节目制作范文

导语：如何才能写好一篇节目制作，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

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关键词 广播节目 制作 管理

中图分类号：G222.2 文献标识码：A

1我国广播节目制作与管理现状

首先，宣传导向是广播节目在制作与管理过程中的重点所在，广播电台作为国家的重要喉舌，有必要肩负起一定的社会使命，应当尽量向公众宣导正面、积极、科学、合理的信息，然而，目前我国的很多广播电台却做不到这一点，制作的节目要么一定程度失实，有的甚至含有政治导向与思想导向的错误，这些问题都是非常严重的，也是广播节目在管理过程中应当更重视的。其次，节目在设置上也存在相应问题，近年来我国广播事业的发展不断加快，随之而来的是广播节目的类型不断增多，但是很多节目中都存在严重的雷同，一档节目如果取得了很好的成效马上会有很多模仿产生，这种没有新意与创建的行为应当得到反思，广播电台如果不能在这一点上得到突破，不能制作出精良的有创意的节目，很可能流失的听众会越来越多。此外，广播人员素质偏低也是一个较为普遍的问题，很多从业人员在专业素养上都较为欠缺，真正从专业院校毕业走进岗位的人其实很少，半路出家的情况十分普遍。人员素质的缺乏也给广播节目的制作与管理带来一定障碍。

2如何完善广播节目的制作与管理

2.1如何完善广播节目的制作

（1）广播节目制作经营活动必须遵守国家法律、法规和有关政策规定。禁止制作经营载有下列内容的节目：反对宪法确定的基本原则的；危害国家统一、和的；泄露国家秘密、危害国家安全或者损害国家荣誉和利益的；煽动民族仇恨、民族歧视，破坏民族团结，或者侵害民族风俗、习惯的；宣扬、迷信的；扰乱社会秩序，破坏社会稳定的；宣扬、赌博、暴力或者教唆犯罪的；侮辱或者诽谤他人，侵害他人合法权益的；危害社会公德或者民族优秀文化传统的；法律、行政法规和国家规定禁止的其他内容的节目。（2）制作重大革命和历史题材、理论文献电视专题片等广播电视节目，须按照广电总局的有关规定执行。（3）发行、播放电视剧、动画片等广播电视节目，应取得相应的发行许可。（4）广播电视播出机构不得播放未取得《广播电视节目制作经营许可证》的机构制作的和未取得发行许可的电视剧、动画片。

2.2如何完善广播节目的管理

首先，管理要做到规范化，必须让管理制度得到保障，而管理制度的建立与实施主要针对两方面。一方面针对人员的管理制度要尽量完善，“直播节目主持人上岗规定”、“节目播出审稿制度”等，关于人员的管理体系应当落实到位。另一方面，鉴于广播节目的类型繁多，对于节目的管理制度也需要落到实处。管理者在节目筛选时要做到严格把关，要辨别节目内容是否科学、健康且导向正确，管理者也应当不断学习了解政府的最新条例和相关政策，对于媒体间的动态也要实时关注。其次，广播节目在管理上应当注重技术上的保障，确保节目的安全播出。此外，随着广播节目的类型的不断发展，广播节目制作者的思路也需要不断拓宽，有些电台会从网上下载相关资料试图让节目更丰富，这很可能是一个危险的做法，广播节目管理者应当提高警惕。网上资料良莠不齐，很容易碰到那些误导性强的内容，这种内容如果未经过严格审查而作为节目播出的资料，这很容易让节目内容的导向产生问题，从而造成相关播出事故，这是广播节目管理过程中需要严格把关的。

3规范化广播节目制作与管理的意义

3.1让节目质量得到保障

规范化广播节目的制作与管理首先能够让节目质量得到保障。很多时候节目质量的缺失在于管理落实程度不够，对于节目内容没有严格审核，对于广播从业人员没有进行严格的培训，但如果节目制作与管理过程能够更精细、更全面，这些问题都会得到避免，呈现出的节目内容会更丰富而新颖，节目质量也会更高，广播节目质量的优劣将直接决定一个电台甚至整个广播产业的兴衰，只有节目质量得到保障才能够推动整个产业的蓬勃向上。

3.2获得更广的传播途径

广播节目的制作过程能够逐渐规范化，节目的管理能够更深入，这不仅能够带来更深入人心的产品，更重要的是能够一定程度拓宽广播的传播效力。优质的广播节目必然能够口碑相传，这会让一档节目被更多人了解与认识，这个过程也大大拓宽了节目的传播力度，让节目的影响力更深，这是任何一个电台都会期待的结果，想要让这个结果变为事实，规范化广播节目的制作与管理过程是很有必要的。

3.3发挥更好的社会效益

广播节目作为国家和政府的喉舌，某种程度上是应当具备一定的社会使命感的，应当让广播节目发挥更好的社会效益，而这一切的基础在于广播节目的制作与管理能够得到良好落实。节目制作过程中如果能够对节目内容及节目素材严格把关，能够让节目具备正确的思想意识，这样的声音才是对于民众的正确指向，这样才能够让节目发挥更好的社会效益。

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1新媒体环境下广播电视节目的发展机遇

1.1新媒体环境下广播电视节目的传播方式更加多元化

多元化的传播方式是信息化社会的重要表现，也是互联网和现代技术发展的成果，尤其是新技术在广播电视节目中的应用，为其提供了更加丰富的传播手段，与以往传统的电视节目播送方式形成了强烈对比。在当下的网络中，除了专门的视频播送网站和视频平台，还有短视频抖音、快手以及微博、微信、QQ等，都可以进行视频播放，技术的革新为广播电视节目的播放手段提供了更大的可能性。

1.2新媒体环境下广播电视节目的信息内容更加海量化

新媒体环境下，信息技术的利用使大量资源得以整合，为广播电视节目的制作提供了丰富的资源。但是，在传统环境下，资源有限和信息查找是两个大难题，由于以往信息资源载体的局限性，导致各种信息难以得到有效整合，而且，即使这些信息可以有效利用起来，但由于缺乏先进的手段，在查找方面也会浪费较多时间。新技术的应用，可以把所有的资源融合到一个数据库中，当我们需要的时候，只需输入与主题相关的关键词，就可以找到对应的信息。总之，新技术在广播电视节目中的应用，为其提供了极其丰富的信息内容，也让信息检索的过程变得更加简单快捷。

1.3新媒体环境下广播电视节目制播方式更加现代化

广播电视节目的制作手段和方式依托于现代化的技术和软件。以播放方式为例，广播电视节目在之前只能通过电视进行播放，电视播放也已经是当时最先进的手段和方式。但每一次的技术革新，总能为电视节目的播放带来新的方式，比如：电脑的出现、手机的出现和平板的出现。总之，每一种技术产物的出现，都是其播放手段的一次变化和升级。而制作手段也是一样的道理，尤其是电视节目制作的相关软件，随着社会的发展和时代的变化，不断对内容进行更新，再加上软件类型越来越丰富，尤其是特效的使用，也让电视节目变得越来越具有吸引力。总之，随着新媒体环境而来的新媒体技术，让广播电视节目的直播手段也变得越来越现代化。

2新媒体环境下广播电视节目存在的问题

广播电视节目在当下并不仅仅是纯粹的电视节目，还是传播思想、引导潮流的重要方式。除此之外，广播电视节目行业的发展还可以促进我国的经济发展。但是，新媒体环境下的广播电视节目存在很多问题，如果这些问题无法有效解决，广播电视节目所产生的作用也会受到影响。

2.1广播电视节目内容单一、缺乏新意

电视节目的内容是传播信息和思想的主要内容，影响着观众的思维，但是在传统的广播电视节目中，节目内容单一、缺乏新意，这也是制约广播电视节目发展的一个重要原因。由于现在人们的思维惰性和过度追逐热点，导致现有的广播电视节目经常出现雷同的情况，相互抄袭也成为当下广播电视节目的一个现状。过度单调、缺乏创意的电视节目，无法满足所有受众的胃口，这样一来，受众对传统广播电视节目的印象就会大打折扣。再加上传统的广播电视选择性少，不像网络广播电视节目，人们可以随时观看，并且可以任意选择自己喜欢的类型，不仅消除了时间和空间上的限制，还让节目内容变得越来越丰富。

