师德师风自述范文

导语：如何才能写好一篇师德师风自述，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

它没有自己的生命主张，却是地球上所有生命成长过程的观照。

所谓自然雅石，就是不经人为加工、修饰或特别处理的自然岩石。雅石可说是地球上最古老、最原始的“艺术古董”。它是鬼斧神刀的初胚，经过万古风雨雕琢，历尽岁月风沙的塑造；它没有自己的生命主张，却是地球上所有生命成长过程的观照，是寂静无声的音符乐谱，是大自然的艺术手笔，是画家的写生读本，是雕与塑的基本蓝图。它成为东方文人雅士的喜好，咱们老祖宗也早将其列入中国固有文化之行。尤其近十几年来，台湾对雅石文化的推广不遗余力，组会、办展、出专辑，与邻国举办联展、巡展，受到了国际上的肯定。这些多是台湾雅石界有心人士的历史成果，也使沉默已久的中国赏石文化再次抬头。

过去，赏石是文人雅士的专利，是画、是文、是哲；现代则是士、农、工、商全齐，各有品味，已非前人讲究的“瘦、皱、漏、透、丑”。目前，台湾石友已到了无石不玩的狂热境界，不仅限于台湾本地、大陆等，几乎囊括了世界各地的石种，“炒”得多得像满汉全席一样的，让人无从择咽。更分不清是东南“风”，还是西北“格”。圆圆满满、笨笨柔柔的称为“禅石”，很好的名称，也很对“风”。气势磅礴、线条柔细、层次分明的叫“现代造型”，很妙的“格”调。但有些朋友把几个互有联系的石头搁在一起，往架子上一放，便封为“对石”或“组合石”，如此这般随便就参加展览的很多。我个人认为像这种情形对雅石界是一种有待修正的误导，这不是我们讲究自然“美学”的雅石之道，竟也被纳入劳心劳力推广之行。

艺术是美感与灵性相融的表现，虽然时代在变，空间观感在变，造型也在变，难道讲究自然艺术的雅石也该变吗？雅石是讲究“质、肤、色、形、景、意、韵、神”的整体美，是集大自然之“真”，纳天下万物之“善”于寸石之内而表现“美”。虽然美学难求统一标准，但也不能差距太大。比如一个缺失无底的物体，美吗？把金字塔、巴黎铁塔倒着盖，可能吗？一个拥有36、24、36曼妙身材的俏妞，配上猪八戒的脸庞，漂亮吗？不！只能说她是身材美，而不是整体美，遗憾的感观必然存在。把万丈高楼45度盖在币中心，你强调它是“角度美”，人家赞同吗？任何物体都有它不变的原则，有它存在的空间定律与平衡点。“定律”是起点，也是终点，“平衡”是上与下的基准，是强针，也是柔线，最简单的一横、一竖都画不好，哪来的“美”？何况雅石“丑”的、美的一面都要强调欣赏。所以说，在讲究“自然美学”的雅石释意中，并非石石可展，也非石石可玩。

任何物体都有它存在的“造型”，但并不代表任何造型都是美的，任何两个以上的东西摆在一起，都会产生某“度”空间，然而并不是每个空间都代表“善观”的一面。而所谓“第三度空间”的新名词，是可塑性的幻想空间，是没有任何物体在你眼前，而在你脑海里产生另一个物体，另一种景象或意念之组合，是不存在的“幻想空间”，所以才叫三度空间。今天我们推广雅石、出专辑、办会展是要有主题的，要表演好的、大家所认同的“自然”雅石艺术品。不是表演造景的组合，也不是台湾的当代大师陈庭诗的空间搭配，物体雕塑创作不仅仅代表石头的表演，若仅是为了展示石头、展示组合，那山中溪畔里、海边浪潮下多的是，也比会场的更自然实在、更美。那我们提倡什么、标榜什么呢？朋友，玩石要“玩入”禅（风），“玩出”（格）调，这才是大家共同的理想与希望，是需要共同努力的大目标，让更多的朋友知道什么是好石头，什么才叫自然“雅石”，不雅就难登大殿堂……

对雅石艺术认可的过程中，我个人认为要经过这样四个阶段：一、寻石；二、玩石；三、赏石；四、品石。寻石的主要目的是寻“真”而玩，择“善”而赏，观“美”而品。在雅石自然艺术中，玩赏的人没有品味高低、前后辈之分，所注重的是你的用心，与已经具备的表演能力，再加上你与石头的善缘、财力、所选中的戏本（石头的本身内容），几者合一。你若能随缘拥有几颗上好的石头，就会在雅石世界里一举成名，占一席之地。如果你已拥有，也别太高兴，因为我们多还在“寻石”阶段，其它的三个阶段，你我大多尚未如愿。玩石家要有一股“办一次个人展、出一本私人专辑”的冲动与能力。赏石家要能从淡而无味之中写出“石的禅味”，体会到无声的音符、无语的涵义、没有生命的永恒这三个阶段。只有那得不到也带不走的“一生一石”才是品石家的终身期盼。朋友，地球上除了能冲出大气层外的物体外，最终还需回归自然，你我现在拥有的那一颗，是不是几百年前米元章玩过的那一颗呢？祖祖辈辈留下的文化，也会世世代代地回归尘埃，就如同《八方石谱》中所写的：“禅石就如德山禅师的禅棒，道得也三十棒、道不得也三十棒……”只要你心中留下一石，是咱们中国文化，是祖祖辈辈留下的“大地之石”，如黄山之峭、泰山之势，如阳朔之峰峰相连、丝路途中一山还有一山……当你踩在云骨金顶、躺在九寨沟的沟边溪畔，那份登天之感，那份自在逍遥，那份三度幻想空间之实，能留在心中，并融入观赏的每一块石头里，你将会是个无憾的“品石家”。玩石，是时代另一种艺术脚步的接替，艺术也只是人类文明、思想的升华表现与寄托。有地球在，就有石头玩。岁月走过，就是历史的延续与见证，我们人生在宇宙中、在地球上，仅是刹那的接棒者，我们能留下的，仅仅是好的历史文化、好的雅石自然艺术记载。争的是我们这一代的一口气及这一口气的永恒持续与交待，朋友您认同吗？

篇2

庚伢子（雷锋）和再伢子（雷锋的哥哥）的生活都靠雷老汉——雷锋的爷爷和雷锋的母亲相依为命。雷锋的父亲雷明亮在几年前被抓去做了苦力，回来的时候已经不成人样成了残废。让雷锋和哥哥想不到的是发生了——和自己相依为命的爷爷被地主给活活气死。然而对于雷家来说，灾难才刚刚开始。不久，日本鬼子杀进了简家塘，雷明亮被打死。然后，雷锋的哥哥因打工给累死。几年后雷锋的母亲上吊自杀了，然后，雷锋被一位老奶奶收养了。不久雷锋被老奶奶送进了村子新办的学校。雷锋在学校里十分的勤奋好学，还热心助人，所以不久就当上了少先队员，后来又考上了中学。

雷锋叔叔非常喜爱都读书，甚至因熬夜看书而熬出了黑眼圈。“如果你是一滴水，你是否滋润了一寸土地？如果你是一线阳光，你是否照亮了一分黑暗？如果你是一颗粮食，你是否哺育了有用的生命？如果你是一颗最小的螺丝钉，你是否永远坚守在你生活的岗位上？”这句话是雷锋在读《钢铁是怎样炼成的》时说的话，这句话的含义十分深奥，所以我非常喜欢这句话。

