仿古建筑设计范文10篇

[摘要]柳州市蟠龙山公园园林小品以“明清风貌、粉墙黛瓦”的仿古建筑为特色，设计结合地域特点，秉承尊重历史文脉的理念，体现了厚重的历史文化底蕴，赋予传统建筑语言新的生命力。对公园文脉及其背景下衍生出的仿古建筑设计进行分析，希望可以让更多有意义的仿古建筑在园林景点开发中发挥其应有的价值。

[关键词]公园；传统文化；仿古建筑；文化建设；建设融合

1  引言

蟠龙山公园位于柳州市柳江之东，园内三峰临江绵延，形如蟠龙。柳州民间有云：“东有宝塔西有鹤，南有马鞍北有鹊。”蟠龙山公园以丰富的历史文化内涵而闻名，同时也是负有盛名的柳州“古八景”之一。园内规划建设有历史、道教、佛教、儒家等文化区域，呈百家争鸣之势。仿古建筑作为历史、时代、人文文化的载体，对园林景观营造有着重要的意义[1]。文章以蟠龙山公园为例，对园内母子双塔（文光塔及蟠龙塔）、盘古庙及王氏山房等仿古建筑进行分析，浅谈公园历史文化背景下的仿古建筑设计，以此引发一些对园林小品的设计思考。

2  公园历史文化背景与基础建设融合的意义

近年来，许多地区为响应政府对旅游开发的号召，盲目建设大量无意义的仿古建筑。更有甚者，仿古设计不参考营造法则而建，使其形式不伦不类。纵观中国园林发展史，亭台楼阁之设计与公园景观的营造相辅相成，且成熟的建筑设计能够提升公园文化品质，带来经济效益[2]。仿古建筑的设计应遵循传统营造法则和装修、装饰构件，将其与现代结构、施工、材料、技术相结合，使仿古建筑再现古建文化特征的同时，免去许多后期保养工作，最大限度地提高其耐久性和抗震性[3]。但如果仿古建筑的建设没有依托任何文化历史背景，只是在项目建设过程中盲目地生搬硬套，就犹如没有灵魂的行尸走肉。对于公园的基础建设，如果没有考虑其中文化背景，也发挥不出自身地域文化特色，无法延续历史的发展。所以公园发展的历史文化背景与基础建设风格相互融合是十分有必要的。

[摘要]柳州市蟠龙山公园园林小品以“明清风貌、粉墙黛瓦”的仿古建筑为特色，设计结合地域特点，秉承尊重历史文脉的理念，体现了厚重的历史文化底蕴，赋予传统建筑语言新的生命力。对公园文脉及其背景下衍生出的仿古建筑设计进行分析，希望可以让更多有意义的仿古建筑在园林景点开发中发挥其应有的价值。

[关键词]公园；传统文化；仿古建筑；文化建设；建设融合

1  引言

蟠龙山公园位于柳州市柳江之东，园内三峰临江绵延，形如蟠龙。柳州民间有云：“东有宝塔西有鹤，南有马鞍北有鹊。”蟠龙山公园以丰富的历史文化内涵而闻名，同时也是负有盛名的柳州“古八景”之一。园内规划建设有历史、道教、佛教、儒家等文化区域，呈百家争鸣之势。仿古建筑作为历史、时代、人文文化的载体，对园林景观营造有着重要的意义[1]。文章以蟠龙山公园为例，对园内母子双塔（文光塔及蟠龙塔）、盘古庙及王氏山房等仿古建筑进行分析，浅谈公园历史文化背景下的仿古建筑设计，以此引发一些对园林小品的设计思考。

2  公园历史文化背景与基础建设融合的意义

近年来，许多地区为响应政府对旅游开发的号召，盲目建设大量无意义的仿古建筑。更有甚者，仿古设计不参考营造法则而建，使其形式不伦不类。纵观中国园林发展史，亭台楼阁之设计与公园景观的营造相辅相成，且成熟的建筑设计能够提升公园文化品质，带来经济效益[2]。仿古建筑的设计应遵循传统营造法则和装修、装饰构件，将其与现代结构、施工、材料、技术相结合，使仿古建筑再现古建文化特征的同时，免去许多后期保养工作，最大限度地提高其耐久性和抗震性[3]。但如果仿古建筑的建设没有依托任何文化历史背景，只是在项目建设过程中盲目地生搬硬套，就犹如没有灵魂的行尸走肉。对于公园的基础建设，如果没有考虑其中文化背景，也发挥不出自身地域文化特色，无法延续历史的发展。所以公园发展的历史文化背景与基础建设风格相互融合是十分有必要的。