2.2广播电视节目更新缓慢、实效性差

广播电视节目更新速度缓慢、缺乏实效性，也是制约广播电视节目发展的重要因素。在传统媒体环境下，电视节目想要呈现在观众面前需要经过一个漫长且复杂的过程。电视节目在制作完成以后，还要通过审核，审核之后还需要根据日程进行安排，最终才能呈现在观众面前。另外，传统环境下的电视节目更新速度也很慢，有的节目甚至一周才更新一次，这种方式大大消耗了人们的耐心和兴趣。但是网络电视节目却不一样，网络电视节目在制作完成之后，只要不违背相关的准则，就可以在第一时间进行，除了一些规定有周期的电视节目之外，其他都有一定的自由性。甚至有的电视节目还会一次性完毕，这也是网络电视节目对传统电视节目造成冲击的一个优势所在。再加上时效性这一新闻要素的特点，如果广播电视节目在新媒体环境下不加以改善，终究会被网络电视节目所取代[1]。

2.3网络电视节目带来冲击，广播电视节目发展滞后

网络电视节目的出现，对广播电视节目产生的冲击和影响是多方面的，不仅仅体现在时效性和内容形式方面。由于网络电视节目的出现，传统的广播电视节目失去了一大批粉丝，再加上传统媒体介质的不便携性，使得广播电视节目的粉丝量急剧下降，这样一来，传统电视节目的收视率也会受到影响，最后，收视率下降又会导致参与其中的广告商变少，再加上本来就降低的收视率，使其效益也越来越低。这种蝴蝶效应所产生的后果严重制约了广播电视节目的发展。再加上现在手机的普及和网络技术的发展，人们通过手机就可以在网络上观看节目，所以，人们对于网络电视节目也更偏爱一些，广播电视节目也迎来了前所未有的巨大挑战。

3新媒体环境下广播电视节目的制作策略

新媒体时代，网络广播电视存在很多先进性，也对传统的广播电视节目造成了很大冲击。但我们必须承认，传统广播电视也存在一定的优势。虽然和网络电视节目相比，广播电视节目在时效性、内容与形式等方面都处于劣势，但是网络电视节目碎片化现象严重，广播电视节目却更加严谨、全面，而且更有深度。所以，如果广播电视节目在采取一系列措施进行改革之后，依然会具有极强的竞争力。

3.1打造特色品牌节目，提升自身的竞争力

在新媒体环境下，传统的广播电视节目要想有所作为，必须提升自身的竞争力，打造具有自身特色的品牌，夯实自身发展的基础。当我们提起湖南卫视的时候，会毫不犹豫地说出《快乐大本营》和《天天向上》，这就是他们的特色品牌，也是湖南卫视的支柱节目。当我们提起浙江卫视的时候，又会想到《跑男》，这就是品牌的力量。尤其是在当下，网络电视节目发展迅猛，各地电视台如果无法打造出一个具有自身特色的品牌来增强竞争力，就很难在现有的局势下得到大家关注。因为每个地方的电视台所面对的受众群体及其本身的定位是不同的，所以，电视台必须根据自身特色和当地的特色来制作节目。除此之外，广播电视节目还要从实际出发，关注大众，这样才能在发展广播电视事业的同时，促进本地文化的宣传与发扬[3]。

3.2利用先进技术手段，提升节目制作效率

与新媒体相比，传统媒体下的广播电视节目有一个很大的缺陷，即制作手段传统、工作效率低下。所以，广播电视节目要尽快与新技术进行融合，充分借鉴新媒体和新技术的优势，从硬件和软件上做到与时俱进，实现智能化，保证广播电视节目制作的高效率。广播电视节目的整个制作过程，包括拍摄、后期制作、后台运营和播放，每个环节所涉及的技术手段都要不断进步。比如，在拍摄过程中摄像机和镜头的使用，不仅要选择合适的拍摄设备，还要选择先进的设备，只有这样，才能保证拍摄出来的镜头有一定的质量。另外，在后期制作中，要积极使用比较高级的剪辑软件和特效软件，保证制作出来的节目有一个更美的视觉效果。最后，在播放时，可以利用AR、3D等技术以一个现代化的、全方位的角度来展现这个节目。除此之外，还可以利用当今比较流行的网络直播来增加自己的粉丝数量[2]。

3.3丰富节目内容形式，满足观众多样化需求

在广播电视节目的内容和形式上，还要具备满足观众多样化需求和个性化需求的条件。因为每位观众的喜好都不同，我们不可能要求大家的审美完全类似，所以必须制作出多样化的广播电视节目，以此来满足不同观众的需求。为此，广播电视节目必须以观众的需求为方向，对节目内容和形式进行创新，拓展节目的领域和类型[4]。同时，广播电视节目还必须具备个性化特点。节目之间相互仿效是广播电视节目在当前的一个严重问题，虽然有些节目会进行一定的改变，但“换汤不换药”的做法仍然无法从根本上改变。因此，在这一形势下，电视台创作特色化、个性化的节目，反而更具有吸引受众的特质。这也是推动广播电视节目发展的有效方法。

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关键词：数字技术；影视节目制作；影响

中图分类号：G432 文献标识码：A文章编号：1007-9599 (2011) 12-0000-01

Digital Technology Impact on the of Film and TV Program Making

Geng Cong

(Multimedia Studio of Harbin TV,Harbin150036,China)

Abstract:Digital technology in film and television making and application of intervention fundamentally changed the quality and characteristics of video works,but also film and television production platform has undergone tremendous change,to promote film and television produced a landmark change.This article discusses several aspects of digital technology,the impact of film and television program making.

Keywords:Digital technology;Television program making;Impact

数字技术对影视节目制作的影响我将根据我工作多年的切身体会从以下几个方面重点论述

一、视频信号的数字化

视频信号的清晰程度是一切影视制作电视根基，是塑造视昕艺术形象的基础和前提。高清晰度电视采用数字信号传输技术，比普通模拟电视信号具有较强的抗干扰性，图像的清晰度显著提高，接收图像的宽高比为16：9，配合多声道数字伴音可达到35毫米宽银幕电影的放映效果。

以下是数字视频的特点：

第一，数字视频是由一系列数字脉冲组成的编码信号，它比模拟信号更精确，而且不容易受到干扰。第二，视频信号数字化后，视频设备在加工数字视频时只涉及到视频数据地址的索引编排，而不涉及到实际的电子信号本身，这就意味着不管对数字信号作多少次处理和复制，画面质量几乎不会下降，可以进行多次复制而不失真。第三，可以运用多种的编辑工具（如编辑软件）对数字视频进行编辑加工，这样对数字视频的处理方式就可以多种多样。将视频信号融入计算机的制作环境，改变了以往视频信号处理的方式，也为视频信号处理的个人化、家庭化创造了条件。第四，数字信号可以被压缩，使更多的信号能够在带宽一定的频道内传输，大大增加了节目资源。而且在信号的传输上也不再是单向的，而是交互式的。

二、影视素材存储管理的数字化

随着存储技术、计算机技术以及网络技术的发展，视频、音频等数字化影视素材的处理手段的不断更新，原来记录在电影胶片、磁带上的声音、视频和图像将逐渐被存储在硬盘等数字存储设备上，使常规的胶片、磁带的存储转向数据硬盘存储，视频磁带录像机逐步被数字录像机所取代，这将是数字化发展的又一个飞跃。

三、影视剪辑的数字化

长期以来，电视节目制作一直沿用传统的线性编辑方式，节目形式单调，制作过程复杂，特别是节目修改非常麻烦，给电视制作人员带来了极大的不便。随着人们对电视节目制作质量和数量要求的不断提高，这种传统的电视制作方式的缺点越来越突出。计算机技术在电视节目制作领域的应用，从根本上改变了传统的电视节目制作理念和制作方法，对电视节目制作起着革命性的推动作用，以数字压缩技术和多媒体计算机技术为基础的新型电视节目制作方式――非线性编辑。非线性编辑系统具有下列功能：方便编辑和修改节目；极其丰富的数字特技效果；强大字幕的制作；广泛的二、三维动画软件的兼容能力等。非线性编辑节省了制作时间，减少了制作设备的投入，降低了节目的制作成本，提高了电视节目制作的效率和质量。

我们来看一个例子：譬如说做划像，传统的制作方法需要将要作划像的两个镜头分别录在不同的录像带中，然后用两台放机一台录机和一个特技台才能实现，如果是做多个镜头的连续划像，那将是一个艰巨且费时的工作，需要先算好每个镜头的组接点，然后将镜头一个错一个的复制到两盘录像带上，还要算好每个镜头的出入点，如果那个环节一旦出问题就需要重做，不知要反复多少次才能成功；而非线性呢，你只需把镜头分好，将其中一个镜头与另一个镜头有交叠的放到不同的视频轨上，然后给其加上特技就行了，而且非线性不仅仅局限在两轨，它可以插N多轨，是不是既方便又好用?

