卖拐台词范文
时间：2023-04-06 06:23:35
导语：如何才能写好一篇卖拐台词，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。
篇1
小品，就是小的艺术品。随着小品的兴起，对于小品的研究也层出不穷。本文通过对赵本山在春节联欢晚会上的四个小品――《卖拐》、《昨天，今天，明天》和《不差钱》进行转写，并对这三部作品中幽默语言背后的预设进行分析，考察语用预设在喜剧小品中的运用。这四部作品都是受到大家喜欢的喜剧小品，语言特点突出，幽默效果明显。
二、语用预设理论
预设（presupposition），也称“前提”，“先设”，这一概念最先是由德国著名逻辑学家Frege于1892年提出来的，指的是发话者在说出某个特定的句子时所作的假设。预设，即“表达一个命题的句子或表达其否定命题的句子之得以成立的必要条件”。预设具有一些显著的特点，其中较为突出则是否定下的稳定性（constancy under negation）和可取消性（defeasibility or cancellability）。否定下的稳定性指的是当句子结构或者某个词被否定的时候该句子的预设仍然不变。可取消性指的是当背景假设、会话含义和语篇语境发生改变时，话语原来的预设就会被取消。喜剧小品中，预设的这两大特点常常被用来制造幽默的效果。
三、预设与喜剧小品中幽默语言的产生
1.存在预设与喜剧小品中幽默语言的产生。存在预设是指交际双方对世界上的事物和人的存在的认识，这种预设的推知不需要语境。它由专有名词、名词性短语及名词所有格等确定性描述语触发。语言的经济原则时存在预设发挥作用的理论依据。语言的经济原则认为人们要尽量用少的语言表达多的意思。而存在预设就是指某事已经存在，给语言交际双方提供了充足的信息。那么，存在预设是怎样在喜剧小品中运用的呢？先来看看在小品《昨天，今天，明天》里的三个片段：
片段一
崔永元： 今天的话题是“昨天，今天，明天”。我看咱改改规矩，这回大叔您先说。
赵本山： 昨天，在家准备一宿；今天，上这儿来了；明天，回去。谢谢！
片段二
宋丹丹： 他就是～～～ 主动和我接近，没事儿和我唠嗑，不是给我割草就是给我朗诵诗歌，还总找机会向我暗送秋波呢！
……
宋丹丹： 秋波就是秋天的菠菜
当观众们欣赏到这三处时都爆发出一阵阵笑声，原因就在“昨天，今天，明天”、“秋波”和“家用电器”含义的理解上。在片段一中，崔永元口中的“昨天，今天，明天”含义为“过去，现在，未来”，他是想让大爷和大妈回顾一下过去，评说现在，展望未来。但是大爷大妈却理解为“昨天，今天，明天”这三天做过，在做和将要做的具体的事情。这里医疗之外的答案造成了幽默的效果。在片段二中，一般情况下，大家都会将“秋波”理解为“媚眼”，但意想不到的是，大妈将“秋天的菠菜”简称为“秋菠”，恰好与“秋波”同音。如此一来，又造成了理解上的偏差，跟人们的预想不一样，打破了常规，产生了幽默的效果。
2.事实预设与喜剧小品中幽默语言的产生。事实预设（factive presuppositions）是指交际双方在交流中预先肯定或否定的一些事实情况，他常常体现为一个或一组表征具体事实的经验命题，是一些本已就存在的事实，无需语境的加入。事实预设还可以分为两类：一类是有认知或已知的实情触发的预设，另一类是由情感实情触发的（这类情感涉及到说话人对事实的情感态度）。下面我们结合小品《卖拐》和这两类事实预设来探讨一下小品中的人物是如何利用事实预设来制造幽默的。下面分别是赵本山，范伟，高秀敏的几句台词：
赵本山：就这病发现就是晚期。
范伟：大老板有骑这个出来的吗？
范伟：大姐啊，那这咋早没发现呢？
在小品《卖拐》中，赵本山对着范伟说：“就这病发现就是晚期”。这句话的预设就是“范伟生病了。”范伟一听这话就急了：他本来认为自己是没有生病的，可是赵本山这么一说，自然将这句话的预设设定为“生病了”。发话者在这里仅仅利用了一个词就预设了听话者生病的“事实”，无论是真是假，言语交流的发展方向始终是按发话者的言语一如来进行的，才会产生幽默的卖拐的效果。
再来看看范伟的这句话“大老板有骑这个出来的吗”。“这个”指的是自行车。这句话的预设便是“大老板不会骑自行车出来”。这里的幽默效果在于：第一，通过反问句来否定赵本山的说法“你是做生意的大老板”。范伟并没有直接否定而是通过反问句，答案可想而知―因为“大老板不会骑自行车出来”，所以“我不是大老板”。说话人通过反问句预设了“大老板不会骑自行车出来”的“事实”，进而反驳了听话人的结论，让听话人自己推断出答案最后达到“以子之矛，陷子之J”的效果，从而达到幽默的效果。高秀敏这句尽管也是疑问句，但触发幽默的机制却和范伟的不一样。
四、结语
在我国，语言类节目中的小品已经成为春节联欢晚会中的必不可少的节目，由语言产生的幽默在小品中占有重要的地位。本文主要介绍了预设的概念、预设的特性和种类。从存在预设和事实预设两个方面出发，分析了在喜剧小品中，他们都是如何透过语言来引发幽默的。预设理论是语用学中一种重要的语言学理论。不论是在小品中，还是在日常生活中的交流，语用理论的运用随处可见。探讨喜剧小品中幽默语言的预设，更深层次地了解幽默产生的原因以便更好地运用预设来制造幽默。因此，在小品创作中适当地运用预设可以增强小品的喜剧效果。
篇2
珊瑚队长说明：任何人不得随意复制或发表，台词仅供模仿小品的人和忠实于赵本山小品的人阅读，对原稿稍有改动，请原谅赵本山：听说他，不当厨师改防忽悠热线了，竟感扬言再不上当受骗了，残酷的现实以直逼我心理防线了，今年我要不卖他点儿啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了！
蔡维利：师傅，咱进去吧。
赵本山：别着急，先拨个骚扰电话！
范伟：您好，这里是见你，见你，一眼会一眼防忽悠咨询热线，我是自身上当者老范，凭借多年上当经验，对你是否被忽悠了做出明确判断。~~~有人卖拐请按1，有人卖车请按2，有人出脑筋急转弯儿请按3，有人卖担架直接拨110！
赵本山：你好！
范伟：你好！
赵本山：请问您是范师傅吧？
范伟：啊~你是哪位？
赵本山：我是~~~有一个问题想直接咨询你老一下。
范伟：啊，你说！
赵本山：我们家有头老母猪啊，黑地儿白花的，早晨起来打开圈门以每小时80迈的速度向前疯跑，咣当撞树上死了！
范伟：撞死了？这个猪的视力是不是有什么问题啊？
赵本山：俩眼睛都是1.5的！
范伟：会不会有什么心理疾病啊？
赵本山：心理可健康了呢！
范伟：那怎么会撞死呢？
赵本山：因为那头猪不会脑筋急转弯呗！
