达芬奇的故事范文

导语：如何才能写好一篇达芬奇的故事，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

达・芬奇的传世画作并不多，只有不到二十幅，并且有些毁坏严重，有些还是未完成之作。他的雕塑作品或者没有完成，或者后来毁坏了。我们看到最多的，是他留下来的笔记，大约有13000页，专家认为，他的笔记应该远不止这些，但大多数都遗失了。尽管传世艺术品不多，他却是公认的最伟大的艺术家之一和文艺复兴运动的最高峰。

达・芬奇1452年4月15日出生于意大利托斯卡纳的一个风景秀丽的小镇。由于社会地位的差异，他的父母没有结婚，他是个私生子。他的父亲带着他娶了另一个女人。虽然出身卑微，童年也谈不上幸福，但达・芬奇却聪明伶俐，勤奋好学，兴趣广泛。他歌唱得很好，很早就学会弹七弦琴和吹奏长笛。

大约17岁的时候，达・芬奇在佛罗伦萨师从著名艺术家韦罗基奥学习绘画，20岁时已经具有很高的艺术造诣，开始独立为人画画。1476年，他和其他四个年轻人被犯有罪，尽管当时的统治者能忍受同性恋行为，但却是违法行为并可被处以死刑。可能他们中一个家里有权有势，疏通了法官，达・芬奇入狱不久就出狱了。虽然受到警告，但他似乎后来又和多人有过同性恋关系。

1482年，达・芬奇离开佛罗伦萨，去了米兰，可能他想逃离这个自己曾留下坏名声的地方，也可能这时的他又想干别的了。直到走时他还有一些作品没有完成，让投资人懊恼不已。到米兰后，他做了米兰大公的武器工程师、乐师和画家。他首先是作为一个音乐家而不是画家或者发明家出现在米兰，他是公认的天才七弦琴演奏家。在他那个时代，艺术和建筑是相互关联的，大多数建筑师也在用他们的聪明才智设计武器，所以他研究武器并不显得特别奇怪。他曾设计过弩炮、坦克、喷火器和潜艇，但似乎都没有造出来。

他在米兰也画了不少画，其中包括1495年完成的《最后的晚餐》，这是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的一幅画。画面利用透视原理，房间看起来就像是随着画面做了自然延伸。虽然这幅画在今天具有神圣的地位，但他的画法在当时却是不合传统的。早期的中世纪画家表现的基督和他的门徒通常是安详宁静的。而列奥纳多却做出了另类的选择，在他的画笔下，当耶稣镇定地宣布他将被出卖时，十二门徒表现出各种各样的神情，有因惊恐而后仰的，有向前探身争论的。

遗憾的是，现在我们看到的《最后的晚餐》并不是达・芬奇的原作的全貌，原画的大部分都被毁坏了。损坏的原因之一在于达・芬奇本人。他不喜欢直接在湿灰膏上作画的壁画画法，因为一旦灰膏干了，壁画就不能再润色加工，给最后的上色工序带来很大的困难。所以，他决定在干灰膏上作画。这是个失败的实验，壁画完成不久干灰膏就开始脱落，所以对壁画的修复和保护工作一直没断过。此外，1796年法国军队的士兵还往画上扔过石头，19世纪的几次不成功的修复不但未能起到保护作用，反而加重了画的损坏，第二次世界大战时修道院还遭到过轰炸。直到1999年，壁画才得到了一次比较成功的修复，不过有的地方还是显得有些模糊。

达・芬奇在米兰的最重要作品并不是《最后的晚餐》，而是一件巨大铜马雕像的铸造模型。达・芬奇完成了雕像的泥模子，并设计好了浇铸时用的框子，但由于意大利政局动荡，铜马雕塑没有最终完成。政权的更迭不但中止了米兰大公的统治，也葬送了达・芬奇的作品。米兰大公把准备浇筑铜马的70吨铜都用来造大炮了。法国人入侵之后把模型当做靶子给打了个稀巴烂。

随后，达・芬奇离开米兰到了佛罗伦萨。在这里，他曾经起草过为阿诺河改道的计划，画过一个飞行器的草图，最重要的，是他在这里为一位女士画了一幅肖像，那就是著名的《蒙娜丽莎》。肖像的创作时间大约是1503―1506年间，画上的女子眼睛呈棕色，大脑门，圆下巴，更让后人感到奇怪的是，她没有眉毛。女子穿着优雅，双手放在椅子扶手上。画的背景可见远处的山崖、小径、石桥、树丛与潺潺的流水。 《最后的晚餐》

这幅画到底有什么新奇之处呢？首先，蒙娜丽莎的姿势，她的身体没有正对前方，但却把上半身转过来，面对观众。正是不合常理、并非端正的姿势，使人物有了一种动态感。奇妙的风景是另一创新，因为当时的大多数肖像画都没有背景。但是多数人认为，蒙娜丽莎最为特别之处在于她的眼神，即她的“神秘的微笑”。她的微笑是淡淡的，而她的表情是复杂的。人们一直对《蒙娜丽莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的人、不同的时间、不同的角度和不同的光线下看画，蒙娜丽莎的表情似乎都不相同，或温文尔雅，或安详严肃，或略带哀伤，或又有几分讽嘲与揶揄，神秘莫测的微笑显露出人物神秘莫测的心灵活动。

1506年，达・芬奇重返米兰，在这里，他做的更多的是科学研究，而不是作画。七年后，他应教皇邀请来到罗马，但他似乎不愿意和另外两位艺术巨人米开朗琪罗和拉斐尔竞争，他在那里基本上是研究一些类似于魔法的小把戏，以至于罗马人以为他是巫师一类的人物。1516年他离开意大利，到法国当了国王的御用画家，但事实上他很少作画，他的更多的工作是和国王说话，逗国王开心。1519年，达・芬奇死于中风。