雷锋叔叔，你仅仅只有1。54米的个子，不到55公斤的身体，你却能成为中国人的榜样，让我们向你学习。俗话说的好，雷锋出差一千米，好事做了一火车。雷锋叔叔，在您里开我们的40年里，已有许多被称为“活雷锋的叔叔、阿姨们和您一样做了成千上万的好事。

雷锋叔叔，你拿出自己的10元津贴费，买了1斤饼干，给战友带回家看他生病的母亲。你利用新年假期到农村帮社员劳动，还掏出5元钱，脱下自己的一套衣服送给一家贫困户。你乘车回沈阳，让座给一个生病的老大爷，并请他吃午饭，帮助买车票……雷锋叔叔啊！你助人为乐的故事就像天上的星星一样多，我说也说不完。我发誓：重今往后，我也要您一样把有限的生命，投入到无限的为人民服务之中去！雷锋叔叔平凡而伟大。他是一名普通的战士，但他勤奋好学，乐于助人，全心全意为人民服务，精神伟大，赢得了全国人民发自内心的尊重。一个社会要发展，不仅取决于经济进步、社会安定，还要有内在的动力，这个动力就是人的思想道德品质而雷锋精神就是最好的“教科书”。

一滴水，看起来是渺小的，但它包含了大海所有的元素。每一件小事，都是全心全意为人民服务、为人民事业无私奉献的雷锋精神的光辉！

姓名：贺羽婷

班级：六（3）班

学校：逸夫小学

篇3

关键词 数字技术 电视画面艺术

作为视听艺术的电视艺术，电视画面艺术是其主要的组成部分。技术和艺术的完美结合不断推动着电视画面艺术向前发展。数字技术为电视创作提供了更大的发展空间和自由表达的可能性，在这个综合性的视听艺术领域中，数字技术显示出强大的生命力，对电视艺术产生了深远的影响和变革。特别是数字技术对电视画面艺术的变革更为深刻。

一、数字技术与电视画面艺术概论

技术与艺术相互作用的争论由来已久，有人认为科学追求是严，艺术的追求是美，一个是理性的演绎，另一个是灵感的发挥，二者之间少有共同之处。然而正如丹纳所说：“一个人之所以成为艺术家，是因为他惯于辨别事物的根本性质和特色；别人只是见到部分，他却能见到全体，还抓住它的精神。”这同科学家的精神本质何其相似。另一方面，艺术的表现方法离不开技术的发展，如果没有慢干型颜料的出现，文艺复兴时期的画家们就难以表现细腻的色调，如果是没有书写工具的发明，作家就难以写出长达几十万字的小说，如果没有乐器，音乐家就不会有流芳百世的乐曲，如果没有照相机，摄影艺术也就无从谈起。

数字技术在近几十年的发展中产生了多样的表现形式，在电视领域这样的情况尤为明显。可以说正是数字技术的推动了电视画面艺术的不断前进。艺术行为一直贯穿在人类历史的每一个环节，并且随着时代和文明的发展，在不断的寻找更合适的艺术表现形式来创造更符合人类社会发展需要的艺术品。作为目前人类接触最为广泛的电视，数字技术与电视画面艺术的结合正在创造最新最鲜活的艺术品。

二、数字技术丰富电视画面艺术

1. 数字技术在电视节目制作中的应用

电视节目制作中数字技术主要可以用于处理实拍画面、合成数字影像和构建全数字虚拟影像。主要包括对前期拍摄的画面进行后期处理，调整画面的色度、亮度、饱和度、对比度等，对画面中的对象虚化、马赛克、放大、醒目提示、遮挡、变速、定格、套边、切割、合并等处理。合成数字影像。利用多个轨道画面的叠加、切换、抠像，来合成新的电视画面，创造出新的艺术效果。全数字虚拟影像。用二维和三维以及用激光扫描器和动作传感器生成虚拟的数字角色制作出全虚拟人物，或制作虚拟演播室等数字背景。

具体来说，数字技术可以应用到片头、标识logo，广告、宣传片，纪录片、科教片、电视剧等各种类型的电视画面中。

2. 数字技术对电视画面艺术的影响

（1）技术与艺术的相互作用

数字化的电视画面艺术的产生源于技术和艺术的结合，艺术既要与技术进步保持持续的对话，又要对技术进行清醒地批判。艺术一方面依赖技术而存在，另一方面批判技术并超越技术的藩篱而发展。正如著名科学家李政道先生所阐明的：“艺术，使用创新的手法去唤醒每个人的遗失或潜意识中深藏得感情。情感越珍贵，唤起越强烈，反响越普遍，艺术越优秀。科学，是对自然界现象进行新的准确地观察和抽象，这种抽象地总结就是自然定律，定律的阐述越简单，应用越广泛，科学就越深刻。所以，科学和艺术的共同结合就是人的创造力，它们的目标都是真理的普及性，它们事实上是一枚硬币的两面，这样的一枚‘硬币’就代表了文化”。数字化的电视画面艺术就是技术和艺术结合的产物，人类艺术成就随着数字技术的出现增添了新的内容。

（2）数字技术丰富电视画面艺术的方式

①虚拟现实的时空

数字技术提供了虚拟现实的技术，应用这些技术电视可以模拟现实、重现历史、创造现实。从美学上考察，数字电视画面与现实的本质关系无外乎“虚拟现实主义”和“虚拟非现实主义”。

传统的影视艺术是建立在传统的生产方式之上的。其核心是“以现实反映现实”。即使是一个假造的现实（舞台化的布影、摄影棚里的布景、特制的特技模型）它也必须在现实生活中确实存在。

数字技术的蓬勃发展带来的电视画面艺术的典型样式则应当是“虚拟美学”。如尼葛洛庞帝所说“虚拟实在能使人造事物像真事物一样逼真，甚至比真实事物还要逼真。”全数字虚拟的技术为电视画面艺术工作者提供了更为开放的创作空间，数字技术为人类无边的想象插上了可以飞翔的翅膀。

数字化非线性编辑不断进入电视行业。影像经过数字化技术的处理，在屏幕上变得“为所欲为”。有趣的是，人（在电影电视中）越来越把真实世界和虚拟的世界混为一谈了，已经难以判断什么是真实的世界，什么是虚拟的世界了。

②数字电视画面的构图语言

电视画面构图“一般有静态性构图、动态性构图和综合性构图三种”。静态构图景别的两极得到扩张。大到宇宙万物，小到微观世界，凭借数字技术媒介，都能展现无遗。静态构图中用数字技术制作的字幕、图形、图表、地图是非常重要的信息再现手段。这些数字画面不仅能提高电视画面的信息容量，而且制作精良的数字字幕、图形等本身就成为了观看的乐趣之一。

动态性构图加强电视画面的节奏感，速度感。数字技术提供了更为多样的方法制作对比强烈、变化明显、节奏快速的电视画面。这种快节奏同对也适应与现代都市生活节奏同步的心理节奏。画面旋转、翻转、移动、切换，视点多变，构图多变，增强电视节目的视觉效果。

数字电视画面的综合构图动势效果极为强烈。综合使用了数字后期编辑技术和前期的拍摄技术。视线、视点运动的综合运动构图是审美活动的一种新的方式，它可以使景别、方位及画面空间都具有美感。综合运动决非是随心所欲的事情，和其它形态一样，它应当是在立意的基础上，对所有表现对象进行选择、组织、加工、捕捉而突出其表意和审美效能的结果。

