班级标语范文
时间：2023-03-20 05:57:45
导语：如何才能写好一篇班级标语，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
八字班级加油口号(经典)
1. 提高警惕，保卫祖国;
2. 好好学习，天天向上
3. 认真学习，刻苦训练;
4. 高一十五，能文能武
5. 好好学习，天天向上;
6. 团结进取，争创一流
7. 超越自我，挑战极限;
8. 团结互助，勇创佳绩
9. 天骄十九，不懈追求;
10. 勇往直前，争创一流
11. 军中骄子，校园精英;
12. 铿锵二十，谁与争锋
13. 团结进取，奋力拼搏
14. 勇往直前，争创一流
15. 政治合格，军事过硬，
八字班级霸气口号(集锦)
1. 纪律严明，保障有力
2. 团结奋进，自律自强;
3. 愈挫愈勇，为国争光
4. 刻苦训练，自强不息;
5. 团结互助，勇争第一
6. 团结一致，奋力拼搏;
7. 争创一流，展我雄风
8. 激情飞扬，超越梦想;
9. 挑战极限，铸就辉煌
10. 努力学习，刻苦训练;
11. 团结互助，争创佳绩
12. 政治合格，军事过硬;
13. 猛龙十一，新闻骄子。
14. 青春无悔，强身立志。
15. 认真学习，刻苦训练。
16. 文武兼备，百炼成钢。
17. 天骄十六，不懈追求。
18. 勇往直前，争创一流。
19. 铁血八连，精诚团结。
20. 作风优良，纪律严明
八字班级助威标语(热门)
1. 军纪如铁，意志如钢;
2. 超越自我，自尊自强
3. 校园精英，谁与争风。
4. 烽火十三，冲锋在先。
5. 吃苦耐劳，磨练意志。
6. 弘扬军威，保家卫国。
7. 风云十五，军中骄子。
8. 海林学子，再创辉煌。
9. 众志成城，奋勇向前。
10. 硬骨六连，势必争先。
11. 英勇顽强，一往无前!
12. 吃苦耐劳，磨练意志。
13. 弘扬军威，保家卫国。
14. 风云十五，军中骄子。
15. 校园精英，谁与争锋。
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篇2
1、梦，在心中；路，在脚下。拼搏一年春夏秋冬，无怨无悔一生一世。
2、十年磨剑剑走偏锋锋芒毕露，一朝出鞘笑看金榜榜上有名。
3、做一个有素养的人
4、知识塑造人格行动开拓人生
5、只有付出别人不愿付出的努力，才能得到别人得不到的收获。
6、与文明同行从诚信做起
7、今天的努力，明天的实力。笔耕书上除勤奋无他，舟行学海有远志领航。
8、细节决定成败宁静能致远
9、敬竞进精学问之路无捷径
10、态度决定一切静竞进精
11、博学审问慎思明辩笃行勤思
12、我要学我能学对自己负责对他人负责
13、态度决定一切把握今天
14、细节决定成功读书改变命运一个善于改变自己的人才能指望成功
15、勤奋学习活跃思维热爱你的老师锁定目标迎接期中
16、BelieveSucceed
17、信心决心恒心专心
18、勤能补拙静能生慧
19、文明守纪团结奋进
20、做一个有文化的人我努力我成功
21、是用三年的时间换来一辈子的幸福，还是用一辈子的时间来忏悔这三年。
22、信心决心专心恒心
23、诚实勤奋拼搏进取日行一善
24、投入时间加强记忆探究方法
25、天道酬勤厚积薄发静能生智
26、弱者等待时机强者抢抓时机
27、端正态度注意细节你追我赶共同进步
28、命不能争，运可以造。弱者认命，强者抗命，能者求命，智者造命。
29、态度改变学习学习改变命运团结创造无限/天道酬勤厚积薄发
30、态度决定一切努力才能成功
31、BelieveAchieveSuccessLearnsLeaders
32、锁定目标奋斗不息态度决定一切坚持就是胜利
33、没有最好只有更好乐学善思
34、未来扎根现在现在孕育未来
35、成功=方法+勤奋+坚持
36、学真知做新人争真修臻
37、自信励志合作竞争学做真人学求真知
38、含泪播种的人一定能含笑收获。没有绝对的失败，只有暂时没有取得成功。
39、NopainsNogains
40、读书改变命运静由心生
41、做一个有细节的人勿以善小而不位勿以恶小而为之
篇3
在纸质媒体中，期刊要让读者留下深刻的印象，离不开“风格”二字。要具备自己独特的版面设计，就要把版面的基本要素，即文字、图形、照片、版面空白区等组合起来，形成自己独特的版面格式。
一、风格的形成
种类繁多的期刊对读者来说提供了审美需要的多样性，也决定了艺术风格的多样化。正是版面设计风格的多样化促进了期刊业的繁荣和发展。1.风格的形成有其客观和主观的原因版面设计的风格要考虑功能性和符合受众的审美心理。它所呈现的样式，必须贴切地反映出刊物的时代特色、民族文化、思想观念、审美理想、精神气质等，是内在特性的外部印记。设计师是创作的主体，由于各自的生活经历、思想观念、艺术素养、情感倾向、个性特征、审美理想的不同，设计者通过对内容的深刻理解，必然会在艺术创作中自觉或不自觉地形成相对稳定的、特征显著的、有别于他人的创作个性。艺术风格就是创作个性的自然流露和具体表现。刊物总体风格的形成，是办刊理念在版面设计者身上通过在艺术设计形式超越了幼稚理解阶段，摆脱了各种模式化的束缚，趋向或达到了成熟的标志。2.风格是艺术作品独特内容与形式的统一内容风格与设计的风格本是两个概念，一个是阅读品位，一个是视觉审美。无论何种风格的版式，其目的都是为了更好地把内容传达给读者，因此，文字内容是传递信息内容的主要部分，是一切的根本。有什么样的内容就有什么样倾向的版面风格。理解文字内容，即是版面设计的前提和关键。期刊风格是因内容属性而定的。不同种类的刊物设计要求是不一样的。它既表现为设计者对题材选择的一贯性和独特性，对主题思想的挖掘、理解的深刻程度，也表现为对设计手法的运用方式、对艺术语言的驾驭等的独创性。真正具有独创风格的版面设计应像艺术品一样，能够产生巨大的艺术感染力，从而成功地实现设计者个人特有的思想、情感、审美理想等与欣赏者的交流。《读者》杂志在这方面体现得最为明显和成熟。一个《读者》的读者只要看到该杂志内页中的其中一页也能判断这是《读者》杂志。《读者》杂志的封面、内页版式设计无不渗透着这样的气息——人文情怀。它通过文字内容与版式设计的完美结合达到了至善至美的传达信息的效果。
二、标准的制订
