时事点评范文

导语：如何才能写好一篇时事点评，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

【声音】

“眼下少数选秀类节目将畸形审美作为一大卖点,甚至出现了扮成大老爷们的女选手、宛如美少女的男选手,这是选秀节目的悲哀。”――今年的“快男”海选出现了一批“伪娘”选手,引起广泛关注。《中国达人秀》总导演金磊对此不屑一顾。

【内涵探究】

“出名要趁早”,在竞争日趋激烈的社会,剑走偏锋、标新立异无疑是青春资本的优势。然而,创新需要有理论的支持、受众的认可,这样的创新才不会是哗众取宠的刹那光辉,而是在时间历练下的永恒璀璨。“伪娘”风气的盛行是当下扭曲的审美价值观的体现,更是当下年青一代轻佻、浮躁、冒进的折射。

【联想拓展】

(1)李宇春中性打扮风与日韩花样少男风的流行。(2)“80后”美女作家沧月把新书会办成一场盛大的“婚礼”。(3)新派粤剧与芭蕾舞、交响乐甚至动漫这些现代元素相结合,为年轻一代所接受。(4)周杰伦含糊不清的演唱方式,糅合方文山的古典气息,开启潮流与典雅相结合的“中国风”。

【适用话题】

包装与本色品味时尚

我只是一介书生

【声音】

我只是一介书生,也许文章让人解气,此外又有什么呢?――韩寒入选美国《时代周刊》评选的“全球最具影响力人物”候选名单,可他本人淡看入选,并自认是一介书生,影响力虚无。

【内涵探究】

人们将自己的无力汇集到一起,推向韩寒,指望他承担起不能承受之重。因为黑暗太浓太重,韩寒这一点光便被当做是全部的亮。韩寒是落寞的,他始终是一个人战斗着,他不乏崇拜者,但他更需要同路人。

【联想拓展】

四川地震志愿者让“80后”在媒体中的形象,瞬间从“自我享乐”变为“有责任有担当”。同样,奥运会也让“90后”完成了“脑残”到“坚定”的形象转变。一系列的现象,促使社会进一步反思对“80后”“90后”这两股新生代力量的价值定位。

【适用话题】

担当形象出头

停下来,看看别样的人生

【声音】

在这个大城市,人流挤着你往某个固定的方向走;还是静下来,慢下来,看看别样的人生。――《蜗居》中海萍如是说

【内涵探究】

快节奏、高强度的生活洪流,裹挟着我们,簇拥着我们,我们被推着前进,没有一点闲暇和闲情去观照自己的世界。渐渐地,我们迷失了自我,锐气被消磨,灵气被稀释,最后连思维也钝化、思想也世俗化。因此,我们应驻足、反思,检视自我、拷问自我。我们需要让心灵栖息在更为纯粹自然的土壤里,而不能让其在这个物欲横流,充斥着高科技的现代化世界里迷失,致使自己步入一种依赖、慵懒的生活状态。

【联想拓展】

(1)香港“英雄义工”黄福荣,从香港步行到北京为中华骨髓库捐款,为汶川、玉树大地震,他倾尽所有,甚至生命。(2)周国平说:“我曾经流连于阿尔卑斯的山麓,看雪山、白云、森林的倒影伸展在湖泊蔚蓝的神秘里。我知道湖中的水仍在流转,是湖的深邃让湖面寂静如镜。”他认为21世纪的现代化社会太过于喧嚣和无趣,于是选择归顺平静。

【适用话题】

诗意地栖息居住在自己的世界把握尺度我的空间

扔掉成长中的拐杖

【声音】

就像洛克・菲勒在写给他儿子的信中所说,世界上没有免费的午餐。你要把一个人毁掉,就给本来走得好的人一根拐杖,几年以后,没有拐杖他就不能够走路了。――针对“啃老”现象,耶鲁大学陈志武教授认为这是因为中国的父母以物质的方式给孩子“拐杖”所致。

【内涵探究】

“80后”“90后”逐渐步入公众视野,踏上历史舞台。脆弱、懦弱、缺乏毅力等字眼往往成为他们面对挫折时社会的评价。“把最好的给孩子”,这一家长们的美好心愿却在不知不觉间成了导致孩子心灵脆弱的催化剂。高度满足的物质环境、享受至上的教育氛围,让孩子们渐渐忘记了挫折的感受、失败的滋味。“吃苦耐劳”的传统不能丢,在“以人为本”的教育理念下,我们不能丢弃挫折教育,不能丢掉批评指责的勇气。要让孩子独立,必须敢于放手。

【联想拓展】

(1)父亲曾云信奉“棍棒出孝子”,身为长子的曾荫权经常挨打,但这无损他对父亲的敬爱。他曾在接受媒体采访时说,自幼被严父管教,买了隔夜的面包要打,买了发馊的豆腐也要打,他因此养成了处事谨慎、坚毅刻苦的性格。(2)诗人华兹华斯,作曲家瓦格纳、舒伯特,政治家罗斯福,画家劳特雷克等等,很早就被父母放弃不管了,因为他们被认为是“没有才能的孩子”。还有达・芬奇、牛顿、瓦特、安徒生、爱迪生、爱因斯坦、拿破伦、海涅、黑格尔、拜伦、易卜生、达尔文、左拉、丘吉尔、契诃夫等等,他们在学生时代都是有名的学习劣等生。