③增加了电视画面艺术的交互性

如果艺术品有了交互性，那将是对人类集千百年之精髓所创造的传统艺术产生具有革命意义的冲击。

数字技术的发展已经使得电视的交互成为可能，超女的冠亚军名次是大众通过短信投票而产生的，让观众有了充分参与感，交互性的方式提供给观众一种全新的观看电视的体验。由此，我们可以看到“交互性”对观众具有巨大的吸引力。另一方面，数字技术的使得电视画面制作变得更普及，电视话语权也发生了变更。电视台越来越重视由大众来提供电视素材，很多电视新闻的现场画面都是大众用DV甚至手机拍摄的。

观众已经不是原来的单向接受者，他们提供电视画面，参与节目制作，并在观看中得到新鲜的观看体验。敏感的电视台开始有意识的提高电视的交互性。邀请观众作为主持人、增加观众参与环节，如电话、短信等。

随着技术的进步观众的参与程度将进一步提高，数字电视将提供观众更多的互动手段，虚拟人物的形象设计、动作编排、故事情节走向等环节都会有越来越多观众介入其中。观众将更全面的参与到节目的设计、制作、播出等整个过程中，电视画面艺术的交互性也会成为电视的必要属性。

④多种媒介整合电视画面艺术

艺术的发展不是一种艺术形式或者流派取代另一种艺术形式或流派的过程，而是一个叠加整合的进程。它历时性地先后出现了不同的艺术品类，诸如摄影、电影、影像艺术、电脑艺术、网络艺术、多媒体；随着新技术发展的广泛性和渗透性越来越强，各种新媒体艺术门类日趋走向综合。当一种新的媒介出现的时候，它不可能作为承载艺术的单独的媒介而存在，而是吸收原有介质的特质，然后融合在自己的艺术表现方式中，以一种“兼容并包、合而不同”的精神，创造出自己的独特视觉和美学特征。

电视画面艺术以前所未有的包容性，融合从古至今所有的视觉艺术品种与一体，数字技术在其中发挥了至关重要的作用。20世纪之初，Man Ray就说过，“我拍摄那些我不想画的东西，画那些我不想拍摄的东西。”电视画面艺术多元化混用各种媒介，包括即时的现场影像、计算机合成影像、三维虚拟影像、手绘动画影像、电子技术的纯抽象影像等。它几乎包含了艺术制作中所有的媒介手段。

在新媒体艺术工作者的创造中，同一空间中的多个视频屏幕在结构上的并列，包括视频、雕塑以及环境、现成品装置的使用、音乐和多媒体的混合。这样的作品也建立在数字技术发展的平台上，将电视画面艺术看成表达的一种方式融入整体的作品之中。

⑤电视画面艺术的美学特征

电视画面艺术有其特有的美学特征，它结合了物质层面和精神层面的美学特征。非物质性的虚拟存在、图像化的思维方式、拼贴及超文本的非线性表现方式、即时性未完成式美感、在线空间的交互性审美、游戏世界的快乐审美、观念性个性地表达、批判既而超越的艺术精神、多媒体的整合并用等特征使其成为一门独特的艺术形式。它向我们不断演绎数字化时代的后审美主义艺术图景，也在不断促进艺术观念的革新。电视画面艺术彻底改变了人的视觉、思维、行为和认识方式，它的全面普即将导致以文字和平面图像为基本媒介的文化形态让位于以多媒体为基本形态的影像文化。我们可能会对这个社会是否景观社会或者仿真社会有所怀疑，但不可质疑的是，这是个“屏幕的社会”（a society of the screen）。

三、结束语

数字技术为电视创作提供了新的技术手段和表现方式，拓展了电视画面艺术的表现力，丰富了电视画面，还改变了电视画面艺术的创作观念。更重要的是数字技术带来了高清晰度和现场感以及强烈的视觉冲击，为观众带去了全新的视觉体验，改变了人们接受信息的方式。总之，数字技术与电视画面艺术的联姻丰富了视觉艺术的内涵和外延，尤其对电视画面产生了极大的冲击。数字技术对电视画面艺术来说就像是人们工作中的电脑一样，在继承和批判两种力量的作用下数字技术将与电视画面艺术有机的融合在一起开创电视创作的新天地。

参考文献

[1] 金丹元.《影视美学导论》[M] . 上海大学出版社,2001年版

[2] 张歌东.《数字时代的电影艺术》[M]. 中国广播电视出版社,2003年5月

篇4

您好！我是一名小学生，我喜欢我们生活的这座城市，希望这座城市更加美好，使生活在这座城市的居民更加幸福安康，所以我要向您提出三个建议。

第一，我觉得夏天城中天气出奇的热，究其原因是城中绿化面积太少，街道两旁的树太少，特别是我们上学没有树荫，总是顶着烈日，那滋味挺难受的。我建议街道两旁多栽点树，像梨树，柿子树，苹果树什么的，夏天既可以遮阴，又可以有水果吃，岂不是两全齐美。

第二，城里的歹徒有点猖狂，要加强治安管理。那次我回家，发现有个人跟踪我，我急得哭了，我使劲跑，但是还是跑不过他，他把我逼到一个小巷子，逼我交出钱来，说不交钱就打死我。我说没钱，他就使劲打我，我害怕极了。只好把书包里的一元钱交给他，他才放我走。这以后我常常提心吊胆，就天天带着一元钱。希望您吩咐有关部门管一下。

第三，我还觉得市区公交车多一点就好了。我常常去看爷爷奶奶，要坐十路车，可每次不是等半个小时就是等四十多分钟才有一趟车来。有时车来了，可人多，又上不去，还得再花上几十分钟等下一趟。我想让您多安排几辆公共汽车。

希望市长叔叔能采纳我的这三个建议。

此致

篇5

关键词：范式 范式理论 雕版印刷术 活字印刷术

当代美国著名科学哲学家托马斯·库恩的《科学革命的结构》书中写到“历史如果不被我们看成是轶事和年表的堆栈的话，那么，它就能对我们现在所深信不疑的科学形象产生一个决定性的转变。”[1]他提出了著名的范式理论：科学的发展不是科学知识的积累过程，而是范式的转移过程。范式规定了其一定的研究、实践的领域、方法并形成一定的模型与范例，然而一旦研究在常规的范式下有了不能解决的冲突，那么必然的运动、融合、转向便使得传统范式不再适用，直到新的范式将其替代（范式理论图形概括如下）。[2]

印刷术是从中国古代的印章和碑拓技术发展而来的，我们常常把印刷术视为是一门技术、一门手艺、一项科学发明。但笔者却将印刷术与范式理论紧密的联系在一起，因为印刷术是人类近代文明的先导，为知识的广泛传播、交流创造了条件，它推动着文化传播的巨轮在不断的前进。其中雕版印刷术、活字印刷术是中国封建时期印刷术中最为典型的两种印刷术，它们在印刷史的发展过程中具有科学革命性的地位。印刷术技术革新的过程不单单是简单的事实、理论和方法累积的过程，而范式的转移才是印刷术革命的内在结构。雕版印刷术作为隋唐时期出现的一种印刷术范式，从整体上加快了书籍的复制速度，增加了书籍产量的同时又降低了成本，对那些出身贫寒的学子是一种恩惠。

