小品台词范文

导语：如何才能写好一篇小品台词，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

公司小品:如此辩论

人物：主持人（以下简称：主）：女，陈xx

正方辩手两名（以下分别简称为正1、正2）：李x，宋xx版权所有

反方辩手两名（以下分别简称为反1、反2）：徐xx，邓xx

现场：如正规辩论赛，正、反辩手分别在主持人两侧坐定

主：现场和电视机前的观众朋友们，大家晚上好！现在我们是在志高空调05年度国内家用总结表彰晚会现场举行全国叮叮当当杯辩论赛决赛。首先为大家介绍一下，正方辩手是来自小品界的代表，他们的辩题是笑比哭好；反方辩手是来自相声界的代表，他们的辩题是哭比笑好。下面我宣布此次辩论赛决赛现在开始。选择叮叮当当，选择绚丽人生，叮叮当当牌纳米奶糖。下面有请正方一辩作立论陈词，时间是一分钟，请！

正1：谢谢主席。我方认为笑比哭好，原因有三，第一：笑是美的代名词，从古至今每当提到历史中的美女，书中写的都是嫣然回眸、莞尔一笑；选择了笑就选择了美丽，我选择我喜欢。

正2（将鞋放在桌子上，说道）：安踏

正1：第二：笑可以增添我们生活中的乐趣，使生活变得多彩多姿；第三：笑可以缩短人与人之间的距离，使大家和睦相处，亲密得像一家人。由此可见，笑要比哭好。谢谢大家！（坐下，起来，方言）笑是最好的！

主：没有最好只有更好！感谢正方一辩的精彩发言。吃叮叮当当绿色纳米奶糖精彩每一天。下面有请反方一辩作立论陈词，时间也是一分钟。

反1：谢谢主席。对方刚才作了非常精彩的发言，可我方对对方的某些观点不敢苟同。我方认为，笑再怎么好也不如哭好。首先，哭是发泄郁闷最重要的方式，我们听说有人闷闷不乐，有人郁郁而终，甚至还听说有人打麻将摸个大胡笑死的，所以，喜不应该狂笑，而悲就需要痛哭。再一个，哭能强身健体、美容养颜。研究表明，哭可以牵动两百多块面部肌肉，俗话说生命在于运动，

反2：没事哭一哭啊，还真管用，这腰不疼了，腿不抽筋了，辩论也有劲了！

反1：多哭一哭，还可以让您变得更年轻，真正做到白里透红、与众不同。综上所述，哭确确实实要比笑好。谢谢大家！

主：吃叮叮当当绿色纳米奶糖精彩每一天。感谢双方的精彩发言。观众朋友可以打电话或发短信参与到我们的节目中来，并有机会获得我们的精美礼品。我们的礼品是威行天下汽车制造总厂生产的满嘴是油牌榨菜一包，

反2：满嘴是油牌榨菜真是好，大家好～才是真的好～

主：或是妈妈我还要奶嘴厂生产的方方正正牌咸鸭蛋一个，

正2：方方正正牌咸鸭蛋，鸭蛋中的战斗蛋～

主：括弧：以上产品如因过期或包装问题，导致产品腐坏变质，概不退换。下面进入自由辩论，双方各有五分钟时间，自由与荣耀，叮叮当当绿色纳米奶糖。请正方先发言。

正1：我方说了，笑是美的代名词，有那么多成语和典故描写美丽的笑，像嫣然一笑，哈哈大笑！

反1：还有笑掉大牙是吧！观众朋友们呢，可千万要看好你们的大牙啊，一定不要笑掉了！

正2：对方辩友也不要高兴得太早，咱们再来看看形容哭的有什么好一点的词吗？哭爹喊娘，鬼哭狼嚎。

反2：鬼哭狼嚎怎么了？我们这叫与狼共舞，尽显男人风范。

反1：七匹狼西服，男人的选择～

正1：刚才对方辩友还真是光棍汉子谈婚姻——不懂装懂。我倒想问问你们懂什么是西服吗？

反2：当然懂了。西服是起源于十八世纪中欧的国家和地区，在二十世纪初传入我国。一套完整的西服由上衣、西裤、衬衫和领带构成。自改革开放以来，西服一度成为我国大街小巷最常见的服饰。