要形成别具一格、切合内容的版面设计，就需要有一定的标准原则，使定位的风格特点得以规范、保持与延续。1.根据内容制订不同的版面设计标准通过对内容的理解，制订版面设计标准是设计的第一步。内容不同的版面，设计标准也就不一样。比如社会新闻、体育、教育、娱乐等版面，可以制订不同的设计标准。标题大小、字体、颜色、所占版面的比例、周边的空白区域，正文部分是通栏还是分栏，图片占据的版面比例，图片的内容形式，版面边框文字与图形形式，这些都是制订版面设计标准的关键部分。制订版面设计标准必须全盘考虑。以期刊为例，从封面到内页的各大版块都要有相对固定的区域布局，包括色调、标题形式、图片及空白区域分布等。标准的制订要遵循从大到小、从整体到局部的原则，这样才能做到繁而不乱，在视觉上形成变化又统一的形式美感。2.版面设计标准的具体实施在版面设计标准制订后，将各种设计元素结合在一个版面中，如何加以运用是一个整体的思维方式的体现。对比、均衡、节奏等审美原则体现版面的形式美，并通过它们的互相作用达到信息传达的目的。所谓“无规矩不能成方圆”，设计者必须“受制”于一定的格式框架，准确地把握内容与形式的结合部分，才能实现之前制订的版面设计的标准。（1）运用设计元素体现对比在版面设计中，懂得运用对比的原理设计版面，版面会具有活力和生气，具有视觉冲击力。对比的手法很多，如：图片的大小对比、方圆对比、色差对比，文稿的横排竖排对比、有规则编排和无规则编排对比、字体的大小对比；整个版面布局的疏密对比、标题空白处对比、图文修紧与放松对比；线条的曲与直对比、颜色黑白对比、色彩冷暖对比，还有整体设计的虚实节奏，等等。但光有这些设计手法而不注意它们相互间的联系会导致版面不协调，同样会出现呆滞感，同样缺乏美感。（2）运用设计元素体现均衡均衡是一种状态，是适合人们视觉和心理调节的一种标准，也是减少矛盾冲突的一种方式。运用对称的手段设计版面是达到均衡的最有效的方法。在版面中运用对称设计，容易产生稳定、大方、调和、高贵的美的感觉。运用色彩原理同样可达到均衡的目的。色彩对比过于强烈，会使人觉得不协调；黑白反差太大会令人觉得缺乏内容，显得苍白无力；文字编排过于凌乱，读者会出现阅读障碍等，这些都需要对版面作出调整从而达到均衡调和的画面效果。设计的均衡就是追求稳定，减少矛盾冲突，达到和谐统一。（3）运用设计元素体现节奏版面设计中运用节奏是达到版面美感的重要一环。美术设计运用到版面，如果没有节奏，也只是一个平庸的作品。节奏是均匀有规律的进程，是事物发展规律的体现，是连续进行的完整运动形式。美术作品的节奏体现在点、线、面，造型和色彩的运用上。版面设计通过运用文字、图形、图片及空白区域，栏目的版块架构、色调，在视觉上表现一种秩序和规律，使版面产生连续和重复、起落、跳跃，形成版面的节奏感。设计一个版面如果没有考虑节奏，版面没有生气，是沉闷的，影响了读者的阅读兴趣，也使版面缺乏艺术美而没有文化品位。在版面设计中节奏是设计的重要表现手段，是版面艺术设计美之灵魂。
篇4
关键词：汽车仪表板；制造技术；设计分析
汽车仪表板是汽车内饰中的主要部件。上面集成了转向系统，空调系统，娱乐系统及其人机界面。还有着储物功能和装饰作用，同时在碰撞中为前排乘客提供一定的缓冲保护。因此，仪表板的设计和制造是一个比较复杂的系统工程。以下将对仪表板设计与制造工艺做简单的介绍。
1 汽车仪表板的产品设计
1.1 汽车仪表板产品设计的特点
仪表板产品设计特点与其结构布置特点有关。仪表板驾驶侧主要布置有组合仪表，转向管柱，组合开关，大灯开关，驾驶侧出风口，侧除霜出风口，有的布置有膝部气囊。仪表板中央区域一般布置有娱乐系统，空调控制开关，中央出风口，有的还布置有杯托、储物盒等。仪表板副驾驶区域一般布置有副驾驶气囊，副驾驶侧出风口，手套箱，侧除霜出风口等。
结构设计要做到简单，才能将成本进行降低。仪表板具有一定的复杂性，要根据造型特点和产品功能特点，或者出于尺寸的原因，对零件进行拆分合并，实现比较快速的装配，并且可以将成本进行降低，最大的问题就是需要实现简化设计。
由于需要不断开发新的车型，设计阶段会花费大量的资金，计算机辅助设计和分析的应用可以适当降低成本。运用3D模型DMU运动模拟可以检查模拟装配可行性；运用CAE辅助分析，可以在3D模型阶段对产品性能比如模态、头碰、刚度等进行分析，并根据分析结果更改优化设计。通常根据项目需求，CNC快速成型样件和软模样件也被需要用来进行匹配和验证。
1.2 汽车仪表板的总布置设计
仪表板的布置需要满足前方视野法规、头碰法规及符合人机工程。人机方面包含视觉和空间。视觉方面，在满足前方视野法规之外，还要满足仪表、娱乐系统屏幕反光的人机要求。对于仪表板的表面需要实现消光处理，仪表板上方的零件应该满足一定的光泽度要求，不能太亮，这样驾驶员的驾驶感觉才会做到舒适安全。空间方面，手脚活动的范围、肘部活动的空间等；扶手，拉手等的布置位置高度是否处于人机舒适状态；对仪表板上需要手操作的零件，如换挡手柄、空调开关、出风口调节等等的布置和结构应该处于易操作的状态。
仪表板涉及到的许多零件都是在不同的厂家当中得到的，因此在设计设计的过程中，要确认好零件之间的安装定位关系，计算各个零件的制造公差，是否能够使产品达到外观匹配的间隙面差要求。在设计的初级阶段就要完成妥善的处理，这样在后期细化的过程中才会更加方便。
2 汽车仪表板的制造工艺
2.1 注塑工艺
在注塑机当中加入到干燥后的塑料粒子，利用螺杆进行剪切，并且通过料桶进行加热熔融，最后视线冷却成型，这种加工工艺在制造仪表板的过程中应用的比较广泛，可以制造出硬塑仪表板的本体和软质仪表板等各种相关的零件，制造硬塑仪表材料大多利用PP，而仪表板上的装饰板多用PC+ABS、PP等等。除了普通注塑工艺，目前还有出风口拨轮和储物盒卷帘门等零件常用的双色注塑工艺；气囊布帘铰链或者安装点局部加强用的嵌件注塑工艺；还有高光饰板用的急冷急热高光注塑工艺；还有为了局部结构加强，在注塑中引入气体的气辅工艺，等等。
2.2 真空热成型工艺
真空成型是一种利用已经经过处理过的PVC或TPO材料进行再加工，使之得到所需要的产品形态的一种加工方法。经过处理的材料主要工艺是将几层材料进行复合和粘贴的过程。这种工艺常用于软质仪表板表皮，加热表皮片材，直到达到玻璃点的软化温度，将气体加注在密闭的型腔当中，可以实现一定程度的拉伸，在有温控的模具上进行冷却，从而可以获得产品。真空成型又可分为阴模真空成型和阳模真空成型，阴模真空成型可将表皮皮纹成型在模具内，不受表皮拉伸影响，外观效果更好。
2.3 表皮搪塑工艺
与真空吸塑表皮相比，搪塑表皮具有不开裂、不变形及耐热性优异等特点，但搪塑工艺对搪塑原材料流动性、耐温性和熔融性等方面的要求较高。带皮纹的搪塑模具（镍壳）背面或整体加热，模具正面扣上装有PVC（或其它塑料）粉末的粉箱，一边加热，一边转动，使粉箱中的塑料粉末粘在热模表面上，形成一个形状与仪表板一致的带皮纹的皮套，取下粉箱，模具冷却后，人工将皮套从模具上扒下。搪塑皮套与仪表板骨架放在发泡模中，注入PU发泡料，熟化后成为搪塑表皮发泡仪表板。除了搪塑和真空成型，表皮的成型工艺还有手工包覆、PUR喷涂等等。
2.4 聚氨酯发泡工艺
软质仪表板缓冲层处于表皮与骨架之间，多用发泡工艺来实现。常用的发泡工艺是聚氨酯发泡工艺。聚氨酯泡沫生成主要是异氰酸酯（ISO）的异氰酸根（-N=C=O）与多元醇（Polyol）的羧基（-OH）发生加成反应，生成聚氨基甲酸酯大分子，通过化学发泡剂水与异氰酸酯反应放出二氧化碳气体，使黏弹性的泡沫物理膨胀、发泡、固化，得到泡沫塑料。发泡工艺根据产品特点，工艺又可分为开模发泡和闭模发泡。
2.5 切割工艺