达・芬奇死后，法国国王占有了达・芬奇的艺术品，而《蒙娜丽莎》也因为落户皇家而从大众的视野中消失了几个世纪。法国大革命后，拿破仑对《蒙娜丽莎》爱不释手，曾经在蒂伊尔里宫他的卧室中挂了一段时间。1804年，《蒙娜丽莎》被挂在卢浮宫，但并没有受到太多关注，当时，米开朗琪罗和拉斐尔的作品知名度更高。在法国19世纪中叶象征派诗人对《蒙娜丽莎》大加赞美之后，画像才名声远播。

篇2

[关键词]变压器 绝缘事故 分析 防范

1.绝缘事故概况

大型电力变压器的安全稳定运行日益受到各界的关注，尤其越来越多的大容量变压器进网运行，一量造成变压器故障，将影响正常生产和人民的正常生活，而且大型变压器的停运和修复将带来很大的经济损失，在这种情况下掌握变压器绝缘受哪些因素影响，会造成变压器损坏，对变压器安全稳定运行有一定的好处，使变压器长期在受控状态下运行，避免造成变压器损坏，对变压器安全可靠运行具有一定现实意义。

1.1变压器的绝缘事故的分类

变压器的绝缘事故一般分为以下4类：

1.1.1绕组绝缘事故：指主绝缘、匝绝缘、段间绝缘、引线绝缘以及端绝缘等放电、烧损，引起的绝缘事故。

1.1.2套管绝缘事故。指套管内部绝缘放电引起绝缘损坏，甚至瓷套爆炸。还包括套管外绝缘的沿面放电和空气间隙的击穿。

1.1.3分接开关绝缘事故。主要是指由于切换开关油室内油的绝缘强度严重下降，在切换分接时不能灭弧，引起有载分接开关烧毁。另外还有无励磁分接开关和有载分接开关裸露的导体之间放电，引起相间、相对地或级间短路的事故。

1.1.4铁心绝缘事故。指铁心的硅钢片对地绝缘损坏，引起铁心多点接地。另指铁心的框架连接点间的绝缘损坏，产生环流引起局部过热故障。

上述4类事故中，绕组绝缘事故的危害最大。

1.2变压器绝缘事故根本原因

为分析变压器绝缘事故的根本原因，把作用在绝缘上的电场强度，分为作用电场强度（简称作用场强）和耐受电场强度（简称耐受场强）。作用场又可分为雷电冲击作用场强，操作冲击作用场强和工频作用场强。对这三种类型作用场强不同的绝缘成分有各自的耐受场强。但其共同点是作用场强大于耐受场强，便要出绝缘事故。按作用场强和耐受场强的抗衡关系可分为3种形势：

1.2.1作用场强过高。如110kV和220kV降压变压器的第三绕组（10kV或35kV绕组）在雷击时出现作用场强高于变压器本身的正常耐受场强，引起雷击损坏的绝缘事故。这种原因的事故每年都有发生。占总的绕组绝缘事故比率约为百分之几。

1.2.2作用场强过高加上耐受场强下降。如有的变压器在操作时绝缘损坏，解体检查发现，绝缘有受潮现象。雷电冲击对油纸绝缘中的水分不如操作冲击敏感。所以这种原因的事故不多，占总的绕组绝缘事故的比率约为千分之几。

1.2.3耐受场强下降。如变压器正常运行中耐受场强下降，在正常工作电压下突然发生绝缘事故。这类绝缘事故频繁出现，占总的绕组绝缘事故的比率已超过90%。

1.3正常运行的变压器出现绝缘事故的两种方式

正常运行的变压器出现绝缘事故有两种方式，一种叫突发式事故。这种事故的特点是：按现行的预防性规程进行的预防性试验合格，其他在线的监测也未发现事故的预兆。但在正常运行条件下，变压器内部突发绝缘击穿事故，继电保护动作跳闸。由于故障能量有大有小，或继电保护动作的时间有快有慢，变压器损坏的严重程度大不相同。

另一种叫垂危式故障。这种事故的特点是：预防性试验的绝缘性能试验合格，但从油中溶解气体的色谱分析发现乙炔（C2H2）。经分析确认与在绝缘部分存在放电有关。于是停电进行测量局部放电量的试验以下（简称局放试验）。试验结果表明放电状况异常，甚至在试验中就发生贯穿性击穿。实践表明将局放试验和其他试验结果进行综合分析，可以作出正确诊断，解体后可以找到绝缘发生不可逆损坏的故障点。

2.正常运行的变压器绝缘事故的原因分析

2.1发生绝缘事故原因分析

2.1.1制造缺陷。绝缘事故的制造缺陷说，又分“尖角毛刺”说、“金属异物”说，“颗粒含量”说。以及“绝缘缺陷”说等。所有这些说法，集中到一点是对放电机理有共识，即认为先发生局部放电，然后在正常工作电压下引起绝缘击穿事故。早先的老旧变压器，确实有过上述种种原因引起正常工作电压下的绝缘事故，而且事实证明，对放电机理的分析是符合实际的。但就大型电力变压器而言，这类变压器已运行20多年，有问题早应暴露。如果至今尚未暴露，可以证明实际上已不再存在这类缺陷。上世纪80年代起，220kV及以上电压等级的变压器都进行了局放试验。经验表明，局放试验对发现上述种种缺陷是特别有效的。因此对于出厂时局放试验合格的变压器，尤其是安装或检修后还进行过局放试验的变压器，不可能再有在正常工作电压下就足以引起绝缘事故的制造缺陷。这正是局放试验的魔力所在。

2.1.2绝缘老化。我曾经历几台变压器，由于油道堵塞，匝绝缘局部过热，引起在正常工作电压下的匝绝缘事故。实际上这是过热事故。油中气体色谱分析（简称DGA）对这类事故是能鉴定的。

我国的大型电力变压器都是全密封结构，运行年代不长，不少长年轻载。因此一般不存在绝缘老化的问题。如果由于绝缘老化引起绝缘事故，将有明显的老化象征。对因绝缘事故解体检修的多台变压器，曾针对老化程度进行检查，都没有从老化现象中找到事故证据。绝缘老化现象是具体和明显的，有证据才能成立，否则应排除其可能性。