四、影视合成数字化

影视合成技术，在数字影视技术应用越来越广泛的今天，作为其中一门独立技术应用影视制作中的，它的作用丝毫不比电脑三维动画技术逊色。可以毫不夸张地说，数字合成技术是现代影视制作中应用最为广泛的一门数字技术。几乎所有的美国现代大制作影片都使用了数字合成技术，同时这种技术在影视广告、片头、MTV、专题片直到电视剧中也得到了很好的发展；数字合成技术，相对于传统合成技术而言，则主要是运用先进计算机图像学的原理和方法，将多种源素材（源素材数字化）采集到电脑里面，并用电脑将其混合成单一复合图像，然后输出到磁带或胶片上这一系统完整的处理过程。

五、演播室的数字化

虚拟演播室系统是计算机技术应用于电视节目制作的又一全新领域。虚拟演播室系统，是通过专业的计算机三维图形技术，模拟真实的电视节目演播场景，并通过摄像机位置参数的精确传感，使真实电视演播视觉空间与三维虚拟场景在透视关系上完全一致，最终用视频色键混合器处理，将演播主体合成到三维虚拟场景中，实现电视节目演播场景的虚拟化。经过十多年的探索和发展，虚拟演播室这一全新的电视节目制作理念已在全世界范围内得到了广泛的应用。与传统演播室相比，虚拟演播室具有无与伦比的优势，不需要真正搭建布景，一个虚拟演播室可以供多个栏目使用，虚拟演播室的诸多效果是传统演播室无法比拟的

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摘 要：电视是科技发展的结果，人类精神文化生活得到丰富。随着社会的进步，电视观众对电视节目内容和画面质量等因素要求越来越高。电视节目创意炫目多彩，制作、转播技术不断提高，多讯道节目制作形式也越来越普遍，无论是直播还是录播，这种制作形式对摄像员的要求也在不断提高。这种拍摄工作不同于新闻纪实类摄像，也不同于单机拍摄，更多趋向节目制作过程的直播性，这种多讯道制作摄像员的素质与能力直接影响电视节目的质量。通过本人理论学习和实践积累，浅谈一些关于多讯道摄像员应具备的能力。

关键词：多讯道节目制作；摄像员；能力

复合的多讯道节目制作方式的运用，现在越来越多地呈现在电视节目的转播当中，尤其是对于大型活动、仪式、庆典类节目的转播。这种综合的多讯道节目制作方式可以最大限度地帮助转播者完成对事件的还原，并能极大地丰富节目的外在形态。电视摄像在拍摄的过程中，很多的时候是节目形成的直播性，录播的节目可以重录，直播的节目出现问题是无法弥补的。为避免出现问题，提高摄像员的能力是最基本要求。下面对多讯道摄像员的几种能力做简单的阐述。

一、技术能力

作为一名合格的摄像员，技术能力是第一位的，没有技术能力做基础，其他的能力就无从谈起。首先，要对摄像机有了解。不管是哪种摄像机都能熟练操作，了解其功能与特点。其次，熟练操作摄像机。拍摄工作前，根据不同的环境特点选择合适的色温，调白，能够使摄像机真实的还原现场，拍摄过程中注意光圈的控制，掌握合理的光圈评价标准，避免光圈过曝或曝光不足以及画面忽明忽暗等问题。最后，合理运用镜头语言。要通过观察模拟各种焦距、光线、光圈变化下的视野，进行框架设计。推、拉、摇、虚、实，这是多讯道制作摄像员最长用的手段，同时还应掌握摄像机镜头的“视觉特性”，达到最佳的视觉效果。拍摄时镜头要稳，起幅落幅内容要准确，不能忽左忽有，在多讯道节目制作中，摄像员一定要根据导播的调机口令进行拍摄。

二、审美能力与剪辑意识

摄像员主观审美能力的强弱，对拍摄对象的选择和电视画面美感有着直接的影响。多讯道节目制作过程中，摄像机和摄像员是相互制约相互联系的，摄像机的拍摄范围受摄像员眼睛的制约，同时摄像员眼睛又被摄像机限制。摄像员审美能力的不同，决定拍摄对象的好坏与画面的质量。摄像员艺术观察能力和审美能力的形成，是通过对现实生活认识、观察、理解后，积累培养起来的。

摄像员的剪辑意识在多讯道节目制作中也起到举足轻重的作用。在多讯道节目制作中，多个摄像员在导播的指挥下进行分配工作，每个摄像员位置不同，拍摄的画面不同，导播根据摄像员拍摄的画面进行选择。在整个工作程序中，所有人分配协调工作，导播是“指挥棒”，摄像员就是指挥下面各部分的操作者，这就需要摄像员具有一定的剪辑意识，包括合理的构图、起落幅运动、前后留秒等充足的条件，为导播留出选择和切换的时间。摄像员在对美的判断、创造、提炼, 欣赏的过程, 以他全部的艺术积累对待拍摄的对象, 但摄像员个人的审美能力, 文化素质的差异也会全部地、具体地体现在创造电视画面美感的“终极”结果上。

三、 应变能力

在多讯道节目制作过程中难免会出现一些无法预料和意外的状况出现，需要摄像员要有应变能力，这些能力包括预判能力、机器状况应变等。

从节目制作形式来看，大多节目在转播前都有彩排，彩排的作用就是为电视转播团队提供节目内容，在直播前做出转播方案。摄像员在面对一些无法彩排的节目，需要摄像员在转播过程中准确预判演员位置以及即将发生的节目情况。预判能力对事物发展态势起决定作用，摄像员预先在头脑中储存各种的记忆表象，用这些表象要素作为材料，创作适合画面的形象，正确的还原现场，摄像员操作最忌讳的就是不能灵活应变，尤其是在节目录制前导播分配了具体工作内容后，一旦现场不能按照预先的进行，摄像员就要学会变通，通过改变景别和拍摄角度以达到更好的拍摄效果。

摄像员到机器状况问题，是拍摄中的大忌，但有时是不可不测的，也是不可避免的，出现情况摄像员要保持镇定，在技术人员未到来之前，从机器本身出发寻找问题，检查电源、光圈、变焦和聚焦，并将发现问题告知导播，避免出现切换失误。一旦机器有报警，了解报警内容，果断做出判断。作为一个合格的摄像员，要有过硬的心理素质，遇事不慌，冷静地解决问题。

四、综合实践能力

技术能力、审美意识和剪辑意识、应变能力是在一名合格摄像员在多讯道节目制作种应具备的最基本能力，摄像员是技术和艺术手段共同完成形象描写的记录者，除此之外，娴熟的技术、敏锐的艺术直觉、灵感、审美能力、较强的观察能力和理解生活的能力，这些都是摄像员需具备的能力更高追求。

摄像员的能力是一种实践的能力，这些能力体现在应该具备各方面的知识，尤其是美术、文学、戏剧、音乐等方面的知识。电视节目内容多种多样，内容页各异，每种节目的的特点也不同，虽然我们不可能什么知识都精通，但起码要做到对自己所拍摄的内容不陌生。在多讯道节目制作中，虽然摄像员是是根据导播的意图来拍摄的，但如果知识比较全面的话，就会创造性地领会导播意图，发挥自己的想象力，可以为导播意图锦上添花。这就要求摄像师平时做个有心人，向各方面学习，探索各艺术门类是相通的，拍摄时，既要表现其独特的个性，还有创新性，在平时的学习积累和有意识的综合实践中，摄像员的综合实践能力一定会得到进一步提高。（作者单位：东北师范大学 传媒科学学院）

参考文献：

［1］ 李景春 电视摄像员应具备的素质［J］ 记者摇篮 2002(04)