摘要:中国古建筑艺术是世界上历史悠久、风格鲜明、分布地域广阔的独特建筑艺术体系，它是中国传统文化中一笔宝贵财富。而中国古建筑对现代建筑设计在无形中影响和启发着设计师。但是城市现代化进程的加快和现代材料在建筑中的运用，导致中国古建筑文化遗失。本文主要提出怎样把古建筑艺术和现代建筑结合，重新提炼、发掘中国古建筑元素在现代建筑中的应用。

关键词：中国古建筑；现代建筑；影响；启发

1中国古建筑与现代建筑的形成与发展

1.1.中国古建筑

在世界建筑体系中，文化底蕴深厚的中国古代建筑是世界建筑史上的一朵绚丽的奇葩。在世界建筑体系中独树一帜源远流长的，成为独立发展的体系。中国古建筑思想在世界建筑史上，以它独特的地域特色，描绘出中华名族五千年文明历史，当我们站在现代人的审美角度，回首望去中国古建筑的发展历程，就如同翻开了中华五千年文明历史词典，古建筑展现出历朝历代独特风貌；中国建筑以它绚丽的色调风格、精巧的做工工艺，让人感受到中国古建筑中所蕴含的历史文化。

1.2现代建筑

摘要：针对古建筑群特有的消防安全现状，对其消防规划的特殊性进行了分析，提出了几点对策

关键词：古建筑群；消防规划；特殊性

1引言

中华民族有着博大精深的民族文化，是世界上惟一一个拥有5000年文明而不曾中断的国家。悠久的历史赋予了我们丰富的文化遗产，构成了独特而灿烂的文明景观。它不仅是国家和民族的骄傲，也是全人类的共同财富。迄今我国已有29处文物古迹、历史名城和自然景区被列人世界遗产名录，成为继意大利、西班牙之后的第三大遗产国。还有100多个项目被列入遗产预备清单中，居全世界首位，已经成为遗产大国。遗产的不可再生性决定了对待文物古建筑必须始终把保护放在第一位。《文物法》规定：“文物保护单位应当制定专项的总体保护规划，文物保护工程应当依据批准的规划进行。”然而，目前的现实是，绝大多数的古建筑在消防方面均没有较完整的规划。以山西省为例，共有木制结构古建筑18118处，宋、元以前的地上木结构古建筑占全国的72．6％，其中国家级文物保护单位有119处。这么多的古建筑，除平遥古城的消防规划正在编制中外，其余的还没有一个做出消防规划。

当前，尽快科学、合理地对古建筑做出消防安全保护规划，将古建筑的消防专业规划纳入总体保护规划，已显得刻不容缓。

2古建筑群消防规划的特殊性

摘要:多元化与独具特色的建筑是一个地域的名片。在科技高速发展的今天，人们已经达到实用性和经济节约的基础上对审美的要求日益提高。设计的本质源于人类特有的意识活动———创造，人们通过创艺美化世界，具有特色的建筑会留下更为深刻的印象，并符合当今时代的发展潮流，本文主要研究建筑设计的创意以及实践中的合理运用。

关键词:建筑设计创意;表现;实践

一、建筑设计创意表现应遵守原则

建筑设计的创意源于设计师本身的认识与见解，随着人们生活水平的提高，建筑设计展现出了蓬勃的发展，新时代的设计师应当具备符合时代特征的创作思维。在进行设计的同时要遵守整体性原则，建筑设计创意作为最基本的原则，在整体原则的指导下，设计创意应从研究人与建筑空间及自然环境、建筑与环境的关系出发，整体思考一切与建筑有关的事物。系统的建筑在保证整体性的同时不应该脱离其环境，好的作品会随着时间的推移保持其特有的动态性，他仍将具有的旺盛的生命力，并愈发展现自己。

