五一贺词范文

导语：如何才能写好一篇五一贺词，这就需要搜集整理更多的资料和文献，欢迎阅读由公务员之家整理的十篇范文，供你借鉴。

篇1

这次发短信主要有两个目的：一是锻炼指法;二是联络感情。现在很郑重地告诉你，今天就是劳动节了，送句没技术含量但是我真心的话：五一快乐!

雨声祝你平安，雨水冲走麻烦，雨丝捎去思念，雨花飞落心弦，雨点圆你心愿，雨露润你心田。愿幸福与你常相伴。祝劳动节愉快。

浏览，是难得的雅致;悠闲，是放松的感觉;朋友，是修来的幸福;友情，是难求的缘份;问候，是甜蜜的牵挂。祝劳动节快乐。

送你阳光，替你把疲惫蒸发;送你细雨，替你把劳累冲刷;送你流星，替你带去好梦;忙碌的日子好好照顾自己!劳动节愉快。

心善是根，人和是本;尊师是方，重友是法;能忍是聪;会让是明;遇难有勇，遇困有谋;小事糊涂，大事清楚;祝劳动节愉快。

五一又到眼面前，包包饺子吃点面;找点感觉甜一甜，猛夸老婆胜从前;两情相悦心相连，这节过得多省钱!

天空吸引你展翅飞翔，海洋召唤你启航，高山激励你奋勇攀登，平原等待你信马由缰。劳动吧，愿你前程无量!劳动节快乐!

五一体验家庭一日游，公车往返，活动包括清洗我家地板和厨房油污，刷洗锅碗瓢盆，洗涤衣物和床上用品，自备午餐，二百一人，报名从速。

五一即至，我有五个一送你 ，希望你事业上一鸣惊人，生活上一生平安，做生意一本万利，买彩票一不小心就中大奖，愿五种祝福永远在您身边。

不管天多高，海多深，钢多硬，风多大，河多宽，酒多烈，冰多冷，火多热…我只想告诉 你，这些都不关你的事!五一期间请我吃饭是正事!

篇2

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开，落入池中看不见，闻歌始觉有人来。——引子。

从众多儒生才子对荷花之赞誉之词可看出荷花之高风亮节，犹如仙子临风，并且它有着顽强的生命力，有着此种精神的花竟然未被列入花中四君子，我实在替他惋惜。我喜欢荷花，喜欢它的高洁，它的清雅，喜欢它的飘逸。

进入小荷的主页，马上给我带来耳目一新的视觉享受，所以我选择了小荷。

在下初来乍到，不明事理，如若冒犯多多包涵。在下希望小荷能代替我心中的“小荷”。

篇3

幡然醒悟：

解释：形容迅速而彻底地认识到过错而悔改醒悟。幡然，也作翻然，本义是回飞的样子，引申为迅速而彻底地改变。

近义词：恍然大悟：恍然：猛然清醒的样子；悟：心里明白。形容一下子明白过来。

反义词：执迷不悟：执：固执、坚持；迷：迷惑；悟：觉悟。意为坚持错误而不觉悟。

（来源：文章屋网 ）

篇4

关键词：舞台艺术 舞台音响 艺术表演

一套良好的舞台音响系统对于舞台艺术表演发挥着非常重要的作用，能够对演员的表演进行美化，能够对舞台表演情节的发展进行推动，能够对舞台气氛进行渲染。在舞台艺术中，舞台音响直接为欣赏者与表演者提供服务，是帮助舞台表演者与欣赏者进行良好沟通的一种重要的媒介。

一、舞台音响与舞台艺术表现之间的关系

舞台音响是音乐艺术与现代电声技术相融合的产物，舞台音响并不是简单的会场扩音，而是直接为欣赏者与舞台表演者提供服务，是舞台艺术中的一项重要组成部分。舞台音响并不仅仅是利用各种舞台音响设备对音乐进行原汁原味的再现，同时还需要通过对音乐作品、表演者的表演风格以及各种乐器的特性的理解，对音响技术进行创造性的运用，以此来营造出一个完美的艺术声场。舞台音响效果的艺术性并是不简单的对舞台情节进行“再现”解释，而是要通过它自己所具有的独特的和其他各种艺术表现不相同的手法特性来对舞台情节加以塑造，营造并强化舞台艺术的空间。