范伟：我说你这个人不讲究啊，你不按套路出牌啊，出脑筋急转弯你得按3啊。既然这样的话我也咨询个问题！
赵本山：你说！
范伟：过年了，我们家什么年货也没买，就剩下一头猪和一头驴，你说我是先杀猪呢，还是先杀驴呢？
赵本山：那你先杀~~给你们俩个机会！
蔡维利：驴肉好吃！先杀驴！
赵本山：先杀驴！
范伟：恭喜你答对啦，猪也是这么想的！~~~小样儿，~~~~哼！
赵本山：悲哀，真让我替你感到悲哀，眼看就要独闯江湖了，这怎么能让我放心的下？
王晓虎：师傅，先杀猪好了！
赵本山：那驴也是这么想的！我告诉你，就这个问题你先杀谁都不好使！我为什么没回答呢，就因为我考虑他是有问题的！~~诶呀，看到没？他已经从当年的一根颈，现在成长到两头犊了！
蔡维利：师傅，他太厉害了，我看咱回去吧！
赵本山：不行，卖拐把他忽悠瘸了，卖车把他忽悠嗫了，在10分钟之内不把他摆平，我就没法跟你俩当教师爷了！
蔡维利、王晓虎：师傅领进门，忽悠在个人！
赵本山：好，看我的眼色行事，进去！美了他了，看看，呀哈，还跑了，往哪跑！
蔡维利：请问范厨师在吗？
范伟：诶，哪位？你们咨询~~~诶呀诶呀诶呀呀呀呀呀呀呀呀呀，这是什么造型啊，挺别致啊，非常六加七啊，这当年赤叉风云的大忽悠，怎么落到这步天地了，苍天啊，大地啊，这是哪位天使大姐替我出的这口气啊。猪撞树上了，你撞猪上了吧，追尾是不是啊！咋又改3了呢？
赵本山：三年了，我都想死你了！
范伟：忽悠！
赵本山：我是向你忏悔来了！
范伟：接着忽悠！
赵本山：有我徒弟做证！
蔡维利、王晓虎：恩！
范伟：组团忽悠我来了啊，不好使了大忽悠，只要我们这些善良的人对你提高警惕，你还会什么？啊？不就会几个脑筋急转弯吗！地上1个猴，树上7个猴，既是两个猴，又是8个猴！
赵本山：也可能三个猴，还可能9个猴！
范伟：怎么又变了呢？
赵本山：怀孕一个猴！
范伟：有意思吗？
赵本山：没意思，我不是给你出脑筋急转弯那个初级阶段了，我是向你赔礼道歉来了！三年了，在这个世界上最对不起的人就是范厨师，多么好的人，我常跟你们说，你说我忽悠他干啥？多么忠厚老实！你打我两下，你下不去手，你骂我两句，你张不开嘴，这样，反正你原谅我也来了，不原谅我也来了，原谅不原谅我都带着诚意铺面而来地！
范伟：呀呀呀呀呀呀，还铺面呢！
赵本山：把我搀起！
范伟：呀呀能站起来啊没啥病啊诶呀呀呀呀走两步走两步诶诶诶诶额人是不是？大伙都看着呢啊，出现什么意外跟我没关系啊！你老整这个悬的愣干啥，你赶紧站起来啊！有什么事你赶紧说好不好？
赵本山：你想听吗？
范伟：我想听！
赵本山：听完你信吗？
范伟：你只要站起来我就信！
赵本山：你撤吧，我能站起来！
范伟：说啊！
赵本山：说来话长啊，记得那是20__年的第一场雪，比20__年来的稍晚一些！
范伟：你整歌词干啥啊！有什么话，直接说！
赵本山：我不跟你玩虚的了，今天我就向你道歉来了，上货！眼熟吗？
范伟：这就是你忽悠我那几百块钱？
赵本山：分文没动！
范伟：这是那块表？
赵本山：带在我手上就没走过字！
范伟：大哥！！~~
赵本山：我们俩的恩怨应该了结了吧，还有它，这几年耽误我们俩之间感情的就是这个罪魁祸首轮椅，今天我必须当这你的面把它砸碎！
王晓虎：师傅不能砸啊！
蔡维利：师傅这轮椅是你老哥俩重归于好的见证啊！
赵本山：不要乱说，我，你不能拦我！
范伟：大哥，要砸你就砸我吧，大哥你太有诚意了，孩子们说的对！它不仅是我们重归于好的见证，还是我以后避免上当的警钟，我收藏了！
赵本山：不行，孩子们花钱给我做的你怎么能收藏呢？
范伟：花多少钱我给啊！
赵本山：花多少钱啊？
蔡维利：两千！
范伟：我出两千！
赵本山：我给两千五！
范伟：我三千！
赵本山：我三千五！
范伟：我四千！
赵本山：我五千！
范伟：成交！
赵本山：给范厨师装上。
范伟：你喊的五千，我落得锤，成交！
赵本山：不对！你记错了，怎么喊的？
蔡维利：我听是范厨师喊的啊！
王晓虎：不对！是师傅喊的！
范伟：你看看！
赵本山：乱了，乱了啊！这样啊，谁喊的不要紧！你看咱们缕一缕啊，谁先喊的？
范伟：我先喊的！
赵本山：你喊多少？
范伟：我两千！
赵本山：我2500！
范伟：3000！
赵本山：3500！
范伟：4000！
赵本山：4500！
范伟：5000！
赵本山：你看看！
范伟：不对，我自己缕一缕啊！
赵本山：那你自己乱了！
范伟：你别说，20__250030003500400045005000！
赵本山：对啊！
范伟：诶呀，
王晓虎：我记错了，是师傅喊的！
范伟：不对，不对啊大哥，我喊的4000，你直接喊的5000对不对？对不对？
观众：对！！~~~~~~~~~~
赵本山：这样啊，乱了啊，既然咱哥俩呢，你同意收藏，咱们重喊一次，听明白这5000到底是谁喊的？那个！~~起价多少？
蔡维利：20__！
范伟：我20__！
赵本山：成交！这回不乱了！
范伟：不是，你不往上叫了啊？
赵本山：对，我怕喊乱了！
范伟： 啊！别动啊，这轮椅是我的了！
赵本山：我跟你说老弟，按理来说不应该跟你要钱，你还死要面子，你应该管人要，但是~~
范伟： 但是给你我就上当了！
赵本山：我跟你说，刚开始我就没想~~
范伟：
诶 诶 诶
改抢了是不是？
赵本山： 你理解错了！
范伟：
你别装了，从你一进屋，你分别用了苦肉计，遇擒故众计，师徒配合砸车计，犀利糊涂突然落锤计，我只用了一计！
赵本山： 将计就计！
范伟：
送你一计！
赵本山： 走为上计！
范伟：
不送！
赵本山： 失败了，知道因为啥失败吗？他一个厨师不看菜谱看起兵法了，撤！
蔡维利、王晓虎：师傅！！！～～～～～～～～～
赵本山： 干啥玩意儿啊，跪哪去了，我在这呢！
王晓虎： 师傅，太对不起了，你那忽悠智商太底了，跟你也学不着啥玩意儿！
蔡维利： 你该干啥就赶紧走吧，一会都赶不上二路汽车了都！
赵本山： 悲哀！
蔡维利、王晓虎： 师傅在上，受徒儿一拜！
赵本山： 诶呀吗呀，呀呀呀呀！这个世界太疯狂了，耗子都给猫当伴娘了！我的妈呀！
蔡维利、王晓虎： 师傅，请收下我们吧！
范伟： 诶
诶
诶
孩子们，书还无涯，回头是岸，学好就好啊，过年了给你们包红包去，啊，包红包啊！
赵本山： 这钱你们能要吗？我上个月没给你俩发工资吗？悲哀，的确悲哀啊！
范伟： 来吧，一人一个，拿好啊！
蔡维利、王晓虎： 谢师傅！
蔡维利、王晓虎： 师傅，拿下！
赵本山： 哈哈哈，反歼计！
范伟：诶呀，防不胜防啊！可是大忽悠我不服你啊，你忽悠来忽悠去我做的不还是轮椅吗？
赵本山：你想要啥？
范伟：你的承诺呢？你的担架呢？
赵本山：自己开发！
范伟：诶！
赵本山：这就是为你定做的，如果短还可以加长！
范伟：诶呀，为了我你是煞费苦心啊，多亏我计高一筹，打开红包！
赵本山：恩？
