访谈技巧范文

导语：如何才能写好一篇访谈技巧，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

从事社工行业已经两年，在社区访谈工作上虽有经验，但是不系统的总结过，也非常想向其他同工学习他们这方面的技巧，因此报名了在蛇口街道社区服务中心举办的社区服务领域培训沙龙第34期社区访谈技巧，在这期培训中获得了不少访谈中遇到的困难的解决方法。

培训开始时，主讲老师唐钺让我们模拟一个社工走访社区居民的情景，我参与了这个情景模拟中的居民扮演，在这个情景模拟中也许是职业病的缘故，让我太过投入，非常的配合社工的走访，让社工的走访过程一帆风顺。情景模拟结束后，唐老师和其他的资深社工都对这次模拟提出了个人的看法。一是社工介入时候的打招呼方式，二是社工在同时走访多位居民时要兼顾每一位居民，三是维持对话中不能一味的迎合居民的想法，最终导致对话被居民牵住而遗忘了走访居民的目的的初衷，三是面对居民现场提出的困难，涉及到居民家庭隐私的不应该立即或者详尽的给予建议，反而应该提醒居民这些对话涉及到了其家庭隐私是否在此时此地还应该继续，四是如果是带有孩子的居民，不能只是和家长谈话，还应该注意孩子的言谈举止，五是谈话中要有同理心，这有助于建立社工与居民的信任关系。

在接下来的培训中，对于访谈的注意事项和原则，唐老师都为我们做了详细的分析，唐老师强调，走访中的语言要尽量通俗，避免出现过多的专业术语，以防居民听不懂而解释半天，还现场收集了平时社工们经常不经意就在生活工作中脱口而出的专业术语，投射、督导、案主自决、同工等都榜上有名。

篇2

【关键词】电视访谈；杨澜；谈话；技巧

电视访谈节目主要是指节目主持人以新闻人物为主要对象进行对话，节目形态相对轻松，区别于严肃类与娱乐类的综艺节目。凭借低成本、易操作、高收益的优势，电视访谈一直以来深得电视制片人的青睐，另一方面，大量涌现的访谈节目中也不乏滥竽充数者，各节目间难免重复、抄袭。如何在受众自主化的年代，在众多的电视访谈类节目中独树一帜，主持人的谈话技巧尤为重要。

在这方面做得较成功的当属由著名媒体人杨澜女士主持的高端访谈节目——《杨澜访谈录》。该节目由主持人杨澜亲自创办，近几年来在社会中高阶层的精英人群中有着相当的美誉度和影响力。杨澜的独到之处就在于同嘉宾之间的知性沟通与交流，深入挖掘嘉宾的精神层面，带领观众近距离感受传奇人物的传奇人生和丰富的内心世界。杨澜在自己的书中说道：“做访谈节目的人是以提问为生的。我们这辈子做的最重要的工作就是不断地提问。”通过回顾《杨澜访谈录》近两年的视频，并大量搜集相关研究，本文以杨澜的谈话艺术为研究对象对电视访谈节目中的关键谈话技巧做了以下三点总结。

一、访谈节目中礼貌原则的使用

20世纪80年代，英国语言学家Geoffrey Leech（1983年）在合作原则的基础上，提出了著名的“礼貌原则”。主要包括以下准则：1.策略准则：使他人受损最小，使他人受惠最大；2.宽宏准则：使自身受惠最小，使自身受损最大；3.赞扬准则：尽力缩小对他人的贬损，尽力夸大对他人的赞扬；4.谦虚准则：尽力缩小对自身的赞扬，尽力夸大对自身的贬损；5.赞同准则：尽力缩小自身和他人之间的分歧，尽力夸大自身和他人之间的一致；6.同情准则：尽力缩小自身对他人的厌恶，尽力夸大自身对他人的同情。1

杨澜在节目中展现出优雅知性的形象，而她的谈吐也一如她得外表一样，让人感到舒适自然。成就她这种气质的众多因素中，节目中的礼貌原则是十分重要的一点。本文认为语言学家Leech的理论，对于电视访谈这一媒体形式的发展有直接的借鉴价值。

下文将结合《杨澜访谈录》中的具体案例，解析“礼貌原则”在其访问中的具体体现与其应用效果：

例1、杨澜：在您的武侠小说中有很多让人神往的爱情；您觉得哪一对人物之间的爱情是代表了您对爱情的一种理想的想法？金庸：我对爱情理想的想法，不能说那一段，总之对人很忠心的，没有三心二意的，一直从一而终的这种感情我是很钦佩的，自己也做不到的。杨澜：自己做不到，所以很愿意去把它描绘出来。

金庸先生在小说中为人们描绘了众多传奇的爱情故事，但作为这些故事的原创者，他的婚姻却倍受外界争议。然而，对于一个已经年迈的沧桑老人来说，以犀利的言语去刺激责备显然不妥。因此，杨澜没有正面发问，而是从金庸自己的作品为切入点，表面上谈论武侠小说、爱情理想，实则给金庸心里暗示，避免唐突。而金庸也由小说自然地谈及自身，这样杨澜便可顺理成章地引入到核心的问题，这是策略原则的体现。通过合理的策略减少节目访谈对象的利益损害，是保证节目能够顺畅进行下去的有效手段。

例2、杨澜：但是为什么在得了金牌以后你的表情依然是那么恬淡，带着迷人的微笑，也没有觉得特别激动，不能自已。刘子歌：可能我就是性格就是这样……（省略）

本例中杨澜用的“表情恬淡”、“迷人的微笑”这类褒义的词语来描述被采访者，就是赞扬准则典型应用。对采访对象的适时的赞扬不仅可以表达主持人的友好，更可以是采访对象身心愉悦，从而达到使采访活动更加顺畅的进行下去的效果。

例3、杨澜：我每次（做采访）都很紧张，你呢？卡尔拉格菲：每做一次时装，我都当它是第一次，下一次我就能把它做得更好。

事实上对于杨澜这样一个采访过超过500个社会名流的资深媒体人来说，杨澜必定会有胸有成竹、轻松应对的时候，但是这里杨澜却说“每次都很紧张”，显然是谦虚的表现。适时的谦虚有时也是一种方法——将自身的“感受”作为出发点从而引导采访对象描述对同一处境的感受，既可以看作是提问也可以看作是谦虚的讨教，其效果就是采访者更乐于与主持人分享。