正2：依我看你们连西服最基本的要求都不知道。

反1：那有什么不知道？女人对男人的要求就是男人对西服的要求。

正1：听你们这么说倒是挺了解女人了？

反1：了不了解都不能说明笑比哭好。

正1：哪个男人如果说他了解女人，那绝对是痴人说梦，小桥流水是女人，高山瀑布是女人，乌云遮日是女人，星星点灯还是女人。女人心海底针，难琢磨呀！

反2：既然说到女人，那就离不开哭。哭是女人征服男人的利器，多少铮铮男子汉都是败在女人的眼泪之下。

正2：哭是脆弱的表现。男儿有泪不轻弹，当我们这些顶天立地的大男人心灵受到伤害时，就自己再加上一把刀，叫“忍”。

反1：男人哭吧不是罪！偿偿阔别已久的眼泪～（方言）流泪是一种解脱，泪水可以冲淡忧愁，安慰受伤的心。

正1：现在的男人都习惯把一切冷笑置之。女人的眼泪也不再好使，一哭二闹三上吊在我们大老爷们面前也不管用了。

反2：孟姜女望夫是哭倒了长城，传为千古佳话，可就是没听说过有人笑倒过长城！

篇2

开场铃声：谁给我的手机打电话。

骗子A：您好，这里是商业银行，您的信用卡显示异地消费八千元……啊，您没有信用卡，那您有什么卡呢？

骗子A：好的，您的公交卡显示异地消费八千元。

我不是骗子！喂，喂……

骗子B：哈哈哈哈哈哈哈哈哈…对对对，我也很想你的…啊？知道我是骗子还跟我聊那么长时间…什么人品！

骗子A：喂！你给我听好了，你女儿在我手上…不对，是你女儿在我手上……我不是你女婿！什么，这你也做主？我最讨厌包办婚姻了…

骗子B：行了，先别打了，那个老头马上就要来电话了，这一把就是五十万，跟婷婷联系上了吗？

骗子A：没…没找着！手机一直关机。

骗子B：一直是婷婷负责套那个老头，而且是她和老头单线联系，你说这关键时刻我上哪儿去找个女孩替她去？

蔡明：下班了，回家了，下班了，回家。

骗子A：李婶，见到婷婷了吗？

蔡明：婷婷？就是那个说话像个小孩儿似的，“你快去死吧！”哈哈哈哈，没看见哪……嘿嘿嘿嘿，哎…

骗子B：太像了，声音太像了，就她了。让李婶替婷婷。

骗子A：她不行，一个扫地的…

蔡明：扫地的肿么了，拿笤帚的不一定是清洁工，也许就是哈利·波特…我的腰啊，哎呀…

骗子B：李婶！

蔡明：哎！

骗子B：找您有点事。

蔡明：发工资了？

骗子B：嗯……工资的事好说，您能不能帮我们接一个电话？

蔡明：帮你们骗人哪！那可不行，我心眼太软啦…

骗子B：别别……心眼软啊，心眼软就好办了！

骗子A：你干嘛呢…

骗子B：李婶！

蔡明：哎！

骗子B：我这兄弟特别惨。

蔡明：啊？

骗子B：他刚知道，他儿子不是他亲生的…（骗子A一顿痛哭）

骗子B：太惨了…我的…

蔡明：哈哈哈哈哈…

骗子A：你怎么还能笑得出来？

蔡明：骗子也让骗子给骗了，哈哈哈…

骗子B：李婶！你今天要是不答应我…

骗子A：哎哎，哥…

骗子B：我…

骗子A：哎，别别别，李婶你看…

蔡明：哎呀……

骗子B：我，我…他就死给你看！

骗子A：啊？

蔡明：别别别别别，别别别别别…

骗子B：你答不答应？啪！

蔡明：哎呀…

骗子B：你答不答应？啪！

蔡明：哎呀哎呀哎呀…

骗子B：你答不答应？啪！

骗子B：你答不答应？啪！

骗子B：答不答应？

蔡明：我答应了！你打他第一下的时候我就答应了……

骗子A：你怎么不早说……

蔡明：我是怕他把你打死。

骗子A：你是怕他把我打不死！

骗子B：李婶你答应就好办了，快请坐。

蔡明：吓死我了……

骗子B：李婶……

骗子A：哥，这一板砖把我拍饿了。老大说了，不许外人介入咱这工作！

蔡明：对了，我是外人那，外人该下班喽！

骗子B：不是、这，你怎么说话呢？谁是外人？谁是外人？李婶怎么能是外人呢？李婶是我内人！

蔡明：唉……啊？

骗子B：呃，是我们内部的人！

蔡明：差点万劫不报唉……

骗子B：谁是外人？老板才是外人！到现在咱俩都没见过老板！

骗子A：话是这么说……

骗子B：一边吃去！李婶！

蔡明：哎呀，我不会骗人那！

骗子B：不会骗没关系，我们教您呐！（门铃响起）

骗子A：唉，太好了，婷婷来了！婷婷婷婷婷婷婷婷…

老板：婷婷婷婷婷婷婷婷……

骗子B：唉，停、停！别婷婷婷婷的，把饭给他！

老板：唉！

骗子B：李婶！看我们怎么骗！

老板：来，拿好，这是你们俩的！这是给婷婷的。

骗子A：为什么？

老板：这盒没放地沟油！

骗子A：地、地沟油？

老板：婷婷她不爱吃地沟油！

骗子A：那么挑食呢！

老板：唉？

骗子B：多少钱？

老板：30

骗子B：没零的，100！

老板：行！我找你……70！

骗子A：唉，等会儿等会儿，我这有零的，30是吧，把那100给我吧！给，30！

老板：30，正好！婷婷婷婷…

骗子B：唉，行了，别婷婷婷婷了！走走走走走，走走走走走…

骗子B：李婶，钱到手了，看明白了吗？

蔡明：明白了，那个送饭的就是个傻子！

骗子A：就说不行…

骗子B：李婶，咱们实战演习！随便找个人骗！

蔡明：啊？

骗子B：来！拨号

蔡明：拨甚么号耶？

骗子B：什么号都行！

蔡明：什么号都行…

骗子B：对！

蔡明：110…

骗子A：这、这不行啊！

蔡明：他说什么号都行的！

骗子B：再来！

骗子A：这样吧，我给你拨个号，啊！

蔡明：喂，我能骗你点钱吗？

蔡明：他骂我！

骗子B：活该呀！

骗子A：我早说她不行嘛！

骗子B：没关系，再来！

骗子B：谁啊？

老板：刚才送盒饭的！

蔡明：坏了坏了，让他找回来了！

骗子B：正好，再骗！

蔡明：还骗那？

骗子B：这次咱仨一起骗！

蔡明：哎呀，我可不行啊！

骗子A、B：走走走走走走走…

蔡明：我真的不行啊…啊哈哈哈哈哈哈哈哈

骗子A、B：别害怕，李婶，开门！

蔡明：唉？我肿么过来的？

老板：开门啊！

蔡明：啊啊啊，来了，来了，来了来了，哎呦，哎呦，哎呦呦呦…

老板：大婶子！

蔡明：唉唉唉，可不是我啊！是他们俩，他们，他…

蔡明：我说小傻子…

老板：什么？

蔡明：小小小小小伙子……刚才那个钱那…

老板：钱算的不对啊！

蔡明：能对吗，那个…

老板：你看啊！

蔡明：嗯！

老板：刚才你们先给了我100块钱，又给了我30块钱，一共给了我130块钱，对不对？蔡明：那个…

老板：那么之前我找给了你们70块钱，就等于我收了60块钱，对不对？

老板：这个盒饭一共30块钱，所以，我还得退给你们30块钱了！

蔡明：你…哎呀，你…我说你这个算数是肿么算的？

老板：哈，没错，我的数学成绩一直很优秀，大婶子，再见！

蔡明：呦…呵！不是，你这脑子进了地沟油了吧？

骗子B：太棒了李婶，你骗成了！

骗子A：这是她骗的吗？

骗子A：哎嘿，老板电话！

骗子B：接！李婶……

骗子A：嘿！老板！

老板：婷婷呢？

骗子B：唉，婷婷在这呢，婷婷来了，婷婷来了！（对C）求你了，快学婷婷说话！

蔡明：老板，你快去死吧。

老板：什么？

骗子B：老、老板，婷婷跟你开玩笑呢！哈哈哈……

骗子A：这也不逗啊……

骗子B：怎么不逗啊？

骗子A：逗、逗！

老板：你们俩给我闭嘴，上一边去！婷婷！

蔡明：唉……唉……

老板：你要唱戏啊？你这样，还有什么没有搞定的吗？

蔡明：都搞定了，就差李婶的工资没发了。

老板：提什么工资啊！说工作！

蔡明：嗯，工作呀？咱们公司的那墩布可该换了……

老板：嗯？

蔡明：就剩两根毛了，拿着根红缨枪似的。

老板：什么乱七八糟的？对了，他们两个在干嘛呢？？

蔡明：他们？搞对象呢……

老板：啊？

蔡明：呃……他、他们在找上当的对象呢。（语气稚嫩）

老板：先别找了，这个局——我们已经做了一个多月了，老头的五十万一定要到手！喂，千万别给我找trouble！

骗子B：太棒了，李婶！连老板都骗过去了！

蔡明：哎呦，电话接完了，我得下班喽！

骗子B：不是，李婶，还没完事呢！是接老头电话，不是接老板电话！

蔡明：哎呀，我得下班了！

骗子A：唉，老头电话，老头电话！

骗子A、B：求你了李婶，快接，快接！

蔡明：烦死喽！

蔡明：喂？

骗子A：照剧本念。

蔡明：张大爷我是婷婷您到银行了告诉您一个好消息这只基金的利息又上调了这月您买五十万下月您能拿到一百万……也没个标点符号啊你这！

骗子B：快说吧！

蔡明：喂，您说什么？五十万太多了？

骗子B：少买点也行！

蔡明：我们经理说了，您少买点也行！您就买…四块钱的吧！

蔡明：什么什么，还是要多买一点啊？什么卡号？

蔡明：哦哦，卡号您记好了，是123456789876543210！什么，五十万是您一辈子的积蓄，都打过来了？好的！

骗子A、B：耶…耶…感恩的心，感谢李婶，感谢老头，把五十万打到卡里……

骗子A：感谢李婶……

骗子B：等会儿！先别感谢了，钱怎么没到账啊？

蔡明：坏了，打到我的卡上了。

骗子B：啊？

蔡明：我说这个卡号怎么这么熟，嘿嘿嘿嘿……

骗子A：李婶，你卡呢？

骗子B：李婶……

蔡明：我得找啊！

骗子A、B：李婶，你快找啊！

蔡明：怎么想不起来了呢？

骗子A：李婶你可坑死我们了李婶！

老板：大哥！大哥？

骗子B：不是，这时候你来捣什么乱呢？出去出去出去！

老板：咱那个账还得算算！

骗子B：不就骗你几十块钱吗？给你，走走走走走走！

老板：那个，还差点……

骗子B：差多少？

老板：五十万。

骗子A：多少？

老板：五十万！

骗子A：好你个骗子，你敢骗我们骗子？

老板：喂，千万别给我找trouble！

骗子A、B：老板？

老板：怎么着？你们俩真以为我就是个送餐的？

老板：啊，你们以为我就没有防过！

老板：我告诉你们俩，你们做的交易都在我的监控下。老板：知不知道？

骗子A：怎么…我…

老板：钱呢？

骗子B：老板，好消息，钱到手了。

老板：到手了？到谁手了？

骗子B：到李婶手了。

老板：李婶？人呢？！

骗子B：李婶……

老板：人呢？

骗子A、B：李婶…李婶…李…啊…

蔡明：谁找我？

骗子A、B：他找你…

蔡明：幸会，老板…

老板：李婶，没想到啊！你藏得够深呐！

蔡明：哼，我扫了一个月的地，终于把你给扫出来了！

老板：就怕你扫不动，你是1个人，我们有4个！

骗子B：老板，是3个…

骗子A：又算错了…

老板：婷婷呢？

蔡明：我被李婶锁在地下车库呢。

骗子B：太像了！

老板：你、你，给我上！

篇3

珊瑚队长说明：任何人不得随意复制或发表，台词仅供模仿小品的人和忠实于赵本山小品的人阅读，对原稿稍有改动，请原谅赵本山：听说他，不当厨师改防忽悠热线了，竟感扬言再不上当受骗了，残酷的现实以直逼我心理防线了，今年我要不卖他点儿啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了！