2.1.3油流带电。对于强油循环的大型电力变压器，在油泵开动的情况下，测量绕组的电位和泄放电流时。绕组电位高的可达几千伏，泄放电流大的超过微安级。说明油流和固体绝缘摩擦要产生静电是必然的，只是量有多少而已。这叫油流起电。但油流起电不等于“油流带电”。（通常所说的油流带电，实际指的是油流起电后引起油中放电。以下改称油流放电）。油流放电时在油中产生间歇性的电火花，局部放电测量仪可以收到信号，甚至耳朵可以听到声响。持续的油流放电将引起油中出现C2H2。此时应视为一种故障。需要说明的是由油流带电发展到油流放电是有条件的。一方面是要有足够的电量，另一方面是要形成放电的通道。例如变压器在工厂的专门试验中，从未发现过油流放电，因为内部是干净的。个别变压器在运行中发生过油流放电，少开冷却器或将内部清理后就不再放电了。由于油流放电一般发生在绕组下部，该处电位较低，而且一旦发生放电，易于发觉和处理。所以至今虽有多起油流放电的事例，但并没有引起过绝缘事故。如果认为某次工作电压下突发的绝缘事故是油流带电引起的，可以对事故变压器（事故后油未流失）或同类型变压进行试验验证。如果事前未发现油流放电现象，事后又未经试验验证，就判定事故原因，是缺乏根据的。

2.1.4广义受潮。广义受潮说认为运行中变压器内部的水分是运动的，不停地迁移和集积，在高电场区域集积一定水分之后，便在正常工作电压迸发绝缘事故。

2.2水分对油绝缘的危害性

2.2.1变压器内水分的动态特性。变压器内部的水分有两种存在状态，一种是受束缚的，一种是自由的。溶解于油中的水分可以随油流动而运动，称之为自由水。物理性吸附于固体绝缘和金属表面的水分，可以承随溶解到油中成为自由水，称之为准自由水。纸绝缘中准自由水含量以%计，而油中自由水以PPM计。准自由水的含量比自由水要大。例如，设纸绝缘与油的比例为1比10，当纸绝缘中准自由水为0.5%，油中自由水为10mg/L，准自由水比自由水就要多50倍。

油中自由水的含量随温度的升高而增加，纸中准自由水的含量则随温度的升高而下降。变压器在运行中纸绝缘和油中的水分不停地在进行交换。

变压器在运行中油在不停地循环，变压器内的电场和温度场是不均匀的。在高电场处和低温处容易集积水分。因此随着变压器运行时间的延伸，水分在绝缘上的分布越来越不均匀，以致形成水分的局部集积。

水分局部集积的程度首先与含水量有关，对于既定的含水量，则取决于水分的吸引力和扩散力的较量。温度对水分的集积有驱散作用，而电场强度、纸纤维的极性对水分有显著的吸引力。所以，对于自由水和准自由水含量高的变压器，水分可能在高电场区域局部集积到足以引起绝缘事故的程度。

2.2.2关于受潮的形态与放电的发展过程。通常在见到侵入变压器内部的水分才认为是受潮，这是狭义的受潮概念。从广义受潮的要领出发，变压器实际受潮形态，可分为两类：

①显性受潮：显性受潮是指通常所说的“变压器受潮”。即看到油箱底部或器身上有积水，并且发现水分入侵的原因或途径。

显性受潮进入变压器的水量一般都比较多，如果直接沉淀在油箱底部，暂时对绝缘并无危害；但当水分淋到器身上，部分绝缘被浸泡透，则必然导致绝缘击穿。这种情况下的绝缘击穿机理属于热击穿，即在局部绝缘中流过传导电流，焦尔热使纸绝缘炭化后发展成贯穿性放电。因而不仅绝缘烧坏，而且导体可能发生熔化。这种事故的典型事例屡见不鲜，在分析变压器的绝缘事故时很容易取得共识。这是一种“低级的受潮事故”，现在已经越来越少。

②隐性受潮：“隐性受潮”是指事故前并未发生水分入侵，只是原有水分悄悄地在绝缘上局部集积。水分集积到足以产生局部放电时，先开始局部放电。局部放电产生气体，使放电进一步发展。但气体的产生和扩散是一个动态过程。当产气量大于扩散量，局部放电持续进行，很快发展成贯穿性击穿。如果产气量小于扩散量，则局部放电暂时停歇，待水分再次集聚，或选择其他途径再次发生局部放电。其间歇的时间因放电部位的状况不同而差别很大，有的甚至可以停歇几年。沿纸板的枝状放电是这种放电形态的典型。对于局部放电发展空间有限的场合，例如匝间绝缘下部与垫块间的油角中集积水分，一旦发生局部放电，很快导致匝绝缘或段间（饼间）绝缘击穿，形成突发性绝缘事故。前者使用适当的线检测技术，有可能发觉和防御突发事故。但对于后者，必须采取积极的防御措施，防止自由水的局部集积。

3.防范措施

防止变压器在正常工作电压下的绝缘事故，一是要限止自由水和准自由水的含量，二是限止自由水的局部集积。从制造、安装、检修和运行4个环节都应采取相应措施。

3.1制造措施

设计变压器的内绝缘结构，力求工作场强均匀分布，而且尽可能的低。例如，匝间工作场强不宜大于2kV/mm。

变压器真空干燥（最好采用煤油气相干燥）后，固体绝缘中的含水量应小于0.5%，亦即达到基本上不含自由水的程度。

严格进行真空泾油。注油时变压器内可能与油接触的任何部分吸附的水分都应被清除。注入油的含水量必须小于10mg/L。请注意10mg/L意味着每m3油带进10g自由水。

3.2安装措施

变压器在安装过程中，不可能不接触大气，因此绝缘体和金属表面都会吸附大气中的水分，为了使变压器内部的水分恢复到出厂时的水平，变压器安装后必须严格进行真空干燥和真空注油。要点如下：