例4、黄秋生：对，特别典型，女人其实讲这些话，她不是要真的做出来。杨澜：对，对，对……（省略）我很能够理解这一层意思，就是当时觉得是没有任何选择了，但实际上回头看并不见得是一件坏事。

该例中杨澜用“对，对，对”、“我很能够理解这一层的意思”，从语言上拉近了主持人与嘉宾的距离，扩大了一致性，有利于创造融洽的谈话氛围，正是赞同原则的体现。

例5：席琳.迪翁：……后来我就在他面前开始清唱，没有音乐……听了他便开始流泪，便开始哭泣。真的。杨澜：哦，真是太感人了。

例6：金庸：对他的去世，大概我没有责任，但是可能有间接影响，至少他不喜欢我跟他妈妈离婚，但是他自杀不是因为我的关系。杨澜：所以这个痛苦，我想对一个父亲是很难承受的。

在以上两个例子中，席琳和金庸都是成功人士，却有着不同程度上的坎坷人生——席琳深爱的丈夫身患癌症，以至席琳只能通过人工受精怀孕；金庸婚姻失败，受尽世人猜疑，儿子自杀更是他心中沉重的伤害。在触及伤痛时人们难免悲伤，此时主持人的言语上的肯定，对他们不幸遭遇的同情，会让被采访人感到安慰，缓和其痛苦心情，这就是同情准则在谈话中的应用及功能。

二、访谈节目中模糊限制语的使用

1965年，加利福尼亚大学教授L.A.Zadeh在论文《模糊限制语的模糊集论解释》中首次提出“模糊集”这一概念，标志着模糊理论的诞生2。模糊限制语作为模糊语言的一部分，是实现语言模糊的重要手段之一。美国语言学家G.Lakoff（1972）最早提出模糊限制语这一概念并且定义为“使事物变得模模糊糊的词语” 3。更通俗易懂的说那些表达不确定的、非量化的、难以确定外延的词就叫模糊语言，而模糊限制语指的是一种用来修饰一个术语或名词短语的形容词或者副词等，而这些词的应用在某种程度上改变了被修饰词的模糊程度。

模糊性语言是语言交际中的普遍现象。使用模糊性语言通过使用简洁的语言，增强访谈节目的真实性、保护谈话双方，并避免可能带来的负面影响。同时，由于模糊语言具有模糊中心词的作用，因此访谈中模糊限制语的使用可以减少某些尖锐敏感话题对采访对象造成的刺激与伤害，起到缓和语气，缓解气氛的作用。本段将结合《杨澜访谈录》中的具体案例来分析这些模糊限制语的巧妙之处：

例7杨澜：除了给自己穿小鞋之外，别人也有可能给你穿小鞋，你遇到过这样的竞争吧？栾菊杰：像我现在代表加拿大参加比赛，又是接近50岁……（省略）

例8：杨澜：那个时候，好像很多人都觉得，就因为王楠输掉了这场比赛，我们把女团的这枚金牌丢掉了。王楠：对，确实。杨澜：那时候甚至有媒体已经说，你可以退役了。

例9：杨澜：我觉得你的成熟度，远远大于你的年龄，大概跟看《道德经》是有一定的关系。你会不会觉得你的世界有点儿单调？ 刘子歌：不会啊，我偶尔也会看电视啊，有什么新出的电影也会去看。

例10：杨澜：在双杠的比赛中，我看到你最后落地的时候，一开始稍微有一点点摇晃。李小鹏：对。杨澜：然后终于站住了，那一瞬间有没有一点害怕？李小鹏：哎呦，天哪，有有有……（省略）

例11：张艺谋：我回应就是没法儿干也得干，你还必须干，包括我们的修改，也是必须改好。杨澜：好像武术指导程小东也跟你急过几次。

在以上几个案例虽然没有覆盖模糊限制语的所有类型，但是已足以说明杨澜在访谈中通过巧妙的运用模糊词语，成功的达到了降低尖锐性，缓和气氛的效果。

例7中杨澜采访已经50多岁却还活跃在奥运会上的栾菊杰，或许有人对她有些不理解，认为她应该把机会让给那么年轻人。对于一个多次强调“做足事先功课”的主持人来说，显然杨澜早有耳闻，所以杨澜用了“可能”这样一个不确定的词语给被采访者留下余地。

例8中杨澜和王楠的讨论话题亦是如此，主持人用“好像很多人都觉得”、“甚至有媒体已经”这样的语言，一来表明立场，避免主观倾向以保持节目的中立客观性，二来有意模糊了具体的舆论来源，起到缓和舆论双方矛盾的作用。例9中的“我觉得”、“大概”是主持人为了表达一种推测或者估计的时候使用的词。这里，杨澜并不能肯定刘子歌之所以比实际年龄显得成熟就是因为读 《道德经》的关系，她只是基于谈话内容所做的猜测。

其他如例9中的“有点儿”和例10中的“一点点”、“一点”表示程度上的模糊。例11中“几次”是一个变动型模糊限制语，在节目中这种数字是不宜透露的，否则就会影响到两位当事人的媒体形象，可以起到保护被采访人的作用。此外，例11中的“好像”是一种间接缓和型模糊限制语。这里明显的是为了顾及被采访人的感受，尽管提到的确为事实，但毕竟是负面事件，如若直接发问则导致引起当事人尴尬。

杨澜曾经自我评价她的采访风格是“温和的深刻型”。4杨澜说：“到底是开着轰炸机把这块地都炸平，还是钻井取油？后来我们认为，深刻的问题也可以用一种温和的形式提出来。”而这里的“温和的方式”也就是模糊限制语的大量使用所成就的。

三、访谈节目中有效诱导信息的提问方式

几年前，当时的俄罗斯总理卡西亚诺夫来中国进行为期两天的访问，期间只接受了杨澜一个人的采访。随行的人员说，是因为曾经接受过杨澜采访的俄罗斯副总理告诉卡西亚诺夫：“如果你去中国，应该接受这个女记者的采访，她提的问题很有水平。” 5