篇2

在网络时代到来以前，新闻传播的速度掌握在传统媒体手上，评论的主动权也掌握在媒体手中。新闻评论的引导力量、鼓舞力量、感染力发挥着有别于新闻报道的作用，一个主流节目中有着较高知名度的主持人发表的评论观点可以影响相当一大群人。然而，随着网络时代的到来，随着传播技术的进步，新闻传播速度大大加快，网络传播的即时性已经不可避免的超越传统媒体。这些消息为愿意发表评论的人们提供了源源不断的材料，而网络开放式的平台也使得亿万网友都成为了评论的读者、作者甚至再创作者。新闻评论也迎来爆炸式的发展空间。

单就传统媒体主持人而言，网络时代的新闻评论发展带来的机遇远远不如挑战明显。如何认识挑战、面对挑战，将决定主持人发展的空间和其职业生命。

网络时代，主持人评论遇到的困难

在网络时代，主持人评论空间面临“内忧外患”的局面。从内部来看，评论内容的不确定性、评论内容的趋同性使得评论质量难以保证。从外部来看，网络言论的冲击性、兄弟媒体的竞争使得市场难以保证。具体来看，主持人新闻评论主要面临以下几大困难：

1．网络评论强势崛起

如今，在任何一家网站上，我们都可以看到成千上万条关于热点新闻的评论。然而这些评论的观点、出发点、立场各有不同，可以说涵盖了全社会各个层面，不同视角的人群，对同一条新闻的看法，在这样海量的评论面前，我们想要拿出新锐观点、独家评论已经变得非常困难。而且，几乎每一个力抓新闻的网站都会直接转载或者置顶其中的热门评论，来全景展示多方观点。其速度、容量远远超越我们的新闻节目。另外，对于广大受众而言，网络上发表评论的简单性、隐蔽性、自由性之强，远远超越在传统媒体上展现观点，因此他们更有热情去参与网络新闻评论，也会更关注网络新闻评论。

2．同业竞争日趋激烈

目前，各地的传统媒体纷纷开办评论类节目，加强评论的采编力量，比如中央电视台的《新闻1+1》，凤凰资讯频道的《总编辑时间》等节目，都是由评论员对新闻事件作出深度解析，以直观、生动来强化传播效果，深受百姓欢迎。而咱们本地新闻综合广播的《时事大家谈》则采取邀请知名学者、专家的方式来点评时事，解读政策，在业界也引起热烈反响。同时，湖北综合频道的《打开天窗》更是搜罗专家，市民等各行各业人士对事件进行讨论、评述。因此，在如此多的新闻评论中，每一个做新闻评论的主持人都需要仔细思考，才能脱颖而出。

3．主持人新闻评论的天然缺陷

目前，为了跟上信息爆炸的速度，我们加大了新闻评论的力度，增加了篇幅，但评论的增幅和合格评论观点来源不足的矛盾日益突出。而观众对评论的要求越来越高，眼界越来越广，一些肤浅的、陈旧的、偏颇的观点不仅不能吸引他们，反而会降低节目的档次。

网络时代，主持人评论面临的机遇

第一，主持人新闻评论的论题变得更加广泛。网络时代和信息时代是同时到来的，它们互相支撑互相依存着发展。网络时代的信息变得前所未有的丰富，新闻评论的论题也变得前所未有的广博。如今，人们不仅关心经济建设、经济形势、惩治腐败问题，对政府机构的设置、精简、领导作风转变、人权、医疗、国际争端等问题的关注度也有着过去所没有的热情。因此，主持人新闻评论内容的可选度也变得前所未有的丰富，所谓“留心处处皆评论”，我们再也不会有缺少评论的“靶子”这样的问题。

第二，主持人新闻评论的尺度逐渐宽松。在网络出现以前，媒体评论的尺度是受到相关部门的严格监管的，稍有出格都会面临上级主管部门的批评。而随着网络新闻评论的日益盛行，新闻评论的尺度也逐渐放宽，这也让主持人新闻评论的空间也比以前扩大了。

第三，主持人新闻评论将更灵活、更专业、更有交流性。目前，随着各大媒体纷纷加强评论力量，主持人新闻评论也日益受到重视，甚至为其专门打造一支评论团队。以湖北广电总台《经视直播》为例，其评论题材来源于记者、编辑、制片人针对热点新闻、争议话题提出的质疑，形成直播观点。有的媒体如新闻综合广播，甚至专门邀请各行业的专家学者参加新闻评论节目。他们渊博的知识成为媒体评论取之不竭的宝库，让主持人以更专业、更权威的形象深入受众心理。同时，网络时代改变了传统新闻评论单纯的点面传播，实现了有点―面―点的交互式传播过程，不仅主持人参与评论，受众也能参与评论，同时在节目进行之中都可以进行即时的互动。而交流也将推动主持人新闻评论更加繁荣。

网络时代，主持人评论应有的取向

1．主持人的新闻评论要“抢先一步”。评论能不能有影响，能不能吸引观众，能不能起到旗帜作用，除了评论的深度，评论“速度”也是重要因素。网络时代，新闻事件的传播速度前所未有的加快了，而一件新闻事件，它被解读的角度和被评论的观点是有限的，而有价值的解读角度和评论观点更是有限。我们如果不能抢先一步，其它媒体和网络媒体是会毫不犹豫的去对事件进行解读和评论的。哪怕届时我们的观点能做到与众不同，很多听众也会有先入为主的印象，我们的传播效果就会大打折扣。更何况，在网络时代，我们的观点很难做到与众不同。因此，我们的新闻评论首先要抢先一步，要快。