［2］ 李宜翔 胡文 电视摄像技术小议［J］ 新闻前哨 2004(06)

［3］ 朱海洋 电视摄像的编辑意识［J］ 新闻传播 2005(02)

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既然把电视定位为综合艺术，它必然是文学、艺术、技术的相互渗透和密切结合。一个优秀节目制作完成，是许多部门通力合作的结果，体现了艺术和技术的完美结合，后期制作体现得更加明显。对于文艺娱乐节目、综艺晚会节目、文艺专题节目、戏曲节目，后期的艺术再创作更为重要。由于后期制作人员在设备的功能开发使用等方面，比绝大部分编导具有明显的优势，因此，编导创作意图的实现，在很大程度上要依赖于后期制作人员。

后期制作人员能否领会编导的创作意图，在突出节目主题的基础上进行艺术的再创作，与他自身的艺术修养是分不开的。只有自身具备必要的艺术修养，才容易与编导达成共识，运用所掌握的技术优势，充分发挥自己的理解能力和丰富的想象能力。

相当数量的电视片经过后期制作人员的修饰加工，常常会给原来的创作构思带来意想不到的效果，给节目添色增彩，从而达到锦上添花的视觉效果，是艺术和技术的和谐与统一。

既然艺术修养和技术水平已成为电视后期制作人员综合素质中不可缺少的要素之一，那么在现实的工作、学习中，后期制作人员该如何提高和丰富自身的艺术、技术修养呢?

第一，加强艺术素养的熏陶和审美情趣的培养

一个电视节目在大众媒体中播出，虽然说收视效果是由观众来评判的，但创作人员的审美情趣，往往贯穿于一个节目制作的始终，影响着节目的成败。加强艺术方面的修养，对后期制作人员来说，至关重要。

第二，要注意实践

提高理论水平，可以增强艺术修养，但必须在工作实践中不断总结经验教训，才能逐步提高业务能力。如今年年初《先声夺人》栏目制作特别节目片头，刚开始，我们考虑采用的方法是把画面缩小为50％进行抠像处理，一幅幅画面从屏幕外飞进屏幕后渐渐消失，再由屏幕中淡出画面，然后推出字幕。制作完成后，编导们普遍认为缺乏新意，后来经过认真总结思考，又重新进行制作，最后制作成的片头是：几组多幅不规则的画面镜头从屏幕外飞进屏幕内，中间始终带有一个左右摆动的，大小为十分之一的《特别节目》小字幕，再加上强有力的音乐烘托，突出了栏目名字，这一改动得到了编导们普遍的认可。

第三，要广辟学习渠道

艺术修养需要长期积累和提高，参与电视节目前期录像拍摄，对后期剪辑制作非常重要，不仅能了解到节目的整体效果和编导的创作意图，后期制作应该注意强化的诸多问题，而且能从前期录像拍摄中获得许多灵感，在后期制作中如鱼得水、游刃有余。同时，注意多看一些中外优秀的电视综艺娱乐节目、文艺晚会、文艺专题节目(包括网络视频)，多利用一些业务性研讨会向同行们学习。

第四，必须具备一定的计算机知识

由于电视制作技术是以电脑作为工具，而且在制作过程中，许多步骤都是靠程序和指令来完成的，所以一个好的电视后期制作人员只有掌握和精通计算机这个“利器”，才能“善”后期制作之“事”。

第五，必须具备一定的外语知识

由于目前电视制作设备都需操作计算机完成，而绝大部分操作指令均采用国外软件，所以进行指令操作必须懂得一些必要的外语知识，否则就无法与计算机对话，在制作技巧上很难有新的突破。

第六，必须掌握一定的摄像、美术，灯光、剪辑，音乐等方面的电视基础知识

计算机多媒体非线性编辑机内都有一定的设计，如果不懂得色彩和造型构图，没有任何美术基础且不了解摄像技巧，不懂灯光、音乐，很难在电视后期制作中剪辑出成功的作品。

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非主流的传播定位。我们目前可以看到的手机影视内容基本来源于中国移动多媒体广播电视CMMB，可以收到7个电视节目，5个是央视内容，还有两套本地的节目。只要用户购买了终端，在网络覆盖范围内就可以收看CMMB的电视节目。韩国手机电视的发展已经表明，这种策略是失败的。韩国是手机电视发展最早的国家，他们的手机电视内容设计，大部分内容照搬传统的电视媒体，视其为传统电视的继承者。韩国手机电视的产业化发展起步很早，当欧洲、美国等还在选择标准的时候，韩国人已经看上连续剧和新闻节目了。在韩国成为全球第一个推出手机电视服务的国家的两年后，约有700万消费者经常性地在手机上观看电视，但是令电信运营商和手机制造商感到苦恼的是他们并没有赚到钱。

手机电视内容平移传统电视内容的策略失利，引起了很多传媒人的思考，笔者建议手机电视的传播者是否考虑另外的策略――非主流的传播定位。传统电视媒体的公开性，画面清晰决定了它的传播定位是深刻地关注和记录社会上正在发生和形成的历史，以理性、建设性风格来引导正确的社会舆论，其媒体传播特点是标准的主流传播。互联网媒体则是所有媒体的集大成者，把报纸电视广播上的所有内容加以改造，以其海量的信息储藏特点囊括了传统媒体的所有内容，一些新闻媒体的门户网站依然继承了传统媒体的主流传播特点，以其海量、即时的信息来吸引网民关注。手机媒体比互联网媒体更加便携、更私密、屏幕更加小巧，它应该发扬光大互联网媒体非主流传播的特点。内容完全照搬传统电视内容，等于拿自己的缺点和别人的优点相比较，当然无法获胜。手机电视应该是完全娱乐化的非主流媒体，和传统媒体形成媒体互补，全方位地满足人们日益增加的精神生活需求。

私密性。手机电视最突出的特点是私密性。首先，电影可以被认为是一种“公众性”媒体，传统电视是典型的“家用媒体”，手机属于纯粹的个人私用物品，机主对手机电视的使用拥有绝对的主导权。看与不看、看什么、什么时候看全凭机主的个人意愿与爱好，手机电视是一种极端个人化的媒体或者说是私用媒体。其次，尽管互联网为个人设置了很多个性化的、私人使用的工具和方法，但是在监控之下，一些个人隐私和不愿意让他人知道的信息仍然不方便通过互联网传输。而手机则不同，尽管现在也有了个体对群体的技术应用，但其主要方式还是一对一的，使用者通过手机发出个人的信息，个人消费从手机上收到的信息，这一点是其他媒体所没有的。

互动性。传统电视传媒的重要特点是传播的单向性，属于环状网络；互联网在这方面有了较大的进步，但互联网的互动性受其固定性制约，不能实现时时互动。手机电视的传播特点是多向性，属于星状网络，在这个网络中，每一个手机都是传播体系中的一环，所有人都是平等的，它可以随时随地发出和接受信息，进行个体问联络，还可以进行群体间联络，互动性是手机电视最大的优势之一。人们不但可以用手机点播下载电视节目，还可以用手机通信、短信和无线上网等种种方式参与电视节目的制作。2005年国内第一部为手机电视量身定做的情景喜剧《白骨精外传》开始投拍。其制作过程完全是互动式的。手机电视用户可以通过网站和短信方式直接参与剧情的进展，跟踪剧本策划、编写、拍摄全过程。并可以发表实时评论。制作方将根据这些意见和建议对剧情作出适当调整。显然，这样的内容制作和收看方式，已经与传统电视有了相当的区别。

屏幕制约性。手机电视的移动性和便携性决定了它的屏幕不可能很大，手机电视的屏幕尺寸通常是3英寸以下，而普通电视机的屏幕在5英寸以上，分辨率也由标清以上降至QVGA以下，画面细节的表现能力被大打折扣，长时间地近距离收看又容易引起人的视觉疲劳。尽管现在屏显技术日新月异，像素在不断提高，但在清晰度上它无论如何也比不上传统电视，更不用说电影了。如何在有限的屏幕上演绎完整的故事情节，对手机电视的节目创作提出了新的创作特点。