舞台音响效果主要氛围有音源音响效果与无音源音响效果这两大类。通过对多种专用的器具的运用，对各种声音或者是音乐与音乐符号进行再现，进而对舞台人物的内心世界进行烘托，让舞台具有更强的真实感，使得舞台艺术的感染力更强。舞台美术与舞台音响都是利用艺术手段来对各种形象进行塑造，对各种现实世界中的事物进行反映。舞台艺术是一种综合艺术，是在灯光、音响、舞美、服装、道具等部门的配合下，在舞台上进行的表演。要做好舞台艺术的扩声，首先要了解剧目的表演形式和演唱特点，然后根据剧目的需要做好剧目的音响设计，把音响创作艺术与舞台扩声、试音、调音技术很好地结合起来，以期达到较好的舞台音响艺术效果。

二、舞台音响提升舞台艺术层次的措施

（一）运用舞台音响设计提升舞台质量

音响的声质种类不同，其具体的用法就会不同。例如，电影、歌舞厅、家庭等音响等都是利用有源音频信号来传输到扩音机最后通过音箱播放出来，所用的音箱扬声器都偏向低音，通常都是采用的超重低音喇叭，在听起来的时候音箱效果都是低音比较浓、高音太尖、中音的效果却又太淡。但是舞台音响是利用传声器通过接收演员或者是各种乐器的声音然后再转换成为音频信号输送到调音台上，并通过音调处理“过滤”，然后将所得到的清晰音质进行放大还原给音箱。在这整套设备中还考虑到了音箱与扩音器的舞台剧音质，因此最终所获得的效果能够有效地提升整个舞台的质量。

（二）营造出完美的舞台氛围

自然声源因为其所能够发出的功率有限，所以在离声源较远的地方，声压级会快速的降低，并且加上环境噪声的存在，就会使得声音听不清楚，严重的甚至是完全听不到。因此，舞台上的各种音频信号需要通过技术处理来传送给欣赏者。在进行处理的过程中，如果通路的增益足够大，那么就会使得系统失去问题性然后过滤到自振状态。自振频率在客厅范围内会产生啸叫，会严重影响到舞台气氛，对演员舞台气氛的展现、情绪的投入进行破坏。音响效果是舞台气氛成功展现的基础。根据具体的声音条件，可以通过补偿、音频衰减以及对音响设备的调试来获得较好的音响效果。而如果声音条件不好时，还可以进行有效的改善与弥补。舞台音响的使用，在舞台艺术中有着非常重要的地位，对于提升舞台艺术层次能够发挥出良好的效果。可以营造出良好的情境、渲染出更好的舞台氛围，使得舞台艺术能更好的烘托出主题，让观众能够产生出身临其境的感觉。

（三）舞台音响“虚”“实”效果满足欣赏者多层次要求

“实”指的是舞台音响效果的写实，通过舞台音响能够对生活进行真实的再现，使得舞台艺术的环境与氛围、人物的行为更加的真实。在当前通过对现实音响的复制以及对现实音响的模拟都能够获得这样的效果，通过舞台影响效果，技术高超的人员完全可以达到以假乱真的效果，模拟得惟妙惟肖。

“虚”指的是写意。一种是利用舞台音响将现实音响充分的音乐化，这样就使得与生活原貌出现巨大的差异，虽然表达的也是对现实音响的模拟，但更多的是表达现实生活的神，取意而舍形，体现的是一种写意的风格。另一种是为了直接对舞台艺术的内涵进行表现，例如对人物内心世界的表现。这已经不是舞台上所客观存在的人或者物所发出的声音，而是一种需要由心灵去进行感受的声音，能够更好地表现舞台人物的精神与心理感受。

三、结语

舞台音响是舞台艺术的中的重要组成内容，并且随着科技的发展其中所包含的科技含量也越来越重。随着舞台音响的发展，我们可以更好地利用舞台音响去为舞台艺术进行服务，促使舞台艺术层次不断提升。

参考文献：

篇5

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开，落入池中看不见，闻歌始觉有人来。——引子。

从众多儒生才子对荷花之赞誉之词可看出荷花之高风亮节，犹如仙子临风，并且它有着顽强的生命力，有着此种精神的花竟然未被列入花中四君子，我实在替他惋惜。我喜欢荷花，喜欢它的高洁，它的清雅，喜欢它的飘逸。

进入小荷的主页，马上给我带来耳目一新的视觉享受，所以我选择了小荷。

在下初来乍到，不明事理，如若冒犯多多包涵。在下希望小荷能代替我心中的“小荷”。

篇6

今天，是新余市公安局良山警务局社区警务大队铁路警务中队成立的大喜日子，也是新钢运输部发展史上的一个重要而值得纪念的日子。首先，我代表运输部党政工团向各位的到来表示热烈的欢迎。同时，对给予我们大力帮助和支持的市局、良山警务局、公司领导表示衷心的感谢。