蔡维利：师傅，咱进去吧。

赵本山：别着急，先拨个骚扰电话！

范伟：您好，这里是见你，见你，一眼会一眼防忽悠咨询热线，我是自身上当者老范，凭借多年上当经验，对你是否被忽悠了做出明确判断。~~~有人卖拐请按1，有人卖车请按2，有人出脑筋急转弯儿请按3，有人卖担架直接拨110！

赵本山：你好！

范伟：你好！

赵本山：请问您是范师傅吧？

范伟：啊~你是哪位？

赵本山：我是~~~有一个问题想直接咨询你老一下。

范伟：啊，你说！

赵本山：我们家有头老母猪啊，黑地儿白花的，早晨起来打开圈门以每小时80迈的速度向前疯跑，咣当撞树上死了！

范伟：撞死了？这个猪的视力是不是有什么问题啊？

赵本山：俩眼睛都是1.5的！

范伟：会不会有什么心理疾病啊？

赵本山：心理可健康了呢！

范伟：那怎么会撞死呢？

赵本山：因为那头猪不会脑筋急转弯呗！

范伟：我说你这个人不讲究啊，你不按套路出牌啊，出脑筋急转弯你得按3啊。既然这样的话我也咨询个问题！

赵本山：你说！

范伟：过年了，我们家什么年货也没买，就剩下一头猪和一头驴，你说我是先杀猪呢，还是先杀驴呢？

赵本山：那你先杀~~给你们俩个机会！

蔡维利：驴肉好吃！先杀驴！

赵本山：先杀驴！

范伟：恭喜你答对啦，猪也是这么想的！~~~小样儿，~~~~哼！

赵本山：悲哀，真让我替你感到悲哀，眼看就要独闯江湖了，这怎么能让我放心的下？

王晓虎：师傅，先杀猪好了！

赵本山：那驴也是这么想的！我告诉你，就这个问题你先杀谁都不好使！我为什么没回答呢，就因为我考虑他是有问题的！~~诶呀，看到没？他已经从当年的一根颈，现在成长到两头犊了！

蔡维利：师傅，他太厉害了，我看咱回去吧！

赵本山：不行，卖拐把他忽悠瘸了，卖车把他忽悠嗫了，在10分钟之内不把他摆平，我就没法跟你俩当教师爷了！

蔡维利、王晓虎：师傅领进门，忽悠在个人！

赵本山：好，看我的眼色行事，进去！美了他了，看看，呀哈，还跑了，往哪跑！

蔡维利：请问范厨师在吗？

范伟：诶，哪位？你们咨询~~~诶呀诶呀诶呀呀呀呀呀呀呀呀呀，这是什么造型啊，挺别致啊，非常六加七啊，这当年赤叉风云的大忽悠，怎么落到这步天地了，苍天啊，大地啊，这是哪位天使大姐替我出的这口气啊。猪撞树上了，你撞猪上了吧，追尾是不是啊！咋又改3了呢？

赵本山：三年了，我都想死你了！

范伟：忽悠！

赵本山：我是向你忏悔来了！

范伟：接着忽悠！

赵本山：有我徒弟做证！

蔡维利、王晓虎：恩！

范伟：组团忽悠我来了啊，不好使了大忽悠，只要我们这些善良的人对你提高警惕，你还会什么？啊？不就会几个脑筋急转弯吗！地上1个猴，树上7个猴，既是两个猴，又是8个猴！

赵本山：也可能三个猴，还可能9个猴！

范伟：怎么又变了呢？

赵本山：怀孕一个猴！

范伟：有意思吗？

赵本山：没意思，我不是给你出脑筋急转弯那个初级阶段了，我是向你赔礼道歉来了！三年了，在这个世界上最对不起的人就是范厨师，多么好的人，我常跟你们说，你说我忽悠他干啥？多么忠厚老实！你打我两下，你下不去手，你骂我两句，你张不开嘴，这样，反正你原谅我也来了，不原谅我也来了，原谅不原谅我都带着诚意铺面而来地！

范伟：呀呀呀呀呀呀，还铺面呢！

赵本山：把我搀起！

范伟：呀呀能站起来啊没啥病啊诶呀呀呀呀走两步走两步诶诶诶诶额人是不是？大伙都看着呢啊，出现什么意外跟我没关系啊！你老整这个悬的愣干啥，你赶紧站起来啊！有什么事你赶紧说好不好？