软质仪表板在完成发泡后，一般要对产品不需要而表皮或发泡工艺中需要的部分进行切割。常见的切割工艺有铣刀切割和水刀切割。
2.6 弱化工艺
在仪表板副驾驶区域，一般需要对气囊门进行弱化，以确保气囊能正常打开。常见的工艺有激光弱化和冷刀弱化。激光弱化工艺就是利用激光所具有的高能，加工无缝安全气囊线的工艺。激光发生器将所产生的激光聚焦在约0.2mm的范围内，形成具有高能量的激光束，激光束通过激光头，以定频脉冲的形式，打在仪表板上，其焦点处的材料在吸收激光的高能后迅速汽化，形成穿透或不穿透（根据需要）的小孔，这些小孔区域的材料厚度变薄，断裂强度降低，从而能在受到外界冲击时，优先断裂。冷刀弱化仅用于软质仪表板，对表皮进行弱化。
2.7 吹塑工艺
吹塑工艺是将塑性型胚置于模腔内，借助压缩空气将其吹胀，使之紧贴于型腔壁上，经冷却定型得到中空薄壁制品。大部分的崴苄运芰隙伎梢越行吹塑成型，高密度聚乙烯HDPE和聚丙烯PP是应用较多的吹塑材料。仪表板上的空调风管常采用吹塑成型。
2.8 表面处理工艺
仪表板具有装饰性，仪表板上的饰板常采用特殊的表面处理工艺，达到美观的效果。常见的表面处理工艺有喷漆、电镀、水转印、表面附膜工艺如IMD、INS、TOM等工艺，还有近年流线的碳纤维饰板和真木饰板工艺。
3 结束语
仪表板自身具有很强的安全性、功能性、舒适性等等，它还要具备一定的刚性，可以保证汽车正常的工作，与此同时，还要具备一定的吸能性，在发生意外的过程中可以将外力进行减少，避免冲击到驾驶员。
参考文献
[1]祝伟骏.汽车钢制车轮数字化设计制造技术的研究应用[J].四川兵工学报，2014，07：56-59.
[2]胡新如，赵海霖，晏平仲，等.航空器蒙皮、汽车覆盖件柔性模具设计制造技术[J].航空制造技术，2012，10：55-57.
[3]陈根余，顾春影，梅丽芳，等.激光焊接技术在汽车制造中的应用与激光组焊单元设计[J].电焊机，2010，05：32-38.
篇5
在过去的一年里，互联网金融无疑是互联网行业热点中的热点。互联网金融的火爆，不仅在于其影响了广大用户的生活，掀起了“全民理财”、“丝理财”的热潮，更在于这一新生事物正在撼动金融这一关系到国计民生的命脉产业，换句话说“改变了银行”。
以互联网金融的明星产品——余额宝为例。毫无疑问，余额宝已经成为阿里金融乃至整个互联网金融的一面旗帜。作为一款出色的现金管理工具，无数用户的理财习惯因其改变，去年底，支付宝对外宣称，余额宝每天向用户分享的收益超过1300万元，累计分享收益7.88亿元。作为基金销售的网络渠道，货币基金因此为全民所认识与接受，与余额宝合作的货币基金成长迅猛，天弘基金公司对外宣称，截至2013年11月14日15点，天弘增利宝（余额宝）的规模突破1000亿元，用户数近3000万。天弘增利宝成为国内基金史上首只规模突破千亿关口的基金产品，在全球货币基金中排名51位。
但最重要的，莫过于其为金融领域的传统霸主——银行敲响了警钟，以余额宝为代表的互联网金融产品尽管目前在规模上还难以撼动银行数十万亿元的活期存款业务，但是对银行盈利模式的颠覆已经初露端倪，倒逼后者对经营模式与经营理念进行自我变革。
央行的《2013年10月金融统计数据报告》中显示，当月我国住户存款减少8967亿元，住户存款在一个月之内失血近9000亿元。业内人士表示，这种现象的背后原因较为复杂，其中包括央行信贷额度控制日趋严格，导致由贷款所派生的存款明显减少，但互联网金融的影响也不容忽视，甚至在众多银行从业人员看来，最大的冲击正是来自互联网金融。在他们看来，与货币基金联手的互联网金融产品近5%的收益率和高流动性让不少闲钱纷纷加入。面对这种多元化、短期、高收益理财渠道的分流，银行留住存款愈发困难。
然而，来自互联网企业的挑战还远没有结束。去年已传出消息，阿里正酝酿“余额宝二代”，天弘、南方、工银瑞信、易方达、道富、德邦等六家基金公司将加入，为阿里定制不同时间段的理财产品。除阿里以外，其他互联网企业也纷纷加入“搅局”：去年10月，百度与华夏基金联手推出针对个人的网络基金产品；银联商务与光大保德信基金联手推出“天天富”；微信版的类余额宝产品近期也已推出。
银行的反击：类余额宝产品层出不穷
无论是国有大行，还是股份制银行，都不能无视余额宝爆发式增长的奇迹。面对理财渠道多元化、“存款搬家”常态化的严峻形势，众多银行纷纷推出了自己的“类余额宝”产品，而目光也是不约而同地聚焦在存款上。
今年1月，中国工商银行与工银瑞信基金公司联手推出理财产品“天天益”。该产品主要将用户银行卡中沉淀的活期存款余额投向货币市场基金“工银现金宝”。与商业银行的传统理财产品不同，该产品实现了“1元起购”、“24小时随时可申购和赎回”、“赎回资金即时到账”、“快速赎回单日限额高达100万元”。此外，“工银现金宝”与支付宝一样，配有手机端APP，并且全面支持iOS与Android两大平台，方便用户像使用支付宝一样随时随地进行现金管理。而在收益方面，与2013货币市场基金3.92%的平均收益率相比，“工银现金宝”的年化收益率为4.38%。
去年底，平安银行与南方基金合作，上线理财产品“平安盈”。与工行推出的“天天益”相同，这款产品也是借助其类余额宝功能，大幅度提高了银行的活期存款收益。用户在网上开立“财富e电子账户”后，通过财富e电子账户购买“平安盈”，实现了赎回资金实时到账、资金转入与转出免费、T+0实时转出使用。与“天天益”的不同之处在于，“平安盈”进一步打出了“一分钱起购”的口号。
此外，包商银行推出了保本型理财产品“日溢宝”，5万元起购，实现了“T+0”资金实时划转，申购当天计息，其最新公布的2014年1月15日～2月14日预期年化收益率最高达到4.3%。兴业银行推出“现金宝3号”产品，强调“支持T+0赎回，30分钟内到账。”，5万元起购，最高参考收益率5.2%。
除推出理财产品之外，银行还在对与机构合作的产品进行升级，例如交行的“货币基金实时提现”业务，目前可对接交银施罗德、光大保德信和易方达基金等公司旗下的4只货币基金，实现“7×24小时资金‘T+0’到账”。
类余额宝产品会否分流银行定存？
各种“宝”层出不穷，门槛一降再降，便捷性大大提高，收益率节节攀升，人们难免会产生疑问：与类余额宝挂钩的货币基金理财产品，是否会分流银行定期存款？
对于这一问题，相关学者表示，类余额宝产品无疑会分流部分存款和理财产品，但从整体上讲，对银行定期存款影响不大。以余额宝为例，截至2013年底，其规模已达到1800余亿元，但相对高达几十万亿元的国内个人存款规模而言仍然很小。更重要的是，投入余额宝的资金用于购买货币基金，而货币基金最重要的投资方向则是银行的协议存款。换句话说，从银行存款利流到余额宝的资金，大部分最终又回到了银行体系内。对银行而言，其影响也仅限于存款成本的上升（协议存款的成本高于活期存款的成本）。因此，类余额宝产品对定期存款的影响微不足道，主要吸引的是小额的、分散的活期资金。