范伟：过年啦，送你们一副对联：“拐一年摇一年缘分啊，吃一堑长一智谢谢啊！”
篇3
关键词： 市场营销 课堂导入 教学探析
“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”。兴趣是最好的老师，有了兴趣，学生在学习过程中就会积极地参与，就会变被动为主动，学习能力和学习效果才会大大增强。那么怎样才能使学生对市场营销课产生浓厚的兴趣，实现从“知之”到“乐之”的转变呢？课堂的导入就显得十分关键，一段设计精彩、新颖别致的导入，能够迅速吸引学生的注意力，激发他们的学习兴趣和积极性，营造出良好的课堂教学氛围，它是整个课堂教学的重要组成部分，是一堂课成功的关键。根据不同的教材内容和不同的教学目标，可采用以下导入法。
一、营销课堂导入方法
（一）视频导入法
多媒体的广泛应用使视听导入成为可能。它突破了教学信息以口头、文字为载体传递的束缚，把声音、图像、情景融为一体，使教学更加形象生动，容易调动学生的学习积极性，增强课堂教学效果。比如说讲促销策略这个知识点时，可以让学生观看小品——“卖拐”。卖拐反映了怎样的一种社会现象？让学生自己从视频小品中找答案，这样学生的积极性一下子被调动起来了。在观看视频过程中，他们注意的不仅是视频的情节，更认真听人物的台词。在回答问题的时候也非常积极。
（二）游戏导入法
在课堂的导入中，引入趣味性的游戏对活跃课堂气氛，激发学生兴趣有很大帮助。比如讲SWOT法（优势、劣势、机会、威胁）这部分教学内容时，我让同学们做了机遇与挑战的游戏：全班同学手拉手围城圆圈，双手伸开，右手手掌伸平，手心向下；左手中指放在前面同学的手掌下，教师站中间。教师报双数，同学静止，报单数，同学要尽可能抓住别人的手，而自己尽可能不被抓，被抓的同学失败退出。游戏结束自然地导入知识点：胜利者优势是什么？失败者的劣势是什么？面对机遇和挑战我们怎么办？这样，学生的积极性就被调动起来了，对要学的知识点充满了期待。
（三）故事设疑导入法
设疑导入是课堂导入较常用的一种方法。简单易行，但是十分有效。通过有趣的故事导入巧设疑问可促使学生积极思考，使他们带着问题去听去分析。比如讲营销策略知识点，我讲了“向和尚推销木梳”的故事。一人销掉了一把，一人销掉了10把，一人把带去100把都销掉了，和尚还向这位优秀营销员继续下订单。学生立即被吸引住了：“和尚又没头发，怎么会买梳子呀？”“是啊，老师这是不可能的事情！”同学们七嘴八舌，很想知道答案，听的兴趣被调动起来了。在同学们的疑问声中我顺利地导出本节课教学内容：人员推销策略与技巧；如何让不可能变可能？如何挖掘出消费者的潜在需求？
（四）本土案例导入法
案例导入法作为有效的导入教学方法之一，能够激发学生求知欲，培养学生分析能力、创新能力与表达能力。而选用绍兴本土的市场营销案例，引入市场营销教学中，使课堂贴近生活、走进生活。由于是学生身边熟悉的事例，学生会有亲切感，也会更有话说，就能更好提高学生的学习兴趣，增强课堂教学的有效性。并能学以致用，解决实际问题，更有针对性地培养地方商业专业人才，更好地为当地经济建设服务。如讲解品牌保护这个知识点，我导入了绍兴“乌毡帽”商标的吴越之争。这顶承载着绍兴鲜明地域特色、浓重历史文化内涵的“乌毡帽”，戴在了湖州安吉竹乡黄酒上，绍兴曾出价300万元，想“回收”商标，三次均未果。让学生从身边的案例看品牌注册保护的重要性。
（五）热点导入法
社会是不断变化、不断发展的，教师如能灵活联系生活，利用热点话题或敏感性话题，即近期发生在身边的事或国内外大事来导入教学，并且应用恰当，就是一种很有时代气息和生活气息的导入方式。例如在上“市场定位”时，可以对当前关注度高、火爆的电视节目《中国好声音》进行回放，中职学生爱潮流、时尚，这些娱乐节目是他们的最爱，通过让学生参与讨论，激发学习热情，激发他们探究新知识的主动性。我借机引出本节课教学重点：如何进行市场定位？
二、课堂导入应注意的问题
首先，应注意课堂导入的科学性。导入设计必须能够为完成本节课教学内容及实现教学目标服务，时间5分钟左右，不宜过长或过短。课堂导入的目的是为了让学生快速集中注意力，激起他们强烈的求知欲，绝不是为了作秀和摆花架子。
其次，应重视导入的主体性。老师不仅在导“课”，更是在导“人”。课堂导入首先要尊重学生主体地位，以学生为本。教师应创造良好的环境，为学生提供参与机会，充分调动学生参与热情，激发学生求知欲望并调动其积极性，让学生积极主动地和老师一起探究新知。
最后，应注意课堂导入方法的灵活性。课堂导入，“导”无定法，切忌鹦鹉学舌，东施效颦。教师应针对不同的教材和教学内容采用灵活多变的课堂导入方式；即便是同一教材、同一教学内容，课堂导入的方法也应因时因地因对象而异，既要具有趣味性又要兼顾启发性。
总之，导入是“点睛”之笔，有效的导入可以激发学生的学习兴趣，启迪他们的心智，增强他们的自信心。教师应避免盲目追求表面花哨和热闹，不顾及导入内容而使导入流于形式的做法，那样会使课堂教学效果大打折扣。
参考文献：
篇4
范伟和赵本山的小品里面几年不变的道具是什么？您可能认为是他卖拐的“拐”。但其实通过一个叫OpenV的视频搜索平台，您会发现事实上真正不变的是范伟的一双白球鞋。
该搜索网站的视频帧搜索技术，能够自动进行与视频画面配对的语音识别，实现对视频的镜头级搜索。
央视国际运营总监问题就对记者表示，他的团队有时就需要回答和上面类似的牛角尖问题。以前为了找到一个特定的镜头，需要进行费时费力的人工寻找，但OpenV的视频搜索引擎使得他们的效率直线上升。
准确到帧的搜索技术
OpenV的内核来自英国著名非结构化处理公司Autonomy，是相对于第一代视频搜索技术而言的基于图像和语义的下一代智能搜索技术。
第一代视频搜索主要依赖对视频文件名称和属性进行分析，从而给出搜索结果。这种搜索的缺陷是，需要网络编辑和普通网民的大量精细工作，才能得到相关搜索结果。例如：赋予视频合适的文件名，输入一些描述视频的关键词，将这些上网，搜索引擎捕捉这些文件名，分析关键词等。
第二代视频搜索技术，不依赖网络编辑和网民的工作。它将视频文件中的视频信号和语音信号分开，同步处理。视频以镜头为最小单位切分、标注出来，同步的语音和字幕转化为文本供搜索引擎分析检索。第二代视频搜索技术更加自动化，能够直接将大量的电影、电视节目通过技术手段处理上线。并且，在文字信息更丰富的情形下，能够直接搜索定位某个镜头，或对应这个镜头的某句台词。
2007 年中央电视台春节联欢晚会就运用了OpenV提供的第二代视频技术，所有节目在播出后的 20 分钟内，就能够在央视国际网站上搜索到。网民只需要输入一句台词，就能直接从相应的镜头开始播放。