·用于抽真空的真空系统（包括真空泵、管道、阀门和表计）的极限真空度必须小于10Pa。

·所有将与油接触的绝缘体和金属表面（包括片式散热器）或其他固体表面（例如下瓷套）均要在抽真空的范围之内。

·在抽真空的过程中，应随时检查和处理渗漏。当真空度达到实际可能的最高水平（对对最高水平的最低要求不应小于133Pa）后，必须在真空泵继续运行的条件下保持此真空度。（简称动态保持）

·真空的动态保持时间应不少于水分渗入时间。渗入时间是指开始与大气接触到与大气隔绝的全过程时间。这过程包括打开封板，进行排油或排氮气（或干燥空气）时直接进入大气的时间，还包括在油箱内封存大气的时间。

器身在大气中暴露后，不用抽真空的办法清除表面吸附水分，而就注油或打入氮气（或干燥空气），不仅不能起到清除水分的作用，而且是将表面水分往深层赶，为常温下进行真空脱水增加了困难。

在动态保持真空度的条件下，用真空滤油机注入合格的油。油中含水量应小于10mg/L。如果注入油的含水量较高，利用热油循环的办法来降低油中水分，其结果是大部分的水分被纸绝吸收，增加了纸绝缘的含水量。

3.3检修措施

当发现变压器内的水分比刚投运时有明显增多时，应看作特别重要的状态指标，必须作为状态检修的主要目的。检修时用真空干燥和真空注油的办法来清除水分，其要点与安装时的相同。但由于新变压器只是表面吸附水分，而运行中变压器的水分可能渗透到深层。因此真空的动态保持时间应不少于水分的渗出时间。水分渗出时间是指绝缘深层的水分渗透到表面所需的时间。由于变压器运作年代越久，不仅水分的含量越多，而且向内渗透越深，因此水分渗透出时间也就越长。具体到某一台变压器水分的渗出时间为多长，事先是不好确定的。只能一是依靠真空干燥过程中真空度的变化过程来判断，二是依靠真空注油后的绝缘性能试验结果来分析。例如，真空度迟迟达不到极限值，说明水分在缓慢渗出。又如真空注油后的绕组绝缘电阻和bgδ还不如检修以前，说明真空干燥的时间未超过水分的渗出时间，需要重新真空干燥和真空注油。

篇3

近年来，我国钢铁行业通过兼并重组，提高企业规模和行业集中度，力求达到规模经济效果。股东利益最大化是开办经营企业目的，也是财务管理目的，既考虑了时间价值，又考虑了风险价值。究竟我国的钢铁企业规模是否与股东利益存在正相关关系，目前兼并重组提高企业规模的战略是否有利于提高企业价值，是否有利于股东利益最大化，除了提高企业规模，是否有其他更好的战略选择，这正是本文分析研究目的。

一、分析设计

1.企业指标选取

为了全面分析企业情况，本文在经典杜邦分析法运用的指标中选取了总资产净利率、营业净利润率、收入总额、投资收益、成本总额、资产负债率等指标，加上资产总额、国有和非国有产权等关键因素的分析，力图寻找与股东利益关系密切的内容，为企业寻找选择最优战略打下基础。

2.股东利益指标选择

股票价格既反映了企业的当前利润水平、未来利润预期、面临的风险，股票价格可以充分体现上市公司股东利益的客观评价，但股票价格只能反映同一企业在不同时间点的价值变化，且会随着整个股票市场的冷热程度变化。为消除股票市场冷热对股价的影响，本文选取是在同一时间点上不同企业的股价。由于各个企业的股本，资产等不同，不能简单从股价衡量股东利益，而净资产可以理解为股东对企业的投入，为消除不同企业规模对股价的影响，准确反映股东利益的大小，本文通过股价/每股净资产=市净率来比较不同企业的股东利益。此外，净资产收益率是杜邦分析法的核心指标，是净利润与平均股东权益的百分比，是公司税后利润除以净资产得到的百分比，该指标充分反映了股东的收益水平，衡量了公司运用自有资本的效率，指标值越高，说明股东投资带来的收益越高。所以，本文用市净率和净资产收益率来描述股东利益大小。

3.时间节点的选取

选取2014年12月31日、2013年12月31日为时间节点进行研究。

4.分析样本的选取

本文以国内上海证券交易所、深圳证券交易所上市的钢铁企业为样本，为保证企业规模差异较为合理，在规模较大、规模适中、规模较少均选取了部分企业，一共20家上市企业。

5.分析方法

主要以定量分析为主，通过SPSS数据统计分析软件，分析钢铁企业多项指标与市净率、净资产收益率的关系，寻找与股东利益关系最密切的指标，辅以定性分析，力求寻找钢铁企业最优战略。

二、实证分析

1.企业规模和企业股东利益关系

通过对2013年、2014年上市钢铁企业的资产总额与净资产收益率、市净率进行分析。数据如表1：

通过spss统计软件的pearson相关分析得出结果如表2：

2013年的净资产收益率、市净率与资产总额的相关系数为0.107、-0.508，净资产收益率和资产总额检验t统计量对应的p值大于0.05，没有通过T检验，不能认为两者有相关关系；市净率和资产总额t统计量对应的p小于0.05，说明两者之间存在负相关的关系。2014的20家上市钢铁企业中，净资产收益率、市净率与资产总额的相关系数为0.336、-0.362，相关检验t统计量对应的p值均大于0.05，没有通过T检验。

从相关性分析结果可以看出，2013年的市净率与资产总额存在负相关关系。结果说明了提高钢铁企业规模并不能提高钢铁企业股东利益。

2.查找与企业股东利益关系密切的指标

由于杜邦分析法涉及的指标较多，本文只选取了2014年有代表性的6个指标与净资产收益率、市净率进行相关分析，相关数据如表3：

通过spss统计软件的pearson相关分析得出结果如表4：

2014年的净资产收益率与总资产净利率、营业净利率、资产负债率的检验t统计量对应的p值小于0.05，通过了T检验，相关系数分别是0.95、0.953、-0.503。市净率与收入总额、投资收益、成本总额、的检验t统计量对应的p值小于0.05，通过了T检验，相关系数分别是-0.465、-0.459、-0.464。