杨澜的采访得到肯定的一个重要因素，就是杨澜的提问方式。总结现在汉语使用习惯发现，汉语中问句有八个主要问句类型和三个非主要非问句类型：其中陈述疑问句、特殊疑问句、含有情态词的是非问句、正反问句、附加疑问句、正向是非问句、反向是非问句以及选择疑问句属于主要问句类型。三个非主要的非问句类型则主要包括包括信息索要，转换话题，延长声音。与非问句类型相较，运用问句从受访者处获取信息的方式占有更高的比例。同时，在对问句的类型研究中发现，运用特殊疑问句和陈述疑问句获取信息的情况更为常见。杨澜之所以能够捕捉到别人捕捉不到的信息，跟这些句式的灵活运用密不可分。

这里本文随机选取了《杨澜访谈录之东方看奥运Ⅱ》为样本，做了一个粗略的统计（见表）：

从表格可以看出，杨澜在发问时其提问的方式是多样化的，用杨澜自己的话说，她“不是把一个问题扔给他，得到答案后又接着问采访提纲上的另一个问题。”6而是随着谈话的进展与变化随时改变自己提问的方式。本文分别选取两种类型中使用频率较高的陈述疑问句与声音延长两种提问方式，结合《杨澜访谈录》中具体案例分析其使用及优势：

例16。杨澜：他（指普鲁申科的师兄——亚古金）就是欺负你的那个人。普鲁申科：他是其中之一，还有别的人……（省略）

普鲁申科是俄罗斯花样滑冰运动员，小时候体弱多病且家庭经济困难，常被人欺负。他经历过许多困难的时刻，但是他十分刻苦努力。然而成为专业运动员后，日常训练中他还是受到不少排挤，因此第一次参加世锦赛的他非常渴望赢得金牌证明自己。然而遗憾的是他没有拿到预料的金牌，普鲁申科因此消沉过一段时间。普鲁申科早年受人欺负之事，虽然有苦衷，但也不方便在公众面前直指其师兄，这时杨澜一个主观臆断的肯定陈述，让他不得不做出正确的回应——“他是其中之一”。

例18 杨澜：为什么不呢？这么说一点儿没错，谈到你电影的风格……格林斯潘：是海明威风格的电影。

例19：杨澜：我想问你的最后一个问题是，你怎么看待这一次的刘翔退赛？姚明：我认为他做了正确的决定。如果受伤的话，特别是如果这不是你最后一次的比赛的话，为长远考虑，应该退下来。杨澜：有人说……姚明：而且说实话，哪怕是最后一次比赛，你也要考虑到，不作为运动员的话，今后的日子你还要怎么过，不仅仅是你自己，你的家人怎么办？像我现在结婚了……（省略）

在这两个例子中，杨澜使用声音延长的方法，但是它们的功能是不一样：例18中延长声音是为了引导嘉宾自己说出答案。例19中同样的方法，目的却是截然不同的：刘翔退赛影响巨大。当时，社会上谴责声、质疑声、叹息声都有，这里杨澜采用延长声音而不说破，正是为了保证刘翔的个人利益不受损害，也保证节目的客观公正性不受损害。

四、结语

随着实践的不断积累，电视访谈节目开始走向成熟，节目的形式，内容也逐渐多样化。但无论以何种形式做访谈，把握谈话技巧是主持人的中心课题，是保证节目质量重要基础。倘若不总结经验，不研究问题只顾发展数量，这类节目的质量将日益衰减，最后也必将沦落为观众厌恶的次品，最后也只能走向衰落走向灭亡。

注释：

1杨青青.从礼貌原则看《杨澜访谈录》中的委婉语[J].首都教育学报，2010（12）.

2夏丽云.模糊限制语·新闻语体·语用功能[J].淮阴工学院学报，2006（2）.

3李若洋.模糊限制语视角下的新闻语篇[J].青春岁月，2011（22）.

4袁余梅.杨澜的主持风格简析[J].西江月，2012（21）.

5杨澜.我们可以不成功，但是不能不成长[J].文苑，2009（18）.

6蒋珂.论思想性：访谈节目制作之根本——以《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》为例[J].戏剧之家，2010（4）.

【参考文献】

[1]杨青青.从礼貌原则看《杨澜访谈录》中的委婉语[J].首都教育学报，2010（12）.

[2]夏丽云.模糊限制语·新闻语体·语用功能[J].淮阴工学院学报，2006（2）.

[3]李若洋.模糊限制语视角下的新闻语篇[J].青春岁月，2011（22）.

[4]袁余梅.杨澜的主持风格简析[J].西江月，2012（21）.

[5]杨澜.我们可以不成功，但是不能不成长[J].文苑，2009（18）.

[6]蒋珂.论思想性：访谈节目制作之根本——以《杨澜访谈录》与《鲁豫有约》为例[J].戏剧之家，2010（4）.

[7]Leech.G.Principles of Pragmatics[M].London：Long-man，1983.

[8]何兆熊.新编语用学概要[M].上海：上海外语教育出版社，1999.

篇3

关键词:电视新闻；新闻采访；技巧

电视作为一门综合艺术，组成要素有语言文字、画面和声音，涉及到记者多方面的业务能力。新闻采访的质量直接影响着报道作品的优劣。好的采访能够为观众贡献更多更准确更及时更生动的新闻报道。从电视屏幕上，观众不仅能够听到采访过程的话语交流，还能够目睹谈话对象的面部表情与行为举止，从而细致地了解与体会采访意图。作为一名新闻记者，要在具有一定采访基本功的前提下，注意运用电视新闻报道所特有的技巧进行有效采访。

1 做好充分的准备工作

新闻采访过程要在电视屏幕上播放，录制现场往往还有一定数量的现场观众，这些都要求记者务必要做好充分的访前准备。一般情况下，进行新闻采访前要做到两方面的准备：

1.1 平常的知识储备。记者应该注重日常生活中对知识的吸收与储备。这种储备一般包括文化、历史、社会、人物等各方面知识的学习与吸收。另外，新闻记者还要做到对特定新闻的持续关注。由此一来，一旦需要对事件当事人进行采访，记者可以对该事件及其牵涉人员做到初步了解，在采访前心里有底。如果记者平时不注意储备专业知识，又缺乏对事件的关注与跟踪报道，在采访时就容易出现状况，比如不熟悉事件的来龙去脉，提问不到点子上，这些都会影响节目的播出效果。

1.2 访前临时准备。记者在接到采访任务到进行采访的时间里，务必多下功夫，多花时间进行临时准备。没有充足的准备不可能做出好的采访，取得良好新闻效果。访前，记者应将计划提问的问题记录下来，重点问题要做出标注。在实际的采访中，万一一时记不起要问什么，可以拿出事先准备的纸条来辅助采访。当然，照着纸条所列问题采访，要求记者的语气声调与直接采访相近，否则背书式的提问只会使被采访者丧失谈话兴趣。