随着公司生产规模扩大和技改力度加大，原材料进厂和成品出厂对铁路运输的依赖也日益增强，铁路运输安全对确保公司原材料供给、产品出售起着战略作用。而铁路沿线的治安好坏，又将在很大程度上影响着公司的发展壮大。新的形势赋予了铁路卫士新的目标和任务，而坚决捍卫公司铁路动脉畅通的责任驱使让我们完全有理由相信，新成立的铁路警务中队在警局的正确领导下，必将本着以构建“打、防、控”一体化防范体系为依托，进一步紧贴生产大局，结合运输特点，明确工作职责、优化警力配置，高效有力的工作，为合力打造平安铁路线，保障公司及国有资产不受损失作出更大的贡献。同时，我们也坚信在市局、良山警局、公司领导的大力支持下，铁路警务中队也必将为公司的铁路动脉畅通提供坚强的运输后盾。

今天是个令人高兴的日子，更是运输部值得载入史册的日子。让我们共同祝愿通过我们大家的共同努力，公司的生产内外环境、社会治安以及铁路周边环境都将有个更大、更好的改观。

篇7

聪明反被

一次，李杰没有请假去上海五天时间，问他为什么去上海这么长时间，连个招呼都不说呢？他是这样回答的，“本来想到上海后打手机请假，结果到了后，手机没有电了，也没有带冲电器”。在张经理的再三追问下，“李杰怕扣工资才没有请假”。还有一次，张经理突击检查市场，让李杰去贴宣传画，李杰说天下大雨不能贴，但张经理就在该市场，明明太阳当头高照，没有下雨，他确撒个大荒。这次李杰是“为了上网和女朋友聊天”才说下雨了。

张经理在管理市场时，要求业务员每天要给他发个信息，主要原因有两个，其一，知道市场进度，其二，收到信息，知道业务员在市场上比较安全。因为业务员既然加盟了这个团队，都要对他的安全负责。80后的人基本上在家是“独子”，他们能挣多少钱，对于某些家庭来讲并不重要，重要的是自己的孩子能“确保安全”“得到锻炼”。张经理说，李杰出去五天时间，万一发生什么不测，他家里要是和他要人怎么办。其三，假如公司检查市场，发现李杰不在市场上，我对公司怎么解释。其四，假如客户知道了李杰不在市场上，张经理都不知道，还不说张经理是个傻冒呀。现就李杰这种情况，在这里我也发表一下个人观点。

张经理是我的下属，每月我都参加他们的营销会议，张经理在会上讲的最多的就是，“我们是一个团队，如果自己真有什么事情，来不及请假，就发个信息”，其实我理解张经理的良苦用心。作为一个经理，他想知道自己的团队在干什么具体工作，是他的责任，同时他可以帮助你，无论在业务上还生活上加以提升。假如你的上司每天对你不管不问，尤其是作业务的，上司和下级就不沟通，你怎么才能提高自己呢。李杰是一位大学生，但他犯的是最低级的错误。

我个人认为，既然是一个团队，如果有什么事，你如实地告诉你的上级，其一、这是对你上级的尊重，有什么事情，他知道了你的真实情况了，就是发生了什么事情，可以“护着你”。其二，谁没有个私事呢？有个私事是可以理解的，既然理解，张经理还会“扣你李杰的工资”吗？除非张经理是个不通事故人情的家伙？但张经理在公司里，是一位非常有名的通情达理的经理，人人愿意和他交流。其三，做业务来不得半点虚假，不管是80后70后，如果不脚踏实地的工作，到月底报表出来，你的业绩就会“大白于天下”。现在我对80后的朋友有两点建议，

一、多和你的上级沟通。中国有句古话，“礼到人不怪”吗？沟通多了，自己才能成长自己。和坤之所以能够威风八面，那是他天天跟在乾隆身边的结果。

二、要努力工作迅速成长。80后的朋友，一般都接受过高等教育，都是有想法的青年人，在工作中都想“混点事”。但要想作出的成绩，除了同事帮助外，就要付出别人休息的时间加倍工作。

光拉车不看路

为了让李杰迅速成长，张经理让他负责一个质量比较好的大客户王老板，这样的话李杰每月完成任务就有了保证，工资也就没有后顾之忧了。但是他负责的王老板，不是这儿有事，就是哪儿冒烟，这位王老板屁大点事，如公司对账了发货了等，不找李杰，天天都是直接找张经理，搞的张经理焦头烂额。表现有两个方面，