3.国有产权对股东利益的影响

我国很多国有或国有资本控股钢铁企业可能存在所有权主体缺位、股权不明晰、监管不到位等问题，国有股权对钢铁企业的股东利益、运营盈利能力可能有较大影响。由于数据的查找困难，本文按照税法有关规定，假设所有钢铁企业的所得税率均为25%，通过《2014年中国统计年鉴》提供的数据可以计算出国有及国有控股钢铁企业、私营钢铁企业的净资产收益率，钢铁企业包括了黑色金属矿采选企业和黑色金属冶炼和压延加工企业，计算公式为净资产收益率=利润总额*（1-25%）/净资产，此外统计年鉴还提供了总资产贡献率、流动资产周转率、工业成本费用利润率等数据。具体如下：

从数据可以看出，国有及国有控股的钢铁企业在净资产收益率、总资产贡献率、流动资产周转率、工业成本费用利润率全面落后于私营钢铁企业，其中代表股东利益的净资产收益率差距最为突出。

三、结论建议

1.不宜盲目采取并购重组等方式提高企业规模

一直以来，日本、韩国、法国等不约而同采取了并购重组的方式提高钢铁企业规模，提高钢铁产业集中度，以在世界获得更重要的话语权，从而提高本国的钢铁企业的效益和竞争力。近年来我国也效仿将提高企业规模、产业集中度作为我国钢铁产业发展战略的一个重要措施落实。但2013年的市净率与资产总额的相关系数是-0.508。一般而言，企业规模越大，企业的收入总额、投资收益、成本总额也相应越大，2014年的市净率与收入总额、投资收益、成本总额的相关系数-0.465、-0.459、-0.464，可以认为股东利益与企业规模呈负相关关系。所以，我国不应该盲目采取并购重组等方式提高钢铁企业规模和产业集中度，而应该寻找其他更有效率的方法提高钢铁企业股东利益和竞争力。

2.着力提高钢铁企业盈利能力

2014年净资产收益率与总资产净利率、营业净利率相关系数是是0.95、0.953，呈高度正相关关系。说明钢铁企业可以一方面通过提高总资产利用效率、营运效率来提高企业获利能力，另一方面通过技术改造，降低企业的生产成本，提高钢铁产品的附加值进而提高企业股东利益。

3.适当降低企业的资产负债率

债务由于其成本的固定性在公司的运营当中起到杠杆作用，一般而言，公司的盈利能力越强，较高资产负债率往往会帮助公司提高净资产收益率，从而给股东带来可观的财富。2014年钢铁企业的净资产收益率与资产负债率存在负相关关系，这是因为近几年产能过剩，钢铁企业的盈利能力不强甚至有些处于亏损状态，由于债务的杠杆作用，导致企业的资产负债率越高，股东利益越低。所以我国钢铁企业要适应当前钢铁行业形势，适当减少债务，降低资产负债率，减少债务对股东利益带来的负面影响，待钢铁行业形势好转或企业提升盈利能力后再提高资产负债率，增加股东利益。

篇4

呼和浩特市太平街小学 三年级四班 白乐天

家里今天没买菜，中午吃什么呢？还是爸爸有办法，做起了他“拿手”的蛋炒饭。爸爸开玩笑地说，很多名人和鸡蛋有着不解之缘,今天吃了鸡蛋，说不上明天也成了名人，我们昨天买的《名人的趣事》里面就有名人和鸡蛋有关的小故事呢。饭后我翻阅了这本新书，可不是，里面就有爱迪生和达芬奇与鸡蛋的故事。

爱迪生，是美国著名的科学家和发明家，被人们称为“发明大王”。一天，他指着正在孵蛋的母鸡问妈妈：“母鸡把蛋坐在屁股底下干嘛呀？”妈妈说：“哦，那是在孵小鸡呢！”下午，爱迪生突然不见了，家里人急得四处寻找，终于在鸡窝里找到了他。原来，他正蹲在鸡窝里，屁股下放了好多鸡蛋孵小鸡呢！父母看了以后，哭笑不得，只好把他拉出来，又是给他洗脸，又是给他洗衣服。

达芬奇，文艺复兴时期的画家，他的学画生涯就是从画蛋开始的，经过几年的苦练，终于成了画界的世界名师。

篇5

追踪达芬奇

“停尸房闹鬼了……”“晚上还摆放整齐的尸体，第二天都会移动位置，有的竟然还下地了！”

最近，米兰城被“停尸房闹鬼”事件搅得人心惶惶，作为米兰市的巡警――一个有强烈责任感的男人，里奥显得忧心忡忡，“必须尽快搞清楚这件事，还米兰城一片宁静……”里奥心想。

突然，一位不修边幅的老人从他身边经过。老人衣袋中露出的白色牌子引起了里奥的注意，他一眼就认出了那东西――停尸房的认尸牌！这种东西怎么会随便出现在活人身上？这人有问题！

凭着敏感的职业嗅觉，里奥加快脚步跟了上去。

房间里的密码筒

老人抱着鼓鼓囊囊的大口袋穿行在小巷里，最终停在一幢破旧的公寓门前，他警惕地左右张望，接着一猫腰钻进了公寓。正当里奥准备上前记录门牌号时，老人又出来了，这次他空着手。锁好门，他匆匆离开。

老人放下的大口袋里装着什么？这幢公寓里藏着什么秘密？一番猜测不得结果，里奥决定进去一探究竟。

以职业身手撬开公寓的大门，里奥小心地走了进去。这幢公寓不大，里面异常凌乱，可以看出是单身男性的住所。在客厅一角的杂物堆里，不起眼地竖着一个用布盖住的画架，可是当里奥揭起盖布后却惊呆了，这、这不就是著名画家达芬奇的大作――《蒙娜丽纱的微笑》吗？怎么会扔在这儿？难道刚才那老头是贼？放下画布，里奥更加仔细地搜索了整个房间，却并没有找到刚才老头抱着的大口袋，这令他更加疑惑。突然，他有了新发现，厨房门后的木地板上有一道暗门！门锁着，不过没关系，里奥的嘴角向上勾了勾，掏出细铁丝，捅进门锁里，可本该很容易打开的门锁，却半天没动静。“该死！”里奥低声咒骂了一句，一屁股坐在了地板上。幸运降临，在与里奥视线平齐的储物柜里，放着一个圆柱形的金属筒，坐在地板上的里奥凑巧发现了它。