至于收益，相关学者表示，目前类余额宝产品收益居高不下，主要是由于银行间资金比较紧张，协议存款价格因此较高，待资金宽松，价格自然会回落。况且，货币基金并非严格意义上的“无风险”，历史上，货币基金也曾经出现负收益，因此银行定存至少目前还是最安全的理财工具。
存款理财化趋势难以逆转
货币市场基金逐步替代活期存款的趋势恐怕无法阻挡。银行需要琢磨的是，怎样面对这种挑战。不难看出，商业银行推出的这些类余额宝产品在功能特点上大同小异：将活期存款与货币基金打通；具备极低的起购门槛；实现“T+0”赎回；收益率较传统货币基金产品有所提升；可通过网上银行和手机银行等方式购买并管理。总之，上述类余额宝产品体现了存款理财化的趋势。而将这种趋势体现得最淋漓尽致的，当属民生银行拟推出的新型电子银行卡。
事实上，在平安银行之前，业界就已经传出消息：民生银行将携手汇添富基金和招商基金两家基金公司，推出一款新型电子银行卡。该卡将直接使活期存款对接货币基金，实现了余额宝的功能，还可以联通信用卡，支持随时取现。对于民生银行此举，业内分析人士认为，凭借一万多亿元的存款规模，民生银行拥有远强于支付宝的平台，该电子银行卡产品，不仅具备一般的储蓄、自动偿还信用卡等功能，还可以享受货币基金收益。
“民生银行这种模式是可复制的，预计其他银行也会跟进。”相关业内人士表示，活期存款是银行资金的重要来源，成本低、稳定性好，预计其他银行也会陆续推出相应的类余额宝产品，以留住和吸引活期存款。
未来的金融，争夺的是账户
余额宝对银行最大的影响，并不是分流了银行的存款，而是吸引了一大批以年轻人为主的大众客户。一旦这些用户习惯了余额宝，就难免会被支付宝锁定，逐渐远离银行。而随着时间的推移，这些年轻人在不远的将来会掌握大部分社会财富。尽管从目前看，大额资金理财客户还是会选择以银行为代表的传统金融机构，但互联网企业也在不断加强自己在金融领域的专业性，有朝一日，掌握海量账户且更专业的“阿里金融”们又将会对银行发起怎样的冲击？这才是银行面对的最大隐忧。
想在各种“宝”中脱颖而出，
差异化是关键
各种“宝”的密集推出，让人眼花缭乱，如何脱颖而出，在与同行的竞争中胜出，如何战胜公敌——余额宝，还需要银行细心思考。上述民生银行的尝试，被众多业内人士看好。
从“防御”角度来看，民生的“电子银行卡”模式在类余额宝的功能基础上，又附加了银行卡线下消费功能。余额宝无法在线下消费，去年闹得沸沸扬扬的“支付清算”风波也反映出支付宝进军线下尚需时日。因此，上述功能的实现，就形成了“电子银行卡”相对于余额宝的差异化特点，充分发挥了银行的优势。
从“进攻”角度来看，借助商业银行在银行卡领域的传统优势，打通线上和线下两个平台，让类余额宝功能成为银行服务的一部分，成为用户享受银行更多金融服务的渠道与平台，不仅类余额宝产品本身的应用范围得以拓展，还能带动银行其他服务水平的提升。更重要的是，银行可以借此占据未来金融服务的制高点，形成对互联网企业的全面优势。
类余额宝的命运
将昭示未来金融发展方向
从某种意义上讲，2013年的互联网金融热潮，是“互联网金融”和“金融互联网”（也可理解为传统意义上的金融电子化）的交锋。只不过通过几个典型产品，“互联网金融”似乎在去年占了上风，让传统金融机构遭遇到前所未有的挑战。但下半年众多银行纷纷推出类余额宝的事实说明，余额宝并非是什么“神器”，而是银行拿来就可以复制的。尽管和余额宝相比，银行推出的类余额宝产品在用户体验上仍存在不小的差距，但从近年来银行业在服务水平上的改善与提升可以看出，上述差距的缩短甚至消失并非不可实现。
篇6
教学目标：1.知识能力：认识本课的生字，理解“抡斧、猛劈、顶天、蹬地”等
词语，理清课文脉络。
2.过程方法：有感情地朗读课文2-4自然段，积累课文中的优美词句。
3.情感价值：鼓励学生通过感悟朗读体会的献身精神。
教学重难点：有感情地朗读课文2-4自然段，体会的献身精神。
课前准备
①多媒体课件
②学生搜集开天地相关资料。
第一课时
初读感知，学习字词。（略）
第二课时
一、提出本课学习内容
1、师：同学们今天我们继续学习──《开天地》。
谁能告诉我，传说很久很久以前，宇宙是什么样子的？（板书： 混沌）
那你们现在看到的宇宙又是什么样儿的呢？（板书：美丽）
2、师： 混沌的宇宙，美丽的宇宙，动动脑筋，有什么想问的吗？
3. 集中问题。我发现大家想了解的都和一个问题有关，那就是“神 话中是怎样把混沌的宇宙变成了美丽的宇宙的？”是吗？这也 是今天咱们要学习的内容！（板书：？）
二、情境创设，深入学文
1、感受开天地的神奇。
（学生闭上眼睛感受，老师用生动的导语创设情境。音响：雷声）
师问：怎么样？你们仿佛看到了什么？
生自由谈论自己的真实感受。
2.（过渡：开天地，多神奇呀！找找看，课文中是怎么说的呢？ 打开书。哪里写到劈开天地的情形呀？哪个自然段？）品读 第二自然段。（课件出示第二自然段重点语句）
（1）引导学生自读，赛读，评读等充分感受劈开天地的情形。
（2）引导学生发现两句话用的三个表示慢的词（课件演示三个词 变红的效果）
（3再引导学生发现句中的几组反义词（轻——重；清——浊； 上升——下降等）
（4）男女生配合读本句，体会反义词的含义。
3、学习“顶、蹬”部分
师：天和地已经被劈开了（板书：劈）接下来呢？（板书： 顶、蹬）
（1）学生试着模仿顶天蹬地的动作。然后谈感受，通过比较 体会顶天的漫长和艰辛。
（2）学生练读本句。
4、学习“变”的部分。
（1）师：天和地终于成形了，却──累得倒了下去，接着又 发生了什么？（板书：变）
（2）学生轻声自由读第四自然段，一边读、一边想，看看有什么发 现？同桌商量讨论。 （学生畅所欲言，有新的发现及时表扬。 如：总分关系的构段方式、颇具气势的排比句式，以及大量像 “隆隆的雷声”这样的词语，段尾的省略号等）
（3）指导学生朗读自己喜欢的句子。（教师随机出示课件。）
（4）师生合作进行配乐朗读，让学生感受宇宙的美丽。（师读 身体的部分，同学们接读变化的部分。）
（5）讨论：省略号是否可以擦掉？
（6）想象的身体还会变成什么？
（出示“小小想像家”：他的______，变成了的______。
A.先自己写一写。
B.小组内说一说。
C.试一试，连成一段话。）
（学生小组合作、老师巡视指导，全班汇报略）
（7）配乐朗读第四自然段。
（8）学生向说说心里话。（让学生感悟出的献身精神。）
5. 指导学生朗读最后一段话。（板书：“创造” 。去掉“？”）
6. 总结：师：传说中的就是这样，用尽所有力量，把他的整个 身体，将混沌的宇宙创造成美丽的宇宙！（边说边连板书）
三、拓展作业。
篇7
著名的西班牙作曲家德•法雅曾经表示,德彪西的这个作品提炼了安达路西亚的音乐精髓,是他听过的最具有西班牙风味的钢琴作品。令人惊叹的是,德彪西从没到过西班牙,在这首曲子里,也没有一个旋律是应用了西班牙的民间歌曲进行创作的。能令一位西班牙作曲家有这样的感想,其作品的过人之处便可想而知。