2 时刻注意细节

2.1 尊重采访对象。在采访过程中，记者的言谈举止和对嘉宾的态度不仅影响着节目效果，反过来也影响着被采访者对记者背后的媒体的印象与看法。因而，在进行采访时，记者一定要做到有礼貌地提问与谈话。第一，要尊重采访对象的风俗习惯，避免触及对方的特殊禁忌；第二，避免提问敏感的、涉及隐私的问题。但若必须对此方面进行询问时，要先征求对方的意见，之后用温和的、较易被对方接受的方法提出；第三，记者在提问后，要仔细倾听对方的回答，不应随意打断，要做到全神贯注，不东张西望或做其他小动作。

2.2 营造谈话气氛。在采访中，被采访者是活动的主体，记者是整个过程的主导者。真正精通采访诀窍的记者在现场并不注重自己说出多少经典话语，而是在采访中自我“消隐”，引导被采访者尽情畅谈，他们能在最短时间内做到与对方的“一见如故”，保证谈话的有效开展。记者还应着重锻炼自己的亲和力与可信度，让访谈嘉宾尽快熟悉自己，从而营造出轻松的对话气氛。最常见的一种方法就是使用媒介。当受访者因为种种原因不愿交谈导致气氛尴尬时，记者要尽快找寻对方兴趣点，以此为媒介拉近双方距离，营造轻松氛围。

3 巧用提问

对话作为新闻采访的基本形式与主要手法，要求记者巧妙地利用提问技巧，以达到预期采访效果。目前的电视新闻访谈中，新闻记者常用的提问技巧有以下几类：

3.1 问答式。问答式主要针对愿意配合采访的被采访人。记者通过与访谈对象间的一问一答，收集有价值的素材资料，是一种最为常见的对话方式。

3.2 交谈式。这种技巧主要针对戒备心强、不愿意积极配合的被采访人。记者在面对访谈对象逃避问题、反应冷淡的状况时，要坦诚相对，有耐心地进行交谈，一步步打破隔膜，逐渐建立起与对象间和谐融洽的关系，保证访谈目的的达成。

3.3 说服式。当被采访人对记者抱有敌意，不愿配合时，记者应采取说服式，做到理智看待对方的敌视心理，克制自己想要反击的冲动，向对方讲清事实、陈清利弊，促使其跳脱感情的挟制，回归理性道路，从容接受采访。

3.4 辩论式。有些被采访人过于傲慢、自以为是，态度挑剔，在这时最有效的对策就是遇强则强，要迎难而上，同对方辩论，务必在气势上胜过对方。只有这样，才会引起对方对记者的重视，对采访予以配合。

4 在谈话中占据主动地位

被采访人一般分为两种，沉默型和健谈型。对于沉默型，要找到其沉默原因，对症下药。有些人为掩盖缺点错误不愿多说；有的是为了保持低调，避免公众过分关注。记者应积极主动，通过侧问和反问，弄清对方的真实心理，从简单问题入手，逐步引导对方的谈话思路。健谈型的受访者易于与记者沟通交流，记者只要做到控制局面向着预期效果发展即可，在对方情绪激动、抓住一个话题滔滔不绝时，要及时将话题拉回，保证自己在谈话中的主动权。

5 做到有针对性的采访

有针对性的采访是指按照对象和情况的不同，灵活运用采访手法。对于个性直爽的人，采取坦率的谈话方式为最佳。礼节性的采访则要求记者尽量做到委婉与含蓄。对于性格比较急躁的受访者，记者要保持自身耐心，旁敲侧击。过于强硬的措辞应尽量避免使用，但此类语言在特殊情况下反而会收到极好的效果。在采访时间紧张、受访者不愿意客套应付时，记者应进行倒金字塔式提问，把关键问题第一个提出来，然后依次提出次要问题。整个过程一问一答，不掺杂多余的客气话，直接将关键素材收集起来，达成预定目标。

6 结语

一次成功的采访，不仅影响着当次节目的质量，也体现着采访者的专业水平。世界上每天都发生着各种各样的新闻事件，观众期望新闻记者能做到准确、深入地完成限定时间内对新闻人物的访谈，将采访的过程在屏幕上展现，帮助观众提炼出事件背后的主题。新闻记者应该善于站在采访对象的角度上思考，要与采访对象保持平等地位，让被采访者体会到自己的真诚，从而达成心灵间的沟通，促进深入交流。

参考文献

［1］ 杨武轩.电视新闻采访的提问艺术探讨［J］.才智,2010（11）

篇4

一、家访前要有所准备

我们在家访前要做好充分的准备，要了解学生的基本情况，包括家庭状况、学习成绩、生活和纪律情况等。家访时要解决什么问题，怎样入手，都要考虑清楚。如果不了解学生的状况，可能会出现尴尬的场面，如一位学生已丧母，而我们教师不知道，到时可能问及：“他母亲哪里去了?”之类的话题，会使家长不满，从而影响了情绪，家访效果肯定不会好。因此，家访前我们要做好充分的准备。我认为在家访前应当准备好的具体内容包括以下四项：

（1）家访的目的是什么？也就是进行家访要解决哪些问题。

（2）家访的对象的基本情况要了解，即学生的性格、脾气、身体健康状况要详细了解。

（3）学生的家庭基本情况要了解，这里又要考虑到几个小项：①学生的家庭成员状况；②其父母是否常外出不在家，不能够常管教子女，其日常管教是否常是爷爷奶奶？③学生的日常管教人的基本状况，其性格脾气如何？

（4）根据家访要解决的问题和了解的具体情况，制定解决问题的可能方案。

二、家访要选择合适的时间、适宜的时机

有些教师喜欢等到学生有问题时才去家访，效果不一定好。我认为坏的天气里或学生生病在家的时候去家访，效果更好。因为坏天气里家访，家长会被教师的精神所感动，学生生病时去，家长会被教师的爱心所感动。还有，教师家访最好不要找农忙季节或家长上班时间去，最好事先做好联系。