二、建筑设计实践应与环境相结合

建筑设计实践之所以要和周边的环境相结合，我想原因可想而知，假如说在一片四合院中间建一个又高又耀眼的现代化建筑，可能但看这座建筑的设计有多么的华丽和耀眼，可是如果与周边环境搭配来看它并不合理，而且特别的突兀特别的跳，完全失去了这个区域甚至整个城市的“建筑生态平衡”，所以说建筑设计应与环境相结合。平遥古城位于山西省中部的平遥县内，是中国城市在明清时期的杰出典范，几乎保持了所有的特征，向人们展现出了一幅非同寻常的明清画卷。平遥古城之所以保持的相对完整，是因为在古城的周边人们的建筑风格也保持着与之相符的建筑风格，古城里面和周边的家庭需要装修，要经过严格的审批，通过这种方法保持建筑以及整个城市的原汁原味。平遥的发展经历了多次的维修，但都是围绕着仿古的建筑风格，从住宅到商业街区无不与整个环境相结合，一进入古城，便会感受到浓浓的古朴气息扑面而来。平遥古城的整体规划是许多城市的“榜样”。相比于平遥，重庆市的建筑便更有其特点，众所周知重庆号称“山城”，作为共和国西部开发的重要枢纽，容纳着近三千万的人口，人口的压力使得城市会更好地利用空间，于是重庆的立体交通特别的发达，也就有了3D城市之称。城市的建筑风格是建立在景观与建筑的基础上。重庆市强调统一协调的城市建筑色彩和外墙材质，大多以柔和的灰色调为主，很少带有不协调刺眼的纯色，而且重庆是南方城市，使用偏冷一点的灰色调特别合适。一般而言，人眼能够正常观察到建筑1～2层的建筑形式，因此高层建筑的设计可以分段进行。建筑1～5层可采用重庆风格。高层建筑不宜过于复杂繁琐，应以挺拔和简洁为标准，强化底层对行人的风貌感受，弱化上部的造型和色彩，使其在城市尺度和色调上协调统一。同处于亚洲的日本是在设计氛围上很好的国家，一来他们的设计教育非常完善，二来的确在衣食住行，生活起居，方方面面都体现他们的用心，以及“以人为本”，整个社会设计的细节融入方方面面，可以说是比较成熟，一个国家设计力的提升，是整体水平的提升，不是单单几个设计师的提升，是整个包括设计开始，到生产到流线到广告宣传到销售形式，整个流程的提升，而且不会归功于区区几个设计师，这种类似流水线的设计模式使的整个城市更加具有统一性，功能分区更加人性化。虽然日本的模式比较流水线，但并非没有脑子的设计，而是在保持环境建筑的整体性的基础上进行设计，整体中不缺乏新颖和时尚，设计中又不会失去整体性。相比而言，法国巴黎作为欧洲的古城，在其早期的规划考虑到了城市防御:巴黎的住宅建筑具有防御性倾向，封闭门窗入口后，坚固的岩石建筑围就合成了一个个“堡垒”。维持治安:宽阔的林荫大道和密集的路网也有利于国王的军队抵达城市的各个角落。巴黎有统一的城市规划，并且在较短时间内由奥斯曼男爵完成改造，建筑和街道空间整齐划一。使得这种形式的建筑可以不断的进行复制，并构成城市空间。巴黎的城市规划倾向于建筑街道整齐划一，对建筑退线、建筑功能、建筑高度、建筑风格、材料、颜色、开窗形式等等都有严格规定。不会出现欧洲中世纪城市那种自由发展而形成的做综复杂的城市空间和建筑。巴黎的建筑空间形式一部分来自于欧洲中世纪城市传统－以建筑本身限定空间;一部分来自于法国城堡建筑传统－围合式，并且具有防御性。巴黎严格的城市规划理念经过一代人的建设和后代们的维护，才形成了有秩序的和层次的独特城市风貌。而且，巴黎的城市统一规划已经不仅仅是一种法律规定，甚至已经成为了人们心中的一种观念，巴黎之所以能够规划的这么整齐，巴黎市民也起到了很大的作用，所以说巴黎的城市建筑整体规划很值得我们中国的很多城市学习。苏州是国家历史文化名城和风景旅游城市，国家高新技术产业基地，长江三角洲重要的中心城市之一。众所周知，苏州园林是中国十大名胜风景区之一，素有“园林之城”的美誉，苏州的园林就是其城市的名片，所以在城市建筑规划的同时尽力围绕其园林风格，与标志性建筑相呼应。由于园林保存的相对完整，所以苏州城内有差不多一半的建筑都是明清时期的古建筑，再加上城市整体规划，园林周围也要建设同样的风格的现代建筑，所以更加加大了古建筑的建筑占比，目前苏州政府在加大对城市建筑整体规划的管理力度，要求城市的建筑古建筑占比率不能超过百分之六十。在园林建筑中，“粉墙黛瓦”是苏州园林的的典型色彩，那白、灰两色的建筑色彩掩映在“桃红柳绿”的大自然景色之中，所以城市的大多数建筑也都是如此，统一的色调与周围的环境能更好的融为一体，所以说，建筑的统一规划对于城市的总体面貌有很重要的作用。我们的首都北京，近些年也在逐渐更加注重建筑的整体性，虽说北京城内有很多的古代建筑，朱墙碧瓦，但北京的整体建筑色调却保持着一种偏灰色的色调。故宫周围多事古代建筑，且多是皇家建筑，色调偏红，所以周边建筑就以红色为主，但北京周边有特别多的四合院，且色调单一，偏灰，而且北京作为我国的政治经济中心，许多政府建筑需要庄严肃穆的氛围，灰色比较中性，不会偏暖也不会偏冷，但也可以根据建筑的作用分工来改变色调，所以用灰色作为北京这个特殊的城市的建筑的主色调实在也合适不过的了。北京标志性的长安街，作为城市的主干线，沿街的的建筑采用了古今结合的方式，大部分现代建筑在色调上实现了与古建筑风格的统一，这样既保持了古色古香的建筑风格又不是时代风格的现代化建筑。北京的城市建设更注重一个功能性的划分，众所周知北京是一个环状放射形城市，这使得其功能分区更加的明显，更能在城市发展的同时保证其城市建筑的标志性。