里奥仔细端详着手中的金属筒，这东西被字母包围，字母分5列，每一列都可以围绕筒身转动，金属筒的一面有一排5个框。摇一摇，筒内传出金属碰撞的声音。“看来这个筒里装着什么，如果把正确的字母‘填’入方框，说不定这个筒就能打开。如果真是那样，这东西就太奇妙了，简直就是一个密码筒！可是……密码又会是什么呢？”

里奥思考着，米兰属于意大利，Italy（意大利）会是密码吗？想到老头留着如此夸张的一把胡子，里奥又觉得beard（胡子）也很有可能……太多的可能让里奥心里一阵烦闷，他不由地抬起头到处张望，当他的目光落在《蒙娜丽莎的微笑》上时，smile（微笑）这个词浮上心头，不知道为什么，里奥觉得这才是最后的答案。他迅速在密码筒上拨出smile。

感谢幸运女神的眷顾，一阵齿轮咬合转动的声音过后，密码筒打开了，一把钥匙从里面掉了出来。

密室里的军事基地

刚打开厨房的暗门，一股阴风便扑面而来，吹得里奥汗毛倒立，但是警察的意志不容他退缩。他点燃一支蜡烛，沿着石头台阶，一步一步往黑暗处走。嚯～好大的地方，台阶的尽头，居然是一个十多平米的密室！这个密室看起来很空，只摆着一副桌椅，一张张手稿和一些模型散落在地上、桌上。刚才被老头抱着的鼓鼓囊囊的大口袋就放在角落里，不过已经瘪了，显然，之前放在口袋里的就是地上这些模型。

里奥随手抄起一张手稿，上面潦草地画着一个扫帚状的东西，旁边标有文字，而这些文字令里奥异常震惊！

名称：车载11管机关炮

特点：扇形设计能很好地扩大打击面，拓宽火力范围。轻巧的车轮还使它在战场上来去如风、进退自如。

“这简直是天才发明！等等……”

里奥突然反应过来，这个老头为什么会设计武器？接着，他又仔细研究了其他草稿和房间里的模型，发现这些东西都与军事有关。大胆的想象、精巧的设计让这些武器每一个都有左右战局的能力，听说前阵子城里通缉过一个窃取军事机密的特务，难道这个老头是……

细细想来，这个外表普通的老头，挂着认尸牌、拥有达芬奇的名画、看似普通的家里居然暗藏研发军械的密室……每一条线索都非同寻常，里奥心里的疑虑越积越多，他究竟是什么人呢？干脆！里奥暗下决心，守株待兔，在这里等他回来！

恶魔的仪式

就在里奥觉得有无数只小绵羊从眼前跳过时，老头终于回家了。没多久，他再次离开，带走了一个巨大无比的“风筝”，里奥赶紧跟上。

由于最近的闹鬼传言，街道在天黑以后就没什么人了，所以老头的出现，并没有人看到。里奥随着老头在米兰城迷宫一样的小巷子里穿行。最终老头走进了停尸房附近最高的塔楼，一口气爬上天台。从天台上俯瞰米兰城，一座座建筑清晰可辨，停尸房就在不远处，只见老头把身体套在“风筝”下面的铁环里，双手攀住“风筝”的两翼，慢慢走到天台边，一阵风吹过，老头用力蹬离天台，他居然“飞”了起来！“大风筝”乘着风，在夜空中如一只巨大的飞鸟般掠向停尸房，最终停在了停尸房的楼顶。老头把“大风筝”绑在房檐的边角，从停尸房上面的天窗缒了进去。

待里奥回过神来，便一刻不停地往停尸房跑去，他一路撬门开锁，悄悄潜入停放尸体的房间。

接下来的一幕，令里奥终生难忘：老头在脱死尸的衣服！他把尸体拖下床，挨个地摆弄。他的头几乎拱进尸体怀里，双手则在尸体的躯干上来回比划着，口中念念有词。烛光摇摆不定，墙壁上老头被放大的背影，无规律地来回摇摆，好似恶魔降临。

此时的里奥好像被石化了一样动弹不得，在他的脑海中，回放着古老的传说：徒通过某种仪式从死人那里获得力量，一旦仪式完成，方圆几十里内的生灵都会死去！

“哦～上帝，我该怎么办？怎么办？”里奥在心中呐喊着，“我是警察！我不能害怕！我的责任就是保护米兰！”

“上帝保佑！”他大吼一声，怀着必死的决心扑向老头。

可是……奇迹出现了，上帝显灵，集小偷、特务、恶魔于一身的老头，轻易就被里奥制服了……

真正的目的

米兰的警察局，老头坐在审问室的椅子上。警察们实在无法相信，这个老头就是最近闹鬼事件的罪魁祸首。更让他们不能接受的是，老头竟然声称自己是达芬奇。如果老头真的是达芬奇，那么“名画”和“密码筒”的问题就能迎刃而解，可达芬奇不该是位画家吗？那么，停尸房里装神弄鬼，密室里设计军械，还有载人的“大风筝”又该如何解释？众人想不通，而老头的回答则更让人抓狂。老头说去停尸房只是为了作画而想弄清人体结构，至于其他东西，只是业余爱好罢了。

终于，警察里有人忍无可忍，质问老头：“说实话！你究竟是谁？你真的是画家达芬奇吗？”

“呵呵～”老头淡定地笑了笑，“我就是达芬奇啊～我以前说过的，不多才多艺的画家不值一赞。我会的东西倒也不少，至于身份嘛～什么身份都有一些吧。”