根据易观国际 2006 年底的搜索引擎市场监测报告，中国互联网视频分享类网站内容重合率达到70%。因此，当用户得到视频搜索列出的一大堆杂乱无章的结果后，另一个问题出现了――究竟哪个才是我想要的？在实现了精确的查找后，第二代视频搜索引擎要做的就是良好的呈现――让用户快速了解一段视频完整的内容。
同时，第二代的搜索引擎还加入了Web2.0元素――用户可以将搜索结果上传，建立一面视频墙，并以个性化的关键词与之对应，并可收藏及分享。这种功能将大幅改善现有视频共享社区的用户体验，增加用户黏性。
广告前景无限
视频搜索是一项不断发展的技术，更是一个平台。在这个平台的基础上，可以发展出更多更有趣的应用。
由于受到技术发展的限制，目前市场上的产品还只能做到在一段视频的头、尾位置插入广告，无法做到与视频内容相匹配的智能插入。而OpenV试图开创了一个新的产品形态，即将视频注入到一个常见的搜索中，形成了视频搜索。在未来，Openv考虑建立一个播放器系统，将搜索、社区、播客、视频墙注入到播放器里面。
OpenV还保留了搜索引擎中最精粹的关键词体系，并希望发展出更符合用户利益的应用。例如，目前已经推出的beta版的Oma，实现用一个关键词呼叫出一个主题电视墙，将来还会实现用一个关键词呼叫出一个城区的交通状况全景、一个用户的播客或一个旅游景区的全景，甚至用一个关键词，呼叫出即将到来的2008年奥运会各个场馆的实况。
链接:微软的智能视频搜索技术
即使是一段很短的视频，也可能包含着诸多内容，比如，山水场景、人物对话，甚至还有一只卧在角落里的猫。在以文字为索引的视频搜索引擎中，是不太可能搜到这只猫的――很多类似的细节信息也都被遗忘了。
为了解决视频说明内容有限、不够全面的问题，微软亚洲研究院正在研发一种能够搜索到视频里面去的索引方式。这种基于内容的索引方式，会首先教搜索引擎认识被搜索对象的形象，并把其翻译为文本，以此建立索引。比如，如果要搜索棒球比赛中的投球动作翻译成球从投球区投给击球手的一幕，通过这种内容索引的方式就可以准确查到了。
内容索引作为文字索引的有效补充，可以使搜索引擎实现更为精确的查询。而上述操作有个前提，即需要人为设定一些训练数据，让搜索引擎进行学习，也就是说，要让其知道什么场景才是投球。据微软的专家介绍，未来将可能完全脱离训练数据，让搜索引擎直接通过网络进行智能学习。
链接:视频搜索的“台前幕后”
采用非结构化数据处理技术，结合视频采集和语音识别技术，可实现视频的索引、查询及关联。视频搜索包括两部分：后台处理和前端展示。
1.后台处理
数字化。利用视频采集技术，将电视节目录制成几种不同码流的视频文件，以适应各种播放要求。
语音识别。利用语音识别技术自动将语音转换成文字，并按时间点与视频播放一一对应。
自动抽帧。根据具体需求抽取特定时间点的画面，并根据每一帧的画面定位到当前位置进行播放。
根据内容定位视频。时间点切分技术可将单个视频新闻或者其他的节目根据内容切分成小段视频进行播放，从而可以按照查询词精确定位到最相关的视频内容，然后进行播放。
流播放。利用流媒体播放的技术提高用户观看视频资讯和节目的体验。
2.前端展示
对结果集筛选、排序。对数据按照数据源以及具体字段进行各种分类和组合，满足各种情况的查询要求。根据视频内容的相关度和时间进行排序，并且可以根据具体需求，采用混合相关度和时间的排序方式，指定测重点进行排序。
自动摘要、自动关联。针对长内容视频，可以根据具体内容，指定不同的摘要生成方法(例如：快速生成、按内容生成等)，自动生成指定字数的内容简介。也可以根据具体情况，按照不同关联要求，自动推送多条相关视频资源。
多格式预览。为提高用户感受，解决现今网络上出现最频繁的死链问题，尤其是视频文件有更新速度快、不易保存的问题，可以为每段视频制作flv、Swf等多种流媒体格式的预览，让用户在即使碰到死链的情况也可以观看部分精彩视频内容。
篇5
即使在抄袭说甚嚣尘上，《爱情公寓》系列制片人及编剧汪远也不否认自己是美剧迷，对于该剧对热门美剧《老友记》、《老爸老妈浪漫史》的借鉴，《爱情公寓》系列导演韦正态度暧昧：“作为导演，为了避嫌，像《生活大爆炸》这类喜剧我是不看的，当然编剧是个美剧迷，他会做很多素材的组合，但大面积的主要情节我也不建议这样做。”
但他又解释：“例如出门从三楼滚到二楼，这里打个喷嚏蒙太奇切到那里有个人摔在地上，这些通用性情节我认为是可以用的，我们甚至发现过和美剧相似的镜头，结果是我们先拍。另外，赵本山的卖拐，也是老梗了，但换个人来还能不能把包袱抖出来？表演方式本身就是二次创作，为什么很多号称中国版×××的被人说烂，是因为他们不懂美剧。”
这并不是该剧第一次遭遇抄袭质疑，2009年《爱情公寓》第一部上线，尽管销售情况糟糕，但上网立刻引发年轻人追捧，而与此同时，美剧粉丝则立场坚定地吐槽该剧大量抄袭美剧——从剧情到台词到分镜头。该剧第三部在今年奥运会期间仍有不错收视表现，更放大了这种争论。
《爱情公寓》创作团队都是80后，在《成长的烦恼》里度过童年，《老友记》则伴随他们的大学时代。对于这些精良、时髦、好玩、针对年轻观众的美式情景剧，“韦正们”表现出显然的心向往之，韦正说：“美剧有各式各样的花活，而系列剧的优势在于可以把悬疑、武打、古装、恐怖、歌舞放在一个剧里。甚至，在一部律师戏里，律师幻想自己、法官和陪审团一起唱唱跳跳，又玩了一出歌舞剧。”《爱情公寓3》第一集，他终于实现了自己野心：几名男主角说起各自愿望，幻想的画面一段接一段，融合了各种类型片。可在网络上，这段插曲立刻被眼尖的美剧迷指为抄袭。
有意思的是，在英国《每日邮报》网站报道《爱情公寓》涉嫌抄袭的文章下，有IP显示为美国旧金山的网友评论：“美剧也经常抄英剧。”
中国政法大学教授、知识产权法专家李玉香称，目前我国的《著作权法》保护表现形式但不保护内容，“例如拍巴菲特、乔布斯，大家都可以做，但是如何表现他、塑造出他这个人物的性格，这是受到法律保护的。英文台词中文翻译全部照搬，这肯定可以判断为抄袭，但是抄袭又是特别复杂的，很少有全盘抄袭，使用了多少别人作品，是合理借鉴适当引用还是抄袭，法律都没有给出量化的规定。”至于流传甚广的“音乐作品四个小节相似、影视作品剧本两行相似算抄袭”，李玉香表示法律从未有过如此规定。
也就是说，《著作权法》保护的是有形物，例如电视剧中的场景、造型、剧本，但对构思、中心、理念等“虚的”则构不成保护。在《爱情公寓3》里，男主角们很多时候穿着创意奇特的T恤，这很容易让人联想到《生活大爆炸》里的极品宅男Sheldon，但在法理上构不成“抄袭”，可是，喜欢《爱情公寓》或者美剧的都知道，这些奇形怪状的T，恰恰是《生活大爆炸》和《爱情公寓3》一个重要的增值点。