其一，他本人不能处理好所负责客户的关系。其实李杰每天也与客户的业务员在市场上奔波，上班来下班走，但李杰确很少与客户沟通，这位客户我也见过，其实这位客户不需要李杰给他上货下货，他需要李杰帮助他出处注意，想想办法。李杰负责该客户已经三个月了，按客户的话讲“上货下货可以，做其他的，他还小，公司还不如在当地给他找个司机呢”，这样的话，李杰在客户那里很难“吃的开”，怎么能处理好关系呢！对于李杰这种情况，我谈一下个人观点。

李杰天天到市场上无可厚非，最重要的是，你做的工作要让王老板知道，因为你毕竟是靠老板发号施令的。做业务不能“只拉车不看路”。让王老板知道的办法，最好用文字写好，与他交流。具体方法为，一个月内，前10天无论王老板多忙，每天要交流。当中10天3天交流一次。后10天5天交流一次，这样的，无论你说对与错，王老板总认为你在帮他出注意想办法，但千万记住，一定用文字的东西，不要只动口，不动手。

其二，李杰处理不好客户与客户的关系。王老板与乡下一个客户赵老板为争夺一个二批，经常产生矛盾。出现这样的矛盾，就需要厂家业务员李杰出面调解，但在处理过程中，李杰很直白地告诉赵老板，公司为了保护王老板，想让赵老板让出那个二批户，但赵老板说，“我也是你们的客户，为什么不保护我呢”？李杰用词欠妥导致赵老板很是不满，问题没有得到解决，王老板也很不满。对此我也发表一下个人看法，供参考。

首先要弄明白为什么两个老板挣夺一个二批。这里也许有两个原因，一，这说明该二批在当地有一定的销售能力，有一定的影响力。按说这是好事，争夺的动机都是要积极开拓市场，多占领渠道。客户，二批都要做好工作，一个都不能少。处理的最好办法是把王老板与赵老板的产品分开，都给那个二批供货。第二个原因，赵老板与王老板都想独占这一块市场，两位老板本身就有矛盾。两个老板都是我们的经销售商，在处理二批的时候就要二者兼顾，且不可顾此失彼。丢客户容易，找个合适的客户难。

出现以上问题，张经理也从自身找毛病，感觉是否对李杰的培训的不够系统呢？对此张经理又抽出一个下午的时间，从公司具体流程到具体案例做详细培训，但是仍然事与愿为。张经理不得把他调到一个中型客户那里，李杰在那里还没有三天时间，他又感觉该客户的发展空间很小，不能施展自己的手脚，而他自己又不能提出一套比较切合市场需求的运作方案，这样的话，怎么能搞好客户关系呢。

其实，80后的朋友一般都很有激情。但在做具体工作时往往眼高手低。造成种情况的主要原因就是，做事有头无尾，很难把一件事从头到尾是对是错，坚持到底。每个人的成长，是在解决具体问题中成长的，任何培训呀开会呀什么的，只能点播你不能教会你。80后的朋友们，要想不被“一瓶不满半瓶咣铛”绊倒，我个人有两点建议供大家参考。

其一，要坚持不懈进行学习。最最要是边工作边学习，好多老板大字不识几个，但他能构把自己的企业管好经营好，最最要的是他们在社会大学中不断学习的结果。现在就是这样一种现象，文平高的给文平低的打工，据社会研究专家分析，高文平为低文平服务，还会持续很长时间内。有些80后感觉自己是大学生，为这些“土豹子”服务，心里很是不平衡，其实把人家的企业交给你，不一定就能管好。

篇8

关键词： 胰岛素；左旋多巴；激发试验；护理

近年来，随着生活水平、生活质量的提高，对身材矮小儿童的关注也随之加倍。身材矮小受遗传、环境、营养、内分泌、母孕期健康状况影响，原因很复杂。其中，生长激素的缺乏和分泌不足，是造成身材矮小的最主要的原因。人体生长激素是垂体前叶分泌的出生后促进小儿生长发育及性器官成熟的最主要激素。它在体内呈脉冲分泌，平时值很低（0～5ng/ml都是正常），只是在夜间深睡眠时出现3～5个高峰。我科从2010年始，利用联合胰岛素和左旋多巴行生长激素刺激试验的方法，对收治的25例身材矮小的患儿进行早期诊断、治疗和干预，取得了很好的效果。现将实验的方法和护理配合报告如下：