接下来，警察局全员行动，展开对达芬奇身份的调查，最终结论出人意料，达芬奇竟然是个“超人”！

怎么？你不信？那就看看警察局的调查报告吧。

达芬奇是“超人”

达芬奇都做了哪些事，让警察们将他喻为“超人”？

武器专家：达芬奇是最可怕的“武器专家”，他不仅设计出了新式子弹、机枪、加农炮，甚至还想把坦克、炮艇这些大家伙提早500年拉进战场。还好限于当时的技术，达芬奇失败了，要不然，在我们中国还处在明朝初年时，欧洲已经坦克到处跑了……

外科医生：在那个触碰死者遗体就会被判大罪的年代，达芬奇竟亲手解剖了不下30具尸体。通过研究和观察，他笔下的人物不仅线条更流畅造型更丰满，他自己还成为最早发现血液作用和心脏结构的人，他甚至设计出一套心脏修复手术！可惜，直到2005年，这个手术才被一名英国医生成功实践。

能源科学家：你能想象吗？在交通工具还是马车的时代，达芬奇已经琢磨着如何利用太阳能了！

流行玩具设计师：机器人――达芬奇推出过的最酷的一款玩具。它可以挥手、转头、起立坐下，这些动作居然只是靠齿轮就能完成。

篇6

1、《蒙娜丽莎》

《蒙娜丽莎》描绘了一位端庄秀美的西方妇女肖像，她面庞秀丽，形象逼真，似乎是真人的存在。坦然自信的神态流露出不可捉摸的带有神秘的微笑，呈现出一种高贵而不可侵犯的尊严，看的人仿佛也随之自尊、自重起来，这是对人的一种赞颂。

《蒙娜丽莎》是文艺复兴时期的作品，此前是中世纪宗教统治的时代，是对人类压抑的时代，其作品都是以神为题材的。《蒙娜丽莎》一反传统，画的是活生生的人，以真人为表现内容，此可以领悟到其思想意义的内涵，这是代表新兴资产阶级打碎教会精神枷锁的革命。

2、《最后的晚餐》

达芬奇《最后的晚餐》是他接受米兰圣马利亚·德烈·格拉契修道院的订件时作的。这是一个传统的圣经题材。两个世纪来，许多著名画家在这一题材上尝试过，但都存在某种不足，首先是人物缺乏心理冲突，故事的戏剧性展开不生动。

而达芬奇这幅油画，已扬弃了过去所有这一题材的表现缺点，从人物的活动、性格、情感和心理反应等特征上，深化了故事的寓意性，通过耶稣与犹大的冲突反映出人类的正义与邪恶之间的对立。实际上它所展现的，正是当时意大利社会上凡是正直的人们，都能看到的光明与黑暗的斗争的缩影。

（节选）

3、《西斯廷圣母》

西斯廷圣母为拉斐尔圣母像中的代表作，它以甜美、悠然的抒情风格而闻名遐迩。至1574年，一直保存在西斯廷教堂里，故得此名。现为德国德累斯顿茨温格博物馆古代艺术大师馆收藏。

篇7

达芬奇的家具和默多克的窃听器，最近都被揭开了皇帝的新衣，露出了庐山真面目。在被揭穿之前，豪华的达芬奇家具有着“贵族”般的意大利血统，《世界新闻报》则有着168年的骄人历史。这是两家都非常重视“品牌”的企业，但事实证明，他们误读了什么是品牌。这些故事并不新鲜，但因为有了围观，便缩短了从喜剧到悲剧的路程，直奔闹剧的阶段。

看起来很美好的东西在一夜之间坍塌的原因很简单：失信。

商人可以算计出最大的利润，却看不到自己最大的漏洞。造局者最初相信，世界的通行准则是赢家通吃，只要抢占了市场，抢到了新闻，其他都可以忽略不计。但品牌之所以成为品牌，是人们对这个符号后面所代表的专业、服务，在日积月累中形成的信赖。形成品牌需要诸多要素，天时、地利、人和缺一不可，但摧毁它却只需要一点：不诚信。

文明世界所构成的最基本要素，就是社会各个层阶之间，无论从事何种职业，无论是商品交换还是公共行为，都有理应遵守的社会底线和最基本的公共道德。假红十字会之名，傍意大利之血统，行窃听之勾当的共同之处就是：破坏文明社会所遵循的底线。

漠视底线的人，不会看到自己和企业的边界在哪里，忽视诚信的人，相信自己可以欺骗全世界。这个夏天，达芬奇与默多克们所遭遇的尴尬并非偶然，皆因这世界除了利益之外，还有道德。回到最基本的常识上做判断，则无论个人、企业还是政府，都面临着同样的选择题：谁能提供最基本的诚信？

即便在网络时代，人依然是群居动物，需要在人群中寻找共同的安全感，需要在有秩序的社会中生存，需要在有道德的生活中诗意地栖居。

篇8

——读《滴水穿石》有感

浙江省杭州市萧山区育才小学402班

吴　 昊

指导老师

夏　 叶

“水滴的力量是微不足道的，但它只要一直滴在一个地方，花岗岩也会被滴出一个小坑。”但若落下的水滴是朝着一个方向，落在一个定点上。目标明确，精神专一，就有穿石之功。

我国晋朝有个文学家左思，在幼时曾专攻书法，但无所成，后又致力于弹琴，成绩依然平平。他的父亲就对他失去了信心，对朋友说?“quot，左思的智力和才能还赶不上我呢？”左思听了这话，受到极大的触动，从此发奋苦读，立志在文学上做出一番成就。经过十年，终于写成了使"洛阳纸贵"的《三都赋》。达芬奇画鸡蛋的故事，可以说是家喻户晓的了，达芬奇学画时不厌其烦地画鸡蛋，最终画出的了形态各异，富裕变化的鸡蛋成为了世界著名的大画家。……你看，从古至今，所有成就事业的人，在前进的道路上，都是靠着这种“滴水穿石”的精神，最终取得成功的。

而我们一些同学，看到一本好的书，又想当作家；看到陈景润摘取数学王冠，就幻想当数学家；参加一次演唱会，又想当歌星。像这样没有明确目标，不朝一个方向努力，怎么能够有穿透岩石的精神呢？

水滴也正是如此啊！只要水始终滴在同一个地方，坚持不懈地努力不管经历多少磨难和失败最终可以把石块滴穿。

篇9

我是一个爱看书的小男孩.