而要快，我们最直观、最简单、最现实的选择就是加大评论的播出频率，在全频道全天的各档新闻节目中都要加入评论的部分。以湖北经视为例，我们现在在中午的经视一锅鲜和晚上的经视直播都在各档新闻节目后及时加入主持人评论，抢占舆论阵地，取得了良好的效果。

2．主持人新闻评论要更有思想、更有深度。的确，网络可以做到覆盖一件新闻事件评论的各个角度，但并非无懈可击。相反，网络评论绝大部分只是流于表面，很肤浅，很极端，很情绪化，让人看了之后留不下任何印象。而主持人评论就可以充分发挥及时性、直观性的优势，以有深度、有思想的评论征服我们的受众。

要做到更有思想、更有深度，我们的节目主持人、编辑记者就要具备比过去、比其它媒体更独到的思想深度和敏锐的眼光，否则即使再好的新闻事件出现在面前，我们也无法抓住机会。值得一提的是，有思想、有深度有时候与求新、求快会产生冲突。毕竟好的观点需要提炼，好的评论文章需要组织，这时要求我们节目的编办人员要能灵活处理，兼顾快与深。快深结合，才能使主持人新闻评论既新鲜，又美味。有时我们一条新闻评论可能在新闻事件发生过去很久，另有相关新闻产生时才有播出空间，但往往效果也能格外好，使人们以史为鉴，品出别样滋味。

篇3

1、电瓶车中锂电池和蓄电池两种都有。

2、化学能转换成电能的装置叫化学电池，一般简称为电池。放电后，能够用充电的方式使内部活性物质再生——把电能储存为化学能；需要放电时再次把化学能转换为电能。将这类电池称为蓄电池(Storage Battery)，也称二次电池。

3、“锂电池”，是一类由锂金属或锂合金为负极材料、使用非水电解质溶液的电池。1912年锂金属电池最早由Gilbert N. Lewis提出并研究。20世纪70年代时，M. S. Whittingham提出并开始研究锂离子电池。由于锂金属的化学特性非常活泼，使得锂金属的加工、保存、使用，对环境要求非常高。随着科学技术的发展，锂电池已经成为了主流。

（来源：文章屋网 ）

篇4

    关键词 电视评论 评论意识 公民参与 权威地位

    中国电视评论走人公众生活,影响和引导舆论是伴随着我国改革开放的历史进程而同步发展的。改革开放促使我国新闻界的改革加快了步伐,具体到电视传播活动就是电视评论在公众生活中日益显得重要。这种变化其实早在80年代初就已经开始了。1980年7月,中央电视台推出的电视述评节目《观察与思考》,是我国电视界最先出现的电视评论节目。同国外的“电视杂志”比较,它还显得不太成熟。尽管《观察与思考》是集新闻性和政论性于一体,甚至还具体采取了如记者采访与政治性评析相结合、记者分析与专家评论相结合的方式,将纪实和思考,叙事和议论融合得还不错,但是,严格地讲,它还算不上是“电视杂志”,无非是将以前的社论方式变得更生动、更有视觉可感性而已。像国外那样的由主持人独立主持,并发表具有个性化的观点和意见的格局和水平,还是有相当的距离。当然,这种情况,是与改革开放初期的整个认识水平和接受水平相一致的,不可能有超前的表现。不过,这一时期仍然有许多关系到政策性、方针性的问题,在这个节目中播出,并给观众留下了深刻的历史记忆。电视评论作为党和政府的舆论引导工具,确实发挥着为改革摇旗呐喊,为“实践是检验真理的唯一标准”的讨论擂鼓助威的积极作用。

    到了80年代末期,电视评论随着时代的发展,我国进一步改革开放,这种可视性强、画面丰富精彩、评论灵动活泼的形式,得到了更明显的发展,有了更可喜的变化。以1988年7月中央电视台把《观察与思考》和《社会了望》归并到一起。并成立电视新闻评论组为标志,中国的电视评论才正式走上了“独立主持人”制度的轨道。新版的《观察与思考》播出频率较以前更密一些,时间也更长了一些。到90年代,全国相当一部分省市电视台都仿照中央电视台,相继开办了形式多样的电视评论节目,但它们大多是中央电视台评论节目的地方性“克隆”,只有少数几家电视台的评论节目办出了自己的个性特色。这当中比较突出的有北京电视台的《BTV夜话》、上海电视台的《新闻透视》、广东电视台的《社会聚焦》以及福建电视台的《记者观察》等,只是其影响面仍不太大,一般局限于本地和周边两三个省市而已。1994年4月,中央电视台推出的新闻评论节目《焦点访谈》,其意义之所以不可小觑,是因为它的出现标志着我国的电视新闻评论在风格和气势上已经“与国际接轨”。《焦点访谈》不仅是现代电视新闻传播理念在中国的出色体现,同时也是现代民主参与意识的积极体现。这个评论性节目的纪实手法,多角度甚至“多元化”的评析方式,使它显示出现代性和政论性的大气,又由于其融政府指导与民间反映于一体,充分体现了上情下达与下情上达的优势。可以说,《焦点访谈》的出现不仅是中国电视事业发展史以及电视新闻评论史上的一件大事,而且也是中国的民主与法制进程史上的一件大事。《焦点访谈》的出现,还为中国大陆的电视新闻评论节目树立了一个标杆。值得注意的是,《焦点访谈》出现后,各省市电视台也开办了类似的评论节目,但其影响力始终无法与之抗衡。