不了了之的尴尬
此前，作家赵雁曾指责名编剧高满堂拼凑其两部作品，香港名编剧阮世生也指责过《影子爱人》抄袭其原创故事，陆川的《可可西里》被一名纪录片导演告上法庭，但最终撤诉。而在已宣判的案例里，2005年电视剧《梅花档案》诉《凤凰迷影》抄袭案胜诉，因为法庭认为《凤》剧导演曾参与《梅》剧策划，确有可能接触到《梅》剧剧本。而2011年《潜伏》、《借枪》原著小说作者龙一状告著名编剧石钟山《地上地下》抄袭《潜伏》，则被判败诉，法庭认为虽然两部作品都以“假扮夫妻开展敌后工作”为题材，但“并不构成表达形式或实质性上的相似”。李玉香说：“中国是大陆法系国家，只有在影视版权这一块，倾向于个案认定，遵循英美法系判例法原则。”
内地著名的编剧公司“喜多瑞”董事长汪海林告诉记者，以他的经验论，目前国际上尚无量化的指标来界定抄袭，“我的感觉是，影视作品只能从文字层面去求证，即剧本抄剧本，而导演抄别人的镜头，肯定没法打官司。比如宁浩和盖?里奇的镜头相似，还有，香港电影在很长一段时间里都存在‘扒西片’的现象：好莱坞出了个电影，立刻改头换面变成香港的背景，非常快，但是这没法说了，因为过两年好莱坞也开始抄香港的武打设计。如果要较真，那香港那部很红的《天与地》不就是陀思妥耶夫斯基《罪与罚》么？《狮子王》还抄了《哈姆雷特》和《亨利四世》呢。”
另一桩中国文艺作品涉嫌抄袭国外作品的往事，是《吉祥三宝》与法国电影《蝴蝶》主题曲近似、且也采用了一问一答对唱的独特框架。当时学界对此颇有争论，持“抄袭说”的认定了剽窃，但反对者说，作品框架相同并不构成侵权，梁祝和罗密欧都是家庭原因造成爱情悲剧，但如果古代咨询发达东西方互相看得到，也不意味着侵权，除非罗密欧朱丽叶出现了化蝶情节——别笑，这话真是出自法学专家之口。
“《吉祥三宝》的事后来不了了之，中国人吵了一阵，也没见法国人来告。”李玉香回忆说。另一件不了了之的事是：网上曾盛传一段越南版《还珠格格》的影视MV，其中小燕子、紫薇、容嬷嬷、皇后悉数登场，由于演员长相不佳，遭中国网友一致耻笑。而记者从相关人士处了解，琼瑶的仲杰公司只向东南亚各国销售过《还珠》播映权，由于琼瑶异常重视自己作品，并未卖过改编权——也就是说，越南版《还珠》是绝对的抄袭作品，但从琼瑶公司到中国网民，大多只是一笑置之。
这就是强势文化天然的输出。至于越南的“中剧粉”是否像美剧粉怒斥《爱情公寓》一样怒骂本国的《还珠》，目前无从求证。
成功学与拿来主义
在所有抨击《爱情公寓》的人里，专栏作家咪蒙是比较激烈的一个。她是一系列恶搞历史名人文章的作者，其文章被大量网站转载，“但从来没付过我钱。还有人说，咪蒙你怎么抄人人网？”
“一开始我也在想是不是从事文字行业的对版权比较敏感，才对《爱情公寓》特别气愤，后来我觉得不是，因为我看到太多匪夷所思的逻辑，比如‘只要好看就行’，这让我很感触。抄袭是不对的，这应该是常识，不该存在争议啊。”
与咪蒙针锋相对的是南都娱乐周刊在网络上进行的小调查，在“如果《爱》剧抄袭，你的态度”的选项里，其中38%认为“好看就行”，38%认为“完全不介意”，只有22%认为“”。
咪蒙无奈，“抄袭崇拜大概说明了成功学在中国的泛滥，就是只要抄到大家都愿意看，那就是牛逼的。这已经不仅仅是一个版权问题。”
咪蒙同时援引了郭敬明的案例，2006年，郭敬明《梦里花落知多少》被北京市高级人民法院认定抄袭，需赔偿原作者21万元，但这并没有妨碍郭敬明此后成为中国作家首富。
“我们就是苟且惯了，‘别较真，较真就输了’、‘因为美国可以偷英国，所以我也可以偷美国’，这真是罪恶的逻辑，但《爱情公寓》的粉丝却认同了这种逻辑，这说明我们对成功学的那种价值认定多么可怕。之前《爱情公寓》的剧组付给网络段子作者赖宝稿费，宁财神竟然还认为是保护了版权，但韩国李孝利的专辑涉嫌抄袭，就是停止销售，《纽约客》专栏作家涉嫌抄袭，就是停职。抄袭这件事，存在不是合理。”咪蒙说。
韦正则如此回应：“我理解观众希望看到国剧完全原创，但我觉得不太可能。我们没有美剧的流水线，制作上差距起码30年，打不过的。打个比方，美剧是飞机，我们还在开拖拉机，汽车还没造出来，总不能要求我一下子造出来吧，我现在是用拖拉机的零件造飞机，已经不错了。”
篇6
每每见到生活中的范伟，总会让我想到阿基米德的名言：给我一个支点，我就能撬起整个地球。而只要给范伟一个支点：舞台，他就能完成从邻家大叔到大腕明星的转变。当然，阿基米德最终还是没能撬起地球，而范伟的确是成功地完成了在自己舞台上的每一次蜕变。
从用心背台词到用心讲故事
“也不知道为什么，我更喜欢探讨小人物的小思想，就像类似幸福是什么之类的话题”
有一种演员，尽管在生活中平凡如路人，但只要站在舞台上，即便是只有一句台词或只是一分钟的表演，也都能让观众牢牢地记住，范伟就是这样的演员――从“一般人我还不告诉他”、“关系杠杠地”、“做人的差距咋就那么大呢”到“我来劫个色”……他成功的里程几乎可以用由他带动的流行语标注出来，而且还要搭配范式特有的语调和表情。当然，这种让任何演员都引以为傲的成绩对于范伟来说也不是一蹴而就，“说起来，我的老本行应该是相声，所以什么样的包袱应该在什么时候、用什么方式丢出来最成功，我从十几岁时就开始琢磨了。”可能也正是因此，现在范伟闲暇时最喜欢的节目就是听郭德纲的相声，这种消遣被他称为：寓教于乐。
当赵本山大哥将他这块“美玉”从铁岭挖出来带到北京时，范伟需要的只是更加精细地打磨和更加宽广的舞台了。“当时我几乎可以说是直奔央视的春晚，这样的机会和提携对演员来说尤其重要，所以赵本山大哥对于我的身份有一个永远不会变，那就是――恩人。”于是，他们一起在春晚舞台上《卖拐》、《卖车》，一起在电视剧中讲述《刘老根》和《马大帅》的《乡村爱情》故事……直到范伟的健康亮起了红灯，“那是需要把连轴转当成家常便饭的工作强度，对身体和心理的压力都是极限的挑战，所以我现在工作项目的安排也都是根据降低强度的要求调整的。”现在的范伟几乎只是一年参演一部电影，但每一部也都成绩不俗，作品从“多”到“精”，这个事业上的提高也是范伟为自己的健康考虑，不得不做出的选择。
“都说不想当将军的士兵不是好士兵，可我真是个没想过自己当导演拍片的演员，更多的动力是一种表达的欲望。”在热播剧《老大的幸福》主创人员名单中，除了主演，范伟的头衔还有一个：执行监制，通俗地说，这就是一部属于范伟自己的片子，一个表达范伟思想的作品。“也不知道为什么，我更喜欢探讨小人物的小思想，就像类似幸福是什么之类的话题，说实话，这也是我自己曾经反复考虑过的问题。”“幸福就是我饿了，看别人手里拿个肉包子，那他就比我幸福；我冷了，看别人穿了一件厚棉袄，他就比我幸福；我想上茅房，就一个坑，你蹲那儿了，你就比我幸福。”