在曲中,我们仿佛听到佩戴在腰间和腕上的铃铛随着舞步而奏响的悦耳铃声,仿佛听见、看见了那迷人的舞蹈,华美的服饰以及摩尔人那委婉的歌声。曲子的主题是如此的繁多,但它们又是那么紧密的契合在一起,音乐带我们走进了格拉纳达,我们仿佛身临其境,见证了那里演绎着一个个美丽迷人的场景,它们就像一幅幅的梦幻,美轮美奂发生在一个故事里面……最后融化在漫漫的黑夜中。
贯穿全曲的哈巴涅拉节奏的脉动,是《格拉那达之夜》西班牙风格的一个象征性的标志。不管眼前展现了什么样的场景,这个节奏型把音乐始终统一在西班牙的国度里。创作上主要表现有以下三个特点,在弹奏时我们可以根据这些写作的特色,理解乐曲所表现的内容。
1.德彪西采用“块状拼贴”的方法,这种方法与“流体运行”相并列作为德彪西在结构上创作的一些打破传统的新创作手法。 “块状拼贴”(与浪漫派作家的对比)强调不同材料、不同段落的直接转换,没有过渡,从而形成块状的“堆砌感”。一个个材料跳跃的闪现,信息的繁琐表现了瞬间意想的闪现,而不是原来音乐中追求的让人对作品的主题、发展和再现过程的过耳不忘的效果。在创作上不受任何传统结构框架的约束,即兴似地畅游在随心所欲的遐想中。
(1)曲中出现了主题与段落的挪位,这首曲子在开始的段落出现了多个主题的拼缀,当它在再现的时候一些主题出现的顺序已和前面展现主题的顺序不同了,作曲家的目的是不要给人留有再现的清楚痕迹,这样做也显示出德彪西别出心裁的一种巧妙打破常规的做法。
(2)作曲家为了造就场面和情节的转换,运用了在一段完整旋律的中途出现了毫不相干的旋律片段打断的手法,并且打断旋律与原来旋律的交替出现,例如在第109小节所发生的事情。
作品在结构上的创作手法强调了一个个场景的转换。这样的写法,首先对演奏者来说心里需要有一种情绪的准备,对不同场景要有自己的想象,为不同片段的情绪准备好弹奏的动作。如果演奏者对德彪西的良苦用心都不能理解,听众也就不会很好的明白作曲家的意图了。其次,这些段落间的瞬间变化要求演奏时在速度上除了谱子写出的两三段明确标记了慢速演奏的地方外,总体上还要统一,因为曲子中段落的变化已经是突然的出现,如果在速度上演奏者还不能把握住,那么也会丧失曲子的整体感。
2.和声、音阶色彩的语汇方面,大量使用属七、四六和弦。应用了全音阶和升c、升d、升e、升f、升g、a、升b的音阶,旋律中的a、升b和d、升e的增二度是西班牙摩尔人(Moorish)音调的特性音程,要刻画得清晰,让听众能清楚听到摩尔人音乐委婉动听的曲调。低音声部是稳定的固定音型,而上方的旋律调性游移不定,从而既有稳定的根音,又有丰富的色彩变化;既有严格固定的节奏感作为骨架,又有浪漫抒情的旋律作为装饰;虚幻与真实场景的转换,使曲子充满了神秘、迷人的美,德彪西还在钢琴上模拟出吉他、响板、三角铁的声响音色:
旋律和声的处理上,我们在弹奏时要很好地把这些具有标志型的音调刻画出来,强调增二度效果,七和弦的色彩,用耳朵仔细辨别弹奏时是否把这些特性音告诉了听众。
旋律的线条委婉、曲折,弹奏时应把这些音乐形象很好地勾勒出来。针对在钢琴上的音响是榔头敲击琴弦而发出的特性,我们应更多的利用手腕的柔软摆动,尽最大可能改变这种弹奏方向,从而避免敲击性的声音,使得整个音乐形象更为顺畅,游刃有余地表现乐曲。另外,在旋律中我们看见旋律音与音的连接上出现了许多长音,并不是说这些音保持着不再弹响,它就不重要了,正相反,这些长音的余音对于我们感受曲子的脉搏及向下进行的演奏感是非常重要的,所以在演奏时我们还应很好地倾听这些余音的倾向性,只有这样才能够使得旋律的表现更有西班牙风格的气息。
不同段落的创作反映了对在钢琴上去模仿其他乐器的要求。比如说对吉他的模仿,吉他是弹拨乐器,吉他的音响是拨奏琴弦而产生的,所以声音较富有弹性,这要求我们弹奏时体会手腕上既有准备而又放松的弹奏感觉,就好像用手指拨奏钢琴的琴弦一样;而三角铁这种乐器是用金属做成的,声音是亮的,有光泽的,在弹奏时更应该注意我们指尖的触感及下键速度等问题。练习时应该考虑好自己想要表现的音乐情绪及音响效果,这样才能使得曲子的效果更好,音乐内涵更加丰富。
3.本曲贯穿地运用了哈巴涅拉节奏,这种节奏型是具有附点和切分的舞蹈节奏,来源于Havana-style Contredanse对舞,这是一种交际的双人类型的舞蹈,综合了欧洲和非洲的因素。舞者的脚几乎不离开地面,伴随着舞者性感的胯部左右摆动,使得舞蹈更具有动感。曲子分成两个部分共32小节,一个小部分又有16小节,并且后8个小节要比前8个小节要活跃些,两拍的拍子,平滑而具有轻快的摇摆风格。以至于后来有许多作曲家都被这样的异国情调所吸引,用哈巴涅拉节奏创作。
在这首曲子里,德彪西明确地在一开始的地方、中间的第67小节和结尾处标上了Mouvement De Habanera,而后面出现的材料比较活跃,也可能是反映了对这种曲式结构的沿用。
因为全曲贯穿的哈巴涅拉节奏这个脉动,在不同时间和曲子的不同部位怎样处理这一节奏,对这首曲子的西班牙风味是否地道起着决定性作用。
这种节奏总的特点是:
首先,要一拍切分的后十六有很强的走到第二拍的期待感,次强拍在第二拍的后半拍,向下一小节第一拍的进行,也就是说对这两个动力节奏演奏的把握至关重要;其次,要处理好不同时间和曲子的不同部位怎样表现音乐的变化。在整个曲子里,德彪西发掘了哈巴捏拉节奏变化的一切可能性,运用了多种组合并做了细微的调整,几乎没有一段节奏的奏法是一样的。变化的种类达到十几种之多,演奏时只有把握好这个脉动的韵律与不同效果的区别,才能把整个曲子弹得生动。其中出现了犹豫的有连线的跳音节奏写法,有表现强有力氛围的中间两音连,后面重音的形式,还有俏皮的后三个音连在一起、并且最后一个音是跳音的写法,都很好地反映了作曲家为表现不一样情绪的创作理念。
再则,右手通常有两个声部,旋律声部要明显突出和连贯。例如第42小节旋律最强的地方,应该尽可能地把旋律保持住,手指不能离键,下面的两个内声部用左手去完成,这样就能更好地保证连贯性(见下例)。另外,除了旋律要清楚连贯外,伴奏的内声部也要清楚地听到,只有在内声部和外声部都能被感觉到时才能让人更完整地理解曲子的全貌和体会到和声变化力量的美。例如第45至49小节,要给人听见内声部和声进行的色彩感。另外,第69至73小节,内声部的连贯还有助于外声部八度旋律的更好连接。不论是从效果上来看,还是从演奏的角度来看,内声部的作用都显得十分重要。
经过节奏和旋律这前两个阶段的分手练习后,最后要达到两个手很默契的配合在一起。既能把节奏感很好地表现出来,又能自由的体现旋律的迷人。
4.旋律的刻画,弹奏时不管演奏轻还是重,内心总要有种弱拍向强拍进行的倾向性感受。
另外,德彪西本人在卷纸钢琴上录过这个作品,他并没有按照谱子上写出来的旋律节奏去演奏,而是加进了很多三连音倾向的节奏,他把第33小节的节奏:。
这表现了很强的西班牙风格,表明旋律的弹奏要自由,但应该还在稳定的哈巴涅拉节奏里。因为如果他以这种方式记谱会使得谱面十分复杂,而那时这种舞蹈非常流行,他认为他的意图能够通过Mouvt. De Habanera的表述来传达。