    在这一时期,电视评论随着社会生活的发展变化和受众求新求异心理的发展变化,它还以一种更加新颖独到,生动活泼的面貌出现在公众面前,那就是谈话节目的出现。一般来说,这一时期电视中的谈话节目大致有这么四种:其一为时事谈话;其二为娱乐谈话;其三为拟社会谈话;其四为销售谈话。这四种形式里面,除了最后一种销售谈话形式广告色彩和商业色彩较为浓厚之外,另外三种形式都称得上是地道的电视评论。它们不仅评论色彩比较浓厚,而且其灵活生动的评析方式也颇受观众青睐。比如,时事谈话,常常采取的是主持人与某一领域、某一问题的专家对淡的方式,既可以就国际国内的重大新闻事件和焦点,热点问题进行自由奔放的理性点评和讨论,也可以就社会生活中公众所垂注的经济问题、文化问题、社会问题等进行或严肃或轻松的讨论和分析。应该说,民主的讨论氛围是时事谈话和社会谈话的一大现代特点。当专家与主持人在对淡时,他们周围的现场观众也在注意倾听和思考,并随时发表自己的观点和意见。因此,各种各样的观点和意见的碰撞和交流,使这种大众参与的评论始终充满生机与活力。当然,在这两类谈话节目中,主持人既是民主氛嗣的积极营造者,同时他又必须随时对谈话的讨论进行驾驭和“调度”,使他自己始终占据主动的引导性评论的位置。相比之下,娱乐谈话除整个话题显得轻松甚至搞笑外,自由与宽松也是贯穿其中的一个主要因素。

    中国电视评论在1990年代得到了长足的发展。这一可喜的局面,被电视学术界称之为评论意识终于在中国电视界得到了广泛的觉醒。其实,这种“广泛的觉醒”最醒目的标志还在于电视评论越来越显示出多元化和多样化的品格。由于我国公民法律意识和民主参与意识的增强,以及民主参与积极性的高涨,同时也由于电视界自身变革的要求,与整个国家民主与法治进程的同步发展的要求,因此评论的空前活跃正是这种历史进步在传播和接受活动中的生动体现。在这个时期,类似于国外那种时事谈话、拟社会谈话、娱乐谈话、销售谈话的节目大量出现在中央和各省市的电视台。像《新闻调查》、《实话实说》、《今日说法》、《时事开讲》、《五环夜话》、《一丹话题》等,成了公众生活中不可缺少的新闻与思辩相结合的权威角色,成了推动我们这个社会向着更加民主、更加文明和富强的未来发展的舆论推动力量。

    当然,新时期电视评论的长足发展,除了政治、经济、文化等因素推动外,还有一个不可忽视的重要因素就是科技的进步给它带来的直接影响。由于传播技术的不断丰富和提高,传播方式的不断变化和发展,因此,在客观上有力地促进了电视评论节目朝着丰富和生动的方向发展;电视评论的逻辑思辩性,在生动感人的可视性画面,以及真实逼人的现场声响、屏幕文字和画外音的描述与阐释的配合下,愈加显得动人和诱人,以及启迪人。

    电视新闻评论在中国电视事业中的地位是相当高的。这是由于它在我们的新闻传播事业与新闻传播活动中所充当的特殊角色而决定的。严格地讲,电视评论是电视传媒的主要和重要的言论和思辩形式。所以,我们通常称它是电视的灵魂:它的存在不仅体现着电视台所代表的舆论方向,同时它还体现其基本的政治倾向和政治立场。我们判断一家电视台的立场和观点,其主要的判断标志,就是看它在重要或重大问题上的所发表的观点和意见怎样。社会主义的新闻媒体是要求体现政治倾向性的,也就是说,是必须要求体现其鲜明的党性和阶级性。这种体现,也是通过电视评论得到最直接和最鲜明的反映。电视台没有评论节目就是失去了灵魂,丢掉了旗帜。只有集政治性、现代性和多样性为一体的评论节目,电视传媒才真正体现出了其存在的价值意义。这种价值意义就是电视评论权威性的确立,而权威性就是对电视评论崇高而特殊的地位的认可和体现。‘电视评论的权威性当然不是凭空产生和获取的。这种权威性必须通过电视评论在具体的操作中,如何去反映舆论、影响舆论和引导舆论来奠定的。因此,电视评论的权威地位自始至终与它是否很好地发挥其肩负的舆论职责,体现其自身的舆论功能有重要关系。

    改革开放三十年来,我们的改革开放事业和现代化事业之所以需要电视评论,其中一个最主要的原因就是在现今存在的报纸、广播、电视三大传统媒介中,电视评论的影响已跃居=三大传媒之首。电视评论作为最迅速、最广泛、最生动、最有效的舆论监督和引导角色,较之报纸和广播,其影响力可以说是最大的。尤其是这种传播形式在吸引公众参与新闻传播活动,吸引和争取公众对国家事务的参与,以充分体现公众的民主权利方面,更是有不可替代的作用。尽管公众参政议政,实现其对国家管理的民主权利其手段和渠道相当多,但是,通过对电视评论节目的关注和积极参与。同样是一种最基本和最重要的手段和渠道。电视评论节目通过主动向社会公众提供参与的报道内容和讨论话题,使他们能更加积极地利用这种形式行使自己的民主权利,这不仅使电视传媒在群众中和社会上提高声望、扩大影响的需要;同时更是维护公众民主权利的需要,是丰富公众精神文化生活的需要,是推动我们国家朝着现代化、民主化力向稳步前进的需要。