1资料与方法

1.1一般资料 选取2010年～2011年在我科就诊的身材矮小患儿25例，其中男孩18例，女孩7例，均符合身材矮小的标准：标准身高低于同年龄、同性别正常小儿平均身高的2个标准差或在小儿生长曲线的第3百分位以下，每年身高增速

1.2方法 试验前晚禁食、禁水。当天8～10时进行试验，用药前测量基础血压、心率、血糖。静脉置留置针，采血6ml分别送检GH、IGF1、IGF-BP3。空腹静脉注射胰岛素，剂量按0.075iu/kg计算，生理盐水稀释后缓慢静注，时间超过1min.同时口服左旋多巴，剂量10mg/kg。用药后30、60、90、120min分别采血2ml送检GH，用药后每30min测量血压、心率。每15min监测1次血糖。若血糖下降至基础值的50%，或

2护理配合

2.1心理护理 试验前向患儿及家属耐心解释试验的重要性，方法、过程、持续时间和可能出现的副反应，消除患儿对采血的恐惧心理，并以鼓励、表扬等方式取得患儿的合作；允许父母的陪伴；同时几个患儿试验时先做年长、较勇敢的患儿，以起到模范带头作用；试验中可以听听音乐、讲讲故事转移患儿注意力；护士用和蔼、亲切的语言，娴熟的操作给予患儿及其家属心理的支持和安抚，降低患儿的紧张恐惧感，减轻试验中可能出现的副反应。

2.2采血方法 患儿生长激素激发试验中应选择上肢较粗、直的静脉进行穿刺，可以在肘静脉留置BD公司生产的24 号外周静脉针，应用带9 号针头的注射器进行间歇多次静脉采血，间歇期不需封管。一次置管，2 h 内连续间歇5 次采血，成功率高，溶血少，减少了患儿痛苦和静脉损伤。但对不封管采血的观察仅仅停留在2 h 内，究竟不封管的情况下能间歇采血多长时间，有待于进一步的研究[2]。严格无菌操作，保证留置针固定良好，指导患儿良好的，避免患儿上肢下垂，防止留置针回血阻塞、扭曲，而致采血不畅。保持穿刺部位干燥，患儿出汗时要及时更换透明贴，以防留置针脱出而给患儿增加痛苦。

2.3病情观察及护理 ①在试验前1h嘱患儿卧床休息，注意保暖，并给予持续动态心电监护。准备阿托品、50%葡萄糖等药物以及实验结束后要进的餐点，以保证患儿的安全。②在试验过程中，严密监测患儿的生命体征。注意观察患儿有无药物引起的恶心、呕吐、腹痛等胃肠道的不适症状。以及有无饥饿、头晕、面色苍白、出冷汗、四肢无力等低血糖症状。对出现腹痛的患儿，给予热水袋热敷，水温不宜超过50℃，以免烫伤，同时给予轻柔腹部，缓解胃肠道的不适。对出现恶心、呕吐的患儿，给予头偏向一侧，备好污物桶及时清理呕吐物，呕吐后协助漱口。③患儿有头晕、面色苍白、饥饿感，出冷汗、四肢无力等低血糖症状，嘱患儿保持安静，鼓励患儿坚持到底，对低血糖症状明显的患儿立即给予10%葡萄糖10～20mL口服，并严密观察患儿反应情况，④一旦出现低血糖抽搐、低血糖伴血压下降或低血糖伴意识改变，应立刻终止试验，给予50%葡萄糖静脉推注，之后用5%葡萄糖盐水静脉滴注维持，直至病情稳定。⑤试验期间不可独自去卫生间，要待试验结束待生命体征稳定、患儿无自觉症状后方可离床。⑥试验结束立即给予进食。给予热饮、软食，减轻胃肠道的症状。待症状消失后才可以离床活动。

3结果

3.1 本组25例患儿均顺利完成生长激素刺激试验。采血过程顺利，无脱管、堵管，无溶血及采血后局部感染病例。精心地护理使整个实验组无1例患儿产生不良反应。

3.2根据临床表现和生长激素刺激试验结果，25例患儿中诊断为生长激素缺乏症6例，特发矮小10例，生长激素神经内分泌功能障碍（GHND）9例

4讨论

目前儿童身材矮小的原因很多，最常见的原因是生长激素的缺乏[3]。其它如：甲状腺功能减低症、性早熟、体质性青春期延迟；其他如遗传代谢性疾病特纳综合征、慢性肝病、慢性肾功能不全、宫内发育迟缓、原因不明的特发性矮小及家族性矮小等。明确诊断是治疗矮小的基础。因此，生长激素激发试验对每个矮小且骨龄

参考文献：

[1]麻宏伟，姜俊.遗传性骨病引起的生长迟缓[J].中国实用儿科杂志，2005，8（20） ：451-453.