摘要：门是中国传统建筑的重要组成元素，它随着人类建筑物的产生而产生，随着建筑类型的发展而发展，并从建筑的结构中独立出来，形成了系列的门的文化。本文基于对传统建筑中门的构筑和对现代建筑设计中对门的忽视的反思，简要地探讨传统与现代的整合，旨在拓宽建筑设计的思路，加强传统、文脉在建筑设计中的传承。

关键词：门的建筑；门文化；艺术载体；历史文脉；地域特色

门者，户也：户者，护也。就是说门是一个建筑物的出入口，即它是室内外空间联系与沟通的渠道，同时也说明了门具有保护与防御的作用。

“门面、门脸”是指门是建筑物的脸面。门有“门额”、“门颊”，门额上装“门簪”加以美化，门上砌上瓦檐高翘的门罩，像是戴着一顶漂亮的帽子，一对铺首好似眼睛，一副对联像两个麻花辫，大红灯笼高挂起，如同一对耳环。这都给门一个“脸”的形象化的比喻，这显示了门在中国古建筑物中的重要地位，同时也表明了不同的门具有不同的“表情”，白板扉与朱漆门的对比可以描述咸淡妆与浓抹；高高的台阶，威严的石狮，朱漆丹扉拒人于千里，呈现出严肃的表情；但也可以简简单单，平易近人，仿佛面带慈祥的微笑，而且不同地区文化的门的构筑也呈现出不同的“脸型”特征。

“门第、门当户对”指门前的抱鼓石和门楣上方的短柱，它是房主人家庭情况及社会地位的象征，它的大小、样式、色彩都体现了严格的封建等级制度。

从上面的论述可以看出，门是古代建筑的重要组成元素，为人们出入建筑提供可能，是建筑物中人们最触手可及的部分之一，与人的关系最为密切，它随着人类建筑物的产生而产生，随着建筑类型的发展而发展。城的形成，才出现了高大雄伟的城门；聚落的出现，方有了平实朴素的宅门；庙宇的引入，方有了庄重典雅的寺门：园林的出现，方有了小巧别致的漏空门…但真正意义上的具有独立的门的意识是从构巢筑屋开始的，在此之前，大约是没有独立的门的意识的。在人们开始构巢筑屋时，也就人为地造就了一个相对隔绝的空间，需留出缺口以备出入，这个出口经过漫长的岁月演变成为今天人们所了解的古建筑中一系列门的文化。