远距离的和弦与旋律声部的连贯性,在指法上可以做出调整。在结尾第122小节左右手交替弹奏处,和声背景与旋律之间的跨度很大,这时既要听见和声的背景又要注意保持旋律的连贯性,可以考虑在指法和旋律的表达处进行调整,达到连贯的效果。指法上可以左手多弹一些音来减轻右手的负担,让旋律更自如,在左右手交替处可以突出或弱化一些个别的音来适应手的转换动作,协调手的自然动作形态,并使得旋律更富有走向性。
另外,在踏板的使用上,开始处右手一直在一个相同的长音上保持着,踏板不需要多用,在第33小节处,延迟左手离开琴键的时间,尽量保留低音的F音,抬起踏板时,不要把所有的和声完全放掉,这样既能保持低音的持续又能听见右手旋律和色彩性的和声。
总而言之,在弹奏《格拉纳达之夜》时,我们要注意聆听、了解或想象西班牙音乐及舞蹈等艺术特点,把曲子神秘及热情的氛围很好地表现出来。(待续)
参考文献
1.德彪西:《论音乐与音乐创作》,姜志高摘译《音乐艺术》1980年刊。
2.陈国权:《论印象结构――德彪西的曲式思维及其结构形态》,《音乐艺术》1990年刊。
3.钟子林:《西方现代音乐概述》,人民音乐出版社1991出版。
4.江晨:《如何学习和演奏印象派作品――德彪西的《版画集》(一)》,《钢琴艺术》2004年刊。
5.江晨:《如何学习和演奏印象派作品――德彪西的《版画集》(二)》,《钢琴艺术》2004年刊。
6.江晨:《如何学习和演奏印象派作品――德彪西的《版画集》(三)》,《钢琴艺术》2005年刊。
7.E.Robert Schmitz,The piano works of Claude Debussy,1950, Dover Publications, New York.
8.RoyHowat, Debussy in proportion,A musical analysis,1983,London:Cambridge University Press.
篇8
关键词：商标权；商号权；权利冲突 ；解决途径
中图分类号：D923.43 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2010）23-0187-02
一、 概述商号权与商标权的冲突
商号权是指商业主体对其注册取得的商业名称依法享有的专有使用权。我国法律对商号权未有明确规定，但民法通则中对企业名称权的保护有具体规定。商号权既具有人身权属性，又具有精神财产权属性。世界各国法例都确认了商号权的排他性和专用性。商号权包括以下内容：使用权、禁止权、转让权、许可使用权。
商标权是商标专用权的简称，是指商标所有人对其注册取得的商标依法享有的专有权。商标权的内容具体包括：专用权、禁止权、许可权、转让权。
商标权和商号权的冲突：首先，须存在不同的权利主体，即不同的商号权人和商标权人，并且他们依法享有合法的权益。其次，要有使用商号和商标的行为，并且这种行为使得消费者对商品或服务的来源产生了混淆；最后，由于消费者认识的混淆，误购了商品或接受服务，从而实际上造成了或引发了商号权人与商标权人之间的利益冲突。
二、商号权与商标权的冲突表现形式及原因分析
商标权与商号权的权利冲突主要表现以下几种形式：
第一，在先注册的商标权与在后注册的商号权的权利冲突，这是商标权与商号权冲突中最主要最普遍的情形。误导了社会公众对注册商标与企业名称的正确识别。
第二，在先注册的商号权与在后注册的商标权的权利冲突。尽管该种权利冲突与前述的冲突情形在形式上不尽相同，但其冲突的实质没有改变。同样是利用他人在先权利的影响力，混淆消费者的辨别能力，为自己谋取不法利益。
第三，交叉冲突，即当他人的商标与商号相分离，即他人注册使用的商标与商号并不一致时，不法经营者将他人商标注册为自己的商号，并将他人商号注册为自己的商标。
商标权与商号权的冲突产生极其复杂，既有内在原因，也有外在原因，综合诸学者的论述，具体包括以下几方面原因：
（一）商标权与商号权冲突的内在原因
1、知识产权的特性
商标权和商号权均属知识产权。正因为这种无形性，任何人都可以将其商标，商号进行使用，极易产生商标权与商号权的冲突。
2、二者构成要素与功能的相似性为商标权和商号权的冲突提供了可能。
商标的构成要素与商号的构成要素具有相似性，二者的构成要素中都包括文字，所以一些不法经营者采用不正当的手段把他人的商标注册成自己的商号，或者把他人的商号注册成自己的商标，用来生产相同或类似产品使消费者产生混淆，谋取不法利益，由此权利冲突就产生了。
（二）商标权与商号权冲突的外在原因
1、对商标权与商号权的现行管理体制存在不足
在我国对商标与商号实行分别保护，二者实行的是不同的管理体制，商标实行的是全国统一注册、分级管理制度，商号实行地域性的分级注册和管理的制度。因而，出现商标权效力范围是全国，商号权效力范围则有全国范围和地方范围之分。这两种不同的注册管理体制之间的差异为商标权与商号权的冲突提供了极大的可能性。
2、现行法律规范中存在法律漏洞
首先，对商号权的法律地位规定不明确。商号权一直没有被纳入知识产权保护的范围，导致权利主体侵犯商号权的行为无法追究其责任二者法律地位的不同导致对二者保护的不同，这样就极易引起商标权与商号权的冲突。
其次，立法关于商号权与商标权冲突的法律规定存在不足。《商标法》没有明确规定他人在先登记的企业名称是商标注册的禁止条件，更未对商标与商号权利的冲突作出明确规定。《企业名称登记管理条例》也没有对使用与注册在先商标相同或者相似的商号予明确禁止。
3、巨大的经济利益的吸引
在激烈的市场竞争面前，大多数企业都认识到商标与商号对本企业占领市场、扩大影响、获得更大利润的重要作用。商标与商号作为一种识别标志，是商业信誉的重要载体，能够体现了一个企业及其产品或服务的质量和水平，关系到企业的兴衰。于是一些经营者被如此巨大的商业利益所吸引，将他人的商标或商号注册成自己的商标或商号，从而获得巨大的商业利益。
三、商号权与商标权的冲突解决的建议
（一）解决商标权与商号权冲突的基本原则
1、保护在先权利原则
所谓保护在先权利，主要指在后权利的设立和行使不得侵犯和妨碍他人在先已经存在并受法律保护的权利。这一原则适用于解决商标权与商号权的冲突问题。
2、禁止混淆原则
禁止混淆原则是判断不正当竞争行为的一个基本原则。所谓混淆，是指在后权利的标示与在先权利的标示相同或相似，使相关公众对两权利的主体产生误认，误认在后权利主体的商品或服务来源于在先权利主体，或与之有某种的关联性。
（二）解决商标权与商号权冲突的具体途径
1、必须明确商号权的法律地位
商标和商号都是企业知识产权的重要组成部分，应该同等保护，然而现行的法律倾向于对商标权的保护，而对对商号权的保护在我国一直没有明确的法律规定，并且，《民法通则》对商号权的定位也不准确。商号权不应该作为人身权而应视为知识产权去加以保护。
2、改革现行商标与商号的管理体制