三、要带着爱心去家访，多讲好话多讲贴心话

有些教师家访很容易和家长沟通，是因为他们和家长讲了贴心话。“到什么山头唱什么歌”，如果我们去的是农民的家庭，可以先和他们谈一下有关农业的问题；如果去的是工人家庭，可以和他们谈谈工人关心的事情，这样，教师和家长的关系就更融洽，家访的效果也会更好。

四、要随机应变

在家访过程中，难免会遇到一些事先预料不到的情况或其他较棘手的问题，这就需要我们教师随机应变灵活掌握了，这时候最好是避其锋芒，或转移话题或以退为进，总之要避免和家长发生冲突。

五、不要过分指责学生

有些教师习惯一到学生家庭里，一见家长就数落学生的短处，这样会使家长的脸面过不去，他会转而迁怒于学生，从而造成家长和学生之间、师生之间的矛盾激化。因而，教师家访时最好先摆学生的优点，再委婉而中肯地指出学生的不足，这样家访的效果才会好。

上学期开学伊始，我班的小李又出现了小偷小摸的不良行为，心急如焚的我当天就去家访，想请家长配合一起教育好孩子。来到小李家，一进门，就瞧见他的父亲恶狠狠地瞪了他一眼，问：“黄老师，我家小李在学校又做坏事了吗？”没等我回答，他妈妈接口就说：“等会儿，我和你爸爸饶不了你！”遇到这种脾气暴燥的家长，我只能随机应变，说：“不，我刚接手这个班，今天是来了解情况的。”他妈妈还有些不相信地说：“这孩子真的没闯祸？”“没有，没有……”我一边安慰她一边说：“小李现在懂事多了，前两天还帮我擦黑板呢！他是个聪明的孩子，虽然现在功课还有些跟不上，但只要上课专心一点，他肯定会赶上来的。”小李的妈妈渐渐舒展了眉头。她告诉我：“小李这孩子让我们丢尽了脸，伤透了心，每次老师走后，他爸爸就要狠狠揍他一顿，让他长长记性……”我马上恳切地建议他们改变一下教育方法，不要打骂孩子。并真诚地说：“你们就放心地把孩子交给我吧，我保证下次家访时带来他进步的消息。”这时，我看见小李红着脸，眼眶里闪着泪花。

此后，小李真的变了，上课专心了，作业认真了，打扫卫生也勤快了，而且他现在最喜欢老师去他家家访了。这不，去年的教师节，他脸上洋溢着灿烂的笑意，送给我一张精美的贺卡。贺卡上除了浓浓的祝福外，还有一句话：欢迎您到我家来做客！

从小李的转变中，我明白了家访的真谛：家访不是指责学生和揭学生的短处，而是老师应走进学生的情感世界，也应走进家长的情感世界，家访才会成功。

六、要放低姿态去家访，不要摆高架子

篇5

关键词：桥头地基软基加固工艺要求技术措施

Abstract: this article with the guangdong off the highway K32 contract section 8 + 490 bridge the bridge reinforcement of soft foundation, for example, a detailed introduces the sleeve valve barrel grouting technique in soft foundation reinforcement, the application through the process analysis, the grouting technology to the operation requirement and matters needing attention--induced, and finishing this paper, form, for the industry counterparts in future engaged in similar project construction control can play a certain reference.

Key words: the bridge foundation reinforcement process of soft foundation required technical measures

中图分类号：C35文献标识码：A文章编号：

1、工程概况

广东汕揭高速公路第八合同段K32+490通道桥桥头路段采用轻质土处理软土地基，该通道桥路面防撞栏已建成，目前桥梁两侧的防撞栏因桥台与路基的差异沉降偏大而出现了拉裂现象，见图1。为减少该路段通车后的工后沉降，经参建各方研讨一致决定对此路段的地基进行加固处理。考虑到两个桥头路段路基顶部已填筑轻质土，全部开挖路基后采用复合地基处理方法造价偏高，最终决定采用布袋袖阀管注浆技术进行加固处理。

0#台耳墙缺陷 1#台桥台缺陷

图1 K32+490通道桥缺陷现场拍摄照片

据补充勘察资料，K32+490通道桥桥头路段软土厚度约为12m，最大埋深14.5m左右，含水量约为75%，孔隙比约为2.117，压缩系数1.94MPa-1，压缩模量1.75MPa，路基填土约为6m高。

2、施工方案设计及参数

2.1 注浆点位布置及参数

（1）注浆点位布置

根据加固施工前监测数据，该桥头两侧路基左右幅沉降均较大，因此，本次加固对路基全幅进行注浆处理，在实际布置注浆孔时，为了减少对桥台桩基影响，在距离桥台5m范围内不注浆。另外，注浆仅限于桥头台背换填轻质土范围，其余范围另外采用CFG桩处理。注浆孔间距1.6m，等边三角形布置，两侧桥头共12排，共180孔。布袋袖阀管注浆点布置见图2。

图2 袖阀管注浆孔平面布置图

（2）注浆参数

1）注浆最大压力不超过1.5MPa，水灰比0.8，每延米水泥用量200kg，水泥采用32.5R普通硅酸盐水泥。

2）注浆深度以穿透软土层进入硬土层1m为准，平均注浆长度15m/孔。

2.2 双阀布袋袖阀管注浆施工工艺及组织设计

2.2.1灌浆设计

1）浆液配合比的确定

浆液以P.O 32.5水泥配制，选用水灰比为0.8～1。

2）灌浆参数

①灌浆压力

灌浆压力的确定与多种因素有关，如上覆土重、浆液粘度、灌浆速度及浆量有关。

鉴于加固目的层为素填土层、砂石垫层或软土层，取初始压力0.1-0.6MPa。

在现场应通过试验，最终验证压力值是否合适，以保证浆液影响距离及加固效果。

②灌浆序次，单孔灌浆每段应分2次进行，每次灌浆时间间隔宜8-24小时。

3）施工流程见图3

图3注浆流程图

为防止注浆挤土推移桥台和一字墙，注浆顺序从桥台往路基方向推进，且必须采用隔行跳孔、分次注浆的方式施工，严禁全部钻孔后再集中注浆。注浆要按时提升注浆枪，每次提升高度与布袋外铁丝扣的间距1.5m相等。注浆平均流量为50L/min，分两次注浆，即首次注浆每隔4分钟提管一次，二次注浆3分钟提管一次。灌浆自下而上进行。