拍电影、当导演、做监制，虽然这些都是以前的范伟没想过能胜任的角色，可如今也都能干得风生水起，看来范伟这个没想过当将军的士兵，也能当个好将军呢，“可能是因为我在当士兵的时候一直很用心。”很简单的回答却令人玩味。
婚前精明婚后装傻
“为什么老婆总是对的呢！经验和教训使我明白了一个道理――‘跟着老婆，有肉吃！’”
被偷拍，是明星生活中的必修课，就连个人家庭极为低调的范伟也没有逃过。不久前，网络上出现了题为“范伟的幸福生活”的图片，而其中笑容嫣嫣的范伟妻子成了人们探究的女主角。在之前的任何公开场合中，范伟都极少提及家人，除了几次对“老婆大人”不吝美誉地感谢，而此次提及，范伟的言简意赅也仅似有“总结经验”的意味，“在合适的时候遇上合适的人最重要，这之前男人要精明，才能选对人，在这之后要装傻，才能过上你想要的幸福生活。”
22年前，迫于形势和个人需要，26岁的范伟被着急的家人张罗着相亲，貌似“老蔫儿”的他其实很有自己的主意和标准，几轮下来，范伟看上了气质出众、名字不俗的杨宝玲，当时还有些“落花无意”的杨宝玲被范伟认定会是一个端庄贤惠的妻子。为了追到这位年仅20岁的“好老婆潜力股”，范伟迂回地采用了“从农村包围城市”的战略战策，让杨宝玲的家人都喜欢上了自己的老实忠厚。终于，在两年后大功告成，喜结连理。
那时20出头的杨宝玲是一名护士，最吸引范伟的是她身上有着一种秀美静雅的气质，但医务工作者所特有的职业习惯却让范伟受了不少“折磨”。“听她说的那些细菌病菌的理论，有时候都觉得自己应该从头到脚、从里到外都泡到消毒液里腌制两天。”俏皮话要说，老婆的话那更是要听的，于是，范伟毫无怨言地回到了小学时代，像个乖学生一样听老婆的话不乱摸东西，不乱吃东西，讲卫生，勤洗手……20年下来，如今这些早已成为了自主行为，爱干净的生活习惯和老婆的叨唠一起都溶入了他的脑程序，成了范伟生活中不可缺少的一部分。其实妻子实行“医院化管理”并不是毫无理由的，范伟的无条件服从也换来了一个莫大的“奖励”：发奖人是老婆杨宝玲，“奖品”就是他们今年18岁的儿子范曦文――婚后的范伟是“盼子一族”，老婆却“按兵不动”，直到有一天，老婆在范伟诸多的“行为规范”里添加了一条禁烟酒令，附带“无事不应酬”责任。几个月后，杨宝玲将一个健康活泼的大胖小子“颁”给了他，时至今日，范伟仍然认为儿子是自己最满意的“作品”了。
范伟不止一次地在公开场合表示自己“很怕老婆”，而这种怕并不只是传统意义上的尊敬和妥协，还有一种敬畏。因为范伟发现这个比自己还小几岁的女人除了能完全搞定自己的后勤，竟然还成功担任了他事业上的指挥官和教导员：在得到小成绩的时候是老婆提醒自己“革命尚未成功”；在事业有飞跃的时候是老婆给自己指明了下一个战略目标；在自己被确诊为“社交障碍”的时候，还是老婆利用专业知识和人脉帮助自己度过难关……感激之余，范伟自己也纳闷儿：为什么老婆总是对的呢！经验和教训使他明白了一个道理――“跟着老婆，有肉吃！”聪明的男人适时地选择难得糊涂，反而更容易收获幸福。
调整心态做个幸福的老宅男
“我想把感悟到的幸福都写出来、演出来，当然，首先我要以幸福的心态去做才行。”
从艺三十年，范伟总结自己还是一个“内向、甚至有点自闭的人”，这种人更乐于自己和自己交流，内心背负的东西往往比实际的还要多，所以寻求释放以及寻找释放的出路困扰了范伟不短的时间。改变发生自4年前范伟拍戏时意外翻车导致的骨折，那种“丢命和致残都悬于一线间”的经历似乎让范伟顿悟到了什么，而此后在筹备《老大的幸福》的三年间，他更加确认什么是自己真正想要的幸福，“争取金钱和名誉无非就是想要得到内心的满足 ，而我现在需要的只是调整满足和快乐的标准。” 范伟说相对于事业的成功，反而自己是在挫折中才参悟到了幸福的真谛。
出车祸的那天晚上，躺在医院里的范伟不仅很清醒，而且是一夜未眠，谁都不知道他当时盘算的，是以后如果残废了该怎样面对家人，直到这时，他才深刻地意识到家人在他心中的分量――正在冷战的妻子、逐渐疏远的儿子，原来自己正不知不觉中丢弃了最宝贵的财富。而也正是此后妻子衣不解带的照顾和儿子充满信任的鼓励，让范伟踏实且顺利地度过了难关。“我想把感悟到的幸福都写出来、演出来，当然，首先我要以幸福的心态去做才行。”范伟成立了自己的工作室，只接自己喜欢的稿子，再想办法用电影电视剧的形式表现出来；他大大减少了接戏的数量，一年中有大半年的时间呆在家里享受“宅男”的快乐……“宅男这个词儿是新生的，我刚一听说的时候就觉得特别适合自己，虽然已经不再年轻了，那我就做一个老宅男好了，呵呵。”范伟说其实这是选择了一种生活方式，一种有智慧的生活理念，它将事业和家庭量好了比例做成了只适合你穿的鞋，穿着越舒服走的路就更远。
为了忙于事业，范伟曾经疏于和家人交流，与妻子的情感变淡，和儿子的亲密时间减少，以至于大家都产生过怀疑，怀疑对方的爱是否减少了、是否变了……现在，选择了老宅男生活的范伟在有条件的情况下和老婆同进同出，在没条件的情况下则携全家福照同出同进，羡煞了旁人。儿子的功课是无需辅导了，那就一起聊NBA、侃周杰伦……想必天伦之乐亦莫过如此吧。
正像范伟在《老大的幸福》里所表达的――“不为物质生活所累、倾听自己内心的快乐，寻找幸福的捷径就是选择适合自己的生活方式，你会发现它其实就在你周围，唾手可得。”这样思忖着，再看网上那被偷拍的夫妻二人，纯净的笑容里分明都溢满了幸福，让人着实艳羡着“范老大的幸福生活”。
对话
《BLOOM》：15年前的自己和现在的自己最大的变化是什么？
范伟：1995年的春节是我第一次登上春晚的舞台，是我人生最重要的转折点，所以这15年也是变化最大、最多的阶段，不过这些变化都是来自外界的。对我本人来说，变化最大的应该就是对待人生和生活的态度了：追求浮躁过后的淡泊、繁华背后的真实。
《BLOOM》：最欣赏怎样的女人 ？
范伟：像我母亲和妻子一样的女人，她们都有着善良淳朴的品质，有着与她们的生活相衬的智慧，这是一种大智慧，它能管得住比她们聪明很多的男人。
篇7
摘 要：一些语言表达方式经过自我复制和变异的过程，逐渐变为被人们广为使用的流行语。流行语具有时代色彩，反映着社会、经济、文化等各方面的现有状态。模因论的出现为流行语的研究带来了新的视域和途径。本文从模因论的视角，先基于基因型和表现型这两种模因类型，对中日流行语进行分类，再深入分析中日流行语的相同点和不同点，以便人们从新的视角来理解中日流行语的传播和发展。
关键词：模因；中日流行语；分类；异同点
一、引言