由于商标权的登记管理制度与商号权的登记管理制度存在着较大的不同，容易引起冲突。因此，应改革现行管理体制，将商标权和商号权实行统一的管理，首先，建立统一的商号检索系统，将企业名称的登记注册权由国家工商总局行使，实现商号在全国区域内的唯一性，建立统一申请、统一审查、注册登记、统一管理的机制，实现信息共享，实现商号在较大行政区域内的唯一性，其次，建立商号与商标的交叉检索系统，特别是驰名商标和知名企业商号的交叉检索制度，明确规定不得将上述商标和商号予以登记和注册，避免相同的商号与商标出现。从而避免商号权与商标权的冲突。
3、完善现行法律规范
由于目前关于商标权与商号权的法律规范存在很多不足之处，为商标权与商号权的冲突提供了可能性。所以，我们必须重新利用现有的法律资源，建立权利的保护体系，根据实践中的具体情况，重新修改和补充相关法律规定，从根本上解决权利冲突问题。
第一，扩大现有商标法的调整范围，将商标权与商号权的冲突规定融入其中。目前我国没有专门规定商号权的法律，也没有单独为解决商标权和商号权冲突设立的专门法律。
第二，在反不正当竞争法中加以规定。可在我国《反不正当竞争法》第五条第一款：“假冒他人的注册商标”中增加“假冒他人的商号”，把这两种行为都规定为不正当竞争行为。这样做可以使解决两权冲突的法律规范更加体系化，同时也使得调整商标权与商号权的法律规范的位阶能够相一致。这种立法模式也是符合当今世界各国立法潮流的。
第三，通过立法，明确”在先权利“的范围，确实保护在先权利。虽然我国在相关法律中明确规定了商标注册不得与在先合法权利相冲突的原则 但没有对 在先权利”的范围做出明确界定，缺乏操作性，难以改变权利不断发生冲突的现状。所以，有必要明确 “在先权利的具体范围。
篇9
一、7～9年级（50篇）
1．孔子语录
2．鱼我所欲也 孟子
3．生于忧患，死于安乐 孟子
4．曹刿论战 左传
5．邹忌讽齐王纳谏 战国策
6．出师表 诸葛亮
7．桃花源记 陶潜
8．三峡 郦道元
9．杂说（四）韩愈
10．小石潭记 柳宗元
11．陋室铭 刘禹锡
12．岳阳楼记 范仲淹
13．醉翁亭记 欧阳修
14．记承天寺夜游 苏轼
15．爱莲说 周敦颐
16．送东阳马生序（节选）宋濂
17．关雎（关关雎鸠）诗经
18．蒹葭（蒹葭苍苍）诗经
19．观沧海（东临碣石）曹操
20．饮酒（结庐在人境）陶潜
21．送杜少府之任蜀州（城阙辅三秦）王勃
22．次北固山下（客路青山外）王湾
23．使至塞上（单车欲问边）王维
24．闻王昌龄左迁龙标遥有此寄（杨花落尽子规啼）李白
25．行路难（金樽清酒斗十千）李白
26．望岳（岱宗夫如何）杜甫
27．春望（国破山河在）杜甫
28．茅屋为秋风所破歌（八月秋高风怒号）杜甫
29．白雪歌送武判官归京（北风卷地白草折）岑参
30．早春呈水部张十八员外（天街小雨润如酥）韩愈
31．酬乐天扬州初逢席上见赠（巴山楚水凄凉地）刘禹锡
32．观刈麦（田家少闲月）白居易
33．钱塘湖春行（孤山寺北贾亭西）白居易
34．雁门太守行（黑云压城城欲摧）李贺
35．赤壁（折戟沉沙铁未销）杜牧
36．泊秦淮（烟笼寒水月笼沙）杜牧
37．夜雨寄北（君问归期未有期）李商隐
38．无题（相见时难别亦难）李商隐
39．相见欢（无言独上西楼）李煜
40．渔家傲（塞下秋来风景异）范仲淹
41．浣溪沙（一曲新词酒一杯）晏殊
42．登飞来峰（飞来峰上千寻塔）王安石
43．江城子（老夫聊发少年狂）苏轼
44．水调歌头（明月几时有）苏轼
45．游山西村（莫笑农家腊酒浑）陆游
46．破阵子（醉里挑灯看剑）辛弃疾
47．过零丁洋（辛苦遭逢起一经）文天祥
48．天净沙·秋思（枯藤老树昏鸦）马致远
49．山坡羊·潼关怀古（峰峦如聚）张养浩
50．己亥杂诗（浩荡离愁白日斜）龚自珍
二、关于课外读物的建议
《课程标准》要求学生九年课外阅读总量达到400万字以上，阅读材料包括适合学生阅读的各类图书和报刊。对此提出如下建议：
童话：《安徒生童话》、《格林童话》、中外现当代童话等；
寓言：《伊索寓言》、《克雷洛夫寓言》、中国古今寓言等；
故事：成语故事、神话故事、中外历史故事、中外各民族民间故事等；
诗歌散文作品，如鲁迅《朝花夕拾》、冰心《繁星·春水》等；
长篇文学名著，如吴承恩《西游记》、施耐庵《水浒》、老舍《骆驼祥子》、笛福《鲁滨逊漂流记》、斯威夫特《格列佛游记》、罗曼·罗兰《名人传）、高尔基《童年》、奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》等；
当代文学作品，建议教师从“茅盾文学奖”获奖作品以及近年来发表的各类中外优秀作品中选择推荐；
科普科幻读物和政治、历史、文化各类读物可由语文教师和各有关学科教师商议推荐。
三、语法修辞知识要点
一、词的分类：名词、动词、形容词、数词、量词、代词、副词、介词、连词、助词、语气词、叹词。
二、短语的结构：并列式、偏正式、主谓式、动宾式、补充式。
三、单句的成分：主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。
篇10
关键词:RFID;板级标签;FPGA;状态机;ISO18000-6C
中图分类号:TP3681文献标识码:B
文章编号:1004-373X(2009)12-019-03
Design and Implement of RFID Tag on Board Level Based on FPGA
DENG Fangdong1,XIE Zeming1,WU Jixiong2
(1.Electronic and Information College,South China University of Technology,Guangzhou,510640,China;
2.No.7 Research Institute,China Electronics Technology Group Corporation,Guangzhou,510310,China)
Abstract:Based on analysis of the basic principle and characteristics of RFID,tag design technology of RFID system is discussed in detail.The UHF tag on board level using EP1C6Q240FPGA is designed and implemented,tag digital circuit is implemented using Verilog and it is validated in tag on board level.Test results show that the design is based on ISO18000-6C standard,has good performance,and can ensure the chip design of tag with ISO18000-6C standard strongly.
