城市发展纪实范文10篇

根据目前的行政区划和当前多元化媒介生态现状，我国电视新闻媒体格局已经呈现为国家级电视台、省级卫视、省级地面频道、城市台、县市台和港澳台等六大类。在上星卫视和非大陆电视频道出现以后，传统的四级覆盖分类格局已有所改观。本文所指的城市电视包含地市和省会城市地面电视频道。在新媒介技术的推动下，具有新锐传播特质的新媒体不断涌现，这些新锐特质主要表现在三个方面：新闻的即时性、自媒体传播的广泛性和信息获取的廉价性。随着技术和实践的不断成熟，新媒体已经形成两个稳定的基本内核：以网络为核心和相对明确的受众预期效应。以新媒介技术推动为契机，城市电视的媒介生态虽然日趋复杂，但其本土化的发展方向却日渐清晰、稳定。

一、城市电视媒介生态分析

第一、多媒体时代的到来，把电视从“最大众”的第一媒体时代推进到后电视时代。其基本表现是：生存空间受到以数字技术为载体的新媒体挤压；电视在广告、受众和资源上已被新媒体分流；电视对新媒体的依赖却日益突出。根据央视-索福瑞媒介研究公司统计，“2010年上半年高学历观众平均到达率为63.5%，比2009年同期下降1.59个百分点，降幅为2.44%；比2008年上半年下降3.17个百分点，降幅为4.75%，下降幅度明显高于中低学历观众……”①同时有研究显示，近年来中国电视观众逐渐流失并有老龄化趋势。高端受众和青年受众的流失，已经波及电视广告结构、投放的品质与业绩；“据艾瑞咨询集团的一份中国网络广告市场份额报告预测，2011年中国网络广告市场规模将达到370亿元，与2007年的106亿元相比增加两倍多。2008年第4季度，中国商业楼宇电子屏广告市场规模达6.48亿，公交地铁电子屏广告达到4.93亿，而我国电视媒体发展了几十年，广告总收入才达到232亿的规模。”②受此影响，电视媒体对互联网等新媒体的应对真实而有趣地演化为回缩式应对，“因为受众分化压力而退守中老年观众，……因为资源资源压力而懒于创生新的内容”③这种回缩式应对的出现于延伸，在一定程度上必然抑制电视创新动力。因此，当前电视的媒介生态可以这样表述：在数字技术的推动下，新兴起的第五媒体携第四媒体，正在逐步取代电视的最大众地位，电视的黄金时段，因网络视频化的发展而失去其“黄金”性能，电视最终成为狂欢媒体中的普通一员。第二、受当前媒体不良竞争的影响，城市电视的发展与省级卫视、省级地面频道一样进入瓶颈时期。做大的广播电视集团大多数并没有做强，两极分化比较严重；电视节目形态的克隆之快，衰亡之速几成正比，类型化特性明显，并以民生新闻、娱乐、资讯为基本表现形态。类型化传播背后，隐藏着电视内容严重不足与创新匮乏；而强势媒体的扩张，则进一步加剧了广播电视的非理性化竞争，把城市电视的收视份额挤压到20%以下，直至更少的空间。此外，城市电视本身存在着先天不足，比如盈利模式单一，在央视、省级卫视、凤凰卫视、网络围堵下，优质广告客户散失严重，运营比较困难，创新资源不足；盈利模式单一又导致技术投入不足，除了东部沿海地区部分发达城市，中西部很多城市电视软硬件设施落后，节目制作高成本、低产出，发展滞后。第三、就地缘来说，尽管有新媒体、卫视、央视的挤压，城市电视在新闻资源的地缘性上，具有得天独厚的空间优势。城市台对于本土新闻，不仅拥有信息源的丰富性、原生态性，在传播与传输空间上也有先天的便捷性。国家级媒体和强势地区，如北京、上海等地的卫视，可以凭借地缘优势获取经济、政治优越资源，对各受众群体产生影响力；而省级卫视也走上了个性化的发展道路，比如江苏卫视的情感中国、云南卫视的人文特色，湖南卫视、浙江卫视的娱乐主义等，都可圈可点。但是，随着社会多元化的发展，强势媒体的多元社会影响力正在不断分化，学会如何从多元地缘文化生态和民生需求出发，在报道方式、报道手法上根据本土文化进行创新，内容上贴近民生、民情，形式上为大众喜闻乐见，唱好本土化这出戏，就会在夹缝中获得发展先机。要言之，在激烈多变的媒介生态之下，既要承认城市电视的区域媒体现状，还要抓住其本土化优势。城市电视的本土化主要体现在：近距离与电视消费者接触，无法替代法的本土新闻、资讯资源和触手可及的民间本土文化。