去年暑假我迷上了《100个名人故事》这本书.我每天写完作业,就会把它拿起来读,它的内容非常丰富,有李白小时侯是怎样用功学习的,达芬奇小时侯怎样练习画画的等等,这些故事,使我受益非浅.

有一次,我走路时还在看这本书,我深深的被它那精彩的内容吸引住了,前面有一块大石头都没发现,一不小心被绊了个嘴啃泥.妈妈说:“你真是一个小书迷.”我不好意思的笑了.

俗话说:“书是人类进步的阶梯.”书,你给我带来了知识和智慧,我要永远和你做好朋友.

篇10

时值新馆落成10周年，苏州博物馆又推出精心筹备的特展“大英博物馆藏意大利文艺复兴时期素描精品展”，已于10月6日开幕。展览展出了包括达・芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、提香、卡拉瓦乔等文艺复兴巨匠在内的40余位艺术家素描手稿作品，展出作品共计49件。如此高水准的素描手稿还是首次来华展出，实为难得。

此次展览遴选15、16世纪意大利艺术大师的素描作品集结展出，分“人物”“运动”“光线”“服饰”“自然界”“故事”六大主题板块，呈现文艺复兴时期意大利的艺术图景。

理性回归，素描技法与理论的完善

众所周知，意大利是西方文艺复兴的摇篮，从14世纪起，随着城市经济和工商业的繁荣，欧洲逐步从黑暗的中世纪走出，迎来了一个辉煌灿烂的经济、文化大发展的时代。其时，各路绘画、雕刻能手云集意大利的佛罗伦萨、威尼斯、米兰等大城市，在教会、贵族和新兴富裕阶层的资助下，诞生了众多我们如今耳熟能详的大师和无数的经典名作。达・芬奇的贵妇肖像、拉斐尔的圣母与子、米开朗基罗的天庭壁画……可以想象，那是一个充满理性光辉的时代。

而素描向来被视为西方造型艺术的基石。在文艺复兴时期，艺术家更承担着艺术探索与创新的独立角色。他们运用水彩、垩笔、银尖笔等材料，勾勒出创作的初稿，再根据这些素描稿进行油画创作。

文艺复兴绘画的现实主义奠基者马萨乔，则将解剖学、透视学的知识运用于绘画中，同时他也是文艺复兴画家中第一个掌握透视法，第一个能在衣纹之下隐显人体结构和第一个广泛运用明暗对比手法的人。

到了意大利文艺复兴盛期，随着达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、布拉曼特、提香等大师对自然科学和文化艺术的不断探索，艺术的写实技法达到了高度成熟的完美境界。天才画家达・芬奇总结了15世纪艺术家的研究成果，在绘画构图、明暗、透视、色彩等方面都建立了一套独特的艺术语言，他运用明暗法创造了平面形象的立体感，用圆球体受光变化的原理首创明暗转移法（亦称明暗渐进法），即在形象上由明到暗的过渡是连续的，像烟雾一般，没有截然的分界。

万世典范，大师手稿的品鉴

时至今日，素描亦可作为一种独立的画种欣赏、收藏。素描讲究透视，注重比例、黑白、空间关系的塑造，而从艺术大师的素描手稿中，也可以从中窥探出他们的艺术风格和高超的艺术功底。

本次展览以素描创作的核心――人体素描为开端，相继呈现了表现运动、光影和服饰的素描。展览的第五部分是表现自然界的素描，艺术家通过这些素描在绘画叙事中塑造出了令人信服的场景。展览的最后一部分是叙事素描，这些素描表现了艺术家对前述五大主题的理解和整合。

展[陈列的达・芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔等艺术大师的素描习作中有不少人体素描，如巴乔・班迪内利《执剑盾的战士》、罗素菲伦蒂诺《睡梦中的裸女》、米开朗琪罗博那罗蒂《男子躯干习作两则》等。均是令人印象深刻的经典作品。

达芬奇的素描总是显得柔美、细腻，仿佛在轻描淡写中已将人体勾勒而出，跃然纸上。达・芬奇曾深入地研究解剖，绘制了精确的人体解剖图。因而在形体塑造上可谓得心应手。他在绘画上更偏爱绘制光线，人体微小的肌肉凸起，只要不牵扯光影的变化，他都将其与周围组织同调化。也就是说他并不关心精确地画出每一块体表的肌肉，尽管他特意研究了每一块肌肉的位置和大小。可一旦涉及光线被阻挡或者被反射，就算再细微的变化，他都会画出来。这就是达芬奇人体素描的特点。而这些微妙细腻的变化在其名作《蒙娜丽莎》中也可以找到。

而同时代同样研究过人体解剖、据说彻夜不眠解剖过尸体的米开朗基罗与达・芬奇不同，他在素描上表现人体肌肉几乎到了痴迷的状态，他总是把人物体表上的每一块肌肉，不厌其烦地绘制出来，其作品《男子躯干习作两则》虽是创作手稿，但作品无论线条、明暗、骨骼结构、肌肉转折都处理得无懈可击，其深厚的人体素描功力已不言而喻。

而展览第二部分展出的人体动态作品，艺术家也多选取最能表现人体力量的动作作为创作题材，如安德烈亚曼特尼亚流派《击蛇男人体》、拉斐尔《赫拉克勒斯与半人马》、洛伦佐・迪・克雷蒂《向左移动的天使》等，线条无不流畅准确，动作一瞬被完美捕捉，成为永恒，体现了文艺复兴对古希腊、古罗马古典艺术的继承和发展。