Keywords:RFID;tag on board level;FPGA;state machine;ISO18000-6C
0 引 言
射频识别(Radio Frequency Identification,RFID)技术是一种新兴的非接触式自动识别技术,在工业自动化、商业自动化、交通运输控制管理、防伪及军事等众多领域都有广泛的应用前景[1]。它利用无线射频方式进行非接触双向数据通信,以达到目标识别并交换数据的目的,可用来跟踪并管理几乎所有的物理对象。RFID电子标签已经成为21 世纪全球自动识别技术发展的主要方向[2]。目前,RFID已经得到了广泛应用,且有国际标准ISO10536,ISO14443,ISO15693,ISO18000,EPC Global等几种。其中,ISO18000-6C属于超高频射频识别技术标准,它融合了EPC C1G2标准。该标准的特点是速度快,可以同时读取的标签数量多,理论上能读到1 000多个标签;功能强,具有多种写保护方式;安全性强。
在我国,由于射频识别技术起步较晚,应用的领域不是很广,主要的应用是基于中低频的应用,包括车辆管理、门禁管理等。目前,超高频射频识别技术及其应用在我国正处于初级发展阶段,国内目前还没有成熟的超高频电子标签芯片设计技术。
在此,首先介绍电子标签的工作原理及ISO18000-6C标准,并根据ISO18000-6C标准,设计了实现超高频电子标签验证平台的整体电路。重点讨论基于EP1C6Q240FPGA的数字基带部分设计与实现。最后给出了该平台的测试结果,验证了平台设计的正确性和可靠性。
1 电子标签的工作原理
射频识别系统通常由读写器(Reader) 和射频标签(RFID Tag)构成。附着在待识别物体上的射频标签内存有约定格式的电子数据,作为待识别物品的标识性信息。读写器可无接触地读出标签中所存的电子数据或者将信息写入标签,从而实现对各类物体的自动识别和管理。读写器与射频标签按照约定的通信协议采用先进的射频技术互相通信,其基本通信过程如下[3]。
(1) 读写器作用范围内的标签接收读写器发送的载波能量,上电复位;
(2) 标签接收读写器发送的命令并进行操作;
(3) 读写器发出选择和盘存命令对标签进行识别,选定单个标签进行通信,其余标签暂时处于休眠状态;
(4) 被识别的标签执行读写器发送的访问命令,并通过反向散射调制方式向读写器发送数据信息,进入睡眠状态,此后不再对读写器应答;
(5) 读写器对余下标签继续搜索,重复(3),(4)分别唤醒单个标签进行读取,直至识别出所有标签。
标签向读写器传送数据是通过反向散射调制技术,对于无源电子标签,其本身没有足够的发射能量,所以通过改变天线的匹配阻抗控制天线的反射强弱,阻抗不匹配时天线反射率很大,阻抗匹配时天线反射率很小,以此来表示输出信号的有无。
2 ISO18000-6C标准
ISO18000-6C标准[4]为:
工作频率 标签应能够在860~960 MHz的频率范围内接收从读写器发出的功率并能够与读写器通信。
调制 读写器应采用DSB-ASK,SSB-ASK或PR-ASK调制方式进行通信。标签应该能够解调上述3种类型的调制。标签反向散射应采用ASK或PSK调制。标签商选择调制形式。读写器能够解调上述2种调制。
数据编码 读写器到标签的链路应采用PIE编码,标签将反射散射的数据编为该数据速率的副载波FM0 基带或Miller 调制。读写器发出编码选择的命令。
数据速率 读写器到标签的数据速率根据Tari值进行选择,数据速率可以从40~640 Kb/s。标签的反射速率由下面两个公式共同决定:
LF=DR/TRcal(1)
1.1RTcal≤TRcal≤3RTcal(2)
3 RFID板级标签验证平台的总体设计与实现
板级标签主要由模拟射频和数字处理2部分组成。图1为板级电子标签验证平台的结构框图。
图1 板级标签验证平台结构框图
模拟射频部分采用分立元件实现,完成射频信号的接收,来自RFID读写器的信号通过天线和阻抗匹配网络,经过915 MHz的声表面滤波器滤波,进行包络检波后,通过一个运放构成的一阶有源低通滤波器,再由电压比较器完成高低电平的判决。数字部分由EP1C6Q240FPGA实现,完成ISO18000-6C协议处理,EP1C6Q240FPGA接收来自前端的TTL电平,完成PIE解码、CRC校验、命令解析、状态转移、数据存储、FM0编码等功能。FM0编码通过反相散射调制输出,改变天线的反射阻抗实现。
数字基带部分的设计在Altera公司的EP1C6Q240FPGA上实现。经过对协议内容的深入研究,实现标签数字部分采用Top-down的设计方法,首先对电路功能进行详细描述,按照功能对整个系统进行模块划分; 再用Verilog硬件描述语言进行RTL代码设计。数字基带结构框图如图2所示,它包括译码模块、循环冗余校验(Cyclic Redundancy Check,CRC) 校验模块、状态机模块、CRC产生模块、存储器、编码模块和时钟分频模块。译码模块接收模拟部分解调出的命令信号,根据协议中规定的命令格式将信号译码成标签数字部分可识别的二进制数据,并发送到CRC校验模块和状态机模块。CRC校验模块对收到的命令进行完整性校验,若确认为有效命令,则触发状态机模块,控制标签执行相应操作,如读写存储器、防冲突控制等。处理完成后,则将要发送的数据送至CRC产生模块产生相应的CRC校验码,然后将要发送的数据和校验码一起送至编码模块,最后由编码模块以特定的脉冲形式发送给模拟部分进行处理后,再采用射频技术发送给读写器。
图2 数字基带部分结构框图
4 测试结果
QuartusⅡ 6.0是Altera FPGA/CPLD的综合性集成设计平台。该平台集成了设计输入、仿真、逻辑综合、布局布线与实现、时序分析、芯片下载与配置、功率分析等几乎所有设计流程所需的工具。Verilog HDL程序在Quartus Ⅱ 6.0环境下编译、仿真和下载,板级标签经过总体设计、PCB板设计与实现、代码设计、仿真与下载,以及系统调试后,能够与支持ISO18000-6C标准的读写器(Cetc7 Rfid Reader V 1.0)进行通信,快速准确地收发信息,并实现防冲突功能。图3显示板级标签能够解码来自阅读器的命令信息,在状态机的控制下,正确地输出FM0编码信号。图4显示板级标签能够支持ISO18000-6C标准的阅读器正确读取(读取到的EPC码与标签一致),读取效果良好(73次/10 s),读取性能稳定。测试表明,板级标签能够实现ISO18000-6C标准中的读写功能,标签工作性能稳定,可靠性都能达到预期的效果。
图3 由FPGA输出的FM0编码波形
(标签发出的带前同步码的16位随机数)
图4 阅读器正确读取到的板级标签信息
5 结 语
根据ISO18000-6C标准,采用EP1C6Q240FPGA以及模拟射频分立元件,经过总体设计、PCB板设计与实现、代码设计、仿真与下载,以及系统调试后,完成了基于FPGA的板级标签的软、硬件设计与实现。该系统通过测试,已能够正常工作,读写性能优异,并实现了防冲突功能。在此基础上可以进一步提高其安全性和可靠性,所设计的标签数字电路RTL代码能够直接应用到标签芯片开发中,为下一步设计出符合该标准的电子标签芯片提供了有力的保证。
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