一、概述

中国历史文化名村，是由建设部和国家文物局共同组织评选的，目前已经评选了六批，评选数量逐年增加，已达到276个村庄，浙江省共有28个村庄入选。中国历史文化名村由于其特殊的历史与文化价值，独特的传统风貌与地方特色，受到越来越多的关注。位于桐庐县江南镇的深澳村是其中之一，深澳村在历史村落保护与发展中走出了一条属于自己的独特之路，本文以深澳村为例，探讨历史文化名村在保护的前提下如何发展？为其它历史文化名村的发展作个参考。

二、历史文化名村保护与发展的困境

历史文化名村保护的意义在于：促进不可再生的文化遗产资源的保护，提高居民和社会对传统村落保护意义的认识，保留传统文化记忆，促进优秀传统文化的传承，永续利用造福原住民。

（一）保护模式限制了村庄的发展

历史文化名村几百年留存下来的聚居模式与环境风貌、民俗风情等，在现代生活的冲击下已经显露出困境，农耕时代的文明，以“慢生活”为特征的生活方式已经远远不能适应现代生活节奏。历史文化名村的保护始终贯彻“修旧如旧”，维持原貌的原则，导致很多老房子“不能动”“不能用”。但传统的木结构建筑采光与通风条件不足；隔声、隔热效果差；市政基础设施不足，村庄周围自然环境被破坏，村民没有稳定的收入来源，目前居住于老房子中的大部分是经济条件较差的村民，迫切需要改善生活条件；村内的大部分青壮年出去务工，很多传统技艺失传，空心村现象严重。

摘要：门是中国传统建筑的重要组成元素，它随着人类建筑物的产生而产生，随着建筑类型的发展而发展，并从建筑的结构中独立出来，形成了系列的门的文化。本文基于对传统建筑中门的构筑和对现代建筑设计中对门的忽视的反思，简要地探讨传统与现代的整合，旨在拓宽建筑设计的思路，加强传统、文脉在建筑设计中的传承。

关键词：门的建筑；门文化；艺术载体；历史文脉；地域特色

门者，户也：户者，护也。就是说门是一个建筑物的出入口，即它是室内外空间联系与沟通的渠道，同时也说明了门具有保护与防御的作用。

“门面、门脸”是指门是建筑物的脸面。门有“门额”、“门颊”，门额上装“门簪”加以美化，门上砌上瓦檐高翘的门罩，像是戴着一顶漂亮的帽子，一对铺首好似眼睛，一副对联像两个麻花辫，大红灯笼高挂起，如同一对耳环。这都给门一个“脸”的形象化的比喻，这显示了门在中国古建筑物中的重要地位，同时也表明了不同的门具有不同的“表情”，白板扉与朱漆门的对比可以描述咸淡妆与浓抹；高高的台阶，威严的石狮，朱漆丹扉拒人于千里，呈现出严肃的表情；但也可以简简单单，平易近人，仿佛面带慈祥的微笑，而且不同地区文化的门的构筑也呈现出不同的“脸型”特征。

“门第、门当户对”指门前的抱鼓石和门楣上方的短柱，它是房主人家庭情况及社会地位的象征，它的大小、样式、色彩都体现了严格的封建等级制度。

从上面的论述可以看出，门是古代建筑的重要组成元素，为人们出入建筑提供可能，是建筑物中人们最触手可及的部分之一，与人的关系最为密切，它随着人类建筑物的产生而产生，随着建筑类型的发展而发展。城的形成，才出现了高大雄伟的城门；聚落的出现，方有了平实朴素的宅门；庙宇的引入，方有了庄重典雅的寺门：园林的出现，方有了小巧别致的漏空门…但真正意义上的具有独立的门的意识是从构巢筑屋开始的，在此之前，大约是没有独立的门的意识的。在人们开始构巢筑屋时，也就人为地造就了一个相对隔绝的空间，需留出缺口以备出入，这个出口经过漫长的岁月演变成为今天人们所了解的古建筑中一系列门的文化。