众所周知，我国宋代布衣毕昇（约990年——1051年）发明了活字印刷术（宋仁宗庆历5年，1045年），与他同时代的沈括所著的《梦溪笔谈》之中简明完整地记载下了毕昇造字、排字、印刷以及拆换版面的完整的技术组成，并且表明了对此项发明的看法：“若止印三二本，未为简易；若印数十百千本，则极为神速。常作二铁板，一板印刷，一板己自布字。此印者才毕，则第二板已备，更互用之，瞬息可就。”[3]毕昇的活字印刷术的确己经是一套完整的科学技术发明，这项发明的核心价值可以说是基于一种便于扩大印刷的产量、提高生产效率、降低成本，达到适应印刷品得以较大规模传播的目的。那么宋代毕昇发明的活字印刷术作为新的一种印刷术范式能否取代其传统的雕版印刷术的范式呢？事实证明，活字印刷术在其后来400多年的时间里并没有广泛盛行。

难道活字印刷术这种新范式技术模型不符合马斯·库恩的范式理论吗？其实不然，活字印刷术的发明不仅仅是一套技术本身，更像是基于某种新范式的早期的技术模型。活字印刷术作为当时印刷术一种新的范式，体现了生产技术方面改良的成果。但是印刷术范式的变革单靠技术层面的推动显然不是决对的。笔者认为印刷术在意识形态、社会制度、经济状况、文化交流、信息沟通、实践技术等方面中所形成的整体价值系统都决定着印刷术的范式转移。所以从以下三个大方面进行论述：

一、社会制度和经济状况方面

从隋唐雕刻印刷术的出现，到宋代毕昇发明活字印刷术，又至清末西洋机械活字印刷术引进到中国之前，印刷术发展历经了千年的历史。这一时期中国一直处于封建主义社会。首先，封建主义社会统治的思想注重儒、道、佛家思想，人们对新思想、新技术常常持保守怀疑的态度， 只要视某一事物为正宗， 便常认为代替这一事物的新事物是佞邪， 对于活字印刷术便是如此。据张秀民先生所著《中国活字印刷简史》一书称：现代流传的明清时代的活字版丛书有20多种， 经、史、子、集的单行本千余种。此数量是数以万计的雕版书籍所无法比拟的。因此可见雕版印刷的书籍在清代图书出版中仍是占主导地位。其次商品经济不发达，始终是自然经济占主流地位，缺乏了市场经济利益推动的活字排版印刷技术，就缺乏了改进发展的推动力，处于自生自灭状态。美籍华裔学者钱存训先生曾对中国印刷使用活字的不利条件作过精辟的分析，他认为其中最主要的特征是中国传统的书籍每次复制的需求量是十分有限的，而且多次再版是常见的方式。“过去中国印书每次仅印数十部，即将书版搁存，若有需求，可随时将书版取出重印，极为方便。这样的方法可免将印就的大量成书积压，造成资金的冻结。”[4]而活字印刷的模式要求在每一批次的排印完成后活版必须拆除，不能反复应用。另外，成套的活字一般数万枚，甚至20万枚以上也不为罕见，因而所需事先投入的资金巨大；加上活字印刷的技术流程中还要在原来的基础上增加一套新的活字应用与管理系统，增加额外的人力成本，所以从长远的计划来看，活字固然有可以重复使用的有利一面，但是却很少会有书坊或个人为这种长期而未必有效的计划投资。从与传统书业相关的整体社会关系上看，相比之下，雕版印刷的技术模式与中国传统社会对书籍的供求关系和模式更加吻合。

二、意识形态与文化交流方面

雕版印刷术比活字印刷术更容易被世人接纳。中国封建时期是“书同文”注：语出《礼记·中庸》，释义：文字相同，形容天下统一。）的社会，不论雕版印刷术还是活字印刷术它们印刷的内容以汉字为主。印刷品不仅作为一种阅读对象和传播知识的媒介， 也作为一种艺术品和传播书法艺术的载体。明代陆深在《金台纪闻》曾说：“近日昆陵人用铜铅为活字， 视板印尤巧便。而布置间讹谬尤易。夫印已不如录，犹有一定之义；移易分合，又何取焉。兹虽小故，可以观变矣。”[5]这种观点在现如今固然腐不堪驳，但在当时却是很有代表性的思想。文人及藏书家对印刷品的评价，往往也是从上述的标准出发。而雕版印刷术所具有的这种功能，是活字版所难以取代的。从艺术审美角度上来看， 活字版很难超过雕版。雕版是书写上版稿，上下字之间的撇、钩、竖、捺有时交叉， 笔画相互照应， 这样就排行整齐， 字体结构美观。虽然活字版不乏排印精良的版本， 如明弘治十五年（1052年）， 无锡的华理以铜活字排印的《渭南文集》，排印非常精湛，字体与各家不同，字画起落转折有棱角。但从总体上来看， 由于其技术上的缺陷， 活字版排印出来的书籍往往存在一些问题， 或字体排行不整齐， 或单字大小不一致， 或个别字倒置或横卧， 或墨不均匀；而且活字版一旦制成， 只能用一种固定的字体。这些对于讲究内容与形式的统一， 追求字体美观悦目、行文灵秀飘逸的古人来说， 是不易接受的。尤其是在藏书家的眼里， 认为活字本的质量还不如雕版， 一般需要快速出书时才使用活字版印刷。

中国传统印刷事业还历来伴有提倡非营利的思想，其中含有一种强烈的道德观念。刻书、印书，传播先贤的思想和学问，一向被人们认为是人生的美德，同时，还能修善缘积功德，这种现象在私家刻本中尤为突出。叶德辉在其所著的《书林清话》中说：“积金不如积书，积书不如积阴德，是固然也。今有一事，积书与积阴德皆兼之，而又与积金无异，则刻书是也。”[6]两相对照，可以说，雕版印刷术处在良性循环的发展道路，而活字印刷术则处在社会对它不理解的恶性循环艰难发展道路，至使活字印刷术得不到较大的发展，没有能力去取代雕版术。

三、实践技术方面

《水经注》序注云：“昨夜江南所进之书有《鹃冠子》，即活字版，字体不工，且多讹谬。”[7]虽然活字印刷是一种比雕版印刷要先进的技术，但并不是说其从发明的那一刻开始即是先进的，可以马上代替已得到广泛应用和盛行的雕版印刷。因为在活字印刷被发明的宋代， 雕版印刷的书籍已达到高度完美的境界， 不但在数量上呈现繁荣昌盛的局面， 而且在雕版技术、印刷质量上也都达到了很高的水平。而活字印刷作为一个新生事物， 在技术工艺上还有待完善和发展。首先是活字排印方面， 很可能会造成排字行距不整齐， 乃至歪斜， 甚至出现单字横置、倒置的情况。活字印刷可能是排捡、试印刷时未经严格校正， 也可能是因为活板不紧， 在印刷过程中导致众多字印之间愈发松动，出现单字打横、甚至倒置的现象。其次， 活字版所排印的字大小不一样， 并且笔画粗细不均。活字是一字一刻， 不像雕版是写稿上版，雕刻工一气呵成， 因而字体大小、粗细不一致。再次， 活字印术易造成印纸墨色浓淡不均匀。由于活字版是一个个的单字检字 、排字、固版而成， 这种活字版不但在边栏界行上往往高出版面中的文字， 而且文字与文字之间也有高低不平的现象。即使是开始刷印前再怎么用平板压平字面， 而在印刷过程中由于活版卡屑不紧， 仍会出现高低不平的现象。这种版面上边栏界行与文字之间， 以及文字与文字之间凹凸不平的现象， 致使凸出来的地方着墨就重， 凹下去的地方着墨就清淡。最后，金属活字不易着水墨， 从而影响到印刷效果。清代以前活字以胶泥、木、锡、铜、铅等材料制成。其中金属活字尤其是锡活字较之泥活字、木活字吸水性要差一些， 加上与金属活字配套的油墨没有很好解决， 以至难于使墨， 造成印刷效果不好。如元代王祯《农书》所附《造活字印书法》曾载： “近世又铸锡作字， 以铁条贯之作行， 嵌于盔内界行印书。但上项字样， 难于使墨， 率多印坏， 所以不能久行。”[8]因此， 活字印刷术在技术层面的不完善决定了其代替雕版印刷术势必经过一个长期的发展过程。