赵本山：你想听吗？

范伟：我想听！

赵本山：听完你信吗？

范伟：你只要站起来我就信！

赵本山：你撤吧，我能站起来！

范伟：说啊！

赵本山：说来话长啊，记得那是20__年的第一场雪，比20__年来的稍晚一些！

范伟：你整歌词干啥啊！有什么话，直接说！

赵本山：我不跟你玩虚的了，今天我就向你道歉来了，上货！眼熟吗？

范伟：这就是你忽悠我那几百块钱？

赵本山：分文没动！

范伟：这是那块表？

赵本山：带在我手上就没走过字！

范伟：大哥！！~~

赵本山：我们俩的恩怨应该了结了吧，还有它，这几年耽误我们俩之间感情的就是这个罪魁祸首轮椅，今天我必须当这你的面把它砸碎！

王晓虎：师傅不能砸啊！

蔡维利：师傅这轮椅是你老哥俩重归于好的见证啊！

赵本山：不要乱说，我，你不能拦我！

范伟：大哥，要砸你就砸我吧，大哥你太有诚意了，孩子们说的对！它不仅是我们重归于好的见证，还是我以后避免上当的警钟，我收藏了！

赵本山：不行，孩子们花钱给我做的你怎么能收藏呢？

范伟：花多少钱我给啊！

赵本山：花多少钱啊？

蔡维利：两千！

范伟：我出两千！

赵本山：我给两千五！

范伟：我三千！

赵本山：我三千五！

范伟：我四千！

赵本山：我五千！

范伟：成交！

赵本山：给范厨师装上。

范伟：你喊的五千，我落得锤，成交！

赵本山：不对！你记错了，怎么喊的？

蔡维利：我听是范厨师喊的啊！

王晓虎：不对！是师傅喊的！

范伟：你看看！

赵本山：乱了，乱了啊！这样啊，谁喊的不要紧！你看咱们缕一缕啊，谁先喊的？

范伟：我先喊的！

赵本山：你喊多少？

范伟：我两千！

赵本山：我2500！

范伟：3000！

赵本山：3500！

范伟：4000！

赵本山：4500！

范伟：5000！

赵本山：你看看！

范伟：不对，我自己缕一缕啊！

赵本山：那你自己乱了！

范伟：你别说，20__250030003500400045005000！

赵本山：对啊！

范伟：诶呀，

王晓虎：我记错了，是师傅喊的！

范伟：不对，不对啊大哥，我喊的4000，你直接喊的5000对不对？对不对？

观众：对！！~~~~~~~~~~

赵本山：这样啊，乱了啊，既然咱哥俩呢，你同意收藏，咱们重喊一次，听明白这5000到底是谁喊的？那个！~~起价多少？

蔡维利：20__！

范伟：我20__！

赵本山：成交！这回不乱了！

范伟：不是，你不往上叫了啊？

赵本山：对，我怕喊乱了！

范伟：　啊！别动啊，这轮椅是我的了！

赵本山：我跟你说老弟，按理来说不应该跟你要钱，你还死要面子，你应该管人要，但是~~

范伟：　但是给你我就上当了！

赵本山：我跟你说，刚开始我就没想~~

范伟：

诶　诶　诶

改抢了是不是？

赵本山：　你理解错了！

范伟：

你别装了，从你一进屋，你分别用了苦肉计，遇擒故众计，师徒配合砸车计，犀利糊涂突然落锤计，我只用了一计！

赵本山：　将计就计！

范伟：

送你一计！

赵本山：　走为上计！

范伟：

不送！

赵本山：　失败了，知道因为啥失败吗？他一个厨师不看菜谱看起兵法了，撤！

蔡维利、王晓虎：师傅！！！～～～～～～～～～

赵本山：　干啥玩意儿啊，跪哪去了，我在这呢！

王晓虎：　师傅，太对不起了，你那忽悠智商太底了，跟你也学不着啥玩意儿！

蔡维利：　你该干啥就赶紧走吧，一会都赶不上二路汽车了都！

赵本山：　悲哀！

蔡维利、王晓虎：　师傅在上，受徒儿一拜！

赵本山：　诶呀吗呀，呀呀呀呀！这个世界太疯狂了，耗子都给猫当伴娘了！我的妈呀！

蔡维利、王晓虎：　师傅，请收下我们吧！

范伟：　诶

诶

诶

孩子们，书还无涯，回头是岸，学好就好啊，过年了给你们包红包去，啊，包红包啊！

赵本山：　这钱你们能要吗？我上个月没给你俩发工资吗？悲哀，的确悲哀啊！

范伟：　来吧，一人一个，拿好啊！

蔡维利、王晓虎：　谢师傅！

蔡维利、王晓虎：　师傅，拿下！

赵本山：　哈哈哈，反歼计！

范伟：诶呀，防不胜防啊！可是大忽悠我不服你啊，你忽悠来忽悠去我做的不还是轮椅吗？

赵本山：你想要啥？

范伟：你的承诺呢？你的担架呢？

赵本山：自己开发！

范伟：诶！

赵本山：这就是为你定做的，如果短还可以加长！

范伟：诶呀，为了我你是煞费苦心啊，多亏我计高一筹，打开红包！

赵本山：恩？

范伟：过年啦，送你们一副对联：“拐一年摇一年缘分啊，吃一堑长一智谢谢啊！”

篇4

从昨天开始，北京西城月坛地区的12家餐厅、酒店将《食品购销台账》摆放在了显要位置，让消费者查阅食品原料的生产日期、进货渠道等信息。这是京城餐饮企业首次向社会公示购销台账。

在一家名为“富瑞特”酒店里，一块“敬告消费者”的牌子已摆在了大门口，上写“餐厅已按《北京市食品安全监督管理规定》的要求，将米、面、油、肉、蛋、豆制品、蔬菜、调味品、酒、饮料等14类商品登记备案，建立了《食品购销台账》，欢迎广大消费者查阅监督”，牌上同时公示了市工商局、西城工商分局、月坛工商所三级举报电话及受理投诉人电话。五六本台账则搁在下面的架子上，餐厅每天进的货，其名称、日期、品种、供货单位、进货价格一目了然。

月坛工商所副所长李桂荣称，他们将邀请辖区的人大代表、政协委员、社区主任检查监督落实情况。消费者如有疑问可向工商举报。如餐馆建立的台账内容不全，将处以200元罚款，动物制品没有进货渠道的，将最高处以1000元罚款。

篇5

小品方法 舞台生活 艺术体验 即兴练习

一、“小品方法”——斯坦尼体系的延伸

“小品方法”这个术语并不是斯坦尼斯拉夫斯基提出，但是‘小品’ 是他喜欢的术语，却是他讲得最多的词。有时甚至把相距悬殊的东西都称为小品”。① 那么，“小品方法”这个术语是谁提出来的呢？前苏联的维尼阿民·菲尔金斯基在他的《专业术语背后隐藏着什么——小品方法的起源》的文章中指出，第一次提出“小品方法”这个术语的是克涅别尔，而最早在书中使用“小品方法”术语的是戈拉果特斯基。他在《起点》一书中，强调行动分析的精确性时，用了“小品方法”的这个术语。维尼阿民·菲尔金斯基在文章中认为，“小品方法”是斯坦尼斯拉夫斯基最根本的概念。他说：“是否存在着比克涅别尔所定义的更为广义的‘小品方法’呢？ 回答是毫无疑问的，这样的方法是存在的。那就是斯坦尼斯拉夫斯基主要的方法论的思想，即广义小品方法，以及在他晚年的发现中占有重要地位的剧本情节小品。斯坦尼斯拉夫斯基提出演员用自己的言语表演情节这一思想时，恍然大悟。这是一个重大的突破口。”②他在文章中还写道：“斯坦尼斯拉夫斯基在生命最后的日子里，通过自己最后的教学创作，已经开始了反思，并开始尝试直接用小品方法工作”。③

“小品方法”是斯坦尼斯拉夫斯基晚年向往的，但没有真正得到实现。那么是谁实现了这一方法呢？他的学生，他的追随者尼古拉依·瓦西里耶维奇·杰米多夫实现了这一梦想，1965年，他出版了第一本著作《在舞台上生活的艺术》，在书中提出了：“不是在舞台上表演，而是在舞台上生活的理念。”2011年5月，笔者参加了由上海戏剧学院导演系主办的“国际导演大师班——俄罗斯”，进行了5个星期的学习。在这5个星期本文由收集整理中，有一个教学阶段就是“小品方法”工作坊。主讲老师是1980年成名的杰出俄罗斯戏剧大师格里高利·托夫斯托诺戈夫的学生拉丽莎·格拉切娃，她说：“‘小品方法’是斯坦尼晚年向往的，但没有实现的梦想。拉丽莎·格拉切娃老师对“小品方法”有着非常系统的研究，在她带来训练的内容里，体现了斯坦尼晚年提出来的：“脱离台词，脱离作为剧本主要元素的形式。脱离这个形式只是开始，最终目的是为了经历、感受作家最初的、情感丰富的创作动机。这就是小品方法的哲学、心理学和方法论基础”。④

二、“小品方法”在表演创作中的作用

（一）小品方法及要求

（1）“小品方法”的方法。小品是走向角色的第一步。导演或教师把剧本里角色的台词以及剧本中的提示等内容都拎出来，让演员进行即兴表演。这些小品内容都是导演或教师给的，并不需要演员事先想好，或者有所准备。 “小品方法”要求演员在练习中做到：小品里的你还是你，不能去演剧中的人。这样演员就避免了一个重要的毛病，不急于去表现，就不容易形成刻板的表演。正如斯坦尼说：“生活——这就是活动、动作”⑤斯坦尼还指出：“提前使用台词会中断演员与内容的联系。背诵台词，也就是过早考虑形式。不可以扯断演员的心灵与角色的心灵，以及与作者的心灵相连接的脐带。因为作者，坐到桌子旁到写出台词之前，已经为某些原因而激动过了。演员应该猜测作者的激动，也就是作者为了什么样的生活问题而激动。因此，小品不是演员和剧本的联系，而是演员和生活的联系，是演员和推动剧作家创作的生活的联系。”⑥

（2）“小品方法”的要求；

首先，教师和导演都要做大量的案头工作，因为所有的小品都是即兴练习，都是教师和导演即兴当场给予演员的。而对于演员来说，他们只要当场接受内容、感受内容，认真面对此时此刻该做的事情。

其次，“小品方法”中不需要最高任务和贯穿动作。拉丽莎·格拉切娃老师说；“人与人在生活的时候，不是时时刻刻都有任务，我们没有最高任务，也没有贯穿动作。因为人在生活里，不是时时刻刻都要达到他的目的，如果演员在舞台上一开始就要达到他的动作，那就是过火表演了”。

再者，“小品方法”不知道结尾、不知道中间、也不知道怎么开始，一切都要当场发生。

（二）实践中的作用

（1）内心视像的真实建立。“内心视像是斯坦尼斯拉夫斯基的术语。斯坦尼说‘只要我一指出幻想的题目，你们便开始用所谓内心视像看到相应的视觉形象了。这种形象在我们演员行话里叫做内心视像。’内心视像是从内心、从想象、记忆发出的，它是建筑在假想的基础之上的，因此，它不是用外在的眼睛去看，而是用内心的眼睛去看。虽然它来源于内心，但演员在感觉不是来自内心，而是来自身外。内心视像具有虚幻性，但它也是可以扑捉的，它能激起演员的情绪，引发演员的体验、欲求、意向和动作，这就是要求演员根据规定情境中不断的人物行动线去想象所发生的事情。”⑦