摘要:针对历史环境中新建筑的不足之处，提出了历史环境中新建筑设计的理念与原则，并从城市肌理织补、借鉴历史传统、建筑形体化整为零等方面，阐述了历史建筑中新建筑的设计方法，使新建筑与历史环境相互协调、统一。

关键词:历史环境，建筑设计，城市肌理，历史文化

随着城市的不断发展，历史建筑已经无法满足我们的生活娱乐需求，而在城市建设过程中，新旧建筑之间的矛盾是我们不可忽视的。我们所研究的着重点在于如何在不破坏历史环境的前提下设计新建筑。历史环境就是指与一定范围土地上与之相关的文化遗产所组成的物质环境，它是发展变化的，是城市的自然地理、物质技术和人文精神的综合反馈，是物质文化和精神文化的结合，是历史的载体。城市历史环境由城市布局，传统的街道构造，传统建筑组群及其周围公共设备，园林绿化，街道陈设组成。建筑的新旧是相对而言的，我们所指的旧建筑，是指处在历史环境中的有修复价值和值得保留的传统历史建筑，新建筑即是区别于旧建筑而言的存在于图纸上或刚建成一段时间的建筑。研究历史环境中的新建筑设计，就是研究新建筑在历史环境中避免与旧建筑发生冲突，与环境不协调，破坏城市风貌，产生不良的效果。

1历史环境中新建筑设计的不足

目前，我国许多城市都存在新旧建筑发生冲突的情形，城市建设中存在许多问题，这些问题随着城市建设的发展更加明显，存在于城市的各个区域，我国的城市历史环境被破坏。历史环境中的新建筑设计主要存在以下几个问题。

1．1新建筑对历史环境的破坏

内容摘要：作为建筑设计中的一个重要组成部分，水利水电工程一直发挥着不可替代的作用。由于新时期经济发展的需求，把握好水利水电工程的建筑设计工作，是一项细致和极其艰辛的任务。本文从建筑设计的主要内容和建筑设计艺术创作的关系，并阐述了建筑设计在实际施工中需要注意的问题，对水利水电建筑设计美化进行了初步设想，最后，提出水利水电事业在建筑设计中的全面发展方向。

关键词：水利水电；建筑设计；探讨

一、前言

随着时代的发展，特别是90年代中期以来，江西省景德镇市水务局对水利工程建筑物的外观形象、装饰以及与环境的关系，提出了越来越高的要求。如乐平市共产主义水库（大型）大坝加固设计适用于旅游的需求，景德镇市玉田水库（中型）园林化设计，乐平市河道堤防管理局办公楼仿古设计，景德镇市城防墙的园林亮化设计等等项目，都在朝着美化设计的方向发展

水利水电工程建筑指在水利水电工程中用于容纳和保护水利水电设施、设备以及配套设施的水工建筑物，如大坝、溢洪道、输水建筑物、各种规模泵站的主泵房及其配套的配电室、变压器室(通常又称作主副厂房)、水闸的启闭机房、城市防洪墙等等。从广义上讲，也包括水利水电设施周围的维护、管理用房及管护人员的生活用房等等。

建国以来,我国每年都要投人很多资金大力兴修各种水利水电设施，由于这些水利水电设施往往由水利水电专业设计人员担当设计，故使用功能、耐久年限等一般不会有大的问题，但水利水电建筑本身作为一门专业的学科，当不少水利水电专业技术人员设计水利水电建筑物工程时，由于缺乏足够的建筑学知识和艺术训练，往往只注重功能的需求而甚少涉及艺术和美观的需要，使得大部分水利水电建筑给人们的印象都是粗老笨重的钢筋水泥形象，如景德镇市城市防洪建设“一江两岸”项目，城西区防洪墙基础工程，采用笨重的钢筋混凝土结构。在物质文明和精神文明飞速发展的现代社会中，现代水利水电建筑越来越多地开始注意视觉效果，很多水利水电建筑还与旅游景点相结合，如景德镇市玉田水库的园林化设计，成为旅游景观的一部分。因此，水利水电建筑逐渐开始摆脱粗老笨重的老样子，现代水利水电建筑设计开始要求设计人员具备一定的艺术功底和审美能力。