篇9

关键词：聚苯乙烯发泡餐盒 甲苯 对二甲苯 邻二甲苯 间二甲苯 乙苯 苯乙烯

泡沫餐盒的原料是聚苯乙烯，是一种高分子聚合物，在自然环境中，即使经过数百年，也无法被生物分解，参加生物循环，因此被称作“白色污染”，14年以来一直被禁止生产，自今年2月26日，国家发改委“21号令”，5月1日起该类餐具正式解禁。聚苯乙烯本身是一种性价比高的材料，具有特殊耐油、抗水和保温隔热性能，原料消耗少，垃圾产生量低，具有其他材料无法比拟的优势。而且今年来人们的环保意识也逐渐增强，只要加强回收管理和再利用，白色污染的环境问题也是可以得到解决的。只是目前国内缺乏严格的生产管理和回收管理的机制，导致现在市面上流通的泡沫餐盒质量堪忧。

聚苯乙烯对人体的危害主要来源于残留苯系物单体、添加剂、加工辅助剂、低聚物等化学物，在与其接触的食品中有可能发生迁移而污染食品，从而危害人体健康。由此，美国FDA规定与食品接触的聚苯乙烯和橡胶改性聚苯乙烯中的残留单体不得超过0.5%[1]，而我国国标中规定用于制作食品容器、包装材料及食品工业用的聚苯乙烯树脂中的苯乙烯含量不得超过0.5%，乙苯含量不得超过0.3%[2]。由于大部分迁移物都具有亲脂性，而快餐类食品又大多都含有油脂，所以本次实验主要是针对泡沫餐盒中的五种苯系物在不同条件下在模拟脂肪溶液中溶出的调查。

一、材料方法

1.主要仪器与试剂

1.1仪器： 气相色谱仪（Agilent-7890A），电热恒温干燥箱（上海-很科学仪器有限公司DHG-9053A），恒温水浴锅（上海飞越实验仪器有限公司 DSK-28）

1.2试剂：甲苯、乙苯、对二甲苯、间二甲苯、邻二甲苯、苯乙烯的标准品（色谱纯），无水乙醇（分析纯）

2.实验方法

2.1样品收集于苏州大市范围内的五个区域内的中小型餐饮店和流动摊贩，共计64份。

2.2食品模拟物的选择：欧盟对于食品接触塑料制品的研究较早，对迁移试验条件和食品模拟物也有系统的规定。根据食品的特性将食品模拟物分为4种：纯水（称为模拟物A），模拟PH> 4.5的水性食品；3%乙酸水溶液（称为模拟物B），模拟PH≤4.5的水性食品；10%乙醇溶液（模拟物C），模拟酒精类食品（当食品的酒精含量大于10%时，则乙醇溶液调整相应的浓度）；精炼橄榄油（称为参考模拟物D），也可采用其他油脂类模拟物，如甘油酸三酸酯、向日葵籽油或玉米油（称为模拟物D），模拟油脂类食品的迁移状况[3]。

对于油脂类食品，若技术上不可行时，定义了替代介质，包括异辛烷、95%乙醇，和改性聚苯氧基树脂[3]。本次实验选取95%的乙醇作为食品模拟液。

2.3样品处理：本实验采用的是全浸渍法。将样品擦拭干净，晾干，剪成0.5cm×3cm的小块，选取质量0.2g左右的样品加入25ml比色管中，加入10mL95%的乙醇。一式三份，一份于65度水浴，一份45度水浴，一份常温下，分别浸泡4h，取出浸渍液，待测。

2.4 气相色谱条件

色谱柱：Wax-52CB （30m×0.25mm×0.25μm）

FID检测器

二、实验结果

本次实验总64组，列出其中18组分析结果，以作参考。

根据65℃条件下所测得的结果计算样品中五种苯系物的含量。见表1

根据45℃条件下所测得的结果计算样品中五种苯系物的含量。见表2

根据6常温下所测得的结果计算样品中五种苯系物的含量。见表3

注： 参照GB 9692-1988 苯乙烯含量不得超过0.5%，乙苯含量不得超过0.3%。甲苯、对二甲苯、间二甲苯、邻二甲苯、二甲苯（对二甲苯、间二甲苯、邻二甲苯之和）均参照国标中乙苯的限值不得大于0.3%。