随着社会和文化的发展，语言的发展也日新月异。现如今，随着互联网的普及和传统媒体的发达，信息传播速度之快达到一个空前的高度，无论是在中国还是在日本，流行语都如雨后春笋般不断涌现出来。本文将运用语用学基础理论之一――模因论，从模因的视角解析中日流行语，并将二者加以对比，综合分析二者的异同点。
二、流行语的定义
《现代汉语词典》将“流行语”解释为：“某一时期社会上广泛流行的语汇。”而关于其中的“流行”一词，《新华汉语词典》的定义是：“传播很广；很盛行；很普及。”《辞海》将其解释为：“迅速传播或盛行一时。”
综上所述，一般意义的流行语就是指，某一时期某一地域为人们使用，而且使用频率较高，时代感较强，表达恰当、准确，适合人们口吻的、喜闻乐见的词语或表达方式。（常君，2009）
三、模因和模因论
1.模因的定义
“模因（meme）”一词是基于“基因（gene）”一词仿造而来的。“Meme”一词最早出现在著名动物学家和行为生态学家Richard Dawkins1976年出版的《The Selfish Gene》一书中。《牛津英语词典》把“meme”解释为“an element of culture that may be considered to be passed on by non-genetic means，esp.Imitation（文化的基本单位，通过非遗传的方式，特别是模仿而得到传播）”。国内学界对于“meme”一词有诸多译法，比如“文化遗传因子”“文化基因”“弥母”“拟子”“密母”“谜米”等。何自然教授提出“将meme译成‘模因’，是有意让人们联想到它是一些模仿现象，是一种与基因相似的现象”（何自然，2005）。此后，这一译名逐渐被人们普遍接受。
2.模因论
模因论（memetics）是基于达尔文进化论的观点来解释文化进化规律的一种新理论。它试图从历时和共时的视角，对事物之间的普通联系以及文化所具有的传承性进行诠释。
从模因论的角度看，语言模因揭示了话语流传和语言传播的规律。语言是模因传播的载体，模因靠语言复制和传播，而另一方面，模因传播也有利于语言的发展。语言作为文化的一部分，本身就是一种模因，模因也寓于语言之中，任何字、词、短语、句子、段落乃至篇章，只要通过模仿得到复制和传播，都有可能成为模因（谢朝群、何自然，2007）。而语言模因在传播过程当中被复制的次数达到一定的量，就形成了流行语。流行语的复制传播过程好比病毒从一个宿主感染到另一个宿主一样，这是模因的进化和传播过程，也是语言传播和发展的过程。
四、模因论视角下的中日流行语的分类
Blackmore认为模因的传播有两种不同的方式：“对结果的拷贝和对指令信息的拷贝。”（Blackmore，1999）即模因表现型和模因基因型。基因型是以传达信息为目的的重复；而表现型则更注重模因的形式和结构。以下将基于这两种模因类型探讨中日流行语的分类。
1.表现型的流行语
表现型的流行语中很多都是通过类推的方式，从已有的语言表达形式中创造出新的模因变体或赋予新的语义来加以传播，大致分为以下三种类型，即同形异义、同音异义、同构异义。
（1）同形异义
同形异义型的流行语是指，采用别解转移或旧词新用的方式，通过赋予既有的语言表达形式新的语义而进行传播的流行语。比如，汉语中的“可爱”=可怜没人爱，“天才”=天生蠢才，“特困生”=特别犯困的学生，“白骨精”=白领+骨干+精英，等等。又如，2008年度十大网络流行语之一的“打酱油”，其原始意义是指一种购买行为，而后却因为某一社会新闻事件成为了流行语，表示与自己无关或者自己不知道。再如，日语的「圈外一词本来是“在某个范围之外、局外”的意思，或者用于指手机能够接收发送信号范围以外的地方，而作为流行语的「圈外则有“恋爱考虑的对象范围之外”的意思。
（2）同音异义
这一类型的流行语充分调动了语音诸要素，对词语声音加以选择、组织、调整和配合，大都是模仿已有词语的发音而形成的新的模因变体。在中文网络流行语中，这一类的传播方式比较多见，例如，“果酱（过奖）”，果酱的原始意义是指由蔗糖与含有果胶的果汁煮熬而成的果子制品，但在网络流行语中仅仿制了其音，其义却发生了变化，变为表示对别人赞赏的一种谦虚回应。属于这类传播方式的还有“稀饭（喜欢）”“粉（很）”“虾米（什么）”“表（不要）”“大虾（大侠）”“斑竹（版主）”等。另一方面，日语中的「ラッキクッキハグキ「いただきマンモス等等都是属于这一类的流行语。
（3）同构异义
同构异义型的流行语主要是模仿既有的语言表达结构，复制出带有新内容的模因变体，即构造类似但意义不同。比如，网络流行语“哥吃的不是面，是寂寞”最初出现于2009年7月初某论坛的帖子中，此后，网友纷纷模仿“哥×的不是×，是寂寞”这一句式，创造出了“哥玩的不是游戏，是寂寞”“哥做的不是梦，是寂寞”等句子，并且喜欢以这一句式回帖的人也被网友戏称为“寂寞党”。此外，还有像中文里的“××门”“很×很××”“×××，你妈妈喊你回家吃饭”，和从日语传入的“××控”“××族”等等。
另一方面，日语中的流行语「アラ～最初来自于2008年的日本热播电视剧《Around 40》，这部剧让人们知道了「アラフォ一词，即「アラウンドフォティ的省略语，指35岁-44岁之间的未婚女性。其后，由于未婚女性的年龄阶段不同，相继出现了「アラサ（around 30）、「アラ（around）等词。除此之外，日语中的「～勉（「レス勉「逃勉等）、「～系（「ギャル系「し系等）也属于这一类型的流行语。
同构异义型的语言模因并不局限于字词句的复制，段落、篇章等的传播也可以用此种方式。例如，电影《非诚勿扰2》中出现的《班扎古鲁白玛的沉默》一诗，即“你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜。你念，或者不念我，情就在那里，不来不去。你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减。你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。来我的怀里，或者，让我住进你的心里，默然、相爱，寂静、欢喜。”此后，网络上随即出现了方言版、考研版、彩票版、中国足球版等多种版本的同种表达结构，这些都是通过对原有结构的模仿来传播的新的信息。
2.基因型的流行语
这种类型的流行语在传播过程中，信息的内容是不变的，但表现方式可以是相同的，也可以是不同的，即同义同形和同义异形。这一型的模因很大程度上是受相似语境的诱发，出现了已有语言表达形式的直接引用和借用，或是同义异词的近似复制。
（1）同义同形