综上所述，活字印刷术范式的变革单靠技术层面的推动显然不是决定性的，任何一种新的范式代替旧的范式，必须由新范式在意识形态、社会制度、经济状况、文化交流、信息沟通、实践技术等方面中所形成的整体价值系统决定的。

历史也证明了这点， 19世纪初，机械铅活字印刷机由西方传教士传入中国， 究其原理与中国传统的活字印刷术无异，直到中国封建主义结束之后， 印刷术在意识形态、社会制度、经济状况、文化交流、信息沟通、实践技术等方面发生了较大的变化， 逐步形成铅字印刷的工业体系， 活字印刷技术在此时才大放异彩， 一枝独秀， 成为一种新的范式，继续推动着着文化传播的巨轮前进。

参考文献：

[1]（美）托马斯·库恩，著.金吾伦，胡新和，译.科学革命的结构[M].北京大学出版社，2003：1.

[2]（美）托马斯·库恩，著.金吾伦，胡新和，译.科学革命的结构[M].北京大学出版社，2003：4.

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[6]叶德辉，著.李庆西，标校.书林清话[M].上海：复旦大学出版社，2008：6.

篇6

常见吉祥字画的风水运用

①牡丹图

国花牡丹因为喻意富贵所以一直深受人们的喜爱，而在家居摆放牡丹图一般可选择北方、南方，因为牡丹属木，北方是“水” 地，木得水生而茂盛繁荣；南方是“火”地，取木生火是兴旺之象，此布局在近二十年中催旺了风水上的九紫财星；由于西方为“金”，木易被金克，所以牡丹图一般不宜放在西方。牡丹象征富贵、姣妍、繁华等，宜挂在客厅、卧室等。

②大鹏展翅图

大鹏展翅图通常被挂在书房及客厅，带给人一种“鹏程万里”的积极向上心境，但要注意的是挂画后大鹏的“嘴”不宜对着人的头部，所以一般不宜挂在沙发、座椅上面。

③众鱼嬉水图

广东习俗以“水”为财，而鱼又有“年年有余”的吉祥喻意，所以双鱼嬉水图最适宜摆客厅正门45度对角线的“财位”上，取其“招财”喻意。

④ 书法

书法在风水上最常见用处是挡“门煞”，例如大门正对着卧室，在堪舆学上房被门正对着有不利之说，因为大门开闭所形成的急速气流会直“冲”入房，遇上这种情况就可以在房门上挂墨宝。

⑤一帆风顺图

亦由于五行生克的原理，所以不宜挂在南方，另外必须注意的是帆船下的浪花不能朝向门窗。

⑥山水画

山水画摆法较为讲究，一般适合摆在全屋座方（门的另一方）或居室坐椅、睡床位置的左手边；山势平圆的画亦可挂在书桌后面作为“靠山”，能增加贵人运。易挂在客厅、会议室、办公室的座椅后等。如果厕所的门朝向不好，比如厕所门对着卧室，大门之类的，那就需要一副山水画挡住煞气。

⑦竹子

寓意升高，节节高，易挂放在书房、孩子卧室、办公室等。

⑧荷花

也是莲花，寓意和气，出污泥而不染，信佛的也有寓意圆满、善心等，易挂在客厅、会议室、老人卧室等。

居室字画摆放方法

①要选择适当的位置

字画要挂在引人注目的墙面开阔处，如迎门的主墙面、茶几、沙发、写字台以及床头上方的墙壁、床边等处。而房间的角落，衣柜边的阴影处就不宜挂字画。

②注意采光

特别是绘画，因为每幅画都有明暗之分，绘画的光源常采取左上方。向阳的居室，图画应挂在室内与窗户成90°角的右侧墙壁上。这样，窗外的自然光源与画面上的光源方向相互呼应，容易和谐统一。

③注意挂字画的高度

为便于欣赏，高度应以字画的中心在人直立平行线偏高位置，一般距地面两米左右为宜，不要过高或过低，也不要高低参差交错。

④所挂字画的数量不宜多

居室字画数量太多，会使人眼花缭乱。一两幅经过精心挑选的作品，完全可以起到画龙点睛的作用。

⑤字画的色调要尽量与室内的陈设相一致

字画的内容应该精炼简洁，具有现代装饰趣味。用色彩艳丽的油画、水粉画、水彩画较为合适。摆有老式家具的房间，所挂的画应该具有地方风貌和民族特点，如采用浑厚古朴的国画、年画、诗画、泼墨草书来装饰，就会既有对比，又和谐统一。

客厅悬挂字画的学问和风水禁忌

①客厅挂画的学问

客厅做为家庭生活的主要场所，在家居装饰中显得尤为重要，合适的客厅装饰字画不但能够美化居室的生活环境，更能愉悦身心。当然选择的时候也是很有讲究的，不但要考虑到居室主人的个人修养和爱好兴趣，还要顾及居室装修的风格特点与风水禁忌。大凡风水布局，都盼福禄永驻，招财辟邪。所以一幅好的风水挂画，在相应的位置就能增加方园布局的风水磁场。

客厅挂画适宜悬挂一些吉祥、寓意美化的字画，如寓意富贵吉祥的牡丹图、年年有余的九鱼图、祝福长寿的松鹤延年、长寿图、寿比南山不老松、福如东海长流水书法、傲雪迎春红梅图、八骏图、紫葡萄图紫气东来、山水画（中国自古就有仁者乐山，智者乐水之说，家居中悬挂一副山水画，自会带来好风水。）总之，客厅挂画是非常有讲究的，只有选择了合适的字画才能既美化了居室，又能陶冶情操，愉悦身心。

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关键词：外汇风险暴露资本市场作用机制不对称性

资本市场外汇风险暴露及其作用机制

资本市场外汇风险暴露是指资本市场价值对汇率变动的敏感性，它与一国经济的开放程度、宏观经济环境和上市公司的套期保值行为密切相关。外汇风险暴露的不对称性是指资本市场在汇率变动中做出不同的反应，这种不对称性是汇率对资本市场的各种传递机制与宏观经济形势综合作用的结果，其作用机制表现如下：

贸易机制。根据马歇尔-勒纳条件，在国民收入不变、贸易品供给具有完全弹性的条件下，进、出口商品需求弹性的绝对值之和大于1时，本币贬值会改善该国的贸易收支，提高国外对该国产品的净需求，对经济有扩张效应，带动本国资本市场盈利水平的上升；反之，本币升值会降低国外对该国产品的净需求，对经济有紧缩效应，导致资本市场盈利水平的下降。当然，由于J曲线效应的存在，贸易机制作用的发挥会存在时滞。