建立真实的内心视像，对演员来说非常重要，也非常难。有很多演员在塑造人物形象的时候，基本很少会产生真实的内心视像。笔者认为主要的问题：首先是，演员没有自己所创作的这部作品真实生活的基础，凭空想象是不可能的，或者从别的渠道获得一些间接体验，或许在导演和教师的引导下产生一些联想，但这种所谓的内心视像还是隔着玻璃接吻，很多时候还是空白；其次、表演者们把剧本分析透了，小品练习都做了，依然没有产生内心视像，为什么呢？他们在说台词的时候太过于强调内外部动作的目的性，而其它的感觉器官统统都关起来了，这就不可能产生内心视像。笔者认为表演者就算很透彻分析了人物，但没有真正体验过剧中人物，曾经所经历过的事物，那么，根本就不可能产生真实的内心视像。这与在生活中一样，不是亲身经历看到的事情，是不可能有绘声绘色的描述，更不可能产生丰富的想象力。

演员如何根据规定情境中不断的这些人物行动线去想象所发生的事情呢？可以通过“小品方法”来解决。例如；我们在《家》的剧目排练中，笔者把所有让演员产生内心视像动作性场景，都从剧本中拎出来，进行了即兴创作练习。

例如：第一幕的第一场，眼看新娘子的花轿就要到了，新郎官却找不着了，找到了，又是病怏怏的。正在接待客人的沈氏和王氏见陈姨太来新房倒水调药给新郎官，急忙支走鸣凤问道：

王氏 沈氏： “究竟是怎么回事，明轩——”

陈 姨 太： （大惊小怪）可不是，真像生了大病的样子！我望着你 们大嫂跟他谈话，谈着话，他就忽然地靠着一棵梅树，仿佛就要倒下去的样子。

沈 氏： （故作惊慌）哎呀！

就这几句话，让扮演陈姨太、大太太、觉新的演员做了即兴小品练习。梅林里，大太太在劝导觉新马上要做新郎官了，跑到梅林来逃避一切会让人家看笑话，而此刻觉新觉得失去表妹梅芬就等于失去了一切……，这时的陈姨太就躲在梅树后面偷听他们母子的谈话，看到觉新失魂落魄的情形，心里甚是觉着痛快。

“小品方法”的练习，让演员有了剧本里的“生活”基础，演员也就找到了充实的心理素材，不仅内心不会枯竭、产生内心视像，而且，言语的动作性很强，每一句台词的中间都会产生丰富的想象。

（2）通向角色的桥梁。演员与角色一定有距离，如何建立这个桥梁，形成我中有你，你中有我呢？“小品方法”可以帮助演员找到自己和人物天性的通道。因为小品是即兴的，就容易让演员放下演的姿态，在小品里还原他们本来的天性，再从我过渡转换到角色身上，也就是通过“小品练习”给演员——角色之间架起了一座桥梁。

例如《家》中的小品练习；第二幕的第三场，觉新与梅芬见面时。

梅芬： （伸出苍白的瘦手指着）我们从小就在那块地方玩大的呀。

觉新： （逐渐沉浸在回忆里）嗯，我们在这间书房里读过书，谈过 话。

梅芬： 照着一个小油灯，——

觉新： （渐进梅芬）做着同样的梦，同样的——

梅芬： （哀怜地望着他）你又喝酒了，大表哥！

根据这些台词的提示：首先，做了两人青梅竹马相互爱恋的练习；又按剧本中梅芬的台词“你又喝酒了，大表哥！”，让扮演觉新的演员做了“借酒浇愁”的单人小品即兴练习；又再做了与剧本同样的规定情景梅表妹与大表哥“告别”的即兴练习。

因为他们不知道剧本中的台词，演员生活的本能开始发挥作用了，按自己的思想、自己的语言、自己的生活方式开始了“生活”……。等到我们进入剧本排练的时候，演员说：做完小品练习之后，觉得很过瘾，感觉很舒服，是自己不是别人，但是，又是实实在在的人物创造，那种似曾相识的真实感觉非常自然地就流淌出来了。这就是建立起了演员和人物天性之间的桥梁。

正如北京电影学院的林洪桐老师在表演学习手册《九重城与三字经》中说；“演员每接受一次新的创作人物，如何进入陌生角色的创造呢？首先，必须寻找演员通向角色的桥梁。即找到角色与自我之间能够交叉和重叠的地方，它是桥梁最基本的媒介：创作中角色的血液必须与演员相通，演员的某个部位必须体现出角色的形象，演员要将自己的生存状态向角色生存状态靠拢，他必须在某种程度上表现出角色有血有肉的活生生的形态与神态”。⑧“小品方法”练习，就是从演员自己开始，从我的生活走向角色，找到情感共通点，从而慢慢融入角色，也让角色融入演员。

（3）心理动作的真实性。人的任何有意识的动作，都是由内心动机、欲望、目的等愿望产生的，也就是说，人的所有外部动作都是内部情感的外部表现。在传统的工作方法里，通过一系列案头工作与小品练习，演员就能准确地找到心理的贯穿动作。为何这里还提出心理动作的真实性？因为，演员只是理性地找到了心理动作的贯穿线，分析清楚了自己所扮演的人物此时此刻的动机、欲望等，但有时候演员的戏却不感动人，其根本原因，是因为演员的动作里缺乏真情实感，只是在“演”而不是在生活，所以，感动不了观众。正如拉丽莎·格拉切娃老师说；“哪怕有一秒钟的真实生活，那都是感人的”。只有让演员有了真实生活的过程，才会产生真实的心理动作，演员与角色的心理才会产生真实的共鸣，戏才会好看。

例如；《家》剧中的小品练习，第二幕第一场

陈姨太： （假殷勤，缓缓地）这也都是为你好，才叫你知道底细，你现在明白了？

鸣 凤： （冷冷地）明白了。

陈姨太： 明白就成了。不是我说的，听见没有？

【陈姨太由走廊小门下。

【鸣凤茫然若失，踱到觉慧窗前。

这一小段戏，陈姨太究竟给鸣凤讲了什么，让鸣凤最后决定跳湖自杀呢？笔者让扮演陈姨太的演员给鸣凤讲了她在冯家的经历：一个青涩单纯的女孩被卖到冯家，在冯家遭受了惨无人寰的悲惨经历……悲惨的往事，就是让鸣凤能有一个深刻的记忆。扮演鸣凤的演员就这样听着，感受着、想象着陈姨太被凌辱的那些可怕的场面。

当进入剧本排练的时候，扮演鸣凤的演员说，脑子里常常会出现陈姨太所遭遇的一切，想起来就可怕。她深刻感觉到，封建社会对女性的压制与残暴，在这样的社会里她根本没有任何出路。演员说：“宁可玉碎，不可瓦全！我不能苟且得活着，我要带着三少爷的爱情微笑地离开……”。剧中的鸣凤，正是带着她美好的爱情离开了这个残酷的世界，莲花池底成了她“最美的归宿”。

这些小品不仅让演员找到了跳湖的理由，更让演员身心开始自由了，演员不会因为事件离自己太遥远而显得硬邦邦的，毫无真实情感。而是因为演员经历了残酷的“人生”，内心动作线非常真实强烈，是从心底里生发出来的，所以，戏好看，是以情动人而得之。

在剧目《家》没有进入剧本排练之前，通过“小品方法”演员做了很多这样的练习，例如：（1）克定学唱京剧，是个票友（2）克定克安在妓院喝花酒（3）翠玉找克安要金手镯（4）老太爷老婆去世，陈姨太怎么当上姨太太的（6）陈姨太在冯家受到了什么样的凌辱等等。这些小品首先是即兴的，但又都是剧本里字里行间的。剧本中大量的舞台提示、演员台词、人物交流中的动机，都是用之不尽的素材，这些练习不仅让演员放下演的姿态，更帮助他们找到了自己和角色之间的通道，从而达到演员在塑造人物时真正自由地生活在舞台。同时，在做这些小品的练习时，我们并没刻意强调最高任务，心理贯穿动作，因为人在生活中，不是时时刻刻都要达到一定的目地，如果演员在舞台上一开始就想要达到他动作目地，就正如拉丽莎·格拉切娃老师所说，那就是过火表演了。