同义同形型的流行语是指在合适的场合下不改动信息内容，而是通过直接引用或借用进行传递，往往是各种口号、引文、经典台词，或是转述别人的话语，或引用某些名言警句等等。比如，在2001年的春晚中，赵本山的小品《卖拐》播出之后，其中的一句台词“忽悠”迅速成为流行语。还有像中文里的“我爸是李刚”、电影《地道战》的台词“高，实在是高”等，以及日语中的「やばい「あなたとはうんです等都是以某个事件为契机而迅速被大众接受，成为了流行语。
此外，语言中的外来语和外语借词也大部分属于同义同形的传播方式。在异文化交流过程中，由于文化背景和环境的不同，翻译某一国的语言时往往找不到与之相对应的合适的译词，于是就出现了文化空白。这种情况下，最为便捷的方法就是直接借用外语中原有的说法，保留其固有的意思。比如，中文里从日语中传入的借词“御姐”“正太”“达人”“萌”“腹黑”等，以及日文中的外来语「インスタントフド「エクステ（ヘアエクステンション的缩写）等，都属于直接从外语借用过来的语言表达形式。
（2）同义异形
同义异形型的流行语即信息相同但词形不同。例如，在中国的一些网站或论坛上，看过帖子但又不想过多回复或评论的情况下，可以采用“路过”“飞过”“飘过”等多种形式来留言。再比如，在日语中，表示强调的词除了「めっちゃ以外，还有「めちゃ「めっさ「めちゃめちゃ「むっちゃ等不同说法。此外，在两国的网络流行语中都很常见的缩略型，如CU（See you）、OIC（Oh，I see）、BTW（By the way）等，混合型，如Me2（Me too）、B4（Before）等，以及符号型，如“：-）”（微笑）、“：-（”（不悦）、“^_^”（高兴）、“T_T”（哭得很伤心）等，都属于同义异形的传播方式。
五、中日流行语的比较分析
1.中日流行语的相同点
（1）具有隐蔽性，暧昧、委婉
在语言交流过程中，为了避免让议论的对象听到而感到不快，人们会借用一些其他的词语，起到缓冲的作用。另一方面，同属某一个圈子或某一个团体的人们在互相交流时，为了避免圈外人听懂自己的对话，往往在一些毫不相关的普通用语上附加特殊的语义，这样的借称也可以说是一种暗号，在一定程度上帮助人们辨别对方是否是“圈内人”。
例如，日本年轻人在讨论恋爱相关的话题时，往往会用到「太光（对自己喜欢的人或者符合自己喜欢的类型的人放电）、「外（恋爱考虑的对象范围之外）、「肉食系（对于恋爱积极主动的类型）等说法。
同理，在汉语中也有一些起相同作用的流行语。比如，中国年轻女性对生理期羞于启齿，于是便用“客人”“大姨妈”等说法来代替。
（2）缩略词很多
在这个信息化和数字化的时代，快节奏的生活要求人们的交流也要更高效，于是语言的经济性便更为重要，即人类在运用语言进行交际活动时，总是力求用最小的努力去达到最大的交际效果，具体表现为倾向于使用尽可能少的词素、单词、短语和句子，或是使用具有较大普遍性的语言单位，来尽可能多地表述自己想要表达的信息。
于是，在这样一种背景下，中日流行语中的缩略词不断增多。近些年，日语中出现了一种“KY式日语”，是指一些把日语缩写成英文字母的特殊表达方式，日本年轻人比较爱用。比如，「KY是「空めない中的「空和「的罗马拼音词头缩写，「TBS是「とってもブスな少女的缩写，「HD是指「鼻毛出てる，「PTA指「パチンコ・タバコ・アルコル等等。
汉语中最典型的例子还属2013年在网络上盛行的网络成语，如“人艰不拆”是“人生已经如此的艰难，有些事情就不要拆穿”的缩约形式，“喜大普奔”是“喜闻乐见、大快人心、普天同庆、奔走相告”的缩略，“不明觉厉”是“虽然不明白你在说什么，但是听起来感觉很厉害的样子”的缩写，“累觉不爱”是指“很累，感觉自己不会再爱了”等等。
（3）派生能力强，应用范围广
在日语中，现在常常在名词、缩略语或者外来语后面直接加「る或「い将其动词化或形容词化。比如，「パツる是在「出する的「后直接加动词词尾「る，还有「チャる（茶店に行く）、「アダる（あだ名をつける）、「ファミる（ファミリレストランに行く）等等。形容词化的有「キャラい（キャラクタが印象深い）、「しぼい（脂肪が多い）等。
在中文里，从日语传入的“宅”一字现已被广泛使用，如“御宅族”“宅男宅女”“阿宅”等等。除了最初的作为名词的用法，“宅”字之后又衍生出了独立使用的动词和形容词的用法，比如“宅在家里”“越来越宅”，此外还可以作为基本词素和其他的语言单位发生结构关系，有“宅×＼宅××”（宅哥、宅神、宅时代、宅属性等）和“×宅＼××宅”（腐宅、阿宅、资深宅、技术宅等）的形式。
（3）具有某些方言逐渐被纳入标准语的趋势
在日语中，九州方言「寒か和静冈方言「～ら（和标准语的「～よね的意思一样）现如今已被年轻人普遍使用。在汉语里，“山寨”“心水”“得瑟”“忽悠”等原本也是方言的词语，通过网络、电视、报纸等媒体的传播，现也正被极为广泛地使用着。
2.中日流行语的不同点
（1）日语流行语中有很多拟声拟态词，而汉语流行语中几乎没有
拟声拟态词一直以来都是日语的一大特色。日语流行语的造词法大致可以分为两类：全新造词和基于已有词造词。前者中大多都是拟声词和拟态词，例如，「ドッヒャ（吃惊时发出的声音）和漫画中常见的「ゲロゲロ（感到不快、讨厌时的用语）。而拟声拟态词很多这一特点也正是受到漫画动画的影响才形成的。拟声拟态词不但解决了怎样在以画面为主体的漫画动画中以短小精悍的表达方式表述人物心理这一难题，也给了读者和观众更强的视觉性和具体性。
与此相对，汉语里面虽然本来也有拟声拟态词，比如模仿狗叫声的“汪汪”、形容敲门声的“咚咚”等，但在创造流行语的时候却几乎没有使用拟声拟态词。
（2）日本年轻人多喜欢使用古语
现如今，「ありき「おもしろし等古代日语的说法同现代日语相融合的表达方式正在被日本年轻人普遍使用。这些日语流行语中的古语与古代的古语相比，语义和用法不尽相同，所以并不能称这种现象为古语的复活。但在现代日语中加入一些古语，往往会使语言增加一些趣味性。例如，「おれ、おほとのごもっていた中的「おほとのごもる在古语中是「寝る的尊敬语，并不能用于自身。但在此例句中，其并非是地地道道的古语的用法，而是带有一种诙谐幽默的语感。相比之下，汉语里几乎没有像日语一样将古语融入流行语的现象。
六、结语
不论是汉语流行语还是日语流行语，流行语的发展都反映着世界和社会的瞬息万变。模因论揭示了语言文化的发展规律，为研究流行语提供了一个崭新的视点和思路。流行语作为一种强势语言模因，不断自我复制、传播，广泛流行。用模因论来分析中日流行语的复制和传播，能够使我们更好地把握语言的发展和演变规律，为流行语的研究开辟更广的视野和更新的途径。（作者单位：天津外国语大学）
参考文献
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