利率机制。利率平价理论认为套利资金的存在使得汇率与利率呈反向变动关系，本币的远期贴（升）水等于本国利率高于（低于）外国利率的差额。同时，利率对资本市场有负向影响，这种影响主要是通过三条途径实现：一是投资途径。当利率下降时，投资成本降低，预期投资收益提高，资本市场利润水平的上升；反之则下降。二是消费途径。利率下降将使企业销售规模扩大；利率上升则抑制消费，减少有效需求。三是资金结构途径。利率变化会改变不同市场的资金供求状况，进而对资本市场价格形成产生影响。

生产率机制。长期来看，本币的适度升值能够促使企业改善管理、进行产品改进和产业升级来提高劳动生产率，增强其获利能力，提高上市公司的质量，进而提高资本市场的盈利能力。但生产率的提升受本币升值幅度的限制，本币的小幅度升值会带来生产率的温和提升，中等幅度升值会通过倒逼机制进一步提高生产率，过度升值将导致要素利用率和生产率的下降。

资产组合机制。汇率变动会通过预期机制引起投资者资产组合的调整，从而对资本市场的供求关系产生影响。本币升值时，国内资产的吸引力增强，外国投资者持有本国的资产份额上升，资本流入，从而推高该国资产价格；随着外国投资者持有的该国资产份额的上升，外国投资者为减小外汇风险暴露会选择卖出本国资产，从而导致资本流出，对该国资本市场造成负向冲击。

我国资本市场外汇风险暴露的实证分析

在人民币升值过程中，我国资本市场出现了两种完全不同的状态，这对传统的本币升值会促进资本市场繁荣的观点提出了挑战。笔者对两种市场状态下资本市场的外汇风险暴露是否存在差异进行了验证。

（一）模型设定

根据TimothyK.Chueetal（2008）提出的发展中国家外汇风险暴露的估计模型，资本市场收益率受汇率和国际市场的共同影响。笔者对Chue-Cook模型进行了扩展，在汇率和国际股票市场收益率的基础上，将股权分置改革以后限售股解禁对盘面的影响以及市场基准利率引入模型，模型形式如下：

Rc=β0+β1S+β2RUS（-1）+β3X+β4I+ε

其中Rc是指我国股市收益率，选择的是沪市收盘收益率；β0是常数项，S是人民币对美元双边汇率变化率，Rus（-1）是前一日美国标准普尔500指数收益率，X是沪市流通股变化率，I是市场基准利率，系数β1、β2、β3、β4分别表示股票市场收益对汇率、美国股市收益、市场流通股数和利率变化的弹性。以上变量数据均为日度数据，源自CSMAR财经数据库。

（二）实证分析

本文分别利用2005年7月21日-2007年10月16日和2007年10月17日-2008年11月4日期间的数据对模型进行了检验，为了避免数据的不平稳，模型中所使用的数据采用的是收益率形式。如表1所示通过EVIEWS5软件对模型进行检验发现：在第一阶段，市场收益率对汇率变化的弹性为负，为-2.0967，人民币升值对股价水平具有提升作用；股票市场流通股数对市场收益率有负向影响，但弹性较小，为-0.1087；美国股票市场对沪市影响不显著，说明该阶段股票市场更多的由本地因素解释。在第二阶段，人民币升值对股票市场的作用发生了方向上的变化，但在统计上不再显著；美国股市对我国资本市场有显著正向影响，系数为0.2628；股票市场流通股数对市场收益率有显著负向影响，弹性变大，为-0.4389。说明该阶段股票市场的变化受本地因素和国际因素的共同影响。

由以上分析可见，两个阶段中我国资本市场外汇风险暴露并不是一成不变的，具有不对称性。

我国资本市场外汇风险暴露具有不对称性的成因

（一）贸易机制的滞后效应

由于我国出口商品多采取美元定价，且与其他发展中国家产品结构相似，企业通过提价来转嫁风险的能力较弱，因而人民币升值对出口企业的负向影响较大。由于J曲线效应的存在，这种负向影响在经历一定的时滞之后才会显现，这也是2008年之前上市公司总体利润水平未受影响的原因之一。此外，美国次贷危机造成国外企业资金运转困难，造成了我国出口公司的货款拖欠或回收问题，也对上市公司利润产生负向影响。

（二）利率机制的累积效应

目前人民币利率尚未实现市场化，利率与汇率的关系与利率平价理论相悖，在人民币升值的同时，为防止宏观经济过热和通货膨胀，利率不降反升，这一方面加剧短期资本通过非法渠道流入国内，另一方面也对上市公司的利润造成负向影响，使得资本市场价格形成的不确定性增加，这也是样本期内利率对资本市场影响不显著的原因。但经历了数次加息以后，利率对上市公司和投资者行为的累计影响已经开始显现，投资者对上市公司利润预期降低并引发储蓄对股市投资的替代，给资本市场造成负向影响。

（三）生产率的提升具有长期性

从生产率机制而言，长期来看，人民币的逐步升值，会促进企业劳动生产率的提高，企业会通过改善管理等手段降低成本、提高产品的附加值、进行产品改进和产业升级，从而有利于上市公司的质量提高和产业整合。但是产品更新、产业升级不可能一蹴而就，要经过长期的沉淀和积累之后其效应才能显现。

（四）资产组合调整引发资本流动

当然，我国资本市场的外汇风险暴露系数还很小，这与人民币资本项目下管制、国内基础能源价格的扭曲以及资本市场自身的不完善是息息相关的。随着人民币实现自由兑换、基础能源价格与国际接轨，人民币汇率变动对资本市场的影响将不断加深。因此，加强资本市场制度建设，提高其抵御国际风险的能力，具有现实的紧迫性。

目前人民币仍是不可自由兑换货币，除了QFII等机构资金外，通过正规渠道流入资本市场的资金有限。但是在弱势美元背景下，人民币升值预期会吸引国际游资通过各种非正规渠道流入，在美国次贷危机发生后，发达国家银行业信贷紧缩，为弥补其国内资金缺口，大量短期资本从我国资本市场回流，引发资本市场动荡。

参考文献：

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怎么办？认命吧，等待黑暗、寒冷、饥渴的侵袭吧，没有谁会知道你曾经来过……不！我怎能就这样堕落？是种子就应该发芽！什么也不能阻止我的梦想！

冬天，干冷的风吹来，我的皮肤裂开了细细的小口子，生疼生疼的，感觉自己就要被吹走了。我咬紧牙，苦苦的支撑住，等待着春天的到来。一天，两天…….