三、小品方法在表演创作中的意义

“小品方法”在表演创作中有着极其重要的意义。首先，“小品方法”给了演员一个愉快的、无负担的创作环境和氛围。拉丽莎·格拉切娃老师强调在一个作品排练过程中，要做的就是如何让演员在规定的情景中生活起来，小品是排戏的第一步，因此，她们会做大量的小品。一部戏可以做一千多个小品，数量非常惊人，并且，这些小品可以成为独立的一场演出，内容非常丰富。在实践教学中，学生们喜欢的是即兴小品。而“小品方法”就给了演员这样快乐的无负担的创作氛围，使得演员非常愉悦而自由地顺着自己的天性走向了角色。

其次，“小品方法”是演员通过小品练习深入到自己生活和角色生活中去的一种方法。可以说是一种纯粹的生活艺术体验。

“小品方法”不需要演员理性分析剧本，而是要求演员在导演或教师的指导下，即兴而又感性地进行艺术生活体验。“小品方法”不是真地中去生活体验，而是演员在排练厅里进行角色生活的艺术体验，它也许是演员曾经经历过的生活，也许没经历过，但此时此刻演员就正在经历一种新的“生活”，而这一切“生活”都是剧本里的，它既是角色的、也是演员的。这种直接的角色艺术体验是演员进入角色非常好的方法，只有亲生经历过生活中的点滴，才能对生活有感悟，只有经历过剧本中各种生活，角色才能真得生活在舞台上。

再者，传统创作方法与“小品方法”结合，为演员塑造人物形象打开了更开阔的作道路。

篇6

在小品演员中有几个人在语言方面有突出的表现，并且形成了自己独特的风格特点。比如黄宏，声音特征明显，小品台词功夫很强，语言表达相当扎实、流畅。赵本山语言表述独具一格，非常富有个性，幽默感强。潘长江很有语言天赋，声音豁亮，唱念俱佳。巩汉林的形体语言很有滑稽幽默色彩，语言表述清晰自然。而赵丽蓉的小品语言基本上是把唐山话进行到底，非常生活化，深得大家熟悉和喜爱，以至于产生众多模仿者。还有蔡明。演电影出身的蔡明在小品里面一直坚持用普通话创作和表演，这在著名小品演员当中是不多见的。

仔细回味、比较，最值得说一说的还属宋丹丹。

宋丹丹是一位家喻户晓、妇孺皆知的影视演员。从谷歌和百度上搜索“宋丹丹”这三个字，分别可以得到286000 条和1960000 条相关信息。关于她的娱乐新闻在网络及传统媒体上都是超热点。春晚小品没结束，“太有才了”、“taiyoucaile”博客，“白云飘飘”、“baiyunpiaopiao”等.com、. net、.cn域名已分别被抢注一空。在广告代言方面可以说是“此起彼伏”（宋丹丹小品用语――笔者注）。这些都能说明她的超高人气。而她的超高人气的获得，在很大程度上得益于她在春节晚会上精彩的小品演出。

宋丹丹演话剧出身，嗓音条件极佳，台词功夫很强，非常擅长声音造型。就是所谓的学什么像什么，演什么成什么。单就语言功夫来讲，女演员中几无出其右者；男女混合比赛，恐怕她也不输任何一位。她和赵本山一起，领衔整个小品大舞台，称王称后。

每年春晚小品被认为是整台晚会成败关键，而由宋丹丹参与表演的小品，已有多部成为经典作品。比如与黄宏合作的《超生游击队》，与赵本山合作的《钟点工》、《昨天、今天、明天》等等，流行广而远且长。从语言表达方面可以这样说，宋丹丹可以把容易出彩的地方说得流光溢彩，还能把一般性的语言说出彩。这是很需要功夫的。她的大段贯口说完，常常能产生井喷一样的暴笑效果。跟其他优秀小品演员相比，她的语言更具亲和力，喜剧色彩更浓，更能引导流行。换句话说，宋丹丹差不多可以说是创造流行语最多的一个人。

有人可能会这样认为，宋丹丹所出演的小品，剧本都是由别人写的，她只是在表演上实现了二度创作，就语言表达来说，取得的成功首先应该归功于小品编剧。如此追根寻源当然没有错，但是，同样的语言，同样的包袱，宋丹丹的表达效果可以说总是上乘，其扎实、从容的台词基本功和台风，她的临场发挥能力，以及与搭档之间的相互激发、默契配合，可以说都是极其难得的。这样的人可以毫不含糊的说就是彻头彻尾的语言大师。

以下仅举几例说明：

《超生游击队》：“生男生女是老爷们决定，你种了辣椒能长出茄子来呀？”

“听听，还盲流呢，离流氓不远了！”

《钟点工》：“我把老年人研究的那是相当深刻呀！”

“走了，伤自尊了！”

《秧歌情》：“前脚一抬，到这儿；后脚一抬，到这儿。现在鞋上去了，腿上不去了！”

《昨天今天明天》：“啊，白云，黑土向你道歉！来到你门前，请你睁开眼，看我多可怜。今天的你我怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的破船！”

“秋波是啥玩意你咋都不懂呢这么没文化呢，秋波就是秋天的菠菜。”

《说事儿》：“那家伙，那场面，那是相当壮观！是锣鼓喧天，鞭炮齐鸣，红旗招展，人山人海・・・・・・”

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作者：叶敬林

时间过的很快，转眼间我已经是高3的学生了，我却面临着高考的挑战，在这么严峻的形式下，我仍然坚持着我的表演事业，我为什么如此的热爱它，喜欢它，因为我迷恋它——表演！

和我搭档俩年的海宁也同样和我一起走过了两年的“演艺”生涯，但是到了高三，我的搭档因为学业的缘故，他决定也把表演的“事业”先放一放，毕竟学业重要呀！那么我的搭档就这样终止了他的演出。我们共同合作的作品：高一的反串小品《牛大叔提干》，高二的相声《才华横溢》已经在我们学校的同学们的心中扎下了很深的影象，就这样很多的同学强烈的要求我们高三的最后一年一定要上一个节目，这样可以实现“三连冠”，以便让自己的高中表演生涯画一个圆满的句号。

我就算高考在前，我也要表演，因为我要给大家带去笑声，可是我的搭档退隐了，我怎么演，就算演，演什么，这一系列的问题在我的脑海里徘徊，看来我遇到了很大的困难，很难解决，最起码我先得解决搭档的问题。

就在我最困难的时候，我的新搭档出现了，他高高的个子，很瘦，长的很像六小灵童，因此他的学给了起了个外号叫“猴子”。还别说“猴子”他以后成为了我在大学的搭档，而且我们参加过很多场大型的比赛，都取的了很好的成绩，不过在今天的故事中是不会提到的，在以后的评论中我相信大家会看到的！现在我还是赶紧言归正传，今天我要说说我第一次独立写小品剧本的经历，那有很多人就问，那和你的新搭档有什么联系呀？其实有着莫大的联系，我和我的前任搭档搭档了二年，已经有了一套表演的风格了，现在有了新搭档我们必须有新的风格，在往深的方向来说就作品要有新的风格，在也不能走以前的路线了，我和猴子商量决定在这次的文艺汇演中我们表演小品，可是为了使作品更加的可以贴近我，可以让我们可以更好的表演好小品中的角色，我们决定自己写剧本。由于受到当时赵本山在春节晚会的

小品《卖拐》的影响。我决定创做的原创小品的名字就叫《卖药》。

写这个剧本我定了三个角色，假药贩子，假药贩子的同伙，和一名民警，角色定好后，我还找到一个喜欢表演的爱好者，他和猴子一届，我让他来扮演民警的角色。而我当然扮演假药贩子的角色，猴子自然而然是假药贩子的同伙的角色了。角色定好了，接下来就要写台词了，可是大家都知道，一个小品的作品产生必须是要创作者有一定的生活的体验的，因为这样才可以写出自己的真情实感。这就叫源于生活但是作品还要高于生活。这样一来我没有生活的体验，我怎么写出这个小品的剧本呢？我想去体验一下卖药的生活，可是时间不允许，眼看着时间一天一天的接近了，怎么办？最后我想了个办法我模仿《卖拐》的剧本来写，我来个换汤不换药。于是我就开始创作。