二、城市电视本土化发展策略

据央视-索福瑞媒介研究中心的研究报告，“根据杭州、南京、广州和济南2010年6月-11月主要频道节目收视排行数据，在杭州，杭州电视台西湖明珠频道的《阿六头说新闻》，杭州电视台生活频道的《我和你说》优势明显；江苏电视台城市频道的《零距离》的收视竞争力较强；在广州，广东电视台珠江频道的《今日关注》具有较强的竞争力；在济南，济南电视台新闻综合频道的《今晚20分》和《今晚特别点击》，山东电视台齐鲁频道的《每日新闻》收视表现突出且稳定。各城市市场中，省、市地面频道播出的上述新闻节目2010年6月-11月期间，均多次进入当地节目月度平均收视率排名前10位。“”在31个直辖市和省会城市中，超过半数城市的地面频道新闻节目收视比重超过了50%；其中尤以杭州、南京、广州和济南地区表现突出，地面频道新闻收视比重均超过75%，而本地频道新闻节目的高收视也为频道的优异表现起到了支撑作用”。④根据上面这个研究报告提供的数据，可以说在城市电视本土化生存中，新闻和生活资讯是其支柱性内容产业，而在本土化进程中，未来的民生新闻经过转型与硬化，依旧举足轻重。具体到城市电视的本土化发展战略，可以从以下几个方面进行探讨与实践。第一、理念与内容，坚持新闻主流立场，以本土新闻为重心，挤压新闻“泡沫”，重塑电视公信力，留住高端受众。电视民生新闻生存困境的一个突出表现，是公信力下滑，因此城市电视以民生新闻为载体，必须要冲破央视和其他落地媒体的围堵，很快走出徘徊低谷，寻求转型之路。以重塑公信力为切入口，做硬民生新闻，打造良好的媒介形象，以公平、正义、人道的立场和精神，树立有良好美誉度的新闻品牌为其必由之路。笔者一直认为，以公共叙事为指归的电视民生新闻发展方向，会为激烈的媒体竞争和城市电视发展，找到一个良好的发展空间于坐标，也应该是当前城市电视的发展目标。以浙江省2010年电视栏目一等奖三个获奖栏目《九点半》、《新闻深呼吸》和《大民讨说法》为例，他们均是民生类电视新闻栏目，分别出自浙江电视台钱江都市频道，浙江电视台经视生活频道和台州电视台新闻综合频道，全部来自省、市地面电视频道。其中台州电视台新闻综合频道的《大民讨说法》最高收视率达到8.1%，这个栏目在城市电视的本土化尝试中进行了三个方面的探索：一是选题的硬化，触及到民工、土地、司法等相对敏感的选题和领域；二是以律师和调解员双介入的手法，触及到相对深层的社会矛盾；三是以解决问题、化解矛盾为最终目的。通过三个方面的探索，培育电视新闻的核心竞争能力，对城市电视公信力的重塑作了实质性的探索。因此，在城市电视内容产业本土化这一块，首先是生产本土化的电视新闻，塑造核心产品，做好本地的新闻与资讯。再比如浙江电视台钱江都市频道的《九点半》就是一档事件加评论的新闻节目，集杭城本地的新闻、资讯和城市故事为一体，在主持人不拘一格播报、言说中，贴近生活、贴近江南文化，在杭城和其他覆盖圈内广有影响。而《大民讨说法》则在选题与新闻理念上，秉承曝光化报道的监督特质，本身就是对新闻和电视娱乐化的自觉反动，因此，它在当地社会弱势群体中有很大的号召力。第二、城市电视的本土化发展的另一个关键点，是特色化传播语态和手法。这里主要有两个方面，首先是本土化的语言表述。当方言节目获得市场认同之后，有研究者曾从传播的大众性和推广普通话的法制性角度对方言节目持有异议；其实特色化传播语言，除了方言一个层面外，还有打破“八股腔”的播报，幽默、生动、通俗、自然的语言风格，以及具有本土风情的标题和意味等内涵。比如前面提到的2010年浙江省优秀电视栏目《新闻深呼吸》的成功，在很大程度上就得益于一个其貌不扬、念一口方言版普通话的律师兼媒体人舒中胜。这些有特色语言风格的主持人，其成功的意义就城市电视本土化发展来说，不亚于凤凰卫视的窦文涛、鲁豫等。另外一个方面，是传播手段的纪实化运用。目前纪录性新闻的出现，不是对“讲述老百姓自己的故事”的简单翻版，而是以纪实的手法，展现本土化新闻事件与人物的原生形态。城市电视的本土化发展，一个重要课题是电视民生新闻的转型，而以纪实手法和民间思维寻找突破契机，纪录社会变迁和人物命运，则更加符合新闻的贴近性理念，与城市电视的本土化发展不谋而合；纪实化表现形式目前主要以“城市故事”的方式呈现，比如北京电视台《大城小事》，浙江电视台教育科技频道的《纪实》等，就是新闻故事成功的案例。纪实的城市故事与民生维权、新闻资讯互为犄角、资源共享，共同支撑起城市电视的本土化发展方略。第三、在媒介技术上，突破新媒体围堵，实现传播的互动共融。