冬天，是那样的漫长……

啊！春天终于来了。春风吹暖了我的心，春雨浸软了我冻僵的身子。我赶忙振作精神，使出浑身力气，艰难的寻找每一粒尘土，狂热的吸收每一丝从未得到的水分。那天是个值得纪念的日子，阳光是那样的灿烂，我终于萌发了，虽然，仅仅长出一瓣嫩黄色的小芽，但是，我小小的心里充满了欢喜。

野草们不屑一顾地说：“我劝你还是放弃吧，我在这里很多年了，还没有见过哪一粒种子能在这里健康长大。”毛毛虫也对我漏出鄙视的眼神：“看你又瘦又小，一副营养不良的样子，怎能耐着住干旱和雷电？”我挺直腰板，高声说道：“我一定要长的高高大大，因为我不是杂草，我是一颗松树！”

我贪婪的吸收着阳光雨露的精华，在石缝里顽强的扎根。大风呼呼地吹，企图吹折我。雷电轰隆隆地响，想要摧毁我。大雪无情的压弯我的枝条，干旱挑战我体能的极限…...很多年后，我长大了，弯弯曲曲的树干上到处是黑色的疤痕。我坚毅的立于断崖上，苍翠的枝叶为悬崖增添了无限生机。

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论文关键词 凤城医院 自拍 隐私 侵权认定

2014年8月15日，西安凤城医院的医生在手术即将结束时集体自拍，随后五张照片开始出现在多数网站上，其中一张照片显示其中的一位医生还在为患者缝合伤口。随着网民们对此事件展开热议，该起医生手术台自拍事件演变为一场医患矛盾的纷争。支持者认为拍照是在手术成功后进行的，不会对患者的生命安全造成实质影响。反对自拍的人们主张拍照未经患者同意欠妥，已构成侵权。严格来讲，凤城医院医生拍照无可厚非，但是将照片在网上公布已经构成对患者的隐私实质性的侵犯。

一、科斯定理的侵权理论

科斯在其著作《社会成本问题》中以案例的形式，从损害的相互性出发，一步步进行论证，最终得出“如果定价制度的运行毫无成本，最终的结果（产值最大化）是不受法律状况影响”“ 当交易成本很高时，权利的初始界定会对经济制度的运行效率产生影响”。后世经济学家根据科斯的分析，将科斯的观点总结为“科斯定理”，即当交易成本为零时，不论法律对产权如何配置，私人交易总能导致有效率地使用资源;当交易成本太高以至于不能讨价还价时，资源能否得到有效率地使用取决于产权的配置情况。关于科斯定理没有统一的文字表述，我们可以这样理解科斯定理，就是如果一项财产权是明确的，而且交易成本非常小或者为零，不管该项财产权最初被赋予谁，私人交易在市场调节后的结果都是有效率的。

这里所说的私人交易，说的是清晰界定的产权受到干扰之后，双方就产权纠纷进行的协商，协商的结果受到一个所谓“外部性”概念的影响，即一个人的行为给他人造成的影响，而该行为人并没有因为自己的行为支付代价或获得收益，分为正外部性和负外部性。也就是说，我们可以把科斯定理表述为，在交易成本为零和产权完全确定的情况下，外部因素是不会对资源配置产生不利影响的。例如，A、B、C是前后邻居，出入只有一条通道，位于最后面的C为了使自己出行便利，主动一个人把该通道整理的畅通无阻，相应地，位于前面的A、B两家也可以使用该通道使自己出行更加便利，C行为给他人带来了收益，就是正外部性。再如，甲在公共汽车上吸烟，其他乘客被迫吸二手烟，而且甲也没有给其他乘客进行补偿，甲的行为给他人带去了痛苦，就是负外部性。

凤城医院医生在手术结束但患者仍躺在手术床上的时候进行拍照，并将其于网络之上，使患者的身体、健康状况等个人隐私信息公之于众。事后，如果患者可以毫无代价的与医院进行协商，即假设交易成本为零，那么无论法律如何进行产权界定，都会产生最有效率的后果。具体来说，如果法律界定患者享有自己手术时不被拍照不被公布的权利，那么医院就应当给予患者一定的补偿，因为协商补偿的成本低于因诉讼给予患者的侵权赔偿;如果法律界定医院可以在手术时进行拍照并的权利，那么患者就会为了自己的隐私不被公之于众而支出一定费用去购买权利，因为这样的花费低于因自己信息被公布而遭受的损失。

但是，一般来说，交易成本不可能为零。在交易成本很高的情况下，比如如果患者采取决不妥协，一定要医院承担所有责任，而且肆意要求损害补偿金额的方式，那么他们与医院之间就很难协商一致，达成协议。此时，权利的初始配置就有可能成为最终配置，从而法律的制度设置就会对资源配置的效率产生影响，甚至引起低效率的结果。

科斯定理的本质是为了达到社会效益最大化，减少不应该遭受的损失和资源的浪费。对于凤城医院事件，只要法律界定出了明确的责任，就根本不会出现患者与医院为了权利保护进行诉讼等纠纷的出现，只要通过协商双方达成一致意见就不会造成社会资源的浪费，也就是说，权利规定越清楚，节省的交易成本可能会越多，浪费的社会资源就会越少。

二、侵犯隐私权的认定

我国关于隐私权的保护条文，大都分布于《宪法》、《民法通则》等法律中，而且这些条款大多都是从人格权角度进行原则性规定，对于隐私权具体含义及其侵权构成要件等等，法律没有作明确具体的规定。那么，隐私权的保护只有在权利人主张的前提下进行，而且在个案中，隐私权的界定以及是否侵犯隐私权的认定也会受到法官自由裁量的很大影响。

隐私权是一种只能在个案中才能具体界定其实际内容的权利，个案中的隐私信息保护是否优越于表达自由、知情权和公共利益，都是相对的和不确定的。而法律运作的不确定性是增加社会成本、降低效用的渊源之一。

对于“隐私”的理解，学者们有着不同的表述。比如，不希望或不便被外界所知的私人生活;不愿公之于众或被他人披露的个人信息;不愿或不便被他人干涉的私人行为;跟其他社会成员、公共利益无关，仅仅关系自己利益的个人私事等等。我们可以从这些不同的表述中总结出，所谓的隐私，当事人不愿或不便被他人所知、所披露、所干涉、所侵犯的，与他人利益、公共利益无关的私人之事。隐私权，是指当事人所依法享有的支配和保护上述涉及到的个人私事不受非法侵害的一项人格权。

篇10

关键词 资源丰度指数；农业资源；石家庄；ArcGIS

中图分类号 F301 文献标识码 A 文章编号 1002-2104（2008）04-0104-04

农业资源是由自然资源和社会经济资源组成的复杂系统，自然资源是支撑 农业发展的基础系统，社会经济资源是农业可持续发展的维持系统。资源分析是资源研究的主体部分，对 农业资源的评价国内外已有不少研究，一般都是用层次分析法AHP或“驱动-状态-响应”DSR模式法［1～2］。本文采用资源丰度指数模型对石家庄市19个县、市、区的农业资源进行横向比较，分析研究各地农业 资源的相对数量、匹配程度及高效利用的情况；评价对农业生产有重大影响的主导和次要因素，为区域高效集约化农业的发展和结构调整提供科学依据。

1 研究区概况

石家庄市位于东经113°31′～115°29′，北纬37°26′～38°46′之间，东西长169

km，南北宽145 km，土地总面积15 848 km2。地处中纬度欧亚大陆东缘，属于暖温带大陆性季风气候，土壤呈现明显的水平和垂直地带性分布,物种多样性丰富，具有高额的生产潜力和 良好的经济效益，是我国华北农业综合开发与经济发展的重要基地［3］。但近年来随着人口的增加，耕地面积减少，土地资源承载力长期处于临界状态,水土流失、水资源匮乏、生态环境恶化等制约着农业的可持续发展。在现状分析的基础上，采用资源丰度指数模型对石家庄市农业资源进行综合分析，为区域农业的可持续发展提供一定的信息参考。