2.2.2施工异常情况处理

1）不进浆

主要有两个原因，一是因管道堵塞，应进行疏通或上提灌浆管；二因灌浆压力过小，应加大压力。

2）串浆、冒浆

由于布袋制作密封性或其它原因，钻孔及灌浆同时进行时，若产生串浆、冒浆。

冒浆：应视具体情况采用嵌缝、表面封堵、加浓浆液、限流、限量和降低压力、断续灌浆等方法处理。并将冒浆处用水泥浆、粘土夯实，隔8小时后再灌。

串浆：应采取下列措施处理：

①如被串孔正在钻进，应立即停钻。

②如串浆量不大，可于灌浆时同时在被串孔内通入水流，使水泥浆不致充填钻孔。

③如串浆量大时，如条件可能，可与被串孔同时施灌，否则可用浆塞置于被串部上方1~2m处；

④如串浆影响范围较广，可采用浓浆施灌或双液法进行。

3）压力骤降

主要因地层存在架空、空洞，突然串通大量吸浆，或搅拌机通往灌浆泵管路堵塞引起或破裂引起。前者应加大流量，后者应进行管路疏通或冒浆止堵。

4）灌浆量过大

可进行限量灌浆多次灌浆,或采取浓浆，或降低灌浆压力，当种种措施无法应用双液法：

5）压力无法升高

当压力始终无法提升时，说明地层受浆能力大或局部泄露，应堵漏或加浓浆液、断续灌浆、双液法。

6）灌浆中断

灌浆工作必须连续进行，若因故中断，应按下述原则进行处理：

①尽可能及时复灌；

②复灌时开始应使用稀浆液灌注，如浆流量及压力同中断前相近，即可恢复正常之水灰比。

7）地面抬动

应立即停止灌浆，并释放压力。

3、施工过程质量控制措施

1) 在注浆期间，各项仪器每天观测一次，当观测数据偏大时表明注浆挤土效应明显，应放缓注浆速度，或暂时移至其它区域注浆，待数据收敛后再继续注浆。

2) 注浆期间，勤观察桥台裂缝处、路基坡脚和锥坡位置是否有漏浆情况出现，因注浆过程中个别布袋缝合处会漏浆。上述位置出现漏浆时，应停止该孔的注浆，移至下一孔位注浆，同时隔3小时后清洗漏浆孔，隔24小时后再在该孔继续注浆。

3）袖阀管灌浆是一项非常复杂而又需要有序的工艺，施工过程的每一细节均可能影响灌浆效果，因此，在施工过程中，必须严格按有关设计要求、及有关的灌浆规范进行施工，并据施工过程中各种细节综合判断，及时调整施工参数及采取措施。

4）灌浆孔的孔位、深度、孔径、钻孔顺序和垂直度严格符合施工要求。

钻机安装必须平整稳固，钻机触地面四周用硬质石块和方木垫平，严禁钻机着地出现点或局部接触，造成临时性“假平稳”，防止孔斜。开孔前利用水平尺配合坡度尺(或地质罗盘)将钻机调平，并在钻进2m时及以后每进尺5m均需测斜校正一次，孔斜控制在2％以内；

5）浆液水灰比、掺(外)加剂量，严格按规范、设计方案要求执行。施工所使用的压力表、比重计、流量计、称重等计量器具等必须经检合格后方可使用。

①所用水泥、粉煤灰必须符合有关质量标准，施工过程中应抽样检查，不得使用受潮结块的水泥。

②如需掺入水玻璃，掺入量应通过试验进行确定。

③制浆材料称量可采用重量或体积称量法，其误差应不大于3％。

④浆液的搅拌时间，使用高速搅拌机不小于3min；使用普通搅拌机应不少于5min。自制备用完的时间就少于4h。

⑤浆液应在过筛后使用，并定时用比重计检测浆液比重。

6）灌浆压力、浆流量、灌浆方法，严格按规范、设计方案要求执行。

①施工过程中，密切注意灌浆（压水）压力、流量的变化。发生异常时，及时分析原因，排除故障，防止影响施工的正常进行及施工质量。

②灌浆压力视不同的灌浆段深度、不同的灌浆次数有所区别，桩顶段的灌浆量稍增，灌浆压力应一次比一次增大。泵的排量应以小排量进行，逐渐增大。

③在进行灌浆施工过程中宜进行抬动变形监测，抬动变形影响正常灌浆施工及质量及影响桥台时，应立即停止施工，采取处理措施，并报告监理人批准。

④为防止地面抬动、影响静压桩，灌浆原则上一泵灌一孔，相互串浆时，采用群孔并联灌注，但并联孔数不宜多于3个，并应控制灌浆压力。

结束语：

总之，从上述可知，袖阀管注浆技术的处治质量的控制，是一项技术含量较高的技术活，由于其隐蔽性和不可见性，给处治的最终质量带来了一定的难度。究其重点，还必须在于做好注浆过程的规范控制，严格按照既定工序和工艺要求实施控制，唯有这样，才能使注浆得到有效控制，才能让软基加固得到真正的处治。

参考文献：

1、林琼.探讨高速公路软基的设计及处理方案[J].中国新技术新产品.2010年

篇6

1、摆摊是一种最小规模的自主创业，新手要想真正的会摆摊，可以赚取资金的话，那就要动脑子了，首先你进货的渠道必须要货币三家，保证自己的质量，这点可以在本地区找一些合适的厂家。

2、地摊的生活是很辛苦的，所以要有新充分的心理准备，每天起早贪黑这是很平常的事情，所以大家在开始摆摊的时候要做好遇到这些困难随时调整心态的准备，不要半途而废。

3、很多新手开始摆摊的时候什么都会做，但是好什么也做不好，其实你这样的方法就是一个最大的错误，大家不要做得太杂，不要像卖百货的一样，那样是不行的，你只要卖好一样就成功了。

（来源：文章屋网 ）

篇7

在现今的工作模式下，要想实现畅通的交流，提升自身的谈话技巧，就必须把握好谈话的方式及特点。

第一、谈话内容要充实周到。这是谈话的先决条件。这就要求客户经理在推销商品的时候，不能单纯地谈论卷烟的品种、数量和价格，还要了解所推销商品的各项内在指标，要清楚商品的优缺点以便于更全面、更详尽地向客户介绍产品。