开头我打算来个出场秀，手拿铃铛，身穿马褂，背个麻袋，就开始说了：这个小品由我首先亮相登场，希望在场的观众朋友们再为我鼓一个掌！谢谢！现在这年头讲究的是高消费，只要你有钱，啥都服务到位。你信不信，今天你在这胡吃海喝，铺张浪费；明天立即就给你开个追悼会。难怪现在干点为人民服务的事真难。这不最近听说人家说卖摩托车，我去卖安全帽；人家失眠，我去给卖安眠药；谁家死人了吧，我去给人家披麻袋孝，可结果怎么样！样样事情都不着调！看来，为可搞点创收，今天我必须在这里卖会药，什么，你问我什么药！告诉你记住了！“灵丹妙药”！我去哪边吆喝呀下！”写完后自我感觉还不错，就决定把这段当作开场白了。接着就得想剧情了，想了许久我决定情节因该是这样的。民警假装买药的人，卖药的和他的同伙还以为真是来买药的，就一起演了场神医和病人报恩的戏，随知

民警假装说钱不够把衣服放在药贩子时回去取钱的借口，准备将他们一网打尽，当药贩子和他的同伙察觉时已经完了，两人后悔莫急，最后一起受到了法律的制裁！这就是整个小品的剧情！最后就是要写台词，怎么样才可以吸引观众呢？我和猴子商量一定要台词经典！没错！于是我们挖空心思的想台词，在小品《卖药》中还出先了不少的经典的台词： “人妖”。

2注意了啊！南来的北往的人啊！有病的过来看一看，没病的过来瞧一瞧，祖传秘方治病救人！价格便宜，童叟无欺！开放了，搞活了！我的药价放血了。吃了我的药，没病的可以养颜，有病的保证药到病除！卖药！买药！卖人药了！卖人妖了（谐音）！

3“秀发去无踪，头屑更出众”

4那是因为人体机能的衰退，病原体占据了身体的优势地位，开始吞噬你大脑的细胞，免疫系统的退化，它最初的表现就是脱发。

5就凭我这身子骨，站是一棵松，卧是一张弓，坐是一口钟。

6我这“万灵丹”是用川贝.己梗.人参.鹿茸加上天山雪莲与七十二味名贵中药炼制七七四十九天而成，不含防腐剂，绝对新鲜，含有丰富的维他命c，而且味道很好，入口即化！它是药中之极品！

7刚才给你放会哨，其实咱俩是一道，你我各带白手套，见面马上对暗号！咱们的暗号是！

8我的一名患者！以前他可以说是百病缠身呀！整天无精打采的！病魔摧残着他的身体！让他生不如死！

9善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到，你卖假药，抓你回派出所报道，给老百姓一个公道！

10明年我不在卖假药，我玩算命开玩笑！

篇8

【关键词】戏剧；发展；方向

随着文化改革的起伏，作为戏剧表演艺术，不管是单位每年的演出任务，还是媒体在观众中呈现的文化形式，戏剧不知不觉地被小品的演出形式逐步替代。有时猛一回头想起“戏剧本身的含义是什么”的问题，就感到尤为重要了。

有一位哲人这样讲过：世界上震撼人们心灵的事情只有两个。一个是我们头顶上的宇宙，另一个是我们内心深处的道德。而戏剧及戏剧表演艺术之所以对我有如此强烈的吸引力，就在于它对人们心灵深处的震撼。当我们听到莎士比亚戏剧中的台词无不是惊天地，泣鬼神；当我们重新阅读老舍、、郭沫若的戏剧作品时无不为之心动。而现实中的戏剧或小品，能够打动观众心灵深处的东西有多少？不仅如此，在表演、台词、风格上，导演和创编人员，在不断刻意的追求上，以“贴近生活，求奇、求特、求方言”为名，在越来越通俗的表演上，达到俗不可耐的地步，距离我心中的戏剧艺术越来越远了。这样势必将戏剧艺术的发展走向死路。

带着这样的疑问，我个人认为：戏剧的发展要解决两个问题。一个是创作上的问题。一个是表演上的问题。下面就这两方面问题谈一下我个人不成熟的看法，请读者给予指教。

一、创作上的问题

创作上首先是题材的问题。题材是创作的原始材料。将一个题材怎样转化为戏剧性艺术表达形式是一个基本问题。一个题材，最有价值的是什么？是人们心灵深处道德观的矛盾冲突和震撼，这是题材的本源。这就是说，一个题材可以歌唱化、美术化、音乐化、戏剧化、电影化，这也就是可以被文化的。而戏剧化是文化形式的一种。不管什么化，题材的核心是能够震撼人心灵深处道德观的“事件”。但是，当今有些题材的采风上，确注重方言化、通俗化、娱乐化、戏说化。在创作的题材、选材上出现了艺术化的偏差和文化上的偏差，导致了戏剧艺术的衰退。

我不是反对小品。如小品《超生游击队》，作品反映了当时人们生子的传统观念与现代生活的矛盾，对人们的心灵有着震撼的教育意义，是个好作品。而表演风格上的方言、口音是对题材表现上的一种润色。不用方言用电影写实或舞台口语表达，也是感人至深的。题材意义是本，表演形式是末。而现在的小品本末倒置。甚至一个小品就剩下一句搞笑风格话了。如果没有了这句话，作品毫无价值。这就是创作人员的刻意导向导致艺术内容和艺术核心的缺失所致。所以，戏剧艺术的创作，题材的选择，要遵循文学艺术的本质：能够震撼人们内心深处的心灵。

二、表演上的问题

柏拉图在论述音乐的《节奏论》时说过：我们要迎合节奏，因为有节奏的艺术表达是最接近上帝的。即使我们的艺术表达与节奏相同，我们还不是上帝，与上帝还隔一层。如果我们艺术的表现与节奏相左，我们与上帝就隔两层。

虽然，柏拉图讲的是音乐，但文学艺术是隔行不隔理的。我们戏剧创作的题材，要贴近群众。但是，群众的方言表达与题材的事件核心，也是隔一层的。怎样通过艺术的戏剧表达、台词表达更接近事件的心灵深处，这是表演艺术要下功夫解决的问题。一旦人类的灵魂被“戏说”，那么，我们距离文学艺术就十万八千里了。

所有民间的方言，均系非“正戏”的台词咏诵。方言的产生，不外乎出于人们最原始的本能感。这种本能感有着四种基本属性：野蛮、霸气、神秘、厚重。只有我们从创作到表演的环节“通程”从戏剧艺术化、文化来考虑。将霸气、野蛮、神秘、厚重艺术化，才能将一个民间题材升华到艺术的境界。而把以讹传讹作为贴近生活，文学艺术必将走向死胡同。

篇9

关于生活、人物和细节的真实

小品是斯氏表演艺术诸元素中的一种练习，是在表演教学中演员的课堂作业和即兴创作的一种发展和延伸，其样式的兴起和普及与我们生活密不可分。它精炼、明快、灵活，有利于反映时代的节奏、生活的丰富、心情的乐观。生活是艺术创作的源泉，戏剧小品的表演也不例外。它来源于生活，也必须反映生活。追求反映生活的深刻，表现人物的鲜活和细节的真实，是一切成功小品的突出特征。东北地区广阔的自然环境和多彩的地理风貌，以及东北人的豪放、直爽、乐观、粗犷是东北小品发育和成长的土壤，没有东北地区的这种环境和地理风貌，就没有东北小品的产生和发展。好的小品演员，必须有生活的积累和提炼，必须善于处理细节。也就是说，只有从生活出发，从人物出发，从细节出发，才能创作出令人难忘的艺术形象来。

小品《昨天·今天·明天》以《实话实说》的电视栏目作为戏剧的规定情境，故事没有大起大落的情节和矛盾冲突，但戏剧的创作和表演却紧紧抓住了深刻地反映生活，真实地揭示人物这一原则和基础，以朴实无华的表演、幽默、生动的语言，形象地反映了中国农民中一对老夫妻几乎长达一生的苦与乐。演员在表演中无论是对往事的回忆，还是对今天的赞许或是对明天的期望，都着意于生活的提炼、细节的真实、情感的细腻。这是小品演出成功并得到观众普遍欢迎的重要保证和坚实基础。在这里，生活、人物和细节真实的艺术力量得到一次很好的展现。