三、讨论

从表1、表2、表3结果得知，发泡餐盒中的五种苯系物在食品模拟液中均有一定的溶出，乙苯和苯乙烯单体溶出比较明显，其他苯系物的溶出量均比较小。随着温度的升高，五种苯系物在食品模拟液的溶出量也逐渐增加。

从表4得知，常温下聚苯乙烯发泡餐盒的合格率93.8%，本市的发泡餐盒情况良好，但是这些合格的餐盒在温度45℃时，合格率仅为73.4%，在温度为65℃时，合格率仅为37.5%。由此可以看出，这一类餐盒用于打包高温食品，对人体的危害较大。

参考文献

[1]Food and Drug Administration.Polystyrene and Rubber Modified Poiystyene.21CFR Ch. 1 （4-1-98 Edition）177.1640.Washington ： U. S. Consumer Product Safety Commission， 1998.290-291.

[2]GB 9692-1988 食品包装用聚苯乙烯树脂卫生标准.

[3]李挥、墨伟等. 塑料助剂. 食品包装材料迁移试验方法和食品模拟物选择2008，（2）：14.

篇10

中国古典舞历史悠久，与中国古典诗词相互交织。在中国古典舞蹈作品中，舞者舞动的是诗词的雅韵和内涵，许多作品是以中国古典诗词为表演内容，或是以中国古代人物为舞蹈形象，将诗词的内涵和古人的神韵展现得淋漓尽致；而许多中国古典诗词也描写了中国古代歌舞，用古典诗词传递了古典舞蹈的神韵和雅致。

在中国古典舞蹈的具体表演中，展现出的对于意境的追求，是与中国古典诗词在意境上的追求相交融的。中国古典诗词以意境为其品评优劣的重要标准，作家在作品中十分注重对意境的追求。深远悠长的韵味、耐人寻味的内涵、含蓄浓厚的情感，这些都成为中国古典诗词最典型的特征。关于“意境”一词，它的定义和其作为标准的确立，经历了一个漫长的过程。在唐代之前，对于文学作品的评价已经从美学的角度出发，用意境去衡量文学作品出现了萌芽式的发展。到了唐代，诗歌空前繁荣，众多诗人在写作的同时不断进行艺术探索，经过长期的积累，诗文理论逐步达到了新的高度，在不断的发展过程中，意境最终成为品评诗歌的最高标准。唐代以后，经过历朝历代文学理论的发展，对于“意境”一词的内涵逐渐丰富。到了清末，王国维在《人间词话》中提出“境界说”，并把诗词境界划分为“有我之境”和“无我之境”，丰富了古典诗词的美学理论。

在古典诗词追求意境的同时，与其有着千丝万缕联系的中国古典舞，承袭了中国古典诗词的许多精神特点，同样将意境作为其创作的根本精神，意境美也成为了欣赏古典舞时的重要标准。其中对于情景交融的意境追求是二者在艺术上最能产生共鸣的一部分。

中国古典舞受古典诗词影响，注重情景交融。舞蹈之所以美，其实不只是在于它的舞蹈动作和技巧，最重要的还是它所要表现的人物内心的情感，舞者用心去舞蹈，观者以心去聆听，最后达到共鸣，这样才算真正读懂一个舞蹈作品。而古典舞在注重表现情感的同时，最大的特点就是其所表现出来的富于意蕴的意境，这种意境是将舞者所要表现的情与景结合在一起所诠释的。“情”在舞蹈之中是生发一切的源泉，人物性格的凸显，舞蹈故事和主题表现以及意境的建构都是由“情”而来。那么对于“景”，可以进行不同的分析和理解。

首先，“景”可理解为舞蹈作品的外部环境，如果脱离舞台进行表演，舞者在大自然中起舞，那么舞蹈的“景”便是天然存在的，舞者便能见景生情，容情于景。在舞台表演中，古典舞往往制造一种情景交融的“诗情画意”的舞台效果，制造出一种蕴藉隽永的意境，令人流连忘返。古典舞配乐以中国民族乐器为主，大多是中国传统音乐，甚至还是中国著名的古曲，许多有唱词的舞蹈配乐以中国古典诗词为内容，再加以舞台灯光明暗相接的设计，随着音乐高低强弱的变化而变化，将舞者和观众带到了一个浓烈的演出氛围之中，使演者和观者皆进入舞蹈的主题之中。在舞台的背景布置上，也使用了多种现代化技术，使得布景更立体，更具有舞台效果。