结合上述手机电视的传播特征，笔者提出以下手机电视节目创作对策。

手机电视作品创作形式“迷你”单元化。首先，手机电视的移动性决定了它的传播过程往往处在一种不稳定、易受干扰的收视环境中，用户与手机电视的接触是一种“离散”时间内的传受关系，这就决定了用户根本不可能花费较长的时间去看一部情节复杂的片子。对他们来说，一个短小的视频片断或一个简短的小故事才能满足他们闲暇之余的娱乐需要，太长或太复杂的内容难免会适得其反。手机电视的作品单元宜在3～5分钟之间，而不像电视剧那样作品单元50分钟或者电影的90分钟，这就要求创作者安排情节和矛盾冲突的时候节奏加快，在有限的时间内表达清楚时间、地点、人物、事件、环境、结果。2007年7月5日，东方龙开通了全球第一个专为手机电视打造的直播频道――“第五媒体”。该频道通过中国移动和中国联通的手机电视平台，专门向用户提供以5分钟为一个单元、24小时滚动播出的新闻资讯，内容涉及时事、财经、体育、娱乐等各类。上海文广投资拍摄的《新年星事》、《白骨精外传》等手机系列短剧也是以5分钟为单元的。其次，手机电视的小屏幕观看、低分辨率决定了其节目制作应以中景、近景、特写等小景别拍摄；拍摄过程中少用移动镜头，多用固定镜头；色彩简洁对比要强，配音加大不用字幕。

选题定位非主流化。手机电视私密化的传播方式决定了它是非主流的娱乐化媒体，传统媒体上的非主流内容都可以成为手机电视传播的内容，如：互联网上的恶搞类节目、电视上幽默搞笑的娱乐片有可能是手机电视的主打产品。像《一个馒

头引发的血案》、《春运帝国》等网民制作的内容都适合这一新媒体。音乐、影视等娱乐节目是手机电视的重要资源，轻松愉快的动画短片是适合手机电视的重要节目类型，一些动作性很强的幽默，影视院校的学生创作DV短剧、Flas也是手机电视可利用的资源。随着带宽扩展手机具备视频即时上传的条件，手机电视的节目资源将呈现无限拓展的可能。

大力发展服务资讯互动类手机电视节目。有学者认为，最好的传媒应该是能够调动受众参与、与受众互动的传媒。手机电视的即时传播和互动功能，非常适合播放互动性很强的资讯服务类节目，如体育新闻、天气预报和交通路况等。由于手机一般情况下都随身携带，手机信息的接收是即时性的，与手机的互动性相配合，这样的特性非常适合交互性强的节目，如手机游戏、竟猜、购物、拍卖等节目。上海文广在全国版“舞林大会”、“创智赢家”等真人秀节目中，开启了手机电视业务平台，用户可以一边收看节目，一边通过该平台为自己喜爱的人物投票。电视购物是一个新兴的有着广阔发展前景的行业。被誉为继零售、超市之后的第三次销售革命。利用渠道优势，将手机电视演化成个人化的“手机电视商场”，也可以为该产业创造新的赢利点。股市在线网站中的视频演播室有很多互动性很强的专家咨询热线，这类服务节目更适合在手机电视里播放，手机电视的互动性、便携性、移动性会使这类节目有更大的服务价值。

挖掘隐私的情感咨询类节目。综观各电视频道，各类谈话节目中，风头最劲的当属情感类谈话节目。当人们批评电视台的编导为了竞争而侵犯别人的隐私时，我们是否可以考虑一下将这类节目在手机电视上播放。手机本身是一种私密性很强的媒体，它从技术上保证了参与节目人对自己的隐私的可选择性。比如，在手机电视屏幕上，节目的参与人可以选择不出图像，跟主持人或心理咨询师的交谈可以选择不公开。这类手机电视的情感节目则演变为情感咨询热线，盈利方式趋于内容收费。

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数字电视技术起源于欧洲,上世纪80年代,英国,德国等先进国家开始研究电视节目的数字化制作技术,主要成就有MAC1、MAC2、MAC3等三代数字电视节目广播。1982年,世界上新一代数字式电视机在美国研制成功,它的先进性主要体现在结构元构件更加简化精致,这样不仅使电视机的性能增强,还能节约电视机的生产成本。1995年9月,美国率先通过了ATSC的数字电视国家标准,它采用MPEG-2视频压缩以及AC-3音频压缩,并且采用VSB调制信道编码,在当时是世界上最为先进的数字化电视节目制作技术。数字电视节目制作技术是在1998年在我国首次得到应用,自2002年,我国开始研制具有自主知识产权的AVS音视频压缩标准,并且经过一年的努力取得成功。这种压缩标准更为先进,主要表现为图像的更高清晰度以及更大的压缩比。2003年,我国成功制定EVD技术标准,相对之前来讲,EVD技术标准更为先进,它拥有比DVD更大的信息量,它结合国际上先进的VP5和VP6技术的优点,到此我国的数字电视技术得到的很大程度的发展。

2数字电视节目制作技术

2.1计算机技术在电视节目制作中的应用

计算机软、硬件技术的发展对于计算机技术在电视节目中的发展起到很大的作用,计算机应用于电视节目的制作很大程度上提高了电视节目的质量,成为现代电视节目制作的主要依托。计算机技术的发展,促进了多媒体技术的高速发展。2.1.1计算机编辑系统应用于节目制作基于计算机编辑系统的优势,并伴随着计算机的普遍应用以及电子编辑技术在电视节目制作中的应用,在上世纪60年代计算机应用到电视节目的制作中来,并起到了控制编辑的作用,它的应用为节目的制作提供了很大的有利条件,并成为主要的节目制作设备。2.1.2图像和视频的绘制技术利用计算机技术,工作人员改变传统的手绘方式,利用计算机工具对图像和视频进行绘制,利用虚拟的2D/3D技术,创造出各种数字影像,这样将人们想象中的图像真实的反应到电视中,把具体的事物夸张形象化,并且还节约了电视节目的制作成本。除此之外,计算机还被应用于动态影象移除与跟踪的匹配,将已经录制好的节目进行进一步的编辑修整,对图片进行影象追踪以及修改,这样利用计算机技术能够大大提高电视节目的播放效果。2.1.3非线性编辑系统非线性编辑系统是相对于传统上的以时间顺序为依托进行的线性编辑而言的。非线性编辑系统以计算机为平台的专用设备,可以实现多种传统电视制作设备的功能,它不需要更多的外部设备,就可以实现对素材的瞬时调用,这种编辑系统突破了单一的时间顺序编辑限制,所有的电视节目制作都是在计算机里制作完成的。2.1.4其它依托于计算机实现其功能的图像、视频、动画处理软件也是数字电视节目制作中必不可少的辅助,比如:PS、AE、3DMAX等。在非线性编辑的基础上,加之这些辅助软件,可以使制作出的电视节目有更加逼真、绚丽、精美的视觉效果,从而使得电视节目更具有艺术性和创造性。进行非线性编辑时,素材的长短和顺序可以随意地改变,并且随意地缩短或加长某一段都是可以的。在我国,目前非线性编辑系统已经基本国产化,以中科大洋、索尼、苹果、极速、SDI高清非线性编辑系统的国内厂家为代表就占据了国内90%以上的市场份额。下图为一典型的非线性编辑原理图示1。

2.2虚拟演播厅技术的应用

可以说虚拟演播室的产生,给视频节目制作、电视广播带来了一场革命。三维虚拟演播室的实现主要依托于先进的网格跟踪技术、传感器跟踪技术以及红外跟踪技术、超声波跟踪技术等电视节目制作技术,它利用图形或机械来获得摄像机的相关参数,主要是指摄像机的X、Y、Z(、位置参数)Pan、Till、(云台参数)Zoom、以及Focu(s镜头参数)。使用虚拟演播厅技术时绘制视频的虚拟背景只有20ms的时间,因此对图形工作站的实时渲染能力要求是非常高的,而并没有过多的约束摄像机的运动,因此,此技术比较适合专业电视台,对节目制作要求较高的用户使用。在使用此技术时,关键的就是要注意摄像机的跟踪与定位,变焦、聚焦与景深,色键与蓝箱等关键技术。