现在的一些小品创作和表演脱离生活、脱离人物、脱离对艺术形象的挖掘，小品头上的光环正在减弱，观众对小品的情绪正在淡化，小品的创作和表演面临着危机。有的演员根本不懂什么是生活的积累，什么是体验生活，就敢于去表演，去表现，还有一些人，不管是什么样的人物，管他熟不熟悉，原样照搬；有的编剧、导演竟然胡编乱造，自以为是在展示自己的创作才华，实际上真是当众出丑、献丑！

小品的繁荣和发展除剧本创作外，表演是极为重要的环节，它牵动着戏剧小品艺术的起落兴衰。小品要忠于生活，深化人物性格，讲究细节真实，小中见大，小中见真，小中见情。深刻地反映生活和揭示人物，是小品创作和表演的坚实基础，也是此项艺术发展的根本出路、必然出路。任何有志于小品创作和演出的演员，对这一点都应深刻铭记。

关于逻辑顺序和节奏

逻辑顺序和节奏是演员必修的课程，是一系列表演要素中的重要内容。逻辑顺序和节奏是当前小品表演中容易被忽视的问题，好的小品表演总是调动一切可以调动的手段，按照表演的艺术规律，在内在情感和外部动作上，严格地遵循逻辑顺序和节奏。

小品《超生游击队》说的是一对夫妻从多要孩子到逃避超生处罚的一段故事。演中在表演中，紧紧地抓住了艺术逻辑顺序和所要表现人物感情节奏。例如：为了展示了他们多要子女，预想生出“海南岛”、“吐鲁番”、“少林寺”时的欣慰，甚至自豪；躲避处罚，四处游击中的无奈和苦痛，以及对如此生活的追悔和内心中的自我批判。表演分寸掌握了逻辑顺序和人物情感的节奏，使剧情发展有序，人物行动合理，节奏分明，加之形象鲜活，语言明快幽默，使表演取得了巨大的成功，得到了观众的普通欢迎和高度的评价。

表演的逻辑顺序和节奏是表演艺术的内在规律，小品的表演必须坚持，演员在舞台实践中，要认真学习，深入研究，使表演中的每一句台词，每一个动作，每一个行为做到有理、有序。只有这样，才能使复杂的角色和形象变的鲜明，才能使观众对这个角色和形象产生一种记忆犹新的感觉。

关于形式、风格及规定情境

小品的表演是个性非常鲜明的艺术，它广泛地吸收和接纳了各门类艺术的表演经验，集声乐、表演、台词、形体于一身，形式和风格多种多样。它有时打破了时空限制，调动一切手段，极力扩大表演区域；有时利用戏曲的虚拟，着重内心的舒展和刻画；有时利用漫画的夸张，大幅度地张扬形体动作和行为。它机智明快、幽默风趣的语言，火爆喜庆、夸张浪漫的表演风格，以及丰富多彩、灵活多变的表演形式，对小品的传播和受到广泛喜爱起到了极其重要的作用。近年来，我国小品界出现了很多的优秀作品。如《卖拐》、《心病》、《卖车》、《红高梁模特队》等从中都能找到例证。

小品虽然融合了多种艺术，但其母体还是戏剧。表现生活，刻画人物，设置和解决冲突，遵循戏剧规定情境和艺术的内在规律，进行创作和表演，仍然是前提。小品的表演和其它艺术表演一样，需要演员进行二度创作。演者要在研究剧本，理解人物，明确主题上狠下功夫，要对自己所担任的角色，切磋琢磨，反复推敲，不断加工提高。要认真审视自己的每一个想象，每一个交流，每一句台词，每一个动作，是否源于生活而又高于生活。

篇10

戏剧市场不景气的今天，戏剧小品缘何会出现这种兴旺时期呢？从宏观来讲，这与快速发展的时代需要分不开。然而究其实质，恐怕是戏剧小品讨了一个小和巧。小则精巧，巧则玩味。

俗话说得好，无巧不成书，在这里则是无巧不成戏。戏剧小品到底巧在哪儿呢？依我之见，巧在谋篇，巧在情节，巧在人物，巧在语言，巧在灵活多变等方面。我今天就谋篇和语言作一浅谈。

谋篇关系到一个小品的成败。搞创作的人都知道，不是任何题材都能写成小品的，强硬写出米的东西，肯定只是应付之作，也肯定无巧可谈。如果谋篇好，从生活中发现了可造之材，再通过加工、打造，肯定比你强硬写出来的东西讨巧得多。我们在创作中常常感到，生活中有许许多多东西，要比你自己关门想出来的东西巧得多，有味得多，也自然得多，可信得多，观众也就会感到亲切得多。就拿小品《超生游击队》来说，它的谋篇无疑是成功的，夫妻俩为躲计划生育，长年在外过着流浪生活，小孩越生越多，生活越过越艰难，如乞丐一般，观众并不同情他们，反而发出声声嘲笑。原因何在？就因为这是他们重男轻女的封建思想所造成的。这小品的谋篇，应该说是讨了一个“巧”字！这个小品看似荒唐，其实有很厚的生活基础，没有编造痕迹，既来源于生活，又高于生活。可以这么说，《超生游击队》这个剧名，并非作者创造发明，在没有这个小品之前，“超生游击队”这个名字就在群众中诞生了，只是艺术家们捡了个便宜。我认为这样的便宜捡得好，艺术家们就是要捡这样的便宜，你捡了便宜还可卖乖，这是艺术的需要，创作规律的需要，更是观众的需要。反之，你的作品就是空中楼阁，艺术性再高，也是曲高和寡。再如全国首届戏剧小品征文大奖赛获一等奖的《餐厅轶事》，谋篇也是十分成功的。社会上存在着领导干部的吃喝风，某领导干部朝也吃、晚也喝，有吃不完的鸿门宴席，喝不完的“糊涂仙酒”，最后活活被醉死，妻子认为丈夫的死是为了革命工作，是件很光荣的事，并骄傲地说，“我要继承他的遗志”，还亮出一叠请柬，声称“我要完成他未完成的事业。”巧吗？巧得很。更巧的是有一养猪户，因挑餐厅潲水，把猪也醉死了，怕猪肉卖不出去，也亦要求餐厅开具证明，然而餐厅巧就巧在只剩下一张证明了，一个等着拿证明去开追悼会，一个等着拿证明去卖猪肉，到底给谁好呢？从而衍生出一幕令人啼笑皆非的喜剧来。还有小品《打扑克》，两个旅客在火车上闲得无聊，以打扑克消磨时光，巧就巧在双方身上都没真正的扑克，只有在工作中、跑业务时各自收到名片一垛。于是他们灵机一动，就拿名片当扑克玩，什么局长管科长，局长夫人比局长大，局长的情人比夫人大之类的东西，从而把生活中一些丑恶现象，通通玩了出来，玩似轻松，其实玩得很累，观众捧腹笑过之后，留下许许多多的思索。

戏剧小品巧，巧在语言，一般的戏剧语言在小品里面起不到讨采的效果。戏剧小品以喜剧占主导地位，因此它的语言大多都带幽默性和笑话性，给人一种崭新的感觉。如《餐厅轶事》里面有句台词：“酒精考验”，在观众中产生较强的喜剧效果。作为一名久经考验的革命干部，然而在这种“酒精考验”面前倒下了，内涵是多么的丰富而深刻，又是多么的玩味。小品《约会》的语言安排也是很巧妙的，艾知音向董文学讨教文学方面的问题，在向“什么是大智若愚和不屈不挠”时，引发出一连串的喜剧台词，大智若愚变成大致上像条鱼，不屈不挠变成了用手去挠痒痒了，这是何等的荒唐可笑。反过来，董文学向艾知音讨教音乐方面的小常识时，艾知音的解答，更是令人喷饭。广东幽默文学杂志《南叶》1994年10月号上有一个喜剧小品《老师与屠夫》，语言更是妙趣横生，我随手摘一段：

秦老师：就拿杀猪来说……

富屠夫：杀猪？这我是内行！

秦老师：首先要把猪用“X”代替！

富屠夫：用“二角死”代替？“二角死”是什么东西？

秦老师：“X”不是东西，“X”就像一把“X”！

（用动作表示）

富屠夫：（比划）“XXX”！哎呀，这杀猪又不是枪毙人。

秦老师：假设“X”为一头猪，首先要求出“X”的值，这个值，就是猪的值――

富屠夫：师父，不用求，俗话说：“猪死自然直”。

……