舞蹈《荷塘莲语》中，音乐与光电完美融合，随处可见星星点点的蓝色灯光和串串气泡，背景在随风摇摆的片片莲叶和含苞待放的尖角小荷中切换，舞者们以队形的变换组合成莲花造型与背景中的立体感极强的朵朵莲花融为一体。舞者们在极有民族特色的伴奏中，以其灵动的舞姿展示出荷塘中莲花莲叶随风摇摆并且尽情嬉戏的生动场景，使整个舞蹈动人心弦。舞者们身着不同颜色的服装，代表着莲花和莲叶翩翩起舞，顷刻间将观众带到了恬静优美的江南荷塘，观者仿佛置身其中，与这些莲花和莲叶一同嬉戏。这个舞蹈画面静谧，舞蹈风格清新而淡雅，不禁让人想起宋代诗人杨万里所作诗句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，让人感受到了生命的韵律和节奏，给人一个中国画一般的江南水乡荷塘。

其次，“景”还可理解为现实生活中的场景。无论是创编舞蹈还是表演舞蹈，在整个过程中，都要将生活中的真实情感和所描绘的生活场景融合在一起，才能真正表现出作品的思想和感情。中国古典舞和其他舞种一样，注重现实生活场景的表现，这来源于古典诗词情景交融的审美追求，也来源于它注重去补捉和化用古代诗词作品中的人物和内容的表达方式。

初唐张若虚所写的《春江花月夜》，这首诗以七言歌行形式，尽情描绘了春、江、花、月、夜的奇美景色，它以江月为主要意象，用美景衬托了伤感情绪，同时通过赞叹大自然，把对人间爱情的讴歌，以及人生哲理的追求，对宇宙奥秘的探寻结合起来，把情、意、理融为一体，使人读之不禁思绪万千，在全诗的感慨之中，自身的情感得到升华。

以此为题材，由陈爱莲所表演的女子独舞《春江花月夜》，不仅沿用了文学作品中的主题，并且塑造了现实生活中一个对爱情和未来充满憧憬的少女形象。舞者以古典舞特有的身韵和姿态，把自身的情感融入其中，并随着明月的上升和变化而逐渐深化。舞者抬头望月，轻移步伐，眼神传神，顾盼神飞，表现出了特定环境之中的人物思想感情，并且创造出一个如梦境般的意境。

中国古典舞的经典之作《踏歌》这个女子群舞，所表现的正是古代少女在春光明媚、杨柳依依的三月欢唱舞蹈的日常生活场景。整个舞蹈中，春天的气息随处可感，人物表现的妩媚动人，俏丽可爱，把少女们在游玩之中尽情欢乐的情态，同时又将少女爱情心扉稍启的心理特点表现出来。

踏歌是汉族的传统舞蹈，在汉代就已经兴起，到了唐代更加盛行，刘禹锡《竹枝词》和李白《赠汪伦》就对踏歌进行过描写，可见踏歌早已经融入到人们的生活之中，随生活传承了下来。这支舞蹈在运用情景交融的意境创作方法时，以舞者别致的舞姿，水袖独有的韵律，行云流水一样的步伐和重心的变化表达少女们典雅含蓄和洒脱直率的情感，又将其融入所表现的现实生活主体场景之中，使得整个舞蹈给人以难以言喻的美感，将人带到一个深远且富有哲理的意境之中。舞蹈中水袖的运用仿佛由心而发，以此表达内心情怀，随着水袖的摆动，配以带有情思的歌词：“君若天上云，侬似云中鸟，相随相依，映日浴风。君若湖中水，侬似水心花，相亲相怜，浴月弄影。人间缘何聚散，人间何有悲欢，但愿与君长相守，莫作昙花一现。”这样把人性中最“真”的一面表现出来，让观者感受到人的可爱，人性本质的美好，同时也表现出人们对于人性中美的追求，对于生命美丽的赞颂，让观者对人生的真谛有所体悟。

中国古典诗词与中国古典舞，自古至今传承了几千年，它们同为中华民族的艺术瑰宝，通过分析和探索它们的价值，可以更深刻的了解古人的心态，了解华夏人民的精神境界。对意境的追求，作为中国古典诗词和中国古典舞审美倾向的共通之处，它是最典型的，也是最有价值的，它代表着中国传统文化艺术的精髓，也代表着中国古人对于精神世界的探索和对生命的关注。从中国古典诗词和中国古典舞的审美融合中，我们也可以深层次的了解中国的传统文化，将它根植于内心，传承并发扬下去。

（作者单位：西北师范大学文学院）