    电视评论的权威性被党和政府认可了,被人民群众认可了,它的地位也就真正奠定了。

篇5

虽然妈妈是选了那辆电瓶车，但由于是新车，还没有骑过，可能会不适应。于是，妈妈就去试骑了一圈。

只见妈妈坐到电瓶车的座墩上，一只脚放在踏板上，另一只脚放在地上。然后，手握着把手，右手一用力，车子就“呼”地往前冲过去了。可是，由于是新车，车头比较灵活，妈妈一下子没有适应过来，差点要摔跤了。不过，幸好妈妈用脚踮到了地面上，才幸免一跤。妈妈只好放慢速度，去骑了一圈，适应一下新的电瓶车。过了一会儿，妈妈就骑回来了。然后，带着我也去试了一下。我坐到后面，呀！这么低的，我都够得着地面了。妈妈说：“把脚搁到踏板上。”

于是，我照做了。妈妈就带我骑了一圈。

篇6

中国的电视新闻直播正在融入全球电视直播的大格局，在菲律宾马尼拉人质劫持事件的电视直播以及智利营救矿工的电视直播中，都能看到这个趋势。过去，我们的电视通常只是把发生在中国的事件直播出去，现在，我们开始把发生在世界上的事件直播进来。

2010上海世博会吸引了全球媒体的关注。中央电视台推出200集大型系列专题片《世博传奇》，每集6分钟，讲述世博会159年的历史。

嫦娥二号升空的电视直播有了突破，似乎升空的时间和央视《新闻联播》节目开播时间形成了某种契合，使得《新闻联播》节目出现了少见的直播画面。不足之处是同时出现了郎酒的广告画面，引起了观众的质疑。

从某种意义上说，重大突发事件更容易反映媒体的应变能力。只是让人感觉沉重的是，这种重大突发事件经常是有关人类的灾难。在玉树地震报道中，青海卫视首次实现了全天24小时4个频道突发新闻报道滚动播出。这背后也有湖南卫视的功劳。在此前不久，湖南卫视兼并了青海卫视，这当然不是经济学意义上的兼并，湖南卫视给青海卫视带来了大量的娱乐节目，让观众感觉好像又多了一个湖南卫视。从玉树地震报道到《花儿朵朵》，都能看到湖南卫视的影子。湖南卫视在全国的影响是比较大的，特别是它的娱乐节目把很多青少年重新吸引回电视机旁。问题是，观众需要几个湖南卫视?文化的多样化如何体现?这当然是题外话。事实上，看青海卫视的玉树地震报道，恰恰可以发现湖南卫视新闻报道的问题，也就是说，这是在湖南卫视基本上放弃新闻报道之后产生的问题。

原来湖南卫视的晚间新闻还是有点影响力的，现在，它的主持人张丹丹已经在青海卫视上采访凤姐了。看到她在青海卫视采访翘二郎腿的风姐，张丹丹的采访水平真是令人汗颜。对凤姐的自我吹嘘，张丹丹没有任何观点和立场的回应。笔者原来觉得张丹丹在主持湖南卫视晚间新闻的时候，还是可圈可点的，没想到她竟然在专访节目中表现得这么滑稽，让凤姐来这个节目本身就是个错误。

对于湖南卫视来说，这可能是无可奈何的放弃，但是，正是这种放弃在相当程度上造成了湖南卫视新闻报道能力的下降，直接影响到它对青海卫视地震报道的援助。从某种角度看，湖南卫视让青年人弱龄化。李幸多年前曾说，中国的电视是弱智，这话可能言重了，不过，湖南卫视的节目确实有让人弱龄化的嫌疑。比如，湖南卫视的观众低龄化是非常明显的，问题是它们有可能把低龄化变成一种弱龄化。倡导快乐是没问题的，问题在于这种娱乐化是否会影响青少年的成熟?

还有一个问题需要关注，就是今年对一些重大事件报道，当地卫视都变成了一个专门频道，比如，在西南大早期间，云南卫视就变成了抗旱频道，而东方卫视就是世博频道，青海卫视变成了抗震频道。这似乎是前所未有的。一时之间，出现一个很独特的全国电视格局。电视出现了分屏效应，也就是区域电视现象，看上去有一种陌生的感觉。过去，对重大事件各电视台都是在中央电视台的统领之下，步调一致的。

在玉树地震报道中，中央人民广播电台与中广网实现了“台网一体”，成为一种特有的报道模式。中广网在地震发生21分钟后，即在首页滚动新闻中发出首条快讯：《青海省玉树县今晨发生7.1级地震》。在舟曲报道中，央广手机台快速出击，及时报道甘肃舟曲灾害情况，实现了独家资源在手机平台的第一时间再分发。同时中央人民广播电台充分发挥新媒体的独特传播优势，利用有声手机报《新闻和报纸摘要》对灾情进行连续报道。