2 农业资源综合分析指标体系

农业生产系统是一个复杂的巨大的系统，因此指标体系也是一套庞杂的体系。本文根据 石家庄市的具体情况，利用专家评判和参照有关研究［4～6］，确定农业资源综合评 价包括：自然资源、生态、经济、社会效益4个方面，具体指标体系见表1。

3 农业资源丰度指数模型

3.1 资源丰度指数

资源丰度(Resources enrichment)，既可指单项资源(如耕地、森林、煤矿和铁矿等)的丰度 ，也可指某类资源组合(如农业、能源或矿产资源等)的丰度，还可指某个国家或地区内各种资源的总体丰度［7］。资源丰度可以用地均资源占有量或人均资源占有量来表示,是制定区域规划与发展战略的主要依据。如果排除其他因素的影响，资源丰度高，必然有利于当地经济发展和人民生活水平的提高；否则，情况就可能相反。

杨萍果：基于资源丰度指数模型的石家庄市农业资源研究中国人口•资源与环境 2008年 第4期3.2 资源要素标准量的确定

资源丰度可以用地均资源占有量或人均资源占有量来表示，两者都是制定区域规划 与发展战 略的主要依据。农业资源是农业可持续发展的主要物质基础，资源丰度的大小与组合状况， 必然会影响到经济发展、产业结构等许多方面。只有计算出不同地区的资源丰度值，才能进行不同的地区比较，才能对不同类别的资源在可比尺度上进行综合估算。由于资源丰度通常表现为在空间上的相对增强或减弱、集中或分散以及有规律的组合和质量演替等现象。

本文在于求出各地区相对的、可比的农业资源丰度，因此只估算了2005年一个年度的基数值。根据程鸿［7］研究的结论：河北省属于Ⅱ类中丰度地区，其平均丰度值相当于全国的2倍，且石家庄市是河北省会所在地，所以资源要素标准量选用石家庄市多年平均值作标准，而不选用全国平均值作标准。突出可操作性、可比性、简练性，选择了10项代表性的指标,由于自然资源的形成受气候、水文、生物、地质、地貌等地带性或非地带性因素的制约。区 域日照时数和气温差异较小，所以自然因素只选降水量。而人均资源丰度的高低，受人口密 度大小的制约。人口密度的形成又受自然和人文因素的共同影响，情况比较复杂。对石家庄市19个县市区进行横向比较分析，发现各地农业资源的有利因素和不利因素，解决限制农业生产的主要因素。各种农业资源要素标准量如表2所示［3］。 3.3 石家庄市各地农业资源丰度指数

资源丰度指数是描述资源丰富程度的一种指标：设集合A＝{S1，S2，S3…Sn} 为资源要素，即资源要素有n个S1，S2…Sn指标，集合A0＝{S01，S02，S0 3…S0n}为资源要素标准量。则函数I：RI=SI[]S0I(I=1，2，3…n)称 为第I种资源的资源丰度指数。如果RI＞1，则说明资源要素SI相对较为丰富；如果RI＜1，则说明资源要素SI相对不足，可能成为农业生产的限制因素；用资源丰度指数模型RISI[]S0I，分别计

表2 各种农业资源要素标准量

Tab.2 The standard for indicators of agricultural resources

资源要素单位资源要素标准量S01年降水量mm415.07S02人口密度人/km2659.8S03人均耕地面积hm2/人0.089S04人均水资源m3215.03S05粮食单产kg/hm28 191.71S06林地面积hm219 266.79S07大牲畜存栏头数百头911.00S08农机动力kW/hm230.63S09人均GDP万元2.01S010人均纯收入元4 118

算出各地农业资源丰度指数结果如表3：

从表3可以看出，平山多年降雨量最大，辛集降雨量最小，说明地区间降雨量分布东西差异较大，山区高于平原区。近年来年均降雨量低于多年平均值，是由于地下水位逐年下降，地下水水埋深由1980年的10 m降到2000年的29.18 m，地下水位下降速率为0.81 m/a。人均水 资源丰度指数市区最小为0.17，平山最大4.26，石家庄市68.42%的县市水资源量低于平均水 平。水分是制约农业生产的关键因素，应大力提倡高效集约化农业生产，提高水分利用率；市区人口密度最大为5 428.5人/km2，井陉人口密度最小仅为232.4人/km2。人口密度的形成，受自然和人文因素的共同影响，情况比较复杂。市区经济文化发展水平较 高，交通便利，人口密度较高；而井陉地处山区，故人口密度较低。

人均耕地面积只有行唐、高邑、辛集、元氏、赵县高于全国人均耕地面积0.1 hm2，而其他县市低于全国水平，市区人均耕地面积最少。即石家庄市73.68%县市的人均耕地面积不足，人均耕地面积是限制农业生产的又一个因素。加强基本农田保护，保护耕地总量动态平衡，积极调整土地利用结构，发展生态农业。粮食单产栾城县最高，该县为农业示范基地；林地面积平山、赞皇、灵寿、高邑、井陉较高，西部山区生态环境较好。农业机械化水平丰度指数灵寿县最低仅为0.54，新乐市最高为2.03，应大力推广农业机械水平。从人均GDP和人 均纯收入指数看，市区最高，赞皇、灵寿、平山县西部山区较低，说明地区之间存在贫富差距。就是人均收入最高的市区，距离小康指标人均收入8 000元还有很大差距。

3.4 农业资源空间分布

GIS具有强大的空间分析能力，本文应用GIS技术进行农业资源评价，充分体现了区域 农业资源丰度、空间分布等方面的差异和特征，为保护和合理开发利用该地区农业资源提供了必要 的科学依据。由于农业生产系统的复杂性和层次性，每一项指标均从不同层次与侧面反映农业 生产发展状况。函数X=∑ni=1Rn(X为农业资源综合丰度指数，Rn为单 项指标的资源丰度指数)。[HT][HJ*3/5][HT9.5SS]

根据表3中的X值，可在Arc GIS8.3软件中运用分类法将石家庄市各区县农业资源丰富程度分为3类：如X＞14,则为1类地区，资源要素S1，S2，S3…Sn匹配协调,可促进农业持续发展;如10≤X≤14,则为2类地区，资源要素S1，S2，S3…Sn匹配基本协调;反之，如X＜10，则为3类地区S1，S2，S3…Sn要素匹 配紊乱无序,为农业生产限制因素。这一划分结果与各区县的经济发展、交通条件、资金投入等状况相一致。用Arc GIS做出各地农业资源空间分布图，见图1。

4 结 论

农业资源的科学管理是实现农业资源高效利用和农业可持续发展的重要手段和根本 保证。通过农业资源丰度指数模型，从自然、生态、社会经济方面，分析了石家庄19个县市区农业资源，通过空间分布图，直观看出市区和平山县农业资源最优，靠近市区的 城郊市县农业资源中等，主要由于科技推广、思维方式和观念的更新，产业结构的调整，使地区国民生产总值、农民收入都有所提高，交通便利及地理位置优越的县市高于其他县市。建立较为系统和完整的资料库、数据库，通过典型调查和分析，关注农业资源高效利用的优 化模式与技术体系的集成基础研究，开展不同尺度的农业资源高效利用管理示范推广。可以了解各地资源匹配程度和空间分布，针对性发挥人类的主观能动性，克服不利限制因素，促进农业的高效、健康、和谐发展。

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