网络作为第四媒体，虽然在理论上依然被归纳到新媒体范畴之内，然而在媒体实践中，互联网已经传统化、经典化，取而代之的是新新媒体或第五、第六媒体。如今对于新媒体的排斥和恐惧已经过去，城市电视在本土化发展中，与新媒体的关系是互动、共融。除了推动电视的数字化整体转换、三网融合等宏大叙事之外，从微观层面来讲，突破新媒体围堵，实现互动共融主要体现在两个方面：首先、强化电视传播的可视化，和网络视频实现联手互动。这个手法的使用除了在极个别媒体依然羞羞答答之外，如凤凰卫视这样的大台也早已采用，而作为城市电视的一个传播手段，因为地域优势的无与伦比，大批DV视频、手机视频、城市天网和社区监控的出现，使之成为用之不竭的可视化电视资源。在民生新闻中，这样的视频随着拍摄者技术的成熟，已经广为使用；同时，这些视频资源也已经被广泛用在了专题、纪实等栏目中，它以细节呈现的方式推动情节发展，增加了电视的画面视觉冲击与感染。当然，在硬新闻报道中，这种视频也有可贵的表现，比如2008年杭州电视台综合频道选送的《在震中的54个小时》，就是以手机拍录下的沿途所见所闻，产生极强的可视、可感效果，赢得第中国新闻奖二等奖。“《在震中的54个小时》一片讲述的正是记者周吉等在地震后从被困到被救，并徒步走出灾区的全过程。在地震发生之后，摄像设备被损坏了，记者周吉第一时间拿出手机，打开了摄像功能。此后，无论是被困在车里，生死未卜的时刻，还是被救出车子，在震中映秀附近度过的一天两夜，一直到最后步行十多个小时走出灾区，她的手机一直在记录着，记下了灾难造成的破坏，更记下了灾区里的人们大难时刻互救互助的真情。”⑤可以毫不夸张地说，在未来城市电视本土化发展中，可视性视频将扮演极其重要的角色。其次、电视传播的新媒介化营销。手机作为一个新媒体，直接推动了自媒体的繁荣；而微博在经历了温州动车事件、利比亚战争之后，已经奠定其无可置疑的传媒地位，甚至有人惊呼“微博改变一切”。城市电视在本土化发展中，必须直面手机的互动性和微博的即时性。“玩微薄”、“玩手机”这样的电视营销手段与策略，也许在未来会被其他更新的媒体所替代，但是利用新媒体、新新媒体推动城市电视本土化发展则会与时俱进。就当前已然出现的营销方式而言，比如电视栏目的官方微博，电视编导、主持人、制片人的个人微博，已经在拓展信源，自我营销上取得可观的业绩。

摘要:作为一部公路电影,《冈仁波齐》真实再现了11位藏民在藏历马年转山的故事。影片保持了张杨个人作品一贯的伦理风格特点,同时也体现了公路电影类型、纪实美学风格和当代藏民伦理的三重“守”与“变”。