第二、谈话内容要真实具体。这是取信于人，树立自身形象的关键。首先，谈话不要吞吞吐吐，说一些似是而非的话，要一是一、二是二，把要表达的意思说清楚，尽量让客户明白你的意图，客户才有可能按你的意愿做事。其次，不能弄虚作假，要讲求真实。无论做人还是做事，付出真诚才能换取真诚。

第三、谈话方式要简洁干脆。幽默干脆的谈话可以吸引客户，引出更多的话题。诙谐幽默的谈话可以使谈话的气氛更加活跃轻松，即使偶有争执，一句幽默的话也胜过十句苍白的辩解。当然，幽默是出于自然的，多一分便成为油滑，少一分便成为做作，这就要求客户经理平时要注重自身学习，多方涉猎，提高自身谈话的含金量。

第四、谈话对象要因人而异。对不同身份、不同性格的人采取不同的谈话方式和策略，是实现谈话目的的关键。服务对象可以说是三教九流、无所不包，这就要求掌握他们的性格特点、了解他们的志趣爱好，投其所好，“对症下药”，从他们感兴趣的话题入手，以此作为一个重要的切入点来实现谈话目的。

篇8

关键词：素养；内景；外景

一、电影美术师的基本素养

我国电影的创造大多是都以导演为中心，导演、摄影、美术集中起来为一体进行创造的。 美术是主要的部门之一，它需要和各方面进行配合协调。既要保证在艺术上的创新性，又要考虑到生产制作上的费用问题，它还要和制片人进行协调。我国的拍摄组通常分为三条线进行，导演组：导演、副导演、场记、演员、录音、剪辑、效果、拟音等；摄影：摄影、照明、洗印、特技等；美术：置景、绘景、化妆、服装、道具、特技等；制片：剧务、场务、会计等。这样的创作三方面都要统筹进行合作。以导演为核心，相互配合，各方面都要为整个团队进行努力。所以，一个好的美术师都应该有导演的基本功，美术的创作应该是从导演的创作方法去进行塑造人物和创造环境的。美术师要运用绘画的手段为实现自己的创作意图，为影片提供造型样式和效果。分析剧本是美术师的基本素养之一，美术师应该有一定的文化水平和文化修养，不仅要理解主题思想，还要弄清时代背景，寻找对影片的景物造型和人物造型的依据。那么我们来分析一下影片《甲方乙方》的主题思想。《甲方乙方》中的主人公，一个演员，没戏演，一个副导演，一个道具，一个编剧，是电影厂的下岗工人，全部在家没事干。其实从时代背景上中国90年代末的电影业发展的状况就是这样的，中影公司的社会现状也是好不到哪里去的，是这四个人在拥有“造梦“的技能下，成功的推动了这部影片的发展，也将为中国的贺岁片打下了基础。冯小刚作为电影的主创，他成功的踏出商业电影，为市场化的推行向前进一步。 在影片中，冯小刚巧妙地在王朔反知识分子文化的情绪和纯正精英文化立场之间取得了某种微妙的平衡.建构和表述了一种新的现代市场话语。让人们开始摆脱对精神文化的追求，放弃过去和历史，以一种流畅的生活化的叙事结构来讲述现代市民的生活。这几个小事都是极其的夸张，围绕”好梦一日游“这个公司，他们为行行的人提供服务，同时也陶冶了自己的情操。所以，美术师首先要做的是如何分析剧本，分析人物所处的时代背景，然后我们就通过查阅资料一起来设计剧本中人物的形象，还原这个时代的面貌和风气。这是我们美术师对剧本理解的应有的素养。

二、影视美术中内景的设计与搭建

在电影的拍摄过程中，人们常常依赖的就是空间，而这个空间就是场景。那么我们怎样去设计场景呢？能够让我们的表演更加出众呢？作为我们美术师，我们就需要运用各种造型手段设计出剧本中的单元场景，让整个剧目能够前后连接，相互照应。我们不仅要从场景的结构和自然的风貌考虑以外，还应该考虑它的时代背景、社会面貌、民俗风情等。时间上考虑到季节、气候等。内景，我们要搭建这个年代的生活体征，还原这个年代的感觉。比如要做的技术门窗、景片。还有它要表现出来的表面效果，是由布景的质感、色彩、生活气息所能够体现出来的。在影片《甲方乙方》中的第二位“圆梦”的场景就能够体现出来，第二位找上门来的是一位四川厨子，他以“嘴不牢靠”著称，做梦都想成为宁死不屈的义士，想体验一天被捕、严刑拷打、英勇就义的滋味。这里的第一个小场景就是一个清朝年代的空间，周北雁作为一个戏子使用“美人计”来套出他的秘密，可是姚远设置的暗号就是“打死我也不说”，一语双关。给别人制造出一种朦胧的效果。我们设计师就要去开始搭建这样的一个场景，先设计人物的服装，如周北雁就是一个戏子的身份，她的服装一身白衣，就是京剧中青衣的服装，还有两个官兵，拿着大刀，在一个牢房里，牢房里是各种酷刑，有铁链、夹板、大刀、木凳、辣椒水、泼凉水，然后就是墙体的质感，以黄灰色为主，让它有一种很旧的感觉。就是这样清朝牢房的场景，塑造了圆梦者的梦想，让他体验了一种义士的感觉。我们就是通过做旧来搭建场景，让它更加的具有生活的气息，也会结合喷、绘、涂等工艺来绘景，让它留有生活的痕迹。

三、影视美术中外景的加工与选择

外景也叫做实景，它是包括自然景的，选择和加工外景是我们美术造型的主要任务，外景一般展现的是影片的民族特色、地方特色和时代特色。在《甲方乙方》中第一个顾客就是从小崇尚军营生活的的书店老板，他的梦想是当一天的巴特将军，亲自指挥一场坦克大战。这时候我们就像营造这样的一个氛围，这个场景是双方作战，我们美术师在还原这样的场面时，要改造破旧的汽车，把它组装成坦克，有冲锋枪，主要是在野外，选择的是一个土丘，吹风机将灰尘扬起，更能够塑造这样的环境氛围，嘹亮的美国战歌，残缺的国旗，还有沙袋。书店老板行驶在浓烟滚滚的“战场”上，并向将军们抱怨各种苦恼。这时候周北雁扮演的修女也一边给群众化妆，一边讲解下一步的内容。还有一个特定的场景就是扮演巴顿的书店老板要召开二战时期的会议，并准备作战部署，这时候将军们的反对意见，让他直接拉出去枪毙。美术师会对这样的房子进行改造，做的是拱形的梁子，然后上的白涂料。有一个带有网罩的电灯泡。接着就是他们的服装，就是将军的军服，肩膀上镶的徽章。在创造这样的空间的时候，往往我们的工作任务是繁多的，同时还要兼顾到它的方方面面，从场面调度、色调处理、录音制作、置景加工等方面进行考虑。