中央人民广播电台的“中国之声”连线采访值得关注。在连线采访的片段中，主持人会连线全国各地的记者，报道各地的情况。这一点比电视的连线有优势，也不存在假连线的问题，可以随时随地做，朴实和从容。在广播告别喇叭时代以后，很多电台充斥着卖药的声音，虽然交通台和音乐台异军突起，但是，广播的第二次崛起不能缺少新闻。

对于中国电视媒体来说，今年菲律宾人质事件的报道也是一个挑战，央视也有直播。如果这次被劫持的不是香港人，而是别的国家的游客，那么，央视还会参与直播吗?换句话说，正是因为有中国人在海外被劫持，所以，央视的直播似乎在所难免。过去，中国电视参与海外新闻事件直播是很少的。而今年，智利营救矿工的全球直播中，中国也参加了，虽然那里并没有中国矿工。这种直播甚至会引发国人的一些联想，比如，今年山西王家岭矿工营救怎么没有这么久的电视直播?

从理论上说，菲律宾人质事件直播涉及到了国际传播中的新闻伦理。国际传播和国内传播在新闻伦理上的表现有何不同?另外一个问题是，国家有没有媒介?这次菲律宾人质事件直播就涉及这个问题。多年前，西方在探讨跨国公司时就触及到国家的媒介问题。一个国家是不是有媒介?报纸是比较容易控制的，而电视直播则是全球化的。这次菲律宾人质事件电视直播就属于国际电视直播。可以说它对菲律宾的国家形象造成了恶劣影响。如果这种事情发生在国内，电视台怎么办?

火热的电视相亲节目

进人2010年以后，中国的电视屏幕上忽然开始流行交友节目，标志是四个省级卫视湖南卫视、江苏卫视、东方卫视和浙江卫视不约而同开办了电视相亲节目。在国家广电总局提出批评意见以后，浙江的《为爱向前冲》退出了竞争，而后又以《爱情连连看》卷土重来。

在目前的电视相亲节目中，《非诚勿扰》做得比较突出。江苏卫视的一个成功秘诀就是把这种交友的节目平台变成了展现当今中国年轻人生活态度的舞台，如今，如果想要了解中国的青年人，特别是80后和90后，通常有两个渠道，一个是互联网，另外一个就是像《奋斗》那样的电视剧。《非诚勿扰》这样的节目，无疑给观众提供了另外一种了解青年人的方式。现在湖南卫视的《我们约会吧》也在增加节目的思想性，说白了，就是不仅展示事实，也反映观点。当然，在这个展示观点的过程中，难免泥沙俱下，一些女孩为了出名而博出位，看上去几乎是网络的翻版，但这恐怕不能怪江苏卫视。

从湖南卫视的《超级女声》开始，已经可以看到一种轨迹，就是电视已经和网络分不开了。电视和网络的联合更多地发生在有关青年的节目中，比如，在电视交友这样的节目中，如果没有强大的网络支持，或者说没有在网络上走红的表现，那么，它顶多只能停留在生活服务类节目的层次。

江苏卫视原来在国内最有名的节目要算《南京零距离》了，孟非主持的就是那个节目。不过，那节目是典型的民生新闻，局限于地方。而《非诚勿扰》如今打全国牌，比江苏卫视的《人间》节目影响大。《非诚勿扰》没有强烈的南京味道，主持人也强调全国化，甚至以世界华人相亲为己任。《我们约会吧》的嘉宾有全国特点，但节目湖南化。如果说浙江卫

视是相亲节目的经济版，那么，江苏卫视就是社会版，东方卫视是都市版，湖南卫视是少年版。也可以说江苏卫视是观点版，浙江卫视是游戏版，湖南卫视是娱乐版，东方卫视是女权版。

相亲节目办成了电视论坛，似乎成了不能承受之重。现在国内缺少讨论节目，把价值观这样沉重的话题放在了本该轻松的节目中，是一种讽刺，是电视的错位。我们可以把《非诚勿扰》节目作为一个文化样本来看。央视在谈论电视相亲节目的时候，水均益和演播室嘉宾说到美国报刊也出现了有关中国电视相亲的报道，一些美国人很惊讶。

值得注意的节目动向

1.《飞鱼秀》

它代表了国际电台向内转的趋势。《飞鱼秀》是中文节目，在全球国际广播不景气的情况下，中国国际广播电台开始了向内的传播。如今在中国有很多青年人把听国际电台的节目作为一种时尚。很多人不仅喜欢昕《飞鱼秀》，也喜欢听国际电台的一些音乐聊天节目。

2.《公司的力量》

它是2010年的年度纪录片大片。由《大国崛起》的原班人马完成。有趣的是，最近几年的年度纪录片大片似乎都出自央视二套。

纪录片大片在某种程度上说就是电视台的社论。《新闻联播》不是央视的社论，《焦点访谈》也不是。《焦点访谈》节目的成功让很多电视人欣喜若狂，似乎已经解决了电视评论的难题，夹叙夹议，述评加画面，这几乎成为当今电视评论的秘诀。但是，与《人民日报》的社论比较，电视台的社论在哪里?

