧妙的嫁接正体现了导演对这段历史的思考。在本影片中，导演能够带领观众去审视当下的社会情形，并大胆指出清教徒对宗教的痴迷，这将在相对封闭的环境下滋生一种偏执和狭隘的意识形态。总结影片中的教训，人们将现在的司法与政教进行独立和分离，从多元和容忍上体现了现代国家的文明和进步。

电影另外一个突出的改编就是融入了新英格兰移民和当地印第安人之间的种族矛盾。电影开始时的画面是一个印第安人举着火把奔跑，立刻将观众的想象带入到特定的历时时期，营造出一种历史的深邃感。紧接着，印第安人对总督和牧师的不同态度，暗示土著居民和新移民之间的矛盾，并且种族矛盾一直持续到电影结束。爱情和宗教的相互交织引发了种族间的矛盾，压抑人性的矛盾持续升级直至爆发（主要在影片结束部分），这是对宗教的最强烈的控诉和有力的反抗。种族间的混战解放了教友派中受难的妇女，使得赫斯特与年轻牧师最终团圆。

爱情可能并不是霍桑原著中着力强调的，而电影中赫斯特和迪梅斯代尔从最开始相遇到最后相拥而去的完整爱情，正体现了现代人的爱情观。此外，电影从商业价值和满足观众期待的角度出发，把原著主题演绎为一个深刻而富有形象性的完美故事。电影《红字》中充斥着赫斯特和迪梅斯代尔的爱情镜头，如赫斯特偷窥迪梅斯代尔在小溪里的裸泳，与迪梅斯代尔的言语调情，甚至在家中浴缸中欣赏自己的。这种激情之美正是消费主义美学中所认可的。这充分说明，电影改编是一种打上改编者时代特征的艺术诠释。

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