关键词:《冈仁波齐》;纪实风格;公路电影;藏民伦理

张杨被认为是中国第六代电影导演的代表人物,在早期的《爱情麻辣烫》(1997)、《洗澡》(1999)、《向日葵》(2006)、《落叶归根》(2007)等作品中,就习惯以小人物为表现对象,以平常心叙事,以体现爱情伦理、兄弟伦理、婚姻伦理、父子伦理、乡土伦理为特点,逐渐确立了自己影片的伦理学视角,给观众留下了深刻的印象。2017年6月20日他的新片《冈仁波齐》正式上映,在各院线排片率不高的情况下,取得了综合票房过亿的好成绩,对于一部纪实风格的少数民族电影来说实属不易。影片在西藏取景,以11位藏民在藏历马年赴神山冈仁波齐朝圣为内容,进行了长达一年的纪实拍摄,对藏民的伦理观念有了新的阐释。整部电影是藏民们的朝圣之路,是制作团队的艰苦拍摄之路,同时也是观众的心灵洗礼之路。

一、公路电影的守与变

类型电影的特征主要体现在公式化的情节、定型化的人物形象与人物关系、标准化叙事几个方面。①公路电影作为一种类型,最早诞生于美国,从《绕道》(1945)、《决斗》(1971)、《午夜狂奔》(1988)到《雨人》(1988)、《末路狂花》(1991),逐渐形成了公路电影的类型特点:叙事常围绕着一段旅程自然展开,在逃离、漂泊、流浪、寻找自我的过程中体现人物的内心的变化和成长。近年来,随着我国电影产业的蓬勃发展,以《千里走单骑》(2005)、《落叶归根》(2007)、《人在囧途》(2010)、《泰囧》(2012)、《无人区》(2013)、《心花路放》(2014)、《后会无期》(2014)、《港囧》(2015)为代表的新时期公路电影在票房和口碑上均表现不俗。2007年的《落叶归根》是张杨导演首次尝试公路电影创作。该片讲述的是南下打工的农民老赵,因自己许下的一个承诺,在好友老刘死后决定将他的尸体运送回家乡安葬的故事。电影以“回乡”作为行程的主题词,“守信”作为老赵的原动力,自然展开叙事。片中对“故乡”的眷恋、对“回家”的渴望是极具东方特色的价值体现,也是乡土伦理的核心所在,这是张杨第一次成功地将公路电影的类型特色与个人电影的伦理风格相结合。在2017年的电影《冈仁波齐》中,这种个性化的伦理风格又表现得更加自然和娴熟。故事的开头,张杨就清楚地交代了几位藏民朝圣的原因:年过七旬的老人杨培想要完成自己和已故哥哥的心愿,决定去朝圣,是对兄弟的承诺;尼玛扎堆带着父亲的遗憾,陪叔叔去朝圣,是孝顺的体现;仁青晋美家里盖新房死了两个人,想一起去朝圣忏悔,是对逝者的超度;一贫如洗的屠夫江措旺堆,一辈子杀了很多牛,想去朝圣,并且在朝圣的路上给小虫让路,是对生命的敬畏。这些普通藏民内心有了强大的宗教信仰和明晰的伦理道德作为支撑,他们相信只要坚定地朝着目标前进,总有一天会到达神山,这也构筑了整个朝圣转山故事的缘起。至此,典型公路电影中“流浪”“漂泊”“逃离”“寻找自我”“寻求内心安定”等主题词被一一打破。

二、纪实风格的守与变

试图从"第五代电影霸权的王国"突围的更年轻的电影创作群体，尽管分化，却都信奉"还原"：其中纪实风格是对他们所体验的世界的还原，另一种感觉化电影风格则是对他们在世界中的体验的还原

一电影新生代

作为一个空前甚至绝后的特殊电影群体，被称为中国电影"第五代"的那批电影人－－张艺谋、陈凯歌、黄建新、吴子牛、田壮壮以及后来的李少红、周晓文等等－－在中国电影历史上已经浓墨重彩地留下了他们的烙印。但是，90年代以后，"第五代"导演由于从过去的边缘走到了如今的中心、从底层走向了上流，因而失去的不仅是观念的前卫性、艺术的创造性，而且也失去了对生命和生活的新鲜体验。他们被时尚化了，试图通过时尚使自己的电影成为一种国际流行商品，那些摇曳流动的长镜头、光影迷离的画面造型、夸张而矫饰的构图，似乎都可与国际电影流行风格接轨。然而，时尚却成为一道屏障，隔断了他们与生活和生命的对话交流。当代中国的转型困境和精神迷乱，并没有反射在他们的电影之镜中。