3数字电视节目制作技术的发展前景

3.1全台网建设成为台内网络化的发展方向

全台网建设是一项非常复杂的系统工程,它需要较高的整体投资,并且对于技术有很大的难度要求,这样复杂的工程使一些人产生无奈恐惧之感,有些保守者甚至提出“全台网无用论”,没有把握住全台网建设的发展趋势,严重影响全台网建设的进行,因此,我们要正确认识并面对全台网建设。在实际工作中,电视台的正常运转需要多个业务板块共同工作完成,如果它们之间不进行相互之间的沟通交流,就难以使电视节目在全台范围内实现资源共享,难以提高节目制播能力,这样就严重削弱了电视节目网络化的优势。因此,全台网络化节目制播体系的建设和应用逐步成为趋势,在我国大部分的电视台已经通过整合或新建,并且完成了全台业务一体化网络系统的建设,而省级电视台大多通过全新规划建设,并对旧网进行整合改造,这样就实现了两个及以上异构业务板块的相互沟通,成功的解决了台内信息的孤岛问题。下图2为典型的全台网建设。全台网建设的核心理念中最为重要的就是系统互联互通应用,主要表现在以下几个应用领域:各节目制播系统之间的数据共享和交互;节目制播系统与媒资系统的数据共享和交互资产管理系统的信息交互。

3.2高清数字电视

它是数字电视技术发展的结果,具有高清晰度。高清数字电视区别于传统的模拟电视的地方主要是它的图像分辨率得到成倍提高,可以达到1920×1080。高清数字电视的数字信号的传播速率为每秒19.39兆字节,这是这样如此大的数据流传输速度保证了数字电视的高清晰度。数字电视还有一个优点就是它允许几种制式信号的同时存在,因此每个数字频道下又可分为若干子频道,这样就能够满足电视频道不断增多的发展需求,可以说高清数字电视是DTV标准中最高的一种,也将成为未来的发展方向。

3.3网络电视

网络电视以因特网为传输载体,把各种单向、交互式业务提供给用户。网络电视将电视机、个人电脑等作为显示终端,通过机顶盒以及计算机的连接加入互联网,从而实现数字电视、时移电视、互动电视等服务。前端采集编码系统将模拟信号或数字信号按照标准进行编码后传递到服务器,服务器再将数据传递到客户端的计算机或者机顶盒,客户端对数据进行解码后回显到显示器或电视机。可以说网络电视的出现给人们带来极大的视觉冲击,它是一种全新的电视观看方法,增加了人们看电视节目的随意性,实现了电视以网络为基础的按需求搜索观看、随看随停的便捷方式。一般情况下网络电视的基本形态是视频数字化、传输IP化以及播放流媒体化。

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【关键词】抖音；短视频；节目制作

抖音短视频是基于新媒体技术发展起来的一种新的信息传播方式，其根据移动终端大范围应用的信息环境，系统化使用“信息围人转”的传播形式，改变了观众的收视习惯，对传统电视媒体发展产生了深刻影响。因此，传统电视媒体有必要进行节目制作创新，进一步提升收视率，适应新媒体环境下的发展需要。

一、抖音短视频与传统电视媒体的优劣势比较

抖音是今日头条旗下的短视频平台，其系统自带滤镜、场景切换、电音、舞曲配乐等功能，用户通过简单的方法就能制作出富有节奏感的15s短视频作品，有效地满足了新时期人们的信息交互和展示需要。截止到2020年8月，抖音日活跃用户突破6亿，日均视频搜索超4亿次，日播放视频超过10亿，已经成为最受欢迎的短视频APP。据大数据统计，当前抖音用户主要集中在24-30岁，这部分群体超过了抖音用户总人数的40%。由此可见，抖音短视频形式深受年轻人喜爱，同时也表明有相当比例的用户，观看节目的方式从传统的电视媒体转移到了抖音短视频上，这对传统电视媒体的节目制作与发展造成了较大影响。从抖音短视频节目制作来看，其充分利用了受众的碎片化时间，在减少制作成本的基础上，实现了用户对生活的趣味性表达，满足了用户的表演欲望或达到自娱自乐的目的。相比抖音短视频，传统电视媒体经历了较长的发展历程，具有较为丰富的节目制作经验，节目制作流程规范、严格，制作设备先进且行业人才储备规模较大。同时，受众较为信赖，公信力和权威性较高。新媒体环境下，传统电视节目受到了较大冲击。一方面，传统电视节目使用固定的策划、制作模式，对于现代年轻群体而言，这种节目制作方式容易使人产生审美疲劳。另一方面，传统电视节目的播放具有较强的时间限制性，节目播出的周期较短，受众单一。此外，新媒体环境下，部分电视台加快了节目的更新速度，希望通过加快更新频率来弥补信息量少的问题，但在节目更新过程中，所播放节目的表现形式不够丰富，这使得传统电视节目的发展遇到瓶颈，已难以满足用户高品质的精神文化生活需求。

二、抖音短视频对传统电视媒体节目制作的影响

（一）内容形式方面抖音短视频的内容具有多样性的特点，其中资讯类、网红类是两种较为常见的内容形式，这两种内容在特征上有较大差异。其中，资讯类侧重于拍别人，其与媒体的性质基本接近，而网红类短视频侧重于拍自己，接近于自媒体范畴。仅从网红类短视频层面来看，传统电视媒体并不具备优势，但在资讯类短视频层面，传统电视媒体包含了娱乐、体育等诸多内容，涉及面较广。抖音短视频内容形式对传统电视媒体节目制作的影响包括：其一，应重视节目内容选题设计，要求所拍摄的内容符合时代特征，具有较强的时代性。其二，抖音短视频时间多集中在15s内，这符合人们零碎时间的利用规律，故而在传统电视媒体节目制作中，也应有意识控制节目时间，确保人们能在零碎时间观看传统电视媒体播出的内容。其三，抖音短视频能帮助人们缓解压力，传统电视媒体在节目制作中应选择类似内容，让人们在观看之后能够留下印象，达到文化消费与娱乐休闲的目的。

（二）互动性方面传统电视媒体商业模式尚未形成闭环，这使得其广告盈利模式在新媒体环境下受到较大冲击，不仅影响了传统电视媒体内容生态的拓展，而且给产业链打造带来诸多不便。相比于传统电视节目形式，抖音短视频具有较强的互动性，在这种互动性影响下，抖音短视频的商业模式发生了较大变化。一方面，抖音短视频利用其互动性吸引了大量的观众，这使得用户观看视频的方式发生了变化。另一方面，通过抖音短视频，创作者可实现广告投放、产品推销等活动，这种带货方式与人们的需求紧密联系在一起，也满足了大众的需要。

（三）创新性方面抖音短视频在考虑受众特征及需求的基础上，对节目制作流程进行了优化。考虑到抖音平台用户多为年轻人，抖音短视频可从以下层面进行内容创新：首先，抖音短视频多为动感较强的画面，其通过运动镜头实现了多个场景的无缝衔接。其次，在剪辑方面，年轻用户所使用的剪辑方式更新颖。美颜、抠像、自配乐、卡点等多项自带功能为内容的趣味化展示奠定了基础，符合新生代群体的消费需要。从这一层面看，传统电视媒体还应对制作流程加以创新，以此来呈现有趣且为人们喜爱的节目内容。

三、基于抖音短视频的传统电视媒体节目制作

（一）创新节目制作理念电视媒体主要面向大众传递一定的资讯或提供文化消费产品。在新媒体环境下，传统电视媒体要在节目制作层面有所突破，需借鉴并学习抖音短视频制作方面的经验。首先，在选题方面，应考虑用户群体的特征，做到电视节目与用户特征相符合。譬如，面对年轻群体，应选择与年轻人相关的题材进行节目内容设计，确保节目内容新颖且与年轻人有较大关联性，增强年轻人的喜爱程度。其次，应注重电视节目的互动性，能吸引普通百姓参与其中，通过开通网络互动平台，与观众进行积极互动，丰富节目表现形式，解决观众审美疲劳问题。最后，在节目文化属性层面，应通过具有娱乐性的节目，展示情感、爱心、分享等题材的内容，进而吸引观众，在潜移默化中实现对观众的引导。