今年的这个纪录片大片至少提醒我们，电视纪录片存在三个功能：第一个就是知识启蒙。在一个社会的知识生产系统中，新闻当然扮演着重要的角色，同时，我们也不能忽视《百家讲坛》这样的节目，但是，纪录片无疑扮演更重要的角色，第二个功能就是政论，特别不能忽视的是纪录片对知识分子的影响；第三个功能就是国际传播，这是以往我们最容易忽略的。从理论上说，电视的国际传播通常有三种模式，分别是新闻、纪录片和电视剧。期待用电视新闻来影响国外的普通观众是很难的，比较起来，用电视剧来影响老百姓更靠谱，可是，电视剧出国没有电影容易。电视新闻更容易影响国外的政府，属于官方对官方。而知识分子看电视是相对少的，电视剧和电视新闻对他们来说都有点过于戏剧性，因此纪录片更合适。按照这种逻辑，纪录片在国际传播和踌文化传播方面大有作为。

3.《中国达人秀》

2010年中国最轰动的节目应该是东方卫视的《中国达人秀》。虽然中国现在每年都会引进一些国外的电视节目，而《中国达人秀》可以算是近几年改造得最出彩的群体性节目。央视有《感动中国》，而《中国达人秀》无疑在“感动”上做足了文章。与此同时，今年的《快乐男声》和《花儿朵朵》都显得有些平淡。

4.《世界文明讲座》

在上海世博会期间，上海办了一个世界文明讲座节目，看上去这个节目很像央视的《百家讲坛》。在《百家讲坛》已经走下坡路的时候，东方卫视的这个节目却令人觉得津津有味。为什么?有一种可能，就是《百家讲坛》这样的节目在一定程度上已经把自己的路越走越窄，局限于历史，局限于古代的故事。而世界是开放的，在经济全球化的时代，没有中国的世界是一种损失，同样道理，没有世界的中国也是一种损失。

5.《对手》

央视二套新创办的《对手》节目由王凯主持，属于辩论节目，央视目前非常缺少这种有讨论性质的节目。不过，王凯把《对手》节目搞得好像是故事会。他讲故事是出名的，后来代替马斌读报，看上去还可以，因为读报节目和讲故事类似。可是看他主持的《对手》，就让人不大适应，辩论节目似乎成了故事会。

6.《下一站幸福》

青海卫视的《下一站幸福》打出的是栏目剧，可观众搞不清楚，多半会认为这是情感纪实节目。东方卫视的《幸福魔方》和湖南卫视的《8090》干脆都不说自己是栏目剧。看青海卫视的《下一站幸福》，观众会觉得假得厉害。难怪一些大学生积极学习写剧本，因为很多电视纪实节目需要演出脚本，真假难辨了。节目中的主持人和心理学专家是真的，但他们也都被绕在里面了。

篇7

其一

北京市目前非典恐惧症患者已达250万例，具体症状为：乱吃药，戴口罩，皱着眉头不会笑。抢油抢粮抢中药，昼夜消毒不睡觉。（第6期《博览群书》）

将来北京人讲古，说起想当年，是余悸未消，还是哑然失笑？但无法否认确曾染过恐惧症，而此症既来自无知，也来自不知，无知者可悯，不知者可怜见，盖知情权得来稍晚也。然而勿笑北京市民，要公道打颠倒，那"三抢"实不得已而为之。文中数字何以恰是"二百五"，待考。

其二

某高校领导在校园酒家用餐，听人喊"38度""38度"，忙起身问："谁38度？"答"金六福"，更着急地问："哪个系的？"（同上）

风声鹤唳，草木皆兵，竟至于此！但细品之，此中之某高校领导，实一难得之好领导也。他忧心忡忡，神经之弦紧绷，乃良善之心，关爱之心，责任之心也，闻其声如见其人，虽似有点迂，却堪当"视民如伤"之誉。

其三

未得非典人识别方法：白白胖胖（在家待的），腰腹渐壮（营养补的），眼睛犯花（电视看的），双手粗糙（消毒洗的），精神恐慌（非典吓的），腋毛稀少（试表蹭的）。（同上）

此则最后一句显系夸张，但幽他一默又何妨？未得非典人虽未必人人如此形象，然而有几人不曾恐慌？与其笑人，莫如审己，切勿站着说话不腰疼。

其四

刚才，我拣了一挂鞭炮，准备留着过年放，你看见了，就要点，我说先别点，你和我怄气，大喊："我非点（典）！我非点（典）！"结果医院把你接走了，好自为之吧！（5．5《家庭周末报》）

这一段子看似无甚深意，亦无甚新意（与另一段子大同小异：饭店中一对男女，面对满桌吃不了的饭菜，女曰我说吃不了这么多吧，你非点（典）！你非点（典）！）。不过，怄气的"我非点（典）"和抱怨的"你非点（典）"，都成了忌语，亦非常时期之非常世态也，而一句"好自为之吧"，无奈中有深情焉。

其五

非典问答：传播途径--飞吻与点钞；如何彻底预防--肺切除；得了咋办--张国荣咋办，咱咋办；得了躲哪儿--拉登躲哪儿，你躲哪儿。祝开心健康！（6．7《北京日报》）

篇8

连接方法如下：

1、打开电视盒并输入AV信号，并将输出信号输出到显示器里；

2、将小音箱连接到电脑显示器中作为声音输出；

篇9

有三种方法:

1、用VGA线把电脑的VGA输出和电视的VGA输出接起来，并且用音频线把电脑声卡输出也接到电视的音频输入上。

2、可以买一个视频分配器，将显卡输出通过视频分配器，分别接到显示器和电视上。

3、使用跃威科技的影音桥UVA延长器，将显卡输出接到UVA延长器的发送器VGA输入，然后将显示器和电视分别接到UVA延长器的发送器和接收器的 VGA输出上。

（来源：文章屋网 ）

篇10

从历史来看，美国的“能源之星(ENERGYSTAR)”和欧盟的“生态标签(ECo-lable)”等面向消费电子领域的自愿性节能标准将重点放在待机能耗的影响方面，但随着数字平板电视的普及，相关的注意力已经拓展到工作模式的能耗。真实世界中42英寸平板电视的能耗根据技术(液晶或等离子)、特性集和设计选择的不同介于180～500W之间。将这个功率范围与29英寸CRT电视约100 w的能耗相比，可以看出，能耗增加的部分原因要归结于增大的屏幕面积。但这不是全部的缘由，因为显示技术各不相同。举例来说，液晶电视在面板后面有一个背光子系统，这就增加了平均功率。同时，因游戏、音乐观看、网页浏览等活动引起的电视机使用时间也增加，而且家庭影院系统也推动了家庭增多使用能源。这样一来，规范和政府机构纷纷考虑如何应对这种转变。针对电视机的“能源之星”标准正修改为3.0版的进程之中，将首次纳入工作功率(aCtive power)的相关规范。该标准目前正处在最终草案审查阶段，目标是从2008年11月开始生效。其中的最大工作功率限制与显示技术(液晶、等离子或背投)无关，仅与屏幕面积和分辩率(高清或标清)有关。高清(HD)定义为分辨率高于垂直480线。根据屏幕尺寸和分辨率的不同，有几种算法可用于计算最大工作功率限制。举例来说，面积介于680～1068平方英寸(4387～6890Cm2)之间范围的高清电视所用的公式是：

Pmax=(0.240×屏幕面积+27)W

注意，面积的单位是平方英尺。

因此，一台32英寸的高清电视可能会有120W的工作功率限制，而一台42英寸液晶电视的工作功率限制则会有208W。这些限制是根据对源自多家制造商，结合不同显示类型的多种代表性样品进行测试而设定的。对于受测样品而言，其中有27.4％通过了建议的工作和待机要求。3.0版本的待机能耗要求并未改变，最大1W的限制已经自2005年7月开始实施。

图1显示的是典型的32英寸液晶电视电源的功能框图。不同的电压输入端要为音频、背光、控制和信号处理等不同系统模块供电。主电源在电视机内并不产生所需的所有这些电压，相反，采用的是本地线性和DC/DC转换器来为接口模块、模拟电路和信号处理电路供电。在控制音视频信号板上可能有5个或者更多的线性或低压降(LDO)稳压器，并有几个降压转换器来为深亚微米数字信号处理模块产生低压电源输入端。如图1所示，电视机制造商采用支持90～265VaC电压的通用电源相当普遍。这就使单个电源设计适用于不同地区相同电视尺寸范围的一系列电视机型号，并简化物流及降低开发成本。如果液晶电视旨在用于全球市场且功率高于75W，就有必要符合欧洲谐波减少标准IEC61000-3-2，因此就要使用工作功率因数控制段。对于尺寸大于26英寸的液晶电视而言，背光模块消耗最大部分的电能，而24V电源输入端用于为逆变器段供电，逆变器驱动用于屏幕背光的冷阴极荧光灯(CCFL)。逆变器功能用于将24VdC电压转换至高电压、低电流的交流信号，用于点亮及驱动灯。通常有两个主电源段，其中一个用于背光，另一个用于控制音/视频和信号处理。而在这个功率电平，SMPS段基于单开关准谐振(QR)或固定频率脉宽调制(PWM)反激拓扑结构来实现。根据电视的特性集和12V及5V输入端所需要的电源不同，也可能有一个专用开关电源用作待机电源，以符合1W限制的待机要求。对于较大尺寸的电视而言，所包括的特性更多，而且用于音频、信号处理和控制功能的功率也在增加，使专用待机电源的使用变得更加常见。

随着屏幕面积增加，24VdC输入端所要求的功率持续增加，直至不能再应用反激拓扑结构的开关电源。这样一来，多种支持更高功率的拓扑结构，包括半桥双单感加单电容(HB LLC)拓扑结构等已被考虑用于紧凑的空间上，实现高能效而且产生极低的电磁干扰(EMI)。这种拓扑结构被视作串行谐振转换器。如图2所示，其中的LLC指的是电感电感电容配置。第一个电感与代表第二个电感的变压器串联，而电容位于变压器的输出。这种方法背后的基本概念是半桥场效应管(FET)由50％占空比的波形驱动，而功率通过改变频率来调节。通常情况下，这样设计使开关频率高于电路的谐振频率。在那个区域，电流以开关来对电压进行延迟，并在零电压开关(ZVS)区域导通开关，这实际上消除了电容开关损耗；而且由于这是谐振模式拓扑结构，它在极宽的功率范围内都有很高的能效。

图3显示基于半桥LLC的完整电源的例子。在这个示例中，半桥LLC段产生多路输出。这设计是安森美半导体开发的Greenpoint参考设计系列的组成部分，展示不同应用高能效电源拓扑结构。在这个示例中，在115和230 VaC主电源下，覆盖90～220W功率范围的这电源都有着高于88％的总体能效。