正是在这样的背景下，在进化链条上，一个更年轻的电影创作群体在中国大陆蠢蠢欲动。他们试图在"第五代电影霸权的王国"寻出一条出路，将结束中国电影一个时代的使命放到自己肩上。尽管很早就有人开始宣告"第五代"的终结，预告所谓"第六代"的诞生，然而，中国大陆电影这年轻的一代却一直在母腹中痛苦地躁动。当他们最初试图通过非主流机制的方式获得跨国认同受阻以后，人们甚至以为这个还没有得到命名的年轻电影群体已经走到了流产边缘。直到1990年以后，经过反省和挣扎，这些大多在六十年代出生和八十年代以后在电影学院、广播学院等接受正规影视教育的年轻人，才终于逐渐形成了一个引人注目的创作群体－－这就是所谓的中国大陆电影的新生代。

二夹缝中的一代

中国大陆电影新生代是特殊的一代，正如其中一位音乐制作人兼电影人黄燎原所说∶

试图从"第五代电影霸权的王国"突围的更年轻的电影创作群体，尽管分化，却都信奉"还原"：其中纪实风格是对他们所体验的世界的还原，另一种感觉化电影风格则是对他们在世界中的体验的还原

一电影新生代

作为一个空前甚至绝后的特殊电影群体，被称为中国电影"第五代"的那批电影人－－张艺谋、陈凯歌、黄建新、吴子牛、田壮壮以及后来的李少红、周晓文等等－－在中国电影历史上已经浓墨重彩地留下了他们的烙印。但是，90年代以后，"第五代"导演由于从过去的边缘走到了如今的中心、从底层走向了上流，因而失去的不仅是观念的前卫性、艺术的创造性，而且也失去了对生命和生活的新鲜体验。他们被时尚化了，试图通过时尚使自己的电影成为一种国际流行商品，那些摇曳流动的长镜头、光影迷离的画面造型、夸张而矫饰的构图，似乎都可与国际电影流行风格接轨。然而，时尚却成为一道屏障，隔断了他们与生活和生命的对话交流。当代中国的转型困境和精神迷乱，并没有反射在他们的电影之镜中。

正是在这样的背景下，在进化链条上，一个更年轻的电影创作群体在中国大陆蠢蠢欲动。他们试图在"第五代电影霸权的王国"寻出一条出路，将结束中国电影一个时代的使命放到自己肩上。尽管很早就有人开始宣告"第五代"的终结，预告所谓"第六代"的诞生，然而，中国大陆电影这年轻的一代却一直在母腹中痛苦地躁动。当他们最初试图通过非主流机制的方式获得跨国认同受阻以后，人们甚至以为这个还没有得到命名的年轻电影群体已经走到了流产边缘。直到1990年以后，经过反省和挣扎，这些大多在六十年代出生和八十年代以后在电影学院、广播学院等接受正规影视教育的年轻人，才终于逐渐形成了一个引人注目的创作群体－－这就是所谓的中国大陆电影的新生代。

二夹缝中的一代

中国大陆电影新生代是特殊的一代，正如其中一位音乐制作人兼电影人黄燎原所说∶

论文关键词：新闻传播文化特征

论文摘要：新闻按其本质来说，就是捕捉热点地区的热点事件和人物．以这些事件和人物动员社会的力量来推动整个社会发展与进步。而新闻传播的特征主要体现为它的纪实性、事实性、真实性和主体性。因而笔者从这四方面特征入手．探讨新闻传播所显示出的文化特征。

一、新闻信息的纪实性及其文化特征

纪实性是新闻信息基本的传播特征它是衡量信息是新闻还是旧闻的惟一尺度，也是新闻的价值所在从一定意义上讲，新闻信息就是事物存在的方式或运动的状态以及这种方式或状态的及时的表述新闻的纪实性有多层涵义其一，它要求新闻所传递的信息新颖、及时，能够引起受众的关切和兴趣．对受众产生吸引力。

其二，纪实性意味着新闻传播价值是由时间法则决定的。新闻的时间法则要求传者努力缩短信息流通时间，将新闻报道和的时间规定在离事实发生或发现的“最近点”，以适应信息社会快节奏文化的需要。