（二）整合节目制作资源抖音短视频拍摄的内容主要来源于人们的生活实际，这从源头上保证了节目内容资源的丰富性，并且由于节目资源与观众有着密切的关联性，保证了节目内容符合观众口味，增强了观众的喜爱程度。基于此，传统电视节目制作应借鉴抖音短视频的资源整合方式，改进节目制作思路。一方面，传统电视节目也有着较为丰富的资源，但这些资源局限于某一特定层面，加之传统电视节目制作比较精致化，这使得部分资源未能得到充分利用。新时期，传统电视媒体应做到自身资源与新媒体资源优势的相互借鉴，如在选题层面，借鉴抖音短视频的经验，通过精心制作，进一步发挥传统电视媒体的资源优势。另一方面，与抖音短视频相比，传统电视媒体即便完成了优质资源高效整合和节目制作，其在节目传播层面也有一定缺陷：节目传播形式较为单一，这使得较多的群体不能在有限的时间内观看完相应的节目。对此，传统电视媒体在资源整合中，应注重平台资源的有效性，如在完成节目制作后，可选择抖音平台播出，以进一步增强节目的推送效果。

（三）节目制作过程的创新不论是抖音短视频还是传统电视节目，都应注重节目制作方法的创新，以此来获得高品质的节目内容。相对而言，抖音短视频具有较为丰富的制作手段，其展现出来的视频内容也较为丰富。反之受固定制式以及标准的影响，传统电视节目的表现形式不够丰富，难以满足观众的实际需要。基于此，可在短视频技术的支撑下，进行传统电视媒体内容制作手法的创新。通过借鉴制作手法创作出全新的节目形式，吸引更多的观众。

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关键词 电视节目制作；质量；提高

中图分类号G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2015）140-0204-02

电视，已走过了半个多世纪的历程，是20世纪最伟大的发明之一。它以其无可比拟的优势，后来居上，一跃而为众传播媒体之首。今天，国际互联网号称继报纸、广播、电视之后的第四媒介，发展浪潮扑面而来，它广采众长，汇集各媒体之优势，迫使人们重新审视和认识电视的地位和特性，密切注视它的发展。电视节目制作必须依赖电视科技发展的客观条件，电视记者等各工种人员作为节目制作的主体，其素质要求与电视科技发展同样密切相关，电视技术和电视设备的不断更新，对电视从业人员的实际应用能力和办节目理念，不断提出新的要求和挑战。

1 电视节目制作的问题

我国电视市场广大，且有很多的播出平台，并且还拥有着巨大的观众群体，这些都为电视节目的制作和发展提供了优质的土壤，但是虽然我国拥有巨大的市场和众多的电视节目数量，却很少有精品出现，电视节目的制作水平仍旧不高，且内容比较陈旧，缺乏创新意识，这都导致了电视节目的竞争力不够，收视率不高，下面将谈论一下电视节目发展中出现的主要问题。

1）节目深度不够，在目前的电视节目制作中，最容易出现的问题是缺乏内涵，立意不够深刻，大多靠的是娱乐搞笑和模仿等节目吸引眼球，难以出现真正能够引起观众共鸣，能够调动观众感情的节目，随着观众的文化和审美水平不断提高，其对电视节目的质量要求也越来越高，没有深刻内涵的节目即使能够靠一些噱头短暂的吸引观众，但是随时间的推移还是会被观众所抛弃，最终被其他节目所取代。

2）没有足够的创新意识，现代的观众往往拥有较高的文化素养和审美水平，其对电视节目的创新程度的要求也越来越高，过去的一些高收视节目因为不能随着时代的发展而进行创新而逐渐受到了新兴节目的冲击，春节联欢晚会就是其中的一个例子，中央电视台的春节联欢晚会历来是中国观众在过年和家人团聚必看的电视节目，但是随着时代的发展，它的制作形式一直没有太大的改变，这就使其受到了新兴媒体和其他平台的创新节目的冲击和挑战，收视率逐年下降，观众评价也逐渐下降。

2 电视节目制作探讨

随着电视制作和传播的技术发展速度加快，技术因素对节目制作方式和节目质量的影响越来越大，尤其是面对数字化设备功能开发的日新月异，制作人员基本技能要求中的技术含量不断增加，而人员的应用和操作能力往往滞后，因此，只有不断加强学习，优化知识结构，掌握新技能，才能跟上科技发展的步伐，使其先进高效的性能充分为节目所用。

在进行节目的制作的时候，应该注重多出精品，以质量取胜，集中人力物力制作精品内容，这样才能真正赢得观众的喜爱和认可。进行节目制作时，应该注重内容立意，提高提高节目的内涵和深度，同时应使节目具有较高的文化和艺术价值，真正能够引起观众的共鸣，使观众在观看节目时能够有所感悟和收获，最终能够认同节目，同时还要注意的理性思考，避免误导观众，在时观众获得精神享受的同时，能够传达正确的价值观和思想。此外，在对电视工作者各项素质要求中，电视设备性能掌握和相应的技术操作能力培训是必备的基础。电视传播采编手段的多样性和复杂性首先源自设备和技术条件的必要保障，这是直接制约着电视节目传播方式和传播质量的不可忽视的因素。

增加节目的原创性，电视节目的质量的衡量标准之一就是节目的原创性，目前，不少电视节目都是照搬国外同等形式的节目制作，但是由于观众的思想观念和审美观念的差异，很少有节目能够取得成功，一味的照搬是不能满足观众的需求的，只有拥有足够的原创内容，才能获得观众的信赖与认可，才会形成精品，被观众所记忆成为一个品牌标签。

3 提高电视节目制作质量策略

电视节目制作是一项涉及诸多环节的复杂工作。电视节目的制作不仅是一门技术更应该是一门艺术，它是来源于生活但又高于生活的。节目风格的树立需根据受众对象来确定，要求对受众进行分析，了解其收视心理。

1）打造品牌，提高电视节制作质量，首先要形成自己的节目风格，这就要求在电视节目的制作过程中，要加强精品意识，并且进行准确的风格定位，根据这个定位来进行节目的制作和包装运营，就可以形成自己独特的风格，从而做出真正的精品，比如湖南卫视的快乐大本营就是一个很好的典范，它有明确的风格定位，那就是娱乐轻松，然后整个节目的内容包括主持都在按照这个定位来进行，最终获得了观众的认可和喜爱，成为了家喻户晓的娱乐节目。

2）敢于创新，只有进行不断的创新，电视节目才会拥有源源不断的生命力，如果一直止步不前，使用陈旧的形式和内容，就会遭到观众的抛弃，同时创新应该是在基于群众的基础上进行的创新，不能天马行空脱离电视制作的一般规律和形势，创新的基础来自于生活，只有这样的创新才能得到观众的认可，有趣而不恶俗，新鲜而不夸张，才是进行创新的根本，才能让观众拥有独特的观感，才能符合时代的潮流。

3）和观众进行沟通交流，实现交流的无障碍。在进行电视节目的制作过程中，观众作为重要的一环，是不可忽略的因素之一，在进行电视节目的制策划中，要进行观众审美意识的考察和了解，只有进行认真的考证之后，进行的节目制作才能贴近人们的生活，最终获得观众的喜爱，同时应该注重观众的兴趣爱好，根据其兴趣爱好进行节目内容的制作，这样才能让观众产生亲切感，让观众真正认可节目。

4）提高节目的审美意识，节目审美的提高是时代的要求，只有跟随时代的脚步进行节目水平的和审美的提高，才会得到观众认可，才能制作出符合大众审美观的节目。

5）新兴技术的应用。

除了内容的提升外，进行制作技术的提升也将使电视节目的制作质量上升一个台阶，随着科技的发展，新兴的技术不断的涌现，这些技术应用在电视节目的制作中，对电视节目的制作质量的提升有一个飞跃，在新技术不断普及的今天，使用新技术使电视制作不断的数字化是一个发展趋势，电视节目制作技术除了现有的非线性电视网络，还可以发展更多的制作技术，目前比较常见的有微电子技术、光纤通信技术、计算机发展数字技术等，在电视节目制作中采用的这些高新技术，都将大大的提高电视节目的制作质量。同时，新技术的应用也使节目更具有趣味性、一些新技术制作的电视节目特效很大程度上丰富了电视节目的内容，也吸引了更多的观众来观看电视节目。

进行更大范围的推广新技术，比如数字化技术的应用，可以让它的应用范围进一步的加大，使电视节目制作体会的应用数字化技术的优点。比如在资源的共享方面，数字化技术可以把非编通过计算机联系到一块，来进行资料的共享，这样做可以提高制作的效率，同时能够节约制作的成本。互联网作为新兴的媒体平台是电视节目的有力竞争者，但是如果在电视节目的制作中进行互联网技术的合理利用也将为提高其制作质量做出巨大贡献，比如可以很大程度上提高电视节目制作的规范性和实效性等。

4 结论

总之，电视节目制作是一个相当复杂的过程，电视节目的制作质量受到多个方面的影响，只有进行各个方面的提高和创新才能真正制作出观众喜爱的电视节目，同时应该注意的是只有进行各个方面的创新才能真正制作出有内涵有质量的好节目，在不断的运用新技术新方法的基础上，进行本土化的原创，打造属于自己的特色节目和品牌才是提高电视节目制作质量的根本。

参考文献

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[3]顾新峰.电视节目后期编辑中的计算机技术[J].中国传媒大学学报，2009（8）.