综上所述，我们通过《甲方乙方》这部影片能够来了解到作为一个电影美术师应该具备的素质和涵养，让我们美术师在研究剧本的情况下，能够将自己的想法和灵感实践到影片中，这也是我们常常所期望的。不管是内景的搭建还是外景的加工，我们是对整个影片进行负责的，它好像是我们身体的一部分，触摸着我们的灵魂，这就是艺术创作。当我们全身心的去投入做这样的事情，一定将有益于我们个人素质的提高，希望我们都能够钟爱自己的艺术。

【参考文献】

[1]宋洪荣.电影美术造型[M].北京：科学技术文献出版社，1993.

篇9

比如现在的A5论坛，站长之家落伍者等等，权重都非常高，所以对于外链的管理自然很严格，像之前的点石论坛都不开放注册了，现在要到权重高的论坛进行网站推广，如果不想付出点成本那是很困难的，那么怎么才能够突破这些高权重论坛的发帖管理员的封锁呢?通常发帖的方法有两种：

一：发广告贴，禁止发重复贴，内容浅薄，没有本质，这样的帖子自然是被屏蔽的，就算是广告贴也不能够露骨的那种广告，而且内容要是原创的，能够给广大用户带来帮助的，如果你要想在这些高权重的论坛里面发广告贴成功，首先你的帖子是不是对这些高权重的论坛有帮助，只有帮助到这些高权重的论坛，这样才可能让你的链接被审核通过，只有这样才能够实现双赢的局面!真正做到你好他也好!

二：疯狂发帖法，很多人才开始加入论坛的时候会比较的低调，在潜水一段时间后，可以发链接的权限有了，于是马上改变签名链接，感觉有种否极泰来的感觉，相当的不容易，可是这样有一个弊端，那就是以前发的帖子在一夜之间签名都带了链接了，这种突然的变化，忽然增多了这么多的垃圾链接，搜索引擎的蜘蛛肯定会对你的网站加以关注，反而造成弄巧成拙!

对于发帖子在论坛推广网站首选的方法是第一种，要以内容取胜，就算当前的内容不够新，那也要做成新的，下面我们就来告诉大家怎么写出好的原创文字的方法!

一：翻译英文来把内容变成相当不错的原创文字，当然前提你的英文水平要不错，而且文采也是不错的，要不然你写出的文字别人看不懂也是没有任何作用的!

二：对于写出的文章最好能够改编一下程序代码，当然是在你会的前提下，如果不会，把代码附上也是相当不错的，毕竟能够对广大的站长们有所帮助嘛!

篇10

关键词：土方；测量；计算；准确；方法

中图分类号：TU751 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn.1003-6970.2013.07.050

本文著录格式：[1]戴海波.浅谈土方测量及计算技巧[J].软件，2013，34（7）：140-141

0 引言

土方测量及计算是各个工程的计量及结算的必备程序，测算准土方量对工程施工中工程量预算、编制施工组织设计和合理安排施工现场等程序起着很重要的作用，通过对外业测量过程中的相关注意和土方量计算过程中采用合理的计算方法能很真实地测算准土方量。本文结合作者的工作实践，以CASS 7.0软件为例进行土方计算。

1 外业测量阶段

此阶段是直接关系到土方数据的真实度，除了保证控制点数据准确、棱镜位置立准之外，把关键点测准就显得尤为重要。在测准原始地形方面，相对平缓的区域可以采用适当降低测点密度的方法来减少工作时间；在高程有明显变化的区域（如山脊山谷、坡顶坡底、坎上坎下、鞍部）就需要加密测点密度，这样才能最大程度保证原始地形数据的准确，进而保证土方计算的准确。

在外业测量中，有些原始地貌不能及时测出来，如水面以下的地形、树林的原始地面标高等，对于这类地物可以先行采取诸如放水或者清表等办法使得不能测到的部位便于测量再行测量。如若遇到高坎或是陡坡的顶部不方便人员上去的部位则可采用免棱镜观测模式进行测量以降低工作强度和工作危险程度。

2 利用CASS 7.0软件进行原始地形成图阶段

此阶段主要是对外业测量数据进行处理的一个阶段，可以在土方计算之前将原始地形数据主要是高程点数据处理好并优化以便与计算。在画好地形图的基础上，仔细检查是否有关键点部位有高程点缺失的现象。如果在一个坡或者陡坎的上下高程点密度不够就需要手工相应增加高程点；同样如果在一个地势比较平缓的地方，比如一块田或者一个晒谷场和球场中高程点过少也需要相应进行高程点的增加。如图2-1就需对坡顶和右边田中间进行高程点的增加。

3 利用CASS 7.0软件进行土方计算阶段

3.1土方计算主要有以下几种方法：断面法、方格网法、 DTM法（不规则三角网法）。其适应范围主要如下：

断面法适合计算地形复杂且起伏变化较大，或是不规则的狭长地段，如道路、管道等施工场地。

方格网法适合计算面积比较大、地形和坡度变化连续的地方，如大型工厂、球场或者飞机场等工地。

DTM法适合计算地形起伏较大、精度要求较高的地方，如山区及变化比较大的丘陵地带。

3.2土方计算过程中需要注意的方面

在土方计算常用的DTM法和方格网法土方计算方法中，经常需要生成三角网进行计算，三角网的准确与否直接关系到计算结果的精确度，所以需要在计算前对生成的三角网进行检查处理。

在三角网检查中，最常见的就是要对穿越坡坎的三角网进行处理，如图3-1中左边的两个三角形就穿越了斜坡，会导致计算结果不准确，需要对其进行删除并重新画成上下两个三角形。

4几点体会

1.测量土方要测准地形，这样计算数据才会真实可靠。

2.土方计算可根据计算区域的特点选择一个合适的计算方法进行计算。

3.在土方计算之前要对数据及三角网等前期数据进行仔细核查，尽可能提高计算准确度。

4.在外业测量和土方计算过程中要科学、公正，不能受到与工程相关人员影响。

参考文献