其三，从新闻的宣传价值，从体现一定时代、一定社会集团利益的新闻文化观看来，新闻的纪实性还标志着报道时间～—更准确地说，应是新闻面世时间——恰到好处地适应了社会的需要人们把新闻的这种“纪实性”称之为“时直性”。新闻的时宜性往往表现为某一具有特殊意义(或称文化意义的时间，客观事实只有适应这一时间的事态变动，才能成为新闻，或成为更具传播价值的新闻。

摘要“新西部人文电影”倾向于提出和展示西部人所面临的问题和困惑，而把思考的空间留给观众。新生代导演贾樟柯的作品可以说是“新西部人文电影”的典型代表。

关键词新西部人文电影贾樟柯西部情结纪实美学

一、简介西部片及新西部人文电影

众所周知，西部片类型是好莱坞电影中经典的电影类型之一，影片中许多拍摄技巧、影像风格和人与自然关系的表现启迪了许多电影艺术家的创作灵感。

中国也有自己所特有的西部片，只是出现的时间远晚于美国西部片。1984年，电影美学家钟惦斐先生在西影率先提出“面向大西北，开拓新兴的西部片”。此后，第四、五代导演，都不约而同地将他们的关注点投向了西部黄土地，相继拍摄了《人生》、《黄土地》、《红高粱》等一批享誉国际影坛的“西部片”，其影响力贯穿于整个上个世纪90年代。90年代以后，以西部地域和人物为表现素材和内容的电影中，有一种扎扎实实地以当代西部人的生活、精神状态为表达、展现对象的电影，可以称之为“新西部人文电影”。

“新西部人文电影”倾向于提出和展示面临的问题和困惑，而把思考的空间留给观众，实际上这是一种真实的西部人的生活、精神状态，影片的价值也正在于它展示和提出了问题。贾樟柯是新西部人文电影的典型代表，且他的影片带有独立电影、作者电影的特点。

2010年以来，市广播电视局按照市城乡环境综合整治办公室的统一安排和部署，切实履行整治责任单位的职责，为进一步创优全市发展环境和人居环境，奋力推进经济社会又好又快发展营造了浓厚氛围，现将半年宣传情况总结如下：

一、高度重视，把城乡环境综合整治工作纳入重要日程

我局对城乡环境综合整治工作高度重视，一是局专门成立了“城乡环境综合整治工作”宣传报道领导小组，由局长任组长，分管宣传副局长任副组长的领导班子负责此项工作，领导小组分工明确、精心组织，及时传达上级有关整治工作会议和文件精神，全面部署治理工作，提前策划宣传方案，把宣传报道作为全台各项工作的头等大事。要求全台相关部门有计划、有步骤地组织宣传报道，并按周报、月报制度按时报送整治宣传工作情况。二是广播电视台各频率频道结合部门实际，通过编前会等形式及时就做好阶段性整治工作进行了研究和安排部署，相对固定了记者加强与相关责任部门的联系，具体负责整治工作的宣传报道，并落实了设备和交通工具，确保了整治宣传的有效开展。

二、精心组织，着力为整治工作营造良好的舆论氛围

全台在宣传中深入贯彻落实科学发展观，围绕“城乡环境综合整治”主题，突出提升环境、配套完善市政基础设施、增添环卫设备建设等重点工作，集中宣传报道了城市环境改造、乡镇容貌整治、五十百千示范工程、“除陋习、树新风”专项行动、治“无乱”和集中治理“三乱”等活动。宣传报道形式多样、内容丰富，进一步教育和引导全市广大干部群众从我做起、从现在做起，积极投入到城乡环境综合整治工作中来，全面推进城乡环境综合整治工作。

（一）新闻宣传

年以来，市广播电视局按照市城乡环境综合整治办公室的统一安排和部署，切实履行整治责任单位的职责，为进一步创优全市发展环境和人居环境，奋力推进经济社会又好又快发展营造了浓厚氛围，现将半年宣传情况总结如下：

一、高度重视，把城乡环境综合整治工作纳入重要日程

我局对城乡环境综合整治工作高度重视，一是局专门成立了“城乡环境综合整治工作”宣传报道领导小组，由局长任组长，分管宣传副局长任副组长的领导班子负责此项工作，领导小组分工明确、精心组织，及时传达上级有关整治工作会议和文件精神，全面部署治理工作，提前策划宣传方案，把宣传报道作为全台各项工作的头等大事。要求全台相关部门有计划、有步骤地组织宣传报道，并按周报、月报制度按时报送整治宣传工作情况。二是广播电视台各频率频道结合部门实际，通过编前会等形式及时就做好阶段性整治工作进行了研究和安排部署，相对固定了记者加强与相关责任部门的联系，具体负责整治工作的宣传报道，并落实了设备和交通工具，确保了整治宣传的有效开展。