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关键词：高清；电视节目；制作；探讨；实践

社会的发展进步促使人们的生活水平也有所提高，人们对于高品质的生活也有了更大的追求。在当今社会中，大多数家庭都有电视，而且标清电视正在被高清电视和4K电视逐渐替代，人们在高清电视中就可以收看高清电视节目了。高清电视的分辨率是传统电视的五倍，其对于标清电视更适合人们的视觉感受，所以，高清电视无论在现在还是未来，其发展趋势一定会越来越好。但是，高清电视节目制作过程要比标清电视节目制作过程更加复杂，对硬件以及相应的拍摄技术等都有了全新的要求。下文针对高清电视节目制作进行了探讨，希望人们可以通过本文对高清电视节目的制作更加了解。

1.拍摄器材的选择

在现阶段，市场上流通的可以拍摄高清电视节目的设施设备非常多，比如专业的摄像机、单反摄像机等等，其中单方摄像机的使用频率越来越高，而且其拍摄画面的清晰程度也越来越高，不同的摄像机都有着自身的拍摄特点，所以，在进行高清电视节目拍摄之前，一定要按照拍摄的实际需求对摄像机进行选择，这个环节是非常重要和必要的。单反摄像机拍摄出来的画面色彩饱和度和清晰度非常好，其对于微视频、短广告等非常适用，并且单反摄影机的价格对于专业级摄影机来说比较低廉，画质却相差不多，但是，单反摄影机也是具有很多缺陷的，比如电池的续航能力较弱，想要持续拍摄很长的视频是不能够完成的，单方摄影机想要实现更多功能还需要依靠外接设备，因此，其不能够适用在大型的拍摄现场，很多大型活动的拍摄过程都需要非常专业的摄影机才能够完成，而一些中小型的活动拍摄选取续航能力强一些的摄影机就能够完成。

2.摄像

2.1.构图

高清摄像机拍摄出来的画面比例为16：9，而标清摄像机拍摄出来的画面比例为4：3，高清画面要比标清画面更加符合人们的观看感受，而且高清画面会给人们带来非常强烈的视觉效果，增加了人们的观看兴趣。但是在使用高清摄像机对人物进行特写的时候，就需要对周围的环境进行填充，不填充的话就会造成一种空旷的感觉。高清电视节目想要在电视中播出，就需要对拍摄的影响进行转换，在进行高清电视节目拍摄的时候考虑标清电视兼容问题的话，在拍摄之前就应该对构图进行重新设计。高清信号16：9转换成4：3的标清信号有三种不同的方式，在图1中显示。

这三种下变换方式各有其优缺点。第一种方式保留了画面的全部内容，清晰度好，但图像被挤压拉长。第二种方式是将全部内容进行了保留，画面比例也不变，但是这样就会导致画面的清晰度有所下降。第三种方式使画面两边部分被剪掉，清晰度好，画面比例也正常，但失去了16：9宽幅画面的边缘部分，适用于对画面构图要求不高的普通节目拍摄。不论采用哪种方式，最好在拍摄前确定下来，以方便实际拍摄时设置相应类型的取景框来获得正确的构图。

2.2.光线照度

在进行高清电视节目拍摄的时候，光线照度是很难调控的一项参数。高清摄像机对于标清摄像机来说，光线照度更高，其主要原因有两点，一是尺寸相同的高清摄像机成像面积较小；二是高清摄像机拍摄画面的像素比较多，进而致使高清摄像机的灵敏度有所降低。通过以上分析可知，高清摄像机拍摄时必须提升景物照度或加大光圈。人们为了提升高清摄像机的灵敏度，已经在其镜头上应用了更为先进的多层镀膜技术，并且为了提升高清摄像机的画面质量，已经采取了加强处理信号和提高光系统等办法来降低事物照度，总的来说，高清摄像机拍摄需要的照度要比标清摄像机高。普通标清电视在进行拍摄的过程中，通常情况下不会等到某种光照条件出现之后再进行拍摄取景。高清拍摄对于光照和光线条件的要求都非常高，想拍出色彩饱满、高质量的画面就需要在某种特点的光线照度之下进行，而且在拍摄的过程中，摄像师还需要对光线进行良好的运用。

3.灯光

3.1.布光

对于画幅构图来说，高清演播厅与传统的演播厅有着非常显著的差异，前者为16：9，后者为4：3，这种情况在进行布光的时候就应该先对宽度进行调整，因为高清演播厅比传统演播厅要宽三分之一左右，所以，就应该将传统演播厅周围灯的位置以及其它事物进行调整，避免它们出现在高清电视节目的画面之中，但是灯的位置一旦调整，就会导致原有的节目光效就会走样，这样就需要对灯光的效果进行更加细微的调整，保证在进行高清电视节目制作的时候，光效是非常饱满的，比如说柔光灯的比例需要更大一点，布光的范围也要扩大，确保灯光柔和、均匀。

3.2.照度

高清演播厅演区综合垂直照度要2000lx左右，确定高清演播厅适用照度需考虑摄像机灵敏度与灯光亮度的关系。当摄像机光圈设定为5.6时，标清所需灯光亮度为新闻节目背景照度为800lx，全部综合垂直照度为1200lx；高清所需灯光亮度为综艺节目背景照度为1000lx，全部综合垂直照度为1600lx至2000lx，进而满足高清电视节目制作的要求。

3.3.曝光

想要保证高清电视节目的画面拍摄质量，就一定要对曝光度进行良好的控制，如果曝光度过大的话，拍摄的画面就会泛白，致使高亮部分层次消失。如果曝光度偏小的话，就会导致拍摄画面的层次比较少，灰暗部分会消失。因此，应将曝光度控制在±0.3档光圈内，这样一来，灯的数量就很多，其中包括主要光位、测光、底子光、背光，进而使灯光非常均匀，曝光也非常正确。

4.化妆

在进行高清电视节目制作的过程中，对人物化妆的要求也更加苛刻，在画面中的人物必须是自然和细腻的。在对人物进行化妆工作的时候，应为人物画淡妆，并保证其真实性，化妆品应非常细腻。在对人物进行高清近景或特写的时候，通过电视屏幕会将人物脸上的瑕疵尽收眼底，并且脸上的汗水在高清画面中非常容易造成高光斑，就是指脸上出汗的地方在画面中的细节会丢失，最为普遍的地方就是人脸上的鼻子和额头，针对这种情况，化妆师应及时对人物进行补妆，保证画面的细腻。

5.结语

综上所述，我们能够了解到，高清电视节目制作的困难程度远大于标清电视节目制作，在进行高清电视节目制作的过程中，需要用到很多非常先进的设施、设备以及各种先进的应用技术，这样才能够提升高清电视节目的整体质量。随着社会的发展，传统的标清电视已经被高清电视和4K电视逐渐替代，人们对于高清视频的追求也越来越高，这也促使各式各样的高清摄影机的出现，所以，与高清电视节目制作相关的工作人员一定要紧跟时代潮流的步伐，及时掌握最先进的拍摄技术和设备，争取为人们制作出更加完美的高清电视机节目，提高人们的生活品质，促进高清电视节目的持续发展。

参考文献

[1]朱晓春.高清电视节目制作的探讨与实践[J].广播与电视技术，2015（09）：：18-19.

[2]郑秀峰.数字高清电视节目的录制、播放及应用[J].卫星电视与宽带多媒体.2012（18）：：71-72.