二、精心组织，着力为整治工作营造良好的舆论氛围

全台在宣传中深入贯彻落实科学发展观，围绕“城乡环境综合整治”主题，突出提升环境、配套完善市政基础设施、增添环卫设备建设等重点工作，集中宣传报道了城市环境改造、乡镇容貌整治、五十百千示范工程、“除陋习、树新风”专项行动、治“无乱”和集中治理“三乱”等活动。宣传报道形式多样、内容丰富，进一步教育和引导全市广大干部群众从我做起、从现在做起，积极投入到城乡环境综合整治工作中来，全面推进城乡环境综合整治工作。

（一）新闻宣传

市广播电视局按照市城乡环境综合整治办公室的统一安排和部署，切实履行整治责任单位的职责，为进一步创优全市发展环境和人居环境，奋力推进经济社会又好又快发展营造了浓厚氛围，现将半年宣传情况总结如下：

一、高度重视，把城乡环境综合整治工作纳入重要日程

我局对城乡环境综合整治工作高度重视，一是局专门成立了“城乡环境综合整治工作”宣传报道领导小组，由局长任组长，分管宣传副局长任副组长的领导班子负责此项工作，领导小组分工明确、精心组织，及时传达上级有关整治工作会议和文件精神，全面部署治理工作，提前策划宣传方案，把宣传报道作为全台各项工作的头等大事。要求全台相关部门有计划、有步骤地组织宣传报道，并按周报、月报制度按时报送整治宣传工作情况。二是广播电视台各频率频道结合部门实际，通过编前会等形式及时就做好阶段性整治工作进行了研究和安排部署，相对固定了记者加强与相关责任部门的联系，具体负责整治工作的宣传报道，并落实了设备和交通工具，确保了整治宣传的有效开展。

二、精心组织，着力为整治工作营造良好的舆论氛围

全台在宣传中深入贯彻落实科学发展观，围绕“城乡环境综合整治”主题，突出提升环境、配套完善市政基础设施、增添环卫设备建设等重点工作，集中宣传报道了城市环境改造、乡镇容貌整治、五十百千示范工程、“除陋习、树新风”专项行动、治“无乱”和集中治理“三乱”等活动。宣传报道形式多样、内容丰富，进一步教育和引导全市广大干部群众从我做起、从现在做起，积极投入到城乡环境综合整治工作中来，全面推进城乡环境综合整治工作。

（一）新闻宣传

年以来，文化广播电影电视局按照市城乡环境综合整治办公室的统一安排和部署，切实履行整治责任单位的职责，为进一步创优全市发展环境和人居环境，奋力推进经济社会又好又快发展营造了浓厚氛围，现将宣传情况总结如下：

一、高度重视，把城乡环境综合整治工作纳入重要日程

我局对城乡环境综合整治工作高度重视，一是局专门成立了“城乡环境综合整治工作”宣传报道领导小组，由局长任组长，分管宣传副局长任副组长的领导班子负责此项工作。领导小组分工明确、精心组织，及时传达上级有关整治工作会议和文件精神，全面部署治理工作，提前策划宣传方案，把宣传报道作为全台各项工作的头等大事。要求全台相关部门有计划、有步骤地组织宣传报道，并按周报、月报制度按时报送整治宣传工作情况。二是广播电视台有关中心结合部门实际，通过编前会等形式及时就做好阶段性整治工作进行了究和安排部署，相对固定记者加强与相关责任部门的联系，具体负责整治工作的宣传报道，并落实了设备和交通工具，确保了整治宣传的有效开展。

二、精心组织，着力为整治工作营造良好的舆论氛围

全台在宣传中深入贯彻落实科学发展观，围绕“城乡环境综合整治”主题，突出提升环境、配套完善市政基础设施、增添环卫设备建设等重点工作，集中宣传报道了城市环境改造、乡镇容貌整治、五十百千示范工程、“除陋习、树新风、集中治理三乱”等活动。宣传报道形式多样、内容丰富，进一步教育和引导全市广大干部群众从我做起、从现在做起，积极投入到城乡环境综合整治工作中来，全面推进城乡环境综合整治工作。

（一）新闻宣传